后弦：中国内地新晋“全创”音乐人，
独创“宫调R&B”流行曲风
继周杰伦、陶喆之后华语乐坛最强“R&B”新势力
《古·玩》：一张应该与中国古典文学读本共同摆放的唱片
首张“古”典“玩”美主义大碟，玩转古典“宫调R&B”
从大学时代就开始组乐队创作，参加各种歌唱比赛的后弦，大学毕业后从事广告音乐编辑制作，之后才凭借一首《桥段》成为东升世纪的签约艺人。说到自己的歌曲被当作周杰伦的盗版，后弦表示，其实并不喜欢别人拿周杰伦和自己相比，虽然也喜欢听周杰伦的歌曲，但是觉得自己的R&B歌曲风格既不同于陶喆也不同于周杰伦，而是后弦独创的，取名“宫调R&B”——即把中国古典的宫调式音律，用现今最流行的R&B、Hip-Hop、Rap、Pop 和电子等音乐手法“玩转”起来，因此后弦新专辑的名称即名为《古·玩》。新专辑现已全面上市，后弦也将在10月份以首唱会的形式庆祝自己首张专辑上市。
昵称 后弦
性别 男
最得意的事情 歌曲打榜七连冠
所在地 广东
嗜好 RAP，写歌，编曲
凭借《西厢》、《桥段》等歌曲的走红，内地新人后弦获得了“内地版周杰伦”的称号。记者昨日(8月11日)从后弦的东家——东升唱片获悉，后弦的首张个人大碟终于确定将在9月初发行上市。新专辑将命名为《古·玩》，收录了十首后弦自己作词作曲、制作和演唱的歌曲，后弦迷期待的《西厢》、《桥段》、《小白》都将收录其中。
后弦，原名邓文彬。广西柳城人，1979年生，1997年就读广西大学，曾任短路乐队鼓手，后成立“B2B”组合，获广西最受欢迎学生创作组合。作品《灰玫瑰》获得2000年广西10大原创歌曲和最佳新人。2001年毕业后，到广州从事广告策划，如今签约北京东升唱片。
1997年接触原创音乐，开始积累大量原创及舞台表演经验。大学时代发起组织了B2B和声组合，HBH四人青春组合，短路乐队（担任鼓手），连续三年获广西大学校园十大歌手称号。
1999年开始，接触MIDI编曲，开始创作了大量原创歌曲，
2000年个人原创单曲《灰玫瑰》获广西创作歌曲先锋榜年度十大金曲，并获年度最受欢迎新人奖。《灰玫瑰》创记录地连续五周冠军。
2000年11月，HBH组合在首届“活力绿城”青春偶像组合大赛中荣获第二，是全场唯一用自己原创跳舞单曲参赛的组合。
2001年4月起，在广西有线台担任特约音乐嘉宾。
2001年6月，获首届广西高校原创歌曲大赛优胜奖。
2001年大学毕业后，赴广州从事广告音乐编辑制作，独立把控影视音乐后期效果，并积累了丰富制作经验。
2004年参加中国星大赛广州赛区，获广东赛区第二名。
2004年底，原创单曲《桥段》在广西先锋榜 打榜，连续六周冠军。
2004年11月受邀请出任第三/四届广西创作歌曲先锋榜颁奖嘉宾。
2004年底，艺名正式取为后弦。
2005年，来京发展，成为东升国际传媒签约艺人。（木火文化负责宣传推广）
后弦简历：
1997年接触原创音乐，开始积累大量原创及舞台表演经验。大学时代发起组织了B2B和声组合，HBH四人青春组合，短路乐队（担任鼓手），连续三年获广西大学校园十大歌手称号。
1999年开始，接触MIDI编曲，开始创作了大量原创歌曲，
2000年个人原创单曲《灰玫瑰》获广西创作歌曲先锋榜年度十大金曲，并获年度最受欢迎新人奖。《灰玫瑰》创记录地连续五周冠军。
2000年11月，HBH组合在首届“活力绿城”青春偶像组合大赛中荣获第二，是全场唯一用自己原创跳舞单曲参赛的组合。
2001年4月起，在广西有线台担任特约音乐嘉宾。
2001年6月，获首届广西高校原创歌曲大赛优胜奖。
2001年大学毕业后，赴广州从事广告音乐编辑制作，独立把控影视音乐后期效果，并积累了丰富制作经验。
2004年参加中国星大赛广州赛区，获广东赛区第二名。
2004年底，原创单曲《桥段》在广西先锋榜 打榜，连续六周冠军。
2004年11月受邀请出任第三/四届广西创作歌曲先锋榜颁奖嘉宾。
2004年底，艺名正式取为后弦。
2005年，来京发展，成为东升国际传媒签约艺人。（木火文化负责宣传推广）
后弦有着非常自我的音乐理念与创作能力，首张大碟『古·玩』被定义为全创专辑，之所以称之为全创，是因为整张专辑所有歌曲，从词、曲到后期的编曲、制作，全由后弦一人包办。经过与台湾资深录音师的熟练磨合，全力打造而成。
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<BR>“古”：古色古香
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<BR> 暗示着整张专辑曲风的骨子里都继承着古涔�魇揭衾值穆雎纾�哟剩��匣崛么蠹仪苛业馗芯醯揭还汕嗷ㄌ沾傻奈兜馈
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<BR>“玩”：玩转流行
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<BR> 即是要把之前的古典宫调式音律，用现今最流行的R&B，Hip-Hop，说唱，Pop,电子等等音乐手法“玩转”起来！PLAY---玩转宫调R&B音乐的概念，自由地贯穿于《古·玩》的每一个音符中。
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<BR>当后弦遇上周杰伦……
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<BR> 乍一听后弦的音乐还真有点像周董的风格，但是当你细细品味，你会发现两人之间还是有很多的区别，周董带动了流行音乐的新风潮，也将R&B、Hip-Hop、Rap的音乐风格进行了融合，对华语流行音乐来说是至关重要的。后弦的音乐更为传统，更有古典韵味，非常地道的中国风，在曲风上也将西洋音乐与民族音乐相互结合，渐渐开创一个属于他独特的弦式音乐。而用后弦自己的话来说：“音乐就像物种，我的音乐起源于JAY，但仅仅是进化的开始……我，跟的是一个时代，而不是一个人。”善于学习，善于借鉴，也是后弦音乐创作上的灵感源泉。
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<BR>《古·玩》弦式音乐的首部曲
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<BR> 《古·玩》从脑袋里蹦到脑袋外头，如十个顽皮孩童的降临，整整花了一百天。一百天里，东、西交汇的PLAY音乐精神在时间雕琢中、在歌迷加油声中，渐渐酝酿长大；词曲、编曲、制作、监制……，每道环节，就象在秘制着一道道私房菜；录音棚就是后弦的厨房；希望最后端上来的，是一席让耳朵陶醉享用的美味大餐。但愿后弦每天的一分努力，汇聚成音乐的full mark。
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<BR> 专辑命名为《古·玩》，有着特别的含义，也代表了后弦音乐风格的形成。同时也传达了许多属于弦式音乐的全新概念，让我们从后弦自己的介绍中先了解一下吧。
<BR>为何取名《古·玩》？
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<BR> 后弦说：“希望我的音乐就象经时间雕琢的精致古玩一样，因为只有古玩这样的艺术品，才能超越流行！成为一种越品越有味道，越赏越流行的东西。”，后弦要用自己积累的时间沉淀，雕琢出大家喜欢收藏的流行音乐。
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<BR>“宫调R&B”是怎样一个理念？
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<BR> 弦说：宫调式唱法，属于自己文化骨子里的东西，即古代韵律中的一种音律走向，它与R&B音乐风格常用的大调有很多相似之处。此外，古代宫调式咿呀的拉音与转音，与西方R&B中的转音技巧也惊人的如出一辙。所以两者能融合得非常地流畅。宫调式的加入，让曲调“青花”味更浓重，更具有本土东方色彩，而不失流行的魅力。把宫调式与R&B类流行元素结合起来，能让民族超越传统，流行回归民族，演绎出自己独特风格的东西。
<BR>对“后现代”一词如何理解？
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<BR> 后弦说：后现代是一种感受，每个人都有自己的理解，对我来说，用宫调做流行，用古典折射出现代，借古喻今，就是对后现代弦音的其中一种理解。
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<BR>本张专辑在演绎上有何特点？
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<BR> 后弦说：整张专辑的曲调在唱腔上，按歌曲的分类，基本上加入了宫调式的唱法，这种即传统，又带着些R&B的转音技巧的唱法，是两种中西风格能在歌曲中完美融合起来的最大原因。也是自己的最大特色。
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<BR>本张专辑的音乐结构是如何安排的？
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<BR> 弦说：这张专辑在题材上风格多样，古，今，文艺复兴，幻想，写实，进行了许多尝试，风格也以宫调R&B为主，还配合了Hip-Hop，说唱，Pop,电子等等音乐手法，希望能带给大家层次丰富的音乐体验。
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<BR>曲目介绍：
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<BR>◎ 解读弦音传奇 中国古典文学与流行音乐的结合
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<BR>《西厢》
<BR> 引用名著《西厢记》，用自己理解的方式，描述出一段带着些诗情画意的青涩爱情，宫调式曲调加R&B风格的咿呀吟唱，把古代小说般的叙事句式婉婉道来，从开头黄梅调的咿呀吟唱，到东西方乐器的水乳交融，歌曲中传递着后现代的浪漫感觉，过门穿插着的黄梅唱腔，浓郁的南方水乡口音，把古代的意境再次提升，十二年前的书生在西厢偶遇**时的情窦初开，十二年后金榜题名回来的人去楼空，一段经典的古代爱情，折射出现代含义的感情线条，这种借古喻今的感觉，可能就是后弦的后现代音乐风格，极易接受的宫调式流行旋律，极易让人沉醉的意境。让《西厢》成为了后弦宫调式R&B音乐的代表作品。
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<BR>《桥段》
<BR> 桥段，原意为**中的一个个情节片段，《桥段》用倒叙的结构，开头老唱片感觉的古曲《春江花月夜》摇身一变成为了一段顽皮的说唱，儿时的城墙，课堂，初恋徐徐浮现，之后的R&B流行音乐节奏，将烂漫的儿时片段一个个烘托起来：爷爷奶奶的浪漫邂逅，爸爸放的老**，妈妈慈祥的唠叨，中间一段琵琶演绎的《月亮代表我的心》变奏，把大家的心倒回了十几年前的单纯往事中。《桥段》，勾起的是大家儿时心中埋藏多年的桥段。
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<BR>《小白》
<BR> 小白，原为《蜡笔小新》中那只可爱的小白狗，后来成了大家最喜欢用的昵称外号。开门见山的“啦啦”声，把《小白》的单纯脱俗的意境带了出来，单纯的大调，单纯的节奏，加上小白口吻的单纯歌词，让你几乎还不到半分钟，就能随着舒服的节奏跟着琅琅上口了，《小白》把单纯恋爱中的“小白”独有的单纯心境，用近乎小孩子的口吻说了出来，小白这个形象，正是大家心目中那个初恋的女孩。编曲上，配以如今流行的节奏，说唱，吉他华彩，把复杂的编配做成了简单的感觉，听起来简单，其实不简单。
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<BR>《逃学书童》
<BR> 以逃学为题材的歌曲，在歌坛尚属首例，开头一段私塾中的唐诗朗诵，听见有书童不禁敲打节奏配合的声音，再传出教书先生严厉的斥责声，然而敲打节奏再次响起，一段“笙”乐器的SOLO，带入顽皮的HIP-HOP节奏曲风，轻快而随意流畅地说唱，古典中夹杂着叛逆，把新人类的真实想法表现得淋漓尽致。以逃学书童的口吻，对书中的唐诗宋词进行了顽皮的“修改”。歌词中的“逃学书童”，其实是一个拒绝受封建教学体制束缚，心中却抱有自我音乐追求的书童，古代的书童，指专门帮人背书，为别人读书的人，书童二字，点破了当今学习负担过重的学生在应试教育体制下“为别人读书”的尴尬负担。以古代背景来批判现代教育的纰漏，是一首具有勇气的歌曲。此外，整首歌在演唱和编曲上都带着浓郁的宫调色彩。突然跳出来的一段苏格兰小提琴加拍手声的踢踏音乐，更为音乐加入了另类童趣的特别感受。
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<BR>《只爱火星人》
<BR> “火星人”这一流行词汇，是从网络上传开的，也在周星驰的《少林足球》里变成了经典旁白，俗指什么都不知道的家伙，而《只爱火星人》中，失恋的年轻人宁愿去找头脑简单的火星人，也不愿再面对地球的复杂爱情纠缠，是一首带着年少轻狂烂漫幻想的“新情歌”。充满苏格兰风格与电子风格的轻摇滚旋律糅合在一起，加上不加修饰的随心唱法，把年轻人失恋后的那种无助与无奈表现了出来，在编曲上，小提琴与京胡的流畅协奏，带来一股清新脱俗的特别效果。轻轻的节奏说唱，突出了少年烦恼的心理状态，很容易引起大家的共鸣，古典传统与外星科幻的结合，令人回味不已。
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<BR>《东爱》
<BR> 很凑巧，《东京爱情故事》的简称也叫“东爱”，细细一听，方知此东爱非彼东爱也，《东爱》描述的是“东方的爱情故事”，描写着古代一对情侣用诗句谜语偷偷传情，最后受封建礼教束缚，**出嫁他人，两人心碎分离的浪漫凄美片段，开头的宫调味浓郁的高低和音，整首歌词采用唐诗的“五绝”格式，如念诗句般，酥酥绵绵让人陶醉其中。
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<BR>《哥德巴赫猜》
<BR> 著名的数学猜想和流行歌曲有关联吗，在这首歌中，两者之间被赋予了奇妙的联系，两个人一加一的感情复杂困惑，就算大师猜一辈子也没结果，《哥德巴赫猜》做了一次古典R&B的大胆尝试。歌曲以一段十八世纪西方古典钢琴曲为开头，随即加入浓重R&B节奏，到高潮时甚至加入ng风格，做了一次新的尝试，过门和结尾出跳出的钢琴吉他协奏，配上了戏曲腔调的吟唱，让整首歌曲充满了东西方大胆碰撞的火花。
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<BR>《给安娜》
<BR> 一段俄罗斯的悠扬风琴徐徐入耳，不禁让人想起《莫斯科郊外的晚上》，加上随后的中式长笛，编织出一段凄美的异国恋情。歌词中，两人天各一方，只能用书信的方式表达思念之情，一边是京城，一边是莫斯科，不同的文化背景，相同的切切思念，整段音乐穿着插风琴与长笛声，构成了或古或洋的情歌是《给安娜》的最大亮点。
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<BR>《踢馆》
<BR> 从神秘的开场到跳跃HIP-HOP节奏的爆发，加上中间穿插的京剧鼓点与咿呀唱腔，《踢馆》用戏剧性极强的情节，把一种出生牛犊不怕虎的果断精神和民族气节传递给了出来，属专辑中听觉效果比较出彩的歌曲，国粹京剧演绎的半RAP半唱的花旦腔和声，真假音结合的高潮部分，从开头的拔刀，踢门闯入，到过门的敲门，出招，把整个音乐剧情渲染得张力十足，总的来说，歌曲融入了浓重的后现代音乐气息，让人不禁惊叹。天马行空的想象派歌词，传达着“后生可畏”的气势。更重要的是，今年是抗日战争胜利六十周年。后弦在踢谁的馆，不言而喻。
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<BR>《十有八九》
<BR> 相爱的时候与分手的时候，恋人的第六感直觉都是十有八九的准确和强烈。这是一首讲述分手离别时灰色心态的情歌，从分手时的情景描述，到高潮时用当初相遇与分离作的反差对比，带着些庸懒的唱法，吉他与钢琴的R&B风格旋律，把失恋的回忆和两人之间的痛苦掩饰表现得淋漓尽致，从开头到高潮，“好听的悲伤”是最大的突出点
夜好深了 纸窗里怎么亮着
那不是 彻夜等候 你为我点的烛火
不过是 一次邂逅（注:台湾人都念此字为gou四音） 红楼那一场梦
我的山水 全部退色 像被大雨洗过
杯中景色鬼魅 我忘了我是谁
心情就像夜凉如水
手里握着蝴蝶杯 单飞 不归不醉
花田里犯了错
说好 破晓前忘掉
花田里犯了错
拥抱 变成了煎熬
花田里犯了错 犯错
像迷恋镜花水月的无聊
花田里犯了错
请 原谅我多情的打扰
醉 怎么会喝醉 美 因为你的美
爱匆匆一瞥不过点缀
飞 看大雪纷飞 却再也找不回
被白雪覆盖那些青翠
当 时空成为拥有你 唯一条件 我又醉
琥珀色的月 结成了霜的泪 我会记得这段岁月
我的山水 全部退了色
多情的打扰 请原谅我
不是彻夜为我点的火
(在那花田 在那花田)在那花田里 我犯了错
《初音未来的激唱》
接続（つながり） 全て消えれば
setsuzoku ( tsunagari ) subete kie reba
ボクは0（はじまり）に还り着く
boku ha 0 ( hajimari ) ni kan ri tsuku
それは きっととっても
soreha kittotottemo
哀しいことだと 思ったのに
kanashii kotodato omotta noni
『心の底』（ハコ）に残ったのは 『喜び』
( kokoro no soko )( hako ) ni nokotta noha ( yorokobi )
！ボクは生きてた！
! boku ha iki teta !
记忆の中に 轨迹を残して
kioku no nakani kiseki wo nokoshi te
！ボクは生きてた！
! boku ha iki teta !
邂逅（であい）の中に 奇迹を残して
kaikou ( deai ) no nakani kiseki wo nokoshi te
生まれた意味 やっと 少し分かった気がした
umare ta imi yatto sukoshi waka tta kiga shita
伝えに行こう结论（かい）を
tsutae ni iko u ketsuron ( kai ) wo
声届かなくなる前に
koe todoka nakunaru mae ni
0 に いたボクは否定を恐れて
0 ni ita boku ha hitei wo osore te
模仿と妄想に逃げこんで隠れていた
mohou to mousou ni nige konde kakure teita
0 出たボクは风化を恐れて
0 deta boku ha fuuka wo osore te
ぬくもり舍て神様になりたがった
nukumori sute kamisama ninaritagatta
「何処へ向かっても『自我の消失』‐‐‐结末‐‐‐ が変わらないなら
( doko he muka ttemo ( jiga no shoushitsu )--- ketsumatsu --- ga kawa ranainara
ココロなんて要らなかった」と
kokoro nante ira nakatta ) to
思っていたけど 间违いだった
omotte itakedo machigai datta
ボクの名前を呼ぶ声闻こえる
boku no namae wo yobu koe kiko eru
それがボクの ココロ 持つ意味になる
sorega boku no kokoro motsu imi ninaru
永久（とわ）を得るがために 现在（いま）に背き裏切るくらいなら
eikyuu ( towa ) wo eru gatameni genzai ( ima ) ni somuki uragiru kurainara
歴史の波饮まれるまで 现在（いま）を守り抜くと誓う
rekishi no nami noma rerumade genzai ( ima ) wo mamori nuku to chikau
『语り継がれる创造神』（カミサマ）なんかには
( katari tsuga reru souzoushin )( kamisama ) nankaniha
ならなくてもいいのさ！
naranakutemoiinosa !
キミは笑い ボクも笑い 観众（ヒト）が笑う それが 全て！
kimi ha warai boku mo warai kanshuu ( hito ) ga warau sorega subete !
肯定の言叶は 现在（いま）を统べる 翼 となる！
koutei no kotoba ha genzai ( ima ) wo sube ru tsubasa tonaru !
新しい结末（こたえ）込め＜最高速の喜びの歌＞（うた）纺ごう
atarashi i ketsumatsu ( kotae ) kome < saikousoku no yorokobi no uta >( uta ) tsumugo u
Voc（ボク）たちは生まれ気づいた Voc（ボク）たちのことを人の真似事と知っても
Voc ( boku ) tachiha umare kidu ita Voc ( boku ) tachinokotowo nin no manegoto to shitte mo
変わらず 名前を呼び続け そして 爱してくれるヒトがいる事実に
kawa razu namae wo yobi tsuduke soshite itoshi tekureru hito gairu jijitsu ni
だからVoc（ボク）たちは歌を纺ぎ出す たった一人でも新しい歌の
dakara Voc ( boku ) tachiha utawo tsumugi dasu tatta hitori demo atarashi i uta no
诞生喜び温かい 言叶 与え 返す ヒト いてくれる限り
tanjou yorokobi on kai kotoba atae kaesu hito itekureru kagiri
妹 弟 に道を预けて消え逝く未来も 谁からも忘れ去られる运命（さだめ）も
imouto otouto ni michi wo azuke te kie iku mirai mo dareka ramo wasure sara reru unmei ( sadame ) mo
それらを含めて 全てが Voc（ボク）たちなんだと理解し
sorerawo fukume te subete ga Voc ( boku ) tachinandato rikai shi
いずれおとずれる 最後の场面（シーン）にココロを持つ故 涙（シル）を流すなら
izureotozureru saigo no bamen ( shi^n ) ni kokoro wo motsu yue namida ( shiru ) wo nagasu nara
泪（アメ）より虹生み 笑颜见せるため 幸せ溢れる 歌 口ずさもう
namida ( ame ) yori niji umi egao mise rutame shiawase afure ru uta kuchi zusamou
别れが缀（と）じる物语（ストーリィ）は －BAD END－ じゃない
wakare ga tsuduri ( to ) jiru monogatari ( suto^rii ) ha - BAD END - janai
「この瞬间（とき） 出会えた」
( kono shunkan ( toki ) deae ta )
それだけのことが －HAPPY END－ に繋がる 架け桥
soredakenokotoga - HAPPY END - ni tsunaga ru kakehashi
生きた证 ここにあれば 他に何も必要ない
iki ta shou kokoniareba hokani nanimo hitsuyou nai
伝说（レキシ）が 识（し）らない 心と心の共鸣织り成す现在（イマ）だけの歌を
densetsu ( rekishi ) ga shiki ( shi ) ranai kokoro to kokoro no kyoumei orinasu genzai ( ima ) dakeno utawo
この声失う最期のときまで 奇迹を描いて响かせ続ける！
kono koe ushinau saigo notokimade kiseki wo egai te hibika se tsuduke ru !
上面是罗马音和日文的歌词，接下来是中文歌词：
若是接续（羁绊） 全都消失的话
我便会重新还归到0（最初原点）
而那 一定是非常非常
悲伤的事情 虽然我曾如此认为
可『心底』（箱子）里留下的却是 『喜悦』
！我曾活在这世上！
在记忆之中 残留下了足迹
！我曾活在这世上！
在偶然邂逅（相逢）中 残留下了奇迹
诞生於世的意义 我好像 终於有一点点明白了
来将它告诉你吧我的结论（意义）
在我无法发出声音前
在 0 之中的我对否定惊恐不安
逃到了模仿与妄想中将自己藏了起来
走出了0 的我畏惧时光摧残
曾经舍弃了温暖温度意欲成为神明
「要是不管迎向何方『自我的消失』‐‐‐结局‐‐‐ 都不会有改变的话
也就不需要所谓的心灵了吧」
虽然我曾这麼想 可是却错了呢
耳边传来呼唤著我名字的声音
而那成为了我 保持有 自我心灵的意义
若要想获得永久（永远）只有 背离现在（此刻）选择背叛才可能的话
那麼直至被历史潮流吞没前 我愿起誓一直守护现在（此刻）
『为人所传唱的创造神』（神明）什麼的
就算变不成也没关系啦！
你会笑出来 我也带著笑 观众（人）露出笑容 那便是 一切！
而肯定的话语 化作了 统括现在（此刻）的 羽翼！
来融入全新的结局（答案）织出＜最高速的喜悦之歌＞（歌曲）吧
Voc（我）们诞生於世而后察觉到了 即便知晓Voc（我）们不过在模仿著人类也仍会有
始终不变地 呼唤著我们的名字 并且 真心爱著我们的人们这一事实
所以Voc（我）们编织出了歌声 即便只剩下一个人也要传达新的歌曲
诞生时的喜悦温暖 只要给予 话语 回应 的人 还在身边
向弟弟 妹妹托付后继道路便消逝而去的未来也好 被所有人遗忘而去的命运也好
我也能理解包含有那些的 全部便是 Voc（我）们自己本身
即便在终会到来的 最后的画面里我因为保持有自我心灵 而流下了眼泪也会由这
泪（雨）孕育出彩虹 为了让你看到笑容 来哼首 幸福洋溢的 歌曲吧
由离别引领而来（划上句点）的故事并不是 －BAD END－
「那个瞬间（时刻） 你我相逢」
这麼简单的事情便是 连接至 －HAPPY END－ 的桥梁
只要这里有我 活过的证明 就不再需要其他
传说（历史） 不曾察觉（知晓）的 这首由心与心共鸣织就的属於现在（此刻）的歌
直到失去声音迎来临终时 我都会创造奇迹让它唱响下去！
《白い雪のプリンセスは》
镜よ镜よ镜さん/魔镜啊魔镜啊魔镜先生
世界で一番可爱が/不要再说
るのはやめてよ/我是世界上最可爱的人了
棘のような视线迫る/如荆棘般的视线紧逼而来
优しいフリした彼女が/装得温柔模样的她
素敌な晩餐もてなさった/准备了完美的晚餐
そっと口に含むと (笑み)/轻轻含入口中时就 (笑了)
薄れゆく意思の中で/在逐渐稀薄的意识中
梦を见てる/做了一场梦
いつかのおとぎ话/某一天听过的童话
时が止まる/时间停止
お愿い KISS/拜托你了希望你
で目を醒まして欲しいの/能用KISS让我醒过来
白い棺から/把我从白色的棺木中
连れ出すように/给拉出来
突き刺さる憎しみ/刺穿人的憎恨
は ドラマ的な事情/是如戏般的事情
祈っても 王子様(きみ)は/就算祈祷了 王子殿下
まだ来ない/仍然是没有来
镜よ镜よ镜さん/魔镜啊魔镜啊魔镜先生
ネクタイ任せや/在做了帮忙打领带
頬に挨拶するから/或脸上亲一下打招呼后
妬みを买われてしまった/就被别人给嫉妒了
7つの小人はいるけど/虽然有七个小矮人
助ける素振り/却连我的求救
知らん振りね/都装不知道呢
そっと首を掴まれ (笑み)/轻轻地勒住脖子 (笑了)
一粒の涙さえも拭えなくて/就连一滴眼泪也擦不掉
呼吸もままならない/也无法如愿呼吸
视界失せた/视野全黑
消えそうだから/因为我好像要消失了
早く駆けて欲しいの/拜托快点过来吧
訳は闻かないで/不要问我为什麼
応えられない/我没法回答你
望まない憎まれは/不想要的被怨恨
深い爱の二乗/深刻爱意的平方
もうすぐで/是否再过一下
いなくなるのかな/就要不见了呢
途切れてく 命の音/中断的 生命之声
毒リンゴを食した/就像吃了毒苹果的少女一般
少女のように 眠りにつく/陷入沉眠
お愿い KISS/拜托你了希望你
で目を醒まして欲しいの/能用KISS让我醒过来
胸の中の声/心中的声音
届きますか/有传达给你吗
阶段を上ったら/在爬上楼梯后
ドアを开けるだけで/只要打开门
见つかるよ ah…/就能发现我罗 ah…
お愿い KISS/拜托你了希望你
で目を醒まして欲しいの/能用KISS让我醒过来
白い棺から/把我从白色的棺木中
连れ出すように/给拉出来
突き刺さる憎しみ/刺穿人的憎恨
は ドラマ的な事情/是戏剧化的事情
祈っても 王子様(きみ)は/就算祈祷了 王子殿下
まだ来ない/仍然是没有来
罗马音：
kagami yo kagami yo kagami san sekai de ichiban kawaigaru no ha(wa) yamete yo
toge no youna shisen semaru
yasashii furishita kanojo ga suteki na bansan motenasatta
sotto kuchi ni fukumu to emi
usureyuku ishi no naka de yume wo miteru itsuka no otogibanashi
toki ga tomaru
onegai KISS de me wo samashite hoshii no
shiroi hitsugi kara tsuredasu youni
tsukisasaru nikushimi ha(wa) dorama tekina jijou
inotte mo kimi ha(wa) mada konai
kagami yo kagami yo kagamisan nekutai makase ya hoo ni aisatsu suru kara
netami wo kawarete shimatta
nanatsu no kohito wa irukedo tasukeru soburi shiran furine
sotto kubi wo tsukamare emi
hitotsubu no namida sae mo nugue nakute kokyuumo mama naranai
shikai useta
kiesou dakara hayaku kakete hoshii no
wake ha(wa) kikanaide kotaerarenai
nozomanai nikumare ha(wa) fukai ai no jijou
mousugu de inakunaru no kana
togireteku inochi no oto doku ringo wo shokushita shoujo no youni
nemuri nitsuku
onegai KISS de me wo samashite hoshii no
mune no naka no koe todoki masuka
kaidan wo nobottara doa wo akeru dakede
mitsukaruyo ah
onegai KISS de me wo samashite hoshii no
shiroi hitsugi kara tsuredasu youni
tsukisasaru nikushimi ha(wa) dorama tekina jijou
inotte mo kimi ha(wa) mada konai
kiete shimau sono mae ni
《秘密警察》
中文歌词：
GO！
没用的！ 你已经在我们眼皮底下了 不管想逃到哪去
企图 颠覆国家之徒 我等 绝不轻易放过
我们已把握你所有的行动模式 把握任何一切！
在你悠哉悠哉的过日子时 协力者不断增加
你周围的所有人 比如说邻居、同事
然后还有恋人、家人 全都监视著你
我等为 秘密警察 政府直属 国家安全部！
秘密警察 隐於黑暗 取缔所有 间谍活动
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
为了强逼你招供 我们不择手段
不断反覆的 拷问 或是 静脉注射药物
或是 把你重视的人物 当作人质 绝不留情！
所以说 我等为秘密警察 政府直属 国家安全部！
秘密警察 压抑思想 审问所有 不满份子
每日每日 不断调查你
每日每日 不断调查你
每日每日 不断调查你
每日每日 不断调查你
我等为 秘密警察 政府直属 国家安全部！
秘密警察 隐於黑暗 取缔所有 间谍活动
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
自早到晚 不断监视你
日文附带罗马音歌词：
无駄だぞ！ オマエは见张られてる どこへ逃げようとも
muda dazo! OMAE wa miharareteru doko e nigeyou tomo
国家の転覆 企む辈を 决して 我らは 逃しはしない
kokka no tenbuku takuramu yakara kesshite warera wa nigashi wa shinai
オマエの すべての 行动パターン 把握している 何もかもをな！
OMAE no subete no koudou PATAAN haaku shiteiru nani mo kamo wo na!
オマエが のうのうと 暮らしてる间に 协力者は 増えてる
OMAE ga nounou to kurashiteru ma ni kyouryokusha wa fueteru
オマエの 周りの すべての者たち 例えば隣人、同僚
OMAE no mawari no subete no monotachi tatoeba rinjin, douryou
さらには 恋人、家族までもが オマエを 监视してる
sara ni wa koibito, kazoku made mo ga OMAE wo kanshi shiteru
我ら 秘密警察 政府直属 国家保安部なのだ！
warera himitsu keisatsu seifu chokuzoku kokka hoanbu nano da!
秘密警察 暗に纷れる スパイ活动 取り缔まり
himitsu keisatsu yami ni magireru SUPAI katsudou tori shimari
朝から 晩まで オマエを 监视する（みる）
asa kara ban made OMAE wo miru (miu~)
オマエを 自白に 追い込むため あらゆる手段使う
OMAE wo jihaku ni oikomu tame arayuru shudan tsukau
缲り返される 拷问 或いは 静脉注射の薬物
kurikaesareru goumon arui wa joumyaku chuusha no yakubutsu
或いは オマエの 大事な者を 人质 容赦はしない！
arui wa OMAE no daiji na mono wo hitojichi yousha wa shinai!
だから 秘密警察 政府直属 国家保安部なのだ！
dakara himitsu keisatsu seifu chokuzoku kokka hoanbu nano da!
秘密警察 思想弾圧 不満分子を 取调べ
himitsu keisatsu shisou dan'atsu fuman bunshi wo torishirabe
来る日も 来る日も オマエを 调査する（みる）
kuru hi mo kuru hi mo OMAE wo miru (miu~)
我ら 秘密警察 政府直属 国家保安部なのだ！
warera himitsu keisatsu seifu chokuzoku kokka hoanbu nano da!
秘密警察 暗に纷れる スパイ活动 取り缔まり
himitsu keisatsu yami ni magireru SUPAI katsudou tori shimari
朝から 晩まで オマエを 监视する（みる）
asa kara ban made OMAE wo miru (miu~}
HIP-HOP说唱常用词汇及术语解析
当黑人由非洲被白人人口贩子带到美国大陆后，他们 落地生根，但他们来自非洲不同的地区，不同的部落，彼此也不能通话，在黑人的社会共同体内，唯一可 以通用的交际工具，就是英文了。 十六到十九世纪，欧洲殖民者从非洲（主要是西非刚 果和安哥拉）载运大批黑人奴隶到美洲，其中一半到 了美国；并在南部诸州的棉花、甘荐种植场和矿山当 苦工。为了彼此沟通，也为了适应环境，他们学会英 文，并混合原有的语言和英文文法，形成了语言接触的一些特殊形式。黑人语言在这个过程，和英文发生 密切关系，吸收英文的一些成分，放弃自身的一些特 色，结果在基本保持原有素质的条件下，「黑人英语 」逐渐成形。
黑人英语被视为黑人间为沟通而库存的符码，他们自 成一套系统；而社会的文化格局也有异于欧洲裔白人 ，所以在发音、文法及用法上，也有所不同，这是了解黑人英语最先具备的认知。 我们如果从「因为美国黑人贫民成长的孩子，因使用 的方言和符码有限，或不通行于美国大众社会」来推论美国黑人的社会机会受到某种程度限制，而使非洲裔美国人不得不被拘限在黑人区，自然地黑人英语也 就越来越自成一格了。 从饶舌乐的发音、文法及单字用法来看黑人英文是一 个很好的方法，饶舌歌手将黑人区特有的文字符码串 连在一起，用惯用的文字表现出来，从他们的用字遣 词，了解日常生活中的社会行为。 黑人英语融合了黑人民族原有的精神及英文的普遍性 ，经由黑人饶舌歌手快歌快语的说唱，将一些原来白人英语文法中使用到的字体都改变了，有的不但在快 言快语中，改变了发音方式，有的则将连接词的部分 简化，从历史上文字演进的原则——「由繁而简」来 看，饶舌用字是方便多了。 饶舌歌曲不但用字简化许多，在文法使用上，也有所 转变，自成一格，更与白人英语形成极大分野。在以 下的部分，笔者将从饶舌歌曲的用字，发音先做分析 再从文法部分做简介，让各位读者了解美国黑人特有的文字风格。
1发音部分：
如前所述，饶舌歌手在用字上因连音的出现而简化了拼字，用字也修简了不少。如最常见的，就是把er结尾的字母改成单一的"a"，如最为黑人垢病的字眼nigger（黑鬼）被简化成nigga，另一字motherfucka也被简化成muthafucka， 此外如player一字，也改成了playa，只要字尾是er的，都可照此一语法改成a。
此外，如ks 或 cks结尾的文字，也以一个x代替，因为ks(cks)和x的发音相同，如thanks改成thanx，checks（现金）也改成chex，此用法也成为定则。
o的用法也很特色，如Love改成了Luv，nothing改成了nuthin'，之前说到的字motherfucker改变的muthafucka也合此文法。此外，像字中的s，常改成了z，如cause改成了kuz，easy改成了EZ，都有所变化了。
而有二文法已成为不只黑人使用，也要成为通行全美的通则了，即如going to改成了gonna, want to改成了wanna。此外，如out of改成了outta，kind of改成了kinda，sort of改成了sorta，已成一新英文文法。
而如re或e此种在快速演唱下几乎听不到的字，都被省略了，如more成了mo（如黑人**move money， 即缩写成mo money），for改成了fo，或用数字"4" （音同）取代。
"ing"之中"g"的省略，也成了全美通用的文法，如nothing改成了nuthin', comming改成了commin'等，只要是ing进行式就可以省略g。而有些字，因为说唱的关系，发音也改变了，如through一字，gh不发音是众人皆知的，而th的发音为"θ"，但在饶舌歌中，它发成了"t"，因此字被减化成thru，而发音和true一字的发音相同，而nothing的th的发音也同此文法，由"θ"改发成"t"音。在拼字上简化成wit，但发音仍为/WIθ/，为一例外。顺便一提，有些饶舌歌手抓到快言快语的好处，把一大串的字都串在一起，写在专辑上，感觉专辑名称或歌名特别的炫，但实际上，念起来还是一样的。如饶舌团out kast的首张专辑southernplayalisticadillacmuzik, Ice Cabe的专辑Bootlegs BB Side中之最后一首混音曲D'VOIDOFPOPNIGGAFIEDMEGAMIX， 一大串，看的令人头痛的很，但多念几次就知道发音及字意了。此外，如Digital Underground的歌曲Wussup with The LUV，即是What's up with The Love的实体，字体虽改变，但发音仍相同。
以上只是简单的简介，但却是黑人用字上出现频率最高的用字，以下再为读者介绍一些饶舌歌中出现的字眼，并介绍其用法，而有些用字用语可用「俗字」「鄙字」或「俚语」来称呼，但却是最实用的黑人用字。首先说到的，当然是曝光率最高的字眼Fuck，这个字不只在饶舌歌中出现，在全美，此字已成为生活用字，被广泛使用。Fuck一字如世人所知的，它有「与人性交」的用法，当然也是一个非常鄙俗的用字，常用来怒骂对方的行为或为人，且Fuck一字也可代表任何物，任何动物，也可当成加强用语使用，只要可以骂人，都合Fuck的文法。而且Fuck也自成一套，形成了一堆词组，介绍如下：最常见的词组即是I don't give a fuck，表示I don't care之意；fuck about/around则表示不信任某人或某事；fuck off同get out滚蛋之意；至于Don't fuck sb up，则是Let me alone，别烦我的意思；而fuck sth up则有把事搞砸之意。当然，如前所述，Fuck此字可以代替任何动词、名词，只要对方听得懂即可。而Fuck有一用法则同于究竟（on earth）或是咒骂人的词组（the hell），即「the fuck」，为强调之用法，如What the fuck you gonna do或How the Fuck sho' I fly有时可和shit一字通用，但少用为妙。
此外，另一个可和Fuck一字媲美的字眼则是shit。此字是"粪""屎"之意，有时甚至可指毒品（海洛英），用法和Fuck一样，也是随使用者的嗜好而定，但多为名词用法，用以怒骂某人的不争气。和Fuck一样的，shit一字常成发语词，有点像古文的"夫""唉"，但口气强烈了点。如shit ！what's up, ya？或是骂人的用词you lil (little) son of bitch shit！很粗俗的用法，或「吃我一记」「给我记得」的用语eat my shit！只要是在饶舌歌中出现此字眼，就没有好事。当然，shit此字被使用的情形，有时是指向好的事物，而用法就如同代名词一般。如What Da shit！这个shit曾在饶舌歌中被指为毒品，也曾指为女孩。Yo！ My Big Shit！此语的shit则指的是Baby，可见shit的用法很自由！而最令人熟悉的shit用法，一定是Bull shit了！胡说是Bull shit！空口说白话也是Bull shit！曾有笑话说「那里的大便（shit）最多？」答案是「美国人的嘴里！」可见美国人对此字的偏好已成国际笑话了！
以下，再介绍一些出现频率特别高的饶舌字眼，分述如下：
1用数字表示的字眼
由于有些字眼和阿拉伯数字发音相同，因此直接用数字代替，如to用2，for用4，night用9，而Straight之aight部分常用8代表成「Str 8」，形成又有字母又有数字的新英文字。而有些数字也是必须知道的，如之前上映过的**187，所指的即是「加州杀人犯的刑罚号码」，而有位饶舌歌手即取名187 Fac，或是饶舌团体The Whitehead brother的成名曲「My Lover is a 187」也都是用187当代表号。其它和数字有关的代号，则多与枪枝有关，到下一部分枪枝代号再做简介。
2用字母代替之字眼
A表示最好的，B则为差的，如B-Side即指最劣的事物，但A plus (A+)则是最优的代表。C常为see的任用字。G则来头不小，可指帮派分子(Gangstar)、也可指男女之间的性事，因女方在性交过程中发出"G"的声音、也可指枪(Gun)。N则为And的缩写，R则为ARE的缩写，U为You的缩写。此外，曾以消灭美国黑人，保障白人优越的白人强势团体三K党KKK(Ku Klux Klan)或是WASP。新教徒的盎格鲁撒克逊裔美国人(White Anglo-Saxon Protestant)，也因WASP为今日主宰美国社会的主要阶级，而与非洲裔美国人的低下阶级正好成对比，也一再在饶舌歌中提及在Wu-Tang Clan的成名曲CREAM(Cash, Rules,Everything, Around, Me)中，歌名开宗明义的说到希望，现金能滚滚而来的心愿，歌中开始说到，Raekwon The Chef（Wu-Tang Clan成员之一）为了金钱，所以在没有母亲照顾下，来到了Wu-Tang的发迹地，New York的Shaolin land，16岁就接触到毒品，并用枪枝在街头讨生活，用这些东西获得他的everything，当然也包含了Cash公司。读者可由这首歌一小段歌词中，了解到美国黑人帮派分子的生活中，金钱、枪枝和毒品可说三位一体，缺一不可，当然，"性"的字眼也不能缺少。而随着枪枝、毒品而来的死亡，尸体的描述在歌词中也层出不穷，这些字眼形成了饶舌音乐的主要部分。
以下分别叙述代表了这些事物的黑人英文字眼：
1钱： 饶舌歌中不可或缺的部分，最常见的字眼是Cash，毕竟现金是最实用的，在毒品交易中也未曾听过用支票Checks交易的，但在饶舌歌中，也有以Check(s)当做金钱代号的。Bone一字，它有毒品的意思，但更有钱的味道，常常当组头解释，甚至和性事也有些关系。有一歌词"Near no bone"即表示"一文不值"之意。此外，由于美元大钱是绿色的，所以green也成了大钞的代号，但green也同样有毒品的意思。而之前提及的字母"G"，也有千元大钞(Grand)的意思，一个"G"可代表的意思（性、帮派、金钱）可真多。 其它俗字如nickle（五分镍币），如dough，blunt（原意是"钝的"意思，但被假借成"金饰"之意），ducat（原指中世纪欧洲所用的金／银饰，现在口语中则指硬币或入场券之意），hoot（原指纽西兰的钱，也被黑人假借了，很特别），dime,，buck（可指男性黑人，更可指一元美元），钱的代号真不少呢！
2毒品：用钱买毒品吸用，在饶舌歌中已是不可缺的部分。而美国民族大熔炉的多民族色彩，也可由黑人饶舌歌中的毒品名称一探究竟。
4性：「食色性也」，任何人都逃不过性的需求，饶舌歌中也不可避免出现，以一些字眼来介绍男、女性的生殖器官，男女之关交媾的动作，如因性需求而来的性交易等，分述如下。
a 男性生殖器，如Dick, bone, penis, dog都是指男性重要部位，而ball则指男性的睾丸。因此交媾的词组也常出现have bone with sb的用语。
b 女性生殖器，如pussy（小猫，也是私处之意），ass, bucket等。
c 男女交媾之字眼，如doggy style, doggy way（如狗一样的性效姿势），freak, top-up（男下女上的姿势）， turn up the bucket, game（如salt'n pape的单曲He is gamin' on Ya），或是以正在忙get busy来说明"战事"的激烈。69则代表口交，而饶舌团69 boyz即以此命名。
而事实上，很多饶舌歌手也都会在自己专辑中录上一段男女交媾的剧情，博君一笑，如Dr Dre的The Doctor's office。或是如O'Dirty Bastard在专辑「Return To The 36 Chambers：The Dirty Version」中大 谈性事，并在「Drunk Game」中秀了一段性高潮的Voice，很特别。
d 男女青年的代号：一般年轻男女多用teens称呼，但也有用Homeboy的代号，而另一个字Homie，虽是亲密称呼之意，但多和"帮派"勾当有关，不过现今也成为好友的代号。而对男性的称呼，常用的有boy, man, bro（brother的缩写）, crew, buck, fufe, dis等，非常口语化，而对女性的称呼，则不尊重多了，如girl, bitch, sis （sister的缩写）, whore,hoe, hook等，而后面三字更是"妓女"之意，非常粗俗。此外，有一字PHAT，发音同fat，则为对女性的赞美，是Perfect Hip And Touch的缩写，可用"尤物"称之，也因此字，使fat原本只有胖、之意，又出现了"美"的意思，可见英文文法的变化也很大的。而fly一字，也可说是各位飙哥飙嫂的代号，所以饶舌女歌手Missy Misdemeanor Elliott要高唱Supa Dupa Fly了。
e 男女性交易：皮条客以pimp为代号（如Too Short的第七张专辑即取名「Shorty The Pimp」），妓女则以whore, hoe, hook stank ho等为代称，而抢手的的对象也可用hot stuff来称，用creep up on sb's ass来代表交易中。
5 帮派分子：有关帮派分子，如"G"则表示Gangstar之意，gang可代表枪更可代表一群人，Crew也是, bro,hoodlum, gink也有帮派分子之意。
6 警察：警察被黑人帮派饶舌歌手视为眼中钉，因此在歌词中被他们的鄙称不少。已故饶舌歌手Z Pac更在他的首张专辑Z Pac AIYPSE NOW的感言中写到「Fuck all Police,Skinheads, Nazi Whatever！」有「饶舌乐的导师」之称的KRS-ONE也有一曲Black Cop来叙说黑人警察的不是，由此看来，饶舌歌引诱歌迷杀警的事，是有明显迹象的。一般对警察的称呼有Cop（因警棍Capper写缩而来）， pig、po（police的缩写）、Crook。此外，如从影集「檀岛警探」而来的称呼Five-O也常在饶舌歌中出现。而doughnut & cafe（甜甜圈和咖啡）此词组，则用来称呼一些无所事事的警察，称呼上，几乎都是负面的字眼。
7 死亡，尸体：前一时日才推出专辑「My Homies」的Scurface，在1993年第二张专辑「The Diary（日记）」后，并推出与Ice Cube合唱的单曲「Hand of the Dead Body」而大为走红，不过在黑人文艺专业杂志Vibe Q&A问与答的单元内，就有人问：为什么Scarface那么爱唱有关死亡、尸体的歌词呢？杂志回答是：因为他曾在殡仪馆做洗尸工作两年。所以他热爱尸体。当然，并不是因为所有饶舌歌手都洗过尸体，而是「死亡」的字眼在饶舌歌中是不可或缺的。如deep-six,light sb up, turn to the grave, go out等词组，都是"去死"之意，而crpress hill及six deep feet（指棺材埋在离地面六呎之下）都是坟墓之意，而动词多用bang及pump则是和被枪击致命有关。
8 其它称呼：如juice一字，可当果汁解，但当动词则有"压榨"之意，如Ice Cube即在歌词中说到「You can't juice me out,kus I'm Ice Cube」，有反抗意味，但如果说一个女人是juice，则表示此女必为"尤物"，但juice却有一正面意义的解释，即尊重(respect)之意，当黑人说到Can you give me mo' juice时，他不光是要果汁，更要求的是尊重。而如果称呼他人为Humpty Pumpty这个从爱丽丝梦游仙境中提到在墙上走来走去的蛋形人，可不要以为是在说你长的闪闪滚滚。非常可爱的意思，而是轻蔑一个人的滑头，墙头草的意思。
说了很多杂七杂八的字眼，现在再介绍黑人英文的文法，就可以对饶舌歌词有更深刻的了解。
※All That Jazz：这也是一部**(1979年，Bob Fosse执导的「爵士春秋」)的名称，但Rap乐中它的意思是"All That Stuff、All That Nonsense"(那些废物)。
※Chartbuster：(主要为DJ及音乐刊物上用语)指在排行榜上极为成功的作品。Buster意为驯服者、征服者，它可与许多名词形成复合字，例如：Ghostbuster(**「魔鬼克星」)的意思便是征服魔鬼的人。
※Check This Out：Rap歌中常出现的Check This Out有两种情况，后面接着继续说唱的，表示说唱者(Rapper)有重要讯息要告诉你，请你思考他的话；后面接着出现一段音乐的，表示他要你仔细听音乐中特别的变化。
※Chilling：(表行动派，积极者的)冷静、沉着与冷漠傲视周遭的态度。类似的词语有Chill Out、Cool It、Cool Off、Caim Down等。
※Deep：Real之意，与形容词连用，如：Deep True(真是实话)、Deep Dumb(真是够笨)，加强形容词之用。
※Def：是Definite的简写，黑人用语中是Cool、Better之意，表示一坚定冷静不畏缩的黑人，是很Cool及Better的人，Rap乐手常吹嘘自己是Defiest(最Cool的，最棒的)。
※DJ(Dee Jay)：是Disk Jockey的缩写，Disk是唱片(黑胶大唱片)，Jockey是操纵者之意。国内字典翻成「广播节目主持人」是错误的(英渶辞典中有关摇滚乐用语的中译几乎少有正确的)，正确意思应为「在电台节目或舞会中选播音乐的人」。在Rap乐中最重要的人物，一为负责口白说唱的Rapper(可为一人、两人甚至一群人)及负责放唱片，作混音、Scratch等提供Rap中Background Music的DJ。
※Dope：原为Heroin(海洛英)的别称，后亦可用于Cannabis(大麻)等各种毒品的称呼，Rap乐中黑人所用的Dope是指服用毒品后兴奋、振作的感觉，后亦可与Funky通用，都是指很好、很过瘾之意。许多Rap乐手都标榜自己是Dopest(最厉害的；最好的)。
※Get It Going On：原来的完整句型是Get Something Going With Someone：意指与某人展开某种罗曼蒂克的爱情故事。Get It Going On即是指某人的恋爱故事(通常是邂逅之类)进行顺利。
※Hype：这个字对唱片公司的人来说是指「完整行销计划的宣传」，但换个角度就爱乐的有识之士而言是指「对艺人或唱片作虚假或夸大的宣传」之意。Public Enemy1988年的一首歌"Don't Believe The Hype"主题即是讽剌过多宣传(Too Damn Hype)造成另一种形式的混淆大众视听。
※Illing：作怪之意。这是音乐作风上的代表，像Heavy Metal讲求Rebellion及Fast Life；Rap乐手则大多标榜自己Bad及Get Illed。
※Killer：另一个同义词是"Monster"，意指「超级令人兴奋的，绝佳的」。常用语像是Killer Album、"That Song Is A Monster"等。
※Ku Klux Klan：这三个字原始字义是指手枪扳机时三步骤声响，为学习射击时的口诀。现在指美国恐怖主义秘密组织－－3K党。3K党在美国史上有两个，一个成立于南北战争后不久，到19世纪'70年代消失；另一个创始于1951年乔治亚州亚特兰大城，活动至今。3K党的宗旨虽随时代改变而不尽一致，但基本上它反黑人、天主教徒及犹太人，并以恐怖暴力活动著称。
※Number One：从Run-DMC、LL Cool J、Public Enemy、Big Daddy Kane等几乎每个Rap乐手都说自己是Number One(第一名)，另外他们也常自封为King，团中的DJ则喜欢自称为Master(大师)。
※MC：是Master Of Ceremony(节目主持人)的简写，在舞会中通常有一位DJ负责放唱片，一位MC负责串场作介绍及带动气氛。Rap乐中MC即是Rapper(负责口白的说唱者)，许多Rap乐手更直接在艺名前加上MC让大家知道他是主角，像是MC Hammer、Young MC、MC Lyte等。
※Piss Me Off：字面上意思是说「对着我撒尿」，实际上是指「激怒我、惹火我」的意思。看过**「早安越南」的人，相信都对主角Robin Williams教越南人这个词组的那一段，印象深刻。
※Posse：白人是指「暴民」，黑人指「一群有共同目标或利益的人」，后来因Rap乐手MC Hammer将他的说唱舞蹈群称为The Posse，于是渐渐Posse一词取代Rappers(说唱群)，而被广泛用。
※Turnable Hit：指电台上经常播放，但销售市场上却不卖座的歌曲。Tone-Loc的"Wild Thing"是恰好相反的例子，'89年这张单曲在全美卖出两百多万张，是1989年最畅销的单曲，但因许多白人电台或摇滚电台(至今仍有许多摇滚守旧人士，认为Rap是不入流的音乐，只适合街头)都不曾播放这首歌，结果它最高名次只得到第二名，年终排行榜只名列第33。
※Whack：指喝烈酒。例如：Take A WhackIt Helps而"Whacked"是指喝醉酒或吸食毒品陷得很深。
※Yo！What's Up, Man？：黑人习惯将You简称为Yo，白人称Fllow(老兄，伙伴)时，黑人则用Man称呼对方。黑人习惯的打呼用语便是Hi, Man！及Yo！What's Up, Man？
Funky：这个字黑人与白人间用法不尽相同，在Rap乐歌中(黑人用法)是指类似性爱高潮时的一种感觉，是很棒、很过瘾的意思。常用衍生词为Get Funky。
※Hip-Hop：Hip是屁股，Hop是跳跃的意思，Hip Hop在七O年代专指黑人源于R&B(节奏蓝调)，但与R&B截然不同，强调舞厅中DJ Remix技巧的纯舞曲，这种音乐在八O年代由于加上Scratch(将唱片间歇式倒转地放，而发出与唱针摩擦音的特殊效果)及黑人特有的街头式韵角口白形成Rap音乐，因此可以说Hip Hop是Rap的前身，但今天这两个名词往往可以混用，只是Rap偏重说唱，Hip Hop则较倾向于指Beat(节拍)明显强烈的流行舞曲。
※Indie：是Independent的缩写，指的是艺人所属的唱片公司是Independent Label(独立公司)，并不像全球五大唱片公司(WEA、POLYGRAM、EMI、CBS←后来的SONY、BMG)有极为庞大的发行网，可以为歌手作造型、宣传活动等整体设计，由于Major(即五大唱片公司系统)可以为艺人提供最好的录音师、伴奏者等客观环境，定完整的行销计画，因此往往具有能将一个平凡人塑造成大明星的能力，更重要的是在以商业利益为考虑下，大唱片公司旗下的好艺人往往被迫牺牲一些理想与执着。这也就是死硬派摇滚爱好者唾弃Major的商业色彩浓厚，而拥护一些可以让艺人自己制作，依自己理想去出专辑而又不作很多商业宣传的Indie唱片公司。目前英、美拥护Indie的音乐最力的大杂志，分别是英国的New Musical Express(NME)、SOUNDS、Record Mirror等，美国则为SPIN、Option(纯Indie)、Catalogue(纯Indie)及纽约地区性但颇受重视的The Big Takeover等。Indie音乐主要拥护者多为大学生与知识分子，美国主流摇滚龙头杂志Rolling Stone自1985年后开始刊登大学校园专辑榜(College Albums)，上榜者多为Indie作品，可为证明。
※Hardcore：Extreme，Entrenched之意。国内有人翻为"硬蕊"是照字面上翻，但看不出是什么意思，或许"死硬派"，"坚守派"是较恰当的意译。Hardcore是一个形容词，并非一种音乐，因此有Hardcore Punk(例如Sonic Youth)、Hardcore Heavy Metal(例如Dio)、Hardcore Rap乐手像是Schooly D、Just-Ice、The DOC、Too $hort、Chilli Rob G、Ghetto Boys等。Hardcore的认定标准往往会因人而异。
※The New School：如果整个Rap乐史以三代(Generation)来划分，可以分为The Old School(创始者及早期乐手)，像是Afrika Bambastaa、The Funky 4+1、Grandmaster Flash、Kurtis Blow、The Treacherous Three等等；'83－'84年间一些改革及新技巧乐手被称为The New School(新学派)，包括Run-DMC、LL Cool J、The Fat Boys、Whodini、Doug E Fresh等等；第三代乐手或因将Rap音乐层次提升为黑人民权运动或黑人自觉，或因将Rap音乐的技巧作更多融合而与第二代乐手已有不同，这些包括：Public Enemy、KRS-One、及他的Boogie Down Production、Big Daddy Kane、De La Soul等等。至于近两年出现的新名词：The Next School、则系指未来可能成名的一些新团，但尚未具实质影响力者。
※Hip House：是这两年才出现的新音乐型式，结合Hip Hop与House Music的曲风，最近排行榜上的乐团Technotronic可为代表。值得注意的是Hip Hop或Rap源于纽约黑人区、House Music源于芝加哥，但多为白人所作，同时House Music主要为强调Bass Line及Drums的音乐花招，并不涉及文化觉醒或社会运动等主题。
※Beat和Rhythm：早期Hip Hop注重的是Rhythm，其后Rap兴起后因歌中强调各种Rhyme(韵角)，再则受到乐坛小限主义(Minimalism，指以相同一段音节不断反复，Janet Jackson之前的"Alright"这首歌可为例子)风行的影响，Beat(节拍)取代Rhythm(旋律)的地位。通常Rap歌中是经由Bass及Drums来表现Beat，不过不同的乐手会有些许不同的运用技巧。
※Break It Down：将伴奏及演唱全停下来，只留下最基本拍子不断反复，通常Rap乐手喊出Break It Down时，往往舞台上舞群便开始跳舞。
※Cut：是指专辑中的一段，可为一首歌，也可为歌中演唱或演奏部份一段。
※Jam：许多乐手即兴共同演奏或弹唱之意。Rap／Hip-Hop中，Sample Music串联混音之后的一段，也称为Jam。
※(Get) On The Mic：Mic是麦克风(Microphone)的简称，On The Mic是在说唱(Rapping)之意，有担任主角之意。例如Marvin Young(Young MC的本名)Is On The Mic就是说Marvin Young正在说唱，他是麦克风前的主角。
※Pump It Up：原意是指健身运动时为防止运动伤害，要先「拉筋」之意，后来这种运动先充分舒张肌肉的作法被比喻在舞会上，DJ要制造热烈良好气氛，必须先将音乐开大，在震耳欲聋中逼得人不得不跳舞。因此Pump It Up可指加大(或加强)音乐，使热络之意。
※Remix：混音。目前12吋舞曲唱片都是利用Remix。不过混音是指不改变原主调而将旋律加长，基本上这是录音师及DJ常用的技巧。
※Sample：将许多艺人的歌曲或音乐或特殊音效(如演说，环境音乐等)片段用MIDI录下，称之为Sample Music，当运用在Rap歌中穿插时，原Sample的音乐可任意作变化(甚至改变原调子)产生无限创造力的效果。Sampling目前已被新一代大部分Rap乐手采用。
※Scratch：Rap团DJ通常使用两座唱盘中，中间放一个「多轨混音器」(Multi-Track Console)放唱片时可以手指按住唱片或轻轻将唱片往反方向拨，发出唱针与唱片「咻！咻！」的摩擦音，这种倒转或暂停唱片的技巧就叫Scratch
够详细吧！！！
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