寻找一部中央六台播放过的外国电影

茶花女：法国作家小仲马创作的文学巨著茶花女：美国1936年乔治·丘克执导**茶花女：波兰1995年泽基·安特科扎克执导**茶花女：英国2007年格利高里·曼肯兹执导**茶花女：威尔第作曲三幕歌剧茶花女：歌剧《茶花女》在中国茶花女：德国汉堡芭蕾舞团芭蕾舞剧茶花女：歌剧音乐会《茶花女》茶花女：1981年**茶花女：1954年**茶花女：1955年香港**茶花女：1938年李萍倩执导**茶花女：1982年意大利**茶花女：1995年波兰**茶花女：1921年美国**茶花女：1967年意大利**茶花女：1915年意大利**茶花女：1984年电视**看剧情，应该是90年代CCTV6播过的《茶花女》**，我看过，但这多剧不好一一辨认，楼主验证一下这些版本的图文资料或剧照吧，可能会想去！

《拯救首相》？

导演: 瑟吉奥 马蒂诺 (Sergio Martino)

编剧: 艾尼斯图 加斯托迪 (Ernesto Gastaldi) / Roberto Leoni / 瑟吉奥 马蒂诺

类型: 动作 / 战争

制片国家/地区: 意大利

语言: 意大利语 / 英语

上映日期: 1989-12-22

片长: USA: 85 分钟

又名: 卡萨布兰卡快车

《天堂**院》

　影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多

多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为**的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。

关锦鹏**《红玫瑰与白玫瑰》

地区 香港/台湾

色彩 彩色

对白 国语+上海话

片种 剧情片

类型 情节片

题材 女性/爱情/婚姻/上海

原著 张爱玲

导演 关锦鹏

编剧 刘恒 林奕华

美术指导 朴若木

出品人 黄卓汉 杨登魁

作曲 小虫

摄影 杜可风

主演：赵文瑄 叶玉卿 陈冲

剧情介绍

振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……留洋回来的振保(赵文瑄饰)在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊(陈冲饰)的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。

在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂(叶玉卿饰)。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。

本片是改编自张爱玲同名小说的**《红玫瑰与白玫瑰》，关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。而因一部《小花》（获百花奖最佳女演员奖）而在大陆为人熟悉的陈冲凭借在本片中出色的演绎了红玫瑰而获当年的金马奖最佳女主角奖。一向以大胆出位闻名的她在本片中可谓是抢尽了风头，令曾经被誉为“港产三级皇后”的波霸叶玉卿黯然失色，同样是风情万种，但相对而言

陈冲还是更懂得演戏，而不只是show身材。

在《红玫瑰与白玫瑰》一片中，关锦鹏虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种**手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说，使得这个故事变成一个不一样的故事，一个女性得以成长的故事。而我们知道虽然张爱玲的小说主角几乎都是女性，她对于女性角色的描述也特别细腻深刻，但是，她笔下的女性却都是深深陷在中国传统封建意识型态之中卑微可怜而平凡庸俗的小角色，张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长。

在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分诡异的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。