《如果当时》
为什么 你当时对我好
又为什么 现在变得冷淡了
我知道 爱要走难阻挠
反正不是我的 我也不该要
你和我 曾经有共同爱好
谁的耳边 总有绝句在萦绕
我们俩 用文言文对话真的很搞笑
还笑那曹操贪慕着小乔
天灰了 雨坠了
视线要模糊了
此时感觉到你的重要
爱走了 心走了
你说你要走了
我为你唱最后的古谣
红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜
你美目如当年 流转我心间
渡口边最后一面洒下了句点
与你若只如初见 何须感伤离别
你和我 曾经有共同爱好
谁的耳边 总有绝句在萦绕
我们俩 用文言文对话真的很搞笑
还笑那曹操贪慕着小乔
天灰了 雨坠了
视线要模糊了
此时感觉到你的重要
爱走了 心走了
你说你要走了
我为你唱最后的古谣
红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜
你美目如当年 流转我心间
渡口边最后一面洒下了句点
与你若只如初见 何须感伤离别
红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜
你美目如当年 流转我心间
渡口边最后一面洒下了句点
与你若只如初见 何须感伤离别
红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜
你美目如当年 流转我心间
渡口边最后一面洒下了句点
与你若只如初见 何须感伤离别
绝对没错！
词曲：词：方文山 曲：周杰伦 编曲：洪敬尧 制作人：周杰伦
轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢
原来爱会慢慢增加重量
想关上这城市所有的灯光
黑暗中专心闻你的发香
这夜晚让 让暗恋很有画面感 回想
与你约会过的地方 都舍不得删
在脑海里储存欣赏
你微笑浏览 手机里的浪漫
原来真心送出爱是这么简单
温习荧幕上 你可爱的模样
关于缘分的解释我又多传了一行
你微笑浏览 手机里的浪漫
原来爱情可以来的这么突然
短信的桥梁 将暧昧期拉长
我们的感情蔓延滋长用文字培养 在虚拟土壤
电视墙 吵杂的情歌还在拼命播放
我安静在闹区等来电铃响
有一些话打好了却不敢传
怕收到信息的你在为难
街道上 人潮衬托我的孤单 想像
谁幸运的陪在你身旁 却误会一场
你也在等你手机响
你微笑浏览 手机里的浪漫
原来真心送出爱是这么简单
温习荧幕上 你可爱的模样
关于缘分的解释我又多传了一行
你微笑浏览 手机里的浪漫
原来爱情可以来的这么突然
短信的桥梁 将暧昧期拉长
我们的感情蔓延滋长用文字培养 在虚拟土壤
楼主似乎是在写论文
看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法
1浪漫时期交响乐的发展及特点
浪漫早期：1810~1830年 浪漫中期：1830~1850年 浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。
中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。
柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。
仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。
对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。
维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。
2新浪漫主义音乐
（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）
新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。
代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。
查到一些资料：
卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano
（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西•伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。
塞缪尔·巴伯Barber, Samuel
（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。
巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。
乔治·克伦姆Crumb, George
（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。
乔治·罗奇伯格Rochberg, George
（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。
汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner
（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。
电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合
罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）
如果需要，可以传给你
《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。
就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”
第一乐章 火星——战争使者
霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出军队在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。
音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的军队在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。
战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。
然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。
第二乐章 金星——和平使者
由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。
音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。
第三乐章 水星——飞行使者
据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。
第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。
第四乐章 木星——欢乐使者
与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。
欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。
第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。
进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。
第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。
第五乐章 土星——老年使者
“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。
在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。
第六乐章 天王星——魔术师
这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。
乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。
在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。
音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。
忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。
第七乐章 海王星——神秘主义者
“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。
霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。
为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”
（未完待续）
浪漫是什么？就是她哭时，你给她的温柔的肩膀，手足无措的递过去的手帕！！！
浪漫是什么？就是她跟你说她想要星星时，你平静而温柔的告诉她“我就是她的太阳”！！！
浪漫是什么？就是她忙碌一天，回到家里，看着平时不善厨艺的你也系上了围裙，桌上摆着她平时爱吃而你又不会做的菜，当她含着泪慢慢的咀嚼那种幸福时，你脸上那憨憨的笑！！！
浪漫是什么？她病了，而且很重，是那种死亡率极高的脑部疾患，开了刀以后你就不曾离开过她的病床，一直温柔的呼唤着她，希望她能醒过来，三天揪心的守护让你衣衫不整，胡须满面，终于她醒了，而你：一个不曾流过泪的大男人，却象一个孩子般无助的哭出声来，虽然，你在对她微笑！
浪漫是什么？对她来说就是你在教堂里，牧师说：“你愿意一生一世，无论是富贵还是贫穷，都会爱她和保护她吗？”你充满深情的那句：我愿意！！！
浪漫是什么？你要加夜班，回来时已经午夜一点多了，疲倦的你，爬了三层楼，到了你家的门口，这时，门开了。同样略显疲倦的她，接过你手中的东西，微笑的对你说到：“你回来了！”浪漫是什么？听过林忆莲的一首歌，歌名叫《只要还有你》。里面有一段这样的歌词：“我怕来不及，我要抱着你，直到看着你的发线有了白雪的痕迹，直到视现变的模糊，直到不能呼吸，让我们形影不离！！！如果全世界我可以放弃，至少还有你值得我去珍惜，而你在这里就是生命的奇迹！也许全世界我也可以忘记，只是不愿意失去你的消息，你掌心的痔我还记得在哪里！
浪漫是什么？古有苏轼的“但愿人长久，千里共蝉娟”今有轻舞飞扬的“如果把整个浴缸的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火。整个浴缸的水全部倒得出吗？。。。。可以。所以，是的，我爱你！！！
浪漫是什么？也许就是一句话，一个眼神，一个微笑或是一段岁月！也许。。。。什么也不是？
其实重要的不是浪漫是什么，而是我们有爱，我们有爱的感觉，即使我们不曾浪漫过，但我们爱过。谁又能说爱过不是一种浪漫呢？
http://wwwblogchinesecom/user1/51222/archives/2005/193928shtml
一位妻子常常在刷洗完杯盘碗盏之后，立于窗前，看着黄昏夕阳中那些携手漫步的恋人们，眼里流露出一种失落，一种羡慕。而此刻，自己的丈夫不是窝在沙发里看电视，就是一头扎进书房。终于有一天，妻子说：“要不，我们也去散散步吧！”
诚然，婚姻生活与恋爱时的花前月下、山盟海誓、激情万丈是不可同日而语的。婚后的日子大多琐碎、平淡。然而，这并不代表婚姻生活便是死水一潭，再也激不起任何绮丽多彩的浪花。
有一对银发的老人，丈夫每天在入睡前都要在老伴的额前留下温情的一吻。而老伴也只有在那一吻之后，才能睡得安稳。数十年来，他们一直都是这样。后来丈夫先去了，失去了那温情一吻，老伴怎么也无法入睡。再后来，老伴是靠着回忆那些临睡前的温馨时刻，度过余生的。
那对老人始终过着一种平淡安宁的日子，在他们的生命中，没有大波大澜，没有轰轰烈烈，也没有喋喋不休的情话，然就是那看似平常实为珍贵的一吻，把彼此的心紧紧联系在一起，无限温柔关爱、缱绻依恋皆在其中。
读书时，曾笑话过一对教师夫妇，说他们懒得出奇。那对教师常常在乒乓球桌上拼得你死我活，在网球场上杀得天昏地暗，有时俩人还抱上篮球，来个定点投篮比赛。别以为他们是铁杆体育迷。他们私下有个协议：谁输谁做饭，谁输谁洗碗。常常在学生们都已碗底见空时，他俩还杀得大汗淋漓难分难解。当时就想，这样的夫妻，是如何凑合在一起的呢？多年以后，当我们都先后走入婚姻，才理解了那对教师，并为他们能将平淡的生活过得如此饶有情趣而感动不已。
婚姻是很脆弱的东西，需要我们用心去呵护，需要我们为它不断地浇水、施肥，不断地输入鲜活的养分。当你的丈夫或妻子提出让我们散散步时，其实他（她）想说的是，让我们走出枯燥、乏味和沉闷吧。
只要你稍加用心，便会发现：其实浪漫离我们并不遥远。正如那对银发老人和那对教师夫妇，一个吻，一场比赛，便让生活变得不同寻常。同样的，一个深深的拥抱，可以给风尘仆仆的爱人宽慰和轻松。一份精美小巧的礼物，会带给爱人无比的惊喜。一张寥寥数语的短笺，能让爱人感受到浓浓的情意。一次愉快的假日郊游，会开启那尘封已久的激情。或是与爱人共同享受一顿自己细心制作的烛光晚餐，一起绵绵软语，一起忆往昔，思未来，无限甜蜜，无限温馨。甚至一段风雪夜的轻声朗读，一把雨中送来的红伞，一盏为迟归爱人拧亮的粉灯，都传达了无微不至的关爱和温暖。
是的，浪漫与温馨无处不在，重要的是，你是否有一颗善爱的心！
http://szwmbokeecom/2459511html
浪漫是什么？是烛光晚餐吗？
浪漫是在她出门的时候为她打开车门吗？
浪漫是在她家的楼下弹着吉它歌唱吗？
浪漫是玫瑰花和用金箔纸包装的礼物吗？
浪漫是蓝色海滩的两行脚印吗？
浪漫是花前月下的拥抱吗？
浪漫是坐在敞蓬车里一起去旅行吗？
浪漫是在卡拉OK唱：坐在摇椅上摇啊摇，然后一起慢慢变老吗？
……
谁能告诉我浪漫是什么？
浪漫是执手相看，沉默不发一言，却什么都已经知道。
浪漫是虽然远隔天涯，想起来却似在咫尺，她的微笑，如在眼前，她的呼吸，如在耳畔。
浪漫是，只要知道世界上有她在就可以，可以努力工作了，可以学习生活了，一切都有意义。
浪漫是你信我我信你，两心望如一。
浪漫是相见时欢喜的眼神，别离时忧伤的回望。
浪漫是简单，浪漫是一点点心动，一点点心痛，一点点感动。
浪漫是为她牵肠挂肚，打了一个电话去，却不知道说什么才好。
浪漫不是用嘴说“我爱你”“我想你”，浪漫是用眼睛说，用心说，而她都能听到。
浪漫是从心灵透出的爱之光。有它在，高楼林立的喧哗城市也可以是静谧的森林海；荒凉冷落的穷乡僻壤也可以是琳琅的凤凰台。
所有爱的语言都可以是美丽的诗篇，所有的爱人都可以是神仙，只要，他们是在爱。
我能透过你的眼神看到你的心底，看那里是不是已经写满诗句。
不要躲闪，什么都不用说，我会用灵敏的心感觉你，我什么都知道，什么都会明白。
当你在爱着，你逃不过我心的测量。
只是别让我的探针伸了又伸，进入一片迷惘无边的海洋。
哦，如果是这样，我敢说，再多的浪漫形式，也无法令我感动。
任你鲜衣怒马，美酒咖啡，任你再富有一千倍，如果贫穷了一颗心，聪明的你一定会知道我的选择。
我所要的浪漫，只是两片明镜般的心，可以照得见相爱的对方。
浪漫是太简单的事，如果你是在爱着她；浪漫是太难的事，如果你只是想用它来说谎。
浪漫是什么？我知道。
浪漫是——另一个名字的真爱。
http://wwwxicinet/b199770/d21164715htm
浪漫是什么
杜拉斯笔下十五岁半的少女出现在湄公河的渡船上，当梅尔·斯特里普饰演的麦迪逊女人向门前公路上偶然张望，当杰克和露丝各自登上那艘空前绝后的巨轮……我们知道，新的浪漫开始了。
在城市的**院里，在自家电视前的沙发里，在大街上起伏荡漾着的歌声中，偶尔，也在深夜独自对镜冥想的时候——我们体味、温习、见证着一个又一个的经典浪漫。
只是，哪一个浪漫是我们的？我们是不是真的明白：浪漫是什么？
王**（25岁，导游）
我从来不敢对浪漫抱有什么幻想，**和小说里美极了的东西，在生活里多半一塌糊涂。那是给你看、让你想的，看**时怎么感动都行，就是不能当真。“梦工厂”的名字太棒了：现实里实现不了，梦才有意义。浪漫就是个梦——晚上在里面休息，早上起来该干什么还得干什么。
陈先生（24岁，广告公司职员）
浪漫就是不切实际，就要不顾后果。做不到的事情做到了，就是浪漫。上大学时把兜里最后几块钱全买成花，越过两个城区只是为了去见女友一面，再赶着在晚上宿舍关门前跑回来，在熄灯前老着脸皮借上铺一包方便面，幸福的感觉整整持续一宿……
女朋友到现在一提我那时用饭钱买花的事，还激动得不行。我听说有个名人的老公给她买了一院子的玫瑰花，那不叫浪漫，那是钱烧的。在你还买不起花的时候，买花给她，这才是浪漫。等你能买下一座花园的时候，花已经不浪漫了。
邵**（28岁，部门经理）
浪漫纯粹是两个人之间的事，是彼此默契，心领神会。同样一个眼神，在别人那里平淡无奇，在我们之间则大不相同，意味无穷。特别是在有好多人的时候。比如在酒会上，我和他隔着半个大厅，不用看也知道对方的情况。那种感觉好极了。我是说，真是浪漫极了。许多人认为只有花前月下、烛光晚餐、意外惊喜等等才够浪漫，其实这些恰恰是最容易做的。两个人无时无刻不是心有灵犀，这才是最浪漫的。
文**（27岁，记者）
浪漫应该是一瞬间的怦然心动。下大雨的时候男朋友冲进来说要带你去看太阳，你们打着伞穿过几条街，溅一身水，最后他指着街角你们第一次约会的花坛：“这是今年的第一朵太阳花。”
这一切可能让你觉得浪漫极了；也可能让你觉得矫情得无以复加——惟一的区别其实只是一念之差：那一刻你是否体会到了“怦然心动”。同样的一件事，结婚前男朋友做出来浪漫得你心旌摇荡；结婚后丈夫做出来感觉就很一般了。事情还是那件事情，变的只是心境而已。
任先生（31岁，自由职业者）
为什么浪漫非得在卿卿我我之间呢？
我知道一位快70岁的教授，搞了一辈子英国文学，看外表土得不能再土。几次电话打到家里，家里人说他不在，“上‘海蓝云天’逛商场去了。”那时候“海蓝云天”还没有歇业，里面差不多都是可以划归为奢侈品行列的家居陈设；我去过几次，觉得美不胜收。但以老教授的工资，肯定一样儿也买不了。想象着一个浑身上下“80年代初”的老头儿，笑眯眯地在那么多亮晶晶的玻璃和水晶中间转来转去，看得兴致勃勃而且肯定不买——我深深觉得这就是浪漫。如果我老了，也能有这种兴致，我也会觉得自己的一生过得挺浪漫。
浪漫是疲惫心灵的一方良药，是情感动物永远的梦想；你相信也好，不相信也好，却忍不住不想。在《乌发碧眼》的扉页上，72岁的杜拉斯写着：“致扬·安德列亚”，浪漫已极。在你的信封上，写着：“致我爱的你”，浪漫已极。
你有多爱，就有多浪漫。
( 摘自：人民日报 )
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