屋顶丽人的主题

从《屋顶丽人》看多丽丝•莱辛的两性观来源： 作者： 时间：2010-11-11 点击： 2007年度诺贝尔文学奖得主多丽丝•莱辛,也是诺贝尔文学奖最年老得主,是当代英国最重要的作家之一,也被誉为继伍尔夫之后最伟大的女性作家。瑞典文学院在颁奖公告中说,授予诺贝尔文学奖给多丽丝•莱辛的理由是“她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明,其作品如同一部女性经验的史诗。”《青草在歌唱》(1950)的出版使莱辛一举成名; 1962年,《金色笔记》的发表奠定她在西方文坛的地位。小说《屋顶丽人》发表于1963年,讲的是在六月炎热的伦敦,三个维修工在屋顶工作时,无意中发现对面屋顶上穿着比基尼晒日光浴的女人。他们对她吹口哨,跺脚,又大声喊叫,可是对面的女人始终不理睬他们。小说中让人难以忍受的赤日炎炎的天气似乎暗示着男女角色间紧张的关系,而作家莱辛对男性角色无意中表现出的同情之心也含蓄表达了她理想中男女两性关系的状态。

一、小说中的女性

小说中日光浴女人的几次出现都是独自一人,没有男性的陪同,而且穿着比基尼,抽着烟,展现出率性、自我、独立的个性。莱辛给我们展现了一位现代女性的形象。比基尼,标志着女性彻底的解放自由。比基尼泳装被誉为20世纪女性服饰最伟大的“发明”,从装束到精神,都对女性有无比重要的意义,无论对男人和女人,比基尼都标志着一种彻底的自由和开放。(女权主义组织性运动起于1848年在纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会)这位身穿比基尼,近乎全裸的女人引起三个维修工的无限遐想。

小说中莱辛通过三个维修工的视角展现她的言行举止。这样的女人唤起他们强烈的好奇心,代写论文以至于每天他们来到屋顶后的第一件事就是看一下她有没有在那儿。观察她并竭力引起她的注意成为他们工作外的另一件很重要的事情。然而对他们,她的态度却是不卑不亢,不理不睬,视而不见。举例示之,“斯坦利挑逗地向她吹口哨,她连眼都不抬一下”,“他们三个都很生气。因为她对望着她的这三个男人竟无动于衷”,“她抬眼冷冷地看了看他们,又继续看书。他们又一次被激怒了,更确切地说,斯坦利愤怒了。他一遍遍吹着口哨,想让她抬起头来朝他们望。他那被太阳晒得滚烫的脸都气歪了”,“斯坦利又吹了声口哨。接着他又开始跺脚。朝那女人吹口哨,大喊大叫。他的脸变得通红。他像完全疯了似的。又跺脚又吹口哨。而那女人却纹丝不动。”面对这样的女人,他们气愤,却又无可奈何。即使在年轻的汤姆压抑不住对她的暗恋,兴奋地跑到屋顶上向她示爱时,她也没有表现出任何热情或恐惧。相反,她的“没有反应”让汤姆“很惊慌”。她对汤姆说的最后一句话是“走开!”,带着一脸厌恶、气愤的表情。这次经历使年轻、对爱情充满美好幻想的汤姆深受打击。他从屋顶下来,“无法抑制对她的愤恨情绪”。

与男性的焦躁心理相比,日光浴女人表现得更冷静,更沉着,以不变应万变,以静制动,充分表现出内心的一种强势力量,从而与三位男性角色内心的弱势形成鲜明的对比。

二、小说中的男性

小说中的男性角色是三个维修工,他们是年长的哈里,新婚的斯坦利和年轻的汤姆。偶然发现屋顶上穿比基尼的日光浴女人后,哈里表现得很冷静,斯坦利和汤姆则很兴奋,每天都想通过吹口哨和大声喊叫引起她的注意。斯坦利的情绪和行为更外露一些,汤姆则更含蓄一些,把对屋顶女人的暗恋悄悄藏在心里,充满对美好爱情的无限幻想。小说开始时三个维修工看到对面屋顶上穿比基尼的女人,为她的外表和性别所吸引,

“斯坦利挑逗地向她吹口哨”,他还和汤姆一起“偷看那女人”。接下来的几天,在屋顶上时斯坦利和汤姆更关注和感兴趣的是窥视和评论日光浴女人,可他们热情的吹口哨、大喊和跺脚遭到的却是女人的绝对冷漠,作为男人的自尊心受到如此践踏,让他们感到愤愤不已。小说中描写他们心情的词多集中于“气愤”“愤怒”和“怨恨”。男性角色对在屋顶晒日光浴的女人的这种态度,在一定程度上可以看出社会对女权运动发展的态度。到小说写作的20世纪60年代,女权运动已经进行了一百多年,①可是女性在男性心中的位置并没有改变多少,仍旧是依附、被动的。所以斯坦利称日光浴女人为“荡女彐”,并用一本正经的口气说,“我老婆要是像那样躺着给人看,我就立刻制止她。”面对这样一位赤裸着身体并且无视他们存在的女人,斯坦利心烦意乱,愤愤不平,他“真想去报告警察”,并对哈里和汤姆说,“如果她是我老婆,等着瞧吧!”莱辛通过男人的这些反应暗示了很多女性的家庭地位。莱辛曾发表言论,“女彐女解放应归功于技术而非女权主义,避孕药片和省时设备———比如洗碗机,作用要比意识形态更大。”早在《金色笔记本》被奉为女权教科书的年代,她就发表过相当悲观的预言:“我觉得女彐女解放运动不会取得多大成就,原因并不在于这个运动的目的有什么错,而是因为我们耳闻目睹的、社会上的政治大动荡已经把世界组合成一个新的格局。等到我们取得胜利时———假如能胜利的话,女彐女解放运动的目标也许会显得微乎其微、离奇古怪。”

三、对男性角色的同情

小说以描写热天三个维修工在屋顶干活开头,又以阴雨天他们在屋顶干活结尾,日光浴女人的行为举止也是通过他们的视角表现出来的。由此可以看出,莱辛的叙述焦点似乎更侧重于三个男性角色,而不是屋顶上的女人。小说中对屋顶丽人的描写主要集中于其外表,而对三个维修工的描写更细腻,不仅展现他们的言谈举止,还有很多细微的心理描写。

综观全文,屋顶上的女人似乎仅仅充当了一个影响源,莱辛更着重表现的是三个男人面对这样一个女人的态度,而且实际上女人的外表和行为也的确是通过三个男人的视角展现的。屋顶上的女人不是“自成一体”,展现在读者面前的其实是三个维修工眼中的女人,在小说中他们组成了一个整体。男人对她的态度以及女人对他们的反应都很真切地被读者所感知和体会。这样一种写作安排使读者在审美距离上和三个男性角色更靠近,对他们恶劣的工作环境和屋顶丽人对他们的强势态度更容易产生同情感。三个维修工恶劣的工作环境在小说中被多次提及,如他们在屋顶干活时,“铅皮屋顶被晒得滚烫”;“下午两点,他们正在更换的那根排水沟烫得碰都碰不得”;“滚热的铅皮屋顶把他们的手指烫得很疼”;“远还不到中午,就已达华氏80度。”如此高温,又是在屋顶干活,他们生存之艰难可见一斑。

而面对日光浴女人对他们的视而不见与如此冷漠,斯坦利“那被太阳晒得滚烫的脸都气歪了”。汤姆怯怯却又兴奋地去向她示爱,得到的却是她的不理、厌恶和挖苦。他又看看早先干活的那个屋顶,那里仍然“飘着阵阵热气。”他心里愤愤不平,“居然指望我们在这种条件下干活。”可是他们的气愤和怨恨也只能埋在心里,第二天,不管是烈日炎炎,还是细雨蒙蒙,他们还是要继续干活。莱辛在写作中使三位男性角色无论在阶级地位还是心理上处于相对弱势,而女性角色则表现得很强势,含蓄流露出她对男性的同情,也表明她对激进的女权主义运动的否定。

评论界倾向于把莱辛归类为女权主义作家,莱辛自己并不认同这种称呼。在小说《屋顶丽人》中,莱辛就含蓄表达了对相对弱势的男性角色的同情。在她看来,男女两性关系不是一方驾驭另一方或互相敌对,而应是一种平等、和谐的关系。如果说这篇小说只是含蓄表现出了莱辛的这种观点,那她在接受采访时发表的公开言论则更能证明她的两性观,“那些女权主义者并没有认真研究过她们想要我做的事。……她们只是想要我说:‘哈,姐妹们,我坚决和你们站在一起,和那些即将完蛋的男人们斗争’……实际上,她们就是想对男人和女人作出过于简单的结论。”激进的女权主义者倾向于把男女两性间的关系过于简单化,她为此感到遗憾。借助这部《屋顶丽人》,莱辛表达了自己对现代社会中两性关系的定位。

“A Woman on a Roof” is not just about the conflict between both genders, but the war of class differences concerned we can learn from it The heroine sunbathing and the heroes of three work men in different ages share the same hot sun but live the totally distinguished life And the people in lower status also show their desires in spite of the prejudice from the upper class

女儿墙在古代时叫“女墙”，包涵着窥视之义，是仿照女子“睥睨”之形态，在城墙上筑起的墙垛，所以后来便演变成一种建筑专用术语。特指房屋外墙高出屋面的矮墙，在现存的明清古建筑物中我们还能看到。

女儿墙是平屋顶的一种细部做法名称。

女儿墙是墙身在屋面以上的延伸部分，其厚度可以与下部墙身一致，也可以使墙身适当减薄。

上人的女儿墙的作用是保护人员的安全，并对建筑立面起装饰作用。不上人的女儿墙的作用除立面装饰作用外，还固定油毡。

女儿墙的高度取决于是否上人，不上人高度应不小于800mm，上人高度应不小于1300mm。

女儿墙的高度，按以下规定计算：有混凝土压顶时，按楼板顶面算至压顶底面为准；无混凝土压顶时，按楼板顶面算至女儿墙顶面为准。

如今女儿墙已成为建筑的专用术语，伴随着社会的发展和进步，女儿墙的浪漫和诗情画意也不再是人们津津乐道的内容了，只是国家建筑规范中的90厘米高的砖混结构式的一堵矮墙而已。它回归了建筑的本原，在建筑物上起着它应起的作用。一般在一些单元楼的屋顶上，成为建筑施工工序中一种必不可少的并且具有封闭性的一部分。

CHANEL的浪漫故事即刻开始。

CHANEL是一种精神

用一件JERSEY针织衫让女性对自己的身体有了新的自觉，改变了女人们原有的穿着方式。

用一条奥巴辛修道院的修女服延伸出的“The Little Black dress”缔造出新轮廓，将女性从累的喘不过气的状态中解救出来。

CHANEL象征的不仅仅是一件衣服或是一只手袋，而是从 时尚 的角度唤起女性追求自由、独立、思想的内心世界。

CHANEL是一种隽永风格

正如Gabrielle Bonheur Chanel所说的“流行稍纵即逝，风格永存。”

Yasmeen Ghauri for Chanel Fall/Winter 199 0

Photography by Karl Lagerfeld

这个百年的时装屋到现在橱窗中所陈列的服饰依然是她打造的经典单品，不论是从男士服饰面料上获取灵感的斜纹软呢外套、羊毛针织衫，或是用来固定外套下摆，增加垂坠感的金属链条延伸出来的菱格纹链条手袋；还是经久不衰用来修饰腿部线条的双色鞋或充满拜占庭气息的首饰，一直都深深的藏在品牌DNA中，至今依旧如此，成为了一种隽永风尚。

CHANEL是一种高贵

以上文COCO提到的斜纹软呢外套来说，CHANEL的外套从材质到工艺都离不开“讲究”二字。

斜纹软呢面料一直是专门由百年 历史 的ACT 3斜纹软呢坊制作的，从羊毛到面料的整个过程，都是由匠人手工编织完成的。可以将约60种织物混合在一起，甚至会在羊毛中织进金丝、蕾丝、皮革、丹宁来达到视觉的最佳效果。

2017/18“巴黎-汉堡”高级手工坊系列

CHANEL在版型开发上也相当下血本，每件服装贴合身体曲线，而其柔软与舒适度也反映了Gabrielle女士解放女性身体的初衷，让每个身穿CHANEL的女人都能行动自如，还不失庄重与优雅。

CHANEL Spring-Summer 198 8

注重细节，就连小小的扣子也不放过。产自Desrues纽扣坊的扣子，被大家称为“一生一颗，万里挑一”的纽扣。

在如此“讲究”下的CHANEL，它的高贵不只体现在价格上，更多的是让穿着的人更显高贵。

CHANEL 2019/20早春度假系列

如今CHANEL在创意总监维吉妮·维娅手中继续发扬光大。

CHANEL / 秀场星光

看秀的辛芷蕾选择了横条纹外套搭配白衬衫，这一身是CHANEL 2020早春系列的T台造型，辛芷蕾为它配了一个心形的金色项链。

机场出发的造型是很靓丽的湖蓝色夹克配同色系包包。高级脸驾驭服装的时候真的很吃香！

小松菜奈则是粉色小花裙看秀，甜度爆表。发型和辛芷蕾有点撞哦~

盼星星盼月亮，终于盼到Jennie亮相CHANEL秀场！紫色外套内搭浅蓝色蝴蝶结吊带，再配上浅色牛仔裤，既轻盈可爱又日常。这个妆也太好看了吧。

近期Jennie的私服被CHANEL包圆了，从仙气飘飘的透视吊带裙到有点酷的夹克外套，是一个金光闪闪的CHANEL girl。

巴黎街头和Blackpink海报合影，穿的是大Logo夹克，是个忠实的CHANEL迷妹。

气场超足的韩模朴秀珠穿着白色挂脖上衣搭配黑色阔腿裤看秀。有眉毛的她看着温柔了不少。

有五个国模为本季CHANEL走秀，分到的几套look都美到不行。

贺聪

李静雯

刘冰冰

蔡冠男

宁巾仪

CHANEL的秀Kaia怎么能缺席？短发Kaia走起秀来超飒。很想细看Kaia的造型，但她的长腿实在太抢镜！

CHANEL / 秀场直击

这一季的CHANEL给我们讲述了巴黎屋顶下的浪漫故事。

“巴黎的屋顶令我联想到新浪潮**的氛围。屋顶上舞动着迷人的身影。我想到了Kristen Stewart扮演的让·塞伯格（Jean Seberg）以及嘉柏丽尔·香奈儿曾经为之打造服装的女演员们”。香奈儿精品部创意总监维吉妮·维娅（Virginie Viard）说道。

▌ 色彩捕手CHANEL

条纹、格子、鲜艳色块（红色、橙色、粉红色、蓝色）映衬了本季与品牌一以贯之的黑与白。印花风格如一，在极具图形艺术风格的设计中，CHANEL字母在“屋顶”随意跳跃，极具展现力的传递给大家一件件时装艺术品。香奈儿2020春夏高级成衣系列廓形在不经意的优雅间散发十足魅力，如同**中的女主人公，摩登而风华绝代，予人无限灵感。

▌ 绽放在裙子上的艺术

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”丝缎、真丝罗缎和塔夫绸材质的裙子高腰穿着，别具一番风情。不论是否带有衬裙，轻盈的乌干纱亦令人行动自如。荷叶边上衣与精致褶饰泡泡袖衬衫，以蝴蝶结或酒椰纤维与乌干纱花瓣润饰，极富魅力。

透明质感面料彰显手工坊精湛工艺。印花雪纺、乌干纱、羽毛与酒椰纤维流苏为精美的上衣与长裙勾勒结构感。巴黎街头风情印花演绎炭黑色雪纺连衣裙，领部饰以刺绣雾面红色亮片，如同口红般让女人着迷。平滑的褶饰柔美舒展，轻舞飞扬。印花真丝斜纹布材质的半裙、外套与长裙并行。伴着黄昏般迷人色调，饰以编结与双色罗缎滚边，清爽柔美的优雅和浪漫使人沉醉其中。

▌ 流畅廓形

廓形颇具高雅干练气息，灵动流畅，无比轻盈，透出耐人寻味的摩登态度。服饰上的微妙平衡体现在了肩部和下摆上，荷叶边衣领与袖口润饰的外套与短裙搭配，超大廓形水手大衣饰以宽大后翻式袖口，优美的弧线和线条干净利落的裁片清爽耐看。量感半身裙穿插在其中，演绎出中性而柔美的气质。

▌ 经典斜纹软呢

中性的斜纹软呢外套，饰以编结滚边。经典的味道，别样的感受。西装裙款式的斜纹软泥外套，呈直身廓形或包覆式设计，挺直的肩线颇有率性之气。

CHANEL / 秀场细节

帽子 ▌

这款带着温柔气质的硬顶圆礼帽适合所有有文艺少女心的姑娘，柔和的呢子材料更是把温雅的气质烘托出来。

首饰 ▌

珍珠是CHANEL秀场上不可缺少的元素，层叠的珍珠毛衣链带着香奈儿独特的精致风格让人移不开眼球。虽说是长款毛衣链但是典雅的色彩与材质让它能够驾驭各种风格。

古典风格的珍珠项链搭配镶钻的香奈儿Logo显得无比时髦，蝴蝶结元素的加入更是将娇俏和优雅完美的融合起来。

还有层叠式的珍珠腰链，让穿搭精细到每一个点。简洁高贵的设计更是把人衬得像在油画中行走。

不光有这些简约的珍珠元素设计，繁复古典的这款夸张手镯则是把珍珠雍容华贵的一面展示了出来。

金属的锁链设计也尤为设计师所珍爱。镶钻锁链式的项链比起珍珠要低调的多，但是吸睛程度却丝毫不减。

同款设计的金属腰带更是时髦搭配利器，就算只是牛仔裤和T恤的慵懒搭配也能变得Chic。红色珐琅的元素加入让简单的链条变得个性有趣。

镶钻锁链Logo手链的新颖独特的结构让它成为COCO心目中凹造型No1单品。

手袋 ▌

秀场上最有趣的设计莫过于这一季和服装同印花的包包们。继承了香奈儿奢华布料的Classic Flap兼备了实用与优雅。柔软的构造和经典的链条设计更是展现了CHANEL鲜明的摩登态度。

19手袋在同印花基础上保留了典雅的大号菱格纹绗缝设计，链条运用银、复古金和钌质镀层将品牌风格与精髓表现出来。双链条的设计更是让包包可背可挎，容量大小也十分友好，优雅舒适双结合，是一件满分单品了。

还有COCO最爱的这款手包，半圆形的设计搭配褶皱式的外层雅致又时髦，经典的菱格纹绗缝赋予了它CHANEL优雅的灵魂。

秀场上方形包包也十分引人注目，这款正正方方的迷你size挎包超级可爱不说，还洋溢着精致又洒脱的魅力，让人心甘情愿的掏出钱包。

极具辨识度的薄荷绿方形手袋更是把考究的细节与随行的都市风情诠释到了极致，将精美与利落感完美平衡。

CHANEL / 秀场空间

这次的秀场还是设置在了CHANEL一直都十分青睐的的巴黎大皇宫中。矗立在香榭丽舍大道的巴黎大皇宫是一座古典主义与现代风格并存的宏伟建筑，华丽的玻璃钢铁结构的拱顶是它最令人惊艳的设计。

秀场旨在向巴黎致敬，从 185 0- 187 0年间由奥斯曼男爵规划设计的新巴黎屋顶汲取灵感，通过锌质灰蓝色金属板、烟囱罐、天窗、屋顶廊道等典型的元素，还原了一个充满着法式风情、浪漫故事的巴黎天际线。

模特像是从楼梯走上顶楼一样，从阁楼中步入T台。

T台则完美的还原了巴黎屋顶的模样，四方形的窗棱和锈迹斑斑的金属栏杆，还有经典的棱突金属屋顶。模特们不经意而又美好的迷人身姿，像是新浪潮**中风华绝代的女主角，演绎着巴黎女人深入骨髓的优雅。

看完秀后的COCO只希望能穿上带着荷叶边的斜纹软呢，在康朋街的屋顶上遇见“爱情”。

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