米兰·昆德拉一生主要写了哪些作品？

米兰·昆德拉（Milan Kundera），小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。长篇小说《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。而他的长篇小说《慢》《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》《被背叛的遗嘱》《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。

作品特点

主要思想

爱、死、喜、悲，这些常见的主题在我们日常生活的各种情况下和各类媒体中都能找到。米兰·昆德拉通过在他笔下人物和读者之间架构起一种深层的精神联系，对上述每一种主题都进行了极为深刻的探索。昆德拉常常将自己置身于小说之中，与自己的创作进行互动；同样地，他也邀请我们这些读者参与其中，请读者与他笔下的人物建立起联系。贯穿昆德拉小说始终的是他大声疾呼的一个重要主题：人生不过是去往何方与来自何处的事情。在他的几部小说中，昆德拉从几个不同方向对这一主题进行了展开阐释；通过昆德拉以哲学为导向的方法，这些阐释过程触及到了人类生活的观念问题。

他之所以能在每部小说中对主题和人物进行如此深刻的描写，之所以能在写作过程中运用如此渊博的知识，原因就在于他自己的亲身经历。最能体现出他对笔下人物有着亲身体验的例子就在他的小说《无知》中。昆德拉跟小说中的两位流亡者伊雷娜和约瑟夫一样离开了自己的故乡捷克共和国，而且和伊雷娜一样，他也移居到了法国并居住了30年左右。他的个人经历融入到了他的小说以及他与书中人物的深层联系之中，这有助于让他小说中的情境在读者眼中变得更加真实可信。作为一名深受他人影响的作家，昆德拉还从他个人生活之外的地方汲取灵感；他围绕着奥地利作家罗伯特·穆齐尔和德国哲学家弗里德里希·尼采等人的思想创作了一些作品。穆齐尔最著名的小说《没有个性的人》与昆德拉的一些作品有相似之处。《没有个性的人》审视了社会道德和智力的下降，并观察了众多人物的心理生活和精神生活。尼采着重讨论了永恒轮回和“最沉重负担”的理论，这也是《不能承受的生命之轻》的重要主旨。这种来源于外部的影响与自己生活的影响结合在一起，进一步加大了昆德拉作品主题的深度。

叙述手法

 

米兰·昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。米兰·昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。但是，米兰·昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的“现场直播”式的“在场”感。

米兰·昆德拉是陀氏“复调小说”的忠实信徒，也是“复调”理论的坚定实践者。“复调”式叙事或者“多声部”叙事是米兰·昆德拉十分迷恋，应用得十分得心应手的叙事技巧。

米兰·昆德拉常常将不同时代、不同类型的人物故事顺手拈来，揉进自己的小说中，同时讲述两种甚至几种故事。在其作品中，历史与现实，真实与虚构杂揉在一起，既可随意拆开，也可随意拼装。拆开来是各自独立的故事，组装起来就是一部诗意的“复调式”小说。

对于米兰·昆德拉而言，小说叙述形式的选择是他痛苦的追求，也带给他创造的欢欣。应该说，他的这种追求是卓有成效的。他为小说叙事提供了一种全新的实验。他的共时性叙述方式和复调叙述方式，分别从叙述者感知角度和故事主人公的话语角度，为文本故事建立了一个时序和逻辑框架。叙述语态和语式的各不相同，使得作品获得了一种形式和内容上的真实感。米兰·昆德拉梦幻叙述的灵感源于卡夫卡、乔伊斯和普鲁斯特等小说大师。但米兰·昆德拉对它的迷恋和熟悉丝毫不比他的老师们逊色。对它的机巧运用，使得米兰·昆德拉的小说获得了一种朦胧的美学意境，也使他带有存在主义色彩的小说找到了一条接近小说主题的捷径。因为似花非花既是一种含混的美学意境，又是一种存在主义者们眼中生存状态的模拟写真。

作品主题

1、自媚(Kitsch)。kitsch是对无价值存在的完全否定，它不是庸俗，也不是意图取悦大众。kitsch更准确的意义是“矫情”，随时要赋予自己的情绪以正当合法性。哭不是因为悲恸，是为了应当表达悲恸；笑不是因为快乐，是为了应该感到快乐，这是人类究极无聊的一种表现。

2、古典音乐。昆德拉喜欢用一种谱曲的方式写作小说，为了将哲学、叙事和理想谱进同一支曲，他的小说格外讲求内容和主题之间的旋律配合。用欣赏古典音乐的方式读他的小说，你会发现他达到了不同要素间的平等和整体的不可分割，就像一支完美的赋格曲。

3、心理现实主义。昆德拉运用心理现实主义的写作手法，使读者对人物的思维过程的关心程度超过了他们对人物外貌的关心，因为昆德拉不仅将自己置身于小说之中，与创作进行互动，他也邀请读者参与其中，请读者与他笔下的人物建立起联系，他坚信读者的想象力能够自动补完作者的想象力。

怪咖，文厨师里雪儿的扮演者叫高媛熙。

《怪咖！文主厨》是由崔道勋执导、金景秀和郑宥利编剧执笔，文晸赫、高媛熙主演的治愈系浪漫爱情喜剧。

讲述在纯朴乡村的西河村里，失去记忆、冒冒失失闯祸鬼的世界级时尚设计师刘有珍，在遇到明星厨师文胜模之后经历了成长、爱与成功的故事。

剧情简介：

文晸赫在剧中饰演韩食店的明星厨师文胜模，因为突然的火灾让他失去父母，之后来到了西河村，遇到了莫名其妙卷入他人生的女主角，并陷入爱河。

高媛熙在剧中将饰演顶级设计师刘有珍，在遭遇交通事故之后，一夕之间沦落成相当脱线的闯祸精，是个形象相当鲜明的角色。

蒋雪儿，英文名Snow，1987年2月25日出生四川，原创歌手，她的声音给人一种安慰、浪漫、温柔，带点沙哑，独特的感觉，被歌迷誉为歌坛自由女神，2010年一曲《谁在意我流下的泪》响遍网络红潮，2012年荣获华语金曲奖2012年度优秀新人奖，她可爱，她性感，她也有与生俱来奇特的亲和力·她不是唱将，她不是舞后，她就是自由女神蒋雪儿。

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参考资料：

http://baikebaiducom/view/3495780htm

姓名：段丽阳

性别：女

生日：1993年9月21日

现住地：北京市 昌平区

出生地：河北省 邯郸市

曾住地：山东省 青岛市

祖籍：重庆市 江津区

生肖：鸡

星座：处女座

身高：161cm

体重：48kg

血型：A

特长：音乐，表演，主持

职业：学生/主持人/演员/歌手

百度ID：Y囧UKO_阳

就读的中学：北京市昌平二中南校

就读过小学：万寿寺小学

最喜欢的颜色：粉色

最喜欢的食物：桃子

最喜欢的卡通人物：Hello Kitty

Fans名称：洋娃娃、洋葱、阳迷

Fans对她的称呼：阳阳

《与狼共枕》是亚视在98年推出的都市惊悚片，在悬疑、惊悚、魔幻等方面，我认为ATV一直做得比TVB要出色，像大名在外的《我和僵尸有个约会》、《僵尸道长》等皆是出自亚视之手。

亚视的立意较为新奇，不按常理出牌，就拿这部《与狼共枕头》来说，就给当时的很多观众留下了不寒而栗的感觉。

它将男主的偏执型人格展现到极致，要是身边真出现这样的人，简直是人生悲剧。

总结一下，就是女主放弃谈了7年的男友，却招致恶魔老公，最终害得自己家破人亡的故事，她是不作就不会死的典型。

甄志强将这个外表帅气温柔，内心狠绝无比的林景俊刻画得入木三分，整部剧的后半段总感觉他周遭都寒气森森。

想起此前看过的韩剧《窥探》，林景俊估计就是那种所谓的带有变态人格基因的人，黑 社会 前女友的步步紧逼、肆意妄为、随意践踏他自尊的行为，就是导火索。一旦迈出杀人的第一步，那么他就无法回头。

在马来西亚杀害前女友后，雪儿受景俊蛊惑，帮其做假口供，免去了他的牢狱之灾。其实从她在香港时电梯里遇到景俊的表现就能看出，林是她的理想型，她帮他做假证，私心太重了。

而后林景俊便对其紧追不放，靠着各种攻势，帮雪儿妹妹开店等各种示好，但论最疯狂的还是他跑到雪儿的婚礼现场去抢新娘。此时的雪儿更多的估计是意乱情迷，婚礼现场掳走新娘这种做法简直是疯子才能干出来的事情，此处显示了雪人有多恋爱脑。

雪儿过生日，景俊准备了二十几份礼物跟贺卡，从一岁开始补送礼物这个做法，将阿凯的玫瑰加吃饭甩了几条街，更是将雪人迷得心猿意马。

其实雪儿的男友阿凯除了缺乏点浪漫细胞外，他是个非常合适又牢靠的结婚对象，就拿痴心这一条来说，景俊就没得比。

但事实永远就是得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。

景俊在与酒吧女李彤一夜情之后，将李彤作为棋子设计陷害阿凯，最后李彤更是为了景俊跳楼身亡。为了加速破坏雪儿跟阿凯，景俊还把李彤的遗言进行了篡改，将她自杀归罪于阿凯。

终于在一系列的操作之下，雪儿终于按捺不住，放弃了谈了7年的对象，转而投向景俊的怀抱。

在他们的结婚仪式后不久，感觉失去一切的阿凯自杀身亡。阿凯的逝世可以说是景俊一手造成的，本来事业有成，爱情圆满的大好青年就这样英年早逝了。他最倒霉的应该就是找了个不那么爱自己并且内心不坚定的雪儿了。

徐子康是在雪儿与景俊感情破裂后出现的第二任男友。因雪儿拿到玛丽苏女主剧本，除阿凯外，又一个对她死心塌地的男人出现了。

徐子康对女主也是一见钟情，不过他就不如林景俊会追女孩子了，性格木讷老实，是妥妥的好男人、居家型老公。在经历林景俊的出轨、欺骗最后因为阿玲的惨死而对他恨之入骨后，她对徐子康慢慢产生感情，走到了一起，并表示他才是一生挚爱。

其实徐子康顶多算是高配版的阿凯。

徐子康的另一个身份是景俊生意上的竞争对手，在林景俊看来，雪儿是他最心爱的女人，如同附属品一样的存在。徐子康在事业爱情上双重夹击他，自然景俊是不可能放过他的。

景俊决定报复子康，他找到对家公司的几个对徐子康有成见的高层联合陷害他，诬陷他贪污受贿，于是徐子康锒铛入狱。

在狱中，徐子康最终惨死，他被林景俊安排的人用削尖的牙刷柄刺破了喉咙，下场非常凄惨。

景俊的变态之处可见一斑，自己三番五次出轨，但雪儿却如同《不要和陌生人说话》里面的梅湘南一样，即使与其他男人说个话，景俊就会立马排除异己。更不要说像徐子康一样跟雪儿谈恋爱并且出双入队了。

阿玲是雪儿的妹妹，本是问题少女一个。但她最终也因为景俊而惨死，雪儿世界上最亲的人也离她而去。

在雪儿彻底离开景俊后，他像发了疯一般地找寻雪儿。前期他像邻家大哥一样帮助玲的种种全部荡然无存，因阿玲骗他雪儿已经出国，在查询雪儿的出境记录未果后，景俊将怒气全部转移到阿玲身上，并以强暴的方式泄愤。

悲愤欲绝的阿玲决定去刺杀景俊，但失手后结果只是将他刺伤了，在和景俊的搏斗中，她在林的躲闪之下不幸被车撞死。

一下子，雪儿失去了两个深爱她的男人以及自己疼爱的妹妹，至此，雪儿周围的人几乎都遭受了致命的打击。丧心病狂的林景俊至此走向疯魔，感觉雪儿是让他彻底疯癫的最后一根稻草。

他靠着强大的毅力，自我成才，还是非常励志的。可惜扭曲的性格，让他最终成为“恶魔”，坏事做尽，真是可怜又可恨。他害起自己的生父跟抚养长大的阿姨来也是不择手段，在骗取生父的肾脏后，林父身体难以支持，也很快离世。

而林为了拆散阿姨跟旧叔，更是设计去旧叔开的店里投毒，丧心病狂，令人发指。

雪儿最为圣母的地方就是林景俊为上位出轨上司的老婆，她选择了原谅他；甚至得知林景俊是杀害前女友的真凶时，在两父子的恳求下，她还是原谅了他。超级没有底线，归根到底，惨剧是她一步步自己酿成的。

喜新厌旧，得陇望蜀，雪儿的圣母加上贪心，造成了自己最终的悲剧。

最终的结局是林景俊头部中枪装疯,从精神病院逃了出来。雪儿又被噩梦惊醒,起床洗澡。危险再次步步逼近浴室,雪儿察觉异样准备走出浴室大结局就这样留下一个恐怖悬念。

而电视台上映时把最后这段残酷的结尾cut了,改成了林景俊中枪而亡,雪儿得以善终的好结局。

感觉那个开放式的结局更加吸引人，疯批男主最终与绿茶女主同归于尽。

——解读京剧《铁道游击队》

（一） 一个节日，一出戏

对于所谓的“京剧节”，我最初横眉冷对，无非是几台花大钱，拿大奖有气无力的政绩工程，披着新编历史剧、现代戏，改编传统戏的花花外衣，借华丽布景油腻灯光惹人烦招人骂的“话剧加唱”。搞了近二十年，今年在济南举办的已是第五届，越办越空洞，越办越虚张声势，费力不讨好。

从开幕式之后的晋商京剧《晋德裕》一亮相，我便对本次京剧节彻底绝望，于魁智老了，李胜素老了，刘桂娟也失去那般风姿秀致。看了开头直播赶快伤心地躲开。《晋德裕》的面孔青涩与疲惫同在，甚至比不上当年的《走西口》，可《走西口》充其量是出神经错乱的京剧……除却一身俏媚女儿装的李胜素在大漠狂沙中舞出女性特有的刚毅与柔美之外。其余场面全像一道汤。

傻瓜也会轻而易举地看出剧情有多么幼稚：幼年家庭破产的钟雪儿怎会气宇轩帛，精通俄语？得知墩子去世噩耗的苌雨桥见到甜妹第一句话不是安慰而是张手要钱，这就是晋商风度？

本想不现接触“京剧节”，这天却因教室停电，只得现次坐在电脑前，情不自禁地看中央11的直播。

山东省京剧院（以下简称“省京”）的《铁道游击队》。早就听戏友们谈起过， 一台不咋样的现代戏。

看着看着我却被感动了，如果置身于现场，肯定会流下眼泪。突然明白，在京戏迷心中早已臭名昭著的“京剧节”背后，还隐藏着几位甘守寂寞，未泯艺术天性的创作者，哪怕有一丝余地也要顽强地绽放出几丝牵动人心的光明。

你们悄悄伸出手，我就能感知到。

当一门辉煌的艺术沦为领导们的玩物，丧失精神寄托的艺术家们或真的刚烈的斩断生命之脉，或忍辱负重悄悄传递火种，等待时机迸发奇迹。

尽管这次奇迹的迸发，不太成功，某些场面的演绎有些寒碜，有些滑稽。却令人察觉到有一股力量在挣扎，表露出期冀美好绽放的企图。

又听说这次京剧界还是有好戏可看的，比如倪茂才的《孙安动本》，北京京剧院的《下鲁城》。其实，京剧节的价值早已在两道相悖相逆的思潮中走向迷茫：大众媒体刺激的市民狂欢满足心理与京戏迷们十几年来对“大制作”痛恨至极的厌恶心理。

在冲突愈演愈烈的火热潮流席卷之后，我突然如梦方醒，抽身而出，是的，该站在一个至高点，冷静独立地观看京剧节了。

那就来评论（或者批评）一番省京的《铁道游击队》。

（二）山东嫂子，山东汉子

先暂且抛开演员们的舞台表现手段是否成功不谈，就此剧的主旨意韵的开拓而论，《铁道游击队》完成了人性崇高与壮美的阐释。当然这种崇高不是莎士比亚式的激情崇高，这种壮美也不是郭沫若式的浪漫壮美，而是山东千年来流传的民风在艺术创作中的升华写照，具体来说，即有直爽热情英勇无畏的齐鲁性格沉淀，又有儒家礼法孔孟之道在人心中与外界环境、个人自由意志形成的复杂猛烈激荡。

对于文学作品、影视作品等艺术表现形式来说，以崇高壮美为主题已是存世已久的俗套，人们把更多的思索集中于艺术创作艺手段的另辟蹊径，即好的作品“不在于写什么，而在于怎么写”。但是对于文化转型比其他艺术慢半拍的戏曲，远没有完全达到主题思想的丰富广阔性与影视相僻美的地步。更何况戏曲从诞生之时开始，其“剧”重量总是被“曲”所掩盖，改革结构情节冲空的简化，一方面奠定了中国戏曲着意于抒情的诗化风格，另一方面形成诸多固定化的才子佳人帝王将相等主题模板。如上世纪中前期京剧辉煌是建立在艺术家风格各异，流派纷呈的完美舞台表现基础之上的。