唐诗宋词元曲的代表人

唐诗：李白、杜甫、白居易、孟浩然、李商影、杜牧

宋词：苏轼、辛弃疾、李清照

元曲：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

1、李白

李白（701年2月8日—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

2、杜甫

杜甫（712年2月12日 [1]  —770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

3、白居易

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

4、苏轼

苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

5、关汉卿

他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。

辉煌灿烂的中华上下五千年文明，成就了一个繁盛的唐朝，整个中华文明的精华，皆浓缩于唐朝的画卷中。如果说中国是诗的国度，那么唐诗就是中国诗歌发展史的高峰和瑰宝。唐诗，虽然只有短短的几行字，却凝聚着几代中国人的精神力量。那简洁而又生动的语言，似乎在向我们诉说着中国曾经的历史文化。

唐朝是广为人知的诗歌天堂，所谓“唐诗宋词元曲”，其中把诗归结于唐，也可看出唐朝在诗歌历史上的地位与垄断之势。而唐诗之所以如此高度繁荣，原因是多方面的，与唐代政治经济的发展、思想的自由和对外文化交流的宽松环境、统治者的提倡、科举诗赋取士、中下层士人活跃等因素密不可分。另外，从诗史的内在流变历程看，《诗经》、《楚辞》、汉乐府和魏晋南北朝诗歌为唐诗的繁荣奠定了坚实的基础。从而使得其在唐朝达到一个空前绝后的顶峰，给诗词的创作提供了一个前所未有的绝佳环境，使唐诗如一颗灿然明珠，在中国文化史上熠熠生辉、艳压群芳。

唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。而《唐诗三百首》是近两百多年来流传最为广泛，风行海内外，历久不衰的一种唐诗选本。作为展示唐诗精品之作，它具有以下几个鲜明的特点：

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第一、所选的诗体式全面。五言的古诗、律诗、绝句以及七言的古诗、律诗、绝句、乐府，均分门别类地选取了最具代表性的名篇佳作。

第二、所选诗的作者不胜枚举。有李白、杜甫、王维、白居易、杜牧、柳宗元、刘禹锡、李商隐等“大家”， 李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有不少王侯、僧侣、歌女，甚至无名氏等“小家”。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。

第三、所选的诗琅琅上口，易于成诵。如《游子吟》（孟郊）、《草》（白居易）、《春晓》（孟浩然）、《静夜思》（李白）、《江雪》（柳宗元）等。这些诗意境优美，咏吟谐和，上至垂暮老人，下到黄发孩提，都能张口吟诵几首这样的千古绝唱。

第四、所选的诗取材广泛，不拘一格。既有描写自然风光的，如杜甫的《望岳》；也有展示田园风情的，如孟浩然的《过故人庄》。既有揭露战争给人民带来的深重灾难，如杜甫的《兵车行》；也有表达诗人对友人的依依惜别之情，如李白的《送孟浩然之广陵》。既有描写归家时的复杂心情，如贺知章的《回乡偶书》；也有描写君王爱情的悲剧，如白居易的《长恨歌》。有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，表达儿女爱慕之情的，

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诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。从市井风情到边塞风光，从生活琐事到国恨家愁，浪漫主义与现实主义，这本书是应有尽有。

唐诗的形式是多种多样的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

唐诗的风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗

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是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。

通过品读《唐诗三百首》，我感受到唐诗就像海上的照明灯，风雪中的煤炭，时时帮助着我们，温暖着我们；它像老师，不论在学习上还是工作上，时刻教导着我们，激励着我们。每一首诗都是那样耐人寻味，每一首诗都是那样含义深刻，每一首诗都是一个寓言故事，都在告诉我一个深刻的道理。品读书中的古诗，能让一个迷路的人找到光明的路，能让心灵流浪者重新找到生活的方向。

唐诗是中国诗歌发展的峰巅，是一代文学的标志。

唐代诗歌流派众多，著名诗派有山水田园派、边塞派、韩孟派、元白派等，唐诗意象的选择、摄取极为广泛，举凡社会生活、人物内心世界无不涉及，真实记录了唐代的社会史实，表达了不同阶层人物的情感和愿望。唐诗以其意象的组合、意境的开拓，创造了中国古典诗歌的最高审美境界，取得了后人难以逾越的艺术成就。

唐诗的发展经历了一个动态的流变过程。明人高木秉的《唐诗品汇》把唐诗分为初、盛、中、晚四个时期，是大体符合唐诗发展历程的。从唐王朝建立到睿宗延和元年是初唐时期，这一段也可称作唐诗的徘徊时期。本期诗歌大抵沿袭了齐梁余风，题材

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狭窄，格调纤弱。到唐初四杰时，诗风始有所振起。稍后陈昂力倡汉魏风骨，诗风为之一变；从玄宗开元元年到代宗永泰元年为盛唐时代。本期名家比肩接踵，诗歌创作如日中天，形成了令后人追慕不已的“盛唐气象”。李白是唐帝国国势鼎盛时期的歌手，杜甫是唐帝国大厦倾覆之际的忧患之士；李白诗歌是青春的颂歌，杜甫诗歌是乱世之悲歌；李白诗歌飘逸豪放，杜甫的诗歌沉郁顿挫。田园山水诗派、边塞诗派和其他诗人一道将盛唐诗坛装扮得千姿百态，气象万千。代宗大历元年到穆宗长庆四年为中唐时期，大历年间，诗歌创作跌入低谷，大历十才缺乏雄浑之气。中唐后期诗坛再度辉煌，元白等人掀起新乐府运动，韩孟诗派刻意求新，柳宗元、

文学史基本知识方面：要求学员掌握教材中“文学概述”和作家简介部分的基本常识，包括各个时代的主要文体，重要文学流派的发展情况、代表作家及代表作品3有重点作品的作家的基本情况，包括名、字、号，所属流派、重要的文集、注本及有关的必要知识；部分重要著作的成书过程、版本、思想意义、艺术特色。

作品方面：按照大纲要求，文学作品部分分为重点作品和一般作品两部分。

对于一般作品的要求，一般只限于知识性范围，如作者、篇名、作品的体裁、作品的基本内容类型等。对于重点作品，则应达到熟、懂、会分析的程度。所谓熟，就是要熟悉作品的基本情况和作品的详细内容；所谓懂，就是要能够正确理解作品的字、句、典故等，井能难确把握作品的思想内容及社会意义；所谓会分析，就是要能够从作品出发，对作品的思想内容、艺术特色进行实事求是的具体分析，并且评说其优劣得失。

第一编 先秦文学

知识点

一、先秦文学概述

二、诗歌

三、散文

四、寓言

要求：

一、先秦文学概述

识记：

1．《弹歌》是较为可信的原始歌谣。

2．著名的神话传说有《女娲补天》《精卫填海》等。

3．《诗经》是我国第一部诗歌总集。

4．《诗经》中的作品，根据乐调分为“风”、“雅”、 “颂”三类。

5．楚辞是形成于战国后期的一种新诗体。

6．《离骚》是我国文学史上最长的一首自叙性抒情诗。

7．先秦历史散文主要有《左传》、 《国语》、 《战国策》等。

8．《左传》是春秋时期的编年史。

9．《国语》是我国第一部国别史。

10．《战国策》是以战国时期的史料编纂而成的。

11．先秦诸子散文的发展，经历了语录体、对话式论辩和专题论说文三个阶段。

12．《论语》是记述孔子及其门人言谈行事的语录体散文集。

13．《墨子》是墨翟及其后学的著作。

14．《孟子》是记述孟子及其弟子言行的对话式语录体散文集。

15．《庄子》善用构思奇特的比喻和寓言。

16．《荀子》中的文章都是长篇专题学术论文。

17．《韩非子》的内外《储说》和《说林》上下等篇，集录了大量寓言。

简单应用：

1．简述《诗经》所反映的社会生活内容。

2．简析《诗经》的赋、比、兴手法。

3．简析《左传》长于叙事的特征。

4．简析《战国策》长于辞令的特征。

5．简述先秦诸子散文发展的三个阶段及代表作。

6．简析《庄子》运用比喻和寓言的特点。

第二编 汉代文学

知识点：

一、汉代文学概述

二、诗歌

三、散文

四、《史》、《汉》故事

要求：

一、一、汉代文学概述

识记：

1．赋是作为汉代文学标志的新文体。

2．赋的鼻祖可推战国时的宋玉和荀况。

3．汉代的赋可分为骚体赋、大赋和小赋三类。

4．贾谊《吊屈原赋》是骚体赋的代表作。

5．标志汉大赋形成的作品是枚乘的《七发》。

6．司马相如是汉大赋的代表作家，《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作。

7．汉大赋具有“铺张扬厉”和“劝百讽一”的特点。

8．张衡的《归田赋》标志着小赋取代大赋的转变。

9．司马迁的《史记》首创纪传体史书，是我国第一部纪传体通史。

10．《史记》的体例包括本纪、表、书、世家、列传五大部分。

11．《汉书》是我国第一部纪传体的断代史。

12．《汉书》的体例包括纪、表、志、传四部分。

13．西汉政论文的代表作家有贾谊、晃错等。

14．汉乐府民歌具有“感于哀乐，缘事而发”的创作精神。

15．《古诗十九首》是汉代文人五言诗的代表作。

简单应用：

1．简述汉代骚体赋、大赋、小赋各自的特点。

2．简述《史记》的思想内容。

3．简析《史记》人物传记善写人物的特点。

4．简析《史记》语言艺术的特征。

5．简析汉乐府中叙事诗的艺术特点。

6．简述《古诗十九首》的思想内容。

第三编 魏晋南北朝文学

知识点：

一、魏晋南北朝文学概述

二、诗歌

三、辞赋与散文

四、小说

要求：

一、魏晋南北朝文学概述

识记

1．建安诗歌的代表作家是三曹、七子。

2．曹操诗善于用旧题乐府写时事。

3．曹丕《燕歌行》是最早出现的完整的文人七言诗。

4．钟嵘《诗品》称曹植诗“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”。

5．王粲被《文心雕龙》誉为建安“七子之冠冕”。

6．蔡琰的代表作是五言《悲愤诗》。

7．正始诗歌的代表作家是阮籍和嵇康。

8．左思的代表作是《咏史》八首。

9．陶渊明的诗歌，依题材内容，可分为田园诗和咏怀、咏史诗两类。

10．北朝民歌的代表作有《木兰诗》、《敕勒歌》。

11．鲍照的代表作是《拟行路难》十八首。

12．“大小谢”指谢灵运和谢胱。

13，谢眺是“永明体”的代表诗人。

14．庚信是南北朝诗歌创作的集大成者。

15．骈文以四字句和六字句为主，讲究对偶、声律、用典和藻饰。

16．庚信是南北朝骈体文学成就最高的作家。

17．干宝《搜神记》是志怪小说中成就最高的一部。

18．志人小说的代表作是刘文庆《世说新语》。

19．曹丕《典论·论文》肯定文学是“经国之大业，不朽之盛事”。

20．陆机《文赋》提出“诗缘情而绮靡”的观点。

21．刘勰《文心雕龙》建立了比较完整的文学理论体系。

22．钟嵘《诗品》是我国现存最早的一部论诗专著。

简单应用：

1．简述汉代五言诗从民间歌谣到文人写作的发展过程。

2．简释：“建安风骨”。

3．简述曹植后期诗歌创作的思想内容。

4．简述陶渊明田园诗的主要思想内容。

5．简述庚信后期诗歌的思想内容和艺术特色。

第四编 隋唐五代文学

知识点：

一、隋唐五代文学概述

二、诗

三、词

四、散文

要求：

一、隋唐五代文学概述

识记：

1．隋代诗歌名篇有卢思道《从军行》、薛道衡的《昔昔盐》。

2．唐代分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。

3．以上官仪为代表的宫体诗称为“上官体”。

4．“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

5．陈子昂是唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家。

6．盛唐山水田园诗派的代表作家有王维、孟浩然等。

7．盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参等。

8．盛唐时期双峰并峙的大诗人是李白和杜甫。

9．李白的七绝体现了“清水出芙蓉，天然去雕饰” 审美理想。

10．杜甫的诗歌有“诗史”美誉

11．“沉郁顿挫”是杜甫诗歌的基本风格。

12．“大历十才子’’在中唐前期诗坛上享有盛名。

13．新乐府诗派以白居易、元稹为代表。

14．白居易提出“文章合为时而著，歌诗全为事而作”的创作主张。

15．韩孟诗派以韩愈；孟郊、贾岛为代表。

16．李贺诗歌以浓厚的浪漫色彩在中晚唐之交的诗坛上别开境界。

17．晚唐诗人李商隐、杜牧号为“小李杜”。

18．晚唐发扬新乐府创作精神的诗人有皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

19．敦煌曲子词是现存最早的民间词。

20．温庭筠是第一个大力填词的文人。

21．五代西蜀的赵祟祚所编《花间集》，是中国第一部文人词总集。

22．南唐词人以冯延已、李憬、李煜为代表。

23．初唐骈文佳作有王勃《滕王阁序》和骆宾王的《代徐敬业檄天下文》。

24．中唐古文运动的领袖是韩愈和柳宗元。

25．韩愈被苏拭誉为“文起八代之衰”。

26．柳宗元的《永州八记》堪称我国古代山水游记之冠。

27．晚唐小品文的代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等。

28．唐代传奇是唐人用文言写作的短篇小说。

29．唐传奇的名篇有《南柯太守传》、《枕中记》；《霍小玉传》、《柳毅传》、《李娃传》、《莺莺传》等。

简单应用：

1．简析李白诗歌的艺术成就。

2．简述杜甫诗歌的思想内容。

3．简析杜甫诗歌的艺术成就。

4．简述中唐新乐府运动。

5．简述中唐古文运动。

6．简述韩愈散文的艺术成就。

7．简析柳宗元山水游记的艺术特色。

第五编 宋代文学

知识点：

一、宋代文学概述

二、诗

三、词

四、散文

要求

一、宋代文学概述

识记：

1．宋初诗人王禹偶效法白居易。

2．宋初西昆诗派因杨亿所编《西昆酬唱集》而得名。

3．欧阳修是北宋诗文革新的领袖。

4．北宋前期诗人梅尧臣和苏舜钦并称“梅苏”。

5．以黄庭坚为代表的江西诗派，倡导“夺胎换骨”、“点铁成金”。

6．江西诗派因吕本中所作《江西诗社宗派图》而得名。

7．杨万里的景物诗形成独特风格，人称“诚斋体”。

8．《四时田园杂兴》组诗使范成大在文学史上赢得“田园诗人”的称号。

9．陆游是宋代最伟大的爱国诗人。

10．永嘉四灵以晚唐诗体相标榜，专意学习贾岛、姚合。

11．江湖诗派因钱塘诗人兼书商陈起所刻印的《江湖小集》而得名。

12．北宋前期词的代表作家有晏殊、欧阳修、晏几道、柳永、苏轼等。

13．北宋后期词坛名家有秦观、贺铸等。

14．周邦彦是集北宋婉约词之大成的作家。

15．李清照论词有“别是一家”之说。

16．张元干和张孝祥上承苏拭，下启辛弃疾等豪放词人。

17．辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人。

18．南宋后期典雅词风的代表词人有姜夔、史达祖和吴文英。

19．唐宋八大家指韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙。

20．话本指说话艺人演讲故事用的底本。

21．宋代话本主要分为小说和讲史两大类。

22．元好问是金代最负盛名的大诗人。

23．董解元的《西厢记诸宫调》对元、明戏曲产生了很大的影响。

简单应用：

1．概述宋诗的主要特色。

2．简述欧阳修诗文创作的成就。

3．筒述苏拭诗歌的艺术成就。

4．简述陆游诗歌的思想内容。

5．简述柳永对词发展的贡献。

6．简述苏拭对词发展的贡献。

7．简析周邦彦词的艺术特色。

8．简析李清照词的艺术特色。

9．简析辛弃疾词的艺术成就。

10．简述苏轼散文的艺术特色。

第六编 元明清文学

知识点：

一、元明清文学概述

二、戏曲

三、散曲

四、小说

要求：

一、元明清文化概述

识记：

1．元曲包括杂剧和散曲两部分；

2．元前期杂剧创作中心在大都(今北京)，代表作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、康进之等。

3．关汉卿被王国维推为“元人第一”。

4．元后期杂剧创作中心南移到临安(今杭州)，最优秀的作家是郑光祖。

5．南戏亦称“戏文”，是宋代产生于温州一代而流行于南方的地方剧种。

6．元末高明的《琵琶记》被后人推祟为“南戏之祖”。

7．元末四大传奇指《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。

8．马致远是元代领袖群英的散曲大家，有《东篱乐府》。

9．元后期散曲的代表作家有张中久、乔吉、张养治等。

10．杨维帧是元末诗坛领袖。

11．六大长篇小说指《三国演义》、《水浒传》、 《西游记》、《金瓶梅》、《儒林外史》和《红楼梦》。

12．“三言”、“二拍”指冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和凌初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；

13．传奇体、笔记体、章回体和话本体是我国古代小说的四种主要体制。

14．明清传奇是以演唱南曲为主的一种新的戏曲形式。

15．明代最杰出的戏曲家当推汤显祖。

16．代表清代剧坛最高成就的是康熙年间洪《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

17．明代重要的诗人有刘基和高启。

18．明中叶的后出现以李梦阳、何景明为代表的“前七子”和以李攀龙、王世员为代表的“后七子”，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

19．清前期的代表诗人是钱谦益、吴伟业、王士帧。

20．清中叶开创新格局的诗人是定枚和赵翼。

21．清前期三人词人指陈维崧、朱彝尊和纳兰性德。

22．陈维崧词作篇什之富，为古今词人之冠。

23．清代中期张惠言创立常州词派。

24．明代唐宋派作家中创作成就最高的是归有光。

25．公安派以袁宏道、袁宗道、袁中道为代表。

26．清初散文三大家指侯方域、魏禧、汪琬。

27．以方苞、刘大魁、姚来为代表的桐城派，是清代影响最大的散文流派

简单应用：

1．简述元杂剧的发展概况。

2．简述元散曲的发展概况。

3．简述明清章回小说的思想内容。

4．简述明清小说的文体特点。

5．简述明清诗歌发展概况。

6．简述清代诗歌发展概况。

7．简述明代散文发展概况。

8．简述桐城派的文学主张。

附：近代文学

一、近代文学概述

识记：

1．“诗界革命”的代表人物是黄遵宪。

2．资产阶级民主革命时期代表诗人是秋瑾、章炳麟。

3．近代散文有两个支派：“新体散文”和后期“桐城派”。

4．四大谴责小说指《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残记》、《孽海花》。

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张养浩《双调殿前欢·双调雁儿落兼得胜令·双调水仙子·双调水仙子·双调沉醉东风·中吕红绣鞋·中吕普天乐·中吕山坡羊·中吕山坡羊·双调得胜令》题解|注释|鉴赏

张养浩

张养浩（1270—1329），元代前期散曲作家。字希孟，号云庄，济南（今属山东）人。《录鬼簿》尊他于“才高名重”的前辈名公之列，称他为“张云庄参议”。自幼聪明好学，初曾为东平（今山东东平）学正。后游京师，上书不忽木，被荐为礼部令史，改丞相掾，复授堂邑县尹。武宗时，拜监察御史，因直言敢谏，为当权者忌恨，遭罢免。仁宗时复出为右司都事，秘书少监，礼部侍郎，直至礼部尚书。至治初，参议中书省事。虽然他在汉人中属官职较高者，但因感宦途险恶，遂借故弃官归隐。天历二年（1329），陕西大旱，他被召为陕西行台中丞，出任后尽力救济灾民，终于积劳成疾，同年死于任上。著有《云庄归田类稿》40卷，今存24卷。他的散曲集《云庄休居自适小乐府》，是元代流传至今的少数散曲集之一，其中作品大多是辞官归隐后写的。现存小令161首，套数2首。内容主要抒写归隐后的愉快心情、明媚生动的大自然景色，以及对宦途险恶的感受等。风格既清丽婉约又豪放旷达。《太和正音谱》赞其散曲“如玉树临风”。

双调殿前欢

登会波楼

四围山①，会波楼上倚阑干，大明湖铺翠描金间。华鹊中间②，爱江心六月寒。荷花绽，十里香风散。被沙头啼鸟，唤醒这梦里微官③。

题解

会波楼，据《济南府志》载：“大明湖北注会波桥。”大明湖在山东济南市北部，会波桥在北门内，则会波楼应在会波桥周遭。本支曲子写作者登会波楼时所见大明湖绮丽秀美的景色。曲子抓住大明湖景物的主要特征，尽情铺写；丰富的联想，使大明湖的景色更令人赏心悦目。

注释

①四围山——四周有青山环绕。

②华鹊中间——指济南近郊的华不注山与鹊山。

③微官——小小的官吏。

双调雁儿落兼得胜令

退隐

〔雁儿落〕云来山更佳，云去山如画；山因云晦明①，云共山高下。

〔得胜令〕倚杖立云沙②，回首见山家③，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价④；看时行踏⑤云山也爱咱。

题解

“雁儿落兼得胜令”，又名“鸿门凯歌”，属双调宫的带过曲，由“雁儿落”、“得胜令”二支曲子组成。“雁儿落”又名“平沙落雁”，正格句式为五、五、五、五，共四句。此曲不能单独用于小令，只能和别的曲子组成带过曲。“得胜令”又名“凯歌回”、“阵阵赢”，正格句式为五、五、五、五、二、五、二、五，共八句。此曲可单独用于小令。原作共六首，《太平乐府》题《退隐》，《雍熙乐府》题《知机》。本支曲子描写云山秀美景色，借对大自然的赞美，表达作者自己旷达爽朗的情怀。写景鲜明清晰，层次有致，语言质朴而又清新明丽。

注释

①晦明——时暗时明。

②云沙——指云霞，即彩云。

③山家——隐士之家。

④无价——极言其喜爱。

⑤看时行踏——意谓选择好时节登山赏景。

双调水仙子

中年才过便休官①，合共神仙一样看②。出门来山水相留恋，倒大来耳根清眼界宽③。细寻思这的是真欢④。黄金带缠着忧患⑤，紫罗襕裹着祸端，怎如俺藜杖藤冠⑥。

题解

水仙子，属双调宫曲调，正格句式为七、七、七、五、六、三、三、四，共八句。又名“湘妃怨”、“凌波仙”、“冯夷曲”。作者在元廷任过高官，对官场的黑暗、险恶有深切的感受。本支曲子表现的就是他对官场的厌恶，对退归田园后过着自由生活的衷心喜悦。

注释

①休官——弃官退隐。

②合共——总共，总是。

③倒大来——元曲习惯用语，十分、非常的意思。

④的是——的确、实在。

⑤“黄金带”二句——意谓宦海沉浮、危机四伏。黄金带，用金玉镶饰的官服衣带。紫罗襕，紫色罗所制的官服，高官穿用。

⑥藜杖藤冠——藜木的杖，藤制的帽子。喻指隐居生活。

双调水仙子

咏江南

一江烟水照晴岚①，两岸人家接画檐②。芰荷丛一段秋光淡③，看沙鸥舞再三④。倦香风十里珠帘。画船儿天边至⑤，酒旗儿风外飐⑥：爱杀江南！

题解

这是一首写江南水乡秋色的曲子。在浩浩大江、晴岚笼罩的广阔背景下，小曲着意描绘了江南特有的水乡风光：水岸人家、水面荷花、水边酒旗、水上画船……景物迭出，一一涌入眼帘。就在读者观赏未尽、美不胜收之际，小曲最后发出了“爱杀江南”的赞叹，点明了全曲的主旨。

注释

①晴岚——此指江面上升腾起的水气。岚，原指山林中的雾气。

②接——紧挨，紧靠。画檐，有彩色装饰的屋檐。

③芰（jì）荷——指菱和荷花，都是水生植物。芰的果实就是菱角。

④沙鸥——水鸟。

⑤画船——有彩色绘饰的大船。比喻船的华美。

⑥飐（zhǎn）风吹而使物飘动。

双调沉醉东风

隐居叹

班定远飘零玉关①，楚灵均樵悴江干②。李斯有黄犬悲③，陆机有华亭叹④。张柬之老来遭难⑤，把个苏子瞻长流了四五番⑥，因此上功名意懒。

题解

作者在本支曲子中一连举出了班超、屈原、李斯、陆机、张柬之、苏轼等六位历史名人，以他们的遭遇来证明一个事实：功名地位不可留恋，要赶快退出官场，隐居江湖。作者对官场互相倾轧的丑恶现实有清醒的认识，其愤懑之情溢于言表。语言凝炼，节奏感强，使本支曲子并没有使人有罗列堆积之感。

注释

①班定远——东汉名将班超，因通西域有功，封定远侯。班超在西域共生活了三十一年，晚年思念故乡，上书请归，曰：“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”（事见《后汉书·班超传》）玉关，玉门关。

②楚灵均——战国楚国屈原，字灵均。《史记·屈原贾生列传》载，屈原被放逐，“至于江滨，披发行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。”江干，江边。

③李斯——秦国著名政治家、文学家，官至丞相。李斯为赵高诬害，腰斩于咸阳，临刑时，顾谓其子曰：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！”（事见《史记·李斯列传》）

④陆机——西晋著名文学家。《世说新语·尤悔》载，“陆平原（陆机曾任平原内史，故称）河桥败，为卢志所谗，被诛，临刑叹曰：‘欲闻华亭（陆机的家乡）鹤唳，可复得乎？’”华亭，在今浙江嘉兴境内。

⑤张柬之——唐武则天朝时宰相，佐中宗复位有功，封汉阳郡王。后被武三思谗害，忧愤而死，年八十三（事见《新唐书·张柬之传》）。

⑥苏子瞻——宋苏轼，字子瞻，在北宋新旧党争中被一贬再贬，终生仕途潦倒不遇。

中吕红绣鞋

警世

才上马齐声儿喝道①，只这的便是送了人的根苗②。直引到深坑里恰心焦③。祸来也何处躲？天怒也怎生饶④？把旧来时威风不见了⑤。

题解

这首小曲警告那些做官的人，不要一上任就作威作福，趾高气扬，因为这正是招灾惹祸、断送人的根苗。等陷到深坑里不能自拔，作恶多端天怒人怨，那时再后悔就来不及了。作者曾官至高位，写过为官忠告的文章，联系这首小曲对官员们的严正告诫，可以看出作者对官僚制度和现实社会的清醒认识，这在封建社会里是很难得的。

注释

①才上马——才骑上马。此处也可看作刚当上官，刚走马上任。喝道，古代官员出行时，前面有引路的衙役高声喝令行人让路，称喝道。

②这的——这个，指上文。送了人，将人断送。根苗，祸根。

③恰——才。

④怎生——怎样。饶，饶过。

⑤旧来时——原来的。

中吕普天乐

大明湖泛舟

画船开，红尘外，人从天上，载得春来。烟水闲①，乾坤大②。四面云山无遮碍，影摇动城郭楼台③。杯斟的金波滟滟④，诗吟的青霄惨惨⑤，人惊的白鸟喈喈⑥。

题解

本支曲子所写内容与前“登会波楼”曲子一样，也是咏大明湖风光景物的，但在写法上二曲却有所不同。在本曲中，作者用浪漫主义的手法，高度的夸张，把大明湖描绘得宛如天境中飘来的万顷碧波，它载来了无限的春光春色，令人置身于这神奇的画面中，惊奇不已。从这支曲子中，我们也可以窥见作者散曲风格的另一方面。

注释

①烟水闲——湖水和雾气显得很娴静。

②乾坤大——天地显得特别开阔。

③“影摇动”句——城郭楼台倒映在湖水中，影子随着水波动荡闪烁。

④滟滟（yàn）——有水光的样子。

⑤青霄惨惨——天空也显得黯淡无光。

⑥喈喈（jiē）——拟鸟叫声。

中吕山坡羊

骊山怀古

骊山四顾，阿房一炬①，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡②，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚③，赢，都变做了土；输，都变做了土。

题解

“山坡羊”，属中吕宫曲调。正格句式为四、四、七、三、三、一、三、一、三，共十一句。骊山，在今陕西省临潼县东南。山北有秦始皇墓。据传周幽王为犬戎族所逐，死于山下。张养浩用〔山坡羊〕曲调写的怀古曲共九首，这首是其中之一。作者登上骊山，不禁想起规模宏伟、堂皇一时的阿房宫，在秦末的群雄逐鹿中被毁于一炬，当时的奢侈豪华场面，如今已不可再见，徒使后人遗恨惋叹。作者由此引发联想，指出显赫一时的帝王将相、列国诸侯，终究不过是历史上的过客，赢也好，输也好，最终都免不了“变做了土”。小曲以议论为主，中间以景物点染，二者融合，较好地达到了借古抒怀、感慨历史兴亡的目的。

注释

①阿房（páng）——即阿房宫，秦始皇所建造的宫苑，故址在今西安市西阿房村，秦亡时为项羽所焚烧。一炬，一把火。

②萦纡——盘旋曲折。

③列国周齐秦汉楚——泛指春秋战国时代的各诸侯国。

中吕山坡羊

潼关怀古

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路①。望西都②，意踟蹰③，伤心秦汉经行处④，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

题解

潼关，关隘名，故址在今陕西省潼关县东南。这是一支脍炙人口的名曲。作者去陕西赈灾，途经潼关，目睹秦汉以来的历史遗迹，不禁引起无限感慨：不管封建王朝如何兴亡更替，遭受苦难的都是老百姓！“兴，百姓苦；亡，百姓苦”道出了一个历史真理，也表现了作者同情百姓的忧患之心。全曲风格凝重沉郁，融描写、议论、抒情于一体，读后令人震撼。

注释

①表里——内外。潼关背靠华山，面临黄河，地势险要。

②西都——指长安。踟蹰，徘徊，犹豫。

③“伤心”二句——意谓自己行经秦汉当年的遗迹，看到无数的皇宫殿宇都已成废墟，内心十分哀伤。

双调得胜令

四月一日喜雨

万象欲焦枯①，一雨足沾濡②。天地回生意③，风云起壮图④。农夫，舞破蓑衣绿⑤；和余⑥，欢喜的无是处⑦！

题解

作者以六旬高龄去陕西赈灾，当时关中一带大旱。到任后突然天降大雨，甘霖润泽，作者与百姓一样，欣喜若狂，于是写下了这支喜雨小令。小令先交待了喜雨的原因，接着又大笔勾勒了雨后天地之间的盎然生机。末尾四句，着意写了喜雨的欢乐场面，百姓们雨中狂舞，连作者自己竟也高兴得不知如何是好了。

注释

①万象——指万物。

②足——足以。沾濡，滋润。

③回——复苏。生意，生机，生命力。

④壮图——蓝图，此处代指希望。

⑤“舞破”句——意谓农夫披着绿蓑衣在雨中欣喜狂舞。破，指舞曲繁碎急迫。蓑衣，蓑草编成的雨衣。

⑥和——连。余，我。

⑦无是处——不得了，极言高兴的程度。