李清照爱情诗

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

爱情诗

爱情诗

1、《致克恩》

普希金

我记得那美妙的一瞬：

在我的面前出现了你，

有如昙花一现的幻影，

有如纯洁之美的天仙。

在那无望的忧愁的折磨中，

在那喧闹的浮华生活的困扰中，

我的耳边长久地响着你温柔的声音，

我还在睡梦中见到你可爱的倩影。

许多年代过去了。暴风骤雨般的激变

驱散了往日的梦想，

于是我忘却了你温柔的声音，

还有你那天仙似的倩影。

在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，

我的日子就那样静静地消逝，

没有倾心的人，没有诗的灵魂，

没有眼泪，没有生命，也没有爱情。

如今心灵已开始苏醒，

这时在我的面前又重新出现了你，

有如昙花一现的幻影，

有如纯洁之美的天仙。

我的心在狂喜中跳跃，

心中的一切又中心苏醒，

有人倾心的人，有了诗的灵感，

有了生命，有了眼泪，也有了爱情。

2、《一朵小花》

普希金

我看见一朵被遗忘在书本里的小花，

它早已干枯，失去了芳香；

就在这时，我的心灵里

充满了一个奇怪的幻想：

它开在哪儿？什么时候？是哪一个春天？

它开得很久吗？是谁摘下来的，

是陌生的或者还是熟识的人的手？

为什么又会被放到这来？

是为了纪念温存的相会，

或者是为了命中注定的离别之情，

还是为了纪念孤独的漫步

在田野的僻静处，在森林之荫？

他是否还活着，她也还活着么？

他们现在栖身的一角又在哪儿？

或者他们也都早已枯萎，

就正像这朵无人知的小花？

1828戈宝权译

3、《我的名字对你能意味什么》

普希金

我的名字对你能意味什么？

它将死去，象溅在遥远的岸上

那海浪的凄凉的声音，

像是夜晚的森林的回响。

在这留作纪念的册页上，

它留下的是死沉沉的痕迹，

就仿佛墓碑上的一些花纹，

记载着人们所不懂的言语。

它说些什么？早就遗忘了

在新鲜的骚扰和激动里，

对你的心灵，它不能显示

一种纯洁的、柔情的回忆。

然而，在孤独而凄凉之日，

你会抑郁地念出我的姓名；

你会说，有人在怀念我，

在世上，我还活在你的心灵

1830

查良铮译

4、《为了怀念你》

普希金

为了怀念你，我把一切奉献：

那充满灵性的竖琴的歌声，

那伤心已极的少女的泪泉，

还有我那嫉妒的心的颤动。

还有那明澈的情思之美，

还有那荣耀的光辉、流放的黑暗，

还有那复仇的念头和痛苦欲绝时

在心头翻起的汹涌的梦幻。

1825

乌兰汗译

5、《四月的黄昏》

舒婷

四月的黄昏里

流曳着一组组绿色的旋律

在峡谷低回

在天空游移

要是灵魂里溢满了回响

又何必苦苦寻觅

要歌唱你就歌唱吧但请

轻轻轻轻温柔地

四月的黄昏

仿佛一段失而复得的记忆

也许有一个约会

至今尚未如期

也许有一次热恋

而不能相许

要哭泣你就哭泣吧让泪水

流啊流啊默默地

6、《日光岩下的三角梅》

舒婷

是喧闹的飞瀑

披挂寂寞的石壁

最有限的营养

却献出了最丰富的自己

是华贵的亭伞

为野荒遮蔽风雨

越是生冷的地方

越显得放浪、美丽

不拘墙头、路旁

无论草坡、石隙

只要阳光常年有

春夏秋冬

都是你的花期

呵，抬头是你

低头是你

闭上眼睛还是你

即使身在异乡他水

只要想起

日光岩下的三角梅

眼光便柔和如梦

心，不知是悲是喜

19798

7、《致大海》

舒婷

大海的日出

引起多少英雄由衷的赞叹

大海的夕阳

招惹多少诗人温柔的怀想

多少支在峭壁上唱出的歌曲

还由海风日夜

日夜地呢喃

多少行在沙滩上留下的足迹

多少次向天边扬起的风帆

都被海涛秘密

秘密地埋葬

有过咒骂，有过悲伤

有过赞美，有过荣光

大海变幻的生活

生活汹涌的海洋

哪儿是儿时挖掘的穴

哪里有初恋并肩的踪影

呵，大海

就算你的波涛

能把记忆涤平

还有些贝壳

撒在山坡上

如夏夜的星

也许漩涡眨着危险的眼

也许暴风张开贪婪的口

呵，生活

固然你已断送

无数纯洁的梦

也还有些勇敢的人

如暴风雨中

疾飞的海燕

傍晚的海岸夜一样冷静

冷夜的山岩死一般严峻

从海岸的山岩

多么寂寞我的影

从黄昏到夜阑

多么骄傲我的心

自由的元素呵

任你是佯装的咆哮

任你是虚伪的平静

任你掠走过去的一切

一切的过去

这个世界

有沉沦的痛苦

也有苏醒的欢欣

19732

8、《悼》

纪念一位被迫害致死的老诗人

舒婷

请你把没走完的路，指给我

让我从你的终点出发

请你把刚写完的歌，交给我

我要一路播种火花

你已渐次埋葬了破碎的梦

受伤的心

和被损害的年华

但你为自由所充实的声音，决不会

因生命的消亡而喑哑

在你长逝的地方，泥土掩埋的

不是一副锁着镣铐的骨架

就像可怜的大地母亲，她含泪收容的

那无数屈辱和谋杀

从这里要长出一棵大树

一座高耸的路标

朝你渴望的方向

朝你追求的远方伸展枝桠

你为什么牺牲？你在哪里倒下

时代垂下手无力回答

历史掩起脸暂不回答

但未来，人民在清扫战场时

会从祖国的胸脯上

拣起你那断翼一样的旗帜

和带血的喇叭

诗因你崇高的生命而不朽

生命因你不朽的诗而伟大

197611

9、《乐曲杂咏》

莎士比亚

（一）

一位贵人的女儿，三姊妹中她最美，

她一向热爱自己的丈夫，绝非虚伪，

不料有一天见到一个英国人，实在魁伟，

她禁不住变了心。

两种爱情在她心中进行了长时间的争斗，

不再爱自己的丈夫？还是把英国人丢开手？

两种办法在她看来，全都不可能接受，

啊，可怜的傻丫头！

可是两人中她必须丢开一个；最大的痛苦

是她绝不可能把两个人同时都留住，

因而两人中，那高贵的英国绅士常受屈辱，

啊，她心里也难受！

结果，艺术和门第斗争，终于得到了胜利，

英国绅士靠他的学识最后把那姑娘夺去。

得啦，睡觉去吧，有学问的人得到了那美女；

因为我的歌儿已经结束。

（二）

有一天（啊，这倒霉的一天！）

爱情，原本常年欢欣无限，

却看到一株鲜花，无比灵秀，

在一片狂风中舞蹈、嬉游：

风儿穿过绿叶深处的小径，

无影无形地钻进了花蕊；

怀着醋意的爱情满心悲痛，

只恨自己不能也化作一阵风。

风啊，他说，你能够潜进花蕊，

风啊，但愿我也能如此幸运！

可是，天哪，我曾经立下宏誓，

决不动手把你摘下花枝：

少年郎随便发誓，实在太傻，

少年郎，如何禁得住不摘鲜花？

宙斯如果有一天能见到你，

他会认为朱诺其丑无比；

为了你他会不愿作天神，

为了得到你的爱，甘作凡人。

（三）

我的羊群不昌盛，

我的母羊不怀孕，

我的公羊不动情，

一切全不顺适：

爱情渐渐动摇了，

信念渐渐不牢了，

心意渐渐淡薄了，

原因就在此。

一切欢乐的歌唱我已全忘掉，

我的姑娘已经狠心把我抛：

过去那些多情的山盟海誓，

现在全部换成了一个不字。

失恋的苦难，

说不出地难堪；

可恨啊，朝三暮四的命运之神！

现在我才知道，

耍爱情的花招

女人远比男人更甚。

我穿着黑色的丧衣，

我怀着难堪的恐惧，

爱情已把我抛弃，

日子难消磨：

心儿要爆裂了，

希望全破灭了，

（恶运没完结了！）

受尽了折磨！

我的牧笛已全然寂寞无声，

羊铃叮当，令人惨不忍闻；

我的牧狗，平时那么欢腾，

现在却仿佛吓得呆呆发楞。

它声声叹息，简直像哭泣，

汪汪不停，因我的苦难感到不安。

一声声长叹的声浪，在冷酷的土地上回荡，

仿佛是无数败兵在浴血苦战！

清泉息了波浪，

鸟儿停住了歌唱，

好花不再生长

出五色花瓣。

牧人悲哀地流泪了，

羊群全都入睡了，

林中女神也心碎了，

斜眼偷看。

所有的欢乐已抛弃我们这些可怜的恋人，

所有在草原上私相约会的欢欣，

所有黄昏时的欢笑已全部烟消火熄，

所有我们的爱情已都落空，爱神已死去。

再见，可爱的姑娘；没什么能像你一样

如此甜蜜，却又使我如此痛苦。

可怜的柯瑞东

怕只好终身伤痛；

我看不出他还能有什么别的出路。

（四）

当你已经选定了你意中的姑娘，

已经把你打算下手的小鹿套住，

如何行动固然应和理智商量，

但也该听听偏向的私情的吩咐：

要向人问计，也必须找个聪明人，

他不能太年幼，而且得结过婚。

要是你打算向她表明心事，

千万不要油嘴滑舌，一味奉承，

不然，她准怀疑你不够诚实

瘸子最易看到跛子腿不灵

你必须明白说你如何爱她，

并多方自吹自擂抬高身价。

别看她一时间紧皱着双眉，

不等天黑她就会怒气全消；

她不会弄得自己无比懊悔，

不该无故辜负了欢乐的良宵：

如果天明前，她一次两次空动情，

她就会满怀鄙夷，对你死了心。

别瞧她仿佛要和你较量体力，

又是抓，又是骂，一千个不肯，

到最后，她一定显得力量不济，

顺从后使乖弄巧地说上一声：

要是女人和男人一样强壮，

这事儿，你压根儿就别想！

你必须处处都顺从她的心意；

不要吝惜钱，最关紧要的地方

是钱花后准有人去向她称誉，

你为人是如何慷慨、大方：

因为最坚固的碉堡或城墙，

对黄金的炮弹也无法抵挡。

和她相处一定要显得诚诚恳恳，

向她求爱更必须谦虚真诚；

除非你的姑娘确实对你不贞，

切不要急急地去另找新人：

遇有适当机会，就大胆跟她调情，

先别管她是不是一定会不肯。

女人经常玩弄的各种鬼花头，

无一不带着迷惑人的外貌，

她们藏在肚子里的种种计谋，

你跟她肚皮贴肚皮也无从知道。

人们常讲的一句话你没听说过？

女人嘴里的不字不过是信口说说。

要知道，女人和男人争强斗胜，

是争着犯罪，决不是争作圣人，

她知道等到有一天她活够年龄，

天堂不过是一句空话，天理良心。

要是床上的欢乐光只是接吻，

她们准会自己结婚，不要男人。

可是，安静点儿，别再说了，我真怕

我的歌声会让我的情人听到；

那她一定会不分日夜把我咒骂，

说我不该不顾体统胡乱叨叨：

虽然，听到她的秘密全被泄漏，

她自然也免不了有几分害羞。

（五）

请来和我同住，作我心爱的情人，

那我们就将永远彼此一条心，

共同尝尽高山、低谷、田野、丛林

和峻岭给人带来的一切欢欣。

在那里，我们将并肩坐在岩石上，

观看着牧人在草原上牧放牛羊，

或者在清浅的河边，侧耳谛听，

欣赏水边小鸟的动人的歌声。

在那里，我将用玫瑰花给你作床，

床头的无数题辞也字字芬芳，

用鲜花给你作冠，为你作的衣裳，

上面的花朵全是带叶的郁金香。

腰带是油绿的青草和长春花藤，

用珊瑚作带扣，带上镶满琥珀花纹。

如果这些欢乐的确能使你动心，

就请你来和我同住，作我的情人。

情人的回答

如果世界和爱情都还很年轻，

如果牧童嘴里的话确是真情，

这样一些欢乐可能会使我动心，

我也就愿和你同住，作你的情人。

（六）

在一个欢乐的五月间，

曾经有那么一天，

在一丛山桃树旁，

我恬适地坐着歇凉，

野兽跳跃、鸟儿唱歌，

花草吐芽，树木正生长，

一切都使人感到欢欣，

只除了一只孤独的夜莺：

这可怜的鸟儿满怀悲伤，

伏身在带刺的花枝上；

它那无比悲痛的歌声，

一声声叫人惨不忍闻：

它先叫着，好，好，好！

接着又连声忒柔，忒柔！

听到它这样诉说悲伤，

我一时止不住眼泪汪汪；

因为它那凄惨的歌声，

也使我想起了我的不幸。

啊！我想，你不要无味悲鸣，

谁也不会对你有半点同情：

无知觉的树木不知痛痒，

无情的野兽是铁石心肠：

年老的潘狄翁王已经死去，

你的朋友们早把你抛弃，

你同类的鸟儿正欣然歌唱，

他们全不理会你的悲伤。

可怜的鸟儿啊，我的不幸

也和你一样谁也不同情，

想当年看着命运的笑脸，

你和我是都受了她的骗。

有些人对你恭维不离口，

可全都不是患难朋友。

说几句空话算不得什么，

真心的朋友世上可不多；

只要你花钱不在意，

谁都是你的亲兄弟；

等到你手边钱不多，

谁也不管你死和活。

你要是拿钱乱挥霍，

他们就夸你手头阔，

谄媚的言辞没个底，

恨不得你能作皇帝。

如果你有心干坏事，

他们只恐你动手迟；

如果你心想找女人，

他们会左右献殷勤：

可如果你一旦倒了霉，

没人会对你再恭维：

那些人昨天待你如兄弟，

今天见你只恨躲不及：

朋友间必须是患难相济，

那才能说得上真正友谊：

你有伤心事，他也哭泣，

你睡不着，他也难安息：

不管你遇上任何苦难，

他都心甘情愿和你分担。

明白这些你就肯定能分清

真正的朋友和笑脸的敌人。

现代爱情诗

现代爱情诗

1、《罗曼罗兰》

经历过痛苦而成熟的爱情，

是最热烈的爱情。

精神的沟通用不着语言，

只要是两颗充满着爱的心就行了。

恋爱是很美的，

但老天在上

要是为了爱而死，

那就是爱得过分了。

两人的结合不应成为相互的束缚，

这结合应当成为一种双份的鲜花怒放。

爱情是一场决斗，

如果你左顾右盼，

你就完蛋了。

通过光明，得到爱。

有爱，才有生命

真正的爱没有什么爱得多爱得少

它是把整个自己付出去。

对一颗爱情上受创伤的心来说，

世界上其馀的种种还算得了什么？

倘使一个女人没有一种幻象，

使她觉得能完全驾驭那个爱她的人，

那就是这个男人爱她爱得不够，

她就非要试试自己的力量不可了。

2、《人出生两次》

雨果

人出生两次吗？

是的。

头一次是在人开始生活的那一天；

二次则是在萌发爱情的那一天。

如果你是石头，便应当做磁石；

如果你是植物，便应当做含羞草；

如果你是人，便应当做意中人。

美丽开在你的脸上，

爱情开在你心中。

爱情从回顾过去与憧憬未来中汲取养份。

爱人而不被人爱是最大的不幸。

天生万物中，

放出最大的光明的是人心，

不幸的是，

制造最深的黑暗的也是人心。

女人是非常完美的恶魔。

只要有了仇恨，

一个女人就抵得上十个男人。

纯洁的拥抱，胜过千言万语。

把宇宙缩减到唯一的一个人，

把唯一的一个人扩张到上帝，

这才是爱！

3、《爱情》

高悬于历史的伤情

岁月吞噬

一枚心印滑落

于我窗前月定格

风是你的早春

追赶我黎明的探视

你哭着我雨里的失落

漫爬行的文字

与你私心切入

我固守天空的唯一

狂吻落霞的羞红

你深处压下

你施舍的季风

心岸以我速成

截留你心空的透明

你语音的口红

反照我文学的高度

七月是我的冬季

隔空幽会

传我网络的背弯

夜环绕

你绽开的暧昧

风寒是我的添衣

寻你语言的温度

问候的烙印

刻下我创伤的江天

眼际是我的流浪

触摸你幸福的骨感

文字厚重

相思一肩挑

梦是你的嫁衣

落水是我

4、《不是初恋不懂爱情》

失神的大脑

搜索出久违的片段

冲动唤醒了我

记忆的库存

简单的世界，没有复杂

偶然的邂逅，引发情缘

你不在我预料

扰乱我平静的步调

怕爱了找苦恼

怕不爱睡不着

距离拉不开，思念的手

翻翻旧照片

那是爱情的底片

三年前的初雪

初雪与晴空撞个满怀

牵手一瞬间

人暖心更暖

那天的空气好清新

那天的心情好透明

喜欢你，普通的名字

接受你，平凡的样子

庆幸那简单的日子

还有，宠幸你

思念的泪水并不咸

它好甜，好甜

这多情的花季

我的确醉了醉了

从此让生命的世界

有了生命的含义

5、《爱情》

如果那一天重复出现

月亮便会开花，夜晚的莲

娇羞成姑娘的脸

被子上，小碎花依然清晰

也就是那么一天

我抛弃了母亲告诫后的誓言

进入了一个女人的房间

你说你只喜欢白天，不喜欢夜晚

而我却疯狂的迷恋，雨夜的街头

薄雾瓦楞里，你侧身拭泪的眼

如果这就是我们的分歧

亲爱的，我将如何对待白昼与黑天

在夜晚撑一盏灯，把月亮关在门外

还有那娇羞的莲，让我舍弃

这份迷恋，生根成我心里的小碎花

日日年年。流水的日子里，我愿意

娶你回家，然后支起一块红毯

在两行流泪的蜡烛前，数落心愿

而那一天，偷窥了月亮心事的莲

爬上了被子的一角，拽住

紫色的小碎花，散步谣言

从此，你的白天是我的黑夜

我的黑夜是你的白天

曾经期许的日子、流年，还有

夜雨里你流泪的眼。散落

在你的房间，月光照不进

莲在被子上睡了一觉

与小碎花合成了一朵，并

抹灭了亮在床头的那盏灯

6、《也说爱情》

思念是匹野马

在我潮湿的心里

飞奔

踢踏无数夜晚

面对你时

我却无法

从你那明眸里

寻找到

失落的太阳

也总想

拯救一些失水的往事

然窗前布满年轮的瓦器

能盛下的

只有

半点雨露

7、《想念的爱情》

相聚的时光，

总是无言深情的注视你。

分开的日夜，

为何心神不宁的想念你。

怎样靠近你，

我在悄悄地问自己。

多想大声的告诉你，

却又不断地把爱深埋在心底。

心爱的姑娘，

请您原谅我木讷的神情。

让你我，

敞开彼此的心扉，

成为永恒的唯一。

8、《关于爱情》

你看到我僬悴的面容

是因为我忍受了无情的折磨

我看到你镇静的表情

是因为我读懂了他人不屑的眼神

我的爱情在何方

也许一辈子都找不到

你的爱情在心上

曾经的铸就了永恒

人与人命不同

心灵如何沟通

只有抛开世俗的欲求

大爱才能成就新的辉煌

9、《爱情是什么》

爱情是什么

相思的人说是一张邮票

一见钟情的人说是初见时的感叹号

失恋的人说是XX

真诚的人说为她付出不图回报

现实点儿的人们说是相同爱好

童话里的人们说是男才女貌

初恋的人说是第一次表白不怕害臊

我还问过一对老夫妻

他们摇摇头说不知道

相互会心的笑了笑

10、《爱情的艺术品》

艺术，庸俗

像一起诞生的双子

让爱情手忙脚乱，还要

故作姿态

你走了，悲伤鼓起勇气

爬上窗台

用我的眼泪细琢

破裂，和一种黑色比喻

你走了，艺术品放入爱情的

博物馆，被灰尘看管

锒铛入狱般

暗无天日

放手吧，我只有一双不完整的手臂

翅膀，秋季，小麦

抓不住，却会站在痛苦之上

夜色依旧美好，有风

蜜蜂是一团流动的

雾水，盛装的瓷罐生了裂痕

花蜜外泄，幸福瞬间

流落街头

如何安睡？

句子成分，体裁竟然因此

毫无关系

诗歌从那时，恋上了懒惰

和空白，然后

有人看清了自己

比如我，诗人

丢失的艺术品

何必拳握

爱情，假如要

拍卖，就请以免费的底价

开始

中秋爱情诗

1、抚琴知音，夜深一帘幽梦谁来做；

谈话知心，中秋万里月明你我懂！

2、繁华三千眼中过，情深怕缘浅；

明月万里心间留，爱真盼日长！

3、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

4、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

5、夜色凉，寒意长，天有月光地有霜，佳人何方？

心存惆怅，身随风扬，惟见相思满腔！

6、皓月当空洒银辉，中秋佳节思一人；

花好月圆良宵夜，无怨无悔情意深！

7、七夕我采摘的鲜花，没有能挤上开往银河的专列！

中秋就要到了，我要带上最好的祝福，第一个向你出发！

8、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！

灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

9、一月空中明，万水皆有影。

缓缓覆幽径，行色含烟轻。

天高风云静，海阔波浪平。

鹊立枝头鸣，人思千古情！

10、花喜欢让叶掩护，你在不在意我的关注。

只是叶儿有形有色，而我却很轻。

轻的像一阵微风，于月圆月缺的夜里在你的窗前反复！

11、世事一场大梦，人生几度新凉？

夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

12、天上的月亮很远，我够不到。

水中的月亮很近，我捞不着。

还是想想心中的月亮吧！

你可以离我很远，更可以离我很近，但始终在我的心上！

13、当一轮圆月落入我的眼际，我决定不再用华丽的词愫来表达我的爱意。

月落不离天，我也只想用我的行动不断的满足你的期盼！

14、因为是中秋节，有爱之人会很累。

因为要盼月圆，有情之人当然也不会轻松！

在这个特别的日子里，我愿天下有爱、有情之人：生活美满、幸福祥安！

15、我的思念没有占据你整个白天，我的祝福能不能占据你整个夜晚！

明月此时就照在八月十五的大地上，你看能不能也让它顺便照在你的心上！

16、中秋佳节，一想到柔柔的月光能照到你的身上，也能照到我的身上，我就是幸福的。

过了今夜，月亮会缺，但永远不会缺的是我对你的情和爱！

17、天好像越来越凉了，你好像越来越忙了；月好像越来越圆了。

我好像越来越想你了；不管你在做什么，别忘了做梦；愿那种花好月圆的梦陪伴你一生！

18、有一份情意我们时刻铭记；有一份牵挂我们彼此传递。

在这个花好月圆的日子里，让发自于内心的牵挂在我们的世界飘逸，让那一份美好的情意流向我也流向你！

19、年年有中秋，岁岁思相守；

走不到你身边的时侯，让我的心披着月光、带着圆圆的祝福上路！

愿你和家人工作、生活：年年吉祥如意，岁岁如意吉祥！

20、不想说来年，说的多了会想到虚无的花环。

不想说明天，明天再美也好像只是一个甜美的预言！

清风明月下，我只愿我们时刻相伴，有福同享，有难共担！风雨相伴中就算有怨也算无憾！

《晓梦》

作者：李清照

原文：

晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。

因缘安期生，邂逅萼绿华。

秋风正无赖，吹尽玉井花。

共看藕如船，同食枣如瓜。

翩翩坐上客，意妙语亦佳。

嘲辞斗诡辩，活火分新茶。

虽非助帝功，其乐莫可涯。

人生能如此，何必归故家。

起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。

心知不可见，念念犹咨嗟。

注释：

1、疏钟：稀疏的钟声。

2、安期生：秦时仙人。

3、邂逅：不期而遇。

4、萼绿华：古代传说中的仙女。

5、玉井花：韩愈诗《古意》：太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船。

6、食枣如瓜：《史记封禅书》：李少君曰：君尝游海上，见安期生。安期生食巨枣，大如瓜。安期生仙者，居蓬莱，合则见人，不合则隐。

7、嘲辞：嘲谑之辞。

8、活火：火之焰。

9、莫可涯：无涯，无穷尽。

10、敛衣：敛掩衣襟，即整装以示肃敬。

11、咨嗟：叹息。

赏析：

这是一首记梦诗。而记梦诗仅此一首。诗中写了神仙境界中仙人们逍遥自在的生活，表现了诗人对无拘无束的自由生活的向往，同时也反映了诗人寻求精神解脱而不得的苦闷心情。全诗写得洒脱飘逸，想象丰富，富有浪漫色彩。有仙骨神韵，在清照诗作中，可谓独具一格。

庄生晓梦迷蝴蝶全诗

庄生晓梦迷蝴蝶全诗

《锦瑟》

作者：李商隐

原文：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

注释：

1、锦瑟：装饰华美的瑟。瑟：拨弦乐器，通常二十五弦。

2、无端：犹何故。怨怪之词。

3、五十弦：这里是托古之词。作者的原意，当也是说锦瑟本应是二十五弦。

4、庄生晓梦迷蝴蝶：《庄子齐物论》：庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与。商隐此引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。

5、望帝春心托杜鹃：《华阳国志蜀志》：杜宇称帝，号曰望帝。其相开明，决玉垒山以除水害，帝遂委以政事，法尧舜禅授之义，遂禅位于开明。帝升西山隐焉。时适二月，子鹃鸟鸣，故蜀人悲子鹃鸟鸣也。子鹃即杜鹃，又名子规。

6、珠有泪：《博物志》：南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩织，其眼泣则能出珠。

7、蓝田：《元和郡县志》：关内道京兆府蓝田县：蓝田山，一名玉山，在县东二十八里。

诗意：

锦瑟呀，你为何竟有五十条弦？每弦每节，都令人怀思黄金华年。我心如庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；又如望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠。蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。

赏析：

这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。

诗题锦瑟，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的无题之作。学者周汝昌认为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯截取首二字以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关的。

起联两句，从来的注解也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已行年五十，或年近五十，故尔云云。其实不然。无端，犹言没来由地、平白无故地。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无不是或过错；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必考证，诗人不过借以遣词见意而已。据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用五十之数，如雨打湘灵五十弦，因令五十丝，中道分宫徵，都可证明，此在诗人原无特殊用意。

一弦一柱思华年，关键在于华年二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠数字的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为制造气氛，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：锦瑟华年谁与度？（《青玉案》）元诗人元好问说：佳人锦瑟怨华年！

（《论诗三十首》）华年，正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的主眼端在华年盛景，所以行年五十这才追忆四十九年之说，实在不过是一种迂见罢了。

起联用意既明，且看他下文如何承接。

颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是庄周其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。玉溪此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：枕寒庄蝶去，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个栩栩然的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个托字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。

看来，玉溪的春心托杜鹃，以冤禽托写恨怀，而佳人锦瑟怨华年提出一个怨字，正是恰得其真实。玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情深恨在。写出二人被迫分别之苦，与分别的恋恋不舍，作者以托王之心暗喻对面对的结局的愤恨，与此情的恋恋不舍。

律诗一过颔联，起承之后，已到转笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再起似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧。手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，玉溪就写出了沧海月明珠有泪这一名句来。

珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。唐人诗中，一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。

那么，海月、泪珠和锦瑟是否也有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥探的吗？

对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的乐营置酒之会，就写出了只将沧海月，高压赤城霞的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。

晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。今天解此句的，别无参考，引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。玉溪此处，正是在韫玉山辉，怀珠川媚的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。玉溪在词藻上的考究，也可以看出他的才华和工力。

颈联两句所表现的，是阴阳冷暖、美玉明珠，境界虽殊，而怅恨则一。诗人对于这一高洁的感情，是爱慕的、执着的，然而又是不敢亵渎、哀思叹惋的。

尾联拢束全篇，明白提出此情二字，与开端的华年相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了话是说的岂待回忆，意思正在：那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用两句话表出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。诗之所以为诗者在于此，玉溪诗之所以为玉溪诗者，尤在于此。

玉溪一生经历，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。他的一首送别诗中说：瘐信生多感，杨朱死有情；弦危中妇瑟，甲冷想夫筝！则筝瑟为曲，常系乎生死哀怨之深情苦意，可想而知。循此以求，如谓锦瑟之诗中有生离死别之恨，恐怕也不能说是全出臆断。《锦瑟》中，诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。

晓窗

魏源 晓窗

少闻鸡声眠，老听鸡声起。

千古万代人，消磨数声里。

译文及注释

(怀志) 诗人巧借晋代祖逖与刘琨闻鸡起舞之典，警示人们要立志奋发，有所作为，切不可蹉跎岁月，要有时不我待，立志济天下，安邦民，为国献身。

赏析

由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。

李清照 感怀

《感怀》

作者：李清照

原文：

宣各辛丑八月十日到莱，

独坐一室，平生所见，

皆不在目前。

几上有《礼韵》，因信手开之，

约以所开为韵作诗，偶得子字，

因以为韵，作感怀诗。

寒窗败几无书史，公路可怜合至此。

青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。

作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。

静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。

注释：

1、宣各辛丑：即宋徽宗宣和三年（1121年）。

2、莱：莱州，今山东莱州市（原名掖县）。

3、礼韵：宋代官颁韵书《礼部韵略》，共五卷。宋时考试以此为据，不依《广韵》、《集韵》。

4、公路：汉末袁术，安字公路。《三国志袁术传》裴松之注引《吴书》：术既为雷薄等所拒，留住三日，士众绝粮，乃还，至江亭，去寿春八十里，问厨下，尚有麦屑三十斛。时盛暑，欲得蜜浆，又无蜜。坐棂床，叹息良久，乃大咤曰：袁术至于此乎！因顿伏床下，呕血斗余，遂死。李清照诗中用以喻室中空无所有。

5、青州从事：指好酒。

6、孔方兄：指钱。古钱外廓圆，内方孔。

7、喜生事：喜，喜好。生事，引起事端。

8、燕寝凝香：燕寝，古代多指帝王寝息之所。后亦指地方官员之公馆。赵明诚为莱州知事，故云。香凝，香气凝结。

9、乌有先生：乌通无。即无有先生。

赏析：

此诗作于宋徽宗宣和三（1121年）八月。李清照与丈夫赵明诚屏居青州十年后，赵出守莱州。李清照于莱州作此诗。诗的开头两句首先描绘了诗人所处的环境，寒窗败几、空无所有，从写生活环境中反映出诗人心境。然后转入议论，对酒与钱这类世人皆为之吸引的东西，表示了轻蔑。此诗虽为因闲而作，却绝非赋闲之篇，诗人的理想、情操、吕品格、皆融于诗中，是一首较好的述怀诗。

#诗词鉴赏# 导语李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人。接下来是 为大家收集的李清照的诗词赏析，欢迎大家阅读。

1李清照的经典诗词赏析 篇一

　词醉花阴

　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

　注释 ①瑞脑：龙脑香。②金兽：兽形铜香炉。③纱厨：有纱帐的小床。

　 赏析 这是一首的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情 色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。

　词声声慢

　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

　注释 ①将息：将养休息。②怎生：怎样，怎么。③这次第：这一连串的情况。

　赏析 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

2李清照的经典诗词赏析 篇二

　蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

　李清照

　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

　词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

　“泪湿罗衣脂粉满”，词作开首词人即直陈送别的难分难舍场面。词人抓住姊妹送别的两个典型细节来作文章：“泪”和“脂粉”，当然，这其中也包括了自己无限的伤感。次写“四叠阳关，唱到千千遍。”热泪纵横，犹无法表达姊妹离别时的千般别恨，万种离情，似唯有发之于声，方能道尽惜别之痛，难分难舍之情。“四叠阳关”，苏轼《论三叠歌法》中的说法可参为注解：“旧传《阳关》三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。若每句三唱，以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’。以此验之，若一句再叠，则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣。”由此观之，“四叠阳关”的说法无误。“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。值得注意的是，词人写姊妹的别离场面，竟用如此豪宕的笔触，一来表现了词人的笔力纵横，颇具恣放特色，在其《凤凰台上忆吹 箫》一词中有“这回去也，千万遍《阳关》，也即难留”，似同出一机杼；二亦展现了词人感情的深挚。“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，词人的笔触在结拍处一折，纷乱的思绪又转回现实。临别之际，姊妹们说此行路途遥遥，山长水远，而今自己已行至“山断”之处，不仅离姊妹们更加遥远了，而且又逢上了萧萧夜雨，淅淅沥沥烦人心境，自己又独处孤馆，更是愁上加愁。词作上片从先回想，后抒写现实，从远及近，词脉清晰。

　下片，词人的思绪又回到离别时的场景，但笔触则集中抒写自己当时的心境。“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，直陈自己在临别之际，由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。词人以这一典型细节，真切而又形象地展现了当时难别的心境，同时也是“方寸乱”的注释。歇拍二句：“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词人的思绪依然飘荡在那令人难忘的别离场合，但词作的笔力却陡地一振，奏出与前面决然不同的充满亮色的音符。词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同厮守在一起。词作至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。“蓬莱”，传说中的仙山。李商隐《无题》诗有：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”

　本词不仅有李清照词作特有的抒写心理细腻、敏感的特点，更有笔力健拔、恣放的特色。以此特色来写离别之情，对一个女词人来说，尤显难能可贵。

3李清照的经典诗词赏析 篇三

　浣溪沙·小院闲窗春色深

　李清照

　小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

　小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

　“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

　下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

　历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗余》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

4李清照的经典诗词赏析 篇四

　孤雁儿

　李清照

　世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。

　藤床纸帐①朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

　小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹 箫人去②玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄③。

　注：①藤床纸帐：据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。纸帐，亦名梅花纸帐。据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。②吹 箫人去：化用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的故事，见《列仙传》。

　（1）这首词中梅花的形象寄托了作者怎样的思想感情？请作简要分析。（4分）

　（2）这首词采用了多种表现手法，请最少指出两种并作具体分析。（4分）

　答案：

　14、（1）《孤雁儿》明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人自己的凄冷孤苦之情，对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。

　（2）《孤雁儿》①以哀景衬哀情，突出了环境的凄冷与心境之痛苦。②伴我情怀如水一句，用比喻手法，把悲苦之情变成具体可感的形象。③衬托，以雨催 泪，以雨衬泪，写感情的变化。④用典，两处用典，点明怀念丈夫的主旨，表达了深重的哀思。(或答借景抒情等均可给分)

　译文

　初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴，我的情绪如水一样凄凉孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。

　门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢？今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。

　赏析

　这首词明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体，营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的艺术效果。词调原名《御街行》，后变格为《孤雁亡》，专写离别悼亡等悲伤之情。词人取后者，盖以自况。

　藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。开门见山，倾诉寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。纸帐，亦名梅花纸帐。据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。在宋人词作中，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。朱敦儒《念奴娇》云：照我藤床凉似水。意境相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊沉香断续玉炉寒，使人想起词销金兽 。然而着一寒字 ，更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。

　此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴。伴我情怀如水一句，把悲苦之情变成具体可感的形象。

　笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好象一声笛曲，催绽万树梅花，带来春天的消息。然梅心惊破一语更奇，不仅说明词人在语言的运用上有所发展，而且显示出她在感情上曾被激起一刹那的波澜，然而意思很含蓄。闻笛怀人，因梅思春，在她词中是不止一次用过。这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明成的思念。

　下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而雨，跌宕之中意脉相续 。小风 句，将外境与内境融为一体。

　门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。以雨催 泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么无佳思 ，为什么情怀如水和泪下千行，却没有言明。直至吹 箫人去玉楼空，肠断与谁同倚 ，才点明怀念丈夫的主旨。吹 箫人去用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。这里的吹 箫人是说箫史，比拟赵明诚。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏雪寻梅的情景，心中不由怆然感伤。

　结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。陆凯当年思念远在长安的友人范晔，曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。其中人间天上一语，写尽了寻觅苦；没个人堪寄，写尽了怅然若失之伤。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。

　这首词妙在化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅。

　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

　上片俱写离别前情景。

　起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。

　接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。

　下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。

　换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

　“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹 箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹 箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。

　“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。

5李清照的经典诗词赏析 篇五

　晓梦

　宋代 李清照

　晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。

　因缘安期生，邂逅萼绿华。

　秋风正无赖，吹尽玉井花。

　共看藕如船，同食枣如瓜。

　翩翩坐上客，意妙语亦佳。

　嘲辞斗诡辩，活火分新茶。

　虽非助帝功，其乐莫可涯。

　人生能如此，何必归故家。

　起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。

　心知不可见，念念犹咨嗟。

　注释

　疏钟：稀疏的钟声。

　蹑：踩，踏。一作“跻”。

　因缘：依仗，凭借。安期生：秦时仙人。

　邂逅：不期而遇。萼绿华：古代传说中的得道仙女。无赖：没有道理，不凑趣，恶作剧。

　玉井花：传说中神奇的莲花。

　翩翩：风度潇洒。

　意妙：一作“貌妍”。

　嘲辞：嘲谑之辞。斗：竞争。诡辩：言语奇特机智。

　活火：火之焰。《因话录》卷二：“茶须缓火炙，活火煎。”分新茶：用新茶作分茶之戏。一作“烹新茶”。

　帝：天帝。一说皇帝，亦通。

　莫可涯：无涯，无穷尽。一作“何莫涯”。

　敛衣：敛掩衣襟，即整装以示肃敬。

　咨嗟：叹息。

　创作背景

　此诗作年难以考证。研究者有定它为南宋灭亡作者南渡以后所作的。也有人认为不能完全排除作者在南渡之前，离家日久之时，也有可能说出这样的话来。

　赏析

　这是一首记梦诗，李清照的记梦诗一首。下面是中国古典文学普及研究会副会长、中国韵文学会常务理事、中国诗学研究会常务理事蔡义江教授对此诗的赏析。

　五言古体诗以不换韵为正格，此诗便是一韵到底的。但它在内容安排上，却有点像那种四句一换韵的诗：每四句各成一小段落。诗题即首句起头二字，这是风谣乐府传统中之通例，诗中亦常有。此诗写作者某天早晨睡起前梦幻中的一番游仙经历以及醒来后的感慨。

　“晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。因缘安期生，邂逅萼绿华。”先叙入梦遇仙。拂晓前作者一度醒来，又随着钟声进入梦境，“疏”字形容钟声缓而轻，这恰好能起催眠作用。飘忽身轻，跻入云霞。从飘飘欲仙，到梦见仙人，就十分自然。在仙人中，作者举了人们熟知的安期生和萼绿华。可能同是女性的缘故，作者似乎对遇到萼绿华显得特别高兴。

　“秋风正无赖，吹尽玉井花。共看藕如船，同食枣如瓜。”据韩愈描写，玉井莲开花高达十丈，它的根藕当然也会大得像条船了；由藕说到枣，按比例扩大，天衣无缝地将李少君说安期生“食巨枣大如瓜”的话用上了。与仙人们在一起，其兴奋愉悦之情洋溢纸上。

　“翩翩坐上客，意妙语亦佳。嘲辞斗诡辩，活火分新茶。”这四句写人物志趣风貌，叙写诸仙座中以嘲谑取乐、分茶为戏情状。意妙、语佳、思捷、手巧，加之风度翩翩，真是无一不好。虽说只是梦中幻境，实际上却完全是作者自己生活理想的反映。所以，叙来也充满热情。

　“虽非助帝功，其乐莫可涯。人生能如此，何必归故家。”写自己对神仙生活的羡慕和感慨。这样的意识通常总是在梦回清醒之后才会产生的。这里作者正是以感想来代替叙述，略去如何从梦中惊醒过来的描写，使诗意更为紧凑，过渡了无痕迹，又简省了很多笔墨。

　“起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。心知不可见，念念犹咨嗟。”最后补明醒来以后，尚对梦境无限留恋。醒来后作者陷入了沉思。“喧哗”包含着现实生活中人们为名利得失纷争不已的意思，对此梦中所见，更觉得可“厌”。这是从对梦境和现实的相反感受写。明知是幻梦而犹念念不已，则是从理智和感情的矛盾状态写。这样来写内心的强烈感受，是深刻而真实的。

　此诗借美好的梦境来寄托自己的志趣和理想，同时反衬出现实生活之可“厌”。构思命意上，也许受到李白《梦游天姥吟留别》的一些影响。不过，李白诗在卒章显志时，能昂首扬眉，表现得傲骨嶙峋；而李清照这首诗，却只是作者无可奈何的叹息。

李清照诗词选

卷一：词

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。双调，四

十一个字，上片三韵，下片四韵。袜（“划”字左边多一横

，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。李后主词：铲袜步

香阶，手提金缕鞋。

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处

。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦，

如梦，残月落花烟重。单调，三十三字，五仄韵。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。“沙”亦可

作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。双调，四十二个字。有平

、仄两体，此为五平韵。江梅，范成大《范村梅谱》云：遗

核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。

怨王孙

帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传

？恨绵绵。

多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎

月初斜，浸梨花。

注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字

，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。

小重山

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，

留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来

也，著意过今春。

注：小重山，又名“小重岭”。双调，五十八个字，八

平韵。 “花影”一句，念来满嘴沁香。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧

。知否？知否？应是绿肥红瘦。

注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃

窗户，知否？知否？就是喝水也难瘦。

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。

注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己

都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。

一剪梅

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六

十个字，六平韵。每一次读到“花自飘零水自流”句，不能

自已。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天

语，殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休

住，蓬舟吹取三山去。

注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。见附

录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。

〔歹带〕人娇

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水

远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频

剪。莫待西楼，数声羌管。

注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄

韵。《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。羌管即羌笛，

笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。

玉楼春

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。不知酝藉几多香，但见

包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必

明朝风不起。

注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄

韵。《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏

梅，不如上面一首。

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭

际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞

醉，此花不与群花比。

注：这首也是写梅花。雪中梅花历来写的人很多，但大

多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩

的梅花。梅花似乎是易安最喜欢的花。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘

钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰似

，何逊在杨州。

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓

愁。莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月

，疏影尚风流。

注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片

四平韵，下片五平韵。《花草粹编》中题作“残梅”，又是

一首咏梅词。这首长，有几个典故。临水登楼：一指陶渊明

在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．．

．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当

阳县城楼作《登楼赋》。何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州

（现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔

园标节物，惊时最是梅”。杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴，

还如何逊在扬州”。扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文

》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。

多丽

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌

。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘

傅粉。莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉阜解佩，似

泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔

东篱。

注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字，

上片六平韵，下片五平韵。《乐府雅词》题“咏白菊”。说

到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回

。孙寿愁眉：《后汉书。梁翼传》“寿，色美而为妖态，作

愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。”孙寿是东汉

权臣梁翼之妻。韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说

他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。汉皋

解佩：《列仙传》的故事。纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾

失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。

念奴娇

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种

恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，

万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，

不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟

敛，更看今日晴未。

注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令

”、“大江东去”、“酹江月”。双调，一百字，上下各四

仄韵。杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。《古今词统

》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而

发、自标位置。”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似

题材的非常多，易安这篇算是最为完美。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半

夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人

比黄花瘦。

注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。在山

东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突

泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外

是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。两个纪念馆大同小

异，也没有任何特别的。易安在青州住过十年，所以青州的

那个院子传说是当时故居。两处所立的易安石膏塑像恶俗。

青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇

人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。清陈

世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩

词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。”想来这首词应该是

最能表现李清照其人的。

～～·～～·～～·～～·～～

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘

钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒

，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟

锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今

又添，一段新愁。

注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为

名。双调，九十五个字，九平韵。阳关：指王维《送元二使

西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。武陵人：

陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐

居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。秦楼：《列仙传》

记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清

照自称所居。

蝶恋花

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共

，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦

，夜阑犹翦灯花弄。

注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。双调，六

十字，上下片各四仄韵。这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁

”，和下面一首对照读，就知道为什么

易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感

觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确，

千古以来除了李后主，便是李易安了。

蝶恋花

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断

，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁

，东莱不似蓬莱远。

注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。这里的离情

和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了

天才。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是

花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事

当年不见收。

注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。双调，

五十五字，上下片各三平韵。这是首咏桂花的词，咏物词难

写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏

菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。

好事近

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节

。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼决

（左去水，右加“鸟”旁）

注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四

十五字，上下片各两仄韵。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归

。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更妥残蕊，更拈馀香，更得些时

。（”妥”加”手”旁）

注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下

片各三平韵。《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断

偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负

东篱菊蕊黄。

注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团

”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团

茶，凡八饼重一斤。”

蝶恋花

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好

，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑

，可怜春似人将老。

注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡

之后。

临江仙

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，

予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即

旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣

陵树，人客建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零。试灯无

意思，踏雪没心情。

注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春

”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平

韵。欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘

幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三

月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过

秋千去。”

孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，

乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我

情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断

与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下

片各四仄韵。此篇不俗，不俗，绝对不俗！所有咏梅诗词，

这首最最不俗。易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只

有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难

将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心

，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎

生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一

女作家文库§ 个愁字了得！

注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄

韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。这是天才地

使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了

得！

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀

情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来

听！

注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴儿”、“罗

敷媚”等。双调，四十八字，上下两片各三平韵。此词上下

片结句各添了二字，故名。《全芳备祖》后集归芭蕉门，此

词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜

明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无

情。

注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字，

上片三平韵，下片两平韵。这首南渡之后的咏桂花词，较之

以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分

茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀

花。

注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫

分茶。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先

流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许

多愁。

注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。张志和《渔

父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。”

清平乐

年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

（”妥”加”手”旁）

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅

花。

注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片

四仄韵，下片三平韵。易安写了许多咏梅花的词，把它们前

后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊

问夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不

似旧家时！

注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有双调，

单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字

，上下片各三平韵。

行香子

草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。云阶月地，关锁

千重。纵浮槎来、浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是

离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵

。易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。天人两隔的痛苦

，字字如针刺般，读之哽咽。

忆秦娥

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又

还寂寞。

注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶

”，双调，四十六字，上下各三仄韵。易安越来越孤老无依

了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜

轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四

十四字，上下两片各两仄韵两平韵。人：做成“人”形的装

饰；胜：妇女的首饰。杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。“人”

和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上

残。

故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏

了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆

。易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。鬓

白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可

以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时

了。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春

意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，

香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳

，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如

向帘儿底下，听人笑语。

注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有

平韵、仄韵两体。这首是上下各四仄韵。元宵节，老年的易

安，不能去想，也不忍再读。此词用平淡的语言入调，愈平

淡，愈悲哀。涕下涟涟。

卷二：诗

易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。这些诗语言明白

晓畅，见解不输许多朝中大臣。对于这些诗篇，本人感触仅

限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得

不是宋诗里最好的一部份。因无感慨，故所注从略。

浯溪中兴颂诗和张文潜二首

其一

五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。

五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。

勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。

何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。

尧功舜德本如天，安用区区纪文字。

著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。

子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。

夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。

君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。

其二

君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。

不如负国有奸雄，但说成功尊国老。

谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。

苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。

姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。

去天尺抱五瓮峰，峰头凿出开元字。

时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。

西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。

可怜孝德如天大，反使将军称好在。

呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专”

乃能念：“春荠长安作斤卖。”

感怀

宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生

所见皆不在目前。几上有《礼韵》，因

信手开之，约以所开为韵作诗。偶得

“子”字，因以为韵，作感怀诗云：

寒窗败几无书史，公路生平何至此。

青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。

作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。

静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。

分得知字韵

学诗三十年，缄口不求知。

谁遣好骑士，相逢说项斯。

偶成

十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。

今看花月浑相似，安得情怀似昔时。

咏史

两汉本继绍，新室如赘疣。

所以嵇中散，至死薄殷周。

乌江

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

晓梦

晓梦随疏钟，飘然跻云霞。

因缘安期生，邂逅萼绿华。

秋风正无赖，吹尽玉井花。

共看藕如船，同食枣如瓜。

翩翩座上客，意妙语亦佳。

嘲辞斗诡辩，活火分新茶。

虽非助帝功，其乐何莫涯。

人生能如此，何必归故家。

起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。

心知不可见，念念犹咨嗟。

春残

春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。

梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。

夜发严滩

巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。

往来有愧先生德，特地通宵过钓台。

题八咏楼

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

上枢密韩公工部尚书胡公三首并序

绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。

有易安室者，父祖皆出韩公门下。今家世沦替，子姓寒

微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大

号令，不能忘言。作古律诗各一章，以寄区区之意，以

待采诗者云。

其一

三年夏六月，天子视朝久。

凝旒望南云，垂衣思北狩。

如闻帝若曰，岳牧与群后。

贤宁无半千，运已遇阳九。

勿勒燕然铭，勿种金城柳。

岂无纯孝臣，识此霜露悲。

何必羹舍肉，便可车载脂。

土地非所惜，玉帛如尘泥。

谁当可将命，币厚词益卑。

四岳佥曰俞，臣下帝所知。

中朝第一人，春官有昌黎。

身为百夫特，行足万人师。

嘉佑与建中，为政有皋夔。

匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。

夷狄已破胆，将命公所宜。

公拜手稽首，受命白玉犀。

曰臣敢辞难，此亦何等时。

家人安足谋，妻子不必辞。

愿奉天地灵，愿奉宗庙威。

径持紫泥诏，直入黄龙城。

单于定稽颡，侍子当来迎。

仁君方恃信，狂生休请缨。

或取犬马血，与结天地盟。

其二

胡公清德人所难，谋同德协心志安。

脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。

皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。

车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。

闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。

夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。

衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。

葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。

露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。

巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。

不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。

灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。

嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。

当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。

子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。

欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。

其三

想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。

连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。

但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。

圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。

卷三：文

词论

乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者

，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召

李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰

：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时

曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：

“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，

众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，

流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》

、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，

不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李

氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水

”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝

，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声

作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语

尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继

出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔

、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然

皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧

，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且

如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平

声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又

押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌

矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必

绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、

贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺

苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极

妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉

有瑕/ca>

几千年中华的漫漫长夜如果一位女性能在男性的星空中占有一个位置，甚至闪耀无法掩盖的光芒，那就是一个反常的异数了。在中国诗歌史上，纵然有一些女作者突围而出，也只是无足轻重的插曲与伴唱。但是，南宋词坛的李清照，她从书香四溢的深闺走向兵连祸结的社会，以她的纤纤素手写下许多传之后世的扛鼎之作，是不让须眉乃至压倒须眉的巾帼。

公元1126年12月，金人攻陷汴京，随着徽钦二宗被俘虏，北宋宣告灭亡。李清照仓皇南渡，国破家亡，凄风苦雨，辗转三千里的流亡道途，时间长达八个月之久，说不尽的江湖行路难，抛不尽的弱女心酸泪。李清照在杭州稍事休息，又继续逃难，沿富春江而上到达金华，寄居在一陈姓人家的屋檐之下。于是，金华就有了与李清照邂逅的缘份，这对于金华来说又是怎样一种荣耀呢？

李清照于1134年10月下旬客居金华，在这里，她写下了《打马图经自序》与《打马赋》。同时，易安于金华所写的还有一诗一词，诗是弱女子而有大丈夫之气的《题八咏楼》，词则是易安词中的著名的《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

“双溪”在金华东南，东港、南港两条河水在此汇流而过，为唐宋时的旅游胜地。而它的美名流传至今则因为易安的题咏，它不仅蜿蜒在金华城的东南，也永远流淌在易安的词里。这首词不胜国破家亡物是人非的悲戚之感，个人的哀愁以时代的深悲剧痛为背景，也从侧面反映了那个动乱的江河日下的时代。愁因人而异，人生不如意事十有八九，极少花好月圆，而人生则常常与遗憾甚至忧愁相伴而行。易安第一次让愁有了重量，重的舴艋舟载不动。二十世纪六十年代台湾著名诗人余光中写过诗作《碧潭》活用了易安词中的意象：

    十七柄桂浆敲碎青琉璃

    几则罗曼史躲在阳伞下

    我的，没带来的，我的罗曼史

    在河的下游

    如果碧潭再玻璃些

    就可以照我忧伤的侧影

    如果蚱蜢舟再蚱蜢些

    我的忧伤就灭顶

李清照和金华的缘分还有另一首诗作《题八咏楼》：

    千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

    水通南国三千里，气压江城十四州。

从这首写于金华八咏楼的七绝，可以看出易安的作品并不仅仅限于婉约，也可以写出“水通南国三千里，气压江城十四州”，“生当作人杰，死亦为鬼雄”这样豪放的诗句来！而生于金华的大诗人艾青曾经连声击节浩叹：“江山留与后人愁，江山留与后人愁，江山留与后人愁啊！”和易安一样忧愁着国家的前途和民族的命运，如果易安能回到千年后的金华，肯定不会寄人篱下而会受到隆重的接待，看到如今盛世她也“当惊世界殊”了！

　　我真的不是一个什么诗人，顶多，只能算是一个在诗中迷途的孩子。

　不止一次地，抱紧我衷情的诗歌。就像抱紧了那些摇晃不止的岁月。

　生活里的惊喜与忧伤，我无处宣泄，于是，就全部给了我热爱的诗歌。而诗就像是懂我，溺我的知心爱人。更像是疼我，怜我的，父亲。

　我愿意将我平凡的一生，披上诗的荣光。而我又深切地知道，因为对诗歌理解的浅白，以及文化底蕴的浅薄，而我，最终也成不了一个，诗人。

　或许，诗的高度，我只能仰望。诗的纯洁，我只配聆听，诗的质地，我只可抚摸。而我，而我总是私心太重，我是多么想，多么想和你，相濡以沫。

　多少次幻想在诗歌里，找到一个美丽的影子，找到一裘婀娜多姿的向往，多少次把身心沉到诗歌的最深处，像一只匍匐在地的蚂蚁，祈求着一缕热情的渴望，从某首诗歌里，有韵地走出。

　诗对我来说，像极了一个秘密。它就是一个深藏不露的**，它的美丽与光洁，它的`从容与高贵，吸引着我探秘的眼球，撩拨着我发现的思绪。

　曾无数次地因为诗歌，想起“李白”，“李清照”，想起他们的千古诗情，想起他们惊艳的绝句。是诗歌将我们的距离一次次拉近，又让我在对他们的膜拜里，一次次地，羞愧难当。

　诗歌对于他们，像是氧气，是水，是土，是挥洒自如。而对我，则是一垄生活的沉重，是一次次对人生的向往，憋足的搏击。

　放弃吧！不止一次地想到过放弃。一个普普通通的凡人，一个骨子里装满世俗的俗人，大言不惭地，披着诗人的外衣。

　无数次地怀疑过诗歌，也怀疑过我自己。又无数次地在诗歌的漩涡里挣扎，热爱着我的热爱，叛逆着我的叛逆。

　多少个黄昏，用一颗虔诚之心写诗，并写出声来。写的天翻地覆，写的激情涌动。写的身体里长满，绿色的草，写的眼睛燃起，红色的焰。而诗歌里的翘首企盼，总是黑暗着我的黑暗，绚丽着它的绚丽。

　真的，我不是一个什么诗人，或者说，我还不够格做一个诗人。我怕我的俗不可耐，玷污了诗的圣洁。怕我的急功近利，抹黑了诗的荣光。以及我浅白的思想，扭曲了诗的扭曲。

　原谅我吧！一个极其普通的凡人，却以一个诗人自居。

　原谅我吧！我只是一个在诗中迷途的孩子。一个月夜聆听涛声，仰望群星的，那个诗的仰慕者。

　原谅我吧！我只是偶然爱上了诗在生活中高高在上的姿态，和诗中那些精美绝伦的韵句。就像我无可救药地爱上了，一次生命的邂逅。一个邂逅里的你。