找一些描写宫殿华丽的优美句子

阿房宫赋

阿房宫赋 ：ē páng gōng fù

现读作:ā páng gōng fù

赋篇名。唐朝杜牧作。阿房宫是秦始皇时所建，未竣工而秦亡，被项羽焚毁。赋中运用丰富的想象，极力形容阿房宫的壮丽和宫廷生活的奢侈荒*，进而指出秦朝不惜民力，只知穷搜民财，终于亡国。意在讽谕唐代统治者（唐敬宗）借鉴历史教训。辞藻华美，语言流畅，结尾含蓄有味。

作者介绍

杜牧（803—852年）字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。唐文宗太和二年（828年）进士。为弘文馆校书郎。历监察御史、膳部、比部及司勋元外郎，黄州、池州、睦州、湖州刺史。官终中书舍人。早年颇有抱负，主张削平藩镇，抗击吐蕃，回纥统治集团的侵扰，加强国防，以拯救日趋衰败的唐王朝，晚年渐趋保守消极。

杜牧诗文兼擅，是晚唐著名作家。他的散文以议论见长，气势纵横，敢于论列军国大事，指陈时弊，具有较强的现实性，继承了韩、柳派古文家的优良传统。他的诗意境清新，风格豪健俊爽，在晚唐轻浮艳丽的文坛上独树一帜。后人因称他为“小杜”，以继杜甫；又因和李商隐齐名，被称为“小李杜”。

原文

六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。

妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。 燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。

嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。

呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

译文

六国覆灭，天下统一。四川山林中的树木被砍伐一空，阿房宫殿得以建成。（它）覆盖了三百多里地，几乎遮蔽了天日。从骊山的北面建起，曲折地向西延伸，一直通到咸阳。渭水和樊川，浩浩荡荡地流进了宫墙。五步一座高楼，十步一座亭阁；长廊如带，迂回曲折，屋檐高挑，象鸟喙一样在半空飞啄。这些亭台楼阁啊，各自凭借不同的地势，参差环抱，回廊环绕象钩心，飞檐高耸象斗角。弯弯转转，曲折回环，象蜂房那样密集，如水涡那样套连，巍巍峨峨，不知道它们有几千万座。那长桥卧在水面上（象蛟龙），（可是）没有一点云彩，怎么会有蛟龙飞腾？那楼阁之间的复道架在半空（象彩虹），（可是）并非雨过天晴，怎么会有虹霓产生？高高低低的楼阁，幽冥迷离，使人辨不清南北西东。高台上传来歌声，使人感到暖意，如同春天一般温暖；大殿里舞袖飘拂，使人感到寒气，仿佛风雨交加那样凄冷。就在同一天内，同一座宫里，而气候冷暖却截然不同。

（六国的）宫女妃嫔、诸侯王族的女儿孙女，辞别了故国的宫殿阁楼，乘坐辇车来到秦国。（她们）早晚吹拉弹唱，成为秦皇的宫人。（清晨）只见星光闪烁，（原来是她们）打开了梳妆的明镜；又见乌云纷纷扰扰，（原来是她们）一早在梳理发鬓；渭水泛起一层油腻，（是她们）泼下的脂粉水呀；轻烟缭绕，香雾弥漫，是她们焚烧的椒兰异香。忽然雷霆般的响声震天，（原来是）宫车从这里驰过；辘辘的车轮声渐听渐远，不知它驶向何方。（宫女们）极力显示自己的妩媚娇妍，每一处肌肤，每一种姿态，都极为动人。（她们）久久地伫立着，眺望着，希望皇帝能宠幸光临；（可怜）有的人三十六年始终未曾见过皇帝的身影。燕国赵国收藏的奇珍，韩国魏国聚敛的金银，齐国楚国保存的瑰宝，都是多少年、多少代，从人民手中掠夺来的，堆积如山。一旦国家破亡，不能再占有，都运送到阿房宫中。（从此）宝鼎（看作）铁锅，宝玉（看作）石头，黄金（当成）土块，珍珠（当作）砂砾，乱丢乱扔，秦人看着，也不觉得可惜。

唉！一个人所想的，也是千万人所想的。秦始皇喜欢繁华奢侈，老百姓也眷念着自己的家。为什么搜刮财宝时连一分一厘也不放过，挥霍起来却把它当作泥沙一样呢？甚至使得（阿房宫）支撑大梁的柱子，比田里的农夫还要多；架在屋梁上的椽子，比织机上的织女还要多；突出的钉头，比谷仓中的粟粒还要多；参差不齐的瓦缝，比人们身上穿的丝缕还要多；直的栏杆，横的门槛，比九州的城廊还要多；单调而少变化的音乐，比市集中人们的言语还要多。（这）使天下人口里既不敢说，也不敢发怒。秦始皇这暴君的心却日益骄横顽固。于是陈胜吴广揭竿而起，函谷关被刘邦攻破；项羽放了一把大火，可惜那豪华的宫殿就变成了一片焦土！

唉！灭六国的是六国自己，不是秦国。灭秦国的是秦王自己，不是天下的人民。唉！如果六国的国君能各自爱抚自己的百姓，就足以抵抗秦国了；（秦统一后）如果也能爱惜六国的百姓，那就可以传位到三世以至传到万世做皇帝，谁能够灭亡他呢？秦国的统治者来不及为自己的灭亡而哀叹，却使后代人为它哀叹；如果后代人哀叹它而不引以为鉴，那么又要让更后的人来哀叹他们了。

自读提示

《阿房宫赋》选自杜牧《樊川文集》。杜牧（803-852），字牧之。唐代京兆万年（现在陕西省西安市）人，著名诗人。本文写于唐敬宗宝历元年（825），作者在《上知已文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》”。所以这篇赋是借古讽时，即借秦始皇荒*奢侈自取灭亡的史实，讽喻皇帝。

文章结构严谨，层次分明。前半部分用铺陈夸张的手法，描写秦始皇的荒*奢侈：第一段写阿房宫工程浩大，宏伟壮丽；第二段写宫廷生活的奢靡、腐朽。这两段又是由外到内，由楼阁建筑到人物活动，写得条理井然。后半部分，由描写转为带有抒情色彩的议论。第三段写秦的横征暴敛导致了农民起义。推翻其统治；第四段意在总结秦亡的历史教训，指出“后人”（指当时统治者）如不知借鉴，必将重蹈历史的覆辙。这两段议论由古及今，层次很清楚。

赋这种形式，讲求字句的整齐和声调的和谐，描写事物极尽铺陈夸张之能事，而于结尾部分往往发一点议论，以寄托讽喻之意。它是介于诗和散文之间的一种体裁。本文完全具备这些特点。

本文无论是描写还是议论，都充满了激情，语言精美，富于文采；有时骈散兼行，于整齐中有变化；有时比喻贴切，生动形象；有时运用排比句式，使文章气势充畅。

注释

〔一〕统一。

〔蜀山兀，阿房出〕四川的山光秃了，阿房宫出现了。兀，山高而上平。这里形容山上树木已被砍伐净尽。出，出现，意思是建成。

〔覆压三百余里〕（从渭南到咸阳）覆盖了三百多里地。这是形容宫殿楼阁接连不断，占地极广。覆压，覆盖。

〔隔离天日〕遮蔽了天日。这是形容宫殿楼阁的高大。

〔骊山……咸阳〕（阿房宫）从骊山北边建起，折而向西，一直通到咸阳（古咸阳在骊山西北）。走，趋向。

〔二川溶溶〕二川，指渭水和樊川。溶溶，河水缓流的样子。

〔廊腰缦回〕走廊宽而曲折。廊腰，连接高大建筑物的走廊，好像人的腰部，所以这样说。缦，萦绕。回，曲折。

〔檐牙高啄〕（突起的）屋檐（像鸟嘴）向上噘起。檐牙，屋檐突起，犹如牙齿。

〔各抱地势〕各随地形。这是写楼搁各随地势的高下向背而建筑的状态。

〔钩心斗角〕屋角向心，像钩一样，互相联系；屋角相向，又像兵戈相斗。心，屋心。角，檐角。

〔盘盘焉，囷囷（qūn qūn）焉，蜂房水涡〕盘旋，屈曲，像蜂房，像水涡。焉，相当于“凛然”“欣然”的“然”。楼阁依山而筑，所以说像蜂房，像水涡。盘盘，盘旋的样子。囷囷，屈曲的样子。

〔矗不知其几千万落〕矗立着不知它们有几千万座。矗，形容建筑物高高耸立的样子。下文“杳不知其所之也”的“杳”，用法 与此相同。落，相当于“座”或者“所”。

〔长桥卧波，未云何龙〕长桥卧在水上，没有云怎么（出现了）龙？《易经》有“云从龙”的话，所以人们认为有龙就应该有云。这是用故作疑问的话，形容长桥似龙。

〔复道〕在楼阁之间架木筑成的通道。因上下都有通道，叫做复道。

〔冥迷〕分辨不清。

〔歌台暖响，春光融融〕意思是说，人们在台上唱歌，歌乐声响起来，好像充满着暖意。如同春光那样融和。融融，和乐。

〔舞殿冷袖，风雨凄凄〕意思是说，人们在殿中舞蹈，舞袖飘拂，好像带来寒气，如同风雨交加那样凄冷。

〔妃嫔媵嫱（qiáng）〕统指六国王侯的宫妃。她们各有等级（妃的等级比嫔、嫱高）。媵是陪嫁的人，也可以能成为嫔、嫱。下文的“王子皇孙”，指六国五侯的女儿，孙女。

〔辞楼下殿，辇（niǎn）来于秦〕辞别（六国的）楼搁宫殿，乘辇车来到秦国。

〔明星荧荧，开妆镜也〕（光如）明星闪亮，是（官人）打开梳妆的镜子。荧荧，明亮的样子。下文紧连的四句，句式相同。

〔涨腻〕涨起了脂膏（含有胭脂、香粉的洗脸的“脂水”）。

〔椒兰〕两种香料植物。

〔辘辘远听〕车声越听越远。辘辘，车行的声音。

〔一肌一容，尽态极妍〕任何一部分肌肤，任何一种姿容，都娇媚极了。态，指姿态的美好。妍，美丽。

〔缦立〕久立。

〔幸〕封建时代皇帝到某处，叫“幸”。妃，嫔受皇帝宠爱，叫“得幸”。这里的“幸”包括以上两种意思。

〔三十六年〕秦始皇在位共三十六年。按秦始皇二十六年（前221年）统一中国，到三十七年（前209年）死，做了十二年皇帝，这里说三十六年，是举其在位年数，形容时间长。

〔收藏〕指金玉珍宝等物。下文的“经营”“精英”也是这个意思。

〔剽（piāo）掠其人〕从人民那里抢来。剽，抢劫，掠夺。人，民。唐避唐太宗李世民讳，改民为人。下文“人亦念其家”“六国各爱其人”“秦复爱六国

之人”的“人”，与此相同。

〔倚叠〕积累。

〔鼎铛（chēng）玉石，金块珠砾〕把宝鼎（看作）铁锅，把美玉（看作）头，把黄金（看作）土块，把珍珠（看作）石子。铛，平底的浅锅。

〔逦迤（lǐ yǐ）〕连续不断。这里有“连接着”、“到处都是”的意思。

〔锱（zī）铢（zhū）〕古代重量名，一锱等于六铢，一铢约等于后来的一两的二十四分之一。“锱”“铢”连用，极言其细微

〔负栋之柱〕承担栋梁的柱子。

〔磷磷〕水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。

〔庚（yǔ）〕露天的谷仓。

〔九土〕九州。

〔独夫〕指秦始皇。

〔固〕顽固。

〔戍卒叫〕指陈涉吴广起义。

〔函谷举〕刘邦于公元前206年率军先入咸阳，推翻秦朝统治，并派兵守函谷关。举，拔、攻占。

〔楚人一炬〕指项羽（楚将项燕的后代）也于公元前206年入咸阳，并焚烧秦的宫殿，大火三月不灭。

〔族〕作动词用，灭族，杀死合族的人。

〔递〕传递，顺着次序伟传下去。

赏析

（一）作者写作本文的背景和目的何在？

分析：要回答此问题，可参见自读提示。《阿房宫赋》作于唐敬宗宝历元年，即公元825年，杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”唐敬宗李湛十六岁继位，贪好声色，大兴土木，游宴无度，不视朝政，求访异人，希望获得不死之灵药，因此在位三年即为宦官刘克明所杀。作者预感到唐玉朝的危险局势，就借这篇赋，表面上写秦因修建阿房宫，挥霍无度，贪色奢侈，劳民伤财，终至亡国，实则是借秦之故事讽唐之今事，规劝唐朝的当政者，要以古为鉴，不能哀而不鉴，最终只能落得“后人复哀后人也”的结局。

（二）本文的结构层次是怎样的？

分析：全文四段可分两大部分。

第一部分（第1、2段）由外到内，由楼阁建筑到人物活动，铺叙阿房宫建筑宏伟、豪华，极写宫中生活荒*、奢靡。

第1段：铺叙阿房宫建筑宏伟、豪华。

一层（段首前12字）两句偶句，交待建宫背后的巨大耗资。

二层（“覆压”……“直走咸阳”）写宫之宏伟规摸。

三层（“二川溶溶”……“不知西东”）渲染宫内的宏伟、豪华、奇丽、壮观。

四层（“歌台暖响”……“气候不齐”）宫中人物活动。

第2段：铺叙统治者生活的荒*、奢靡。

一层（前6句）写供玩乐的宫人来源。

二层（“明星荧荧”……“有不得见者三十六年”）极写宫中生活荒*、奢靡。

三层（余下各句）从珠宝陈设写荒*，揭示抢掠行径。

第二部分（第3、4段）议论分析，指出“秦爱纷奢”不恤民力自然会导致灭亡的命运，规劝唐敬宗李湛勿蹈秦王朝之覆辙。

第3段：指出秦必亡之命运。

一层（嗟乎……“用之如泥沙”）斥秦统治者只图私利不顾民槽，横征暴敛，挥霍无度的罪行。

二层（“使负栋之柱”……“不敢言而敢怒”）痛斥始皇纵欲纷奢，以致众叛亲离。

三层（余下各句）简练概括地写出了秦皇无道，导致了农民起义、宫殿被焚的后果，进而走上了自取灭亡的道路。

第4段：讽谏唐王李湛勿蹈秦皇覆辙。

一层（开头到“谁得而族灭也”）引历史教训，指出六国和秦灭亡的原因。

二层（余下各句）讽谏唐王朝勿悲剧重演。

（三）杜牧主张：“凡为文以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”他强调思想内容的重要性，认为形式要为内容服务。这篇课文写了哪些内容？作者的用意是什么？

分析：细读全文，不难看出作者旨在总结秦王朝灭亡的历史教训。第1段铺陈阿房宫的宏伟壮丽。第2段叙写官中美女之众，珍宝之多。第3段夹叙夹议，点明：正是由于秦王朝的统治者骄奢*逸，滥用民力，致使农民起义，一举亡秦。第4段转入议论，进一步指出：六国衰亡，秦朝覆灭，其根本原因都在于不能爱民。篇末4句言简意赅，暗寓讽谏之意，含蓄地告诫后人，如不以历史为鉴，还会重蹈覆辙。

由此可见，总结秦王朝灭亡的历史教训，用以敬诫“后人”是全文主旨。联系杜牧自己在《上知己文章启》中所说的“宝历（唐敬宗的年号——5；者）大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》”可以看出这“后人”指的应是当时最高统治者。

（四）课文是从哪几个方面来极力描写阿房宫的？这样描写对表达中心有什么作用？

分析；课文从三个方面来描写阿房宫：一是写阿房宫建筑之奇，二是写阿房宫美女之众，三是写阿房宫珍宝之宫。写建筑，课文先展开广阔而高峻之全貌，进而细绘宫中楼、廊、檐、长桥复道、歌台舞殿之奇；写美女，述其来历，状其梳洗，言其美貌，诉其哀怨，绘声绘色，备加渲染；写珍宝，既写六国剽掠，倚叠如山，又写秦人弃掷，视若瓦砾。这些描写用墨如泼，淋漓兴会，极尽铺陈夸张之能事，充分体现了赋体的特色。然而铺陈阿房官规模大，宫室多、美女众、珍宝富并非作者作赋的目的。透过楼台殿阁、脂粉金玉这一画面，作者旨在说明秦统治者之奢侈腐化已到了无以复加的地步。而为维持这种奢侈生活所进行的横征暴敛，正是导致秦王朝覆亡的根本原因。《古文观止》的篇末总评说：“前幅极写阿房之瑰丽，不是羡慕其奢华，正以见骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。”可见，文章前面所进行的动人描绘乃是为后面的正义宏论张本，为篇末归结秦灭亡的历史教训、讽谕现实，提供了坚实的基础。

（五）作者描写阿房宫建筑的宏伟壮丽，仅用了一百多字，却给读者以鲜明的印象。作者是从哪几个角度来描写阿房宫的建筑的？为什么会有巨大的艺术感染力？

分析：这一部分作者用的是总写和细写相结合的写法。

总写部分，作者泼墨写意，粗笔勾勒。“覆压三百余里”，言其占地之广，“隔离天日”，状其楼阁之高；“骊山”两句，写其倚山傍水，气势非凡。

细写部分，作者工笔重彩，精描细绘。先写重搂叠阁、长廊高檐，不计其数；再以长桥如龙、复道似虹映衬宫宇之宏伟、搂阁之高大。上面所述，写的还只是建筑之外观。接着，作者的笔触，又深入建筑内部。歌台舞殿是互文的写法，台既可舞，殿亦可歌，意谓宫内处处皆是轻歌曼舞。“一日之内，一宫之间，而气候不齐”，则承“暖响”“冷灿”两句，进一步从人们的主观感受写宫内歌舞盛况。这几句，既是以歌舞之纷繁衬托宫殿之众多，又为下文美女充盈宫室预作铺垫。

这一节中，作者由远及近，由外及里逐一介绍了阿房宫之奇观。叙述中时有前后照应之妙笔。如写楼阁“各把地势”就与前文“骊山北构而西折，直走咸阳”这一广阔背景相连。叙述中时有贴切生动之比喻，例“长桥卧波，复道行空”，用笔经济，形象生动。叙述中也间有动态描写，像写“二川”，写歌舞，状声摹形，引人入胜。再加上大量对偶排比句式的运用，致使文句音节铿锵，兼有音韵之美。因此，寥寥一百几十个字，阿房宫之丰姿盛态就显现于读者眼前。

（六）在第2段中“明星荧荧”等四句话用了哪些修辞手法？这样写的好处在哪里？

分析：“明星荧荧”，“开妆镜也”，是倒置式的暗喻。“明星荧荧”是比喻句的喻体，“开妆镜也”是本体。以璀灿晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜，既贴切又形象。将喻体置放在前，先予以人鲜明的画面，令人惊奇，再出现本体，解释原因，读者印象更为强烈。“绿云扰扰，梳晓鬟也”，与上一句的表达方式相仿。第三句说丢弃脂水竟使渭流涨腻，用的是夸张手法，极言梳洗美女之多。第四句写焚烧椒兰竟至烟斜雾横也是夸张，效用同第三句一样。四句字数相等，句句押韵，加之新鲜的比喻，巧妙的夸张，读来使人有眼花缭乱、目不暇接之感。作者正是借助于开镜、梳摸、弃脂水、焚椒兰这些生活细节形象地写出了宫中美女之多，宫室之广。写宫室，是承接上文；写美女，则是开启下文。所以，作者紧接着便是写美女望幸。这一层都是写美人，但是从美人的生活遭际也可以看到秦始皇的荒*无度。汉代大赋不少作品铺张扬厉，堆砌词藻。杜牧则发挥了赋的长处，着意铺陈夸张，但所有的铺叙又都为后文的议论张本，为表现主题思想服务。从这一节对美人的描写可见一斑。

（七）作者写《阿房宫赋》，是为了总结秦王朝灭亡的历史教训，讽谕朝政。但为什么写阿房宫被焚，却说“楚人一炬，可怜焦土”，这里作者流露了怎样的思想感情？

分析：现代文中的“可怜”是“值得怜悯”的意思，但在文言中除解释“值得怜悯”外，还有可爱、可惜的意思。这里的“可怜”解释为“可惜”。作者用这二字，使无穷感慨充溢字里行间。一度威震四海的秦王朝在农民起义的冲击下土崩瓦解，迅速灭亡；覆压三百余里的阿房宫，也在一场烈火之中化为灰烬。秦朝速亡的史实说明，不能爱民，难图久安。但是，当时的唐朝统治者无视历史教训，沉湎声色，又大起宫室，身居积薪之上，仍以为安。历史兴亡，激荡胸中；目睹现实，感慨万端。神奇瑰丽之阿房宫付之一炬令人可惜，显赫一时的秦壬朝毁于一旦令人可叹，前事不忘，后事之师，不意今人又在步秦人之后尘，唐王朝的命运不也令人可忧吗？“楚人一炬，可怜焦土”，作者的不安与忧愤溢于言表。辞赋不同于论文，许多地方并不直说，读时需细加玩味，方能体会作者的用心。

（八）文章语言精炼，而含意丰富。试举例说明。

分析：本文起笔就不同凡响。（古文观止）编者的评语是：“起四语。只十二字，便将始皇统一以后纵心溢志写尽，真突兀可喜。”开头两句，写六国覆灭，由秦一统天下。形似泛泛叙事，实则为下文伏脉：“六王”为何会“毕”？“四海”为何能“一”？一亡一兴，关键何在？读完全篇，就知道作者正是由此开始总结历史教训的。后两句，说伐尽蜀山林木，才将阿房宫建造而成，言建造工程之规模浩大，蕴含着更为深广的社会内容。李白有诗云：蜀道之难，难于上青天。砍伐蜀山之木，运往关中，要耗多少人力物力，需经多少艰难险阻，作者没有细说但读者自可想见。而要建成如此奇伟之宫室，伐木运木只是一项工程。统一天下不久，即如此滥用民力，势必酿成严重后果，于此作者已有暗示。“纵心溢志”，“骄奢*逸”，正是取祸之由。起首4句，不仅气魄宏大，且含意深广，耐人寻味。从语言上看，两两对偶，各各押韵（全押仄声韵），音调急促有力，确系“突兀可喜”。

文中言简意深之处并不少见。又如第2段写秦人挥金如土，用“鼎铛玉石，金块珠砾”八字，构成4个比喻。一面是挥霍无度，另一面必定是搜刮不已。此处铺叙也为下文生发议论奠定基础。作者锤字炼句皆有所指，这些地方宜深入体会，认真学习。

（九）杜牧写这篇赋，既然是为了总结秦王朝灭亡的历史教训，借以讽谏时弊，为何开头要从六国覆灭下笔？

分析：作者讽谏时弊，以秦王朝灭亡为借鉴；写秦朝覆灭，又以六国衰亡为铺垫。六国何以会灭？赋中说到“灭六国者六国也，非秦也……使六国各爱其人，则足以拒秦”。可见，六国灭亡，是不能爱民的结果。从何看出六国之不爱民呢？“燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。”“秦之珍宝”（财富之代称），来自六国；六国之珍宝取自百姓，统治者为满足奢华生活之需要，对百姓肆意搜刮，锱铢不留。“六王”因不爱民而“毕”其统治；秦如吸取教训，“复爱六国之人，”那就不致迅速灭亡。然而“蜀山兀，阿房出”，秦王朝由此又走上了六国灭亡的老路。开头12个字，既在广阔的历史背景上引出阿房宫的修建，又起到了笼盖全篇、暗示主题的作用。

（十）简要比较《阿房宫赋》与《六国论》、《过秦论》在写法上与本文的异同。

分析：赋是介于诗和散文之间的一种文学样式，所以它的文学色彩更浓一些，在行文上更注重描写、铺陈、夸饰等文学手法的运用，所以《阿房宫赋》前三小节不拘于具体的“现实和真实”，而是发挥想象和联想极力描绘秦的奢靡荒*。《过秦论》和《六国论》严格说应是一篇史论，它应以史为依据、基础，所以应集中更多的笔墨来陈述、记叙相关的历史史实，再在史实的基础上提出自己的观点。

《后宫·甄嬛传》这个绝对是后宫经典

最喜欢的：《大漠谣》，这个一定要看，非常好看，很舒心，男主是大将军很坏坏很拽拽，不管流言蜚语就是疼女主，一个从小和狼群生活在一起的奇女子。最后男主为了和女主在一起假死遁世，归隐大漠，哇塞，超浪漫的！

《且试天下》，十分完美！没有什么能超越这本了！这部书里，最完美的人当然是风夕，小白太完美了，处江湖之远潇洒恣意，居庙堂之高冷静睿智，心系苍生，有情有义，才艺无双，就连她的容貌都是清俊而非美艳，更遑论那一身的绝代风华，哎，没有一丝的缺点，极品中的极品。到底是女人笔下的女人，作者对她实在珍爱有加。

而，最精彩的人，非丰息莫属。

丰息不是一个纯好人，至少不似玉无缘那样由衷的悲悯苍生。

心计权谋他无所不用其极，凡事但求有利，翻手为云、覆手为雨，这是白风夕以相知十年对他做出的评价。有人说他对世人无情，阴暗冷血。我想，那还是不够了解丰息吧。冷静的看，他所做的每一件事，行使的每一个手腕，又何尝不是最佳呢？除了对敌人豪不留情之外，他无论对自己、对部下，还是对天下、对自己深爱的女人，何曾愧对过？华纯然、凤栖梧、单飞雪、君品玉这些奇女子倾心于他，怎可能只因为他的雍容优雅？必是其胸襟气度、卓然风采才令她们芳心暗许阿。

丰息当然是不完美的，他有一堆的毛病。和小白的恣意洒脱形成强烈对比的是，他衣食起居讲究得离谱，讲究到变态的地步。他的排场总是很大，而且自信的要命（人家也有自信的本钱嘛~~）。这些笔墨，却也让他多了一些可爱的色彩，很有喜感。

而他深藏于心的那缕对亲情的怀念，高处不胜寒的那抹寂寥，对爱情的唏嘘和迷茫，在读者看来，却更添心痛，可怜可叹！

至他为风夕以生命相许、以江山相许时，那惨烈亦或悲壮中的深情，再无人能不动容了。

书中每一次带给我们的温馨和快乐，即非谁谁高调出场，亦非某某一见钟情，却是丰息和风夕相处时的点点滴滴。那种针锋相对、那种暧昧不明，让我们不禁莞尔，不禁期待无比。兰息公子不小心吃醋时，煞是好看啊

比起皇朝的热情狂傲，无缘的如水如玉，久容的令人疼惜，久微的温和淡定，雪空的惊艳空灵以及瀛洲的坚贞惨烈，丰息固然不完美，却最精彩。这个男一号当之无愧！

《帝王业》，这部是也很喜欢，大气、文笔好、人物刻画的好、刻骨铭心的爱情，是讲一对开国帝后的传奇故事，女的漂亮聪明绝顶，后记说女主死的早男主因为太爱太宠她的妻子（王妃，后来是皇后）太伤心了，所以看后有点虐心有点遗憾，也可以看出男的很专情吧``为了女主废了整个后宫呢！相比于大漠谣的幸福浪漫这部虽然荡气回肠可是难免有点黯然神伤。

《孤芳不自赏》，我最近也在网上找古代言情，这个是推荐率最高的，我自己也看了，很好看！！！

《十里红妆》，讲的是一个太子妃，最初和太子有深深的误会，最后一切冰释，太子虽然不善言辞可是也是有点坏坏的吧，特别是当中女主太子妃不顾一切去就太子的那段超感人！！！

《凤求凰》，怎么说呢，你的要求是符合的，可是文章结尾说男女主已死然后到天上人间去做神仙眷侣了，单单留下一个同样爱女主的皇帝在人世间，诶，挺虐心的。

《红颜乱》，它是部很好的小说，是讲一个绝美的女子抽中了帝王签，但嫁给了权倾朝野的少年宰相，得到将军的爱恋，无意中邂逅了别国的王子，女主的夫君，宰相，其实爱着皇帝的宠妃，可是宰相也被自己骗了，他真正爱的其实是女主余归晚，最后两人好像到山林隐居了，网上很多人在比较《帝王业》和《红颜乱》，我坚持支持帝王业，因为起码王爷是一开始就很爱女主的，而红颜乱男主先假爱的是莹妃，害得女主一度被冷落，但是后来发现自己深爱归晚，所以先看帝王业吧

废话不多说，这基本基本上是结局比较好的那种，因为我本来就不喜欢看悲文，所以可能其他好看的古代言情小说没有推荐给你，但是桐华的汉代情缘系列你是定要看的，《大漠谣》就是其中的第二部吧，第一部是《步步惊心》最后一部是《云中歌》，一、三部结局是很悲的那种，我没看，但是网上一致好评，所以推荐给你，希望我推荐的你能喜欢~~~

在中国历史上，武则天是一位独一无二的女皇帝，追随皇后，深受上官婉儿信任。虽然没有明确的头衔，但她实际上属于拥有实权的“女总理”。纵观中国历史，很少能找到这样一个铁腕倾权的女人。一方面，她体态、素质俱佳，天赋异禀，学识、文采俱佳；另一方面，她玩弄政治，控制政治，把自己极其*荡的私生活藏在脚下。

和其他登上权力顶峰的人一样，上官婉儿有着悲惨而卑微的出身。因为上官仪爷爷政治路线错误，公元664年，他家被定罪，——年被杀！很多亲戚，包括上官婉儿的父亲，都掉了脑袋。此时，可怜的小刚刚出生，还没吃上几口奶，就和母亲郑一起成了朝廷的“官奴”。他虽然侥幸保住了性命，但地位很低。母亲很辛苦，跌跌撞撞拖着小女儿。当然，堕落的官僚也很有见识。母亲千方百计让婉儿在令狐安的天津车祸中接受全面而严格的正统教育，这是未来的资本。这个小女孩很聪明，她能看穿它。当她只有四五岁的时候，她写了一首美丽的诗。

在传记中讲了一个半真半假的故事：郑怀孕期间，梦见一个巨人送来一杆秤，对他说：“拿着这个，称一称世界！”好大的口气！权衡天下，难道不是皇帝说了算吗？大概要生儿子了？没想到，是个又胖又白的女婴。失望！做梦只能被姨妈嘲笑。

武则天终于给了破败的上官家族一个翻身和被解放的机会。久闻上官婉儿的才华，便将这对可怜的母女召入宫中。现场检查，非常满意，于是除了他们母女的“底子”外，他们留下了婉儿和他们一起担任负责信件的私人秘书。那一年，上官婉儿刚刚14岁。从此她涉足政坛，一步步接近她那个时代的权力核心。

新手总有拿不准的时候。上官婉儿也需要仕途的起伏，不断的历练。因为抗命，武则天差点杀了她。由于她根深蒂固的“爱才之心”，武则天只在姑娘粉嫩的额头上刺了一个黑色的刑签。这种差点毁容的惩罚叫做“脏脸”。虽然额头并不完美，但上官婉儿依然是个光芒四射的美人。她用了两个最厉害的东西在宫里混：一是头脑；第二，美。

才华固然重要，但好工作比好婚姻更重要。16岁那年，大约是上高中的年纪，上官婉儿漂漂亮亮地投入了皇太子李习安的怀抱。她知道这项“政治投资”的重要性。此后，李习安被废，她被派驻周俊和周放，上官婉儿坐在武则天侄子武三思的腿上。她利用皇帝的秘书，给情人开绿灯，说吴三思的好话，甚至故意排斥唐力皇室。李家怎么可能不讨厌这个麻烦的贱人？

风水轮流转，李习安咸鱼翻身了。公元705年，唐中宗李习安从年迈的武则天手中接过皇权，“老框框”上官婉儿随即投靠。她被授予“赵蓉”的称号。事实上，她是皇帝的小妻子。按照旧唐书的说法，她的地位仅次于一皇后和三妃，是九妃中的第二位。婉儿负责具体事务，还是内阁秘书长。有了政治支持，她仍然感到不稳定，所以她把赌注压在了李习安的妻子魏如昀身上。最奇妙的手段就是介绍恋人。很快，肤白肉嫩的吴三思在婉儿的牵引下，爬上了皇后温暖华丽的床。在这方面，李习安，一个怯懦的血管炎妻子，总是睁一只眼闭一只眼。他的原则是：妻子开心就好。李习安、侯伟、婉儿思虑再三，经常关起门来在皇帝的床上鬼混

这一时期是上官婉儿人气的巅峰。在她的倡议下，全世界的文学都在蓬勃发展，各种诗歌比赛也会像今天的“超女”选拔一样如火如荼。皇宫里更加热闹，王公皇后率先垂范，文采飞扬的婉儿自然成为焦点。她费尽心思支持会议，不仅为皇太后夺刀写诗，还担任评审裁判，对文采优秀者进行奖励。据说第一名可以获得黄金打造的“爵”称号，比奥运冠军奖牌值钱多了。

女人成了炙手可热的人物，投机的人都转向了她们。提升行政官员对婉儿来说是小菜一碟。话说回来，她毕竟是个健康的女人，有世俗的欲望。环顾她的生活，美中不足的是她的“私生活”。于是，婉儿偷偷买了一栋私人住宅，并在宫外勾搭上了一些迷人的花花公子。旧唐书说“恶人污夫，争门，亲昵”麻烦的是，婉儿仍然在为这些家伙寻求政治利益，许多人踩着她温柔的肩膀成为了杰出的官员。

她最著名的情人是崔迪。这个年轻人长得不错，他们第一次见面的时候，他也就二十三四岁。那时，婉儿不再是爱的种子中的小女孩了。她已经40多岁了。按年龄算，已经半岁了，她几乎可以算是崔的姑姑了。为了报答婉儿的恩情，小崔厚颜无耻地介绍了他的三个兄弟：崔莉、崔烨和崔迪。他们都很英俊，都是鲜花，自然成为婉儿床上的宠儿。不久，崔迪升任官职。就算崔迪犯错也没关系。皇帝细语，就免了，一步一步，就升到了宰相的高位

清代一位诗人感叹：“妻子该不该计较一个大计划？”其实这和“蛇蝎美人”的说法相去甚远，后者强调的是女性在政治问题上的作用。在权力的问题上，男女没有本质的区别。当人到了“一言兴邦，一言丧国”的显要位置，任何性别都会起到改变历史进程的作用，虽然只是千载难逢的机会。

上官婉儿终于走到了尽头，她的克星是政坛新秀李隆基。毕竟敌人太多，所有哀求都没用。龙帝四年夏天的一个晚上，李隆基发动了一场宫廷政变。夜色中，刀光一闪，上官婉儿惨叫一声，倒在血泊中。她才47岁。

根据比较文学邹邹的说法，男女双方都是通过言语或动作来激起对方的性反应。说白了就是男女之间的调情、戏谑或者干脆就是勾引。

调情可以是深情的眼神，也可以是字字珠玑的语言。只要能让对方心生涟漪，结果就是两情相悦，温馨醉人。

一项研究表明，男性认为会调情的女性比不会调情的女性更有魅力。现实中，调情的男人更容易取悦女人。这正是男女主人公所想的一样。

如果有人觉得调情是轻浮的，甚至是*荡的，那就不要去调节。没人逼你，呵呵。就是不要给那些当事人扣什么帽子，也不要实际上想但没胆量又无能为力。只能吃醋骂人，不厚道，呵呵。

闲散李渔读一斛珠；

傍晚开始，化妆结束，轻轻注射檀香。把紫丁香给人看，唱一首清歌，暂时引樱桃断。

袖满彩，杯深绞甜醪。绣床斜靠娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。

这里的“红丝绒”就是红色的槟榔渣。于是槟榔成了男女调情的道具。

许多人认为李后主这个词是对一个美丽女人的香味的描述。词的，古今诗余醉，古今词统标题为“赞美美丽人口”，历代诗余标题为“赞美美丽人口”，清绮轩词选标题为“赞美美丽人口”。

有人认为这个词描述的是一个歌手的多情状态，也有人认为这个词描述的是李玉和妻子娥皇的闺房趣事。亲情是真的，闺房乐趣也是真的，但不是夫妻之间。男的是不是皇后，女的是不是宫女还是不知道名字的歌手，我都不在乎。清河在意的是字尾的生动表达，是“被别人打赏”，是最后三句话。

我们用四个字来概括这个词：妆、歌、灿、吐。

先看看这个妆容。单词开头是美女刚刚打扮完毕，进入修饰小嘴的程序。她用了“注意”和“轻”两个字，就是用沉甸甸的檀香在她的小嘴上轻轻点了一点。想象一下这个女人的樱桃嘴该有多樱桃。就一点点，就一点点。另一方面，如果你对自己的美没有信心，想来也不敢这么轻描淡写的完成。至少你会左顾右盼。

化了妆，唱了一首清亮的歌。没有吗？深情？“暂时引一颗樱桃断了”这句话，决定了这个女人绝不是在一个歌唱比赛中，张着大嘴声嘶力竭的。我觉得是那种只存在于恋人之间的情况。清歌之前的那句“把紫丁香给人看”勾勒出了一个古怪精灵少女的形象，她站在你面前让你无法顾及她。

“可以”这个词不好解释。有人说“可”字是“可可”的意思，就是一个模糊不清的意思。那么“罗袖沾阴色”这句话就可以理解为薄绢袖上的香味会消散，阴色只有苏老才能隐约听到。也有人认为“罗袖染阴色，杯深搅甘醪”是倒装句。先饮酒后，衣上沾色，使罗袖“沾阴色”。这里的“能”字是“无所不能”的意思，意思是酒喝多了衣服值多少钱都无所谓。染了就染了。心情好就行。有人更是想象力丰富，对这两句话的解释是：一个美女第一次品酒，她有点害羞，用袖子捂住了嘴，不小心蹭到了口红，然后就敞开心扉，无拘无束地喝了起来。深杯中满是酒，染红了她的衣袖，口红被酒褪了色。呵呵，想来是有可能的。

但只要男人没有心理或生理上的问题，他还是可以通过美女的妆容、歌曲、花样来控制自己的心跳不加速。恭喜你，他一定不是人，呵呵，一定是神仙或者佛。

接下来的三句话对男人来说是致命的。醉醺醺的小美人斜靠在“迷人”的绣花床上，做出各种迷人的姿态，用那颗美丽的小樱桃把毯子的红丝绒线嚼碎，微笑着向爱人吐唾沫。整个过程中，美女的眼睛一定是那种能迷倒灵魂的，不然男人的灵魂早就没了。

结局是一个迷人的闺房调情场景！过了几百年，还能闻到一股浓浓的香味。然而，这个词也有意无意地忽略了一个细节。红丝绒线是怎么到小口的？

一位专家是这样解释的：女人撒娇的时候，用手在毯子上捏、拉、扯出一些红色的绒线，放在嘴里嚼。嚼完后，她“笑着朝檀郎吐口水”。

哈哈，这个解释也不错。符合大众的审美，或者说大众的说法。从男人的龌龊心态来看，这样的场景，小美女根本不需要用手拉。也许直接用小嘴拉会更迷人。嘿，我们停下来。联想太多把持不住，呵呵。

无论如何，这个吐槽，不管是哪个男人，都只有断骨。所谓大男子主义，就是软骨头男人在外面给自己自信。等他到了家，面对的是一个穿着朴素天真略带醉意的小女孩。如果他还是大男子主义，要么这个男人该死，要么这个女人不靠谱。