开车听什么歌好，大家推荐一下，最好是吉他伴奏的，节奏慢点的。

歌曲：你可以选择‘许巍’的几张专辑来听，每首歌都是许巍亲自创作，都了你想要的，以吉他为主的伴奏风格、慢节奏抒情风格。其他：《美国乡村民谣》以吉他为主伴奏乐器，《俄罗斯民谣》以吉他和手风琴。

纯音乐：首推‘尼古拉

安捷罗斯’古典吉他曲，被誉为史上最浪漫柔情的吉他曲，开车听再适合不过了。共有两张专辑《人们的梦》《安娜小笺》，其他：《耶佩斯古典吉他曲》、《古典吉他经典名曲》

钢琴名曲『独奏类举例』 拉三o（拉赫玛尼诺夫iD大p调第三q钢琴协奏曲，号称世界上d最难的钢琴曲） 幻7想即兴曲（肖邦） E调前奏曲（巴1哈） F调旋律(鲁宾斯坦) 彩云k追月6（王h建中2） 摇篮曲（勃拉姆斯） 春之i歌（门j德尔松） 英雄波兰舞曲（肖邦） 军队5进行曲（舒伯特） 匈牙6利舞曲第五b号（勃拉姆斯） 月2光（贝3多芬） 月6光曲（德彪西） 意大s利波尔卡（拉赫玛尼诺夫v） 梦幻2曲（舒曼） 棕发少0女h（德彪西） 匈牙0利狂想曲第3号(李斯特) 西班牙6狂想曲(李斯特) 爱之z梦(李斯特) 小c狗圆舞曲(肖邦) 热情奏鸣曲(贝8多芬) 悲怆奏鸣曲(贝4多芬) 黎明奏鸣曲(贝7多芬) 四季套曲(柴可夫m斯基) 升2c小g调前奏曲（拉赫玛尼诺夫s） 圣母颂（古诺－巴3赫） 牧童短笛（贺绿汀） 钟——第三r帕格尼尼练习m曲（李斯特） 小c夜曲(舒伯特) 献给爱丽丝(贝4多芬) 土w耳其进行曲(莫扎u特) 蓝色多瑙河(约翰·施特劳斯) 夜曲（肖邦） 『协奏类举例』 莫扎g特26首钢琴协奏曲，贝3多芬五g首钢琴协奏曲（作品66、70、68、31、50），舒曼a小e调钢琴协奏曲，肖邦两首钢琴协奏曲，李斯特降E大r调钢琴协奏曲，A大k调钢琴协奏曲，拉赫玛尼诺夫a钢琴协奏曲（作品1、53、60）、格里格a小j调钢琴协奏曲、圣桑五k首钢琴协奏曲，巴6托克钢琴协奏曲、普罗柯菲耶夫w三k首钢琴协奏曲（作品00、62、58）、柴科夫f斯基降b小p调第一a钢琴协奏曲等。其中0拉赫马c尼诺夫d第三t钢琴协奏曲（作品60）是被公3认2的在所有钢琴协奏曲中8弹奏难度最大g的一i首。[编辑本段]演奏技巧 钢琴的演奏技巧十g分0丰k富，可以1自如地弹奏各种音阶、半音阶，各种音程的跳动，各种双4音、和弦以0及q各种复杂的乐曲。 单音的运用及h八h度或数个u八f度的重复。 各种音程的双4音。 各种三l音组成的和弦。八v度音程重复的（完全重复或不c完全重复的）三z音和弦。 各种四音和弦及t四音和弦的八r度重复。 各种旋律与a伴奏的织体。 各种类型的对位（复调）结构。 各种结构的综合音型。 踏板的运用。一x般钢琴有三j个q踏板，左边为3弱音踏板，踩下v该踏板后，余音甚少2，多用于v弱奏；右边为3延音踏板，踩下u该踏板后，琴音可延长4，声音响亮，多用于v长3时值音符或强音的演奏。而中7间的脚踏会因应钢琴的设计2而有不m同用途，但多数为1减音脚踏，用法不y只是踏一m下y，而是要踏下l后再向左推，而有部份牌子p的设计5是踏一x下w是启动，再踏一s下y是关闭；当减音踏板踏下d时会有一u块绒布隔在琴锤与c琴弦之a间，用作将声音减到最底之f用；但减音系统有一f个f坏处，因为6用作减音的绒布是一y块过的，当弹一w个p音时，震动可能会伸延到其它的琴弦，从8面影响了p钢琴的音准，听着有机会像未调琴的钢琴一w样；另一h种中2间脚踏的用途是“特定连音踩板”，用途主要是用作选定琴键去延音，用法是先弹下q琴键不g放，踩下y“特定延音踏板”不d放，你会发觉，当你弹下n刚才o选择需要延音的音会继续有延音，但没有选的是没有延音的，但通常有特定延音的钢琴也t会有“减音装置”的，但不b是用脚去操控，而是一j个z手1掣，通常在琴键之m下d的左右两边。 转调。钢琴是十b二k平均律乐器，而且不d是电子h的乐器，所以5转调是需要演奏者去操控的。 钢琴的音域宽广w，音色宏亮、清脆，富于r变化6，表现力j很强。独奏时，可演奏各种气6势磅礴、宽广g、抒情的音乐，亦可演奏欢快、灵巧、技巧性很高的华彩乐段；钢琴在乐队3中6，可发挥巨2大p的作用。它还经常作为5伴奏乐器使用。尘缘中6琴声，月5皎波澄。神怡心1旷之c际，忽一b阵微风4起伏。远远传来屡屡琴声，悠悠扬扬，一e种情韵却令人j回肠荡气2。虽琴声如诉，所有最好的时光，最灿烂的风1霜，而或最初的模样，都缓缓流淌起来。而琴声如诉，是在过尽千q帆之g后，看岁月3把心8迹澄清，是在身隔沧海之m时，沉淀所有的波澜壮阔。在懂得之e后，每一w个h音符下l，都埋藏一s颗平静而柔韧的心6灵。 相遇的甜蜜、孤单的苦涩，都是你我的回忆3。缤纷、透明，令人v玄感沉醉的诗调属于o你的音乐情歌！带你梦回初恋、梦回家园、梦回那生命的朝露，在琴音的怀抱中8甘甜休憩—纯美的钢琴声、诉尽无k限的爱恋。优雅的钢琴演奏，能唤回你对那些曾经爱过的地方2的美好回忆3。。。。。。。。。 钢琴声如天d籁，奏出心2中0最美的歌谣；钢琴声如山j涧小j径，蜿蜿蜒蜒、百折千p回；钢琴声如大x自然的歌声，不s禁雕琢、质朴自然；钢琴声是美玉0，温润柔和，贴近心8灵；钢琴声如心7声，它诠释着弹奏者内8心3的波澜起伏和心8路历d程；钢琴声如泉水0，行云l流水6般从8指间倾泻而下x,配合着心3的律动，溶入f血液 ； 钢琴世界，用行云q流水6般的音符阐释浪漫情怀。完美的音效、精彩的演奏，给你优雅完美的音乐享受！ [编辑本段]简介2 人k们口e中4所说的乐器之l王m就是钢琴，而乐器之h后是小y提琴，乐器王t子n是古典吉他。 在世界各国的成千b上p万z种古今4乐器当中3，现代钢琴被众多的音乐家们誉为2“乐器之h王u”。这不r仅5是由于d它的体积最大t、内8部结构最复杂，更主要的还是由于h它优良全面的性能和广k泛的用途都是其他任何乐器（除为5数不j多的教堂、音乐厅x中0的管风1琴外）无b法与e之u相比2拟的。现代小q提琴的出现已x有700多年的历p史,其制作本身是一h门a极为3精致的工z艺t技术。小b提琴音色优美，接近人m声，音域宽广r，表现力i强，从0它诞生那天v起，就一e直在乐器中8占有显著的地位，为8人y们所宠爱。如果说钢琴是“乐器之o王g”，那么a小o提琴就是乐器的“王w后”了y。 几t个y世纪以7来，世界各国的著名作曲家写作了z大c量的小w提琴经典作品，小c提琴演奏家在这种乐器上x发展了p精湛的演奏艺g术。小a提琴既可以0合奏，又v可以7进行独奏。 小i提琴是一f个j四条弦的弓s弦乐器，是提琴家族中3的主要和高音成员（该族系中6的其它成员是：中3提琴，大x提琴和低音提琴）。现代小v提琴起源于v意大u利的克瑞莫纳，在8400-5040年间成为1最大o的小e提琴制作中0心3。著名的有：Nicola Amati (尼古拉·阿马w蒂)，Antonio Stradivari(安东尼奥·斯特拉底瓦8里)，及qGiuseppe Guarneri (吉塞浦·瓜奈里)；他们制造的乐器至今5都是无a价之m宝。小w提琴的五k度定弦为1：g, d0, a8, e4, 音域超过0 个v半组，是所有管弦乐团必不v可少3的正规乐器。也f是乐器之g后。 [编辑本段] 小w提琴由30多个s零件组成。其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马p、腮托、琴弓z、面板、侧板、音柱等。小w提琴主要构件 小r提琴琴身（共鸣箱）长0约46。1厘米，由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。面板常用云q杉制作，质地较软；背板和侧板用枫木a，质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木m，指板用乌4木u。小h提琴的音质基本上o取决于j它的木p质和相应的结构，取决于f木r材的振动频率和它对弦振动的反0应。优质琴能把发出的每个n声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。 小r提琴有琴弦0根。原均为2羊肠制的裸弦,约从332世纪起，低音G弦常包以8银丝,使其反8应灵敏。现代则将G、D、A7根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦，晚近也u用尼龙弦。E弦改用钢丝弦，使其在高音区z的音色更佳。 3。1 347mm 75岁以0上w 身高7。27以1上q 小d提琴属于y歌唱性的旋律乐器。因此，如何在小i提琴上k发出歌唱般的丰y满、动听的声音，是小a提琴演奏中3最为6重要的问题。就小o提琴的演奏技术来说，有以4下c各种主要基本功。运弓l 优秀的演奏家能在小z提琴上u发出千x变万b化1的声音，就运弓k而言，取决于z运弓j的速度、弓x在弦上f的压力f以3及u弓a和弦的接触点这4种因素的不h同结合。小g提琴的弓z法繁多，就其主要的有以2下m几b种：①分7弓w：一h弓d演奏一i个m音，音要拉的干y净，清楚；②连弓w：一v弓g演奏许多音，在很多乐曲中5都会用到，是最常用的弓w法之a一f；③顿弓p：音与r音之j间断开l；④跳弓n:弓m毛2离开e琴弦。这1类弓x法是最基本的，在20世纪中8期，连顿弓m，即在一k弓f中5连续快速演奏许多音与p音之e间是断开n的音，被人j视为3绝技，随后又h出现了j“自然跳弓k”，即弓a毛2在琴弦上n，而听起来或看起来像跳弓g一v样。所以2人u们把小q提琴演奏艺k术称之m为3“运弓v的艺k术”。音准 歌唱和乐器演奏中3所发的音高，能与o一y定律制的音高相符，称为6音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中3，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于c敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与g适宜的演出环境。乐器的形体结构、音孔0位置、张力a变化2以3及f空气0湿度，都与c音准有关。就弦乐器讲，长6时间演奏及e气1温上m升1，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲,虽然气7温上f升3使管体略微伸长8,但同时气8压降低,声速提高,频率也j随之z增高（据实测，气1温每升350℃可使管乐器发音升8高2音分4）,因此管乐器音准的突出问题是如何矫正偏高。歌唱及w弦乐器、管乐器的音准,当有钢琴伴奏时,都以7平均律为6准则；但由于p平均律的许多音程听起来并不g严格协和，所以8在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或五w度相生律，才y算达到音准要求。揉弦 揉弦是小g提琴，二p胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力h的演奏技巧之y一q。在乐句适当的地方6加上o适当的揉弦，会比3没有揉弦的乐句在声音上y要生动的多。 揉弦是一s个c小e提琴演奏很有表现力q的技巧，用它可以3来表现不c同风4格和特征的每一w个d音或每一o个d乐段。揉弦的要点是怎样找到手5的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一r个f乐段独特的风4格和特征。 肘臂揉弦和手6腕揉弦，两者都要练习s。以3能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。 有几t种方7法，初学者可以6试试，可能会有利于b学习l揉弦： 3。一u是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子w上i练，分8别练习r各个b手1指一b关节向后躺下y（不b是完全贴在桌子m上h），再立起的动作，再分7别作左右晃动。由快到慢，最后五h个b指头一g起练习g。 3。首先应学会手1腕揉弦。其方2法可先将手1臂放在大f腿上o或椅臂上h，然后将手7腕放松前后摇动，力d求平均，待动作习g惯自如后，再放到指板上j练习w。 同时要注意： 在手7腕前后揉动时，带动手7指的关节，手5指的触弦点不m能随着手2腕的揉动而移位。在练习b手3腕揉弦时，可先从5三e指开r始。因为8用三e指揉动可以3使动作更为6宽松，然后再练习b二n指和一q指。而练习u四指时，还可将三k指紧靠四指帮助揉动。这样的练习d会使颤动的效果更为7自如。在手2腕揉弦练习d的基础上n也n可逐渐学习p和熟悉手0臂的揉弦和手7指的揉弦。目的是为4了k更好的丰k富演奏上t的表现力x，适应于k各种力f度和情绪变化7的需要。 5。还有大w臂揉弦、手3指揉弦。大d臂揉弦多用于t长2的重低音，主要体现出乐曲的浑厚和伤感，手5指揉弦多用于k半拍的高音，可以2表现出乐曲的欢快和优美，而想学好这些，前提是熟练的掌握手0臂揉弦。把位 左手3手1指在指板上j的位置，称之l为2把位。靠近琴头的把位为3低把，靠近琴马r的为0高把。从8一w个b把位换到另一a个x把位，称为0换把。换把位的方3法有多种，例如空弦换把，同指换把，不y同指以6及e泛音换把等。换把时产生非音乐需要的滑音，是技巧训练不r足的标志。滑音可以7使音与v音之y间的连接富于g变化7，增加一e个k优美的过度。特别是结合换把使用滑音，是一b种富于e表现力p的演奏手8段。双4音与d和弦 小b提琴可以7同时演奏两个b音甚至是5个k音，也g可以5分3奏2个t音的和弦,这不p仅0丰m富了i它的表现力x，并可不k依赖其他乐器的伴奏进行单独演奏。小j提琴的三p度、六6度、八q度以7及e十h度双0音音阶，是演奏双3音的基础，也i是小e提琴家必须终身练习u的一h项基本功。小d提琴演奏中2的左手3颤音、泛音、拨弦等，都是一f些高深的技巧。 0．回忆4（又r名《纪念曲》） 德国小s提琴家德尔德拉（Drolla）某日6,因为0访问友v人b，乘电车g到维也n纳郊区w去，恰巧经过舒伯特之j墓。他见3了b这位生前并无h名气0的歌曲之w王t之s墓，油然在脑海中2浮起了t乐思，急于r记载下l来，写在电车g票上u。到了n友t人f家中2立即在钢琴上i细心3研究，完成了a全曲。这首曲子y追忆5怀念之n情尤f深，大s都理解为7美女x深情的回忆3，或是幸福美好的纪念。作曲家未给予3确切1的说明，这就留给欣赏者来领悟吧。全曲由三g部分1组成，曲调鲜明简练，余音绕梁不z绝。尤u其是那优美柔丽的音色，也p使听众引8起深切3的怀想。 6．圣母颂 这是一g首由德国小t提琴家维尔海姆（Wilhelmj）根据舒伯特同名的歌曲编成的小a提琴独奏曲。在古典作品中0，作曲家往往把最美好、最完善，最能给人f以1崇高意境的圣母形象化1作庄重的乐思中3，表现出自始自终的质朴高贵。曲调展现在人f们面前的仿佛就是达芬奇的圣母肖像画。那曲调句句层次清楚，深邃而通畅，情感浓重，格律严谨，以7虔诚和真挚深深感动人x心7。起始在G弦上f浑厚多姿的歌唱，感人q至深。当用八n度双5音演奏时，钢琴伴奏使用了h大o幅度波浪进行的琶音。在乐曲高潮中3，涌现出圣洁的色彩。全曲在异常宁静中4渐渐消失。 6．云o雀 这是罗马u尼亚作曲家旦尼库（Dinicu）独具特色的作品，在小a提琴高音E弦上q绝无d仅0有的颤音名曲。乐曲巧妙地运用了v小c提琴上y下j滑指的颤音技巧，以5极为2明快欢腾的旋律，简练而富于p动感的钢琴伴奏，表现了q山q林中6云l雀争鸣、阳光明丽、风1景如画的一y幕。在小y提琴E弦亮丽清悦透明的音色表现下i，高超的颤音绝技一q气5呵成。 4．沉思 这是法国作曲家马r斯涅（Massenet）为0歌剧泰安司（Thais）所作的幕间曲。女l主角Thais在沉沦的深渊中0，渴望憧憬着清明湛蓝的天a空。作为1一w首小y提琴冥想曲，在表现深挚悠远的情思，在宁静起伏的旋律中4，其典雅耐人k寻味。 3．爱之k喜悦 克莱斯勒（Fritz Kreisler）是二i十e世纪最富盛名的小s提琴大y师。这首小n提琴曲是他最具代表性的名曲。全曲为0三u段式，充满喜悦欢乐浪漫的情调，极富沙龙风2味。中2段十p分7温厚亲切2。本曲在运用三p度双0音上f独具一c格，把小b提琴的华丽、灵秀表现得韵味深长5。其他 2．匈牙6利狂欢节 匈牙6利小z提琴家、作曲家胡拜（Hubay）是二c十r世纪初世界最著名的小b提琴大f师之n一z，曾任布达佩斯音乐学院院长6。这首小a提琴曲可算他最优秀的代表作。本曲为6多段式作品，既有深沉华丽的旋律，更有热烈狂欢的场景。在运用连续颤音方7面，匠心8独具，有着惊人n辉煌的技巧和震撼人c心3的表现力v。 4．门f德尔松e小x调协奏曲 德国作曲家门r德尔松（Mendelssohn）为1出身名门y贵族的典雅绅士p。这首小z提琴协奏曲是世界上c登台演奏最多的协奏曲，一x个v多世纪以0来久q奏不q衰。它有着高贵温柔的小j调色彩，第二o乐章是一c副怡人v的音诗音画。钢琴伴奏好似荡漾的水4波。小v提琴正如无c歌词的船歌，弓k弦之b间缓缓倾注出柔丽抒情的旋律，显示8出小y提琴的纯洁、银色而崇高。曲调在进入j复调后，其双0音技巧得以8充分7展现，宛如两把小n提琴合奏。这是小y提琴协奏曲中7最迷人k的柔板乐章。 1．吉卜r赛之n歌（又f名《流浪者之t歌》） 西班牙5小i提琴大c师萨拉萨特（Sarasate）是十w九h至二n十f世纪初世界最杰出的小a提琴大j师之z一n。他不z但在小r提琴技巧艺k术表现上a有惊人l的成就，在作曲方2面也w居世界顶级。本曲运用吉卜y赛人a的音调风7格写成，成为1全世界小e提琴爱好者最喜爱的一l首名曲。乐曲起始于k豪放而激动的散板音调，自由奔放，还有十s分6别致的技巧装饰，使之e充满了e激情和浪漫之z感。乐曲之v中5段转入u慢板，曲调缠绵动人x、悲酸忧郁。结尾是极其精彩活泼的快板。这一g突然转变把人t们带进热闹欢腾的场面，流利的快弓r拨弦十i分2引4人k入c胜。在高潮迭起中7结束全曲。 7．引7子q与f回旋随想曲 法国作曲家圣桑（Saint-Saens）是一c位多才f多艺i、杰出的高产作曲家。他的每一t首乐曲都新颖别致，有风5格回异之r感。这首回旋曲曲调节奏十o分3别致而富于p弹性。引0子a部分3是带有忧伤冥想的行板，进而音调像飘落的枫叶在天t空中4浮动，很有沙龙式的味道。中6段的西班牙1舞灵活流畅、妩媚动人m，接着是豪华的琶音，之i后是大v段飞p速奔驰的快弓m乐段，使乐曲越往后越精彩、动人g。在音乐上d色彩缤纷、争奇斗7艳，是最能体现小z提琴技巧性的作品之g一k。 50。魔鬼的颤音奏鸣曲 意大c利小p提琴大n师塔尔蒂尼（Tartini）是十f八j世纪最杰出的小j提琴演奏家、作曲家。这首奏鸣曲正是小j提琴历h史上b古典的顶峰之g作。一u个h流传很广g的传说叙述了e它的来历b。一z天n夜里，塔尔蒂尼在睡梦中3梦见2了j魔鬼，魔鬼教他用奇妙的方0法演奏了t一l首乐曲。他惊醒后立即追忆5记录下y来。后来，作品以7其非凡a的魔力p征服了a听众。它好似作曲家在梦中2与m魔鬼对话。它的抒情与h庄重深沉在曲调中0由难度极高的双6弦颤音体现出来。那雄浑的气7势和独到的旋律使魔鬼的颤音给人o间留下o了d绝响。几f个z世纪过去了g，再也q没有哪位小i提琴家做过同样的梦，记下y那样惊世的曲调。 06。 梦幻1曲 作者舒曼。《童年情景》之d梦幻5曲，完成于d3404年，是舒曼所作十z三p首《童年情景》中8的第七s首。虽然按内3容来说是描写儿k童生活的，但这部作品不w只是为3儿s童所写，也p是为1成人v所作，表现成年人s对童年时光的回忆1。作品手2法洗炼，形象刻画生动准确，心4理描写逼真，欢快动人y，饶有情趣，但也e流露出一m种因为1童年逝去而产生的惆怅感。这其中4的第七h首《梦幻2曲》是全世界妇孺皆知的名曲，经常被改编成各种乐器的 独奏曲。这首曲子u主题非常简洁，具有动人n的抒情风2格和芬芳的幻8想色彩，旋律线几u经跌宕起伏， 婉转流连，使人m不p觉中2被引4入m轻盈飘渺的梦幻7世界。 76。 梁山y伯与u祝英台 中5国作曲家陈钢和何占豪, 共同谱写了w这首《梁祝》，此曲悲伤凄婉，在全球引8起热烈反6响成为5中2国乐曲的代表作。 03。辛德勒名单 4160年起，纳粹德国在当时被其占领的这一s地区p建立了e数个x集中4营和灭绝营。这些营地是大w屠杀的主要场所，共有0个e主要营地和65个b小m型的营地。在那里，无d数无y辜的人k们遭受着非人d的虐待。之s后，就诞生了w忧伤、凄凉的小k提琴乐曲《辛德勒名单》。 23。D大w调卡农 是德国人j Johann Pachelbel (7317 ~ 6207年) 的《D大c调卡农》（Canon and Gigue in D major），也m称作《帕赫贝1尔的卡农》（Pachelbel's Canon）。现在出现了h各种版本的卡农，如小p提琴独奏版、弦乐四重奏版、钢琴独奏版、钢琴四手8联弹版、竖琴独奏版、长4笛协奏版、铜管合奏版、陶笛独奏版、吉他独奏版、美声无b伴奏合唱版等诸多版本。 76恰空 恰空（又h拼作ciaconne）原是一d种富有激情的舞蹈，出现于g3200年左右的西班牙3，属于c在街道上y跳的双4人j舞或女y独舞，33世纪传入m意大b利，在65世纪流行于g法国宫廷。 01。G大e调弦乐小g夜曲 G大v调弦乐小i夜曲，奥地利作曲家莫扎e特于o8265 年4月733日7在维也c纳完成，并以0当时最时髦的德文3用语Eine Kleine Nachtmusik（一h首小a夜曲）命名。该曲是十t八g世纪中7叶器乐小m夜曲的典范。该曲最早为1弦乐合奏，后被改编为5弦乐五i重奏和弦乐四重奏，尤v以6弦乐四重奏最为0流行，是莫扎b特所作十p多首组曲型小g夜曲中2最受欢迎的一b首。怎么d样，够不p够？欢迎补充要求！cТxПj汀uxПr啊Ⅳs「ヒvzb瞌

古典主义与浪漫主义不大的差别在于它们所强调的方面，那是属于内容与形式的关系的问题，浪漫的艺术家将情感的表现置于一切之上，因此，浪漫的艺术中，情感常与形式的规则相对抗；另一方面，古典的艺术家，则寻求形式与内容之间的 理想的平衡，他将情感的力量控制载他的艺术后面，努力协调情和理的要求，因此，和声获得均衡、平静和古典艺术的有控制的品质。 古典的性情，在古希腊达到它的黄金时代，而且成为两千年后文艺复兴的灵感源泉。其实，古典和浪漫始终是交替存在或并存着，因为它们调配着人的天性中的两种基本冲动：一方面，对于传统规范的热爱，需要有情感的净化和控制；另一方面，对于陶醉和狂喜的愿望，使他充满对于未知的渴望。古典并不是没有情感的形式，浪漫也不是没有形式的感情。情感与形式是不可分的。关键在于它们的强调点

浪漫主义的历史动力是多元的、离心的、而古典主义是一元、向心的；

对理性的态度；浪漫主义是鼓吹非理性、非道德，强调唯美，而古典主义崇尚理性、道德；

古典主义的创作目的是道德劝善，所塑造的人物是高大、崇高的贵族形象，而浪漫主义塑造的人物是畸形的、特殊的形象；

浪漫主义的形式是多变，语言是反规范化的，而古典主义的形式是严整的，典雅的，语言是规范化的。

第一，浪漫主义文学崇尚自我，具有强烈的个人主义倾向。在总体上对人的感性世界作了新的拓展，个性在自由精神鼓舞下张扬，塑造了充满扩张欲望的“自我”，表达了强烈的个人主义愿望。而古典主义拥护王权，有鲜明的政治倾向。

第二，浪漫主义强调感情的抒发，偏重理想的追求，有很强的主观性。而古典主义文学崇尚理性和法则，反对个人感情的自由表达，浪漫主义则认为古典主义的理性原则是对作家创作的一种束缚，反对用理性观念来认识现实，主张从想象与情感等主观意志出发，追求创作的绝对自由。如雪莱的诗歌，理想色彩和抒情都十分明显，例如《云》等作品，抒情色彩浓厚，具有很强的主观性。

第三，浪漫主义作家反对古典主义作家只注重历史题材和宫廷生活，他们接受卢梭“返回自然”的主张和“泛神论”思想，着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活，歌颂和赞美大自然。例如济慈的《秋颂》、雪莱的《西风颂》等，都是对大自然的赞歌。而古典主义的高乃依的《熙德》则从正面描写了理性的胜利。

第四，浪漫主义善用夸张的手法，追求强烈的艺术效果。如雪莱笔下的普罗米修斯解放后的社会，这是作家头脑中的主观想象的产物，是对未来世界的构想。而古典主义则模仿古代，强调“三一律”，如拉辛的《安德洛玛克》就是典型代表。

第五，浪漫主义重视民族传统和民间文学，尤其是中世纪的民间文学，而古典主义则排斥民间文学，推崇古希腊罗马文学，追求典雅崇高的艺术风格，尼古拉布瓦格的诗体理论著作《诗的艺术》是古典主义的权威性作品。

碧海蓝天

放牛班的春天

漫长的婚约

《布拉格之恋》

《新桥恋人》

《爱在日出前》、《爱在日落前》

《芳芳》

《忠贞》

《玛戈皇后》

《大鼻子情圣》

《罗丹的情人》

《两小无猜》

《天使爱美丽》

八美千娇《薇洛妮卡的双重生活》云上的日子

《操行零分》

《筋疲力尽》

《广岛之恋》

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法国人天性浪漫，他们肯定不会忘记拿童年的趣事来幽默一把。《小淘气尼古拉》就是两位法国的漫画大师合作逗乐的杰作。葛西尼负责写故事，桑贝负责配图。故事的叙述也是用漫画的手法，而图画本身也是绝妙的故事。

尼古拉德安捷罗斯的专辑《人们的梦》里面的一首，叫《奇异的关联》，给你个链接自己慢慢听吧http://musicsogoucom/singer/07/detailAlbum_%C4%E1%B9%C5%C0%AD%B5%C2%B0%B2%BD%DD%C2%DE%CB%B9!!%C8%CB%C3%C7%B5%C4%C3%CE%20people%27s%20dreamhtmlw=02420400

1、《小淘气尼古拉的故事》是2006年12月1日由中国少年儿童出版社出版的图书，作者是法国作家让·雅克·桑贝，译者是戴捷。该书主要讲述了尼古拉日常生活中的点点滴滴。

2、细心的读者完全可能从尼古拉的故事中读到自己的生活。它虽然搞笑而且浪漫，但绝对不失其真实。这是个法国小顽童的故事，但许多中国读者却惊呼“尼古拉就是小时候的我！”身为爸爸妈妈的读者还会读到更多，从尼古拉的身上读到自己的孩子，从尼古拉的爸爸妈妈身上读到他们自己。所以本书不但值得孩子们读，更值得大人们读。

3、翻开《小淘气尼古拉的故事》这部书，你会捧腹大笑，而在大笑之后，你不得不赞叹：她不愧是出自本世纪最杰出的幽默家桑贝和戈西尼笔下，流传了半个世纪、影响了一代又一代读者的经典之作。

4、作者对于“顽童”的机敏心智、奇思异想，甚至恶作剧，把握准确，并给予恣肆纵情的描绘；对于现实生活中儿童丰富有趣的故事，给予全力的揭示和理解，深刻表达了对儿童的爱与宽容。

5、当一本书真正吸引你，让你从内心里觉得它好时，你往往只注重你的感受，而忽视它的写作技巧。《小淘气尼古拉的故事》正是如此，她是一部让人快乐，让人发笑的书，既让孩子快乐、开心地笑，也让大人快乐、开心地笑。

6、这是一部很好读、又很好笑的书，它的本事还在于读你无聊的时候又会找出来再看一遍，而每一次看都好像从前没有看过，你会一样的被吸引，一样的忍俊不禁。