音乐爱好者们给我介绍一下好的钢琴家和钢琴曲吧

理查德克莱德曼：

《水边的阿狄丽娜》

《梦中的婚礼》

《午后的旅行》

《秋日的私语》

《爱的纪念》

《蓝色的爱》

《星空》

<童年的回忆> 《命运》

以下是他的简介:

理查德·克莱德曼

提起“克莱德曼”这个名字，我想大家一定不会陌生。20世纪90年代初，也是这样一个秋天，伴随早已在我国广为流传的《秋日私语》、《水边的阿狄尼娜》等优美的旋律，被誉为“浪漫钢琴王子”的法国著名钢琴家理查德·克莱德曼首次来华演出，将他那流畅华丽、让人心旷神怡的琴音直接送到人们的眼前和耳中。匆忙中十年过去，当年的“钢琴王子”如今虽然已经人届中年，但他的琴音不老，依然是那么年轻、美妙，那么流畅、典雅和明媚如春。

理查德·克莱德曼出生于法国巴黎，他从5岁开始习琴，6岁时就登台演奏，被誉为钢琴神童。少年时代，他进入巴黎国立音乐戏剧学院学习，曾得到学校颁发的音乐比赛优胜奖，并以优异成绩毕业。本来，他擅长演奏肖邦、拉威尔、德彪西等人的作品，是古典音乐界的一颗明日之星，但是，他偶然间对通俗音乐发生兴趣，于是不顾周围人们的反对，转而投身于通俗音乐领域。1977年克莱德曼在一部电视配乐中，以一首优美的《水边的阿狄丽娜》脱颖而出，之后，他又相继推出了大量优秀作品，如《致艾丽丝》、《秋日私语》、《心曲》、《星空》等等，从而进一步提高了他的知名度。他以华丽的音色、优雅的旋律和清秀儒雅的形象，确立了自己独特的钢琴音乐风格。多年来，他的演艺足迹遍及世界30多个国家和地区，唱片总销量逾8500万张，并获得了许多金唱片的佳绩，从而成为风靡当今世界乐坛的一位钢琴明星……

浪漫是一种美好的情怀，它是情意缠绵的春池荡漾，也是令人心醉的美丽忧伤，是温馨一刻的忘情微笑，又是投向未来的期盼目光。理查德·克莱德曼正是以他那真挚感人、充满激情与梦想的琴音，拨动着每一位听众的心绪。其中的《罗密欧与朱丽叶》更是让理查德表现得淋漓尽致让人们从音乐中就能感受到罗密欧和朱丽叶凄惨的爱情悲剧!

部分专辑：

《命运》、《水边的阿狄尼娜》、《星空》、《魅力东方情》、《星星小夜曲》等等……

日前，久违的钢琴王子理查德-克莱德曼再次来到了中国，他此行的目的是和中国广播民族乐团联手召开录制新唱片的发布会。从名称上看，中国广播民族乐团的关系与中国传统乐曲密不可分，而理查德的加盟则意味着要将中国的民乐引入到一个全新的世界。这次尝试虽然还吸引了以《阿姐鼓》著称的朱哲琴，但质疑的人还是很多。大家关心的问题主要在于民乐的旋律与西方音乐结合在一起究竟会是什么样？主办方对此的回答很笼统：新唱片在旋律上将尊重中国音乐的风格，以记录令人叹为观止的中国景色，乐队和钢琴家的演奏

为主要内容。本报今日刊登《钢琴王子的浪漫故事》，希望更多的读者了解钢琴王子理查德创新的故事。

作为一位出色的音乐会演奏家和拥有惊人唱片销量的艺人，理查德-克莱德曼创建了真正意义上的国际事业。事实上，他所做到的是其他法国艺术家不曾做过的。

出生于1953年12月28日的菲利普-佩基斯(理查德-克莱德曼的法文名字)在很小的时候就开始了与钢琴的不解之缘。他的父亲，一位钢琴教师，在他很小的时候便开始教他如何弹钢琴，并为其子日后的成功奠定了基础。据说，6岁的理查德-克莱德曼读起乐谱来竟比他的母语——法语还要流利。

理查德-克莱德曼12岁就进入音乐学校学习，16岁时的他在那里获得了第一名。人们预言他将成为一位前途无量的古典钢琴曲演奏家。可是在不久之后，令所有人惊奇的是，他放弃了对古典音乐的训练，而转向了当代音乐的演奏。

“我想做一点与众不同的事情”，克莱德曼说，“于是，我和我的几个朋友组建了一支摇滚组合，那一段日子过得很艰难，我们挣得的微薄的收入都用于购买器材了。事实上，因为经常只用三明治来填饱肚子，结果17岁时我就因胃溃疡不得不动了一次手术。”

那时候，他的父亲已身患重病，无法从经济上支持他的儿子。为了生存，克莱德曼找了一份做音乐伴奏或在会议期间演奏的工作。

“我很喜欢那段日子”，他说，“而且薪水也很多。这就是我如何离开古典音乐的经历，尽管古典音乐的学习经历为我现在的演奏打下了坚实的基础。”

他的天赋不会不被别人赏识，很快他成为了一位炙手可热的伴奏者，就像迈克尔-萨度、狄尔利-拉鲁仑和约翰尼-哈里德等众多法国明星一样。但是，当克莱德曼被问及他那时的雄心壮志时，他却说，“我真的不想当明星，我很乐意当一名伴奏者，在乐队里演奏。”

但在1976年，他的生活发生了巨大的改变。法国一个著名的唱片制作商——奥立菲尔-杜塞特和其合伙人，保罗-德-塞尼威尔，当时正在寻找一位能演奏舒缓的钢琴版民歌的钢琴家制作专辑，他们便打电话给克莱德曼。令23岁的菲利普-佩基斯惊喜的是，他从20个候选人中脱颖而出，得到了那份工作。

“我们立刻就喜欢上了他”，保罗-德-塞尼威尔说，“他那种特殊的、温柔触及琴键的方式与他含蓄的个性相得益彰，而他的外表也给我和奥立菲尔-杜塞特留下了深刻的印象。我们很快就决定了。”

菲利普-佩基斯改名为理查德-克莱德曼，单曲一上市就在38个国家卖出了惊人的2200万张。

“当我和他签合同的时候”，奥立菲尔-杜塞特说，“我对他说如果我们能卖出一万张单曲，成绩就相当好了，因为那时是舞曲的时代，我们只能在这张专辑上赌一把。然而，在西班牙它获得了极大的成功，接着是德国、法国、南非、日本、澳大利亚、英国……我们无法想象它能如此的成功。”

这就是我们所知道的那个著名的成功故事的开始，从那时候，理查德-克莱德曼以他特有的演奏风格而在世界上赢得了超级明星的地位。今天，他已经录制了近1000首旋律。一个德国记者写道：“(我们)有理由说，他是继贝多芬之后为将钢琴曲在全世界范围内传播而努力的人，他所做的无人能及。”通过将他原有的“商标性”的特点与古典、流行等因素相结合的一系列曲目，他创造了“新浪漫”风格，并且在全球范围内的销量已超过了7000万，据最近的统计，他不可思议地拥有了267张金唱片和70张白金唱片。

然而，“浪漫王子”(南希-里根对他的称呼)并不是一个专门录制专辑的艺术家。实际上，尽管他天性害羞、含蓄，他舞台上演奏时却全身心地投入，真情流露。一场理查德-克莱德曼的音乐会真称得上是“壮观”。

“我喜欢在舞台上进行现场演奏，”他说，“因为我和我的观众有直接的交流。音乐会上，我和我的10个音乐家及交响乐队一同演奏，我喜欢将不同的拍子、节奏和风格相混合，以激起各种不同的情感。”

克莱德曼的国际成功是以走吃苦的路线为代价的，过去，他尽可能多地在250天内在国外举行200场演唱会。尽管如此，他仍是个家居男人。

“我的家庭对我来说极其重要”，他常这样说，“我的母亲，我的妻子克里斯蒂，我的女儿莫德和我的儿子彼得……他们是我前进的动力，当然，与我的音乐不同。”

在理查德-克莱德曼看来，作为一个国际艺人，他所付出的最大的代价就是那些与家人分离的日子——他深知这是他们共同经受的牺牲，但他把这牺牲看作是对数以百万的乐迷的责任的一部分。

当代世界著名钢琴家简介

东尔尼—斯泰芬斯卡(Halina Czerny-Stefanska，1922～)波兰女钢琴家。以演奏肖邦作品著称。演奏具有个性特有的细腻和柔丽，能准确而自如地表现作品的深邃内涵，对肖邦作品中细微的诗情有动人而精妙的表现。

切尔卡斯基(Shura Cherkasky，1911～)前苏联钢琴家。对浪漫乐派的作品有独特爱好，尤擅长演奏柴科夫斯基和李斯特的作品。演奏技巧精湛而豪放，具有气韵恢宏的特点。

瓦茨(Andre Watts，1948～)美国钢琴家。演奏辉煌壮丽，富于气势，演奏李斯特、拉赫、尼诺夫作品时更为突出。

瓦萨里(Tamas Vasary，1933～)匈牙利钢琴家。是最优秀的莫扎特和肖邦演奏家之一。演奏抒情优美，音色清澈华丽。

中村绂子(Nakamura Hiroko，1944～)日本女钢琴家。演奏感情纤细而富于动感。

贝内代蒂·米凯兰杰利(Arturo Benedetti-Micheiangeli，1920～)意大利钢琴家。当代最出类拔萃的钢琴家之一。演奏曲目广泛。演奏气势雄伟、音色透明，层次清晰，善于把握作品的风格和内涵，表现作品的哲理性。

巴尔萨姆(Artur Balsam，1906～)波兰钢琴家。演奏指触细腻，富有诗意和感染力。以演奏莫扎特的作品见长。

巴克豪斯(Wilhelm Backhaus，1884—1967)德国钢琴家。以演奏德国古典作品，特别是贝多芬奏鸣曲赢得世界声誉。演奏清澄透明而高雅，作品的结构层次表现鲜明，技巧超人，继承了德国正统的钢琴艺术传统。早期以技巧高超闻名，被称为“键盘上的狮王”，晚年以音乐表现具有深度、气魄宏大著称。

巴杜拉—斯科达(Paul Badura—skoda，1927～)奥地利钢琴家。以演奏维也纳古典乐派的作品著称。演奏时音色甘甜柔美，感情细腻丰满，富于诗意。

艾德尼(Daniel Adni，1951～)以色列钢琴家。擅长演奏门德尔松的作品和富有浪漫色彩的小品，指触轻巧柔美，技巧高超，充满诗般的意境。

古尔达(Friedrich Guids，1930～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，早期以演奏巴赫、贝多芬和莫扎特作品著称，被评论家誉为神释，后期以演奏现代作品和爵士乐为主。演奏风格真挚纯朴，自然舒展，注重听众的欣赏要求。

古尔德(Glenn Gould，1932～1982)加拿大钢琴家。以演奏巴赫作品著称，为现代钢琴家中解释巴赫作品的权威。其演奏结构严谨，变化丰富，处理生动。

布朗宁(John Browning，1933～)美国钢琴家。演奏风格严谨朴实，技巧娴熟高超，尤以演奏贝多芬《狄亚贝利变奏曲》著称。

布伦德尔(Alfred Brendel，1931～)奥地利钢琴家。演奏曲目较广，包括古典音乐和现代音乐。演奏注

重情感刻划，细腻柔美，纯朴隽永。

布卢门塔尔(Feiicaia Blumentai，1915～)波兰女钢琴家。演奏指触细腻明快，富有激情。擅长演奏现代音乐作品和莫扎特、肖邦、贝多芬的作品。

布兰卡尔德(Jacpueline Blancard，．1909～)瑞士女钢琴家。演奏曲目广泛，包括从巴赫＼莫扎特到拉威尔等不同时期作曲家的作品。演奏纤巧柔美，典雅工丽，具有女性特有的魅力。

布赫宾德尔(Rudolf Buchdinder，1946～)捷克钢琴家。演奏舒曼的幻想曲和舒伯特的即兴曲柔美而富有诗意，具有细腻深沉的特点。

布雷洛夫斯基(Alexander Brailowsky，1896～1976)前苏联钢琴家。演奏细腻真挚，在演奏肖邦作品时表现的即兴诗情令人感叹。

卢普(Radu Lupu，1945～)罗马尼亚钢琴家。演奏风格独特，抒情自然，富于色彩和节奏感。演奏曲目以莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯作品为主。

卡廷(Peter Katin，1930～)英国钢琴家。演奏风格精致、优雅、洒脱，富有诗的色彩和意境。以演奏肖邦的作品著称。

卡恩(Hans Kann，1927～)奥地利钢琴家、作曲家。演奏音色丰富，乐曲处理细腻深沉。

卡琴(Julius Katchen，1926～1969)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬、勃拉姆斯的作品，并以技巧高超著称。

卡尔斯(Jean-Rodolphe Kars，1947～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，尤擅长演奏现代乐曲。音色优美而富于透明感，情绪色彩变化较大。

卡尼诺(Bruno Canino，1936～)意大利钢琴家、作曲家。擅长演奏现代音乐作品。演奏时注重规范的传统技巧，音色变化丰富，具有较强的感染力。

卡扎德絮(Robert Casadesus，1899～1972)法国钢琴家。演奏潇洒，具有现代气息，法国最具代表性的现代钢琴演奏家之一。

卡利克斯坦(Joseph Kalichstein，1946～)原籍以色列的现代钢琴演奏家。以演奏肖邦、门德尔松的作品见长。演奏风格自然纯朴，富有歌唱性。

兰奇(Ranki Dezso，1951～)匈牙利钢琴家。演奏曲目较广，以李斯特、巴尔托克、肖邦、贝多芬、舒伯特的作品为主。演奏风格舒畅明快，具有歌唱性。

尼古拉耶娃(Tatiana Nidolayeva，1924～)前苏联女钢琴家、作曲家。演奏曲目广泛，尤以演奏巴赫作品著称。

皮莱斯(Maria-Joao Pires，1944～)葡萄牙钢琴家。演奏曲目广泛，尤以莫扎特和肖邦作品见长。演奏风格纯朴自然，注重表现作品的情感内涵。

弗拉杰(Maicolm Frager，1935～)美国钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤其擅长演奏舒曼的作品。演奏风格明晰而富于理智，给人以清新纯朴的感受。

弗朗兹(Justus Franz，1944～)德国钢琴家。演奏技巧卓越，风格严谨朴实，富有强烈的个性。

弗莱谢尔(Leon Fleisher，1928～)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬和舒曼的作品。演奏准确而完美，强调忠实于原作的精神内涵。

绰朗索瓦(Samson Jrancois，1924～1970)法国钢琴家，是科尔托之后法国钢琴界最杰出的代表。演奏个性突出，感觉敏锐，尤以演奏肖邦的作品长见。

毕晓普(Stephan Bishop，1940～)美国钢琴家。演奏自然率直，富有抒情色彩和诗意，反对刻意修饰，主张具有独特的个性。

西顿(Robert Szidon，1941～)巴西钢琴家。演奏技巧高超、个性强，表现出现代人特有的激情和理性，善于对乐曲进行细致的分析。

伊斯托明(Eugene Istomin，1925～)美国钢琴家。演奏具有柔美的抒情性和古典特点。演奏曲目广

泛，尤以演奏舒曼、肖邦、李斯特等作曲家的作品见长。

齐莫菲耶娃(Lyoubov Timofeyeva，1951～)前苏联女钢琴家。演奏曲目广泛，包括德国古典主义、浪漫主义作品和前苏联音乐家作品。演奏不追求强烈的音响，强调真挚纯朴的抒情意境。

玛格丽特(Israela Margaln，1944～)以色列女钢琴家。演奏曲目广泛。演奏纤细柔美，处理弱音尤为出色，具有女性特有的演奏魅力。

李·诺埃尔(Noel Lee，1924～)美国钢琴家。演奏曲目广泛，包括浪漫乐派至近代多种不同风格的作品。演奏节奏处理精确而明快，注重乐曲整体塑造和表现。

克莱本(Van Cliburn，1934～)美国钢琴家。演奏技巧精湛纯熟，音色丰富多变，表现幅度大。

克列涅夫(Vadimir KIeineff，1944，～)前苏联钢琴家。演奏技巧精湛高超，表现力强，演奏生动而富有魅力

里居托(Bruno Rigutto，1945～)法国钢琴家。演奏曲目广泛，以舒曼、肖邦和李斯特的作品为主。演奏技巧卓越，为法国音乐界所瞩目。

希夫拉(Cziffra Gyorgy，1921～)匈牙利钢琴家，欧洲音乐评论界称之为“当代李斯特”。演奏节奏自由，风格豪放而富有个性，被视为解释李斯特作品的权威。

阿劳(Ciaudio Arrau，1903～1991)智利钢琴家。自幼以神童闻名，是20世纪贝多芬、舒曼、肖邦、勃拉姆斯音乐的最重要的演奏家之一。演奏忠实于原作，风格明晰，音色动人。

阿丘卡罗(Joaquin Achucarro，1932～)西班牙钢琴家。演奏曲目以西班牙作品为主，兼及浪漫乐派和法国印象派作品。

阿赫里奇(Martha Argerich，1941～)阿根廷女钢琴家。擅长演奏肖邦的钢琴作品。演奏风格丰丽，热情奔放。

阿斯克纳奇(Vadimir Ashdenazy，1937一)前苏联钢琴家、指挥家。演奏继承莫斯科学派的传统技法，技巧高超，节奏感敏锐。善于表现戏剧性内容。

拉雷多，鲁特(Ruth Laredo，1937～)美国女钢琴家。演奏曲目包括拉威尔、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾等不同风格作曲家的作品。演奏节奏感较强，处理明快而富于变化。

昂特勒芒(Phillipe Entremont，1934～)法国钢琴家。演奏热情奔放，色彩丰富，层次分明，力度变化较大，具有特殊的艺术感染力。

肯普夫(Wilhelm Kempff，1895～)德国钢琴家、作曲家。演奏曲目较广泛，特别以演奏贝多芬、舒伯特和舒曼的音乐最为传神，被认为是解释贝多芬钢琴作品的权威。演奏严谨含蓄，深沉而富有感染力。

罗热(Pascal Roge，1951～)法国钢琴家。演奏音色透明，指触细腻，充满动力性和浓郁的诗情。

法尔纳迪(Farnadi Edith，1911～)匈牙利女钢琴家。以演奏李斯特、巴尔托克的作品著称。演奏技巧精湛高超，注重对作品内在精神和情感的挖掘和表现，是欧洲最优秀的女钢琴家之一。

波利尼(Maurizio Poilini，1942～)意大利钢琴家。演奏曲目广泛，善于以坚定的理性和精湛的技巧进行再创造，对作品的分析和解释细致入微。

柯曾(Clifford Curzon，1907～)英国钢琴家。以演奏莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和英国现代作品著称。演奏强弱分明，富有层次。

威森伯格(Alexis Weissenourg，1929～)保加利亚钢琴家。演奏技巧高超，速度处理明快，善于演奏高难度的作品，为现代钢琴演奏艺术的代表人物。

哈斯(Werner Hass，193l～1976)德国钢琴家。演奏曲目以法国近代作品为主，尤其擅长演奏德彪西和拉威尔的作品。演奏技巧纯熟精湛。早期演奏风格热情奔放，富于朝气，注重结构造型的完整性；后期演奏风格细腻稳健，富于浪漫气息，注重抒情和内在情感的塑造。

施密特(Annerose Schmidt，1936～)德国女钢琴家。演奏沉稳而豪放，带有浓郁的古典浪漫主义色彩。

莱尔(Johnill，1944～)英国钢琴家。演奏曲目以贝多芬和勃拉姆斯的作品为主。演奏技巧高超，音色富于对比和变化，气势宏大而充满生气。

基列勒斯(Emil Gilels，1916～1985)前苏联钢琴家。能得心应手地驾驭钢琴音响，被认为是现代最优秀的钢琴家之一。

鲁宾斯坦·阿图尔(Artur Rubinstein，1887～1982)美国钢琴家，为本世纪最杰出也是艺术生命最长的钢琴家之一，被认为是当代钢琴泰斗。擅长于演奏肖邦、贝多芬、舒伯特、舒曼和勃拉姆斯的作品。演奏以线条异常清晰、充满睿智和热情著称，风格绚烂，气势壮丽。

奥尔森(Garrick Ohlsson，1948～)美国钢琴家。擅长演奏肖邦和李斯特作品，尤以演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》著称。演奏技巧精湛辉煌，音色纯净透明。演奏风格抒情而朴实

奥格登(John Ogdon，1937～)英国钢琴家。擅长演奏浪漫乐派的作品。演奏奔放而有力，同时又注重指触的细腻、音色的纯净、结构的完整、力度的层次，感情处理高雅而富于浪漫色彩。

奥洛斯科(Rafael Orozco，1946～)西班牙钢琴家。演奏精湛辉煌、娴熟准确，富于个性。

瑟金·鲁道夫(Rudolf Serkin，1903～)捷克钢琴家，是当代最优秀的古典音乐，特别是莫扎特、贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯作品的演释者。演奏强调乐曲的整体造型，节奏鲜明，发音干脆利落。

鲍德温(Daiton Baldwin，1931～)美国钢琴家。常为第一流演奏家伴奏，被誉为钢琴伴奏巨匠。

德维兹(Vasso Devetzi，1927～)希腊女钢琴家。演奏潇洒自如，音色透明华丽，注重感情，具有女性特有的纤巧柔美的特点。

德穆斯(Jorg Demus，1928～)奥地利钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤以演奏舒曼作品见长。演奏技巧精湛纯熟，风格质朴抒情。

德拉罗查(Alicia De Larrocha，1923～)西班牙女钢琴家。演奏曲目广泛，尤以演奏本国作品见长，为格拉那多斯、阿尔贝尼斯、法雅等西班牙作曲家作品的权威解释者之一。演奏风格质朴而华美，具有生动的节奏感和真挚感人的歌唱性。

霍坎森(Leonard Hokanson，1931～)美国钢琴家。演奏准确流畅，伴奏时能恰如其分地衬托演唱者独特的风格。

霍洛维兹(Vladimir Horowitz，1904～1989)美国钢琴家。演奏曲目十分广泛，其中包括贝多芬、肖邦、斯卡拉蒂、舒曼、李斯特和斯克里亚宾等人的作品。演奏技巧辉煌潇洒，富有气势，被誉为“旋风”。表现手段丰富，具有深刻完美的特点。

戴维斯·伊凡(Ivan Davis，1932～)美国钢琴家。擅长演奏李斯特的作品。演奏技巧精湛纯熟，热情奔放，能准确表现作品的内涵。

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　　科丽妍的一系列美容护肤珍品，实为一群科学家于细胞再生科技上共同钻研超过50年的心血结晶。所有产品 匀经过极度严格的科学测试。

　　科丽妍细胞科学研究院独创的细胞再生复合物CMA COMPLEX）（CELL METABOLISM ACTIVATION COMPLEX）揉合多种卓越高效的活跃成分，能高度预防及延缓因衰老及外来环境因素而引致的皮肤伤害。

　　所含的活跃成分包括玻尿酸、糖蛋白、角豆胶、CERAMIDES、RNA 、植物性DNA及豆蛋白，能促进细胞之充氧功能，刺激表皮肤的新陈代谢，使肌肤组织活跃更新，亦可加强皮肤的天然保温功能。

　　通过多方严格志业的科学实验，证明细胞再生复合物CMA 能增加细胞的耗氧量高达390%，使ATP（ADENOSINE TRPHOSPHATE 细胞能量的指标）产量增加540%，并可高度增强纤维细胞的生命力，促使骨胶原及弹性素的天然制造明显提升。

　　对肌肤发挥明显的功效，减少纹路，增加肌肤的紧致度，加强肌肤的保湿功能，使肌肤更富活力，光彩焕发。

　　科丽妍的全线优质系列，除含独家的细胞再生复合物CMA外，更揉合多种精炼而成的活跃植物精华，包括玫瑰、金丝桃、薰衣草、迷迭香及鼠尾 草等，能高度发挥保护、舒缓及促进等作用。个别产品并含有保护性的紫外线A及B过滤元素，使卓越的抗衰老系列更加臻美。

　　6法尔曼（VALMONT）

　　品牌介绍：来自瑞士的VALMONTValmont与La prarie，Cell CosmetssLine，并列成为瑞士四大护肤品牌之一。那无与伦比的效果绝对令人不顾其昂贵的价格买下它并且成为它的忠实追随者！一般认为昂贵的美容产品总体上针对成熟皱纹肌肤，对年轻女郎不一定合用。然而，瑞士Valmont却一直被公认为是收紧肌肤、收细毛孔、平滑肌肤最有效的品牌。 其明星产品——更新面膜Renewing PACK 更是凭着其令人难以置信的神奇效果，使爱美女性为了拥有它而支付其不匪的价格。只要使用过一次，就会深深感到绝对的物超所值！

　　品牌故事：来自瑞士的尖端科技-Valmont法尔曼。水份是自然的生命动力,也是维持肌肤平衡,柔软紧致,容光焕发的主要元素。皮肤表层水份的流失是肌肤衰老的先兆,而Valmont的革命性技术,创制专利的移植DNA吸湿成份(grafting of the DNA macromolecule),更让其在对抗肌肤缺水方面跨前一大步。将此独一无二的科技应用在Lipidic Chain(stearic acid硬脂酸)上,可稳固DNA在肌肤表层发挥高效的"滴滴更生"保湿系统功能,令肌肤的补湿及保护功能发挥最佳作用。将此科技应用在RNA中,可让肌肤重获生命力,回复肌肤的最佳储水状态。

　　昂贵的美容产品总体上针对干燥成熟皱纹肌肤，对年轻女郎不一定合用。不过，瑞士Valmont倒一直被公认为是收紧肌肤、收细毛孔、平滑肌肤最有效的品牌。

　　最出名的是L'Elixir Des Glaciers，每年全球限量5000瓶，标榜瑞士Herens冰山海拔2000米未经污染的泉水、加拿大西岸野生三文鱼精子的HP DNA活细胞元素、与瑞士Valais有机种植园中提炼的三种植物精华结合。听说大美人关之琳还是它们的Eye Regenerating Mask眼膜的忠实用家。

　　7Jurlique 茱丽

　　1985年创立天后级的芳疗品牌

　　生产「世界上最天然纯正的护肤品」。Jurlique不只是芳疗迷心目中最数一数二的顶尖品牌，同时也是一个具有时尚潮流意义的天然保养品及化妆品，现在，这个优质却又低调的品牌，正等着您来探索……。

　　最天然纯正的护肤品

　　Jurlique起源于化学家兼自然派医生DrJurgen

　　Klein与植物学家Ulrike

　　Klein夫妇，为实践他们的理想「由于不可能制造出纯天然的保养品」，所以Jurlique栽种纯天然的保养品，于是踏遍全球，寻找一块纯净不受污染的土壤，以生产全世界最天然纯正健康的护肤产品，终于在澳洲南方阿德雷得市Mount

　　Barker山上实现梦想的浪漫故事，选择这片全无污染的土地定居后，更在巴格峰购买厂房，希望正统的欧洲知识配合南澳洲仍未受污染的环境，达成他们的心愿——让Jurlique生产「世界上最天然纯正的护肤品」。

　　TGA专业认证

　　为确保制成护肤品品质的优良，Jurlique所采用的植物原料均在全无污染的环境种植，采用有机种植法绝不使用化学肥料、杀虫剂及除草剂。从育苗到采摘过程都使用人手操作，采摘后自然风干植物花草原料，以利植物的压榨；

　　除了商品成份标示极为完整且清楚，100%生化精纯成份，100%能生化分解，可说是极为天然珍贵的保养品。

　　Jurlique并持有澳洲药品管理局颁发的专业牌照TGA，从原料至制成品，每一步骤都经过严格的品质控制及绝对符合国际GMP制药标准。无论任何年龄、种族、气候，Jurlique都为各种皮肤带来生气与神采。

　　8LA MER 来自深海的美丽传奇 海蓝之迷奇迹

　　LA MER, 经过12年研发，6000多次实验才诞生的美丽传奇;

　　LA MER, 众多好莱坞明星、王室贵族、名媛淑女趋之若鹜的神奇面霜;

　　LA MER, 自1965 年问世以来就被视为秘密珍传的护肤极品……

　　掀起奢华贵价护肤品热潮的La Mer（法文意为“海洋”）靠一瓶被称作“神奇面霜”的 Cream de La Mer轰动时尚界，背后的传奇，更是高潮迭起。

　　美国太空总署（NASA）火箭燃料师Max Huber博士在一次爆炸实验事故中面部严重灼伤，连医师都宣布放弃。可是他决心自救，经过12年6000多个实验，他从海藻中研制出一种完美的烧伤药膏，治好了脸上的疤痕。不可思议的是此产品只能选用南加州不对外曝光的海域之褐藻，发酵期间，还需照射仿原生长地的光线、聆听海浪的声音，并且由人手工装瓶，制作过程完全保密。

　　博士去世后，由Estee Lauder公司取得配方复制成功，并将品牌命名为La Mer。近年，除了“镇店之宝”Cream de La Mer 被疯狂抢购外，更推出含钻石粉末的磨砂膏Refining Facial、矿石眼霜The Eye Balm、电解精华素The Face Serum。

　　无视其高昂的价位，成分颇令人匪夷所思，La Mer迷们依然痴心捧场。

　　LA MER旗下到现在为止仅有22件产品。其中面霜是LA MER的镇店之宝，也是所有LA MER产品的起源。 世界上唯一一款由低温低压，类似于生产葡萄酒的生物发酵方式制作出来的护肤品。 世界上唯一主要使用手工流程制作的面霜，在世界各地都限量供应。

　　LA MER一瓶需经三个月以上的时间发酵，内含多种维他命、矿物质及海洋萃取有机物的乳霜终于诞生！

　　它来自海洋，并以海洋为名。 纯手工制造的海蓝之迷乳霜，完整保留海草的活性精华，让肌肤细胞再生，不但抚平DrHuber的伤痕，更能让你感受前所未有的肌肤新光芒。它含有前所未有的天然成份组合，采撷太平洋深海之海草及富含氨基酸的卵磷脂，矿物质钙、镁、钾、铁，四种维他命C、D、E、B12及萃取自柑橘、尤加利树、小麦胚芽、紫花苜蓿及向日葵等配方，经过3个月以粼粼波光与海洋声纳的低温低压发酵，并在不破坏天然元素的研制过程中，持续保持滋养成份的活化，在制成的第一时间手工装填。

　　如此费尽心思的成果能帮助肌肤新生健康的自然肤质，同时加强肌肤本身的防御力，具有镇定舒缓、抗老紧实的效果，适用于任何肤质，包括敏感的眼周部位。

　　主要原料是采自加州南太平洋无污染深海的新鲜海藻，再配合其他天然成分。特别的生物酵素配合模拟海底自然环境的“声纳”和特定频率的闪烁光线，让活性的海藻发酵，3到4个月后酿造出LA MER的核心成分“神奇活性精萃”（MIRACLE BROTH™） 直到现在，Crème de la Mer 乳霜的工作原理还没有被完全了解。但是众多使用者的脸却证实了它铁一般不容质疑的奇特效果。在很短时间内，皮肤变得柔软，紧密，看上去没有皱纹，老化的痕迹和毛孔都很明显的淡化，甚至最干燥的皮肤都被改善了，敏感皮肤也得到了缓解。

　　当然，还有很多人坚信他们发生了奇迹般的变化----就象Max Huber 博士所经历的一样。毫无疑问，许多尝试过Crème de la Mer的人们成为了这个产品的忠实消费者。

　　LA MER的容器为特殊制造，不开启使用可保存十年之久。开始使用后尽量在一年半到两年内用完

　　9la prairie蓓丽

　　在瑞士的蒙特里斯有一座传承皇室血统的高科技生化研究室－「la prairie调养中心」，以独步全球的「细胞疗法系统」著称，成为全球追求青春永驻的名媛淑女及贵妇的天堂。而这个实验室也成为当今全世界生化美颜科技最高的指标。

　　活细胞疗法由DrNiechans博士於1931年首度提出，他在瑞士的日内瓦湖畔创办「活细胞回春治疗中心CLINIQUE LA PRAIRIE」，为许多无法亲自前往瑞士的爱美女性，提供日常的保养品成为他的研究动力。

　　la prairie每一项商品都含有珍贵独特的「细胞精华」，可以有效减缓、修复老化现象，带给肌肤健康、活化的完美呵护。

　　在现今压力极大的生活环境中，la prairie为肌肤找到完美保养方案，特别是肌肤提早老化、环境恶劣及压力造成的各项肌肤问题，la prairie都拥有温和、快速、有效的解决方法。即使是脆弱敏感的肌肤，也能重拾年轻完美的迷人风采。

　　la prairie始终以抗老为第一优先目标，想消除岁月痕迹，熟龄女性第一个在脑海闪过的就是la prairie，没有其他品牌可以取代la prairie这般神奇的传说。

　　目前la prairie推出数种肌肤保养系列，其中最神奇的是运用一般保养品中罕见的鱼子酱成分，增添品牌的独特性。

　　la prairie虽然起源於专业的实验室，初期活跃於坊间护肤沙龙，不过目前仍以百货公司专柜通路为主，la prairie拥有专业高级护肤保养沙龙，凸显其专业背景，同时各种独家的手法及产品都成为有钱阶级的最高保养享受。

　　由於强调给顾客最「尊贵」享受，因此la prairie价位并不便宜，锁定的消费族群也都是高所得的消费者，但不一定是较高年龄的女性。

　　la prairie以抗老的独特诉求、不同於多数主流化妆品的行销手法，已经奠定化妆品市场稳固的江山。

　　10Keihl's 契尔氏

　　1851年，Keihl's创立于美国纽约曼哈顿区，为一历史悠久的保养品：一百五十多年来，Keihl's一直是纽约客最喜好并信赖的邻居，已成为各界专业人士及好莱坞名流的最爱。 Keihl's坚持采用最好的成分来调配适合脸部，身体肌肤以及头发的保养品，以满足百年来顾客对Keihl's产品的期待。拥有美容，药学，草药及医学所结合的专业知识背景及经验，代代想传以研发出Keihl's独特的配方，并融合最新的科技，制造出各项特别的保养产品。 注重品质的保养传统精神，甚至得到美国Smithsonian国立历史与科技博物馆的肯定，并于1979年挑选了一百多项Keihl's的产品，展示于其公共卫生及药学展览会上。 花俏的包装并不会使你更美丽。Keihl's相信，只有最好的成分才真正对肌肤与头发有帮助。Keihl's专注于产品本身的品质，不依赖广告，并使用实在且可资源回收的包装。 前总统夫人希拉蕊于我们到访的前一天竟也造访了纽约总店，并且购买了一号护唇膏、经典润肤乳及海源净化修护霜三样Kiehl's商品。除此之外，Kiehl's还透露诸多名人们的爱用品项，例如：黛咪摩尔最爱的是Kiehl's的经典润肤乳，这款产品对付乾燥气候超有用。汤姆克鲁斯则最爱同时具有护发及整型效果的丝光护发霜。玛丹娜与纽约著名艺术家则最喜欢庆祝40周年的蓝色收敛水，据悉，这款化妆水，堪称是容易长痘痘、泛油光的男女救星。 妮可基曼与葛妮丝派特萝则都离不开Kiehl's最经典的一号护唇膏，彻底告别了脱皮又乾荒的双唇，值得一提的是，欲望城市女主角凯莉，则不论戏里戏外都是Kiehl's品牌忠实拥护者。 由于Keihl's使用许多天然成分并只含极微量的防腐剂，建议您在气温较高和希望延长使用时间时，将产品置于冰箱保存，详细的细节请参阅产品使用方法及保存须知。 Keihl's产品坚持采用最好的天然原料并以纯手工制造，仅含少量的防腐剂。所有产品皆有三年的包存期限，产品于购买后一经开封使用，建议于六个月内使用完毕。避免将产品至于极阴冷，极热或温度变化急剧的地方。请将产品置于阴凉干燥的地方，避免阳光的直接照射。浴室的温度及湿度的变化差异大，并不适合置放产品。

　　11HAKU 日本东京国际柜

　　日本殿堂级的美容品牌资生堂，早在近一个世纪以前就已经创立了肌肤美白的美容理念。就连“美白”这个美容名词也是由资生堂首创的。从1917年的一支抗氧化化妆水开始，发展至今日拥有多元化美白系列的庞大美白王国，不断进化开发更新的美白技术，不断发展推出更新的美白产品，资生堂堪称美容界中美白理念的先驱者。

　　最为著名的当属她家的驱黑露了，贴一下产品的介绍

　　驱黑净白露为有效、安全的含药美白保养品。属於高效能的美白精华，建议在化妆水后使用在有斑点困扰肌肤上，加上其他美白保养品如乳液、面膜、按摩霜等，能让美白效果更快速显著，但最重要的是别忽略美白同时要持续防晒，才能避免激怒紫外线激怒暴走中的黑色素。

　　19世纪欧洲人们信仰；

　　一八O六年普莱西（PLESSIS）担任魁北克的主教后，便开始致力於加拿大天主教会的组织工作。因着他的努力奔走，许多教区相继设立，天主教大学也一所一所地诞生，最有名的要算成立於一八二一年的拉瓦尔（LAVAL）大学。除了大学外，加拿大天主教徒也争取到设立自己的中小学，并由本堂区来管理经营的权利。有了教区，大学和中小学之后，加拿大欧洲移民天主教徒无后顾之忧，便从东海岸朝内陆地区出发，向印地安原住民和北极地方的爱斯基摩人传扬福音。

　　正当法国和爱尔兰天主教徒大量移民加拿大东海岸地区之际，欧洲其他国家的基督信徒也趁着美国宪法所给予的自由，纷纷移民美国东部，其中以誓反教浸信会和卫理公会的信徒居多，他们又大多来自英国。慢慢地。誓反教这两个团体成了美国最大的两个基督教派，他们的牧师和传教员不辞辛劳，陪随着拓荒者深入美国内陆，向西部移动。传教士们经常把拓荒者聚在一起，向他们讲道，领导他们祈祷，唱圣歌。一时归依的人很多，有时候归依的速度之快，心情之热烈令人惊奇，几乎有点反常。

　　美国在一七七六年独立的时候，全国天主教徒不过叁万人左右。十叁年后，第一个教区巴尔的摩（BALTIMORE）教区成立。此后，有不少来自法国的传教士对美国天主教的发展立下了汗马功劳，例如苏比斯修会（SULPICIEN）会士在巴尔的摩教区传教，另有几位法籍传教士在中南部的路易斯安娜州担任主教。不过，使美国天主教会真正强壮起来的，是大量来自旧大陆的天主教移民，其中以爱尔兰天主教徒影响力最大，他们直到今天仍然执着美国天主教会的牛耳。

　　十九世纪下半叶，来自意大利、德国和波兰的天主教移民也逐渐增加，他们和爱尔兰及法国移民一样，大都是贫苦的人和劳动人士，一般都在城市里谋生。这些来自欧洲不同国家的天主教移民中，有些人企图在美国建立自己本国的教会团体，但遭到爱尔兰教友的反对，他们以为大家既然同是来自欧洲，在美国奋斗谋生的教友，就应该团结一致，共同建立一个唯一的美国天主教会团体。

　　一八五二年，美国天主教会在巴尔的摩召开第一届全国教务会议。随后又在同一个地方举行过会议，使美国天主教变得更有组织，更有活力，他们设立了许多教会机构，成立了天主教学校网，以免受到誓反教的影响。於是欧洲男女修会团体纷纷来到美国设立分院，而且美国本地的新修会也一一地诞生，例如圣若瑟爱德修女会，圣保禄男修会等等的。

　　在十九世纪初年，美国天主教也像加拿大天主教一样，尝试着向印地安原住民传播福音，但没有多大成果。这些原住民被来自欧洲的白人逐渐驱逐到中西部，而且慢慢地被铲除。

　　除了印地安原住民外，美国南方还有不少黑人，但是那个时代的天主教面对着黑奴在美国政治上所形成的棘手问题，并没有太关心向黑人传播福音的问题。因此，直到今天，美国黑人信奉天主教的人数依然很有限。二十世纪初年，美国天主教才开始把向本国黑人传教当作一回事。一九一一年美国外方传教会终於成立，有男修会和女修会，他们便是通称的马利诺会（MARYKNOLL）。

　　移民北美地区的欧洲人对他们在新大陆好不容易建立起来的独立国家非常珍惜，对国家的自尊心也非常敏感，即使在教会事务上也是如此。十九世纪中，美国天主教会内部曾有些离心的现象出现，当时有个名叫"劳动骑士"的工人组织，性质像秘密的社团，於是引起罗马教宗良十叁世谴责的意向。那时巴尔的摩教区总主教吉本斯（GIBBONS）枢机立刻劝阻教宗这样作，以免引起美国天主教徒的反感，因为美国天主教徒大都为劳工界人士。不过吉本斯枢机主教却出面维护美国天主教与美国社会的一体性，而且也不忘指出美国天主教与欧洲天主教的历史渊源关系。

　　与吉本斯枢机主教同时的圣保罗教区的艾尔兰（IRELAND）主教，也曾努力把天主教学校纳入公立学校系统中，却遭到各方普遍的反对。於是他在一八九叁年让天主教友***士加入芝加哥各宗教议会，为向美国社会显示美国天主教并不和自由主义作对。不过当时的教宗良十叁世对自由主义的唯利是图，不顾人性尊严，缺乏社会间的友爱关怀，曾予以严厉的谴责，这个主义思想正在美国大行其道，被良十叁世斥为"美国主义"（AMERICANISMO）。这在这位天主教社会训导先驱的教宗的'新事"通谕（RENUM NOVARUM）中有所论及。

　　对良十叁世教宗的谴责，美国的吉本斯枢机主教和艾尔兰主教曾努力缩小在美国社会中造成的冲击，但这两位主教也抱怨罗马教宗把"美国主义"视为异端来看待。

　　正当十九世纪初期欧洲人，特别是英国、爱尔兰、法国，甚至意大利、德国和波兰人大举移民北美之际，中南拉丁美洲整个地区也发生巨大的变化。当法国拿破仑占领西班牙和葡萄牙之后，这两个国家在拉丁美洲的殖民地纷纷趁机起义，从一八一七年到一八二叁年的六年间，一个个宣布独立。当地忠於西班牙的主教们在独立运动中一个个离开拉丁美洲，造成那里教会的真空，使那边的教会陷入混乱。一八叁一年额我略十六世教宗继任后，决定承认拉丁美洲新独立的国家，於是那里的教会才恢复一点秩序。

　　不过，事情说回来，拉丁美洲各独立国家的政府领导阶层人士所代表的还是过去殖民时代的地主，当地印地安原住民的生活和社会处境丝毫没有因为国家独立而获得改善。国家政权总是在自由派和保守派之间交替，为了掌握政权，两派时常发生暴力的冲突。处在这种局势中，天主教会一般而论都支持保守派，因为自由派所走的是反对教会神职的路线。

　　在整个十九世纪，天主教在拉丁美洲的影响力逐渐式微，加以法国当时大思想家孔德（COMTE）的实证主义（POSITIVISMO）在社会领导阶层人士中盛行，自然对教会传播福音的工作不利。只有等到一八九九年拉丁美洲主教在罗马召开大会后，这片广大地区的天主教会才出现一点生机。

　　十九世纪欧洲移民以美洲为主要目的地，但也有一部分前往南太平洋英国放逐罪犯的澳洲。天主教徒中以爱尔兰移民居多，他们很快地有了自己的教会组织结构，也产生了叁位主教。悉尼的总主教莫兰（MORAN）枢机在一八八四年接任后，更不遗馀力，大刀阔斧地拓展澳洲天主教会，他创立全国大修院，召开全国教务会议，鼓励教友参加公会组织，加入劳工党。莫兰枢机担任悉尼的总主教达二十七年之久，在他的领导下澳洲天主教发展得很快。

　　在中南太平洋各群岛地区，英国誓反教传教士一般比天主教的到得早。一八二七年天主教圣心会和圣母会会士抵达大洋洲，他们在传教上经常与誓反教人士发生争端。虽然如此，这片广大海洋各群岛的居民在十九世纪中都很快地接受了基督的福音。

　　社会的发展状况

　　19世纪前期欧美文学的主潮是浪漫主义，19世纪后期欧美文学的主潮是现实主义。

　　1789年法国资产阶级革命彻底摧毁了法国的封建专制制度，确立了资产阶级的统治地位，强烈震撼了欧洲各国的封建秩序，给人民带来了“理想王国”降临人间的希望。但理想王国只不过是资产阶级王国的理想化，革命后的现实是战争和贫困，是更加尖锐的阶级对立，“同启蒙学者的华美约言比起来，由‘理性的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画”（恩格斯《反杜林论》）。在这种历史背景下，以圣西门、傅立叶和欧文为代表的空想社会主义思潮迅速传播开来，以康德、费希特、谢林和黑格尔为代表的德国古典哲学将人的主观精神的价值提高到前所未有的高度，浪漫主义文学也应运而生。

　　浪漫主义作家对资本主义的现实极为不满，常常把非资本主义的生活方式理想化，偏重于表现主观理想，他们的作品想象丰富，具有强烈的主观抒情色彩。

　　对丑恶社会现实的反感和厌恶使浪漫主义作家寄情山水，热情讴歌大自然，作品的主人公也常常活动于奇异的自然环境或富有异国情调的遥远的部落。

　　浪漫主义是作为古典主义的反面出现的，他们批判古典主义的清规戒律，特别重视中世纪的民间文学，从民间文学获取语言通俗、感情丰富、格式自由奔放的营养。但他们为此美化中世纪的宗法制度，甚至提出“回到中世纪”的口号却是错误的。

　　浪漫主义文学的主要成就是诗歌（特别是抒情诗），其次是戏剧和小说。这些作品辞藻华丽，比喻生动，艺术手法丰富多样，但他们的叙事作品也有结构散漫、情节枝蔓过多等缺点。

　　浪漫主义在18世纪末兴起于德国，然后迅速传遍欧洲各国，并远涉美洲，成为一股世界性的文学思潮。

　　19世纪30年代，欧洲社会发生了巨大的变革，在资本主义最发达的英、法等国，工业革命使资产阶级政权日益巩固和发展，同时资本主义的反动性和丑恶面目也日益暴露，资产阶级与广大劳动人民的矛盾日益加深。在这种历史条件下，无产阶级登上政治舞台。法国里昂工人起义，英国的宪章运动，德国西里西亚织工起义，马克思主义的诞生，都对19世纪中叶及以后的文学产生了影响。由于资本主义自身的矛盾日益暴露，浪漫主义者的空洞呼唤和抽象的抗议已远远不能满足时代的需要。于是作家们从理想的天空回到“坚实”的陆地，深入揭露和批判社会的种种矛盾，批判现存秩序。这股文学思潮被文学史家称为批判现实主义。

　　19世纪自然科学的发展和唯物主义哲学的传播，开阔了作家们视野，有利于作家们加深对社会规律的认识和理解，为批判现实主义的发展提供了巨大的精神资源。批判现实主义作家大多出身于中小资产阶级，他们从资产阶级人道主义出发批判残存的封建势力和当权的大资产阶级，批判一切违反人性的东西，但难以找到变革社会的正确途径。这种思想背景使得批判现实主义对现实的批判带有悲观色彩。

　　批判现实主义继承和发展了文艺复兴时代和启蒙文学的现实主义传统，主张文学真实地反映社会生活。批判现实主义作家常常以社会的书记员自居，力图把作品写成时代的记录，将文学对生活的认识和反映扩展到前所未有的广度。批判现实主义文学的一个突出特点就是真实地反映社会生活的广阔画面，对现实予以相当深刻的揭露。马克思和恩格斯曾赞扬杰出的批判现实主义作家反映社会生活的丰富性和深刻性，认为他们提供的历史资料比历史学家、经济学家和统计学家提供的总和还要丰富。

　　批判现实主义作家不仅以严谨的态度观察社会生活，分析社会事件，力图达到社会细节的真实，同时还注意选择典型的事例加以集中、概括、加工，通过塑造典型环境中的典型性格反映广阔的时代画面。

　　批判现实主义最主要的文学体裁是长篇小说，它将长篇小说发展为一种成熟的文学样式，使这种文学体裁社会生活的“百科全书”，资本主义时代的“史诗”。

　　批判现实主义的发展极不平衡。它于1830年兴起于法国，稍后在英国及其他西欧国家发展起来。1861—1871年，俄国的农奴制改革，美国的南北战争，意大利和德国的统一，以及法国的巴黎公社革命，都对文学发展产生了影响。1870年以后，在资本主义发达的英、法等国，批判现实主义趋于衰落，形形色色的唯美主义、形式主义和自然主义思潮在西欧文坛上此起彼伏，但在经济发展落后的俄罗斯和北欧诸国，却产生了一大批卓有成就的作家，将批判现实主义发展到高峰。

　　19世纪欧洲文学成就最高的国家和地区是法、英、德、俄和北欧地区，美国文学也有很大的发展，获得了独立的民族品格，南欧和东欧各国也有发展，产生了一批有世界声誉的作家。

　　1816年，意大利诗人白尔谢（1783—1851）发表了《格利索斯托莫致儿子的亦庄亦谐的信》被称为意大利浪漫主义运动宣言。此后，涌现出曼佐尼（1785—1873）、莱奥帕尔迪（1798—1837）、卡尔杜齐（1835—1907）和乔万尼奥里（1838—1915）等浪漫主义作家。1870年意大利统一后，在英、法现实主义文学、法国自然主义文学的影响下，出现了名为“真实主义”的文学流派。这一流派的作家主张以科学方法真实地、客观地反映社会现实，避免在作品中揉进作者的主观意识，并以下层人民作为主人公，写出他们的苦难生活。它的代表作家维尔加（1840—1922）。

　　曼佐尼（1785—1873）是意大利最杰出的浪漫主义作家，他的《约婚夫妇》（1821—1823）是意大利文学史上第一部以平民为主人公的浪漫主义长篇历史小说。它描写17世纪西班牙统治下农村青年伦佐和鲁齐娅的悲欢离合的婚姻风波，以借古喻今手法表现19世纪上半叶奥地利奴役下意大利人民的悲惨遭遇，抨击外来侵略者和本国封建地主的专横跋扈，渴望取得民族的独立、国家的统一。乔万尼奥里（1838—1915）代表作长篇历史小说《斯巴达克思》（1874）以公元前一世纪斯巴达克思领导的古罗马奴隶起义为题材，揭露了独裁者苏拉为代表的奴隶主阶级的残暴统治和糜烂生活，热情歌颂奴隶们为争取自由解放的英勇斗争，精心塑造斯巴达克思这一奴隶起义领袖的英雄形象，同时又表达了19世纪意大利人民反对外国侵略、争取独立自由的革命呼声。维尔加（1840—1922）在宣扬真实主义文学理论的同时，陆续创作了中篇小说《奈达》，短篇小说集《田野生活》、《乡村故事》和长篇小说《马拉沃利亚一家》（1881）《堂•杰苏阿多师傅》。这些小说真实地反映意大利统一后在资本主义新秩序和旧的封建关系双重压迫下劳动人民的苦难生活，不加掩饰地暴露社会的阴暗面。维尔加的小说对二次大战后出现的意大利新现实主义文学产生了深远影响。

　　在经历了“毫无光彩的十八世纪”之后，随着浪漫主义思潮的兴起，西班牙文学于19世纪重新繁荣起来。前期浪漫主义的代表是埃斯普龙赛达（1808—1842），他的《海盗之歌》和诗剧《萨拉曼卡的学生》都是传世名篇。后期浪漫主义的代表古•阿•贝克尔（1836—1870）著有《抒情诗集》，他的诗句优美纯净，感情热烈。贝尼托•加尔多斯（1843—1920）是杰出的批判现实主义作家，他的长达46卷的《民族轶事》堪称十九世纪西班牙民族的史诗。

　　19世纪30—60年代，东欧各国的文学创作以浪漫主义为主，代表作家有波兰的密茨凯维奇、匈牙利的裴多菲和捷克斯洛伐克的聂姆曹娃（1820—1862）等。波兰诗人密茨凯维奇（1798—1855）生于立陶宛（当时属波兰），他的第一部诗集《歌谣和传奇》第1卷（1822）标志着波兰浪漫主义文学的开始。代表作是诗剧《先人祭》（1822—1832）和长篇叙事诗《塔杜施先生》（1834）。前者热情歌颂波兰爱国者不屈不挠的斗争精神，愤怒声讨异族入侵者的凶残行为。后者通过有世仇的两大家族的争执，而年轻一代又终成眷属的故事，宣扬爱国主义思想。长诗具有浓郁的抒情风格，对波兰的民间生活、风俗人情有十分精到生动的描绘，字里行间流露出诗人对祖国深沉的爱。裴多菲•山陀尔（1823—1849）是匈牙利革命诗人，早期诗歌受民歌影响，创作了《农村的大锤》和《雅诺什勇士》（又译为《勇敢的约翰》）两部叙事长诗（1844）。后来写了很多充满战斗激情的政治诗，如《民族之歌》和《使徒》等，极大地鼓舞了人民的斗志。裴多菲还有较多的爱情诗，如《我愿意》，《自由与爱情》等，既表现了诗人对爱情的忠贞，更表现了他对自由的热爱。裴多菲使匈牙利诗歌摆脱了拉丁语诗的束缚，创造了自由诗体，为匈牙利诗歌的发展开辟了新的道路。19世纪后期，批判现实主义文学开始兴起并得到发展，波兰的显克微奇（1846—1916）是这一时期的重要作家，他最著名的作品是三部曲《火与剑》、《洪流》和《伏沃迪约夫斯基先生》以及历史小说《你往何处去》（1896）、《十字军骑士》（1900）等。捷克作家扬•聂鲁达（1834—1891）的短篇小说集《小城故事》描绘布拉格市民的生活习俗，具有强烈的艺术感染力。保加利亚作家伐佐夫（1850—1921）的代表作《轭下》表现保加利亚人民反抗土耳其侵略者的英勇事迹。

　　欧洲工业革命

　　欧洲资本主义的机器大工业代替以手工技术为基础的工场手工业的革命。又称产业革命。它既是生产技术上的革命，又是社会生产关系的重大变革。始于18世纪60～80年代，结束于19世纪末。

　　英国工业革命 英国最早具备产生工业革命的条件。17世纪和18世纪，英国的工场手工业在棉织、采矿、冶金、制盐、玻璃等行业中迅速兴起。工场手工业内部分工也同时发展起来，生产技术不断改进。劳动工具日趋专门化，为过渡到大机器生产准备了物质技术条件。英国资产阶级革命的胜利，为资本主义工业革命提供了有利的政治条件。

　　18世纪30年代，C唐森德子爵把三叶草和芜菁引入大田，改三轮制为四轮制，开始农业革命 。农业家R贝克韦尔培养出新莱斯特羊，开改良牲畜之风。1760年以后的4000多个圈地法案实施后圈占土地364万公顷，使农业完全纳入资本主义轨道。

　　18世纪中叶，英国国内市场、殖民地市场和国外市场的扩大，使棉纺织业获得巨大发展。水陆交通大大改善，便利工农业产品和原料的运输，促进商业繁荣，为工业积累了资金。

　　18 世纪60 年代，英国工业革命首先从棉纺织业开始。1733年J凯发明飞梭，提高织布效率一倍。1767 年J哈格里夫斯发明珍妮纺纱机，1770年取得专利。1769 年，R阿克赖特发明水力纺纱机，1771年在克隆福特创办第一个棉纺 厂。S克朗普顿于1779年发明骡机。1769 年，J瓦特发明蒸汽机，取得划时代的技术成就，引起一场工业革命。1776年制成单动式蒸汽机。1782年又制成复动式蒸汽机。1785年棉纺厂开始使用蒸汽机作动力。1789年蒸汽机开始应用于棉织业。工业革命后，蒸汽机逐步扩展到化工 、冶金 、采矿、机器制造、运输等部门。

　　化工工业得到迅速的发展。硫酸、漂白剂、盐酸、苏打的发明适用于纺织、玻璃、肥皂等行业的需要。18世纪20年代J马斯普拉特等在利物浦建立生产苏打的工厂。M法拉第发明制造氯化碳的新法，奠定了兰开夏和柴郡化工工业的基础。对法战争以后的年代是英国化工工业的黄金时代。

　　在工业革命的推动下，采煤业迅速发展。在矿井中，普遍使用蒸汽抽水机。1820年卷扬机代替人工背运，煤产量更加迅速增长，英国成为欧洲最大产煤国。

　　1786年以后，蒸汽机的制造带来了冶铁业的繁荣；对法战争的军火需要扩大了冶铁业。战后工业革命开始进入以冶铁和机器制造为主的阶段 。1824年议会取消部分机器禁止出口后，更刺激了机器生产。1828 年JB尼尔森发明用鼓风炉把热空气吹进熔铁炉的新法，完成冶铁技术的改革。在机器制造上，20年代发明卡尺和车床；1838 年J内史密斯发明汽锤。到40年代，已能用机器制造工作母机，主要部件已标准化。

　　此时 ，机器大工业已代替家庭手工业和工场手工业。1835年英国棉纺织业已有237万工人 ；毛纺织厂已达1300个，工人71万人。

　　生产的增长，国内市场的扩大，对交通运输部门提出新的要求。火车的发明从根本上解决了陆路交通问题。1825年斯托克顿棿锪槎偬�吠ǔ担1830年利物浦和曼彻斯特用铁路连结起来。到50年代，英国的主要铁路干线均已完成。19世纪上半叶，虽然帆船在远洋航行上还处于极盛时代，但使用蒸汽机于船舶上已获成就。1818 年在多佛和加来间已有轮渡。1838年蒸汽轮船阿斯号和大西洋号横渡大西洋成功。

　　比利时工业革命 拿破仑一世占领时期开始冶铁业工业革命。棉纺织业中心在根特。英国制造商W科克里尔在塞兰建立的铁工厂则是30年代欧洲大陆最大的工厂。1825年安装第一台动力织机，1845～1846年达3500台。到40年代工业革命已完成，其机器能与英国竞争。1833～1834 年开始兴建铁路。

　　法国工业革命 法国在18世纪末开始资产阶级革命后，通过统一度量衡和关税来统一国内市场。革命彻底摧毁了封建土地所有制，使本已在巴黎周围开始的近代集约化家庭农场得到发展，农业生产得到提高。拿破仑统治时期，毛织业因军事需要得到发展，一批化工工业用N吕布兰法制造苏打。

　　复辟时期工业革命业已开始。七月王朝时工业革命进入极盛时代。除原有诺曼底棉纺织业得到发展外，还出现诺尔省和阿尔萨斯两个新中心。19世纪30年代工厂制在棉纺业已占优势。毛纺织业中心在鲁贝和里姆，而里昂则已是丝织工业中心。20年代建立几个焦炭冶铁厂，改进冶铁技术。在发展焦炭冶铁的同时，木炭冶铁也在发展。19世纪中期拥有的蒸汽机台数和马力超过大陆其他国家的总和。在开采洛林铁矿前，煤铁产地相距甚远，1828年建造将圣艾蒂安的煤运到罗亚尔河畔的铁路。但是工业只集中几个地区，人口流动没有英国明显，而农业在国民生产中的比重一直相当大。到19世纪60年代后期，工业革命已经完成。

　　德国工业革命 对法战争后，易北河以东的容克地主大力发展经济作物。1871年德意志帝国建立后，容克地主采用科学的轮耕制，使用化学肥料，产量大增；西部富农集中区域是资本主义农业最发达的地区，农业机器得到较广泛使用；南部以小农为主，历来精耕细作，1871年后酿酒业有大发展。

　　德国工业革命在19世纪40年代末期大为发展。棉纺织业中心在巴伐利亚、符腾堡和巴登诸邦，1847年始用蒸汽机作动力，50年代出现股份公司办的大工厂。麻纺织业因农村家庭转向棉纺织业而衰落。毛纺织业在20年代曾发展为小型工业，但在19世纪中叶衰落，德意志统一后恢复成为大工业。

　　重视重工业是德国工业革命的突出特点。冶铁业中心原在西里西亚和莱茵兰，19世纪50年代已转移到鲁尔。后者也是炼钢中心，A克虏伯即发迹于此。1851～1871 年间威斯特伐利亚成为欧洲大陆最大工业中心 。德国统一前的煤、铁、钢产量都已超过法国，只有蒸汽机的使用还落在后面。

　　19世纪50～60年代德国工业发展速度超过英、法。铁路处于重要地位。第一条铁路是1835年纽伦堡至富尔特的仅 6千米长的铁路。1839年莱比锡—德累斯顿铁路建成。1869年共有17700千米，其中普鲁士占1万千米。铁路一开始即与军事关系密切，1873年便成立帝国铁路管理局控制全境铁路。

　　德意志统一后很重视利用最新科学成就，突出的是电器工业和化工工业，40年代电气工程师与实业家EWvon 西门子打下电气工业基础，1882年化学染料产量占世界2／3以上。化肥工业也处于领先地位 ，精密仪器也受到重视。19 世纪80年代完成工业革命。

　　俄国工业革命 19世纪30年代，俄国工场手工业达到相当规模。大商人、包买商、富农和一部分经营商品化农业和工场手工业的地主贵族积累大量的资本，具备从事机器生产的条件。国内外市场进一步扩大，俄国工业革命的条件基本形成 。俄国工业革命中 ，铁路在各个阶段都起到带动作用。1851 年连结圣彼得堡和莫斯科的铁路通车，到1861年有铁路2388千米。

　　1861年以前形成3个工业中心：①乌拉尔。1860年生铁产量占全国76％，生铁运到中部工业区制成最后产品。②中部工业区。包括莫斯科周围9省，棉、麻、丝纺织业都集中在这里，生铁产量也占全国16％，其南缘有新兴的甜菜制糖工业。③波罗的海沿岸工业区。以圣彼得堡和纳尔瓦为中心，用英国运来的煤和瑞典的铁矿石冶铁，用英国棉纱织布，外国资本和技术经由本区进入俄国。1861年以前，工业对全国影响甚小，7400万人口中只有76万工人，但颇为集中。

　　19世纪60年代铁路从莫斯科辐射出去，连结中部9省主要城市，还有铁路沟通乌拉尔和乌克兰，后者变成新的工业中心，英、法资本投资于采煤业、冶铁业，生产供全国使用的铁轨。最南边则发展巴库石油中心。

　　1887年有铁路30132千米。全国113亿人中有132万工人。1887年以后，工业发展速度加快。农村在19 世纪90 年代已成为工业品稳定的销售市场。这时修建的西伯利亚大铁道不仅增加对煤铁的需求 ，还把工业引向东方 。1900 年有铁路53350千米。到19世纪末 ，俄国的工业革命已经完成。

　　此外 ，中欧如波兰 、波希米亚（捷克），南欧如米兰、加泰罗尼亚，到19世纪末都已具有相当规模的工业，在不同程度上完成了工业革命。

　　欧洲大革命

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　　北京2008年奥运会会徽

　　北京2008年奥运会会徽

　　北京2008奥运会会徽说明

　　每一个会徽的后面都讲述着一个故事。

　　在这个故事里充溢着中国北京的盛情和期盼。在这个会徽中记载着中国北京向世界做出的承诺。这就是“舞动的北京”，这就是“北京奥运会会徽”。

　　里程碑

　　“舞动的北京”是一座奥林匹克的里程碑。它是用中华民族精神镌刻、古老文明意蕴书写、华夏子孙品格铸就出的一首奥林匹克史诗中的经典华章；它简洁而深刻，展示着一个城市的演进与发展；它凝重而浪漫，体现着一个民族的思想与情怀。

　　在通往“北京2008”的路程上，人们将通过它相约北京、相聚中国、相识这里的人们。

　　承诺

　　“舞动的北京”是一方中国之印。这方“中国印”镌刻着一个有着十三亿人口和五十六个民族的国家对于奥林匹克运动的誓言；见证着一个拥有古老文明和现代风范的民族对于奥林匹克精神的崇尚；呈现着一个面向未来的都市对奥林匹克理想的诉求。它是诚信的象征；它是自信的展示；它是第29届奥林匹克运动会主办城市北京向全世界、全人类做出的庄严而又神圣的承诺。“精诚所至，金石为开”，这枚以先贤明言创意、以金石印章为形象的会徽，是中国人民对于奥林匹克的敬重与真诚。当我们郑重地印下这方“中国印”之时，就意味着2008年的中国北京将为全世界展现一幅“和平、友谊、进步”的壮美图画，将为全人类奏响“更快、更高、更强”的激情乐章。

　　形象

　　“舞动的北京”是这个城市的面容。它是一种形象，展现着中华汉字所呈现出的东方思想和民族气韵；它是一种表情，传递着华夏文明所独具的人文特质和优雅品格。借中国书法之灵感，将北京的“京”字演化为舞动的人体，在挥毫间体现“新奥运” 的理念。手书“北京2008”借汉字形态之神韵，将中国人对奥林匹克的千万种表达浓缩于简洁的笔划中。当人们品味镌刻于汉字中博大精深的内涵与韵味时，一个“新北京”诞生了。

　　美丽

　　“舞动的北京”是中国人崇尚的色彩。在这个标志中，红色被演绎得格外强烈，激情被张扬得格外奔放。这是中国人对吉祥、美好的礼赞，这是中国人对生命的诠释。红色是太阳的颜色，红色是圣火的颜色，红色代表着生命和新的开始。红色是喜悦的心情，红色是活力的象征，红色是中国对世界的祝福和盛情。

　　英雄

　　“舞动的北京”召唤着英雄。奥林匹克运动会是成就英雄、创造奇迹、塑造光荣的舞台。在这个舞台上，每一位参与者都是不可或缺的角色。这充满力量与动感的造型是所有参与者用热情、感动和激情书写的生命诗篇，是每一位参与者为奥林匹克贡献力量与智慧的宣誓。奥运英雄传承体育与文化结合的奥林匹克运动的精髓，它为奥运健儿欢呼，为艺术喝彩。

　　精神

　　“舞动的北京”是中华民族图腾的延展。奔跑的“人”形，代表着生命的美丽与灿烂。优美的曲线，像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种文明的过去与未来；它像河流，承载着悠久的岁月与民族的荣耀；它像血脉，涌动着生命的勃勃活力。在它的舞动中，“以运动员为中心”和“以人为本”的体育内涵被艺术地解析和升华。言之不足，歌之；歌之不足，舞之蹈之。活力的北京期待着2008年的狂欢，奥林匹克期待着全人类与之共舞。

　　邀请

　　“舞动的北京”是一次盛情的邀请。会徽中张开的双臂，是中国在敞开胸怀，欢迎世界各国、各地区的人们加入奥林匹克这人类“和平、友谊、进步”的盛典。“有朋自远方来，不亦乐乎”，这是友善而又好客的中国人的心情写照，也是北京的真诚表达。到北京来，读解这座城市的历史风貌，感受这个国家的现代气息。到北京来，共享这座城市的每份欢乐，体会这个国家的蓬勃生机。到北京来，让我们在2008年一起编织和平、美好的梦。

　　北京奥运会吉祥物福娃

　　http://2008sohucom 2007年07月04日17:23 搜狐体育

　　我来说两句

　　北京奥运会吉祥物福娃

　　福娃是北京2008年第29届奥运会吉祥物，其色彩与灵感来源于奥林匹克五环、来源于中国辽阔的山川大地、江河湖海和人们喜爱的动物形象。福娃向世界各地的孩子们传递友谊、和平、积极进取的精神和人与自然和谐相处的美好愿望。

　　福娃是五个可爱的亲密小伙伴，他们的造型融入了鱼、大熊猫、藏羚羊、燕子以及奥林匹克圣火的形象。

　　每个娃娃都有一个琅琅上口的名字:“贝贝”、“晶晶”、“欢欢”、“迎迎”和“妮妮”，在中国，叠音名字是对孩子表达喜爱的一种传统方式。

　　当把五个娃娃的名字连在一起，你会读出北京对世界的盛情邀请“北京欢迎您”。

　　福娃代表了梦想以及中国人民的渴望。他们的原型和头饰蕴含着其与海洋、森林、火、大地和天空的联系，其形象设计应用了中国传统艺术的表现方式，展现了中国的灿烂文化。

　　很久以来，中国就有通过符号传递祝福的传统。北京奥运会吉祥物的每个娃娃都代表着一个美好的祝愿：繁荣、欢乐、激情、健康与好运。娃娃们带着北京的盛情，将祝福带往世界各个角落，邀请各国人民共聚北京，欢庆2008奥运盛典。

　　贝贝传递的祝福是繁荣。在中国传统文化艺术中, “鱼” 和 “水” 的图案是繁荣与收获的象征，人们用“鲤鱼跳龙门”寓意事业有成和梦想的实现,“鱼”还有吉庆有余、年年有余的蕴涵。

　　贝贝的头部纹饰使用了中国新石器时代的鱼纹图案。贝贝温柔纯洁，是水上运动的高手，和奥林匹克五环中的蓝环相互辉映。

　　晶晶是一只憨态可掬的大熊猫，无论走到哪里都会带给人们欢乐。作为中国国宝，大熊猫深得世界人民的喜爱。

　　晶晶来自广袤的森林，象征着人与自然的和谐共存。他的头部纹饰源自宋瓷上的莲花瓣造型。晶晶憨厚乐观，充满力量，代表奥林匹克五环中黑色的一环。

　　欢欢是福娃中的大哥哥。他是一个火娃娃，象征奥林匹克圣火。欢欢是运动激情的化身，他将激情散播世界，传递 更快、更高、更强的奥林匹克精神。欢欢所到之处，洋溢着北京2008对世界的热情。

　　欢欢的头部纹饰源自敦煌壁画中火焰的纹样。他性格外向奔放，熟稔各项球类运动，代表奥林匹克五环中红色的一环。

　　迎迎是一只机敏灵活、驰骋如飞的藏羚羊，他来自中国辽阔的西部大地，将健康的美好祝福传向世界。迎迎是青藏高原特有的保护动物藏羚羊，是绿色奥运的展现。

　　迎迎的头部纹饰融入了青藏高原和新疆等西部地区的装饰风格。他身手敏捷，是田径好手，代表奥林匹克五环中**的一环。

　　妮妮来自天空，是一只展翅飞翔的燕子，其造型创意来自北京传统的沙燕风筝。“燕”还代表燕京（古代北京的称谓）。妮妮把春天和喜悦带给人们，飞过之处播撒“祝您好运”的美好祝福。

　　天真无邪、欢快矫捷的妮妮将在体操比赛中闪亮登场，她代表奥林匹克五环中绿色的一环。

　　北京2008年奥运会奖牌

　　奖牌正面

　　奖牌背面

　　北京2008年奥运会奖牌直径为70毫米，厚6毫米。奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场。奖牌背面镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，背面正中的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽。奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璜演变而成。整个奖牌尊贵典雅，中国特色浓郁，既体现了对获胜者的礼赞，也形象诠释了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观，是中华文明与奥林匹克精神在北京奥运会形象景观工程中的又一次“中西合璧”。

　　奖牌正面及绶带

　　奖牌背面及绶带

　　2008北京奥运项目表

　　2008北京奥运会共设置28个大项，38个分项，302个小项。

　　田径

　　赛艇

　　羽毛球

　　棒球

　　篮球

　　拳击

　　击剑

　　足球

　　举重

　　手球

　　曲棍球

　　柔道

　　现代五项

　　垒球

　　跆拳道

　　网球

　　乒乓球

　　射击

　　射箭

　　铁人三项

　　帆船

　　水上运动

　　体操

　　游泳

　　花样游泳

　　跳水

　　水球

　　体操

　　蹦床

　　艺术体操

　　自行车

　　马术

　　场地

　　公路

　　山地

　　小轮车

　　障碍

　　舞步

　　三项赛

　　皮划艇

　　摔跤

　　排球

　　静水

　　激流

　　古典式

　　自由式

　　室内排球

　　沙滩排球

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　　北京国家体育场

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　　举重

　　棒球

　　射箭

　　柔道

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　　帆船

　　射箭

　　篮球

　　田径

　　排球

　　柔道

　　摔跤

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　　奥运景观

　　2008年奥运会主题口号

　　2008年奥运会会徽

　　奥林匹克五环

　　2008年残奥会会徽

　　2008年残奥会吉祥物

　　文化活动标志

　　志愿者标志

　　环境标志

　　历届奥运会一览

　　2004年第28届雅典奥运会

　　2000年第27届悉尼奥运会

　　1996年第26届亚特兰大奥运会

　　1992年第25届巴塞罗那奥运会

　　1988年第24届汉城奥运会

　　1984年第23届洛杉矶奥运会

　　1980年第22届莫斯科奥运会

　　1976年第21届蒙特利尔奥运会

　　1972年第20届慕尼黑奥运会

　　1968年第19届墨西哥城奥运会

　　1964年第18届东京奥运会

　　1960年第17届罗马奥运会

　　1956年第16届墨尔本奥运会

　　1952年第15届赫尔辛基奥运会

　　1948年第14届伦敦奥运会

　　1936年第11届柏林奥运会

　　1932年第10届洛杉矶奥运会

　　1928年第9届阿姆斯特丹奥运会

　　1924年第8届巴黎奥运会

　　1920年第7届安特卫普奥运会

　　1912年第5届斯德哥尔摩奥运会

　　1908年第4届伦敦奥运会

　　1904年第3届圣路易斯奥运会

　　1900年第2届巴黎奥运会

　　1896年第1届雅典奥运会

　　“我的祖国从两万多公里外送我来这里，不是派我来听发令枪声的，他们要我来冲过终点”

　　1968年，在墨西哥城奥运会上，坦桑尼亚选手艾哈瓦里在参加马拉松比赛进程中受伤，当他缠着绷带、拖着流血的伤腿一瘸一拐地最后一个人跨过终点线时，数万人的会场，全场肃穆，全场观众起立，雷鸣般的掌声经久不息。那是一个感人至深的场面。虽然此时离枪响已经近4个小时了，天色也渐渐暗淡下来，但人们仍然向这位勇士表达了他们最崇高的敬意。当被问及为什么不索性退出比赛时，艾哈瓦里笑了笑，回答到：“我的祖国从两万多公里外送我来这里，不是派我来听发令枪声的，他们要我来冲过终点的。”

　　他的名字和这句话从此成为奥运史上的一个精典。

　　在2006年都灵冬奥会的比赛场上，不仅有比赛有金银铜牌，更有亲情友情爱情与悲情。冬奥赛场，是人生片断的缩影。有一些瞬间，让你意气风发或者扼腕叹息。下面点评的，是本届冬奥会上最温情的部分。让我们从冰雪激战中休息一下，先感受这些让心灵温暖的瞬间吧。

　　花样滑冰双人滑 张丹/张昊感动世界(中国) 感动指数：10

　　花样滑冰双人滑自由滑的比赛中，张丹/张昊冲击世界上最高难度的抛跳——后内接环四周抛跳时失误，张丹重重的摔在冰面上膝盖严重受伤。就在所有的人都以为这对组合将退出比赛的时候，柔弱的张丹表示要继续下去，完成比赛。简单的包扎之后，张丹重新回到冰上。在随后的比赛中两人顺利地完成了两周半跳接后外点冰三周跳、捻转三周、后外三周抛跳以及后内三周等高难动作。他们勇敢的表现不但征服了全场观众，也征服了现场裁判。最终他们以18973分拼得一枚银牌！赛后都灵冬奥会官方站点评说俄罗斯赢得金牌，中国张感动世界。张丹/张昊是超越冠军的英雄！美联社也第一时间评张丹张昊获银牌：她显示出非凡的勇气!

　　相信当时观看比赛的观众会一个个热泪盈眶，那首《龙的传人》的旋律也将由此成为永恒的经典。

　　速度滑冰 乔伊-齐克 感动指数：95

　　美国速滑名将乔伊-齐克再本届冬奥会上夺得了男子速度滑冰500米金牌和1000米银牌。日前他宣布将自己从美国奥委会获得的31万多美元全部捐献给难民救助组织“体育权利”。他表示曾经得到过别人的帮助，现在是他回报的时候了。美国奥委会对他赞赏有加并宣布在冬奥会的闭幕式上，由他担任美国代表团的旗手。“老吾老以及人之老；幼吾幼以及人之幼。”乔伊-齐克这种博爱的胸怀和回报社会的行为，足以让每一个人感动。他的无私，值得每个人学习。

　　越野滑雪女子30公里赛 纽曼诺娃(捷克) 感动指数：95

　　冬奥会越野滑雪女子30公里比赛一结束，获得冠军的捷克选手纽曼诺娃首先想到的并不是和教练拥抱庆祝，而是四处张望，她三岁的女儿奥勒斯佳微笑地朝妈妈走来，纽曼诺娃欣喜的抱起奥勒斯佳。她说，是女儿的诞生给了她无穷的力量：“我必须要给自己的女儿一个榜样，让她相信世界上只要你还坚持很多事情都会成功。”还有德国冰球女将苏珊尼-弗勒就，她的一个双胞胎儿子生下来患有严重的心脏病，“我不停的比赛，希望赚到足够多的钱，我一定要把儿子的病治好！” 不仅是冰场上的妈妈如此，世界上的每一位母亲都是这样。

　　短道速滑5000米 韩国队 感动指数：9

　　短道速滑男子5000米接力赛，韩国队夺得冠军。赛后，队员们齐刷刷的跪在冰面上向恩师致谢。知道中国私塾里，每天要拜孔子；见过赛场上，夺金之后先跑去与教练拥抱；但是，像这样齐刷刷跪在教练前面的还是第一次。师恩不忘，韩国队员以这种方式表示对尊长的致谢让人感动。

　　短道速滑女子500米决赛 付天余(中国) 感动指数：9

　　2月15日，短道速滑女子500米决赛王蒙夺得中国军团首枚金牌，同进决赛的队友付天余由于被判犯规而无缘奖牌。在比赛中，付天余主动承担起保护队友的责任。大部分时间，付天余都处于第三的位置，紧跟第二名保加利亚拉达诺娃，这样既压制了第四名的加拿大选手，同时更让拉达诺娃有所顾忌，不敢随便对王蒙进行超越，因为一旦超越不成功，付天余将伺机超越，保加利亚选手第二的位置可能不保。这一战术成功确保了王蒙一直处于第一的位置。可以说，王蒙的金牌有付天余的一半。这种为了国家以及为了队友勇于牺牲自我的精神，让人感动。

　　花样滑冰 悲情关颖珊(美国) 感动指数：85

　　五次世锦赛冠军、九届全美冠军其中七次是蝉联，关颖珊唯一还想得到的就剩下冬奥会金牌。可能这也将成为她永远的遗憾了。1998年和2002年两次冬奥会，她都在短节目的比赛中拔得头筹，在自由滑中，“勾手三周跳”和“音乐超时罚分”让她先后败给15岁的塔娜-利平斯基和16岁的莎拉-休斯。2006年，美国滑联特批的冬奥会参赛资格，关颖珊来到了都灵。却在12日因腹股沟拉伤而宣布退出。2010年的加拿大温哥华，她，还能有机会吗？如果，在1994年挪威的利勒哈默尔，在她最好的年华上场比赛，一切又会怎样？

　　高山滑雪 赫尔曼-迈尔 (奥地利) 感动指数：8

　　1998年长野冬奥会的最佳运动员，奥地利有“雪上终结者”之称的高山滑雪王子赫尔曼-迈尔可谓是一帆风顺。但是2001年的一场车祸改变了一切，当时医生甚至断言他在也没有办法站起来。勇敢的迈尔战胜了一切，并且在去年德国卢珀尔丁世界杯上获得了自己伤愈复出的第一个冠军。缺席盐湖城冬奥会之后，34岁的终结者来到了都灵。虽然最后只获得高山滑雪男子超级大回转银牌和大回转的铜牌，但是他 战胜病魔永不放弃的精神足以使每个心智体格健全或不健全的人为之感动。**《终结者》的扮演者施瓦辛格曾说：“迈尔才是真正的终结者！”

　　最值得提起的是他的女友萨特林。女友的不离不弃给了他温暖，善解人意的萨特林帮助迈尔走过了生命中最艰难的一段路，跨过了最难的一道难关。对于这份感情，内向的迈尔对记者坦言：“对萨特林我总是充满了热情，她是我心目中的天使。”

　　花样滑冰 申雪/赵宏博 感动指数：75

　　六个多月以前，赵宏博在一次训练中不幸跟腱断裂，一直到11月中旬才战战兢兢的开始上冰。从一周跳、一周半跳、两周跳，直到三周跳，从一个个分解的简单动作到成套动作，再到冬奥会上双人滑的铜牌。申雪/赵宏博所经历的，就像是他们表演赛的那首曲目一样，《不可能的梦想》。他们的坚强以及为追求成想全力以赴的态度，让所有的中国人感动。

　　短道速滑 杨扬 感动指数：7

　　杨扬注定是中国冰雪界的传奇。长野奥运会的无功而返，更像是凤凰涅磐的必经之路。中国期盼了多少年的冬奥会金牌，在盐湖城，杨扬一举带回了两枚。赛后她激流勇退，为自己的职业生涯画上了圆满的句号。后来，听从祖国的召唤，复出出征都灵冬奥。在这里她见证了新领军王蒙的诞生，完成自己的使命后又欣然身退并且表示期待能为中国08奥运贡献自己的力量。她从来没有考虑过自己，所做的一切都是为了短道速滑，为了中国体育事业的发展。杨扬完美谢幕，希望今后一路走好。

　　短道速滑 王蒙 感动指数：65

　　率直、聪明、张扬和个性并且不服输的“假小子”，是王蒙给人的最大印象。在都灵奥运上拿下一金一银一铜的她还是很不满意，这些比赛打得太艰难。韩国人的实力实在是强大。王蒙最让人感动的，不是她取得的这些成绩，而是她身上自信张扬的霸气。她作为新一代****的果敢与坚定。在对手强大的实力面前她仍敢霸气十足的说：“四年后不会让韩国对队这么嚣张。”这种堪与男子比肩的气魄，还有近乎于“屡败屡战”的坚韧和勇气，让人对中国的短道速滑充满了希望

1、自然生态环境优美

欧洲各国的森林覆盖率均很高，城郊及农村一般看不到裸露的荒地、山地，除了农田、房舍，都是郁郁葱葱的树林和绿油油的草地。牛羊散落在草地上，草地尽头是茂密的森林，可隐约看到散落在林边的深红屋顶的农舍。一路行走在欧洲大地基本上都是这样的田园风光。

由于自然生态环境受到了良好的保护，西欧多数国家的城市空气都很清新，尘埃很少。欧洲城市里的咖啡厅、小餐馆露天座位特别多，因为室外空气清新，又可以享受日光浴，饱览街市风光，所以价格比室内要高得多。

2、环保意识和城市意识强烈

十字路口没有国内的多用立交桥，而是采用地下隧道，这样就较好地解决了保护城市风貌与现代交通发展之间的矛盾。繁华的市区内，鲜见高楼大厦，古典雅观的老房子受到了最好的保护。欧洲的房子旧时多有取暖用的壁炉，现在都用现代取暖设备，壁炉已失去了功用，但新旧房子都还保留了外露房顶的烟囟，这是为了保持欧洲建筑的风格。

在瑞典的皇后宫殿，里面和外面都可以看到还完好地保留了100多年前的风貌，让游客深深感受到植根于民众思想中的人文思想：历史遗产是宝贵的，不能随意改变和毁坏她。

在这三个国家的城市广场和教堂外，都有成千上万只白鸽与游人同乐，在林荫道和公园里，鸟儿栖息枝头、飞落草地，松鼠也自由散步，看到如此风景，我们不禁赞叹：好一幅人类与动物和谐相处的动人画面。

欧洲所有宾馆里，没有为客人准备一次性牙具、拖鞋，这与欧洲发达的经济形成了鲜明的对比，彰显出欧洲民众强烈的节约与环保意识。

3、严谨的工作态度和自由的生活方式

欧洲人把工作和生活作出了明确的区分，工作时间当然要工作，而在生活时间还要工作，却是难于接受的。并且具有很强的“规则意识”。在欧洲，很少看到交通事故。如有交通事故，各种媒体会不断地、反复地报道。

这取决于三个因素，一是良好的交通条件，二是良好的公民交通意识，三就是司机的职业水准和工作态度。欧洲人喜欢自由而又舒适的生活方式。他们喜欢度假、旅游，喜欢运动和日光浴，喜欢音乐和啤酒，喜欢高贵服饰和个性化的装扮；生活方法和思想观念都很开放，人权不可侵犯。

4、完善的社会福利制度

欧洲国家都有完善的社会保障制度和医疗保健计划。各国都实行完善的医疗保健制度，病者凭身份证和医疗保健条码可得到免费治疗。高福利伴随着高税率。北欧人一般要将劳动所得的百分之二十到三十作为所得税上缴。

5、重视个性发展和素质培养

在北欧的芬兰、瑞典和丹麦的公园，父母在林中漫步，而小孩子却在另一头骑着自行车四处乱跑。在芬兰的古镇不少的学生在老师的带领下进行户外实践活动，有幼儿园的小朋友、小学生和初中生。这可以看出中西方教育方面的观念存在的差距。

美国：第二次世界大战后在美国出现的一个文学流派。有人根据英文“Beats”和“Beatniks”(“垮掉青年”的俗称)译成“避世青年”或“疲塌派”，也有人取其诗歌的部分特征，称为“节拍运动”或“敲打诗派”。“垮掉青年”对战后美国社会现实不满，又迫于麦卡锡主义的反动政治高压，便以“脱俗”方式来表示抗议。他们奇装异服，蔑视传统观念，厌弃学业和工作，长期浪迹于底层社会，形成了独特的社会圈子和处世哲学。50年代初，他们的反叛情绪表现为一股“地下文学”潮流，向保守文化的统治发动冲击。多数垮掉派文人来自东部。著名的有杰克•凯鲁亚克、艾伦•金斯堡、威廉• 巴罗斯、格雷戈里。柯尔索、约翰•克莱伦•霍尔姆斯、塞缪尔•克雷姆和加里•斯奈德等。1950年，凯鲁亚克与巴罗斯合写侦探故事未成，却各自完成了一部垮掉派小说《小镇与城市》(1951)和《吸毒者》(1953)。霍尔姆斯从中受到启发，在小说《走吧》(1952)中更明确地反映纽约“垮掉青年”的生活感受，又在《纽约时报》上鼓吹垮掉派文学，但这种尝试受到东部学院派势力的压抑，他们就往西部寻求同道和发展基地。当时洛杉矶近郊的西威尼斯有个以劳伦斯•李普顿为首的垮掉派组织，他于1955年发表小说《神圣的野蛮人》。在旧金山，以劳伦斯•弗林盖梯的“城市之光”书店为中心，聚合了一群立志从事“文艺复兴”的反学院派诗人，他们的首领即是后来成为“垮掉的一代”理论家的肯尼斯•雷克思罗斯。

　　1955年夏天，“垮掉文人”和反学院派诗人(包括旧金山诗人和黑山派诗人)在旧金山联合举办诗歌朗诵会，自此之后垮掉派文学作品开始流行。金斯堡在会上朗读了他那首被誉为“50年代《荒原》”的长诗《嚎叫》。这首诗以怨气冲天的哀号表达“我这一代精英”的痛苦与自暴自弃，斥责“莫洛克”神统治下的军事化、商业化的社会。1956年，他的诗集出版，轰动全国。1957年，凯鲁亚克的长篇小说《在路上》出版，它描写垮掉分子在各地流浪的生活，使大批精神苦闷的青年为之神往，奉为“生活教科书”。这两部作品出版后，《常青评论》、《黑山评论》等杂志连续出版专号，加以推荐。诺曼•梅勒的被称为美国存在主义宣言的《白种黑人》(1957)，以及1960年他在波士顿审讯中为巴罗斯小说所做的辩护，则从理论上论证了“垮掉文学”的意义。商业化宣传使得美国青年纷纷接受“垮掉”生活方式，从爵士乐、摇摆舞、吸大麻、性放纵直至参掸念佛和“背包革命”(指漫游旅行)，一时成为风气。

　　“垮掉派”人生哲学的核心是个人在当代社会中的生存问题。霍尔姆斯和梅勒借用欧洲存在主义观念，宣扬通过满足感官欲望来把握自我。斯奈德和雷克思罗斯则吸收佛教禅宗的学说，以虚无主义对抗生存危机。在政治上，他们标榜自己是“没有目标的反叛者，没有口号的鼓动者，没有纲领的革命者”。在艺术上，据雷克思罗斯在《离异：垮掉的一代的艺术》(1957)中宣称，他们“以全盘否定高雅文化为特点”。凯鲁亚克发明的“自发式散文”写作法和查尔斯•奥尔逊的“放射诗”论，在“垮掉文人”中被广泛奉行。

　　由上述艺术观点支配的“垮掉文学”运动，虽然昙花一现，而且掺杂大量不健康的因素，仍在美国文学史上留下了一定影响。大量“垮掉诗”因具有大众化和反象征主义倾向，长期在青年中流传。在小说方面，凯鲁亚克的一组用自发表现法写成的“路上小说”，除了《在路上》之外，还有《地下人》(1958)、《达摩流浪汉》(1958)、《特莉斯苔萨》(1959)、《孤独天使》(1959)等。它们的一个特点是继承了马克．吐温的《哈克贝里•费思历险记》所开创的美国文学中写流浪生活的传统，形成了一种为当代其他小说家所仿效的模式，主人公为逃脱污浊的环境而四出漫游，寻找自由和归宿。它们的另一个特点是主人公毫不隐讳地大谈自己的境遇和感受，作自我剖析，这种“个人新闻体”手法在印年代得到较大的发展。

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日本：50年代的亚非作家会议提出东方“文艺复兴”的口号，旨在民族传统的基础上建立起新的民族文学。因而，东方当代文学在选取题材、人物塑造、艺术手法运用、审美情趣、哲学观念等各个方面都具有自觉的民族意识。川端康成说：“我们的文学虽然是随着西方文学的潮流而动，但日本文学的传统却是潜藏着的看不见的河床。”马哈福兹也说：“阿拉伯的作家固有的文化基因决定了他们要选择适当的形式与本土的内容相一致。”

2．驹子是川端康成在《雪国》中极力刻画的一个形象。小说中对她刻画主要从日常生活的表现和对待爱情的态度两个方面表现她的性格。

日常生活表现方面。在这个方面作家主要写了坚持记日记、喜欢读小说和苦练三弦等几个细节。①驹子一直坚持记日记，尽管记的只是每天生活琐事的原样记录，但她自己看的很重，也记得很认真，并且一直没有间断；在日本，无产阶级文学在反动当局的残酷镇压之下从高潮走进低谷，但小林多喜二、宫本百合子等仍然坚持无产阶级文学运动的革命方向，在作品中表现出强烈的抵抗意志。进步的自由主义作家坚持批判侵略战争，反对日本军国主义，如石川达三的《活着的士兵》真实地描写日本侵略军南京大屠杀的惨状。此外，还出现了金子光晴、小熊秀雄、小野十三郎、冈本润、壶井繁治等一批抵抗诗人。有些正直的日本作家为保持艺术的独立性，向私小说、历史小说和风俗小说等方面发展;许多有良知的作家则完全封笔，表示沉默的抵抗。

欧洲：1932年法国瓦扬·古久里等发起成立“革命作家和艺术家联合会”;同年保加利亚文学界在季米特洛夫的领导下建立了以无产阶级作家为核心的“劳动战斗作家同盟”;英国的年轻作家“阅读马克思，成为共产主义者”，刘易斯·吉本甚至公开承认他是写社会革命题材的“革命作家”;丹麦左翼文学评论家汉斯·基尔克运用马克思主义学说，发表关于文学的任务是为争取社会主义而斗争的评论文章;美国左翼文化团体和左派杂志如《新群众》等纷纷介绍十月革命后的苏联，研究马克思主义理论，讨论作家的责任和文艺的方向。这时期的马克思主义文学批评有了很大的发展。例如，在英国仅1937年发表的重要论著就有艾立克·维斯特的《危机和批评》，拉尔夫·福克斯的《小说和人民》，戴-刘易斯编辑的论文集《被束缚的心灵:社会主义和文化革命》和克里斯托弗·考德威尔的《幻想与现实》。这时期，左翼或无产阶级作家的影响颇大，无论在南欧还是北欧，30年代一批出身社会最低层的优秀无产阶级作家登上文坛，其作品大都具有较为深刻的批判精神和鲜明的无产阶级倾向性及战斗性，揭示了社会冲突和阶级矛盾，反映了下层人民的疾苦和觉醒。远在新西兰的青年作家的作品，也以社会批判为基调，以左翼政治倾向为主要内容。

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