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当我们真正开始观察一座城市的时候，我们就会发现城市其实是一个当前世界完美的微缩模型。在城市中夹杂着人与城市、人与人、城市与历史、城市与其它城市的关系，从中我们可以看到人生、欲望、秩序、未来，和它们所体现出来的意义。卡尔维诺不仅是在研究城市，更重要的是他通过这本书在观察我们现在生活的这个世界，并最终解构它们。
一、 贸易的城市——人际关系及其意义
贸易，引申为相互，暗示的是人们之间的相互需求，和由此引发的关系。在第一座城欧菲米亚中，商人们经过长途跋涉来到这里，需要的不仅仅是别人的商品，还有别人的故事借以在旅途的孤独中相互温暖；在第二座城克萝伊中，人们在冷漠中不按与欲望的骚动，借以相互幻想来温暖自己。可是每次当他们这样做的时候，得到的结果却总是伪装、误解、冲突和压迫；在第三座城郁特罗琵亚中，人们已经不能满足于幻想。他们一次次地重新开始自己的生活，希望从新的关系中得到慰藉。于是他们热衷于过别人的生活，这座看起来不停在变化的城市，实际上一成不变；在第四座城爱希莉亚中，人们用绳子表示人际关系，当绳子多到连路都走不通的时候，人们就放弃原来的城转而去建新城。人们总希望绳子结成的网能更有规律、更精细，但最后的结果是就当连城墙和尸骸都消失了的时候，那些纠缠不清的网仍在风中寻找形式；在第五座城爱斯梅拉尔达，地图上每一个地点都有数不清的路径可供人们选择，但是最重要的是那些没有画出来的路——属于老鼠的隐蔽的路和属于燕子的在天空中最直接的路。
从欧菲米亚、克萝伊、郁特罗琵亚、爱西莉亚、爱斯梅拉尔达，我们可以看到人际关系的形式是展现并发展变化的——从互相需要记忆以慰藉；到人们惯于冷漠，然而打破冷漠得到的却是冲突和压迫；到人们不断变换生活方式、角色、关系借以寻求新鲜感；到人们希望人际关系能给生活带来意义，结果却事与愿违；最后到人际关系的瓦解，情感的丧失而变得贪婪。我们的现实生活本来是没有意义的，我们总是寄希望于人际关系能给我们带来意义。可是我们又习惯于冷漠，在后现代纷扰的环境之下，人际关系不断变异，加重了人与人之间的冷漠与冲突。人们幻想从人际关系那里得到生活的意义，在此被卡尔维诺解构了。
二、 亡灵与城市——人生的意义
亡灵，直接与死亡相关，暗示人的一生。在第一座城美兰尼亚中，人们的生活只是在不停地重复扮演别人已经演过的角色，做着别人已经做过的事，借以在其中找到生活的意义；在第二座城阿德尔玛，居民眼中的陌生人都有一张已故亲友的脸庞；在第三座城欧莎匹亚中，活人的生活一直在追随死人的生活，居民从带罩帽的兄弟会口中了解死人的欧莎匹亚情况如何，然后据此加以改变自己的城；在第四座城阿尔姬亚中，居民住在地下，街上全是泥土，在湿气中居民像昆虫一样静卧不动；在第五座城洛多美亚中，有三座城分别建给已死的人、活人和尚未出生的人，活人到死人城和尚未出生的人的城去询问关于自己的过去和未来，但总是得不到清晰的答案。
从一个纵向的维度，这五座城说明了同样的问题，人生没有意义。美兰尼亚居民重复着相同的角色，重复别人说过的台词；阿德尔玛居民似乎对此有所了解，知道所有人只不过是准备互相代替自己生活中某个已死的角色，继续他们对自己所拥有的意义；欧莎匹亚居民希望从死者中寻找生活的意义，在兄弟会的欺骗下安心等死，可是死了又能怎样呢；看看阿尔姬亚居民，他们就如死人般躺在潮湿的如棺材一样的房屋中；洛多美亚最后揭示了生与死其实都没有意义，未出生和死后的状态其实都由活着的时候决定，而活着的时候由机缘决定。生命并没有意义，我们也本无必要去美化它，人生所经历的所有好坏不过都是由机缘决定。就像洛多美亚里面提到的那样，活着的时候，劳动、情欲、幻想都不是必要的，这些都是由机缘产生，那些讲不完整、互相矛盾、令人失望的唯一理由就只能是机缘使然。有人问为什么不出现别的城而都是洛多美亚，因为由机缘决定下的城市只能是洛多美亚这个形态。而为什么会出现3个洛多美亚，就像文中说的那样，洛多美亚就是一个沙漏当人们的生活一开始由机缘使然之后，接着就是无限的重复。这一组和其背后的意义完全解构了生命种种伟大的意义，甚至尼采那句借西列诺斯之口说出的名言：最好是不出生，次好是死 。都已摇摇欲坠。本无所谓好坏，生死都由机缘决定。生活就像沙漏，何时落下由机缘决定，获得什么由重复决定。
三、 城市与眼睛——城市现实生活的意义
眼睛，代表心灵和交流。也象征着他人的印象，在此眼睛成为卡尔维诺进入城市生活的代言人。在第一座城瓦尔德拉达中，人们不关心自己在城中的影像，而关注城边湖中自己倒影的样子；在第二座城珍露德中，路人抬头看见的美丽的景象是不真实的，真实是低头看见的那些丑陋，丑陋逐渐向上爬，侵蚀着不真实的美丽；在第三座城波西丝中，居民住在细长的支架上，用望远镜审视脚下每一寸土地，永远不下来；在第四座城菲丽斯中，美丽的景致掩盖下的是虚无，居民被这表象的美丽蒙蔽，只有出其不意的目光看到美丽背后的东西；在第五座城莫里安娜，美丽与丑陋不断繁殖。城市就像一张纸，没有厚度，美丽和丑陋相伴相生。
从瓦尔德拉达、珍露德、波西丝，再到菲丽斯，最后到莫里安娜，眼睛被赋予解构城市现实生活的力量。从本质上来说，人生本就无意义，然而在现实中生活同样不可能找到意义，满眼放去都是虚伪与欺骗，美丽的不真实下掩藏的是丑恶与虚无；人们满足于在脆弱的幻象中生活，满足于顶着那些虚假的自以为是的骄傲的帽子在众人面前招摇过市。人们本想在无意义的生命中寻找有意义的事，可是这一切看起来都是那么滑稽——当生活脱离了真实，人们所获得的一切都如同海市蜃楼般虚假和易逝。
四、 城市与名字——城市历史和身份的消解
名字，确定了一个城市的存在，也是其历史的曾在对现时表现。在这里，城市从名字开始在两个维度——历史的和现时的——瓦解。第一座城阿格萝拉，古时观察家所认为拥有优良品质的城市，其道德准则正在不断悄然地发生变化，在远古时代真实的阿格萝拉现在已经不再真实；在第二座城莉安德拉中，居住在屋子里的神和跟随屋子主人的神在鸡毛蒜皮中度过一个个无聊的日子；在第三座城琵拉中，没人知道为什么一个平白无故的想象会出现在那些从来没去过琵拉的旅人中，当他们见到真实的琵拉之后，已经不能分清眼前的和心想的到底谁是琵拉；第四座城克拉莉斯，经历过多次兴旺与衰败，每一次复兴之后的克拉莉斯总喜欢将之前城市的格局打乱，给那些从历史中遗留下来的东西赋予新的职能，表面上它是继承了历史的光荣，私底下连他自己都觉得是个不陪衬的外国人，一个篡权者；对于第五座城爱琳，人们只能在远处的山上眺望，永远不能走进，一走进爱琳就变了。所有的人只能在山上看着灯火通明的爱琳，幻想着在那里度过不愉快或是不愉快的夜晚。
从阿格萝拉，到莉安德拉，到琵拉，到克拉莉斯，再到爱琳，城市从当前开始倒退着蜕变，解构了历史，最终解构了自己作为一个独一无二的存在的唯一的标记。先是从当下开始蜕化，现实成了对历史光荣的嘲笑和戏弄；接着是居民的流动，蕴于其中的神祗的脱变表现了家族与城市宏大历史开始消解；再接着是城市当前的整体印象开始消解，只有吉光片羽还能闪烁在旅人的脑海中，被叫着一个完全错误的名字，承载着不可名状的欲望，代替了整个城市的形象；然后便是历史的全面消解，几个时期的城市之间没有任何关系，历史成了随机安排次序的结果；最后的结果便是城市与城市之间没有差别，不同地点的城市代表着人们相同的，不可名状的欲望，只有在不可得的时候欲望才能发挥她的最大效用，人心甘情愿地成为她的奴隶。从横向的和纵向的维度，城市的现实意义如庖丁解牛般被解构得一干二净。
五、 城市与符号——意义的诞生与消解
符号，象征着意义，和其背后固化的欲望。它已不仅是事物的指向，更是一种欲望的暗示。它是欲望的一层外衣。在第一座城塔玛拉，每一种符号都有所指——地点、作用、宗教，等等。还有那些由机缘决定的东西，开始被人们当作有什么特别的含义；在第二座城芝尔玛中，所有的事情都在重复地上演，旅人的记忆也在其中不断重复而变得累赘不堪；在第三座城婥伊，旅人可以在任何地方做任何事，任何一栋建筑物都有不同的作用，旅人心中清晰的印象也变得模糊起来；在第四座城海蒂亚，由标记形成的语言使得旅人摆脱了形象和语言，从最直接的欲望入手；在第五座城奥莉维亚中，人们不能再使用语言来形容她的美丽，因为这些词语马上就可以让人们联想到现代工业文明的黑暗和污染。
从塔玛拉，到芝尔玛，再到婥伊，再到海蒂亚，最后到奥莉维亚，符号，这个充斥于后现代社会里的东西，开始被逐步瓦解，露出掩饰着的的欲望。首先是符号开始诞生、丰富，记录背后人们种种不得言说的欲望；其次是符号开始不断重复以求得存活于苍白的意义中；再次是符号的能指—所指链条断裂，符号与意义不再固定；再到最大的符号系统——语言开始瓦解，人们绕开符号，直接走向欲望；最后符号本身的意义变得苍白，最终完全消失，所有欲望与其后果都赤裸裸地展现出来。人们不再被符号所欺骗，而是直接走向欲望。所有的意义此前都已经被一一解构，作为符号的所指——欲望，隐藏在意义背后，利用符号欺骗与伪装。现在人们看到了，在那些所谓宏大的意义之下，隐藏的欲望是多么的丑恶与无聊！
六、 瘦小的城市——欲望中意义的苍白
瘦小，是城市的形态，暗示了欲望的形状。在第一座城伊素拉建在一个地底的深湖上，这里有两种宗教，城市向上发展；在第二座城珍诺比亚有着奇怪与不和当地特点的设计，居民认为自己的生活是最好的，这是一座又欲望决定并最后抹杀了欲望的城市；在第三座城阿美拉中，只有大大小小沐浴设备，每天有许多少女在阳光享受沐浴，据说这是居民向河神许愿的结果；第四座城索伏洛妮亚是一座两半组成的城，一边是过山车，是永久的，另一半是正常的城市所需要的一切设备，是临时的。时间一到，临时的一半就会被拆走，居民民就在过山车的飞驰中计算被拆走的城回来的时间；第五座城奥克塔薇亚是一座建在悬挂在悬崖上的一张网上的城市，居民在网上生活得很安定，因为他们知道网的寿命有多长。
从这五座城中我们看到，欲望的膨胀不仅消解了符号，现在又开始威胁符号所指的意义。人们不得不为欲望划个界限：从依靠自然——地底的深湖；到依靠祖先的欲望和城市最初的形态；再到通过一个自欺欺人的借口放纵欲望；再到通过不断的刺激寻找意义，使欲望麻木；最后将自己的生命放置悬崖之上，从而限制欲望。欲望与意义相伴相生。人生本无意义，所有的意义都是建立在欲望之上。然而欲望正在威胁意义的生存，不仅使得人生变得越来越漫无目的，就连作为人生目的之一的欲望也在渐渐死去。
七、 城市与记忆——记忆与欲望
记忆，由欲望决定，暗示了欲望的诞生。在第一座城迪奥米拉中，有着其他地方所有的美景，这象征着财富、权威和高贵。但是最重要的是旅人在九月的黄昏，当水果店门口亮起彩灯的时候，他能听到一个女子幸福的一声“啊”，他就会羡慕且嫉妒别人同时相信自己曾经度过一个相同的黄昏并觉得幸福；在第二座城伊希多拉，旅人需要走过很长的路才能到达。这里有精美的楼梯和小提琴，还有暧昧的邂逅。只不过当旅人到达这里的时候已经变成老人，欲望变成记忆，他和老人们一道坐在墙根下看着年轻人来来往往；在第三座城采拉，欲望隐藏在城市不起眼的角落，还有人们的记忆中。那些曾经的事情已经模糊，变成历史住在人们的脑子里，只有在互相交换时才会醒来。可是历史背后隐藏的欲望却越加清晰；在第四座城佐拉，城市的顺序结构从来不变，欲望凝固其中，变成记忆，最后随着城市一起消失；在第五座城摩丽里亚，所谓的历史只不过是远古时代一座凑巧也唤作摩丽里亚的城市，与现在的摩丽里亚没有任何关系。
从五座城中，我们看到了欲望是如何从记忆中苏醒过来；到欲望变成记忆，横贯于人生中；到记忆如何变成历史，在城市的角落里留下欲望的影子；再到欲望被固定下来以至于毁灭；最后到新的欲望如何代替旧的欲望并如此周而复始。人们记得什么东西并不是因为它特别，而是它记录了或者唤醒了他们的欲望。就像在某个时间，一首歌、一束光线、一阵气味，会勾起人们的回忆，伴随着使身体某个部位的骚动与不安。我们在前文中看到了意义在欲望的挤压下逐渐消解。在这里，我们目睹了欲望的诞生。
八、 欲望与城市——欲望的潘多拉
欲望，现在开始赤裸裸地走在城市中。在第一座城朵洛茜娅，人么可以根据居民婚姻时交换的专利商品推算出这个城市的历史。旅人在某天早上到达了朵洛茜娅，后来他才知道那天早上有很多路会送他到那里，那天他走的只是其中一条；在第二座城安娜斯塔西亚中，人们所有的欲望都不会感到失落，而且这座城钟爱人们所不喜欢的东西，人们就只好满足于在欲望中。当人们在享受安娜斯塔西亚的时候，实际上已经成为她的奴隶；在第三座城德斯庇娜，从沙漠来的商队发现这座城是一艘巨大的帆船，带他离开沙漠。而水手则觉得这是一只巨大的骆驼，带他离开海洋；在第四座城费朵拉中，有一座巨大的博物馆，里面收藏了诸多费朵拉的模型。居民在这里找到自己中意的一款，在幻想中游览自己心目中最完美的费朵拉；在第五座城佐贝德，据说以前到这里来的所有旅人晚上都做了一个梦，看见一个女子从街上跑过。于是他们醒来就根据自己的梦境把所有那个女子可能逃跑的路线给堵上。后来再也没有人做过这个梦，也没人知道为什么面对着一团如毛线的街道有人会做那样的梦。
在朵洛茜娅，我们看到了欲望是如何运作并且如何变成历史；在安娜斯塔西亚，欲望给人以不安，让人欲罢不能，最后使人成为她的奴隶；在德斯庇娜，欲望勾勒出人们眼前所见的事物，成为人们的幻想在脑中徘徊；在费朵拉人人么无法满足自己飞快变化的欲望，只能在幻想中满足自己；在佐贝德，欲望终于战胜了一切试图去限制它的东西，欲望开始直接掌管人们的生活。最后当欲望成为主宰人们的僭主的时候，它也差不多要死去了。
九、 相连的城市——欲望的城市
相连，暗示着城市的面积在不断扩大，引申出城市的个性化在不断丧失，同时也暗示着全球化。在第一座城里奥妮亚中，居民每天早上起来都是用崭新的东西，因此他们每天要产生数量巨大的垃圾。这些垃圾堆积在城市的外围，就像一个火山口，保护着里奥妮亚，同时将陌生的敌对城市隔开；在第二座城楚露德，这里所有的一切都和其他地方的一模一样，相同的建筑、饮食、谈话，整个世界就是一个楚露德，只是机场名字不同罢了；在第三座城珀萝可琵亚，人口的数量不断激增，粮食被吃光，就连容身之地也在逐渐被侵蚀；在第四座城赛里茜亚，城市的无限扩大让旅人迷了路，不知身在何处。就连原来在城市外面放牧的牧羊人也无法找到原来的那一片山丘，只有羊能认出交通岛那一片的草；在第五座城赛德里茜亚，人们只知道自己工作和睡觉的地方，并不清楚这个城市具体在什么地方，同时也不知道城市的出口在哪里。
城市开始连接起来，跟随面积扩大的同样还有欲望。可是看看城市的扩大又带来了什么：城市在高度发达的物质文明中变得充满敌意，摇摇欲坠；城市恶俗的发展充斥着单调的重复，抹杀了个性；巨大的人口压力和严重的粮食危机；巨大的城市不断侵蚀原属于自然的领地，破坏自然；人们最终迷失在高度发达的物质文明中，如行尸走肉般没有目的，没有灵魂。这便是现代城市的绝好反映。巨大的城市、庞大的人口、忙碌而没有目的的生活，背后是已经破坏殆尽的自然和阴霾的天空。欲望给我们带来了什么，我们沉迷在文明的繁盛中，却不知道我们正在失去的是无法用我们所有的来弥补。欲望不是人的最终归属，也不是终极目标。当我们在这样的喧哗与骚动中奔走的时候，作为人的本真正在离我们远去。
十、 城市与天空——大道出于天
天空，象征着制度与完美的秩序。在第一座城欧朵茵亚中有一块地毯，虽然表面上看起来难以置信，但是地毯实际上完美表现了城市的每一个角落。人们相信这块有着完美几何形状的地毯属于天空，但实际上混乱不堪的欧朵茵亚才是；在第二座城琵尔希巴中，居民相信天上的城象征着财富与和谐，而地下的城则是一片肮脏与混乱。但实际上他们搞反了；在第三座城莎克拉中，居民不停地建设自己的城市，因为一旦停下来城市就会开始腐烂，因为他们所依照的蓝图是天上的星空；在第四座城白林茜亚，天文学家被请来依照宇宙的运行规律和轨迹为城市订立规律，等建好后城市出现了诸多违反自己常理的人——那些长着胡须的女子，还有六只手或者三个头的婴儿；在第五座城安德莉亚中，城市完全依照天象运行订立规则，每当城市做出改变，天空就会有相应的现象出现，这是一个完美的城市。
从欧朵茵亚、琵尔希巴、莎克拉、白林茜亚，到安德莉亚，象征着人们所订立的制度，期待以此能够获得永久完美的秩序。大道出于天，可是天空就是完美的么？在欧朵茵亚现实不是这样。制度本身就是混乱的，并且只要建立秩序就只能一直为它不停地修补，而且制度并不能带来完美的秩序。只要有制度，必定是建立在专制的基础上，就必定会将一些本质上怪诞和不可理喻的东西推上神坛并奉为至尊（在某些国家尤其如此）。在这里说明了这样一个问题，人们期望获得秩序，并不是为欲望下定制度，而是为实现欲望订立规则。欲望一直以理性为旗号，把科学奉为高尚的手段掩人耳目。可是理性终究无法控制欲望的膨胀，就像一个公式，无论怎样完美，都需要一个自变量，而这便是理性无法控制的。琵尔希巴希望将天上的城作为蓝本好让他们追求更丰厚的财富；白林茜亚希望借鉴宇宙的运行以获得福祉，这些都是打折“虔敬”旗号去实现欲望。欧朵茵亚居民的忧郁则在与欲望如何实现，城市是自然状态——混乱的体现，而地毯则是人造的秩序，他告诉居民欲望应该如何实现，居民便可以在其中找到欲望的答案，一生的故事和命运的转折。而在安德莉亚中，泰勒斯雕像则暗示了理性与虔敬的关系 。只有像安德莉亚居民那样，将欲望与天体运行结合，将欲望客观化，才有可能获得秩序。用虔敬限制欲望，限制理性。所谓之“大道出于天”，由此观之，这该是一个多么具有讽刺意味和张力的严肃话题啊。
十一、隐蔽的城市——后现代之后
隐蔽，指向那些尚未诞生或不起眼的东西，暗示着未来。在第一座城奥琳达中，城市角落里那些只有针头大黑点上，排列着城市的形状。随着时间的推移这些针头不断变大，最终变成一个城市。虽然这是一个新的城市，但是它仍在浸泡在旧城市的淋巴液中，更远的未来的那些微缩城市同样也是如此；在第二座城莱莎中，居民一天就在快乐与烦恼中来回摆动，一幕幕场景快速切换，居民的心情也由此快速地摆动着；第三座城玛洛济亚，是由耗子时代和燕子时代轮流统治的城。燕子总是难以摆脱耗子的控制，但偶然地，人们可以在裂缝看见一个崭新的城市，当人们开始为乐趣而做某事的时候；第四座城希奥朵拉是一个多灾多难的城市，勇敢的居民一次次地打败了各种生物的入侵，各种昆虫、老鼠，等等。最后这里变成了一座无菌城市，博物馆里放着标本和布丰与林奈的著作，让人民知道什么叫动物。可是现在，那些只能出现在地狱里的动物——人头狮、吸血蝙蝠、人狼、两头蛇等等开始再次入侵城市；在第五座城贝尔妮丝这座不公正的城中，孕育着一座公正的城市。现在城市有一种倾向，这个公正的胚胎总以为自己比别人更公正，甚至不惜以不公正的手段来执行公正。
从这里，我们或许可以猜测后现代之后将是什么样子——非理性、自以为高尚的丑陋、自然的复仇、话语权力中心的争夺，这个世界并不会像我们想象的那样越来越好。就像奥琳达的未来城市一样，都是浸泡在原有的淋巴液中，如何还能期待有新的改变。面对未来，我们要思考的是一个充斥着欲望与贪婪的现在，如果人类还是以当前的状态迎接未来，结果就是像玛洛济亚那样，人们相信耗子时代已经终结，燕子时代已经到来，其实街上的都是眼皮沉重的蝙蝠——会飞的老鼠，鼓动着翅膀幻想着自己能一飞冲天，其实能离开地面就很不错了。只有人们开始不再以欲望作为生活的唯一目的，开始为乐趣而做事，人们才真有可能迎来燕子时代。
十二、大汗与波罗——后现代中通向形而上学之路
什么是城市，就像波罗说的那样，“城市也由欲望和恐惧造成。尽管二者之间只有秘密的交流、荒谬的规律和虚假的比例，尽管每种事物隐藏着另一种事物。”城市是人类欲望与恐惧的产物，所有人类想要不想要的东西都会在城市体现出来。真正能让人们喜欢一座城的原因，不在于满足了人的欲望，而在于唤醒了人的欲望。就像波罗说的那样， “城市也认为自己是心思和机缘的造物，可是两者都支不起城墙。你喜欢一个城，不在于它有七种或七十种奇景，只在于它对你的问题所提示的答案。”“或者在于它迫你回答的问题，像底比斯人的斯芬克斯一样 ”，即使是强大如忽必烈大汗也不例外。贯穿于人始终的，所谓“现实生活”，是交织着的恐惧与诱惑。在海德格尔那里，在场状态 是走向本有的“它” 的关键之一。而在卡尔维诺这里，人的在场状态就是“底比斯人的斯芬克斯”——诱惑与恐惧。尽管人们有理性，如俄狄浦斯那样能猜透斯芬克斯之谜，但始终无法逃脱欲望的统治，欲望总会在人不经意的的时候醒来，让人无法拒绝，这便是欲望的政治哲学。当人们不再对未知保持虔敬时，诱惑将战胜恐惧，欲望则会变成僭主。
难道欲望是无法摆脱的梦魇么？对于大汗来说或许就是这样的。他让波罗出使，给他报告帝国各地的情况。他知道自己的帝国正在腐烂，正在习惯让自己生病，波罗便试图从废墟中寻找还值得抢救的东西并加以保护；有些时候大汗又相信，自己的帝国有着像水晶一样完美的结构，帝国的病只不过是像人感冒一样，是由外向内的。大汗就是这样，是个彻头彻尾的僭主。他并不知道帝国的病从它诞生的那一天起就开始蔓延了，他也不知道自己就是帝国的病根。他不知道，帝国这颗水晶是建立在无数城市的灰烬之上的，大汗只关心水晶，而波罗则不得不去打扫那些灰烬。事实上，相比于那些灰烬，水晶一钱不值。
波罗的报告总是能让大汗看到一些更隐蔽的东西，关于过去和未来。大汗知道，为了掌控他的帝国他必须看到这些，可是他却不知道过去和未来的意义何在。大汗和波罗思索着当下和未来，借此以思考时间的通达和存在的遣送的天命 。波罗在烟雾散去后，看到的未来是已经被钙化的存在。从在场状态出发，达到了时间的澄明，即本真的时间，而本真的时间本身又包含在场状态，同时又达到了存在的遣送的天命。 我们无法据此来思本有 ，本有的特点之一就是隐逸，我们并不能发现它的特性，本有也不是一个什么终极的包含所有的概念。由此，我们只能关注我们当下的在场状态 。存在的在场状态很容易被看作是存在者，在卡尔维诺这里，就是欲望。可是存在并不是存在者，存在不存在 。我们只能说，人的存在和存在的在场状态——即人的本真，被欲望遮蔽了。我们拨开欲望，希望达到人的本真，即人的本有。大汗和波罗躺在花园里，怀疑自己到底存在不存在。大汗看到了自己曾在的不在场状态并认为他现在不在场，事实上他们现在在场。那些所想到的人之所以存在是因为他们曾经存在于大汗的曾在中。正是曾在、当下与未来构成了人的在场状态，并使人达到时间的澄明。由此人可以思到本有和居有 。可是关于本有我们还能知道什么？
这便是我疑惑的地方。我并没有很完整地理解这本书和背后的哲学意味，甚至有时更加疑惑。我不能从这些概念中找出一个终极的意义或者什么解决方法，或许世界上本来就不存在这些东西。然而我们能得到什么。我想是一种态度。就像大汗的花园一样，大汗和波罗低下眼皮就能回到花园，去思考一些关于存在与时间的问题。这是一种姿态。尼采曾说过最好的文学作品要开启通向形而上学的道路，就像海德格尔在做关于《时间与存在》的演讲时所举的三个例子：保罗•科勒的水彩画《入牖的圣灵》与胶画《死亡与火焰》、奥尔格•特拉格尔的诗歌《死亡七颂》与维尔纳•海森堡的物理学报告。海德格尔说我们在他们面前会放弃任何尝试理解的要求 。重要的是一种姿态，一种形而上学沉思的姿态。我们并不知道本有是什么，但是我们知道欲望不属于本有，同样也不属于在场状态，我们不需要达到，我们只需要在路上，保持一种动态的状态，不断地思考、解构、判断，这便足够了。
波罗说这世界上如果有活人的地狱城，那便在我们的周围。对于这个，大部分人无视它的存在。但是最好的还是在地狱中找出非地狱的人和物，学习他们，给他们空间并让他们持续下去。这或许就是在后现代唯一能采取的形而上学的方法，同时也是唯一的方法了吧。
鲜花和水果的清新香味
遇到粉色，味道是鲜花和水果的清新香味，很甜的味道，很香。就像瓶子的颜色一样，充满了梦幻般的甜蜜，淡粉色相比前三款增加了不少浪漫的青春气息。而且味道香甜可爱，非常适合活泼的小女孩。
银环装饰的圆形玻璃瓶，里面装着梦幻般的粉色液体，为爱情开启了一个柔软却耀眼的契机。花果香味:葡萄柚和温柏的清新香味为柔嫩淡香水的星座香味结构注入色彩和香味。夜晚，清新的空气中弥漫着百花园里柔和压抑的茉莉花香，带出风信子和鸢尾的芬芳。圆润柔美的白麝香温暖透明的果香。幸福、甜蜜、愉悦的感受:美丽的瓶身和迷人的香味闻起来像一幅浪漫温柔的画面，充分展现了女性的甜蜜和热情。整体香味柔和温暖，展现给崇尚欢乐，善于把握机会的乐观女性。
在日常学习、工作和生活中，大家都有令自己印象深刻的语录吧，语录是指富有哲理与特殊意义的名人之言、网民言论、社会事件所产生的新词条。什么样的语录才是好语录呢？以下是我为大家整理的川端康成经典语录汇总，欢迎阅读与收藏。
川端康成经典语录 11、 美在于发现，在于邂逅，是机缘。 凌晨四点钟，看到海棠花未眠 生并非死的对立面，死潜伏于生之中。 即使和幽灵同处地狱也能心安理得；随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。 驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。 ——川端康成 《雪国》
2、 你连指尖都泛出好看的颜色 ——川端康成 《雪国》
3、 凌晨四点醒来，发现海棠未眠。 如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！” ——川端康成 《花未眠》
4、 即使靠一枝笔沦落于赤贫之中 我微弱而敏感的心灵也已无法和文学分开。 ——川端康成 《独影自命》
5、 死亡是拒绝一切理解的。 ——川端康成 《千只鹤》
6、 风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。 ——川端康成 《美的存在与发现》
7、 我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下 因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。 ——川端康成 《古都》
8、 黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像**里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。 ——川端康成 《雪国》
9、 这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声。没有月亮。抬头仰望，满天星斗，多得令人难以置信。星辰闪闪竞耀，好像以虚幻的速度慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了。县界的山峦已经层次不清，显得更加黑苍苍的，沉重地垂在星空的边际。这是一片清寒、静谧的和谐气氛。 女子发现岛村走近，就把胸脯伏在窗栏上。这种姿态，不是怯懦，相反地，在这种夜色映衬下， 显得无比 坚强 。 ——川端康成 《雪国》
10、 生存本身就是一种徒劳。 ——川端康成 《雪国》
11、 罪责也许不会消失 悲哀却是会过去的 ——川端康成 《千只鹤》
12、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！ 自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。 死亡等于拒绝一切理解 人是不断消失在过去的日子里的 美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭 ——川端康成 《不灭的美》
13、 这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一 束从远方投 来的 寒 光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。 ——川端康成 《雪国》
14、 “这样的日子里连音色都不一样啊！”驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。的确，那是由于天气不同。要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。 虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。久而久之，她的弹拨自然就有力量。这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 ——川端康成 《雪国》
15、 在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。 ——川端康成 《雪国》
16、 穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪国》
17、 花开即死亡。 ——川端康成
18、 岛村把这间奇特的房子扫视了一圈。只有南面开了一个低矮的窗，但细格的纸门却是新糊的，光线很充足。墙壁也精心地贴上了毛边纸，使人觉得恍如钻进了一个旧纸箱。不过头上的屋顶全露出来，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。一想起墙壁那边不知是个什么样子，也就感到这房子仿佛悬在半空中，心里总是不安稳。墙壁和铺席虽旧，却非常干净。 他想：驹子大概也像蚕蛹那样，让透明的身躯栖居在 这里吧。 —— 川 端康成 《雪国》
19、 我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
20、 船舱里的煤油灯熄灭了。船上的生鱼味和潮水味变得更加浓重。在黑暗中，少年的体温温暖着我。我任凭泪泉汹涌。我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
21、 但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。 ——川端 康成 《 雪国》
22、 凌晨四点，看到海棠花未眠。 ——川端康成
23、 一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。 ——川端康成 《纯真的声音》
24、 秋天也是从脚心的颜色、指甲的色泽中出来的。入夏之前，让我赤着脚吧。秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。夏天把指甲修剪干净吧。 初秋让指甲留点肮脏是否更暖和些呢。秋天曲肱为枕，胳膊肘都晒黑了。 假使入秋食欲不旺盛，就有点空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。 ——川端康成 《初秋四景》
25、 也许凡人都是弃儿，因为出生本身仿佛就是上帝把你遗弃到这个人世间来的。 ——川端康成 《古都》
26、 凌晨四点，发现海棠花未眠，如果说一朵花很美，那么我就要活下去 ° ——川端康成
27、 贫寒之中自有一种强劲的生命力。 ——川端康成 《雪国》
28、 这条乡间小径，铺满了落叶，壁峭路滑，崎岖难行。我下气不接上气，反而豁出去了。我用时候支撑膝头，加快了步子。眼看一行人落在我的后头，只听见林间送来说话的声音。舞女肚子撩起衣服下摆，急匆匆地跟上了我。她走在我身后，保持不到两米的距离。她不想缩短距离，也不愿拉开距离。我回过头去同她攀谈。她吃惊似得嫣然一笑，挺住脚步回答我，舞女说话时，我等着她赶上来，她却依然驻足不前。非等我起步，她才迈脚。小路 曲曲弯弯， 变得 更 加险峻，我越发加快步子，舞女还是在后头保持二米左右的距离，埋头攀登。重峦叠嶂，寥无声息。其余的人远远落在我们的后面，连说话的声音也听不见了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
29、 驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。 ——川端康成 《雪国》
30、 岛村不知怎地，内心深处仿佛感到：凭着指头的感触而记住的女人，与眼睛里灯火闪映的女人，她们之间会有什么联系，可能会发生什么事情。这大概是还没有从暮景的镜中清醒过来的缘故吧。他无端地喃喃自语：那些暮景的流逝，难道就是时光流逝的象征吗？ ——川端康成 《雪国》
31、 死亡等于拒绝一切理解 ——川端康成
32、 以朋友相待，不向你求欢。 ——川端康成 《雪国》
33、 岛村感到百无聊赖。发呆地凝望着不停活动的左手手指。因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。在这扑朔迷离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。 ——川端康成 《雪国》
34、 自杀并不可怕，比自杀更可怕的是失望和厌世 ——川端康成 《美丽与悲哀》
35、 我在根底上是东方人． ——川端康成
36、 我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于孤儿根性养成的怪脾气，我正因为受不了那种令人窒息的忧郁感，这才走上伊豆的旅程。 ——川端康成 《伊豆的'舞女》
37、 穿过县界长长的隧道，便是雪国。 夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。 一位姑娘从对面座位上站起身子，把岛村座位前的玻璃窗打开。一股冷空气卷袭进来。 姑娘将身子探出窗外，仿佛向远方呼唤似地喊道： ‘站长先生，站长先生！’ ——川端康成 《雪国》
38、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！ ——川端康成
39、 但他对这种奇妙的因 缘，并不觉得怎么奇怪，倒 是对自己不觉得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪国》
40、 黄昏时分，下了一场暴雨。巍巍群山染上了一层白花花的颜色。远近层次已分不清了。前面的小河，眼看着变得混浊，成为黄汤了。流水声更响了。这么大的雨，舞女们恐怕不会来演出了吧。我心里这么想，可还是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
41、 南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹透明，实在美极了。在浴池下方的上涨的小河，承受着暖融融的阳光。昨夜的烦躁，自己也觉得如梦如幻。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
42、 镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。 ——川端康成 《雪国》
43、 月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。 ——川端康成《雪国》
44、 歌声清澈得近乎悲戚，马上就能引起回声似的。 ——川端康成 《雪国》
45、 叶子近乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。 ——川端康成 《雪国》
46、 这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 ——川端康成 《雪国》
47、 岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。 ——川端康成 《雪国》
48、 茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。 ——川端康成 《雪国》
49、 菊治正像一个被咒语镇住和坠入麻痹的深渊的人，到了极限，反而感到自己摆脱了那种咒语的束缚和麻痹。犹如已经中毒的人，最后服极量的毒药，反而成了解毒剂而出现奇迹。 ——川端康成 《千只鹤》
50、 山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。 ——川端康成 《雪国》
51、 对面的层峦和山麓的屋顶在迷濛的雨中浮现出来。 ——川端康成 《雪国》
52、 披上一层薄雪的杉林，分外鲜明地一株株耸立在雪地上，凌厉地伸向苍穹。 ——川端康成 《雪国》
53、 千重子低着头。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼时的真一——描眉，涂口红，化妆，身穿王朝风格的衣服，坐在祗园祭彩车顶端。不用说，那时千重子也小。 ——川端康成 《古都》
54、 远处的崇山叠峦迷迷濛濛地罩上了一层柔和的乳白色。 ——川端康成 《雪国》
55、 岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。 ——川端康成 《雪国》
56、 这笑声清越的近乎悲戚。 ——川端康成 《雪国》
57、 溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。 ——川端康成 《雪国》
58、 她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。 ——川端康成 《雪国》
59、 雪夜的宁静沁人肺腑。 ——川端康成 《雪国》
60、 像一把宝刀——真一偶尔听人这么说过自己的脸，但从千重子口中还是第一次听到。 每次给人这么说时，都是心中有一种东西即将熊熊燃烧之时， “宝刀是不砍人的哟，何况这里又是花下。”真一笑道。 ——川端康成 《古都》
61、 “那棵红得那么鲜艳的，是什么树呢？ ” “漆树。”苗子抬起眼回答。这当，原来用颤抖的手拢起的头发，不知为什么，一头黑发突然散开，一直披到后背。 “ 哎呀！” 苗子红了脸，归拢头发卷起，口衔发卡别好，但不够用，发卡好像有一些掉在了地上。 秀男看着她的姿态和动作，觉得很美。 ——川端康成 《古都》
62、 由于天气不同，要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响彻远方积雪的群山。 ——川端康成 《雪国》
63、 这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。 ——川端康成 《雪国》
64、 白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。 ——川端康成 《雪国》
65、 镜里映现出披上红叶的重山叠峦。镜中的秋阳，明亮耀眼。 ——川端康成 《雪国》
66、 花给空气着彩，就连身体也好像染上了颜色。 ——川端康成 《古都》
川端康成经典语录 21、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞，虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。——川端康成《伊豆的舞女》
2、山间的路氤氲着雾气，衣服被蒙蒙的雨打湿，胸前和双脚本该觉得冷，背后却因为疾步而行被汗湿，更因为难耐的情绪而焦躁。初识爱情在这样年轻的年纪，在这样如梦似幻的山里，就注定这是一场足以铭记但是却不可能结果的感情。——川端康成《伊豆的舞女》
3、凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。感悟：这又是怎样的一种善良柔情与悲悯啊！我仿佛已经看到了，我看到作者颤抖着手，满目怜悯地轻轻爱抚那未眠的海棠花……我仿佛看到了他眼睛里滑落出一滴柔情一滴叹息……我急急地去搜寻作者的名字和介绍——川端康成《花未眠》
4、当我拥有你的时候，无论是在百货公司买一条领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都感动自己是一个幸福的女人。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你以后，即使是面对鸟语花香，我也兴味索然。一切都显得无比落寞，虚空。顿时，宇宙万物和我的灵魂间的路被堵塞了，我那善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，但更让我痛苦的是迷失了一颗心。——川端康成《伊豆的舞女》
5、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。——川端康成《雪国》
6、千重子隐隐约约觉察到真一在爱她，她的告白也许是让自己爱着的人了解自己的身世，可是真一却听不出来。相反地，使他感觉到她的语音里包含拒绝他的爱——川端康成《古都》
7、不是欣赏舞蹈家栩栩如生的肉体舞蹈艺术，而是欣赏他自己空想的舞蹈幻影，仿佛憧憬那不曾见过的爱情一样。——川端康成《雪国》
8、"女人在未坠入情网前,是不知道男人下流的——川端康成"
9、感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。越是有才能的人，感情就越脆弱。——川端康成《花的圆舞曲》
10、美在于发现，在于邂逅，是机缘。——川端康成
11、她面对着枕旁的梳妆台照了照镜子。“天到底亮了。我要回去了。”岛村朝她望去，突然缩了缩脖子。镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜中的雪里现出了女子通红的脸颊。这是一种无法形容的纯洁的美。也许是旭日东升了，镜中的雪愈发耀眼，活像燃烧的火焰。浮现在雪上的女子的头发也闪烁着紫色的光，更增添了乌亮的色泽。——川端康成《雪国》
12、春空千鹤幻如梦。——川端康成
13、自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。——川端康成
14、苗子把嘴凑到千重子耳边，悄悄地说：“千重子**的床铺已经暖和了，我到旁边的铺位去。”——川端康成《古都》
15、她，就是那舞女。洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。——川端康成《伊豆的舞女》
16、舞女从楼上端茶下来。她刚在我的面前跪坐下来，脸就臊红了，手不停地颤抖，茶险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它放在铺席上了。茶碗虽没落下，茶却洒了一地。看见她那副羞涩柔媚的表情，我都惊呆了。——川端康成《伊豆的舞女》
17、暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。我几乎要把挡雨板抓破似的打开了它，把身子探了出去。鼓声迫近了。风雨敲打着我的头。我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来、优势怎样传来的。良久，又传来了三弦琴声。还有女人尖叫声、嬉闹的欢笑声。我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。我期待着那边结束之后，她们会到这边来。但是，那边的筵席热闹非凡，看来要一直闹腾下去。女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地滑坡黑魆魆的夜空。我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。——川端康成《伊豆的舞女》
18、我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。——川端康成《伊豆的舞女》
19、我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。——川端康成《伊豆的舞女》
20、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。——川端康成《雪国》
21、玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。——川端康成《雪国》
22、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。——川端康成《雪国》
23、“女人真是不可思议。”大木好像逃避似地说，“有两三个人，对小说是写自己的事，自己就是那小说的模特深信不疑。而实际上她们却是作者从不认识、也从未见过的与作品毫无关联的女人……这真是一种妄想啊！”“我想，因为处境悲哀的女人太多了，能够借这种妄想聊以自 慰。”——川端康成《美丽与悲哀》
24、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。——川端康成《雪国》
25、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。——川端康成《雪国》
26、她那副样子，好像是在回顾遥远的往昔，才忽然坐到岛村身边的。——川端康成《雪国》
川端康成经典语录 31、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
2、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
3、歌声清澈得近乎悲戚，马上就能引起回声似的。
4、南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹透明，实在美极了。在浴池下方的上涨的小河，承受着暖融融的阳光。昨夜的烦躁，自己也觉得如梦如幻。
5、一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
6、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
7、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。
8、死亡是拒绝一切理解的。
9、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
10、自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。
1919年的春天，卢森堡王室迎来了夏洛特公主来继承王位，同时她也嫁给了波旁家庭的后裔费力克斯王子。双喜临门，整个卢森堡往事热闹非凡。为了迎接那些贵客，御厨们更是通宵达旦的忙碌着。18岁的男孩莱昂斯特法诺斯（Leo Stefanos）已经在这个厨房工作了4个年头。
这几天莱昂可忙坏了，整天都在整理碗橱和筷子，双手裂开了好几个口子，好不容易有点空闲，莱昂坐在门口用块布沾着缄水擦洗伤口。"这样太不卫生了，伤口容易感染发炎。"一个细弱的声音轻飘飘的飞进了莱昂的耳朵里，他抬起头，看见阳光中站着一个女孩。她有着淡黄稀疏的头发，微笑的眼睛向上翘成了弯月。莱昂从未见过她，猜测可能是费力克斯王子带来的仆人。女孩却自顾坐在了他的身旁。"要用药水擦洗，这样一定很疼的吧"她盯着莱昂的手指，心疼的微微蹙起了眉头。就在莱昂不知道该如何回答她时，一个女佣跑了进来，"芭莎公主，快走，夫人在找你！"女孩回头冲莱昂笑了笑，匆匆忙忙跟着女佣跑了。原来她是公主！在这个王室中，除了带他进来的亲戚，从来没有人关心过他，更何况是公主。她那几句简陋的问候，让他产生了温暖的感觉。
此后，莱昂从和女佣们的聊天中得知，15岁的芭莎，是波旁家族的远亲，因为无依无靠，所以被费力克斯王子带了过来。女佣们经常嘲笑她那稀疏的头发，还有脸上的小雀斑。莱昂心不在焉的一边听着，一边忙着手里的活，转头时突然发现厨房门口有一个脑袋在那里看来看去，当对方的目光与他对上时，高兴的冲他摆了摆手。那正是芭莎公主。她快速的塞给菜昂一个布包，然后慌慌张张的走了。莱昂打开看到，里面竟然是一支疗伤的药膏。那天晚上，莱昂躺在床上，脑海中总是浮现出芭莎因为心疼而蹙眉的样子，多么善解人意的姑娘啊，他的心里既温暖，又甜蜜。
几天后，一位伯爵过生日，要在宫中举办一个小宴会。宴会上的蛋卷冰激凌是当时刚刚流行的，它成了年轻王子公主们最热衷的甜点。其实芭沙也很喜欢冰激凌，但这种还是希罕物的食品自然轮不到她。于是，莱昂开始寻思为她做冰激凌。这天晚上，莱昂悄悄潜入厨房。不一会儿，一个橙子味的冰激凌就在他的手下诞生了。当莱昂悄悄的敲开芭沙偏僻而简陋的房门时，芭莎看到他手中托着的精美礼物，满脸惊喜。她品尝着甜蜜香滑的冰激凌，神情陶醉，仿佛陷入了某种美好的回忆。随后她轻声告诉莱昂，她的母亲是个富有想像力的女人，在世时就经常给她调制各种口味的冰激凌。莱昂恍然大悟，原来冰激凌里的奶油味有芭莎对母亲的回忆和思念。此外，由于母亲也是英国人，芭莎也精通英文，她喜欢教莱昂简单的英语，似乎这能让她重温母亲的回忆。
从此以后，莱昂常常悄悄的为芭莎研制各种口味的冰激凌，很多个繁星点点的夜晚，他们在品味着美味的冰激凌的同时情窦初开的甜蜜也环绕在心头。不过在那尊卑分明的年代里，由于身份和处境的悬殊，他们谁都没说出心里的爱意，只是默默的将这份感情埋在心底。
悲伤的热巧克力难留爱情
转眼三年过去了，芭莎已经由一个孱弱的少女出落成一个漂亮的大姑娘，浑身透着果汁一样清新香甜的气息。莱昂的冰激凌手艺也得到了发挥，成为了宫廷甜点师的助手。有一回，芭莎突发奇想的说："莱昂，你说如果能在冰激凌里加上巧克力会不会更美味一些"芭莎的愿望对莱昂就是无边的动力。他又有了新的目标：巧克力冰激凌。如何才能让苦涩又香浓的巧克力融入到冰激凌里去呢就在他苦苦琢磨时，一个消息象阴风一样吹进向了他。
20世纪初期，小小的卢森堡在这个欧洲地区地位窘迫，不时有人提出废除王室特权。为了找到一个靠山和同盟国，1921年卢森堡和邻国比利时为巩固两国之间的关系，决定王室联姻。而被选为联姻的人正好是芭莎公主。听到这个爆炸性的新闻，正在埋头调制巧克力冰激凌的莱昂心头一凉，手中的咖啡杯摔到了地上，碎掉了。他感到自己的心在猛烈的抽搐着。
一连三天，芭莎公主都没有出现在下午的餐桌上。莱昂心急如焚，盼望这周三的晚上能早些来到，因为那是他们约定在一起研制冰激凌的日子。可是这天晚上，芭莎失约了，直到莱昂盘中的冰激凌完全化掉，她也没有出现。菜昂感到有种撕心裂肺的疼痛。
芭莎出现在莱昂的视线里已经是一个月后。那天下午，他意外的在餐桌前看见了芭莎。她瘦掉了一圈，整个人看上去憔悴了许多。只是在看到莱昂的那一瞬间，她眼中迸发出两道炙热的光芒，那道光象剑一样刺痛了莱昂的心脏。他很想冲过去，抓住芭莎的手问她，希望她告诉他一切都是假的，她不会嫁人，因为她真心爱的人是他。可是他是仆人，而她却是高高在上的公主，莱昂无法确认他的爱情，可他抱着最后一线希望，想知道芭莎会不会爱他。
这天，莱昂给公主和王子们准备的甜点依然是冰激凌，由于真正的巧克力冰激凌还未研制成功，他急中生智，在芭莎的那份冰激凌上直接用巧克力写了几个英文字母"DOVE"，正是DO YOU LOVE ME的缩写。他相信如果芭莎心有灵犀，一定能读懂他的心声。这是他最后的机会了。莱昂紧张的盯着芭莎，看着那只写着字母的冰激凌转到她的面前。可是直到上面的热巧克力融化了，芭莎也没有仔细看那几个字母，她只是发呆了很长时间，然后含泪吃下了他为她做的最后一份冰激凌，也让他的心完全的碎了。
几天以后，芭莎出嫁了，莱昂坐在高高的山坡上，悲哀的看着载着芭莎的列车开向远方。他手里的冰激凌融化了，心爱的姑娘也远去了，莱昂流下了伤心的泪水。自从芭莎离开后，有很长一段时间菜昂沉默不语。他常常习惯性地来到厨房，坐在曾经和芭莎一起坐过的长椅上，看着那些一起分享过冰激凌的餐盘，回忆侵蚀着他的大脑，更显得悲凉和孤寂。菜昂的心里隐隐作痛，他不能再在这里呆下去了，他决定离开，彻底忘记芭莎，开始自己新的人生。
伤感情的话刻在每块巧克力上
芭莎出嫁的第二年，莱昂离开了卢森堡，来到了美国，在一家高级餐厅里找到了工作。他踏实肯干，虚心老实，老板很赏识他，便将女儿许配给他。几年后莱昂随着老板一家人搬迁至芝加哥，并在芝加哥成为一名糖果商。然而，时光的流逝，家庭的安定，平稳的事业，还有儿子的降生，都没能抚平莱昂心底的创伤。芭莎微微蹙起的眉头始终是他心上永恒的烙印。他掩藏的心事并未能逃过妻子的眼睛。在一起生活了十几年后，妻子越来越感觉到莱昂心里始终有另外一个女人。终于有一天，她的愤怒爆发了。她咆哮说不需要三个人的婚姻，然后就伤心的离开了。
莱昂从此一直单身带着儿子，经营着他的水果店。1946年的一天莱昂看到儿子在追一辆贩卖冰激凌的卡车。当他拦下儿子后，儿子失望的告诉他那辆卡车里有最好吃的巧克力冰激凌。莱昂紧闭的那扇心门顿时被撞开了。自从芭莎离去后，他再没做过一次冰激凌。而芭莎最后想要的也不过是一个巧克力冰激凌，他却没能达成她的愿望。莱昂决定继续过去没有为芭莎完成的研究。
经过几个月的精心研制，一款富含奶油的同时被香醇的巧克力包裹的冰激凌问世了，并被刻上了四个英文字母。儿子天真的问莱昂，冰激凌上"DOVE"这几个字母是什么意思莱昂轻轻的回答儿子，这是冰激凌的名字。说完，良久无语，他想起芭莎最后一次吃冰激凌的情形，那热热的巧克力上刻的也是这几个英文字母，可是她却视而不见。德芙冰激凌一推出就受到了大众的好评，许多人都爱上了它细腻得仿佛裹着柔情蜜意的口感。
就在这时，莱昂意外的收到了一封来自卢森堡的信件。此时距离他离开卢森堡已经有20多个年头了。拆开那封信，居然是过去同在厨房里干活的一位伙伴写给他的。从信中莱昂得知，芭莎公主曾派人回国四处打听他的消息，希望他能够去看她，但却得知他去了美国。由于第二次世界大战的影响，莱昂拿到这封信时，已经迟了一年零三天。芭莎到底怎么样了她还好吗莱昂的心仿佛又回到了当年，依然那么急迫而热切。
历经千辛万苦，莱昂终于来到了比利时，芭莎并不在皇宫，而是住在郊外的一处破败的别墅里，迎接他的佣人神情悲伤，这让莱昂感到不详。芭莎像菜昂一样也老了，她虚弱的躺在床上，曾经如清波荡漾的眼神如今也变的灰蒙蒙的。莱昂扑在她床边，任眼泪低落在芭莎苍白的脸上。芭莎伸出手来轻轻地抚摸着莱昂的头发，用几乎微弱的听不到的声音叫喊着莱昂的名字。随后她艰难的讲述了整个故事。
原来当年在卢森堡时，芭莎也深深的爱着菜昂，曾以绝食拒绝联姻，但是被送到宫外严密看守了一个月，她深知自己绝对不可能逃脱联姻的命运，何况莱昂从未说过爱她，更没有任何承诺。在那个年代里，一个女子要同整个家族决裂是要付出沉重代价的，况且她无处可去。她最终只能向命运妥协。但条件是希望离开卢森堡时能回皇宫喝一次下午茶，因为她希望在那里与莱昂做最后的告别。她吃到了他送给她的巧克力冰激凌，却没有看到那融化的字母。
听到这里，莱昂泣不成声，过去的误解终于有了答案。但一切都晚了，三天之后，芭莎离开了人世。莱昂听佣人说，芭莎自从嫁过来之后，终日郁郁寡欢，导致疾病缠身，她曾派人回去寻找莱昂，得知他离开了卢森堡并在美国结婚了，就一病不起。
莱昂十分悲伤，如果当年那冰激凌上的热巧克力没有化掉，如果芭莎明白他的心声，那么会改变注意与他私奔吗他觉得一定会的！他开始悔恨自己的愚蠢和疏忽，为什么要在冰激凌上面用热巧克力刻字呢如果巧克力是固体，那些字就不会融化，他也不会失去最后的机会。莱昂决心制造出一种固体的巧克力，使其可以保存更久的时间。
经过苦心研制，香醇独特的德芙巧克力终于诞生了"DOVE"这四个字母被牢牢的刻在了每一块巧克力上，菜昂以此来纪念他和芭莎那段错过的爱情，
德芙官方故事：
故事开始于上世纪40年代，一天希腊裔美国人莱昂看到他的儿子正在大街上，不顾安危地紧追在一辆贩卖冰淇淋的卡车后面，出于对儿子安全的担忧，为了不让儿子再为买到一支冰淇淋而在马路上奔跑，这位芝加哥糖果店老板决定开发一种优质巧克力冰淇淋。经过几个月对产品配方不断的调整和改善，这个因爱而生的优质巧克力冰淇淋终于问世，并被莱昂命名为德芙。
富含奶油的同时被香醇的巧克力包裹的冰淇淋，一推出就大受好评，很快儿童以及大人都爱上了德芙。到上世纪70年代，每年都有超过一百万的德芙售出，喜爱它的消费者蜂拥而至，络绎不绝。
不久，德芙的流行引起了一家专业巧克力制造商玛氏食品（M&M/Mars）的极大兴趣。
1986年，玛氏食品（M&M/Mars）将德芙拥入怀中，并将因爱而生的德芙品牌视为掌上明珠。在对德芙巧克力的纯度和口味进行改善后，玛氏食品在上世纪90年代推出了牛奶巧克力和黑巧克力等新口味巧克力，这些巧克力续写着德芙的传奇，德芙巧克力的流行，持续至今。
1、朵花比一百朵花更美丽。
2、死亡等于拒绝一切解释。
3、生存本身就是一种徒劳。
4、荒废时间等于荒废生命。
5、这笑声清越的近乎悲戚。
6、以朋友相待，不向你求欢。
7、你连指尖都泛出好看的颜色
8、人是不断消失在过去的日子里的。
9、穿过县界长长的隧道，便是雪国。
10、美在与发现，在于邂逅，是机缘。
11、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
12、切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
13、生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
14、镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
15、我觉得人对死比生要更了解才能活下去。
16、罪责也许不会消失，悲哀却是会过去的。
17、千重子发现老枫树干上的紫花地丁开了花。
18、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
19、死亡就在我们脚边，死与生时刻相伴随着。
20、人感受到的美是有限的，自然的美是无限的。
21、山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。
22、美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。
23、花给空气着彩，就连身体也好像染上了颜色。
24、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
25、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
26、对面的层峦和山麓的屋顶在迷濛的雨中浮现出来。
27、白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。
28、降生以来首次化了妆的脸，恰似做新娘时的容颜。
29、美只存在少女、孩子和濒于死亡边缘的男人。
30、也许回归日本的摇篮，反而会拿出日本新的东西来。
31、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。
32、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。
33、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
34、远处的崇山叠峦迷迷濛濛地罩上了一层柔和的乳白色。
35、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的
36、也许人世间的习惯与秩序，使他们的罪恶意识都麻木了。
37、镜里映现出披上红叶的重山叠峦。镜中的秋阳，明亮耀眼。
38、与其说昏暗而看不见，毋宁说在黑暗中的记忆里见得更清楚。
39、自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。
40、驹紫撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心里。
41、岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。
42、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
43、任何一种花，每每由于赏花的时间和地点各异，而使人的感触也各有不同。
44、即使靠一枝笔沦落于赤贫之中，我微弱而敏感的心灵也已无法和文学分开。
45、披上一层薄雪的杉林，分外鲜明地一株株耸立在雪地上，凌厉地伸向苍穹。
46、也许凡人都是弃儿，因为出生本身仿佛就是上帝把你遗弃到这个人世间来的。
47、待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
48、但他对这种奇妙的因 缘，并不觉得怎么奇怪，倒是对自己不觉得奇怪而感到奇怪。
49、叶子近乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。
50、她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。
51、ldquo;无就是最大的有，是产生有的本质，是所有生命的源泉。
52、在这个世界上，再没有什么比轮回转世的教诲交织出的童话故事般的梦境更丰富多彩的。
53、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
54、感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
55、个人无论怎样厌世，自杀不是开悟的办法，不管德行多高，自杀的人要达到圣境，也是遥远的。
56、茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。
57、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
58、我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下 因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
59、人与人之间的厌恶，夫妇之间的最有切肤之感，实在令人生畏。假如它变成憎恶，那就是最丑陋的憎恶了。
60、什么时候，你能与一个老人待一个下午，饶有兴趣地听完他精彩或不精彩的人生故事，那说明你已经成熟。
61、她，就是那舞女。洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
62、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
63、秋天也是从脚心的颜色、指甲的色泽中出来的。入夏之前，让我赤着脚吧。秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。夏天把指甲修剪干净吧。
64、我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于孤儿根性养成的怪脾气，我正因为受不了那种令人窒息的忧郁感，这才走上伊豆的旅程。
65、由于天气不同，要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响彻远方积雪的群山。
66、川端担任过国际笔会副会长、日本笔会会长等职。1957年被选为日本艺术院会员。曾获日本政府的文化勋章、法国政府的文化艺术勋章等。
67、南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹透明，实在美极了。在浴池下方的上涨的小河，承受着暖融融的阳光。昨夜的烦躁，自己也觉得如梦如幻。
这么多水果想发朋友圈表达下心情的说说：
1、没有天生的胖子，只有不努力的吃货。
2、据说每个吃货都有无人理解的悲伤，把所有的绝望与孤单吃成过往。
3、不胖体质的吃货们是上帝的宠儿。
4、为了能更好的战斗，时刻清理战场其实很关键。
5、当吃货挺好的，吃着吃着什么都忘了。
6、人生的矛盾在于：拥有一颗减肥的心，奈何一张吃货的嘴。
7、人是铁，饭是钢，吃货总比痴货好。
8、你才是吃货呢！你全家都是吃货！
9、最让我感动的三句话：给你带好吃的，请你去吃好吃的，带你去吃好吃的。
10、错的时间遇到好的水果，也是一种悲伤。
11、如果喜欢的人和食物只能选择一个，吃货怎么选择？吃货：吃掉喜欢的人！
12、清断食，晒美食，没事找事呢，食欲被唤醒！
13、吃得是福，多多益善。
14、作为一个吃货，最可怕的不是饥饿，而是你明明不饿，但总觉得非得吃点什么才踏实。
15、做一个吃货无忧无虑，当一个痴无牵无挂。
16、苹果：英雄不问出处，“好吃”才是生活的全部。
17、吃货有什么不好，至少他们对美食的爱是真心。
18、变着花样吃橘子，心情也会乐开花！
19、脐橙：我身上有山的味道，泥土的芬芳，还有赣南的阳光普照。
20、山竹：脸皮厚的好处是，脸皮不厚吃不着肉。
21、找媳妇就找个吃货，吃饱了接着吃，易满足。
22、吃货的思路是什么？好吃你就多吃点，不好吃多少也要吃点。
23、柠檬：美白、装嫩，必备用品！
24、梨子：两个人吃，才会永不分“梨”。
25、终究还是摆脱不了吃。我爱吃，爱吃，就爱吃，我是吃货我骄傲！
26、酸甜四月，来一场与水果美食的邂逅吧！
27、想要健康生活每一天，想要成为一名合格的“养生党”，多吃水果才是王道！
28、杨桃：有时候，有棱有角的人生，才是真的人生啊！
29、吃个苹果，一生平安，尝个香蕉，心中香甜。
30、对于吃货来说，真正的安全感就是打开冰箱，看到冰箱里满满的都是好吃的。
31、芒果：长的“黄”怎么了，但是我甜的正经啊！
从猕猴桃窥见生命，从都江堰探寻自然。
猕猴桃表面布满了许多黑色的小点，就像一只布满花纹的碧玉盘盛满了黑芝麻，好看极了！
邂逅都江堰，钟情猕猴桃。
猕猴桃的皮儿是棕色的，上面布满又细又密的绒毛，短短的，好似一个椭圆形的土豆，又像一个可爱的小枕头，饱鼓鼓的，还像一个黄乎乎的小猴头，毛茸茸的，十分可
青城观美景，猕猴献红心。
猕猴桃穿着一件浅棕色的棉袄，它的外形方里带圆，有些像鹅蛋。顶端尖一些，是开花的地方，叫花托。另一端平一些，叫蒂，是果实与树枝连接的地方。猕猴桃生的时候是硬的，放熟后就变软了。
猕猴桃的籽儿如同一群刚出生的蚂蚁宝宝，聚集着讨论怎样把这一块白色果肉搬进蚂蚁宫。旁边还有几十颗黑子，这些黑子像一只只小蚂蚁在果肉中爬着。
猕猴桃也叫作阳桃，是一种落叶藤木果树，产于南阳的伏牛山桐柏地区的西峡内乡南召桐柏等县，猕猴桃含有丰富的维生素脂肪蛋白质以及铁钙等人体所需要的物质，可谓营养丰富。
到了秋天，猕猴桃架上挂满了果实。
碧玉果中王，浓浓古堰情。
游山玩水都江堰，醉美果王猕猴桃。
我把猕猴桃在桌子上滚了一下，竟然可以转圈圈。看它那摇头晃脑的样子，我忍不住哈哈大笑！
谁说众口不好调，尝尝都江堰猕猴桃。
猕猴桃果肉中央是白色的，周围布满长长的白色纤维，把果肉均匀地格成一个个可爱的小房间，而每个小房间里密密麻麻地住满了一粒粒“小芝麻”，这就是猕猴桃的种子呀！
猕猴攀古堰，桃香润南桥。
春天，猕猴桃的枝条像葡萄一样长在架子上，几个月后长出新芽，绕着架子往上爬，直到结果为止。
猕猴桃表面布满了许多黑色的小点，就像一只布满花纹的碧玉盘盛满了黑芝麻，好看极了！
桌子上的猕猴桃乍一看，是棕色的，但仔细一看，喔，原来皮中略带一点绿色。
拜水都江堰，品味猕猴桃。
我小心地切开猕猴桃，那透明的汁水就马上溢了出来，弄得我满手都是汁水。灯光照在上面，晶莹透亮，像是发光的绿宝石，可美了！
我迫不及待地把头凑上去。在阳光下，猕猴桃里面的汁水显得非常多，好像只要一用力捏，汁水就会“喷”出来一样。
天府乐土都江堰，龙门山脉猕猴桃。
相约都江堰，共品猕猴桃。
不一样的山水，不一样的猕猴桃。
品美味猕猴桃，如痴如醉。
水果店里的水果琳琅满目，有香蕉火龙果芒果猕猴桃苹果草莓……，我最喜欢吃香蕉芒果，和猕猴桃。**的香蕉像一个个弯弯的月亮，剥了**的皮就能看到白色的肉，吃起来感觉甜甜的，口感很滑腻。大大的芒果拿起来沉甸甸的，像鹅卵石一样呈椭圆形，有着**的光滑的皮，鲜嫩的果肉非常细腻，吃完以后，还留下一个像舌头一样的东西，那是它的核，也是种子。猕猴桃有着棕色的皮，皮还毛茸茸的，果肉吃起来有点麻，又有点甜，味道特别好，里面有一粒粒像芝麻一样的黑籽。
都江堰猕猴桃，大自然的味道。
拨开猕猴桃外面的皮，马上就流出一道绿色的汁水，这道汁水还发出淡淡的清香。
消夏寻幽青城山，强身多维猕猴桃。
啊！猕猴桃不仅味道鲜美，还有清凉解毒的功效呢。猕候桃味的酸奶也是我的最爱哟！
天赐古堰好山水，地孕都江猕猴桃。
我是猕猴桃，我很酸甜，我为自己代言。
在众多的水果中，我最喜欢的还是酸甜可口营养丰富号称水果之王的猕猴桃。
我迫不及待地把头凑上去。在阳光下，猕猴桃里面的汁水显得非常多，好像只要一用力捏，汁水就会“喷”出来一样。
我小心地切开猕猴桃，那透明的汁水就马上溢了出来，弄得我满手都是汁水。灯光照在上面，晶莹透亮，像是发光的绿宝石，可美了！
猕猴桃果肉中央是白色的，周围布满长长的白色纤维，把果肉均匀地格成一个个可爱的小房间，而每个小房间里密密麻麻地住满了一粒粒“小芝麻”，这就是猕猴桃的种子呀！
相约魅力都江堰，共品美味猕猴桃。
猕猴桃的籽儿如同一群刚出生的蚂蚁宝宝，聚集着讨论怎样把这一块白色果肉搬进蚂蚁宫。旁边还有几十颗黑子，这些黑子像一只只小蚂蚁在果肉中爬着。
来都江堰爽一夏，吃猕猴桃美一生。
青山堰水都江堰，健康美味猕猴桃。
千年魅力都江堰，一品生态猕猴桃。
拨开猕猴桃外面的皮，马上就流出一道绿色的汁水，这道汁水还发出淡淡的清香。
猕猴桃在地上轻轻一滚，只听“咕噜”一声，它沿着一条弧线滚了出去，真有趣！我顺手把它用手推了一下，它好像一个淘气的小孩子跑得飞快，好像在说：“快来追我呀！”
仙境都江堰，遇见花果山。
桌子上的猕猴桃乍一看，是棕色的，但仔细一看，喔，原来皮中略带一点绿色。
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