Chapter 22.马蒂斯——《舞蹈》【一幅画开启的世界】

日本高畑勋 著

虽然压根就没法好好跳起来，但我觉得那种手牵手的圆舞特别迷人。可惜，我在小学或中学里， 是从不曾被强迫跳过文娱集体舞的那一代人。我写“强迫”，是因为很多人都这样讲。据说，大家总会不情不愿地装出手牵手的样子。每次听人这么讲，我这个没有经历过的人就会训斥道：“为什么？太可惜了！就是因为这样，幼年时期的皮肤饥渴才会转化成扭曲的东西，在之后爆发出来。”如此教育别人，其实换作我自己，恐怕也会害羞得没法好好去拉手吧。

回旋舞，但不是那种专业形式的圆舞，而是随意的民间舞。从普罗旺斯的法兰多拉舞、加泰罗尼亚的萨达纳舞，到我们日本的“笼目歌”①，世界各地的民族舞蹈都是大家热热闹闹、欢乐开怀的形式。为了能使观众深切感受到人与人之间那份休戚与共的喜悦，我曾数次将手拉手的舞蹈画进自己的作品里。战后开始实行五一劳动节时诞生的劳动歌《将世界连成花环》（作词：篠崎正，作曲：箕作秋吉），我也很喜欢那句同名歌词。我还喜欢诗人保尔·福尔②那首《回旋舞》：

亨利·马蒂斯③的绘画生涯，据他所称，是由1906年那幅《生之喜悦》开始的。这幅大作当年曾毁誉参半，掀起轩然大波，而如今似乎并不被视为他的代表作，很少收录于画集当中。不过比起画作本身，我更中意的是它的题名“生之喜悦”（La Joie de vivre），觉得这句话颇有深意。我想，马蒂斯毕其一生所追求的，岂不正是这个主题？而且《舞蹈》（1910年）这幅画，显然也是对这种喜悦的表达之一。

附：马蒂斯设计的旺斯玫瑰园教堂豆瓣相册

实际上，《生之喜悦》画面中央的远景处也有六名（多出一人）跳舞的裸女，姿态与《舞蹈》十分相似。并且，马蒂斯画过许多自己工作室的画，经常把他本人那些挂在墙上、靠在墙边的作品，作为画中画纳入背景。尤其是展现了《舞蹈》（更确切地说是《舞蹈I》）局部的作品，包括只能稍稍瞥见极少一部分的，算起来就有四幅。多年以后，他还以同样的内容和构图，创作了一幅大红色的石版画。我们因此了解到，这个主题对于马蒂斯来说是何等重要，而对于这幅画，他又是如何倾尽了全力。

关于马蒂斯的艺术，他本人有个观点十分显著：绘画应该是把椅子。并不是说他画了一大堆椅子画，这一观点体现在他着手创作《舞蹈》的一年前，1908年为举办讲座的备忘《画家笔记》之中的一节：

而这归根结底不过是画家的“梦想”。写下这番话之前的那段时期，马蒂斯的绘画以名作《开着的窗户》为首，有几幅作品可以称得上“野兽派最精彩的成果”，但未必是“均衡、纯粹、宁静的艺术”和“精神的安乐椅”。他身处美术革新的漩涡之中，试错不断，内心孕育着激烈、紧张的躁动之情。这情绪亦流露在画面里。然而，它们全都色彩丰富地表现着人间乐园的“生之喜悦”。

《舞蹈》是幅巨作，宽391厘米，高260厘米，是俄国贸易商人谢尔盖·史楚金（Sergei Shchukin）为装饰莫斯科的宅邸定制的壁画。而前一年，画家一气呵成的同尺寸试笔之作也相当有名，被命名为《舞蹈I》。于是最终的完成版，有时也被称作《舞蹈II》。或许由于《舞蹈I》收藏在纽约现代美术馆的缘故，《舞蹈II》更时常被提起。四年前（2001年）那场豪华的“MoMa 名作展”上，亨利·卢梭的《熟睡的吉普赛人》亮相日本，与此同时，我也一并欣赏到了马蒂斯的多幅作品。

因为在画展之前已有一阵子没瞧过马蒂斯的画集，面对着《舞蹈I》时，我心中有些讶异。原本应有的属于舞蹈的生命力，我却从画中体会不到。这还是那幅对我而言一直具有极其重要的意义的作品吗？我将之视为“生之喜悦”的原型，时不时都要拿来回味一番的作品，就是眼前这幅吗？难道它在我脑中的印象，已被擅自美化和夸大了吗？说不上为什么，我失望透了。这种情形之下，我也没有仔细去欣赏它。因为想看的其他画家的作品，要多少有多少。

这篇文中举例的《舞蹈》（《舞蹈II》）与纽约现代美术馆的那幅《舞蹈I》，差距就是这么大。昔日我在画集中看到并喜爱的，究竟是它们中的哪一幅，如今我也记不清楚了。至少，圣彼得堡的这幅《舞蹈II》中，充盈着我所期待的生命力，那浓烈的色彩、肉体和跃动感，都鲜明而炽烈。

然而不可思议的是，长时间端详此画后，再去看《舞蹈I》，就又能重新感受到它的好了。当然，我是就画册来说的。两者之间达成了一种互补。画面左侧的女人，反弓的身体，曲线优美；右下方的女人将倒下去，手已松开，但仍拼命想去拉住的样子，有种“破”的张力，在两幅画作当中都有体现。不过，虽是相似的构图、相似的姿态，两者给人的的印象大相径庭。《舞蹈I》因为是试作，胸有成竹的构图，呈现出清晰的趣味性。五个人在画面中占据的位置很平衡，十只手臂勾勒出一只美丽的圆环；地面的绿和天空的蓝，使前景的人物更加醒目，色彩的分配与对比……样样莫不精彩。不过，女人体态纤瘦苍白、摇摇晃晃，像是为裸体舞蹈感到害羞似的，不知哪里有种柔弱的印象。与此对比，画家通过《舞蹈II》讴歌了肉体之美。为了补足《舞蹈I》中欠缺的力量感和跃动感，对女人的姿态、身体表现、色调都竭力进行了强调。这种做法虽极为成功，却稍稍牺牲了构图的优美。

如此将两幅画比较来看就会明白，马蒂斯试图去达成的目标，是怎样一项困难的任务。去年（2004年）的“马蒂斯展”，如实地教我明白了一件事：马蒂斯的绘画，一见之下，让人丝毫感觉不到有什么辛苦费力，只会让人感叹：画得好棒！”或“好美！”。然而实际上，全都是付出了百般努力才取得的结果。其中有几幅佳作，都同时展出了它们的最终完成版，及记录了制作过程的数张照片。近来，即便是个人画展，也多会设定一个主题或概念来进行展示。对于绘画爱好者来说，真是既有趣又值得感激。

亨利·马蒂斯是第一位我将其作品在某段时间内全部看完的画家。在刚升入高中的那六个月里，战后未久的1951年，紧跟在东京、大阪之后，仓敷的大原美术馆也举办了马蒂斯的画展。我这个地方上的少年，个展之类的文化活动一次也没见识过，终于有机会不必离乡就能把全世界巨匠们的艺术成果全都领略了。这次盛事，也是大原集团文化动力的一种象征。与现代艺术真品的邂逅始于马蒂斯，这对我来说是件多么幸福的事啊！

马蒂斯的绘画美丽、易懂，有大量的素描，仅凭着一根线条就将女性的脸部流利地勾勒出来，我为那出色的技巧惊讶不已。还有他学艺时代画的那些裸露着阳具的男性裸体画，也让我感到震惊。彼时我还没有认识到素描是一种把握人体造型与线条的训练，提到裸体，一直以为就该是女性。当时，马蒂斯正着手设计法国南部小镇旺斯那座美丽的玫瑰园教堂，画展中提出了教堂的模型，同时，也展示了彩色玻璃的巨幅设计定稿、壁画的练习稿，以及马蒂斯的工作照，美好得像是个梦。看了取代画展图鉴的、美术杂志《水彩画》的临时增刊号，我才知道，1947年那幅色彩与造型大胆非凡的《红色房间里的玫瑰色裸妇》（Pink Nude，Red Interior）也曾参展。

喜欢马蒂斯的人，在全世界数量之多，应该足以令人震惊吧。当然，我自己也是其中一员。在一次又一次的画展中上，接触到他的大量真迹，也长期亲近目染于大原美术馆的藏品《画家的女儿》及普利司通美术馆（Bridgestonge Museum of Art）的诸藏品，再加上马蒂斯那种漂亮的装饰性风格，禁不住会生出购买海报和巨幅复制品的念头。某次画展上，我买了张《红色房间》（1948年）的大尺寸复制品，一直贴在我家楼梯正面的墙壁上。去年的“马蒂斯展”上，我住在能登的小女儿也买了张《波利尼西亚群岛，天空》（剪贴画，1946年）的大开版印刷品带回了家。

如今，当我思索马蒂斯绘画的魅力时，总想把那种大胆的彩色平面效果和装饰性，跟表屋宗达④或尾形光琳的装饰性及金箔纸的效果加以比较。冈本太郎⑤在20世纪50年代，好像曾说光琳的《燕子花图屏风》是“开在真空里的花”。年轻的我，一面感叹：“说得真好啊”，一面又想反驳：“金箔纸可算不上真空的。”金箔纸会对光线进行微妙的反射，时而显示出坦阔无际的平面感，时而又具有水墨画留白的空间感，让人分不清何处是天空，何处是地面，衬托着画面上和谐相融的景物，使之成为浑然的整体，展现出一种优美的装饰性和平面设计风格。而其上描画的景物，也不会变得好似抽象图形或纹样，那些风神雷神、燕子花、红白梅自不必说，就连最具抽象意味的俯瞰视角的舞乐图，也完全不失其具象的写实感。

马蒂斯的作品，也多运用大面积的色块，令人分不清墙壁和地板的界线究竟在何处。然而不管它们如何具有平面性和装饰性，如何以无与伦比的色彩感觉给我们带来是觉的愉悦，那些用线条描绘的物体或人物，也绝不失去其真实感，呈现出令人惊异的具象的造型感觉。假如画家不具备这种造型感的话，又如何能画出一笔到底的精彩素描和那般迷人的剪贴画呢？马蒂斯的绘画，达到了一种看似简单易模仿，实则绝对无法模仿的高度。

我突然想到，表屋宗达《舞乐图》的左扇上，也画了四个戴着假面的乐师，正手牵手，跳着轮舞。

2005年5月

世界上有着许多的不幸，尤其是那些天灾带来的打击更是令人无法抗衡，而在面对这些不幸的时候，每个人的态度以及做法都会有着不同，有的人保持着积极乐观，勇敢的去迎接着新的生活，但也有的人却沉溺于伤痛中，怯于迈出第一步，而他们更需要的是来自他人的温暖与鼓励。

在这些不幸的人中，有着一位名为廖智的人，她原本有着极为幸福的生活，但她的生活却因为一场地震灾害而遭到了严重的破坏，身为一个舞蹈老师的她也因此而失去了双腿，还失去了自己的家人，但她并没有就此一蹶不振，反而用自己的努力收获了自己的新的幸福的生活。

一、原本有着幸福生活的她遭遇了丈夫的出轨以及灾难带给她的痛苦，并没有使她失去对生活的希望

出生于1985年的廖智，自幼就生活在绵竹市的某个小镇中，廖智从小就长得非常可爱，并且还非常的喜爱舞蹈艺术，这也为她增添了更多的魅力，长大时候的她也越发亭亭玉立，成为了那种人见人爱的女孩。

而她在生活上也实现了自己梦想，即从事着舞蹈方面的工作，虽然只是一位普通的舞蹈老师，但她也做得非常认真并受到许多学生的喜爱，有着自己喜欢的工作，她当时还有着一个同样非常可爱的女儿，生活也是非常的幸福。

那时23岁的廖智也有着自己的苦恼，即丈夫的出轨，不过，很快更大的不幸也来到了她的身上，就是当时震撼人心的汶川地震，在那场地震中，带走了廖智的女儿的生命。

而她本人也在废墟中被埋藏了数十个小时，除此之外，她的双腿也遭到了严重的伤势，她也在身体的剧痛以及身边失去生命体征的亲人带来到的心里伤痛中度过了那段艰难的时间。

在获救之后，虽然重新活了过来，但她也失去了自己的双腿，这就意味着她可能会彻底失去舞蹈这份事业，并且她的生活也因为家人的去世而变得非常残缺不堪。

不过面对着这么多突如其来的不幸时，廖智仍然能够对目前的生活露出微笑，积极乐观使她对未来的生活充满了勇气，而使她走出来的仍然是她喜爱的舞蹈。

她也凭借着自己的乐观获得了一个表演的机会，但她失去了双腿，因此只能够以跪着的方式靠着上身来展现舞蹈动作，这是极为不易的，尤其是在平常练习的时候，她一跪就是许久，并且持续了一个月的时间。

最终在正式表演的时候，她凭借着精湛的技艺完美地演绎了舞蹈《鼓舞》，仅仅靠着自信坚强的面部表情以及上身动作就收获了众多的好评，使得所有人都忘记了她身为一个残疾人的现实。

二、重获新生的廖智凭借着自强不息，再一次走红并最终收获了自己的美好的爱情生活

廖智也是凭借着《鼓舞》火了起来，因此也受到了外界对于她的帮助，但廖智却并不想接受他人对她的救济，她想要靠着自己来养活自己，为了更加方便的生活，她接受了假肢手术。

在一开始的时候是非常的不适应，在行走时也会经常地摔倒，但她始终没有放弃，最终能够成功的像正常人一样走路了，经历过地震的不幸后，廖智也非常关心有着同样遭遇的地区。

在2013年的时候，廖智也前往了地震灾区进行着援助，除了对他们进行生活上的帮助外，她还会去关心那些在灾难中受到心理伤痛的人，用自己温暖的话语去帮助他们重新获得生活的信心。

她在那之后的生活上，也时刻没有忘记的舞蹈梦想，为此她参加了央视的一档舞蹈类型的比赛节目，而在这档节目中，廖智也面临着许多的困难，在某些高难度的舞蹈动作展现的时候，往往不能够做得很好，也因此时刻会有着被淘汰的风险。

但她最终坚持了下来，还获得了亚军的成绩，这是非常不容易的一件事，而也是因为她参加了这档节目，她结识了自己的幸福，对方名为Charles，是一位专门研究假肢的华裔专家，也成为了廖智以后的造腿先生。

而当看到装了假肢却依然乐观开朗、尤其是在舞蹈时的那种自信的机智的时候，Charles心动了，为此还为廖智专门打造了一副完美的假肢，使得她能够更好地跳舞，而廖智也感受到了他的心意，两人也最终于2014年的时候步入婚姻的殿堂，过上了幸福的生活。

此后的廖智又开始了用自己的舞蹈来帮助那些身体有着缺陷的人获得信心，而这些舞蹈也被网友做成了《无价之姐》系列，将积极乐观的人生态度传递给了所有人，她也因此又一次在网络上火了起来，成为了人们的榜样。

结论

生活不可能一直是一帆风顺的，总是会有着大小不同的不幸，但这也是人生的意义，品味生活中的酸甜苦辣，但更为重要的是对于生活的态度，甘愿放弃的人，生活也会放弃他，因此，人生是掌握在我们自己的手上的，唯有不断坚持与努力才会拥抱幸福美好的人生。

在我看来，廖智就是这样的一个人，她的生活也是有着许多的不幸的，丈夫的背叛，随后又遭遇了地震，自己的孩子以及双腿都失去了，这样的不幸要是放在别人身上，我想或许他就会颓废一生了，但廖智并没有那么做。

她选择了另一种人生，靠着自强不息的态度以及自己的坚持努力，她再一次站到了舞蹈的表演台上，用自己的舞蹈展现着自己的人生态度，以及鼓舞了更多有着不同身体残疾的人，她的这样的精神值得在社会上传递，令人感到钦佩，也值得更多的人为之学习。

身体有着缺陷的人能够靠着自己的努力去追求自己的幸福人生，我们这些身体完好的人就更加应该去追逐自己的梦想，做一些对社会、对自己的未来有意义的事，以高昂积极的人生态度去实现我们想要的生活。

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