楼主似乎是在写论文
看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法
浪漫时期交响乐的发展及特点
浪漫早期：1810~1830年 浪漫中期：1830~1850年 浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。
中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。
柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。
仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。
对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。
维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。
2新浪漫主义音乐
（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）
新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。
代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。
查到一些资料：
卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano
（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。
塞缪尔·巴伯Barber, Samuel
（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。
巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。
乔治·克伦姆Crumb, George
（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。
乔治·罗奇伯格Rochberg, George
（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。
汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner
（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。
电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合
罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）
如果需要，可以传给你
《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。
就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”
第一乐章 火星——战争使者
霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。
音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。
战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。
然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。
第二乐章 金星——和平使者
由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。
音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。
第三乐章 水星——飞行使者
据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。
第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。
第四乐章 木星——欢乐使者
与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。
欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。
第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。
进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。
第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。
第五乐章 土星——老年使者
“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。
在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。
第六乐章 天王星——魔术师
这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。
乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。
在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。
音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。
忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。
第七乐章 海王星——神秘主义者
“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。
霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。
为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”
（未完待续）
kinki kids的《雪白の月》 《Harmony of December》
KAT-TUN的 white xmas
下面是某人的播放列表 很多哦
都不错的 多听点 没关系吧
仓木麻衣 （time after time） , （tonight，i fell close to you）（Reach for the sky）
宇多田光 （first love），（can you keep me a sercret）（Addicted to you）
中岛美嘉 雪之华
滨崎步 Dearest
高桥瞳 evergreen
伊藤由奈 endless story
说实话日文经典歌真不少。我的Ipod里大多是日文歌，这是我觉得很不错的几首，希望你喜欢
其他的也不错的
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All For You <安室奈美惠> Always <光永亮太> A Fairy Tale <Cleo> Angelus(祈祷之钟) <岛谷瞳>
A Walk In The Park(公园散步) <安室奈美惠>
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1Tym <1Tym> Appears <滨崎步> Arigato <B z>
As For One Day <早安少女组> Atlantis Princess <宝儿>
Automatic <宇多田光> A-Yo <Jinusean>
Baby Blue(粉蓝) <Tina> 32 December（12月32日) <Star>
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Blue Jean <Glay> 36度线（1995夏) <恰克与飞鸟>
Boy Girls <滨崎步> <Big Mama>
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Come With Me <幸田来未>
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My Everything <褐眼超男子> My Gift To You <化学超男子>
My Prayer <宝儿> My Sweetie <BoA> Na Ni <福禄寿>
Naked Heart(真心) <Tina> Nasty <1Tym> Never End <安室奈美惠>
New Paradise <W-inds> Night Walk(夜行) <Da Pump> No One Else <柿原朱美>
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Promise <Jacy> Pureness <上户彩>
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Rainy Blue <德永英明> Regret <Lucifer> Remind <Flame>
Repeat <Acidman> Respect The Power Of Love <安室奈美惠> Revive <Dragon Ash Mob Squad>
Ring <平井坚> Rock With You <宝儿> Sad Letter <MILK>
Sad Tears <FinKL> Sailing Day <Bump Of Chicken>
Seven <中岛美嘉> Sexy Night(忘不了的他) <Romans> Shake <Smap>
Shake You Down <Flame> Shine We Are!(大放异彩) <宝儿> Since1976(不变) <Kokia>
Smile <Papaya> So Crazy(疯狂着迷) <安室奈美惠> So In Vain <化学超男子>
So Much Love For You <Kokia> Soul <押尾学>
Speed Star <Hitomi> Spring Rain <Max> Starry Heavens(星光天堂) <近未来>
Stars <中岛美嘉> Stay By My Side <仓木麻衣>
Stay In My Heart <近未来> Stem <椎名林檎>
Step <Minmi> Storm <EG> Style)琉 <Da Pump>
Summer Vacation <SMTown> Super Lover <W-inds> Super Star <Lisa>
Surreal <滨崎步> Sweety <酷懒之味> TTT <Minmi>
Tears Of Joy <特种情人> Tell Me <Dana>
Thank U <Ai> The Azalea(杜鹃花) <Maya> The Love Bug <宝儿>
The Perfect Vision <Minmi> The Power Of Smile <Kokia> The Show <押尾学>
The Way U Are(你的方式) <东方神起> Think Of You <安室奈美惠> This One s For You <Tina>
Time After Time <仓木麻衣> Time Will Tell <宇多田光> To Be(完成) <滨崎步>
Together <放浪兄弟> Tonight <Turbo> Tonight(今夜) <Jewelry>
Traveling(无限漫游) <宇多田光> Trust My Feeling <柴崎幸>
Trust(信任) <滨崎步> Try Your Emotion <W-inds> Two Of A Kind <特种情人 化学超男子>
Under The Sun(阳光下) <大无限乐团> Up & Down <Diva> Venus <Flame>
Viola(三色茧) <岛谷瞳> Vogue~Far Away~Seasons(组曲) <滨崎步> Wadachi(辙) <Da Pump>
Wait&See(期待冒险) <宇多田光> Waiting <宝儿> Waiting For <Miz>
Waiting For You <FinKL> Walking Proud <滨崎步>
Whatever(曾经) <滨崎步>
Wild Man(《野人时代》主题曲) <Kang,Sung> With Me <辉> Without You <押尾学>
Xcstasy <Baby Vox> You <福山雅治> You Keep A Secret <宇多田光>
You(你) <滨崎步> Your Name Never Gone <化学超男子>
You re My Sunshine(你是我的阳光) <安室奈美惠> 爱的箴言 <Sakura> 爱慕 <玉置浩二>
爱呢 <S> 爱你爱你 <Tommy February6> 爱你的路上 <地球乐园>
宝石情歌 <BoA> 悲愿 <金民钟> 北风与太阳 <Yellow Generation>
背叛 <Baby Vox> 本性难移 <踢馆高手> 薄荷糖 <近畿小子>
不能没有你 <樱庭裕一郞> 不能自已 <德永英明> 不再 <Lee Sooyoung>
不知所措 <岚> 彩虹 <Roller Coster> 草原的人 <松蒲亚弥>
潮骚 <特种情人> 沉睡森林 <Speena>
刺激 <滨崎步> 打起精神 <岛谷瞳>>
大家 <一青窈> 担心 <Cool> 等待的理由 <仁昌正>
第一章 <矢井田瞳> 叮当 <东京小子> 东京 <桑田佳佑>
冬 <大无限乐团> 对不起 <安在旭> 发际 <Aiko>
分手前 <Black Beat> 粉红色乐团 <魔术代> 风的啦啦啦 <仓木麻衣>
感伤 <上户彩> 古老的大钟 <平井坚>
光(游戏主机PS2最新款游戏《Kingdom Hearts》主题曲) <宇多田光> 光芒 <Hitomi> 含羞草 <圣堂教父>
好想嫁给他 <Sunday Girls> 后爱 <MNJ>
呼吸 <柚子乐队> 蝴蝶结 <Aiko>
花道 <滨崎步> 坏男人 <Rain> 还是要说再见 <川岛茉树代>
幻化成风 <过亚弥乃>
回到未来 <化学超男子> 绘声绘影 <新垣仁绘>
记号 <鬼束千寻> 记忆 <小事乐团> 坚强起来 <V6>
交差点 <藤冈正明> 街 <堂本刚> 街道 <元千岁>
紧紧相连 <矢井田瞳> 荆棘 <李英爱> 空气 <爱内里菜>
来作伙 <屎烂帮> 蓝色天空 <魔术代> 浪潮 <近未来>
捞金鱼 <一青窈> 泪 <决明子>
礼物 <3B音乐实验室> 恋歌 <李美妍>
恋人 <气志团> 恋心 <菅崎茜>
路标 <来源合唱团> 妈妈 <1Tym>
没有界限 <莎薇娜> 美好未来 <桑田佳佑> 美丽天空 <拉格菲尔> 朦胧的雨 <藤冈正明>
迷 <紫雨林> 迷Q！？-迷宫-Make You <岸本早未>
迷彩 <椎名林檎> 明日风 <林明日香> 明日之歌 <特种情人>
明天再见 <小事乐团> 命中注定 <放浪兄弟> 魔法情话Would You Merry Me <大无限乐团>
母亲 <林明日香> 呢喃 <殷志源> 你 <李贞贤>
你最了解我 <Chae Rina>
泡泡 <早安少女组> 蒲公英 <19>
牵绊 <上户彩> 牵系 <滨崎步> 青 <Smap>
轻闭双眼 <平井坚> 情书 <徐真英> 秋天 <大无限乐团>
> 日日夜夜 <元千岁>
如此美好 <小野丽莎> 如果没有你 <拉格菲尔> 如影随形 <Rain>
如愿以偿 <宇多田光> 乳臭未干 <Lexy>
傻瓜 <尹美来> 闪光 <Bird> 深处 <米希亚>
失落的人 <Bump Of Chicken> 数数歌 <迷你早安>
说不出口 <小事乐团> 四季 <W-inds张 宿命 <藤木直人>
太阳 <决明子> 逃避 <酷龙> >
天空 <Soulhead> 天使 <Kokia>
听我说 <Papaya> 微热 <上户彩> 为何 <S>
为了一个人 <安在模> 为你疯狂 <迷你早安> 为你努力 <安室奈美惠>
未完成的旋律 <矢井田瞳> 温柔风 <松隆子> 温柔执照 <Charcoal Filter>
吻之光采 <岛谷瞳> 我爱你 <中岛美嘉> 我爱你 <Tim>
我爱你只有这句(完美篇) <Rich> 我不知道 <札志胤> 我的爱 <片濑那奈>
我的唇…就象温暖的咖啡 <S#arp> 我的恋人 <仁昌正>
俩的音信 <Kiroro>
我们在这里 <早安少女组> 我们真的爱过吗 <褐眼超男子>
我在这里 <精灵乐团> 握手 <Rain> 无懈可击 <中岛美嘉>
希望 <Baby Vox> 习惯 <早安少女组> 喜欢你 <Sunday Girls>
下雪了 <Temu> 乡愁 <小事乐团> 像个傻瓜 <金民钟>
小小的我 <林明日香> 邂逅 <安全地带> 心慌意乱 <Da Pump>
心痛 <Hey> 心愿 <川岛茉树代> 行人优先 <柚子乐队>
幸运草 <松隆子> 雪花 <中岛美嘉>
亚麻色头发的少女 <岛谷瞳> 眼泪 <朴红月> 眼中人 <彩虹乐团>
阳光日子 <Joanne> 夜曲 <矢野真纪> 夜想曲 <金润儿>
一滴眼泪 <Kiroro> 一颗心 <米希亚> 一万个为什么 <小松拓也>
一阵微风 <宇多田光> 因为我是女孩 <Kiss> 引力 <飞行青少年>
樱花 <森山直太朗> 樱花树下 <过亚弥乃> 樱桃 <大冢爱>
萤火 <近未来> 勇敢 <宝儿> 有一天你会 <光永亮太>
与你相随 <安倍麻美> 雨 <李珉雨> 雨音 <过亚弥乃>
雨中漫步 <Speed> 浴室 <椎名林檎> 原谅 <滨崎步>
再多一点 <Kiroro> 再见，我的爱 <曹诚摸> 曾经过于爱你 <何智媛>
掌握 <小事乐团> 折翼 <20Th Century> 真心话 <今井美树>
真心情 <松隆子> 真自我 <滨崎步> 振动 <推动少女>
拯救地球 <特种情人> 只有分离 <朴龙河> 中毒 <神话乐队> 追忆+情书 <岛谷瞳> 紫罗兰 <柚子乐队>
自由自在 <滨崎步> 自尊心 <Chae Rina> 总有一天 <Glay>
走开 <札志胤> 走开，你哪位？ <魔术代> 卒业~为明天说再见 <泷&翼>
最后的夜 <藤冈正明> 最后一夜 <松蒲亚弥> 最终幻想9主题曲 <白鸟英美子> 01 有里知花-i cry
02 rurutia - 冰锁
03 星之所在
04 彩云国物语ed-最高の片想い
05 松隆子-02-冬季的颤音
06 有里知花－涙の物誾－泪的物语
07 高达 seed destiny - reason
08 经典日语歌曲 w - inds - give you my heart
09 compass
10 rage your dream
11 宝儿boa-犬夜叉-全心全意（日文）
12 reset
13 彩云国物语op-はじまりの风
14 机动战士高达 seed destiny= 时间的沙漠
15 ティア - meteor - 高达 seed 插曲 ミ
16 舞-hime 媛星
17 有里知花 - treasure the world（温馨好听特
18 砂上の梦 佐 木ゆう子 苍之瞳的少女
19 熊木杏里 - それぞれ
20 hoshimura mai - 桜日和 - jpoppvcom 死神 e
21 星村麻衣 maihoshimura - melodea
22 吉田亚纪子 - current - 美声仙音 触碰灵魂
23 地狱少女`蓝染
24 松隆子-ture ture（日剧“恋爱世纪”插曲）
25 新垣结衣 恋空 heavenly days
26 青山テルマ featsoulja-そばにいるね
27 美しきもの 美丽之物 sound horizon
28 爱内里菜＆三枝夕夏 - 七つの海を渡る风のよ
29 夏川里美 - 千里を越え
30 やなわらば 梦を见た
超好听的日语女声精选
01 松隆子_梦的点滴 _ 梦のしずく(钢琴版)
02 松隆子-08-花样
03 松隆子_爱在樱花雨纷飞_何时会有樱花雨
04 松隆子-02-黄昏电车
05 松隆子-02-冬季的颤音
06 海豚湾恋人中最好听的一首日文歌-白雪(kokia)
07 kokia-从恋爱开始(sincerely version)[妙手仁心]
08 kokia-09-多谢
09 kokia-02-草原犹如被微风抚摸着
10 中岛美嘉 - 雪之华(韩雪-飘雪)日文版
11 中岛美嘉---樱花纷飞时02---樱花纷飞时acoust
12 真月潭月姬 —— rurutia-迷途的蝴蝶
13 karas鸦 - rurutia - selenite（月光石）
14 [ルルティア ][rurutia][r-]03爱し子よ(推荐)
15 有里知花-i cry
16 有里知花 - treasure the world（温馨好听特
17 有里知花－涙の物誾－泪的物语
18 夏川里美－涙そうそう
19 夏川里美-02-路标
20 大冢爱-01-金鱼花火
21 大冢爱-星象仪
22 大冢爱 - 向日葵
23 高达 seed 晓之车
24 高达 seed destiny 深海的孤独 完整
25 冈本真夜-tomorrow[闪着泪光的决定原曲]
26 鬼束千寻 - 月光
27 坂本真绫 - folly - 翼神传说
28 日语歌曲--奇迹之海--坂本真绫[唱功好,值得一
29 一青窈 かざぐるま
30 一青窈 陪哭
超好听的日语女声精选2
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我在听听 有好的我再来修改
篇尾歌曲：彩色翅膀雪儿——11岁，A型血，双鱼座，卷发 (段丽阳）
“雪儿”是一个可爱、善良、热情，但又有点儿爱臭美的漂亮丫头。她有着卷卷的头发、嗲嗲的嗓音、甜美的笑容，和许多美丽的连衣裙。，她的漂亮卧室欢迎所有的朋友、朋友的朋友和许多意外来访的不速之客，也因此成了本剧最主要的场景。她就是那种人人都羡慕和喜爱的靓丫头。
雪儿的爸爸是一个非常有名的服装设计师，妈妈是一本时尚杂志的主编，在一次采访中，雪儿的爸爸妈妈相遇了，他们一见钟情。然后，在11年前的一个最最浪漫的日子里，在最最浪漫的普罗旺斯，雪儿来到了这个美丽的世界上。
在爸爸妈妈的潜移默化下，雪儿总是喜欢把自己打扮得美美的，梦想着长大后成为大明星,为了不发胖，她坚决不吃高热量的垃圾食品。雪儿的妈妈非常疼爱她，因此，只要雪儿碰到很雷的事情时，就会撒娇地喊着：“妈呀”！雪儿最喜欢的颜色是粉红色，她把自己的小房间布置得像公主的一般梦幻：粉色的墙壁，碎花的小窗帘，各种可爱的粉色公仔……当然，这里面她最喜欢的还是一只名叫“嘟嘟”的粉色小熊。
糖糖——11岁，O型血，射手座，麻花辫 （汤家琦）
“糖糖”是一个快乐爽朗、喜欢大笑的胖丫头。她性格积极，对什么事情都充满了热情，即使屡遭打击也从来都不在乎。她就是那种永远都很快乐，并且能用快乐感染别人的好丫头。
糖糖的爸爸是个大厨师，做得一手好菜，妈妈却是一家减肥美容店的老板，这么“完美”的组合，使得糖糖从出生到现在，就一直遭受着美食的诱惑、减肥的痛苦这双重的折磨。但是很明显，她还是拜倒在了美食的脚下，她喜欢所有的美食，尤其是蛋糕、鸡翅和棉花糖，而且她真的会自己做蛋糕哦～所以尽管她一直嚷嚷着减肥，可她的身材却越来越像她的血型——“O”字母了！糖糖的力气很大，嗓门也很大，而且经常会情绪激动。每当这时候，糖糖那猛然的大“喝——”声，能把所有人吓上一大跳。所以雪儿经常要帮助糖糖进行情绪稳定工作，比如说，“呼气——吸气——”，不过，最有成效的办法还是——直接在她的嘴巴里塞上一块棉花糖！
爆米花——11岁，B型血，双子座，蘑菇头（盛利）
“爆米花”是一个古灵精怪，有点神神叨叨、疯疯颠颠的鬼丫头。她经常装神弄鬼，老爱捉弄雪儿和糖糖，她总是能想出很多别人想不到的鬼点子，还有点三脚猫似的魔法，时灵时不灵，让人啼笑皆非。她就是那种有点小毛病但很有个性魅力的鬼丫头。
爆米花的爸爸是一个科学家，经常泡在实验室里埋头工作；妈妈是一个心理医生，在一次去珠穆朗玛进行心理援助的时候，生下了爆米花。因为这个原因，爆米花总是觉得自己和别人有些不一样，加上不明白爸爸的各种神奇发明是怎么来的，所以她把一切归结到了魔法上面，开始狂热地喜欢魔法，喜欢蜥蜴、黑猫等特别的小动物。
她变魔法有一个小小的习惯，就是先吃一颗芥末豆，据说是用来补充能量的，然后自信满满地说：“豆豆、豆豆、豆豆变！”但是很遗憾，她的魔法成功率只有314159%。不过，爆米花可是一点都没有沮丧，她觉得，只要自己继续勤奋练习，总有一天，一定能够成为像自己的偶像——哈利波特那样伟大的魔法师！！因为“世界是不可预知”的哦!
果子冻—— （党升）
三位男生果子冻是糖糖的哥哥，不过要是不说，谁都不会想到他们是亲兄妹！因为他们的身材根本没法让人联想到一起。果子冻非常非常的瘦，而且，是怎么吃都不胖的那种！这也一直让糖糖觉得严重的不平衡。果子冻仗着自己年长几岁，以哥哥的身份自居，老喜欢教育三个小丫头，觉得她们实在是幼稚极了。不过其实啊，果子冻自己也未必比三个丫头成熟多少。
大红帽—— （陈彦宏）
和雪儿、爆米花、糖糖同班的高个女生，坐在班里的最后一排。她最喜欢京剧，也会唱上几句，能当三个丫头的京剧小老师，是她最得意的事。她和雪儿一样喜欢打扮自己，而且总是戴着一顶红帽子，无奈的是，因为不会搭配，她每次都能把好看的衣服穿成很奇怪的样子，但是她仍然自信满满。
凯凯王子—— （李杨世豪）
和三个小丫头同班的帅气男生，有点自恋，喜欢甩甩头发、立立领子，他最擅长的就是跳拉丁舞。凯凯王子很受女生们的欢迎，但是他有一个小小小小的缺点就是——害怕蟑螂。
大闹钟—— （武天星）
和三个小丫头同班的闹腾男生，对什么事情都十分热心，嗓门特大、爱说话、爱传消息，还喜欢唱歌给大家听，不过五音不全，唱歌从来没在调上过。他最大的标志就是额头前的那一撮头发，不管任何时候都要逗趣地吹一吹！
左耳朵—— （郭昊）
和三个小丫头同班的邋遢男生，反应总是慢半拍，喜欢用手指擦鼻涕，不注意卫生，还特别爱吃大蒜，身上老是有各种奇怪的味道。
v■小资料：什么是实验音乐？
我们通常所理解的音乐，无论是浪漫派、古典派或是非学院派的民族音乐，无一不在“表达”某种情绪或是信仰，换言之，作曲家的“自我”是在场的；而实验音乐意在追求一种高度纯粹的、不负载任何意义的聆听。比如森林中的鸟兽鱼虫所发出的声音，比如电脑音乐家制作的“听程式逻辑在跑的声音”，甚至像深圳这个城市里某个路段的录音，在实验音乐人看来，其本质都是对声音的最高礼拜。“让声音自己说话”是实验音乐与一切传统音乐的最大不同。
从十九世纪末到第一次世界大战之前，在音乐史上可称为“近代音乐”时代。在这一时期，以印象主义音乐为代表的几种音乐流派，实现了音乐史上从晚期浪漫主义向二十世纪现代音乐的过渡。
一、印象主义音乐的形成
印象主义音乐产生于十九世纪末，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派。这一流派的音乐家与此前的浪漫主义音乐家有很大区别，他们并不通过音乐来直接描绘实际生活中的图画，而更多的是描写那些图画给我们的感觉或印象，渲染出神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。
集印象主义音乐之大成的两位音乐家都是法国人，即德彪西和拉威尔。此外，法国作曲家杜卡和意大利作曲家雷斯庇基也是印象派音乐的代表人物。
二、法国印象主义音乐
象别的法国作曲家的作品一样，德彪西的音乐是标题音乐而不是绝对音乐。十九世纪末，在法国有一派叫做“印象主义者”的画家和诗人，因此法国著名作曲家德彪西力图用音乐来达到“印象主义者”用绘画所达到的同样效果。这种印象主义艺术家所画出的并不是生活的美，而是梦幻的美，象彩虹的终端的一大堆金子那样的远处的美。在使用新的和声和音乐方面，德彪西是现代音乐的先驱。
德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐，主要采用的就是完全没有半音关系的“全音阶”和许多在空气中根本听不见其振动的“泛音”。他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的带有闪烁性的音响效果。起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦他们听惯了，就会非常喜欢它。
仿效德彪西的最重要的作曲家就是他的同族拉威尔了，但是拉威尔并没有象德彪西那样对全音音阶和听起来奇怪的和弦使用得那么多。大概从来也没有另一个作曲家象他那样更懂得如何从管弦乐队里抽取这么多音色的深浅明暗度的了。例如在《波列罗舞曲》中，那节奏从头到尾都是一样的，那旋律是重复一遍又一遍。在这首西班牙舞曲形式中的变化和趣味是来自拉威尔对力度的纯熟使用（从轻到响或从响到轻的变化）和对音色的巧妙结合。
三、印象主义音乐的影响
印象主义音乐是浪漫主义音乐向现代音乐过渡的桥梁之一，虽然这一乐派主要集中在十九世纪末到二十世纪初的法国，但这种风格对于近现代音乐的发展所起的作用是不可估量的。后来的二十世纪音乐中的“表现主义”、“十二音体系”以及“序列音乐”等几种流派都或多或少地受到印象主义音乐的影响。
从十九世纪末一第一次世界大战前后（可称"近代音乐"时期）
（1）晚期浪漫主义。主要作家有：理查·施特劳斯（德）、马勒（奥）、拉赫玛尼诺夫（俄）。
（2）印象主义（主张用音乐描绘从外界得来的瞬息印象，重视和声色彩）。主要作家有：德彪西（法）、拉威尔（法）、杜卡（法）、雷斯庇基（意）。
（3）表现主义（主张用音乐表现人们内心的下意识冲动或欲望、幻觉、梦魇等）。主要作家有：勋伯格（奥）、贝尔格（奥）、威勃恩（奥）、巴尔托克（匈），斯克里亚宾（俄）。（勋伯格与威勃恩又是无调性音乐的创始人，他们与贝尔格被称为"新维也纳乐派"）。
布莱恩·考克斯教授总想告诉你，你是个多么稀有、神奇的存在。“研究宇宙的时候你就会意识到，生命存在的时间实在很短，只有那么一瞬。人类是独特的宇宙意识，生命是宇宙理解自己的形式。”
尽管常把“角动量”、“出于技术原因考虑，衍射非常有意思”之类的话挂在嘴边，总有人在他身上发现性感的闪光。
有着一头柔顺秀发的考克斯用自己独特的酷劲儿、智慧和美丽让BBC去年的纪录片系列《太阳系的奇迹》创造了收视奇迹。没有其他科学类节目能获得每周300万观众的收视率。3月6日，他带着更大的背景归来，将用物理的最基础法则解释“宇宙的奇迹”。
考克斯能用各种图表、独白和笑话来轻松解释最复杂和最基本的科学真理。他曾用儿童的吹泡泡器来阐述原子如何结合。另一次，他搭乘直升机飞在纳米比亚骷髅海岸上空，用地面一望无垠的沙地和沿岸的巨大集装箱船来解释“熵”的概念——科学技术上用来描述、表征体系混乱度的函数。在美国死谷国家公园——世界上最热的地方之一，他用一只温度计、一把伞和一整罐水来演示如何测量太阳的威力。
将美学和深刻奥义，宇宙和平凡的事物相结合是考克斯授课方法的核心。“我的课程是印象派的，我们希望将宇宙的美用情感的信息表达出来。你不能仅仅依靠纪录片来表达这种美，我想呈现给人们一种简洁易记的图像。”
《太阳系的奇迹》播出后，他的粉丝团在网上毫不掩饰地对他大流口水。很多上了一定年纪的女性突然对粒子物理感兴趣，打开电视只是为了听考克斯教授用性感的奥德汉姆口音热情洋溢地讲解她们之前根本不关心的物理问题。
考克斯曾在《人物》杂志的“年度百大性感男人”中排名70，只比哈里王子低一名，“那确实是件令人激动的事。但我可不是什么性偶像，我喜欢讨论飞机，那种事才让我激动。”
小时候的考克斯是个超级书呆子，“6岁的时候，我收集天文学卡片，把他们贴在一本书里。”那时他每到周日就去曼彻斯特机场看飞机，因为他17岁才第一次出国，所以看着很多飞机从世界各地飞来对小考克斯来说就是非常浪漫的事情。
小考克斯想当科学家、宇航员，做梦都想去火星。10岁的他在自家花园里有个小棚子，他自己给棚子装上了开关和电灯。但15岁时，他的姐姐带他去听DuranDuran的演唱会，他的梦想变了。他突然想当流行歌星，于是自己学键盘，因为他唱歌恐怖极了。考克斯开始去夜总会和演唱会，加入了当地的乐队Dare，最后数学只拿了个D。
但他不在乎，Dare出了两张专辑，经常在欧洲巡演，直到疲倦、情绪化的队员们在柏林打了一架，然后乐队解散。
于是考克斯回到家，在曼彻斯特大学攻读物理学位，23岁以优秀学生身份毕业。导师们说他是“一股新风”，他留在曼彻斯特大学攻读物理的博士学位。但他的歌手生涯并没有因此结束。1993年，他意外地加入了D:Ream乐队，继续当键盘手白天在实验室，晚上出去演出。
“实验室的同学觉得能上流行歌曲榜特别酷，但也有不少人嘲笑我。”他自谦只是个普通键盘手，乐队主唱皮特才是聚光灯焦点。
D:Ream解散一年后，考克斯获得了博士学位。
聂耳
聂耳（原名聂守信，1912年2月14日－1935年7月17日），中国音乐家，字子义（亦作紫艺），中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。
生平介绍
聂耳是云南玉溪人，出生于昆明。聂耳从小喜爱音乐，1918年就读于昆明师范附属小学。利用课余时间，聂耳自学了笛子、二胡、三弦和月琴等乐器，并开始担任学校“儿童乐队”的指挥。1922年，聂耳进入私立求实小学高级部，1925年考取云南省立第一联合中学插班生。
1927年聂耳毕业于云南省立第一联合中学，并进入云南省立第一师范学校。在校期间参与了学生组织“读书会”的活动，并与友人组织“九九音乐社”，经常参加校内外的演出活动。在这期间，他还自学了小提琴和钢琴。
1931年4月聂耳考入黎锦晖主办的“明月歌舞剧社”，任小提琴手。1932年7月发表《中国歌舞短论》，并因批评黎氏被迫离团。1932年11月进入联华影业公司工作，参加“苏联之友社”音乐小组，并组织“中国新兴音乐研究会”，参加左翼戏剧家联盟音乐组。1933年，聂耳加入中国***。
1934年4月聂耳加入百代唱片公司主持音乐部工作，同时建立百代国乐队（又名“森森国乐队”）。这也是聂耳最多产的一年。1935年初，聂耳创作了著名的《义勇军进行曲》
1935年1月聂耳任联华二厂音乐部主任。1935年7月17日，年仅23岁的聂耳在日本藤泽市游泳时不幸溺水身亡。
■他是天才的音乐家，又是革命者。 恰恰因为后者，才能出现前者辉煌
“文以载道，诗以言志，乐乃心声”。聂耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那个特定的民族危亡时代所造就。那些铿锵有力的音符，也都是当时环境下人民的心声。 日本侵华和国内抗日群众运动的风雨，在他心中激起澎湃的心潮，音乐与革命从此结合到一起。1932年，上海“一二八”事变爆发的十天后，即2月7日，在外面隆隆炮声可闻、难民在街上到处流离奔走哭喊的环境中，聂耳在日记中首次提出“怎样去做革命的音乐”。聂耳是一个天才的音乐家，又是一个革命者，而且恰恰因为后者，才能出现前者的辉煌。他的一系列作品，特别是《义勇军进行曲》，正是***领导的人民革命的产物。
《义勇军进行曲》在银幕上首次响起时，不幸正逢聂耳去世，但这支歌作为民族革命的号角响彻了中华大地，还享誉全球。在反法西斯战争中，英、美、印等许多国家电台经常播放此歌。战争结束前夕，美国国务院还批准将其列入《盟军胜利凯旋之歌》中。 新中国成立前夕征集国歌时，周恩来就提出用这首歌，并在新政协会上一致通过。在1949年的开国大典和此后每年的国庆节，聂耳谱出的乐章都雄壮地奏响，这足以告慰亡逝于异国的英灵。
■音乐创作生涯只有两年，却创作 出许多影响几十年的歌曲
在北平时穷得买不起棉衣，却在 秋末深入天桥等地，用有限的几 个钱来收集北方民间音乐素材， 并聆听卖嗓子、卖武功的吼声;他 在上海一年的苦苦积攒，才买到 一把梦寐以求的廉价小提琴
聂耳的音乐创作生涯虽然只有1933年至1935年这短短的两年，却创作出《大路歌》、《码头工人歌》、《开路先锋》、《新的女性》、《毕业歌》、《卖报歌》、《铁蹄下的歌女》等几十年来一直脍炙人口的歌曲。这些辉煌成就的取得，除了他个人的天才，最主要的是他深入社会生活的最底层。他在1933年6月3日的日记中总结说：“音乐与其他艺术、诗、小说、戏剧一样，它是代替大众在呐喊，大众必然会要求音乐新的内容和演奏，并要求作曲家的新态度。”
从小家境贫寒的聂耳对劳苦大众有深厚的感情，鄙视那些钻在“象牙之塔”中的孤芳自赏和为少数人服务的“阳春白雪”。他在北平时穷得买不起棉衣，却在秋末深入到贫民区天桥等地，用有限的几个钱来收集北方民间音乐素材，并在“充满了工人们、车夫、流氓无产阶级的汗臭”环境中聆听卖嗓子、卖武功的吼声，从中知道了他们“生命的挣扎”的心曲。在上海，他经常踏着晨霜夜路体验女工上班的辛苦，从而创作出《新女性》。聂耳还与小报童交上了朋友，天天问寒问暖，那首著名的《卖报歌》正是在这种环境下吟诵出来的。
聂耳没有像样的创作条件，到上海一年后经过苦苦积攒，才买到一把多年梦寐以求的廉价小提琴。他居住的斗室冬冷夏热，到北京一次连续登台演出四天仅得6元钱报酬。这不仅使他从心底更憎恨资本家老板剥削的冷酷，其作品也不断呼喊出人民要求解放的心声。
■田汉在香烟包装纸上匆匆写下 《义勇军进行曲》，聂耳于国内定 下初稿，最后谱成于敌国境内
30年代中期，日寇侵占东北后又把铁蹄伸向华北，国内的反动腐朽势力却仍沉溺于纸醉金迷中。社会上充斥着“桃花江”、“毛毛雨”、“妹妹我爱你”一类萎靡丧志的*歌艳曲。***员作家田汉找到聂耳，认为如此“唱靡靡之音，长此下去，人们会成为亡国奴”。二人就此议定，要创作一首歌，来战胜“桃花江是美人窝”。二人研究了《国际歌》、《马赛曲》和《船夫曲》，认为很有气势，可以借鉴。1935年初，田汉改编了**《风云儿女》，并写了一首主题歌——《义勇军进行曲》。由于发现国民党特务已来追捕，他仓促间在一张小小的香烟包装纸上写下歌词，就被抓进监狱。
夏衍拿到田汉留下的剧本，在里面发现了那张写着歌词的香烟衬纸。不久，聂耳来找夏衍，听说此事后，主动提出：“作曲交给我，我干！”聂耳根据同田汉一起提出的构想，带着满腔激愤，只用两天时间便谱写了初稿，随即因躲避追捕到了日本。在那里，他一方面受到友好人士的热情接待，一方面也看到军国主义分子大肆鼓噪“扩大在支（那）利益”，并磨刀霍霍。聂耳由此更激发了创作灵感，迅速将歌曲定稿寄回国，其旋律更加高昂雄壮。
主要作品
聂耳一生共创作37首乐曲，都是在他去世前不到两年的时间里所写的，其中反映工人阶级生活和斗争的歌曲占有较大比重。聂耳经常与田汉合作。除义勇军进行曲外，聂耳的代表作品还有《毕业歌》、《前进歌》、《大路歌》、《开路先锋》、《码头工人歌》、《新女性》、《飞花歌》、《塞外村女》、《铁蹄下的歌女》、《告别南洋》、《梅娘曲》、《卖报歌》、歌剧《扬子江暴风雨》及民族器乐曲《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。
聂耳墓志铭
1954年，中共云南省人民政府决定重修聂耳墓地，请郭沫若题写墓碑和墓志铭。这年2月，郭沫若书题“人民音乐家聂耳之墓”碑和墓志铭：
聂耳同志，中国革命之号角，人民解放之声鼙鼓也。其所谱《义勇军进行曲》，已被选为代用国歌，闻其声者，莫不油然而兴爱国之思，庄严而宏志士之气，毅然而同趣于共同之鹄的。聂耳呼，巍巍然，其与国族并寿，而永垂不朽呼！聂耳同志，中国***党员也，一九一二年二月十四日生于风光明媚之昆明，一九三五年七月十七日溺死于日本鹄沼之海滨，享年仅二十有四。不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉！
如今的聂耳墓地，已是20世纪80年代初迁葬、新建的了。镶刻在墓地左屏风墙上郭沫若撰书的墓志铭，也删去了“不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉！”的话。其中原因何在
聂耳溺水身亡的1935年，正是日本逐步实行侵略中国计划之际。聂耳的死讯传回中国国内后，众多爱国人士和文化界人士，都为失去这样一位音乐天才而深感痛惜，纷纷在《晨报》、《电通》、《中华日报》、《新音乐月刊》、《大公报》等数十种报刊撰文纪念，共同怀念这位在中华民族最危险的时候，吹响了警醒号角的先锋斗士。郭沫若也写下了悼念聂耳的诗。
1954年2月，郭沫若为聂耳题写碑文和墓志铭时，中日两国尚无外交往来，彼此仍以“敌国”视之。故郭沫若在墓志铭中有“不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉！”之语。
在郭沫若题写墓志铭的9个月后的11月1日，日本人在藤泽市鹄沼海岸聂耳遇难地附近，建立了聂耳纪念碑。1963年，随着中日民间的贸易往来，日本人民又重建“耳”字形的花岗石纪念碑，日本戏剧家秋田雨雀先生撰写介绍聂耳生平碑文，并请郭沫若题写纪念碑。郭沫若书题了“聂耳终焉之地”六个大字。
1972年，中日建交。1980年5月，聂耳殉难地的日本藤泽市官员在昆明市聂耳墓地手植云南名花杜鹃花和藤泽市市树——藤树，表达对聂耳的怀念之情，并希望两市以聂耳为纽带，建立友好城市。中共云南省和昆明市政府回应日本人的热情，决定迁葬、重建聂耳墓地。墓碑仍用郭沫若所题字。 1982年年初，云南省文化局将这一想法，报请文化部批准。最终经批准，墓志铭继续使用，但在墓碑重刻前，先用水泥抹去后两句，在颜色上要尽可能与原石碑一致。
按照文化部的指示，昆明市人民政府在墓地左屏风墙上 重新雕刻了郭沫若的墓志铭，并删去了后两句话。
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《聂耳》 故事片。海燕**制片厂1959年摄制。
青年聂耳因参加学生爱国运动，被迫 离开云南故乡，到上海一家小商号当 雇工，不久商号倒闭，聂耳流落街头 。后为生计所迫，进五花歌舞班当小 提琴练习生。演出中与女友郑雷电不 期而遇。在郑雷电的鼓励下，聂耳去 国立音专应试，但因家境贫寒，不为 校方所容，愤而离开考场。后得到郑 雷电的帮助，参加上海工人主办的救 灾募捐义演，并结识***的地下工 作者苏平。他向苏平坦陈追求革命的 心愿，自此，参加党领导的“反帝大 同盟”。不久，党派郑雷电赴江西苏 区学习。临行前，她与聂耳相约在龙 华塔上作别。1932年日军侵犯上海， 一二八战争爆发，上海人民声援十九 路军浴血奋战，聂耳与歌舞班同仁亦 参与慰劳演出，又结识了进步戏剧家 匡文涛和进步音乐家张曙。歌舞班主 率队演唱靡靡之音《桃花江》，令爱 国士兵深为反感。聂耳与张曙等进步 人士高歌《马赛曲》，激励伤员抗敌 斗志。在匡文涛启发下，聂耳萌发要 有中国“马赛曲”的强烈愿望。形势 日益恶化，歌舞班主屈服于反动势力 ，演出低级庸俗的节目，聂耳愤然离 去，赴北平投身抗日救亡演剧活动。 后又随苏平返回上海，加入中国共产 党。相继创作《扬子江暴风雨》、《 开路先锋》、《大路》、《毕业歌》 、《新的女性》、《塞外村女》等优 秀歌曲。1935年春，党组织决定送聂 耳去苏联深造。出国前夕，聂耳受田 汉所作歌词《义勇军进行曲》的感染 ，谱出不朽名曲。是年7月17日，途 经日本，聂耳在海滨游泳时不幸溺水 逝世。本片于1960年获第十二届卡罗 维发利国际**节传记片奖。 编剧： 于伶、孟波、郑君里 导演： 郑君里 摄影： 黄绍芬、罗从周 美术： 韩尚义 作曲： 葛炎、黎英海、刘福安 扮演者 剧中人 扮演者 剧中人 赵 丹 聂 耳 张瑞芳 郑雷电 王 蓓 万千红 邓 楠 老 江 江 俊 苏 平 高 博 匡文涛 韩 涛 歌舞班 夏 天 赵梅农 班主 韩 非 孙 英 陈 述 钱也乐 黄宗英 冯 凤 关宏达 小 丑 仲星火 张 曙 郑 敏 **公司 经理
聂耳的故事
母亲的歌让他着迷
聂耳的父亲聂鸿仪在昆明甬道街72号开了一家成春堂药店。1912年2月15日，聂耳出生在药店的楼上，原名紫艺。不久，父亲死了，药店由母亲经营，殷实的聂家开始中落。在幼年聂耳的记忆里，母亲经常坐在灯下，拨拉算盘，算完账后，叹气，发愁。聂耳曾暗许心愿：今后一定要“让母亲过好日子”。他到上海后，在写给母亲的信中，屡屡提到“汇钱”之类的字眼。
母亲是聂耳最大的牵挂。从照片中看，母亲彭寂宽是比较典型的傣族妇女的长相。令人佩服的是，彭氏没有上过一天学堂，但跟着丈夫，居然能够读医书，丈夫死后还能坐堂把脉问诊，养家活口。彭氏的聪慧，显然也遗传给了儿子。聂耳是家里最小的儿子，乖巧伶俐，一支简陋的竹笛能吹得五彩缤纷，甚得亲友疼爱。
母亲能唱各种民歌，包括在昆明等地民间广泛流传的洞经调、花灯调、洋琴调，等等。动听的歌曲与歌曲里的故事让小聂耳着迷。蔡锷功成名就之时，聂耳还是黄口小儿，但他从母亲的歌里认识了蔡锷。蔡将军云南首义讨袁护国的壮举在他心中留下了深深的印象，习武从军曾是少年聂耳的一大志向。十六岁那年，聂耳终于憋不住了，背着家人偷偷参军，被编入十六军湖南新兵队受训，后投考黄埔军校不果，又被军队遣散，习武之念才在无奈之中打消。不得已，转而读书、演戏、作曲，但成就伟业之心未了。
在一篇《我之人生观》的中学作文中，聂耳表示，如果有可能，他不会从事宗教、哲学和科学的行当。他的理想是先上大学，然后出外游历，最好是出国，行路读书，增长见识，学术上有所建树。最后挣几个钱，与几个谈得来的朋友，找一处山清水秀的地方，读书，弹琴，度悠闲时光。他还特意表示，昆明的西山将是自己隐逸的首选。
待到年长几岁也就是中学毕业考入云南省立师范学校后，聂耳又写了篇《我之人生观》，他的学生腔明显少了，代之而起的是，希望学工科，研究点艺术，做一个“并不是鲁滨逊那种个人主义的思想”的游历家，然后“以实在考察之所得以建设新的社会”。
演艺圈的“拼命三郎”
上世纪三十年代初，聂耳来到上海，举目无亲，托人帮忙在“申庄”采购站找到了一份稽查员的工作。谁知“申庄”在昆明的总部云丰商行因为偷税被查封，上海的分店遂告关门。聂耳失业了。
还好，天无绝人之路，联华影业公司音乐歌舞学校刊登在《申报》上的招生启事引起聂耳的注意。每月能挣十元津贴，还管吃住，吸引力实在是太大了。聂耳忐忑不安地进了考场，因为紧张而发挥得一般，但却被主考官黎锦晖录取了。
明月歌舞剧社的前身，是黎锦晖创办的中华歌舞剧团。这是我国最早的职业性歌舞团。阵容虽然不大，但是因为拥有上海有名的“歌舞四大天王”王人美、胡笳、白丽珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全国名噪一时。聂耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴练习生。
七八个人一间的狭小宿舍，练琴时得站在墙角，但聂耳却感到了生活的奢侈。初到不久，他帮助昆明老家的朋友张庚侯、廖伯民在上海代租**拷贝，得到一百元报酬。一百元啊，离开大家庭以来他还从未拥有过这么多的钱，聂耳的心狂跳起来。第一件事就是跑到邮局给母亲邮去一半。另一半，买了一把小提琴，还有两本乐谱。这把普通的小提琴，从此为聂耳的生活增添了华丽的色彩。王人美的二哥王人艺是聂耳的专职小提琴老师。于是，人们常常看到师徒二人认真地矫正指法，“错了”，“又错了”，德沃夏克的《幽默曲》时断时续。“小老师”与聂耳同龄，平常为人很随和，教琴却毫不马虎。十九岁的聂耳，刚刚摸琴，连乐谱都看不懂，哪里懂什么对位、和声，“小老师”有点急了。但聂耳可不傻，他知道自己碰上了好老师。“一定能学会，”他对自己说。吃罢晚饭，大家都结伴去逛“四马路”，到“大世界”看杂耍，聂耳却一声不吭，躲进房间练琴。他要完成自己的业务指标：一天至少“恶补”七个小时的琴。
“拼命三郎”聂耳很快出名了。其时，**和戏剧往往裹挟在一起。一套演员班底，一会儿在舞台上演话剧，一会儿又聚集的水银灯下。这样做，虽出于制片商节省成本的策略，客观上却锻炼了演职员。比如王人美在**《风云儿女》中除饰演女主角之外，还要唱主题歌。拉小提琴的聂耳，也要时不时上场扮个什么卖油炸臭豆腐的小贩；或者涂一身黑墨，扮成黑人矿工。他善于模仿的表演才能已是尽人皆知。1959年，赵丹在**《聂耳》里出演聂耳时，还不止一次地谈及当时的往事。
出入“明月”的都是上海滩演艺界的知名人物，蔡楚生、孙瑜、卜万苍、金焰、郑千里、王人美、黎莉莉、白丽珠、赵丹、周璇、阮玲玉，等等。近观名人，聂耳才体会到什么是“风头正健”。星光照耀之下，起初投身于此只为谋生的聂耳，眼界一下子开阔起来。
“耳朵先生”和“田老大”
活泼，天真，十九岁的聂耳是个孩子王，身边总围着歌剧社的小演员们。做游戏，输了，孩子们起哄，聂耳乐颠颠地耸动着两只耳朵。大家不满足，“耳朵先生，再来一个嘛！”聂耳又“秀”了一下。
聂耳最爱看**，而且每遇动情之处必哭，这在朋友中出了名。他的这个习惯常被朋友们当做笑料，他自己却觉得再自然不过。至情至性，有何不好？
那时，聂耳与他的同乡、上海泉漳中学的教员李生萱来往很频繁，此人即后来的著名哲学家艾思奇，聂耳因此对哲学产生了浓烈的兴趣和向往。
“一·二八”以后，上海白色恐怖严重，中共提出在文艺界发展党员，壮大左翼力量。年轻活跃的聂耳被列为首批培养对象。培养和联系人是上海左翼剧团联盟负责人田汉，后来介绍聂耳入党的也正是田汉。但在聂耳目前保留下来的十多万字的日记、文章、书札里，关于田汉的描述却很少，即使有，也大多是流水账式的记录，至多用“很好”这样的字眼笼统地表示一下。勤写日记和书信的聂耳，逢“田”何故谨慎规避？令人不得而知。当然，在田汉的眼里，聂耳最初只是一个有着不平凡经历的追求革命的贫苦学生，两人阅历、资历以及性格都存在着极大的差异。但这并不妨碍田、聂二人在音乐创作中的默契合作。
1933年至1935年两年间，田汉作词，聂耳作曲，一同创作了《开矿歌》、《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《苦力歌》、《打砖歌》、《打桩歌》、《告别南洋》、《春回来了》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《采菱歌》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲，几乎占了聂耳全部作品的一半。聂耳的处女作《开矿歌》是两人合作的开端。后来被作为中华人民共和国国歌的《义勇军进行曲》则是两人合作的巅峰。
**《风云儿女》剧本刚刚完稿，编剧田汉被捕了。聂耳见到导演夏衍的第一句话是：“《风云儿女》谁来作曲？”第二句话就是：“我来写吧，田汉也会同意的。”自信与笃定溢于言表。狱中的田汉果然同意了聂耳的请求。很快，聂耳就拿出初稿，定稿是聂耳到日本后完成的。
1935年7月17日，聂耳在日本东京附近的鹄沼海滨游泳时，不幸溺死，年仅23岁。当时，由诗人郭沫若在日本写了一首诗，以志纪念；1954年云南省重修聂耳墓，郭沫若又撰写碑文；同年，日本藤泽市修建聂耳纪念碑，碑铭也由郭沫若题写。聂耳生前与郭沫若是否有交往，我们并不清楚，但作为田汉的密友，因为田汉的缘故，郭沫若关注聂耳是十分自然的。只是，为什么不是田汉呢？由此推想，尽管聂耳和田汉有过多次成功的合作，在“朋友”和“搭档”之间，笔者更倾向于从后者的角度考量两人的关系。聂耳提起田汉，总是恭恭敬敬地称一声“田老大”。
1934：“我的音乐年”
1934年4月1日，聂耳加盟由英国人经营的东方百代唱片公司。百代公司当时在上海十分出名。
初进“百代”，聂耳只是音乐家任光的录音工作助手，但是很快他就被任命为音乐部副主任，这是因其一目了然的才秉。“百代”老板大气地对聂耳说：不管你是谁，你做什么，只要你能做成，有影响，有效益，你就尽管去做。
聂耳“拼命三郎”的劲头又上来了，抄谱，作曲，演出，开研究会，一刻都不消停。他是如此兴奋而忙碌，以至连写日记的时间都没了，整整七个月的“百代时期”，临到末了他才粗略地写了一篇“总结”文字。在这篇注明“四月四日”的日记里，亢奋中的聂耳一再使用“一致地赞许”、“批评甚佳”等火爆字眼，形容自己为**《渔光曲》、《桃李劫》、《大路》创作的音乐作品。
忙碌中聂耳最用心力的是国乐队，业余演出时这个乐队也称“音乐社”。乐队很小，只有几个基本席位，成员都是往来较密切的同行，每礼拜开两次夜工，因为是同人性质，大家的兴致很高。乐队进行了一系列的民乐伴奏和合奏形式方面的改革实验。聂耳根据云南等地民间乐曲改编完成《山国情侣》、《昭君和番》等四首民乐作品，都是交由音乐社首演的，现场与报章的反响让他和他的朋友们兴奋不已。
今天，辞典里有关“聂耳”这一词条，在“《国歌》的作曲者”后面通常都会加上一句“中国新音乐的创始人”。“百代”就是聂耳“新音乐”的实验室。
人生的价值往往成就于一个瞬间，一个阶段。1935年聂耳为**《风云儿女》创作的《义勇军进行曲》后来成了聂耳作为一个音乐家的标志性作品，但他丰富多样的音乐实践，在1934年就已大略成型了。他自己说过：“1934年是我的音乐年。”
那一年，碰见熟稔的朋友，聂耳总会半真半假地发几句牢骚：忙！真忙！谈恋爱的时间都没有。话刚说完，一转身他又忙得像个陀螺，从乐队转到合唱队，从合唱队转到摄影棚——因为他正在筹划歌剧《扬子江暴风雨》。若干年后，夏衍回忆当年情景时，曾长叹再没有能像聂耳这样“抢”着干事的人了。
1934年，聂耳真的特别快乐，他的生活和精神状态完全变了。在名人如毛的上海文艺圈，聂耳曾一度很沮丧；但这一年，他恢复了惯有的自信。
六十多年后，新世纪的第一个新春，中国广播民族乐团在奥地利的维也纳“金色大厅”演出。当地许多社会名流盛装莅临。音乐厅的气氛出乎意料地好，每一曲终了总有热烈的掌声。聂耳在“百代时期”编创的《金蛇狂舞》起奏。大厅里静极了，丰沛的个性化的旋律流淌在多瑙河畔。突然，震耳的掌声提前响起。一时间，作为听众的笔者百感交集，想到很多，包括聂耳。这次音乐会上还演奏了聂耳在“百代”期间主持改编的另一首新民乐《翠湖春晓》，同样以那充满民族个性色彩的优美打动了异域的听众。今天，《金蛇狂舞》和《翠湖春晓》已被国际音乐界视为中国民乐的经典作品，灵魂早已升入天国的聂耳，你有什么新的感想么？
钢琴曲（排名分先后，只自己喜欢的,楼主一定要挨个听啊）：
卡农（个人最爱，帕海贝尔的浪漫）
亡灵序曲（Dreamtale，超好听）
天空之城（久石让）
Love is(daydream，白日梦的经典，比tears好多了）
2安妮的仙境、夜间巴塞罗那、雪之梦（班得瑞）
3水边的卡狄丽娜、秋日的私语、献给爱丽丝、爱的纪念、星空、罗密欧与朱丽叶（钢琴王子克莱德曼）
4神秘园之歌（神秘园）
kiss the rain (李闰珉)
Sundial Dreams(kevin kern)
烈火战车/Chariots Of Fire(Vangelis)
苏格兰风笛：
down by the salley gard /漫步神秘园（琼妮·麦顿）
也有钢琴版
再加一个刚听的：
安魂奏鸣曲（小提琴伴奏下绝美的圣歌）
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