猜一段话构成浪漫情话(精选54句)

1、 答案：

2、 何城无市？

3、 何女无夫？

4、 何山无石？

5、 何树无枝？

6、 何水无鱼？

7、 和你在一起

8、 谁没有父亲？谁没有父亲？

9、 我的翅膀被一滴眼泪烫伤，飞不到天堂。

10、 我的选择是爱你或更爱你，你的选择是爱我或不爱。

11、 离愁渐渐无穷，一路如春水。mdash;mdash;欧阳修《踏莎行》

12、 我选择离开,不是想成全,不是想放弃,只是想你我重新认识。

13、 离恨如春草，更远的还活着。mdash;mdash;李煜《清平乐》李煜

14、 还君明珠双泪垂，恨不相逢未婚。mdash;mdash;张籍《节妇吟》

15、 明月不懂离恨苦，斜光到晓穿朱户。mdash;mdash;《殊《鹊踏枝》

16、 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。mdash;mdash;柳永《凤栖梧》

17、 临别殷勤重寄词，字中有誓两心知。mdash;mdash;白居易《长恨歌》

18、 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。mdash;mdash;韦庄的《应天长》

19、 多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋。mdash;mdash;柳永《雨林铃》

20、 如果两情长久，又怎么会朝夕呢？mdash;mdash;秦观秦观《鹊桥仙》

21、 无情不像多情苦，一寸还成千上万缕。mdash;mdash;《玉楼春》晏殊

22、 曾经沧海难为水，但巫山不是云。mdash;mdash;元祯《离思五首四》

23、 洪雁在云鱼在水中，忧郁难寄。mdash;mdash;晏殊《清平乐二首二》

24、 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。mdash;mdash;《鹧鸪天三首二》

25、 余只影系世界，如何同生不同死？mdash;mdash;陈衡恪《题春绮遗像》

26、 如果你教无离恨，不相信人间有白头。mdash;mdash;《鹧鸪天》辛弃疾

27、 (雨)水无鱼，(泥)山无石，(低)树无枝，(老)子无父，(天)女无夫，(荒)城无市。

28、 凄凉离别后两应同，最是不胜清怨月明。mdash;mdash;纳兰性德《虞美人》

29、 唯将终夜长开眼睛，报答平生未展眉。mdash;mdash;元祯《遣悲三首其三》

30、 开辟鸿蒙，谁是情种？只为风月情浓。mdash;mdash;曹雪芹《红楼梦引子》

31、 我不敢奢望太多，只想把瞬间当成永恒，把现在变成回忆，一点一点。

32、 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知道。mdash;mdash;梁启超《台湾省竹枝词》

33、 如果今天的阳光停止了它耀眼的光芒然后你的微笑会照亮我的整个世界。

34、 自君之出，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。mdash;mdash;徐干的《室思》

35、 听弦断，断那三千痴缠。坠花湮灭，湮灭一朝风涟漪。花若怜，落在谁的指尖。

36、 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，何时和谐？mdash;mdash;曹植《明月上高楼》

37、 死生契阔，与子成说。牵着儿子的手，和儿子一起变老。mdash;mdash;《诗经middot;邶风》

38、 你永远看不到我的前面，不是因为我不让你看，而是因为你不看我的时候我一直在看你。

39、 进入我的相思门，知我相思苦，长相思Xi长相记忆，短相思Xi无限。mdash;mdash;李白的《三五七言》

40、 生活：一半是现实，一半是梦想；爱：一半是命运，一半是坚持；幸福：一半是金钱，一半是满足。

41、 如何让你在我最美的时刻遇见我？我在佛前求了500年，请他让我们结婚。mdash;mdash;席慕蓉的《开花树》

42、 这次我离开你，是风，是雨，是夜；你笑了，我挥挥手，一条孤独的路向两端展开。mdash;mdash;郑愁给《赋别》

43、 我真的很想你。有了你的日子，一切都那么美好，风和日丽，鲜花遍地；没有你的日子，白天那么暗淡，夜晚那么漫长！

44、 今天的每一天，思念和爱情都占据了我的思想。我想控制它，但我忍不住。细雨中遇见茶座的谈心枯石烂，但我的爱永远不会改变！

45、 当我凝视你的眼睛，当我听到你的声音，当我闻到你头发上的淡淡香味，当我感受到我剧烈的心跳时，我明白你是我一生中唯一的！

46、 会给你带来一缕春风，因为你想念我，你会给你所有的爱，因为你给我一点爱；给我一滴水，给你整个春天。愿意给自己留下两次：一次是遇见你，一次是永远陪你！

47、 爱加爱等于特殊的爱，爱减爱等于爱的起点，爱乘爱等于无限的爱，爱除了爱等于唯一的爱。也许对你来说，我的出现只是你生命中的 =。但对我来说，你在我生命中的出现是 =的算式。

48、 半盏孤灯，独自坐在屏幕前，一杯茶，让思绪在天空中蔓延，梦的影子变成一只旋转的蝴蝶，像鲜花一样清晰，微笑着站起来。在沉默中，只有输入简单而新鲜的文字，轻轻飞溅一个丰富的相思，想念你。

49、 等你，我轻轻地靠在树篱上，露出窄袖，厌倦了时间，瘦削的脸。等你，滚滚玉，醉语词章，瘦笔红纸伴，小轩窗笔墨芬芳。等你，我变成了你的古琴，日夜慢慢扭动，弦的声音优美，温柔幽滑的千年旅程，寻找你的温柔。

50、 生活就像一条曲折的道路。一路走来，有时风景秀丽，有时崎岖不平，令人惊险。我们经常把阻挡在我们面前的风景比作生活的困境；事实上，在攀登人生的巅峰之后，我们也需要转身探索新的世界。否则，盲目自满，只有爬得越高，摔得越重。

51、 爱你是一种幸福，爱你是一种珍惜，看到你是一种享受，吻你是一种温柔，拥抱你是一种浪漫，读你是一种习惯，认为你是一种幸福，等待你是一种考验；有一种感觉叫做美妙；有一种想法叫做渴望穿；有一种幸福叫做陪伴你；有一种幸福叫做你。

52、 我渴望你用一只恒温的手和一颗恒温的心，带领我走过春天的辉煌和冬天的荒凉；我愿意在你的微笑和眼神中无限想象爱情，无限期待明天；我渴望白天和你一起感受阳光的温暖，晚上和你一起品尝无尽的黑暗。我知道我是一个普通人。我只想得到属于我的幸福。

53、 久而久之，人们期待的一场甘露终于来了，瞬间大雨如住，像银箭一样，带着恐怖的雷声，猛烈地射向世界的每一个角落。无论风雨走到哪里，枝折花倾，窗破瓦掀。上帝用它的威严回报了爱它的人。人，在戏弄中。浮华的生活充满了层层枷锁。我祈祷一场好雨。我怎么能得到它？

54、 从今天开始，做一个有信仰的人，相信爱，相信幸福，相信一起变老，相信我们将永远在一起。从今天开始，做一个快乐的人，让他知道我的幸福来自他，我非常快乐，让他知道我希望他和我一样快乐和快乐。从今天开始，做一个坚持不懈的人，坚信我们会快乐，相信我们会手拉手，继续前进，直到永远，直到世界末日。

这个卧室的用色大胆而富有创造力。几面墙采用三种不同的邻近色，并在踢脚处用重色收尾，富于变化却不凌乱。浪漫的粉蓝与紫因为添加了一定比例的灰，空间一下子沉静下来。色彩的明暗、纯度与灰度，就像空间情绪的调节器。

在墙面色彩中，灰色依然像在时装里一样百搭。适度的灰色能带给人沉静和安全的心里感受，适合同各种暖色搭配，营造不同的氛围。土**有一种泥土的自然气息，灰色则代表了理性，二者结合，空间有了一种返璞归真的韵味。

在这个空间中，果绿色的墙漆，明**的窗框和明朗的阳光，构成了三个色彩层次，一步步走向明朗，让整个空间也充满了温暖和清新的气息，营造出一种开朗乐观和积极向上的氛围。

对于好客的主人来说，他们的家也通常洋溢着热情的颜色。但针对红色或浓重暖色的墙面，一定要在居室中添加对比色，如冷色沙发、木色地面等，缓和热情的颜色。

粉红色、鹅**等样色对视觉有一定的刺激作用，是可以让人心情愉悦的色彩。这些色彩适合于黑白灰等单色家具搭配使用，体亮心情的同时也能安坐与享受。

三要素为激情、亲密和承诺。

1、“亲密”是爱情的一元素，是在情缘中能心心相印，灵犀相通的因素。是为对方着想，看重对方，了解对方，相互分享，相互支持的感受与心态，这种感受是令人舒畅的感受；感受到伴侣无条件接纳。亲密感出自一种不自私地愿为满足对方牺牲自我的精神。

2、“激情”是爱情另一要素。它是一种渴慕与对方结合的心态，是一种强烈的渴望与需求。激情与亲密感是相辅相成，但若没有真正的亲密感，这种激情是不能持久，其满足亦是短暂。

3、“承诺”是爱情第三元素，好像一个三脚架一样，三者不能缺一。承诺是维系爱情关系的基础，并且是爱情长期存在的决定。相爱的人愿意排除万难，培养亲密感和激情。反过来有亲密感和激情的关系亦使承诺更能持久。

扩展资料：

在斯滕伯格提出爱情三要素之后，又提出可以根据这三要素组合成不同的爱情三角形，在爱情模型中，三角形的三个角分别代表：亲密感、激情、承诺。

然而，东西方文化的差异以及中国特殊的传统文化的存在，使中国人具有自己独特的情感体验和爱情类型，使得我们在应用三元理论分析中国爱情的类型时出现偏差。

中国爱情的特点不同于外国，一来是因为中国人追求纯粹的精神之爱的文化根源。二来是因为封建传统礼教的约束和中国千年的悠久历史造就出内敛，含蓄的中国性格。

。(1)在继承《诗经》传统的基础上，积极吸收民间诗歌的有效成分，创造了一种新诗体，这种诗体打破了《诗经》四字句为主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，句式参差错落，灵活多变。(2)发展了《诗经》的表现手法，大胆运用夸张和想象的手法，给草木、虫鱼、鸟兽以及风雨雷电等都赋予了生命，让它们具有人的意志和活动能力，借以寄托诗人的思想感情。同时诗中多用比喻和对偶语句，如“既替余以蕙纕兮，又申之以揽茞”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”等，运用对偶和比喻，描述自己在先天具有优良品质的同时，不仅能博采众善充实自己，还时常担心迟暮之年来临，朝夕不倦，积极进取，抓紧时间修能养性，完善自己的品格。像这样，诗中用“蕙纕”、“蕙茞”“芰荷”、“芙蓉”以及“蛾眉”、“鸷鸟”、“兰皋”、“椒丘”等香花、美草、美媚、美禽、美地、美服创设意境，比喻自己的喜好和追求，比喻群贤聚集，气象不凡。这些手法充满了浪漫主义气息。(3)课文节选的部分主要是回忆反思，其后的部分，尤其是后半部分，运用幻想的方式，驾驭神话和传说，把现实人物、历史人物、神话人物交织在一起，上天入地，神游四方，构成了瑰丽神奇、绚烂多姿的幻想世界，产生了强烈的艺术魅力。(4)诗中几乎每两句诗都要用一个“兮”字，“兮”用在两句诗中的前一句末尾，作助词，表示句中停顿，如“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”等。这是楚地方方言的特有现象，增加了诗歌的特殊意味。

浪漫主义音乐

初期的浪漫主义音乐与其它姊妹艺术一样，也是发自欧洲“启蒙时代”的思想和法国大革命的自由民主思想，它比文学中的浪漫主义要晚数十年。贝多芬的晚期作品已成为初期的浪漫主义的先驱，其后的作曲家们皆可归为浪漫派。从时代上讲，十九世纪中叶是浪漫主义音乐的全盛时期。

在古典派作曲家贝多芬、罗西尼和韦伯的晚期作品中，已经明显流露出浪漫主义音乐的风格，正是他们开创了浪漫派的先河。1800年前后出生的作曲家们，形成了初期浪漫主义的中心。后来，浪漫主义音乐经过门德尔松、舒曼、肖邦和威尔第等人的进一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格纳的时代达到了巅峰，这些作曲家、钢琴家构成了中期浪漫主义的中心。至于马勒、理查德•施特劳斯和拉赫玛尼诺夫等近代名家的作品，则归于晚期浪漫主义音乐。

浪漫乐派在音乐史上的地位不言而喻，这一时期不但盛产伟大的音乐家，而且音乐体裁空前广泛，出现了诸如无词歌、夜曲、艺术歌曲、叙事曲、交响诗等新颖、别致的形式，是人类艺术史上的一大“宝库”。

关于古典主义与浪漫主义音乐风格的比较

海顿,莫扎特,贝多芬,古典主义三杰,维也纳古典主义最杰出的代表人物,从十八世纪中叶开始,以他们为代表的古典主义音乐开始盛行随着工业革命和科学技术的发展及法国大革命的冲击，欧洲的社会发生了深刻变革。艺术已不再仅仅是贵族所欣赏的高雅艺术，新崛起的中产阶级也成了剧场和音乐厅的观众。因此，来自民间的喜歌剧和平易生动的器乐音乐大量涌现

这个时期被历史学家和美术学家推崇为“古典”，在音乐领域，古典的风格表现在艺术上崇尚理性，音乐语言朴素精练，以严谨和谐的形式表达淳朴真挚的感情。这一时期堪称欧洲音乐史上辉煌成就。同时也影响着世界各国音乐的发展。

而18世纪末、19世纪初的欧洲资产阶级民族和民主革命时期，以奥地利作曲家舒伯特的艺术歌曲和德国作曲家威伯的歌剧为标志开始形成浪漫主义形式，一直延续到19世纪20年代。

而以萧邦、舒曼、李斯特、瓦格纳、柴科夫斯基等为代表的浪漫主义音乐强调主观性，注重个人情感表达，偏重个性化的心理的刻画，感情热烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音乐家的作品充满了鲜明的民族风格。

古典主义和浪漫主义的时空的界限并不明显，他们曾经共存过一段时间。而想要找到一个可以明确划分两者的定义也不是很容易的，这些定义常常因为过于简单化而忽视了很多非常重要的因素。事实上古典主义像线条一样棱角鲜明，而浪漫主义却偏重于色彩和情感，并含有许多主观和空想的元素。这是音乐给我们的直观感受。

而我想，两种音乐间的区别更多的体现在非音乐的元素上。到浪漫主义时期，作曲家在社会上的地位已有改变，他们不再是一个城市，宫廷或教堂的雇员，古典主义时期的贝多芬也只是赢得了某种程度上的独立，因为不管那些富人们多么慷慨的让他自行其是，他的大多数收入仍维系于贵族的庇护。而现在，理论上讲作曲家完全是自己的主人，实际上也就是大众的仆人，所以他们可以毫无顾及的做出大众想听到的音乐。

古典主义像木刻一样，理智，清晰，充满了逻辑思维的感觉，而浪漫主义的音乐就像水彩和五颜六色的油画一样，充满了人的各种感情，喜欢古典主义的恢弘和大气，更喜欢浪漫主义的细腻与贴心。听莫扎特的《女人心》感受“笑声与眼泪的结合”，也喜欢听舒波特的《小夜曲》，那种精致和小巧让人惊叹不已。我喜欢音乐，喜欢各种类型的音乐，他们让我感受到生活中感受不到的激情和感动，音乐让我充实，让我学着感动，音乐是有情感的，他让人哭泣，让人欢笑，让渐渐走向非我的人重新走向自我。无论是古典主义，还是浪漫主义都无法脱离的基础。

参考资料：

http://zhidaobaiducom/question/18672555htmlsi=2

那么，什么车没有轮组成6个浪漫字呢？答案是“路虎发现”。路虎发现是一款豪华SUV，它的外形设计充满了浪漫的元素。车身线条流畅，轮廓优美，给人一种高贵、优雅的感觉。车头采用了大面积的镀铬装饰，显得非常奢华。车尾的设计也是非常精致，有着独特的造型和灯光效果。

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综上所述，路虎发现是一款充满浪漫元素的汽车设计。它的外形、内饰、配色都体现了浪漫的氛围和情感，让人感觉非常舒适和愉悦。如果你正在寻找一款浪漫的汽车，那么路虎发现绝对是一个不错的选择。

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点、线、面是构成平面设计的三大基本元素。点不是传统意义中的一个固定概念，

在平面设计中将所有的元素都可以视为点，只是其形态各有不同。

线在视觉导视中具有一定的指向性，平面设计可以借助线的重构来分割、编排、布局。面更具有强烈的视觉表现力与冲击力。

点元素

在一定的平面设计创意与传达中，点的形状并非是固定不变的元素，很多时候取决于点自身的形状特征，点会因为周围环境有所改变而变化。

依据点的构成方法可分解成大面积构成形态或小面积构成形态，虽然都是运用点去构成，但会有两种完全不同的视觉传达效果，小面积构成形态会给观者一种精美的平面设计感觉，大面积构成形态会给观者以视觉冲击力强的平面设计效果。

在平面设计过程中，面积大的构成一般是利用编排紧凑的点增加平面设计传达的视觉冲击力，还可以通过不同的构成形式改变点的整体形态和元素，

此外，还有一种点的构成形式 ，即运用两条直线交叉后构成的点，交叉部分形成新的点形态，这可以看成是一种隐藏的点。

基本元素的互相交叉与透叠作用形成新的视觉点，

是平面设计中正确的表达方法与传达手段。

点的视觉感受

在平面设计中，点元素能够吸引观众的注意力，还可依据点的位置变化，让观众感受到设计所传达的视觉信息。点元素的位置不能随意性摆放，在创作时不仅要全面衡量平面设计，更要协调好点与线、面元素的呼应关系。以下为五种常见的点元素构成的视觉形式：

①将点元素设计在右上方 ，能增强点元素的视觉张力，突显了视觉体验与心理感受，让观众在寻找信息的同时，体验到新鲜独特的视觉愉悦感。

②将点元素集中设计在右下方 ，能够营造沉稳气氛，达到观众的视觉稳定感。

③将点元素设计在版式中间偏左上方 ， 以大多数人的阅读习惯为切入视觉，是迎合观众的最佳平面设计表现方法，也符合从上至下的视觉思维习惯，与其他形式相比会更加符合视觉流程的认知，给观众的心理提供轻松和愉悦的感受。

④将点元素设计在版式左下方 ，这种构成形式会使整幅设计产生向下坠落的视觉感，在视觉空间上给观者带来心理低沉的压抑感与情绪低落感。

⑤将点元素设计在居中的位置 ， 构图形式会使周围空间显得空旷而宽敞，观众在视觉上有充足感与空间的遐想，达到思维与心理活动的释放，得到视觉上的充分浏览与寻找视觉信息的目的。

不同的点造成不同的心理感受

点元素的表现形式有很多，每种表现形式都需要经过不同的表现形态和手段才能达到最佳的视觉效果。在平面设计中，要充分了解观众的心理感受和接受能力，合理运用点的特征，更好表达设计效果。

单一的点：是指在整幅平面设计中的独立元素 ，其有利于塑造独立个体的视觉形象，可以使元素与元素之间的前后关系、轻重关系更加明确，独立的点还能给人稳重的视觉特效。多重的点：在平面设计中，利用多点的关系形成多元的编排创意，点的前后编排顺序、大小关系、密集程度都会给观众留下深刻的视觉感受。点的错觉：是指对客观事物在视觉思维与心理感受的差异进行链接与对接，由此产生不确定的感知

点的特征与属性

点是最小的表达元素，也是拥有最丰富表现力与视觉影响的元素。运用点进行特定的编排与组合，突出点元素在平面设计中的个性与张力，可以表现出平面设计的特效与风格。从单点编排到多点编排，顺序应一直围绕主题进行。在追求平面设计的表现形式美之前，应考虑平面设计元素的合理需求，只有遵守主题的要求，才能更好完成平面设计的创意。

线元素

在平面设计中，线元素是构成视觉设计的基本元素之一。线不仅具有长度和宽度，而且还具有一定的指向性。在平面设计中，不仅可以利用线元素进行分割、编排或重新布局，还可以借助线元素强调局部与文字信息。

①线的虚实关系： 在平面设计中，线元素被重新定义，它可以是编排中的边框线，可以是图形或文字的轮廓线，也可以是单纯的几何图形。实体线会给观众带来明确的空间存在感，并在视觉感受上确切感到实体线的存在。

②线的长短关系： 长线与短线是相对存在的线形态。将短线元素运用在平面设计创意中，使整体设计具有强烈的放射感与震撼力；而大量运用长线时，就会在视觉上形成紧凑与韵律的效果。

③线的粗细关系： 细线是窄的线造型，也是相对存在的线形态。在设计中，粗线与细线的合理运用最能呈现出异样的视觉效果。细线给人以柔软和细腻的心理感受，而粗线则表现出更加鲜明的注目感与张扬的个性，加深了平面设计创意表达的视觉印象。

不同线元素造成的心理感受

依据线元素的形态不同，可将线形态分为直线和曲线。两种线形态都有各自的形态与表征，可合理运用直线与曲线的形态进行重组与重构，达到预期的平面设计效果。直线元素是将两个点的基本元素进行合理连接而形成的线形态，直线往往会给人们留下果断、直接的视觉心理感受，而在设计创意中大量的运用直线元素能形成严谨的视觉感受。

曲线元素按照抛物的轨迹进行移动，它所构成的曲线形态是曲线元素。与直线相比，曲线在平面设计中更显自由、浪漫、飘逸，也更加具有生命的活力与生长感。

线的切割原则

在平面设计中，可通过线元素对整体风格与图形进行突破性的分解和重构，还可利用设计技巧对点、线、面进行合理性的分割与规划，最终得到递进或更加规整视觉语言。合理运用线元素的切割原则，能够设计创意出更好的平面设计作品。

编排设计中线框原则：

通过线分割来布局、规划、编排结构。可利用直线或曲线的表达形式来丰富结构，还可利用线框增强视觉与心理的感受。线框在平面设计中是常见的创意表现手法，在基本元素较多的情况下，能起到增强局部视觉效果的作用。

在平面设计中，边框的增加能提升整体平面设计感，使时尚的视觉效果增强。此外，还可利用线框的粗细构成视觉对比关系，借助基本元素改善线框单一的视觉效果

面元素

在平面设计中，面是最基本的三元素之一。与点和线元素相比，面元素更具有强烈的视觉效果。在视觉与心理感受上，面元素能更好的传达视觉信息，也能更加引人注目。面元素包括面形态与心理联系、构成面的基本原则、平面设计中面的应用原则。

面形态与心理联系

在平面设计中，面占据的位置最大，视觉张力也最有冲击力，给观众的心理感受也最强烈。随着面元素的变化，其形态特征也会发生变化，给观众的心理感受也会更新与变换。面的基本特征主要源于所构成的基本元素，在平面设计创意中，面能给人带来积极的心理感受，也能给人留下消极的心理情绪。

面的应用原则

在应用面元素时，应注意元素与背景的衬托关系。尤其在应用面元素重组与重构中，要平衡好元素和元素间的关系，否则就会喧宾夺主，甚至妨碍整体设计创意涵义的表达。将面元素进行合理性的编排与重构，可更大的发挥面的优势与张力，创意出更加具有视觉表现力的平面设计作品。在视觉传达原理中，准确的设计表达关键取决于点、线、面的应用方法。

对平面设计师而言 ，已有的设计原理需要认真学习和实践掌握，这是突破瓶颈的最佳方法与路径，是一种解决平面设计难题的有效手段与进步阶梯，更是前进与进步的基石。平面设计的基本元素点、线、面是设计师不断探索的源泉与创意表达依据。