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1《双城记》是英国作家查尔斯·狄更斯所著的一部以法国大革命为背景所写成的长篇历史小说,情节感人肺腑,是世界文学经典名著之一,故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来,围绕着曼马内特医生一家和以德法日夫妇为首的圣安东尼区展开故事。小说里描写了贵族如何败坏、如何残害百姓,人民心中积压对贵族的刻骨仇恨,导致了不可避免的法国大革命,本书的主要思想是为了爱而自我牺牲。书名中的“双城”指的是巴黎与伦敦。

2、1757年12月的一个月夜,寓居巴黎的年轻医生马奈特(DrManette)散步时,突然被厄弗里蒙得侯爵(Marquis St Evremonde)兄弟强迫出诊。在侯爵府第中,他目睹一个发狂的绝色农妇和一个身受剑伤的少年饮恨而死的惨状,并获悉侯爵兄弟为了片刻*乐杀害他们全家的内情。他拒绝侯爵兄弟的重金贿赂,写信向朝廷告发。不料控告信落到被告人手中,医生被关进巴士底狱,从此与世隔绝,杳无音讯。两年后,妻子心碎而死。幼小的孤女露茜(Lucie Manette)被好友罗瑞(Jarvis Lorry)接到伦敦,在善良的女仆普洛丝(Miss Pross)抚养下长大。

3、18年后,马奈特医生获释。这位精神失常的白发老人被巴黎圣安东尼区的一家酒店的老板、他旧日的仆人德法尔热先生(Defarge)收留。这时,女儿露茜已经成长,专程接他去英国居住。旅途上,他们邂逅法国青年查尔斯·达奈(Charles Darnay),受到他的细心照料。 原来达尔奈就是侯爵的侄子。他憎恨自己家族的罪恶,毅然放弃财产的继承权和贵族的姓氏,移居伦敦,当了一名法语教师。在与马奈特父女的交往中,他对露茜产生了真诚的爱情。马奈特为了女儿的幸福,决定埋葬过去,欣然同意他们的婚事。 在法国,达尔奈父母相继去世,叔父厄弗里蒙得侯爵继续为所欲为。当他狂载马车若无其事地轧死一个农民的孩子后,终于被孩子父亲用刀杀死。一场革命的风暴正在酝酿之中,德法尔热的酒店就是革命活动的联络点,他的那位一家被厄弗里蒙得侯爵兄弟杀害的妻子不停地把贵族的暴行编织成不同的花纹,记录在围巾上,渴望复仇。

4、1789年法国大革命的风暴终于袭来了。巴黎人民攻占了巴士底狱,把贵族一个个送上断头台。远在伦敦的达尔奈为了营救管家盖白勒(Gabelle),冒险回国,一到巴黎就被捕入狱。马奈特父女闻讯后星夜赶到。医生因其受迫害的经历得到了尊重,使达尔奈回到妻子的身边。可是,几小时后,达尔奈又被逮捕。在法庭上,德法尔热宣读了当年医生在狱中写下的血书:向苍天和大地控告厄弗里蒙得家族的最后一个人。法庭判处达尔奈死刑。

5、就在这时,一直暗暗爱慕露茜的律师助手卡顿(Sydney Carton)来到巴黎,买通狱卒,混进监狱,顶替了达尔奈,马奈特父女早已准备就绪,达尔奈一到,马上出发。一行人顺利地离开法国。 德法奇太太(Madame Defarge)在达尔奈被判决后,又到马奈特住所搜捕无辜的露茜及其幼女,在与女仆普洛丝的争斗中,因自己枪支走火而毙命。而断头台上,卡顿为了爱情,成全别人,从容献身。

《呼啸山庄》很好看,讲的是一个爱情和复仇的故事。呼啸山庄的主人,乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子,取名希斯克利夫,他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后,亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆,并百般迫害,可是凯瑟琳跟他亲密无间,青梅竹马。后来,凯瑟琳受外界影响,改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走,三年后致富回乡,凯瑟琳已嫁埃德加。希斯克利夫为此进行疯狂的报复,通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死,儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉,进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后,希斯克利夫又施计使埃德家的女儿小凯瑟琳,嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。埃德加和小林敦都死了,希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了,但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来,最终不吃不喝苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业,两人终于相爱,去画眉山庄安了家。小说在现实生活的真实反映中表现出了浓厚的浪漫主义色彩。

《呼啸山庄》是一部漩涡似的小说。在《呼啸山庄》里,作者以全部的心血铸造的主人公希斯克利夫就是一个典型的漩涡中的矛盾结合体。希斯克利夫在漩涡里挣扎于生命和爱情,而我们,每一个读书的人,在这个漩涡里挣扎于对主人公的无限的热爱和仇恨。

“我爱他脚下的土地,他头上的天空,我爱他碰过的一切东西,他说的每一句话,我爱他所有的表情,他的一举一动,爱他的整个人,爱他的一切。”

这段话是当凯瑟琳肖恩被丁太太问及为什么要答应埃德加林敦的求婚时的表白,这看似感人的誓言却蕴含着所有罪恶的源泉,凯瑟琳无法克服的虚荣心使她自己得到了报应也害得身边无数的无辜者倍受煎熬。这便是她可怜可恨之处了。

“我活着的最大目的,就是他。即使别的一切全部消亡了,只要他留下来,我就能继续活下去;而要是别的一切都留下来,只要他给毁灭了,那整个世界就成了一个极其陌生的地方,我就不再像是他的一部分了。我对林敦的爱,就像林中的树叶。我很清楚,当冬天使树叶发生变化时,时光也会使叶子发生变化。而我对希刺克利夫的爱,恰似脚下恒久不变的岩石,它虽然给你的欢乐看起来很少,可是必不可少。”

这是凯瑟琳对丁恩太太说她对希思克利夫的爱时的表述,这一次我们可以相信她的话,这的确是她的真实想法,但为了物质上的虚荣她放弃了背叛了,那么她就只能在自己编织的苦网中挣扎着死去,在死之前,希刺克利夫悲愤的责备她:“你为什么欺骗你自己的心呢……你害死了你自己。……悲惨,耻辱和死亡,以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能分开我们,而你,却出于你自己的心意,这样做了。”又说:“我爱害了我的人―――可是害了你的人呢?我又怎么能够爱他?”这就导致了他的悲剧的发生,只怪他的痴情与执着,他爱错了人,他开始承担自己的失误所带来的代价,又把它转嫁到别人头上,他是可怜的,也是可恨的。命运弄人,他为了他的爱情经历了人生百难,换来的只是孤独的灵魂和在那旷野上一口无人会去祭奠的苦坟而已。

只有荒野,田庄,嶙峋的石,在旷野上飞奔的爱,扑朔迷离的眷恋,交杂无续的恨。《呼啸山庄》,是那埋葬爱与恨的地方。

  诗文本:

  寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今宵。

  青遥。问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?谁还管,生生世世,夜夜朝朝。

  词作评论——

  此阕词全用迭字,李易安后一人而已,何况她是个遭遇悲惨的农妇,较之易安尤为难能可贵! 这首词写离情,乃与邻女韩西离别后所作。上阕写送别时的留恋,言在微云残照间眺望山水,怀念韩已远去,今后当永远怀念她;下阕写别离后的凄凉,言知己已去,无人能理解她以素粉吟诗、写字的心情。全词不仅缠绵悱恻,在别离词中写出了新意,而且全用迭字,不见勉强,反而是增加了全词压抑凄伤的情味。迭字词,最著名的是李清照的《声声慢》,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨切切”,不少人认为是千古绝唱。而这首词连用二十一个迭字,加上“断魂魂断”“见谁谁见”二个交错的迭字,共二十三个;而且工稳生动、情词宛转,在艺术上确实难能。

  寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。 写傍晚送别时夕阳衔山的景色。“残照”,夕阳。“有无明灭难消”,写夕阳欲落未落时的状态。 正断魂魂断,闪闪摇摇。 写因极度哀伤而精神恍惚。“断魂”,形容情深或哀伤。“闪闪摇摇”,形容神魂飘荡的样子。 望望山山水水,人去隐隐迢迢。 写行人在山水中远去,逐渐隐约不清。唐·宋之问《江亭晚望》:“望水知柔性,看山欲断魂。”“隐隐迢迢”,逐渐远去,逐渐看不分明。 从今后、酸酸楚楚,只似今宵。 意思是今后的凄苦,将永远和此刻别离时一样。

  青遥。 意思是呼天不应。司马迁《报任少卿书》:“凡人劳苦倦极,未尝不欲呼天也。”“青遥”,青天高远。 问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。 形容孤独无依,无处诉说内心的愁苦。 更见谁谁见,谁痛花娇。 意思是从此无人管顾、无人怜惜自己。“花娇”,自指。唐·韦庄《抚盈歌》:“笑颊兮花娇。” 谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描。 清·史梧冈《西青散记》记贺双卿因在家庭中处境恶劣,她的创作都是避着人用白粉写在枯树叶上,这三句即写出了这种境况。 谁还管、生生世世,暮暮朝朝。 悲叹自己的一生,日日夜夜,将永远处在愁苦之中。最后结句“暮暮”,《西青散记》作“夜夜”,此处依徐乃昌刻本。

  《凤凰台上忆吹箫》这首词最大的艺术特色是巧用叠字抒情写意,而叠字的应用在古诗词中常常是篇章里的亮点。赏析这些叠字的应用技巧和表达效果,首先要了解 叠字的构成和语法功能。

  我们根据所叠两字拆开后的单字与原义的接近与否可以把叠字分成单纯词(连绵词)的叠字和合成词的叠字这样两类。单纯词(连绵词)的叠字,古人称这种情况为叠音、重言。这类叠字的特点是由一单音词重叠而成一双音词,但词素是一个。我们在《诗经》中见到的“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“伐木丁丁”这样的叠字均属于此。这类叠字大部分是拟声词和形容词,多用以摹声和摹状。合成词的叠字的特点是把一个字重叠起来,从而产生新义。产生的新义和单个字的本义虽然有些不同,但彼此关连比较大,产生的新义往往是单字本义的强调,达到动作的重复、范围的扩大、时间的延长、程度的加深等目的。如“寻寻”和“觅觅”是“寻”和“觅”两个动作的重复,强调“寻”、“觅”的时间之久、范围之广;又如“点点”和“滴滴”是“点”和“滴”两个量词的重叠,能把水下落的动作的频繁、持续时间的长久等特点淋漓尽致地表现出来。依照合成词自身的词性,合成词的叠字多分为形容词叠字和动词叠字两大类。它们一般充当形容词或副词,是加强表达效果时常用的词汇。

  其次,要把握叠字在诗词中的应用及赏析的基本规则。

  诚如英国学者赫兹里特所言,“词汇的力量不在词汇本身,而在词汇的应用。”自《诗经》始,诗词作者均有意识地在创作中运用大量叠字来增强作品的表现力。在诗词中,叠字不仅是意、形、声、韵的重叠,而且荷载着深厚的文化及情感的内涵。因此,赏析叠字技巧必须结合整首诗词,不能孤立地就叠字分析叠字。下面就以《迢迢牵牛星》、《声声慢》为例,具体研讨叠字在诗词中的应用及赏析。

  先看《迢迢牵牛星》。

  迢迢牵牛星,皎皎河汉女。

  纤纤擢素手,札札弄机杼。

  终日不成章,泣涕零如雨。

  河汉清且浅,相去复几许?

  盈盈一水间,脉脉不得语。

  整首诗用的六组叠字布排相当有讲究。贺拉斯说:“在安排字句的时候,要考究,要小心,如果你安排得巧妙,家喻户晓的字便会取得新义,表达就能尽善尽美。”《迢迢牵牛星》把前四组叠字放在诗的开头,后两组放在收束处。前呼后应,整齐中寓有变化。较之《诗经·卫风·硕人》:“河水洋洋,北流活活。施罛濊濊,鱣鲔发发,葭菼揭揭。庶姜孽孽,庶士有朅”;同时代的《青青河畔草》:“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。昔为倡家女,今为荡子妇。荡子行不归,空床难独守”;唐代寒山的《杳杳寒山道》:“杳杳寒山道,落落冷涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。淅淅风吹面,纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春”;王建的《叠字诗》:“宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家”,《迢迢牵牛星》的六组叠字,有效避免了单调繁复,经济而又高效。“迢迢”,强调织女与牵牛星距离之遥,显示出彼此睽隔的空间之广;“皎皎”,蕴含星辰灿烂与美女明艳两层意思,状物写人兼备。开头两组叠字,将女主人公的形象写得光艳照人,将女主人公的心绪烘染得玲珑剔透。“纤纤”从视觉上描摹女主人公的手的形态和动作,既表现其织布动作的娴熟,也在赞美其女性特有的柔美(手是人的第二张脸,“纤纤”一叠,女性柔婉之态宛然可见);“札札”属象声词,从听觉上刻画女主人公织布动作的熟练,同时以机杼的声响,传达女主人公内心无法平息的怀人情思。开头四句,每句句首均用了叠字,读来音韵流畅、琅琅上口。间隔四句后,在结尾又用两组叠字,显得一波三折,山鸣而谷应。“盈盈”兼指水的明亮和女性眼波的柔媚;至于“脉脉”,更是将传统诗歌“哀而不伤”、“怨而不怒”的诗美极致落实在具体的相爱不能相守的爱情题材中,以时间上含情不语的久长遥对开头空间上“迢迢”阻隔的阔远,真是匠心独运,令人叫绝!

  从《迢迢牵牛星》的叠字应用上,我们可以得出两点基本规则:

  一、叠字的布排要讲究整齐中寓变化,不能片面求多求全;

  二、叠字在贴切状物摹声之外,必须与整首诗的意境融为一体,要讲究整体效果。布封说得好:“有些人想在文章里到处布置些惊人的语句,这种意图是完全和文章的热力背道而驰的。光明应该构成一整个的发光体,均匀地散布到全文,而那些惊人语句就像许多火星子,只是拿许多字眼互相撞击着,勉强使他们迸出来的,它们只闪一闪,炫耀一下我们的眼睛,然后又把我们丢到黑暗里了,这种火星子是最违反真正的光明的。”

  下面,再来看看李清照的《声声慢》。全词如下:

  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也,正伤心,却是旧时相识。

  满地黄花堆积,憔悴损,而今有谁堪摘!守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第怎一个愁字了得!

  开头七组叠字“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”中,“寻寻觅觅”传达出女主人公在遭受亡国丧偶之剧创后,精神恍惚,每每呈现若有所思的情状;“冷冷清清”是经过寻觅后的感受,觅无所得,“物是人非事事休”,空虚寂寞接踵而来;“凄凄惨惨戚戚”是经过“感受”产生的深一层悲苦的心境。这一连七组叠字既有时间上的关连,又有程度上的层递,深刻地表现了词人饱经乱离苦难后惶惶不可终日的凄哀无告的心境。结尾处的“点点滴滴”,有意将雨水与泪水的特点揉和在一起刻画,既能与上片旨在加深凄苦感受的七组叠字相呼应,又能把女主人公的无限愁思推衍得缠绵萦回。

  缘此,我们不难发现,李清照《声声慢》词对叠字的运用也是符合我们在赏析《迢迢牵牛星》时得出的两条基本规则的。

  贺双卿的凤凰台上忆吹箫有两首,不知你问的是哪一首?

  还一首

  凤凰台上忆吹箫◇ 贺双卿

    

    紫陌春情,漫额裹春纱,自饷春耕!

    小梅春瘦,细草春明。

    春日步步春生。

    记那年春好,向春莺说破春情。

    到于今,想春笺春泪,都化春冰。

    

    怜春痛春春几?被一片春烟,锁住春莺。

    赠与春依,递将春你,是依是你春灵。

    算春头春尾,也难算春梦春醒。

    甚春魔,做一场春梦,春误双卿。

  补充:

  1凤凰台上忆吹箫是一词牌名。

  凤凰台是潮州八景之一

  “古凤凰台的由来,传说是凤凰山上的凤凰不甘寂居深山老林,慕潮州府城“三山一水” 的景色,经常到这个江心绿色的沙洲栖息、游玩。到了明末,潮州知府侯必登曾多次游览沙洲,爱其清静幽雅,同时倍感潮州文风鼎盛,风物非凡,认为这里应是传说中凤凰栖宿之所,绝不是老鸦投林的地方,遂把原名的“老鸦洲”改为“凤凰洲”,并于明隆庆二年(1568年)在凤凰洲筑建一座十余丈高的石台,命名为“凤凰台”。自此,这里成为游人徘徊难离的名胜。” 之后才有了凤凰台上忆吹箫,取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名

  相传战国时期,秦穆公有个小女儿,因自幼爱玉,故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群,于音律上更是精通。她尤其擅长吹笙,技艺精湛国内无人能出其右。弄玉及笄后,穆公要为其婚配,无奈公主坚持若不是懂音律、善吹笙的高手,宁可不嫁。穆公珍爱女儿,只得依从她。一夜,弄玉一边赏月一边在月光下吹笙,却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和,一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王,穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找,一直寻到华山,才听见樵夫们说:“有个青年隐士,名叫萧史,在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫,箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖,找到了萧史,把他带回秦宫。

  萧史与弄玉成婚后,教弄玉吹箫学凤的鸣声。学了十几年,弄玉吹出的箫声和真的凤凰叫声一样,甚至把天上的凤凰都引下来了。秦穆公专门为他们建造了一座凤凰台,这就是凤凰台的由来。萧史和弄玉住在凤凰台上,一连几年不饮不食,亦不下台。有一天,二人笙箫相和后,竟引来金龙紫凤,萧史乘龙,弄玉跨凤,双双升空而去。成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”便是因此而来。 关于萧史其人,最早记载见于汉朝时的《刘向˙列仙传˙卷上˙萧史》。原文为:“萧史善吹箫,作凤鸣。秦穆公以女妻之,作凤楼,教弄玉吹箫,感凤来集,弄玉乘凤,萧史乘龙,夫妇同仙去。”后来的《东周列国志》,将这一奇事详细叙述,作“弄玉吹萧双跨凤,赵盾背秦立灵公”一章,很多人都是从此书中了解到这段轶事的。

  因为传说中萧史弄玉是居住在华山中峰的,所以现今中峰又名玉女峰。玉女峰上许多胜迹也因玉女(弄玉)而得名。人们在中峰上修建了玉女祠,祠前有一石臼,名为玉女洗头盆;它前面的石台,就是玉女梳妆台;那下面的石洞,是玉女当年的居室,称作玉女室。此外,玉女祠北又有品箫台、引凤亭,是萧史吹箫引凤的地方。

  吹箫引凤,乘龙而去,白日升天,后世历代文人墨客纷纷歌诵这段历史,“凤凰台上忆吹箫”也由此而来,表达了人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福,直至现在仍被人津津乐道。

  2诗人的故事

  贺双卿(1715~?),字秋碧,江苏丹阳人。据其同里史震林《西青散记》载:双卿生在绡山一农家,“负绝世才”,“秉绝代姿”,嫁金坛村夫周某,姑恶夫暴,劳瘁以死。生平所为诗词,不愿留墨迹,每以粉笔书芦叶上,以粉易脱,叶易败也。因此作品多散佚,流传下来的词只有14首,后人辑为《雪压轩词》。

  贺双卿是勤劳受苦的农妇,又是杰出的女词人。她的词别具风格,自成一家。正如清代词学家黄燮清所说:“双卿词如小儿女,哝哝絮絮,诉说家常。曲曲写来,头头是道。情真语质,直接三百篇之旨。岂非天籁,岂非奇才,乃其所遇之穷,为古才媛所未有,每诵一过,不知涕之何从也。”

  贺双卿出身于农户,自小聪慧,在学馆旁听三年,学会了读书写字,还入了吟诗作文的门。善师能文的她,比其他的农村姑娘多了一份含蓄与深度,虽有卓越的才华,却没有引起家人的注意,到了出嫁的年龄,依父母之命媒妁之言,她嫁给了一户周姓农民。与丈夫不仅没有情感上的沟通,而且常常受到丈夫和婆母的虐待打骂。特殊的经历使贺双卿的词不但感情凄怨愁苦,而且格调清幽窈曲,意蕴深厚,耐人品味。

  双卿写诗作词,只为抒发自己的情怀,不为刻意留存于世,她用工整漂亮的小楷,将诗词写于芦叶、竹叶、桂叶,任其自然脱落、消逝。一年夏天,金坛举人史震林和段玉函等几个才子来到绡山村,在耦耕堂避暑读书。一日,偶见一婀娜女子手执畚箕出外倒脏物,史震林非常惊奇:穷乡僻壤,何来如此美貌女子经打听,方知双卿身世,不由十分同情。后又读到双卿的诗词,更是敬佩至极,于是写诗作词以示问候。双卿钦慕才子,不由也诗词唱和,但她“发乎情而止乎礼义”,始终不越雷池一步。

  羁留绡山的日子里,史震林着意搜集双卿的诗词。读着这些凄恻动人,才思超卓的作品,他不由深深地震惊了。一个如此才貌双全的奇女子,竟有如此悲惨的命运。“才与貌至双卿而绝,贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中,从而使更多的人认识了这位才女。

  由于贫病交加,贺双卿于20岁左右即含恨离世。

  《凤凰台上忆吹箫》这首词是为别韩西而作,细腻地表现了她内心抑郁的情绪,再现与女友分别使她堕入深渊的情景。巧用叠字抒情写意,堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”之句媲美,并将她后半生的酸楚尽相倾诉。“偷素粉、写写描描。谁还管,生生世世,夜夜朝朝。”这首词,情境哀凄,词义悲苦。用双字二十余叠,丝毫不露牵强痕迹。末尾三句,“谁还管,生生世世,夜夜朝朝”更是余怨无穷,紧紧扣人心弦,令人动容。故清人秋梦云在《绮霞轩诗话》里评价道:连用四十余叠字,脱口如生,灵心慧舌,不让易安专美于前。

错爱一生 主演:韩雪,温峥嵘,贾一平

剧情简介:女知青在乡下与农妇同时生下女儿后难产而死,农妇一念之差将两个襁褓中的女婴掉包,从此原该在农村中长大的农妇之女成了城市里娇纵的千金**,而真正的千金**却在淳朴的农村里平凡地长大,多年以后命运之绳将她们重新拴在了一起……

爱在离别时 主演:车仁表,黄海冰,黄奕

剧情简介: 一个死囚犯荒唐的母爱彻底改变了两个女孩的人生命运 一个苦命娃摇身变为豪宅公主 一个富家千金却被寄人篱下……

换子成龙 主演:杨洁玫,黄文豪,杜淳

剧情简介: 秋惜,一个苦命的女人,为了逃离丈夫将她卖入火坑,怀抱着襁褓中的儿子连夜逃命,她的悲苦获得酒楼保镖的同情,当下放走了她,并一刀了结了她那无情无义的丈夫。 秋惜不敢多一分耽搁,一路南逃。半路,她邂逅了要回福建与丈夫团聚的贵妇人苏采英,采英也有一名襁褓中的儿子。秋惜无处可去,接受了采英的援手,与她同车而行。不料半途遭遇抢匪,马车翻覆,采英临终托孤,要求秋惜将爱子送到福建陈家。来到陈家,只见陈家雕梁画栋富贵盈庭,秋惜不觉热泪盈眶,这是她此生未曾见过的人间天堂!人生若能享有此等生活是多大的福份? ——因此,当屋主陈牧生获知小儿大难不死,有人送回,急着问哪个是他的儿子时,秋惜突发异想,把自己苦命的儿子递了出去,希望儿子从此大富大贵·····

我知道的就这三个,希望以上回答能帮到你

1981年的一清晨,安徽盛圩子村像往常一样,公鸡打鸣之后,村民便陆陆续续地开始早起劳作。

村口有石椅、石凳以及树桩供村民休息,村里年过八旬的老人会坐在凳子上,聊聊家常,年幼的孩子,则在一旁嬉戏打闹。

当天,伴随着一阵轰隆隆的车鸣声,好几辆轿车向村门口驶来,依次排列并停了下来。老人和小孩都停止了聊天与打闹,好奇地望着远处,没过多久,车上下来一行人,当中,有位看起来年纪很大的老人,身旁有许多人陪同,其中就包括县长以及地方干部,职位似乎也高于其中任何一个人,这一点,单从他的穿着以及气质便可以看出来。

村口的老人们非常好奇他的来历,想要询问他们,由于腿脚不便,便喊了一个胆大的孩子上前去。

随后,孩子瞪着水汪汪的眼睛说:“ 你们来自哪里?来我们村干嘛?

听到孩子的问题,其中有人回答说:“ 我们是从北京过来的,是来你们村找救命恩人的。

孩子说:“ 好,那我去告诉我爷爷。 ”便一溜烟地朝村口跑了过去。

紧接着,这一行人走到村口,穿军装的老人对着村口的老人说:“ 老人家,我叫张震,我来你们村是想寻找40年前救我性命的恩人。

老人回答说:“ 刚刚听我孙子讲了,知道了你们的来历,你的救命恩人叫什么,你说来我听听,我好告诉你。

张震激动地说:“ 我的恩人叫孔秀英,您可知道。 ”老人说:“ 知道,知道,我这就叫人给你带路去她家。

1930年5月,张震为了儿时的参军梦想以及保卫家国的豪情壮志,毅然决定参军,进行革命斗争。

如许多优秀人物一样,张震在军事方面也极具天赋。在战役中,充分发挥着自己的聪明才智,为军队打胜仗贡献了自己的一份力量。

同年8月,张震赶赴长沙参加会战。为迎击装备齐全、训练优良的敌军,部队决定使用古法“火牛破阵”来作战,这一方法放在古代可以致敌人于死地,可放在现在却不能,最后的结果是导致我方损失惨重,败了阵。

战后,张震对此法进行思考,最后得出,这个方法虽然完美,却忽视了古今武器的不同,现在作战都是枪支,子弹的射击路程远,还未等牛抵达敌方阵营,已经被击倒在地,最后只能是徒劳。

参军之后,无论是哪一次的战役,也无论是成功还是失败,张震都会对其进行战略分析,总结出战斗经验,此举令其在军事战略方面不断长进,不仅拥有实战经验,还拥有丰富的理论知识。

丰富的实战经验以及理论知识,让张震在“第五次反围剿”中大展身手,为部队在面对敌军围剿时,取得最终的胜利,因此而得到上级的肯定。

经过四年的历练,张震成为了红军十团的代理营长。

在一次反围剿战役中,张震带领部队守护阵地,由于部队枪支弹药以及粮食不够充足,无法与敌人进行长时间的战斗,为给部队后期增援拖延时间,张震便想出一个妙计,他派遣联络员前往敌方阵营进行统战工作,同时开展思想宣传,最后双方达成一致,不开战,和平相处,避免不必要的人员伤亡。

即使是停战,张震也丝毫不放松警惕,日日提防着敌军,同时向组织请求支援。

敌军阴险狡诈,一天,张震明显察觉到不对劲,便告诉士兵们要提前做好防御准备,以防敌人的突发攻击。果不其然,第二天,天还未亮,敌军便发起了猛烈的攻击,好在红军因为提前做好了防御准备,面对此次突发战役,丝毫没有半点慌张,只是冷静应对。

遗憾的是,虽然组织已经调了两架机关枪给张震,却仍抵不过敌人的先进装备。面对攻势迅猛的敌军,我军损失惨重,难以抵抗。

就在张震想要带着剩余士兵拼死一搏时,接到组织命令,放弃阵营并撤退,来战前地区增援。接到命令后,张震开始撤退。在撤退途中,部队遇到敌军,张震的手臂不幸中弹,因枪伤严重,导致他疟疾发作,最后送往医院进行救治,幸运的是,他脱离了生命危险,继续投入战斗。

同年,红军开始长征,张震在随行的过程中,表现优异,深受组织器重,后成为一名优秀的指挥官。

1937年,抗日战争全面爆发,红军与国民党成为战友,日本人成为彼此共同的敌人。

1941年,张震荣升为新四军中四师的参谋长。

11月,张震接到上级委派的工作,带领部队前往宿东地区开展调查以及检查工作。

中旬,张震便来到了宿灵县的小秦庄。刚安顿好,张震便召开了宿东党政军负责人会议,此次会议,目的就是对敌我双方的实力进行预估分析,并对此进行战略决策。

最后得出结论,应该要深入群众,群众才是最坚定的后盾,通过开展群众运动,推动抗战的顺利进行。

为了完成检查工作,张震需要带领部队在各地不断进行转移。趁着夜色,张震带领部队向着盛圩子村出发。

当时,盛圩子村周围布满了日军,且敌人时不时就会来村子扫荡一番,将村民的粮食以及其它生活用品洗劫一空,村民们都是敢怒不敢言。

张震在后半夜抵达村子,为了更好地安顿部队,他命令士兵分批组队,自行寻找一户人家借住一晚,同时不要惊动了日军,以免发生战争,造成不必要的人员伤亡,甚至还会阻碍任务的完成。

张震看到一户人家还未熄灯休息,于是,便和几位干部一同前往,走到门口,张震便用手轻轻叩门说:“ 老乡,我们是新四军,现在天色已晚,我们想到你家借住一晚,不知能否通融一下。 ”说完,里面便有动静,似乎是来开门的,可过了一会,声音没了,门也迟迟未开。

这户人家住的是盛维凡和孔秀英两夫妻,盛维凡担心地说:“ 英子,要不要开门,假如他们是坏人,我们可就遭殃了。

孔秀英回答说:“ 这么大半夜来借宿,肯定就是新四军,我晓得的,一定不是鬼子,你放心。 ”说完便走到门口将门打开,开门之后,孔秀英见到穿着军服的张震一行人,晓得他们就是新四军,悬着的心也就落下来。

你们请进! ”孔秀英伸手招呼张震他们进屋。

谢谢老乡,我们就借住一晚,明天就启程离开。 ”张震和气地说。

没事,你们为老百姓办事,打鬼子,我们理应为你们提供住宿,你们等会,我去把主卧收拾出来给你们休息。 ”孔秀英说完就和丈夫盛维凡一同进屋收拾。张震就此安顿下来。

不知是谁泄露了消息,第二天,天还未亮,日军便进村寻找借宿的新四军。孔秀英看到后,便赶紧大声喊着:“ 鬼子进村了,大家快跑哇! ”喊完就往村子里跑。

这时,日军听到声音,当即开枪,许多新四军士兵闻讯,拿着枪从屋子里跑出来,开始进行反击战斗。这时,张震还在屋子里,孔秀英便跑进屋子,将他们一并叫醒。此时的情况已经非常恶劣,新四军难以抵挡日军的进攻。

孔秀英见状,大喊着说:“ 你们往西边跑,到屋山之后,再往北走,会看到一条河,现在河里水浅,可以过去,这样可以甩掉鬼子保全性命,快走啊。 ”张震一行人跟从孔秀英的指示,顺利逃出来日军的包围。

这一次,在村子里留守抵抗的新四军战士大部分已经战死,少部分突出重围幸存下来。

张震离开之后,开始全身心地投入于抗日事业,在战斗中,他表现英勇,职位也越来越高。

1945年,抗日战争结束后,进行解放战争,而后于1950年又参加抗美援朝。

和平年代来临之后,张震40年来一直未曾忘记孔秀英对他的救命之恩,一直想着去报答她一家。1981年,他前往安徽寻找恩人,这也就出现了开头的那一幕。

在村民的带领下,张震来到了孔秀英家,两人见面后,孔秀英还未认出张震来,直到王震说:“ 你还记得你40年前救过的新四军吗?那个人是我呀!

此时,年迈的孔秀英恍然大悟说:“ 记得,看你现在还生活得这么好,我也就安心了。

随后,两人坐在一起叙旧,聊了许多以前的事情。后来,张震向地方干部提议,在盛圩子村修建烈士陵园,纪念碑则由张震亲自书写。孔秀英一家也在陵园修建完成后,进入陵园居住,成为守陵人,他们的儿子,如愿地成为革命故事的讲解者。

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