谁有唯美的武侠言情小说，结局要是圆满地。像《潇然梦》一样

一、穿越之武林怪传（情节比较轻松，但是男主角超帅，而且很冷，结局1V1。）

何为江湖？在这里，大名鼎鼎的江湖乃“浆糊”是也。王晓晓非典型性地穿越到这奇特的、怪诞的、诡异的、从未听说过的江湖，开始了拜师学艺，梦想成为行走江湖、行侠仗义的一代女侠。可哪知被作者派来的这江湖是伺其的怪哉，让她瞠目结舌，好在知晓自己乃作者笔下女主角是也，硬是凭借其活宝精神、强劲心志和偶尔不经意突显出的缜密心思，在各种险境中是“兵来将挡，水来土掩”。善良、率性、可爱、冲劲儿十足的王晓晓也开始憧憬着作者必会为其招募的男主角人选，同时也正不知不觉地被身边人的一举一动牵动心神……

二、与艳少同眠（又名：大名江湖宅女记 男主角冷，而且腹黑，结局1V1）

风流有王孙，猎艳少年场。

他相貌清俊，风流倜傥，随行总带有两名绝色少女。故而江湖朋友称他为艳少，为人高傲狷狂。

就是这样一个艳少，他名满江湖，名动天下，他武功高强，足智多谋，传闻中他是一个大魔头，喜怒无常，杀人如麻。

可是在女主的眼里他笑容温暖而亲切，眼里满溢包容与宠溺，淡定从容，静默如山，看不出有丝毫暴戾与冷酷，

这一切的改变只因为他遇见了他生命中所属的那一个她，容疏狂。

三、代生王妃（男主角冷到一种境界，好看）

世俗的眼光，她是个好人，却不长命，年纪小小就成了地府的鬼差，得，人缘是她的错吗？连撒旦也看上她？好不容易等到一个不愿意活的人可以代她而生。可是，老天眼未免太不长眼。这副破身子她真的能活八十？运气不好也就算了，还碰上一个霸道到无以复加的男人 ，成了他的妻却连个婚礼都没有 ，他冷漠，他残佞，他阴寒，为何在遇到她时全变了样？

四、穿越之碰到冰块男（男主角很冷，对女主角很好，男二号也很好）

一个在现代社会穷疯了女人，想要靠着相亲来改变后半生自己和男友的幸福时，却在相亲的路上出了车祸。于是乎灵魂附体到了天下第一宫曲阳宫的一个名曰悠悠的小丫头片子身上，怎知却被冰男宫主音尘绝看上，成了其贴身侍女。

某日冰男突地砸上一物。冷道：“拿了令牌就是我的人了。”

大呼上当。冰男曰：“天下人都知道。”

自此后，我就贴上了隶属冰男的标签。

虽有不甘，想那冰男也算是有权有势有钱有貌，实在得尘埃落定那就凑合着过吧。

孰料，这冰男倒是块香饽饽，想吃的人还不少。

又一某日被一美女冲发怒冠地搧了一巴掌曰：“你这丑女，凭的甚纠缠于我家宫主？”

甚是无辜，想番此冰男是万万得避而远之。冰男怒“得令牌，至死方渝！”

突一日，遇一美男笑得花枝乱颤道“做我的女人吧。”

无谓之曰“怕是汝没这等本事吧。赢过他再说。”此后两男的爱情保卫战拉开序幕。

然一日。又一美女推门进之曰“汝命已成交易筹码。”

终一日。对美男曰“我们成亲吧。”

舍了小我，成其大我。

顿悟，碰上冰男似乎就没过上好日子！

五、吟咏风歌（这部小说特别好看，文笔也不错，女主角的性格很淡定，给人的感觉也很有气势，男主角超级霸气，强大，HE）

有生之年，

狭路相逢终不能幸免。

穿越时间与空间，

她来到他身边，

在这崇拜风神的国度上演一幕女帝与摄政王的传奇。

六、牵情（男主很冷，很霸气，女主很淡定）

他，清冷淡漠，魔教之首，更有着另一个不为人知的身份 她，带着异于常人的能力，以新的身份，落在新的时空中重生 两人相遇，将谱写出怎样的情曲？ 她是否能融化他心中的冰冷？ 他是否能让她丢开能力的桎梏，摆脱碰触的梦魇？

七、凤栖宸宫（文笔很好，很好看）

大婚那一夜，他丰神俊朗，笑意温和，仿若一个儒雅淡泊的翩翩君子。 但当他拥她入怀的时候，她感受不到一丝暖意。果然，他并没有占有她。 他当着她的面，亲手割破他的指尖，把血渍染在床褥的白缎上。 象征她贞洁的艳红，是他的血，而非她的。 这个男人，习惯了掌控所有事，睿智深沉，不容任何人挑战他的权威。 要在这样的男子眼皮底下玩花样，那一定是自寻死路。 可是，她已无路可退。 他说：“皇后的心，不知遗落在何处。”那般漫不经心，却意味深长，隐含凌厉。 她说：“皇上从不曾喜欢过映夕，既然如此，又何必在乎？”那般嫣然浅笑，却暗藏锋芒，无惧反击。 泱泱乱世，边疆烽火四起，皇城风云涌动。她与他，皆成了彼此的肉中刺，不能不拔。 江山如画，他又岂会拱手相送只为博卿一笑？社稷重任，她又岂会随心抛却只为相爱一瞬？ 她和他之间，冥冥中早已注定。一场帝王和帝后的争锋较量，亦是天下大统的明争暗斗。

八、欢天喜地（文笔很好，男主和女主分别是两个国家的皇帝，都很霸气，很睿智）

泱泱乱世下，一场王与王之间的征战与爱。 他是东喜帝，她是西欢王。 他是她的眼中钉，她是他的肉中刺。 他心狠手辣霸气横溢，她算无遗策艳光四射。 相斗十年，相见一面，相知一场，相爱一瞬。 是他拱手山河博卿欢，还是她弃国舍地讨君喜？ 世间本有情，但求欢来但寻喜。 两国交锋，二王相争，从来都是血流成河；不过这一次，另一个看不见的战场上，欢喜博奕—— 用这天下之策，搏你我一生幸福。

九、凤囚凰（超级好看，文笔好得没话说，男主容止，亲们都说一见容止误终身，容止的睿智和霸气令人羡慕）

上：腐败公主的腐败生活，从穿越开始。免费得赠一个附马，同时附送面首两打。没事在内整顿后宫，得闲外出勾搭美人。一面是秀致少年眸中不可度测的深渊，一面是风流公子唇边放浪不羁的自在。绿竹疏影里棋子错落，高山曲水上诗句流觞。 谁人低回吟唱：有匪君子，如圭如璧。谁人冰心凛冽？欲求知音，而不可得！幽回的清雅与洒落的狂放间，楚玉踯躅而行…… ——穿越之后，发现自得一个后宫，弱水三千，是只取一瓢饮，还是悉数收子。

中：将离，离不开千回谋算，欲散，散不去百转情愁。风声鹤唳，杀意逼戾，新人旧故，谁笑谁哭？生死交关，不妨相随，脉脉暧昧，水落石出。死亡流离，分别相聚，楚玉从无有边际的迷茫困顿中缓步走出…… 四面梦歌声中，终焉消散，天下棋局，谁来操盘？始终不变的，只有这个时代——离丧与自由并存、放纵与傲气共生，靡乱而浪漫、华丽且张扬的时代。

下：此情应是长相守，你若无心我便休——这是爱的尊严。雪地青丝，一半铭记，一半遗忘。决然舍弃的那一刻，反而成就另一个开端。可以断去青丝，却断不去相思；可以握住双手，却握不住真心。红豆南国，愿君采撷，此物最相思。心本如镜，因爱生忧，因爱而生怖。刀锋、赌局，江山、楚玉谁轻谁重？七情沙场，爱恨情仇，孰是孰非，胜固欣然，败也从容。 生离死别，是束缚，还是解脱？时光缓缓流过，至少，我们依然活在这个时代——这个离丧与自由并存、放纵与傲气共生、靡乱而浪漫、华丽且张扬的时代。

十、乱世红颜梦（很好看，文笔也很好）

一个女学生，借尸还魂，到了一个类似古战国的地方。她拥有雌雄莫测的出色外表，同时，还有一个有着杀父之仇的末婚夫！风波稍定，她就被当世最有权势之人掳走！ 战国，一个血腥，绮丽,灿烂如**的年代。这里烽烟四起，女人如玩物，这里头颅当礼物，英雄如草芥！这里，有最强的男人，有锋利的宝剑，有灿烂的文化，也尽是美丽而薄命的女人！ 拥有现代意识的女主，来到这样一个时代，不知不觉中，就成了各方势力游戏的对象。 当生命都不能保有的时候，她要如何保持自我本心？强者如云的年代，不甘被随意摆弄的女主，踏上了独抗天下的不归路。

十一、失身为妾（很好看）

出嫁前三天，她遭人强暴，婚约取消。

原本她是云国才女，他是凤舞九天的少庄主，才女配佳男，是为佳谈，可是如今一变，谈起她的人，无不摇头之间，是为引憾，当然，当中也有兴灾乐祸的。

她，不知命运为何如此作弄自己。

一处云端，一处泥泞，跌下来的滋味，便有个中人方知。

原本感谢凤家老太奶的过分喜爱，让她成不了她的正媳，却还是成了凤孤的小妾，不必在家中，连累了母亲。

可是看到凤孤的那一眼，她才知道，她是错得多离谱。

那双眼睛，她如何忘记得了，那是毁她一生的眼睛啊！！

谁能想到，强暴她的，竟然就是凤孤，凤舞九天的少庄主，说不恨是不可能的！可是她如何斗得过他，而且她身后还有母亲，她唯一的亲人，她不能不顾啊！

于是只能自己麻痹自己，让自己从容生活，忘却那些不堪。

可是，能吗？

以上都是IV1的，都是happy ending。希望能帮到你。

古代言情很多噢。嘿嘿。我介绍一些我最近才在红袖添香看的给你吧~

《魂牵初唐（完本）》文 / 意然

她是生性灵动、锦心绣口的新时代女子，却也是李家先祖在生命轮回中为大唐盛世所挑选的第一代皇后。

坠落悬崖的一刻，她本以为自己在这样的梦里仍然可以无忧无虑、继续着她自己娇蛮的公主生活；却不曾想，一个突来的转变让她措不及防！

盛世奇葩、易逝韶华，饱读诗书、纵览典籍……一个被如此盛赞的女子，她又要怎样才可以做到？

察纳谏言、勉励忠良，安抚六宫、成君美名……这一切又要她这个认定了爱情只能以一对一的现代女子如何去面对？

也许，她只能把这一切当作一场华丽的美梦；

也许，她可以为了爱而放弃自己一直以来的坚持；

也许，她可以为了他而忘记有关于自己的一切过去；

也许，一切的一切她都可以承受，只因为那份纠缠了几千年的痴爱……

《三生梦•百年心（全本已出版）》文 / 十三儿

本文已由广西师范大学出版社出版上市！各地新华书店及当当卓越网有售！

大纲：两个相爱的人，一段重生的感情；用疼痛的忧伤镌刻着心灵成长过的痕迹。经历了权力的角逐，爱到最后，仿若隔世。那高高在上的帝座高台，终究是虚无缥缈的存在，唯有爱，才像四月阳光下的玉兰，美丽而真实。

一半西风吹去，玉兰花落，恨有尽期，爱无天涯

《后宫孽杀：落尽梨花春又了（全本）》文 / 水凝烟

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

这部小说，沈凝霜是第一主角，皇帝英宏虽然是男主，却也只是配角，他因为沈凝霜的独特而钟情于她，然凝霜心中所想却是自小给与她诸多照顾的表哥，皇帝待她虽好，她也只是感激罢了。

她一心只想安然度日，宫里争宠夺爱她向来都是淡淡的，只是，树欲静而风不止，在宫里众妃对她诸多后。她终于明白，进了宫，原来，真的就由不得自己了。

因为恨，她才发现自己的手段一样狠辣，几年来，她因着皇帝的爱而宠冠六宫，却始终都敌不过太后的弹指一挥，一杯鹤顶红在手，她才发现，原来，一切都是空，只有梨花树下，那个温雅的男人，才是最重要的！

《殇宫：宿命皇后》文 / 木子西

我夙愿终成，做了大顺皇朝第一尊贵的女人，回过头去，看着来时之路，心有余悸，不堪回首；举目前看，宫妃间的恩宠之争，皇子间的太子之争，并未因我坐镇中宫，掌权六宫而有所消减。那一刻，我终于明了：母仪天下，仅仅是一个新的开始！

五年来，我平步青云，宠冠六宫，始终敌不过太后的弹指一挥，生死一线间，我所能依靠的终究只有我自己！

立于高高的台上，看着俯首朝拜的文武百官，我突然觉着，原来权势是如此美好的东西，那一刻，我决定要拥有至高无上的皇权！

十五年后，我成为当朝太后，凌驾在一切之上，权倾天下，感到的却是无比的无奈和倦怠，为什么我的心总是空落落的？我爱过他吗？或许。

那个为我产下睿儿的女人，表面贤良淑德，温柔优雅，实则机关算尽，心狠手辣。我蔑视她，不屑她，可为了睿儿我又不得不扶持她，协助她。

可渐渐的，我却在这个我不屑一顾的女人身上看到了她的精明睿智，宽厚善良以及痛苦和挣扎，心中涌上的是不可截止的敬佩，还有…心疼！

十五年后，我成了当朝唯一的异姓王，权势熏天，奇珍异宝妙龄美女皆未能使我开怀，只让我感到无比的空虚与寂寞。那一刻，我终于明了：我想要的只有她！

可是，她却告诉我：这个游戏一旦开始，便没有了回头路……

子西笔下要刻画的女主，是一个精明、有能力在勾心斗角，冤魂遍地的后宫中保护自己，并且知道自己要什么的理智美女，可以说是一个古代宫妃拥有了一个现代美女的独立个性。

我不知道这样个性的女主符合多少人的口味，有多少人会支持，但我实在不喜欢弱到傻傻被欺负，或者被逼迫到死角方才反击的女主。毕竟后宫三千佳丽的聪明，全用在了皇上一人身上，后宫争斗向来日复一日，年复一年，永无休止，至死方休！

可能这就是这篇宫文与其他宫文最大的区别了！

后宫争斗也不外乎就是那几招，下毒、陷害在这里我只能说，如有雷同，纯属巧合，关于抄袭论我就不再花时间和精力去解释了。

申明一点：女主非善类，装傻卖乖、设制毒计、偷情偷种样样俱全，请大家慎入，避免日后引起不必要的虐心。

《王的丑妃（全本）》/ 丹青梦

上部：

悦夕，美丽聪慧，年仅九岁，身为郡主却必须背负国家的命运出塞和亲。她知道她将来的丈夫是敌国被她父亲打成植物人的王，她也知道这将是她悲惨命运的开始。

丑丫头，一心爱着王。但是面貌丑陋身份卑贱的她有什么资格站在王的身边呢？

拓达，在他沉睡的九年里，只有他的王妃在他身边。在他醒来之后，他的王妃却失踪了。他的心里已经被王妃占据了，是否还容得下一个丑丫头呢？

拓恒，他见证了悦夕悲惨的命运，却无能为力。在丑丫头出现在王身边的时候，他认为这就是命运的安排。但是他是痛苦的，他似乎一直爱着那个王妃，他的嫂子。

命运的作弄，对爱情的执着是这个故事的主线；爱情、誓言、责任和恨是这个故事的主题。

一起来看丑丫头在滚滚大漠上演绎的爱情悲歌。

下部：

战争再起，你认为的好人也许才是最残忍的人。部族遇到了前所未有地危机。是谁在后面操纵着这一切。

这个城池只留下了一群妇孺，丑丫头如何带领她们保卫家乡？在听到拓达受重伤的时候，丑丫头丢开了人民、责任，跑到他的身边。失去王城的保护，她又将迎来痛苦的人生。

一个用自己的血和泪为拓达王奠定了王朝的女人，为什么历史上没有关于她的记载呢？

花开花落，只留下空中淡淡的悲。

《逼嫁：失宠太子妃（大结局）》/ 若儿飞飞

叶家大**叶落生来丑颜，天下人都嘲笑她貌丑无盐，包括她的家人。

孰知那张她为了守住秘密而戴了整整十几年的人皮面具下究竟是一张怎样颠倒众生的脸？

宫中突传一道圣旨降落叶家，钦赐叶落为当今太子妃，择日完婚！本是一件喜事，却仿如晴天霹雳！

这只是一份皇帝赐给她的任务，单纯的只是想她好好站在太子的身侧助他前行。

孰知这位太子大爷冷酷无情暴虐无常，只因他真正喜欢的是她那位表面善良可爱，内心阴险奸诈的妹妹！

一份善心被他的百般凌辱渐渐催化，只因站在他眼前的这个女人是人人口中厌恶至极的天下至丑。

对他来说，于野心也罢，于帝位也罢，于名声也罢，于那个让他憎恶至极的丑颜女也罢，他要的都不是她！

残忍，伤害，一波接一波。

她笑着，冷眼看着这一切，这一切，都只不过是一场叶落无声风过无痕的表面，这个男人的心，她要不起！她也不稀罕！

在登基大喜之日，紫魅夜，今后你走你的阳关道我过我的独木桥，从此各不相干……

《匈奴王妃（已上市）》文 / 端木摇

她，冰魂雪魄，注定穿越时空、回到他身边

他，天降之神，大漠南北的雄鹰、统帅草原

她和他，从伤害到相爱，从分离到厮守，纠葛，聚散

依然不变的，是彼此的深情

他们的爱情传遍草原，共同演绎英雄和美女的彻骨爱恋

他们共同经历了草原男女的恩怨情仇

他们共同见证了匈奴民族的崛起，初步缔造了草原帝国

（1） 金庸小说究竟有些什么特征呢？

或者说他的小说为什么能够做到雅俗共赏呢？能够有如此大的魅力呢？能够获得如此多的读者呢？我把它的小说的特征归纳为：主体退隐的智性幽默叙事和历史文化的非批判性综合。

所谓主体退隐是相对于那种作者个人的人生经历和心理体验个性特征介入太深的人来说的，实 际上从世界文学背景来看，十九世纪的现实主义文学比如巴尔扎克，福楼拜等都尽量使作者从作品 中退出，尽量让读者相信作品的客观性，但现代派以来的文学则越来越个人化，这样导致的结果一方面是不容易为大多数人理解，导致喜欢的人非常喜欢，性情相类的人非常喜欢，而性情审美爱好 不同的人就非常讨厌甚至难于理解，这种写作排它性很强。在武侠小说写作中，梁羽生和古龙的这个特点也非常明显，梁羽生是不管有没有必要都来一首词，而主人公则多是书剑风流的儒侠，模式化非常明显，缺少变化，至于古龙，自己喜欢喝酒，玩女人，作品中的人也总是这样，而且孤独，厌倦，无聊痛苦，总是有着难于排遣的寂寞孤独与凄凉，仿佛现代派文学中的现代人的感觉，甚至在《大人物》中大杨凡脑袋大，两眉间距离宽，相貌平平但很有本事，简直就是他自己的化身，而总的来讲他的后期作品文笔都是唯美抒情的类型，有一种抒情和忧郁和迷茫漂泊的浪子的感觉，但这种现代性的感觉毕竟是敏感的人才能体验得到，毕竟这个社会唯美的人是少数。所以古龙的小说排它性非常强，我记得我们寝室六个人，只有我和我的上铺两个人喜欢古龙小说，上铺是喜欢写诗的，而我也是狂热的精英文学爱好者，也就是说阅读古龙的人多多少少需要一些唯美的气质和敏锐的感觉，我曾开过武侠小说租书铺，虽然没有做过专门的统计，我还是发现比较而言，看古龙的女性比较多，看金庸的男性比较多。而看古龙的多多少少也同时喜欢精英文学，看金庸的就不一定了。

智性叙事和情性叙事是我自己的划分，我觉得无论就作者个性还是作品特征都可以作这样的区 分。比如金庸是智性古龙是情性，钱钟书是智性王国维是情性，大致可以这样划分的还可以有托尔斯泰和妥斯绥耶夫斯基，这两人的差别跟金庸古龙的差别非常相似，一个博大，堂堂正正，一个细腻诡异莫测。这种智性叙事体现在很多方面，金庸总喜欢在他的小说当中体现人生之理，学问之理，历史之理，事物之理。比如你读郭靖的成长故事就难免想到一些智力与成材的道理，江南七怪的满堂灌又让你想到应试教育的问题，他和黄蓉的爱情又让你想到爱情中男女性格互补的问题，独孤求败剑术的四种境又让你想到技艺甚至学问人生的四种境界，石破天侠客岛破译武功秘籍又可以让你想起在知识的创造和理解上“重要的是已知的东西，而不是未知的东“，甚至想起“道与言” 的问题，石清不喜欢比自己出色的梅芳姑却喜欢闵柔又让你思考恋爱当中的心理，金庸小说中这一 类的东西还很多。本来这些道理很粗浅，但金庸融合进去之后，对欣赏水平知识智力一般的读者来说无疑又增加了一层吸引力。

我还把小说或者文学写作从作者的效果追求和读者的阅读感受划分为幽默叙事，抒情叙事，愤 怒叙事，忧伤叙事。所谓幽默叙事就是作者处于一种高度兴奋的幽默和喜悦状态，写作总的来说追求幽默搞笑的目标，没有这种效果的内容就不要。所以人生意义的追寻，历史社会的批判，无聊孤独这些人生感受因为与此一总体效果目标相违背就被放逐了。为了此一目的甚至可以放逐沉重的东西。金庸在很多作品中都有为达到喜剧效果而专门设置的这一类人物，比如《天龙八部》中的岳老 二，慕容复手下的包不同等人，《笑傲江湖》中的桃谷六仙等人，毕竟在唯美，抒情，沉重，幽 默，诡异等各种效果当中，幽默是最能为大多数人所接受的，金庸小说中充满了各各样的小幽默，或者是斗嘴，或者是人物的怪癖，或者是打斗场面的设计，与古龙营造唯美感觉和气势悬念明显不同。

说金庸是历史文化的综合，不仅是他的小说主要都跟历史扯在了一起，而且是把古典诗词，各 种典籍野史笔记的东西甚至过去的武侠过去的小说从人物性格到情节都有借鉴，还有地方风物，人情风俗，琴棋书画。这也拓展了他的读者群。金庸是有野心的，他在写作的时候就考虑到了讨好所有人，包括喜欢江南风物者，喜欢下围棋者，喜欢喝茶的人，甚至在笑傲江湖里把范宽的画，广陵散等都扯进去，把佛学也扯进去。这样有点传统文化爱好者的就讨好了，虽然金庸实际上很浅，或者说如果精深了看的人恐怕也就少了。他写围棋聂卫平当笑话看，我们就认真看。写佛学如果是熊十力汤用彤等人来看肯定也觉得很浅，但一般人又觉得有道理。他在天龙八部里写神仙姊姊用的是 洛神赋里的语句，《九阴真经》用的是老子里的语句，降龙十八掌的招式名称用的是《易经》里的名词。《笑傲江湖》是中国历史上政治权力斗争的寓言性书写，让我想起奥威尔的《一九八四》对 极权社会的书写，而无论是任我行，丁春秋还是洪教主等人身上都看得到中国历代帝王的影子，尤其毛泽东的影子，所以熟悉历史和中国社会的人难免难免会对这些东西心有戚戚焉，这又扩大了他 的读者群，读者对他的评价也因此又更高。而《鹿鼎记》更是从英雄传奇向历史现实妥协，反英雄的书写在武侠小说史上或者比较新鲜，但置之精英文学史上就并不新鲜了，毕竟我们不是把金庸小说放在武侠小说里来比较，而是放在中国历史上所有小说背景乃至世界文学的背景下来考虑，那么它多历史的综合又体现在哪里呢？韦小宝这个形象说到底表明了中国历史社会游戏规则的流氓化特征。比可以因此想起刘邦朱元彰等人，可以想起历代太监弄臣，重要的是在专制体制下，吹牛拍马，心狠手辣，诡计多端就是成功之道，实力并不是最关键的，你可以说金庸是深刻的，很多人也因《鹿鼎记》和韦小宝这个人物形象才承认金庸的大师地位，认为他在韦小宝这个人物身上体现了他对中国历史社会以及中国人的深刻认识和把握。或者说他们认为金庸小说中真正能拿出去跟精英小 说比的就是《鹿鼎记》，人物就是韦小宝。这样金庸讨好了喜欢中国历史和传统文化的一部分人， 尤其成年人，而这个群体是相当庞大的。

金庸的语言确实是用的过去的文字，他基本没有以方言为主进行写作，这并不是因为因为我们的全国通用普通话就只有北京人才能用方言写作，比如沙汀的《在其香茶馆里》，李吉吉人的《死水微澜》是用的的四川方言进行写作，陈忠实的《白鹿原》是用的陕西方言进行写作，如果说以上语言皆属于北方语系，而与普通话差异不大的话，而韩子云的《海上花列传》则是用的江浙一带方言，所以金庸并非不可以用方言写作，当然那会限制读者群体，但究其实，金庸不用方言写作并非是因为江浙广东方言入不了文字（我觉得从语言方式还可以进行划分，一种是口语写作，比如王朔老舍一些四川作家等，一种是用一种书面的独特性的文学语言进行写作，一种是综合型语言写作），一方面武侠小说里的语言有自成一提的江湖黑话系统和武侠小说长期以来形成的话语方式，另一方面则可以说金庸刻意综合语言，他的小说总体上了来说拒绝了白话文运动以来的现代汉语，以及西学东渐以后西方传入中国的翻译体语言和新名词。而他的语言是一种综合，从以传统白话小说和武侠语言系统为主，综合了古代经史子集各家典籍，古代经典，历史著作，诗词等作品中的语言，偶尔还根据人物的出生地用用四川方言。比如青城派 的操四川方言，韦小宝偶尔骂一句扬州方言“辣块妈妈”，那么这些文字死没有死呢？我们说语言 作为表意的能指，作为存在的外显的表达和言说，所指在不断变化，语言也在不断变化，语言完全不随时代的变化而变化的话，其结果就会导致能指和所指的错位，消失所指的语言就会变成空洞的能指，也就是说死语言。但问题在于一方面古代白话并不等于文言，它也在不断变化，对比一下关汉卿的白话和曹雪芹的白话就可以看出来，所以白话文运动以前的白话并没有文言那么僵死。

这是一个方面，另一方面，语言的演变或者说传统与现代并不是截然分开，一刀斩断的，那样 的思维是生硬的以语言的逻辑代替历史事实的逻辑，一部分古代白话或许已经死亡，而大部分却可以流传下来还有生命力，继续汇入现代汉语当中，另一方面从我们对古典语言的继承来看，五四白话文运动本身并没有错，但另一方面白话文运动之后大量使用欧化语言却是值得商榷的，因为语言的确承载了传统文化，民族审美心理积淀等信息，为什么我们读白话文以来的许多诗歌和小说都有一种隔的感觉，我想这跟近百年来我们对传统语言的过于排斥不无关系，而不仅如此，49年以后我们对古代典籍完全当作封建糟粕加以排斥，导致了我们的语言更加没有文化内涵（这本来是大陆在语文教学和文学创作方面的一个问题，王朔不以不学无术，没有文化而羞愧，反而以自己的粗鄙无文，斩断传统的市井语言而自豪，再次显示了他的无知和反文化的特征），相反，香港台湾就明显不一样，我们感觉全是古代白话，也许香港台湾的读者感觉就没有那么强烈。

何况我已经说了，口语写作只是几种写作方式之一，它并不比书面文学语言写作和综合型语言 高到哪里去，关键还是要看你写得好不好，与其说金庸无法用方言口语进行写作，还不如说他根本就不想用口语写作，我始终认为用方言写作的作家层次都比较低，不成气候。口语写作的优点在于贴近生活和时代，鲜活生动，容易引起大多数人的共鸣，但问题也是明显的，一方面容易造成时代 和地域的局限，比如王朔的北京方言南方人读起来几乎就毫无反应，如果翻译道国外损失就更大，大家从塞林格的《麦田守望者》翻译过来的效果也可以看得出来，都德的《磨坊书札》是用法国普罗旺斯方言写的，翻译成汉语的效果大家也看到了。而且时代变化以后口语的变化也是非常大的， 与书面文学语言相比，方言非常容易过时，而书面文学语言的演变就缓慢得多。

我为什么看不起口语写作的作家比如老舍王朔？因为口语说到底是在日常生活中进行交流的语 言，它的思想和情感的承载深度表现力必然都比较低，它要照顾大众的平均水平甚至低水平，问题也在这里，我们说深刻的东西只能用深刻的方式表达（你不能要求爱因斯坦的相对论通俗易懂，同样，你也不能要求鲁迅的《野草》为人民群众所喜闻乐见），而独特的感受和体验只能用独特的书面语言表达。一个作家的最大价值在于它对世界对人生独到理解和表现，也就是说他发现了一个世界，他的独特性言说是追问和接近存在的言说，因为每个个体此在都是独一无二的，那么他的存在性言说必然也要用独一无二的语言，因此从这个意义上讲，独特性个人化文学语言高于金庸的综合型语言，而金庸的综合型语言又高于口语型写作，口语型写作是最低档次的，口语型写作必然是肤浅的，你不能从这样的作品当中去看到独到的人生体验和独特的思想。

而金庸这种综合不仅使他更容易获得大多数的读者，能够投合我们的传统文化心理的集体无意识，而且他对现代白话和西化语言的有意识的拒绝反而获得了双重效果，一方面使他的语言让我们读起来觉得水乳交融，仿佛融入了我们的血脉搏里，另一方面它恰恰投合了我们的反商业文明，反机械文明反现代性的心理期待和怀乡情节寻根欲望，我们阅读金庸小说就是对日常生活的逃离，也是对现代社会的逃离。

最后就是对普遍人性的书写，我们说与民国武侠相比，新武侠尤其金庸古龙的武侠写作是 注 重人性表现的，尤其金庸更注重人性中的可笑的一面，但同时也注重自我和超我的一面，是在社会 历史层面展开的人性。而古龙则更注重自我本能的表现。

靠着这种无所不包的讲述故事的方式金庸获得了最大多数的读者。上面也是我认为金庸是大师 的理由。对金庸小说的水平和历史地位应该如何评价呢？首先，我必须说金庸肯定是个天才，是中国文学史上的大师，他必将不朽。 理由如下：

一：雅俗共赏，获得了最大多数的中国或者说华人读者。尤其是对刚接触传奇武侠小说的读者 来说，魅力之大难于想象，你可以设想，对大多数人来说，除了读金庸的小说，你还会为别的谁的小说熬通宵吗？你会重读一本小说五遍甚至十遍吗？说实话，四大古典名著和鲁迅我一般都只看了两遍。而且金庸的书任何时候拿起来，从任何一个地方开始看都能看下去，可以边吃饭边看，可以 在睡觉前看几分钟，可以在周末的时候躺在床上看个通宵，其趣味性实在太强了。

二：塑造了数量最多的各种各样的家喻户晓的人物形象。四大名著中的人物形象也有此效果， 但《三国演义》和《水浒传》毕竟不是罗贯中和施耐庵个人创作的，是以民间长期的流传为基础

的。《红楼梦》毕竟只有一本，鲁迅的作品毕竟数量有限。而金庸的创作竟然如长江大河，源源不绝，而且不是现实生活为基础，全靠在知识的基础上进行想象和虚构，如果说写出一本还可以理解 的话，射雕，神雕，倚天，天龙，笑傲，鹿鼎记，如此多的大部头著作，而且基本做到了不重复， 一本一个样，那真是太不简单了。就算质量上比较于《红楼梦》和鲁迅差距比较大，数量上也一定程度上能够弥补了。

至于说“金庸笔下的侠与其说是武术家不如说是罪犯，每一门派即为一伙匪帮。他们为私人恩怨互相仇杀倒也罢了，最不能忍受的是给他们暴行戴上大帽子，好像私刑杀人这种事也有正义非正义之，为了正义哪怕血流成河”，我们说金庸的小说是英雄传奇写作，表现的本就是与现实生活胡同的另一个世界的规则，你不能用现实社会的规则去衡量它，黑社会江湖本就是奉行赤裸裸的暴力原则，至于打打杀杀，这里借用弗洛依德的理论来说，人的两大本能是性本能和攻击暴力本能 ，因此我们从流行文学和电视**中可以看到，性和暴力永远是吸引人的主题。不管我们从理想主义的层面如何否定它，文学与道德无关，借用当代批评家评价新写实小说的一个批评术语：只表现，中止判断；何况，你从金庸的小说里真的只看到打打杀杀吗？金庸的武侠不是陈青云的小说。至于说金庸小说中没有政府和法治，是无政府主义的，一方面这是个想象的世界，满足我们的英雄欲望伟大欲望，另一方面这样的世界也并非不可能，比如社会秩序崩溃之后的乱世。

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