印光大师与弘一大师的师徒缘

印光大师和弘一大师是当代净土宗和南山律宗的祖师，是民国时期佛门的两颗巨星，他们之间的殊胜因缘，在佛门中流传甚广。弘一律师是位非常严谨的人，眼光很高，不会轻易地去佩服一个人，然而他对印光大师却是佩服得五体投地。印光大师为人严厉高洁，一生发愿不当住持，不收出家徒弟，却唯独接受弘一大师为弟子，这绝非偶然。

民国七年春，徐蔚如居士倡印流通《印光法师文钞》，在佛教界引起了热烈的反响。这一年的大势至菩萨圣诞日，著名艺术家李叔同在杭州虎跑寺剃度出家，他就是弘一法师。随着《印光法师文钞》的出版，弘一法师应好友吴建东居士和张云雷居士之请，为文钞题词，称赞印光老人的文钞，如日月当空，普照一切众生，契理契机，令大众欢喜信受。在题词中，弘一法师对印光大师表达了服膺之情，把印光大师作为学习效法的对像。

民国九年六月，弘一大师决定去富阳新城闭关。临行前，特地请马一浮居士为自己的关房题写了「旭光室」的匾额，以表明自己遥习蕅益大师，近效印光大师的志向。弘一大师写信向印祖请求闭关前的训言，印祖告诉他：「闭关用功，关键在于心要专一。未得一心之前，不能急着求感应，否则就是修道的第一大障碍。念佛得一心后，自然会有感应，并没有起心动念，心却如明镜当台，映照出森罗万象。」

弘一大师多次向印祖写信请教，印祖都给予悉心指导，并指出：「古往今来，不少人用行书草体写经，我对此绝不赞成。想要断烦惑、了生死、度众生、成佛道，岂可将抄经视为儿戏，由著性子写得游龙舞凤的？」这段话对弘一大师触动极大，他按照印祖的要求调整了字体，并寄给印祖鉴定，印祖回信对弘一法师的新字体表示肯定：「抄写经文是将凡夫心识转为如来智慧的行为，比古代进士上金殿考状元还要严格恭敬，来不得半点怠慢疏忽。能这样做的人，必定在选佛场中，得中状元。」印祖的点拨，使弘一大师日后的书写，更加一丝不苟，他的书法被人誉为「佛书」。

弘一大师发心刺血写经，印祖回信开示：「不要急着抄经，当务之急，先要一心念佛。刺血抄经耗费太多心血，令人心神衰弱，只怕反而成为精进念佛的障碍。俗话说，身安而后道隆。我们既是凡夫，就不要盲目效彷法身大士的苦行，只要念佛得一心，自然法法圆融。」然而，弘一大师还是因为写经过多、用心过度而受病，印祖对此早有预料，说：「你就是为人过于仔细，样样事情不肯不认真，导致心力不济，你还是专心念佛的好。」

弘一大师对印祖十分敬佩，再三恳求列为弟子。可惜迟迟未被答应，便在佛前燃臂香，乞求三宝慈力加被，之后再次上书陈情，可还是被婉拒，直到晚年终于如愿以偿。弘一大师是印祖破例收下的唯一的出家弟子。实际上依止印祖修行的出家弟子很多，如德森法师尊印祖为亲教师，但弘一大师是印祖唯一具有名分的出家弟子。　

民国十三年五月，弘一大师从温州庆福寺前往普陀山朝礼印祖，在法雨寺举行简单而隆重的拜师仪式，并随侍七日，每天从早到晚，观察学习印祖的一举一动。每顿饭吃完，印祖都会将碗舔干净；或者留馒头一角，把菜碗擦干净后吃下；或者往碗里倒开水，荡涤干净，再用水漱口，然后喝下，惟恐轻易浪费剩余的饭粒。弘一大师将印祖的嘉言懿行总结为十六个字「注重惜福，力行习劳，深信因果，专弘净土」。弘一大师虽然振兴南山律宗，但以净土为归宿，并随缘随分，尽力弘扬印光大师的念佛教义，他常劝人读《印光法师文钞》，高度颂扬印祖的盛德。

1924年秋，弘一大师应邀到上虞白马湖夏丏尊故居「平屋」作客。夏老用香菰供斋，被他坚决拒绝，改用豆腐还是不同意，最后只好按照他本人的要求，白水煮青菜，用盐不用油，弘一大师这才接受。倓虚法师在《影尘回忆录》中回忆了弘一大师在青岛湛山寺讲律时的一些生活片断：「屋中都是他自己收拾，不另外找人收拾，窗子地板都弄得很干净。因他持戒，也没有另外准备好的饭菜，头一次给弄四个菜送寮房里，一点没动；第二次又预备一点，还是没动；第三次预备两个菜，还是不吃；最后盛去一碗大众菜，他问端饭的人，是不是大众也吃这个，如果是的话他吃，不是他还是不吃……」如此等等，都是受到印光大师的影响。

弘一大师跟印祖一样严以律己，一丝不苟，可以说师徒二人同声相应。早年，周孟由曾居士请弘一大师给印祖作传，弘一大师本已答应，但迟迟没有动笔。1940年印祖往生之后，妙真法师再次敦请弘一大师为印祖作传，弘一大师担心「要是多赞美几句，恐怕有违师父的遗训，可过于平淡又不契时机，所以还得再等等。」其实，弘一大师的《略述印光大师之盛德》深合印祖道风，称得上是一篇最好的印祖传记。

印祖往生后二年，弘一大师亦追随恩师而去。1942年中秋过后，弘一大师自感病势沉重，写了二首偈与诸友告别，这二偈表露了弘一大师一生悟证的境界：「君子之交，其淡如水。执相而求，咫尺千里。问余何适，廓尔忘言。花枝春满，天心月圆。」也可以说花枝表示香，月圆表示光，香光庄严，正是大势至菩萨念佛圆通章念佛三昧香光庄严的境界：「若众生心，忆佛念佛，现前当来，必定见佛，去佛不远。不假方便，自得心开，如染香人，身有香气。此则名曰：香光庄严。」表露了弘一大师修行净土法门，证得念佛三昧的境界。临终前，弘一大师写下「悲欣交集见观经」，可见他亲见极乐庄严，正念往生，悲悯众生，欣乐极乐。

        那天我走在路上，看见前面一个大爷用类似老人买菜的那种小车拉着许多旧书———大概是当废品去卖！

        走着走着，那书居然掉了几本下来，大爷愣是没发现。我喊了他一声，并顺便帮他把书捡起来。当我看到其中一本书《画画这事儿》的作者是马丽春时，脑子里就电石火花一下，心想：“这名字在哪见过？”我快速转动大脑，终于想起我确实和这个名字的人有过间接的一次交集———只是不确定是不是同一个人而已！

        “大爷，您是不是去废品站啊？我给您钱，您把这两本书卖过我吧！”我把其他书让大爷重新放好，顺手又拿下一本小说对大爷说道！

        “你拿去吧！不要钱！我确实是去废品收购站。这玩意已贬值，几毛钱一斤，所以这两本书也不值钱！”大爷客气地回答我！

        “那哪成呢！您不收，我怎么好意思要呢！”

        见我执意要给，大爷爽快地说：“那就给5元吧！”

        我见再争执也没有意义，因为看大爷的气度也不是缺钱的人。从他看的哪些书籍——人物传记、时政、毛选等，也能看出他是个高雅的爱读书之人。爱读书的人大致有个通病——喜欢把自己认为不错的书籍推荐给喜欢读书的人——我就是这样！大爷大概看出我喜欢读书，所以就打算把他去变卖、我挑选的那两本书送给我！

      ……

      我只好按大爷所说，象征性地给了他5元零钱，两本书被我喜滋滋地带回了家。闲暇时，我认真看了一遍《画画这事儿》这本书，才终于确定，这书的作者就是我大脑中的那个人！

        17年前，我在合肥桃花工业园那边和爱人租房上班。每天下班后，我最大的乐趣就是看当天的《新安晚报》。其中有个板块就是马丽春老师是主编，好像是情感类栏目，大多是读者来信、来电或面谈的故事等内容，我特别喜欢看。

          有天休息，我闲着无聊，就突发奇想：“我为何不能向这栏目吐露心声呢？！”于是，我找了信纸出来，随手写了洋洋洒洒几千字的信，邮给了《新安晚报》社的马丽春老师。信寄出去了，几天后我差不多都忘了这事，因为我压根也没指望有反应、更想不到会刊登出来！

        那天我下夜班到家，爱人正准备上班去。他见到我时，脸色很不好，随手把报纸扔到我面前，没好气地说：“恭喜你！你的字终于变成铅字了！”他说完后就走了，留下我愣在那里。

        我把报纸拿起来一看，好家伙！我写的信几乎一字没变动给刊登了出来——差不多一个版面！尽管我在信上没写任何人的真实姓名，但爱人看了报纸后，根据那上面的事例，还是知道出自我手……

          我在信上谈了我和爱人相处的一些现状、以及我那时面临的最大难题——要不要生二宝？我当时就是心里有话、憋的难受，有一吐为快之意！但没想到这么轻而易举地见报了！

        信刊登出来后，一连好多天，爱人见了我都不说话。而我尽管写的都是事实，并希望他能反思，和我一样都改变自己一点。但我还是觉得我像做了亏心事——感觉在全省人民面前，把爱人的衣服扒光了给人看———其实我多虑了，谁知道是我写的呢？老家熟悉我的人有谁会订报纸来看呢？

        尽管我上班的周边人，没人知道是我写的，但《新安晚报》毕竟是全省第一大报业，相信家有报纸的，大多数人应该看了我写的我的故事。那封信马丽春老师只是在我的信下面简单点评几句。好像说：“看了这封信，我很震撼……好歹作者心里有梦，让我这个收信人也无话可说！”但有个热心的桐城读者，通过马丽春老师，辗转要到我的通信地址，给我写了一封热情洋溢的信。那读者也是婚姻中的女性，她也说了一些她和她爱人之间的纠葛，建议我再生一个孩子——她说她生了二宝儿子后，夫妻关系变好了……

        那时，村妇女主任见到我时，也做思想工作———说一年四次妇检太麻烦了，不如生个二胎后做个绝育手术；我公公一度跑到我娘家，让我妈劝我再生一个……我衡量再三，遂决定再生二胎，也算是变相给爱人赔礼道歉！

        儿子今年虚岁16——和他姐相差7岁。我倒不是重男轻女的人，这中间这么多年有指标我一直没要，原因是一个字“穷”！现在当然也穷，但相对来说，还不错——在别人眼里，毕竟我们在省会也是有房有车族！再加上儿女双全凑成“好”字，我当然也知足了。这么多年来，生活有苦有泪、又酸又甜……我除了变老外，有一样没变———那就是心中依然有梦！这是我最大的乐趣所在！

        ……

        所以，当看见《画画这事儿》这本书的作者名字时，我就有种亲切感！我认真看了这书后，知道马丽春老师确实是《新安晚报》社的马老师，但她已华丽转身，正式成了一名画家了！

        衷心祝愿马丽春老师在画画届混的风生水起、最终成这领域的大师级人物！

比比东和柳二龙之中是比比东先认识大师。与大师最先认识并且在一起的乃是比比东，两人也是真心相爱，只因低位不同，身份不同，终究不是一路人。大师对比比东失望了，觉得她不是自己曾经认识的比比东了，就决定彻底忘掉比比东，而后喜欢上柳二龙。

当命运尾随我们的行踪

塔尔科夫斯基作为一个世界级的**大师，《镜子》是他的一部自传性作品。讲述一个艺术家的童年体验与成长。时间始于二次大战爆发，跨越40年的岁月，完全吻合了导演自己的生平年代。塔尔科夫斯基的母亲在影片中扮演艺术家的母亲，而他的父亲，一位著名的俄罗斯诗人，在画外音中朗读自己的诗作。

……当他离开时，沿着那条若有若无的小路往前走，突然，有一阵风平地而起，沿着相反的方向直刮过来，惊动了所有在半空中伸展的叶片，地上的庄稼，刮过它们的头部，继续猛烈地摇晃，引起韵律般的颤动，令人心悸不已；然而，就那么一小会，这风又消失得无影无踪，一切归于平静。这位妇女转回身去，诗歌的声音响起，那是导演本人的父亲亚森尼•塔尔柯夫斯基的诗篇

《邂逅》：

那一刻我们相聚

都是喜庆，像主显节，

全世界只有你和我。

你比飞鸟的羽翼更勇敢、轻盈，

迷醉如眩你飞奔下楼

两阶一步，你带着我

穿过潮湿的紫丁香，进入你的王国

往另一边，镜子之后

……

我们被引领，不知身往何处，

犹似海市蜃楼于我们面前瓦解了

奇迹所建造的城市，

野薄荷匍匐于我们脚底，

鸟雀沿着我们的路径飞行，

而鱼儿溯溪逆游；

而天空展延我们的眼前。

当命运尾随我们的行踪

宛如剃刀握持于狂人手中。

他父亲是一位大庄园主。

7岁之前，他过着钟鸣鼎食的生活，上世纪70年代，他所生活的那个岛国，突然掀起一场革命，他失去了一切。

当家人带着他在美国曼阿密登陆时，全家所有的家当，是他父亲口袋里的一沓已被宣布禁止流通的纸币。

为了能在异国他乡生存下来，从15岁起，他就跟随父亲打工，每次出门前，父亲都这样告作是在海边的小饭店里做服务生。由于他勤快，好学，很快便得到老板的赏识。为了能让他学好英语，老板甚至把他带到家里，让他和他的孩子们一起玩耍。一天，老板告诉他，给饭店供货的食品公司招收营销人员，假若想去，他原意帮助引荐。于是，他获得了第二份工作，在一家食品公司做推销员兼货车司机。

临去上工时，父亲告诉他，我们祖一有一条贵遗训，叫“日行一善”。在家乡时，父辈们之所以成就了那么大的家业，都得益于这四个字，现在你到外面去闯荡了，最好能记着。

也许就是因为那四个字吧，当他开着货车把燕麦片送到大街小巷的夫妻店时，他总是做一些力所能及的善事，比如帮店主把一封信带到另一全城市，让放学的孩子顺便搭一下他的车。就这样，他乐呵呵地于了四年。

第五年，他接到总部的一份通知，要他去墨西哥，统管拉丁美洲的营销业务，理由据说是这样的：这位员工在过去的4年里，个人的推销量占佛罗里达州总量的40%，应委以重用。

后来的事，似乎有点顺理成章了，他打开拉丁美洲的市场后，又被派到加拿大和亚太地区；1999年，被调回了美国总部，任首席执行官，就在他被美国猎人公司列入可口可乐，高露洁等世界性大公司首席执行官的候选人时，美国总统布什在竞选连任成功后宣布，提名？；罗斯、古铁雷斯出任下一届政府的商务部部长，这正是他的名字。

钟天阳

制表品牌与艺术大师的跨界合作早已有之，最常见的操作，就是将艺术大师的作品提炼，以设计元素的形式出现在腕表之上。用有这样一枚腕表，令藏家同时能与制表工艺、以及艺术家之间产生一种奇妙的连接。然而，这样一目了然的形式，似乎已经不能满足人们对于跨界的畅想了。于是，有的品牌用腕表作为“画布”，绘制一个艺术家的绮丽梦境，引起你的共鸣；有的制表品牌则抛开腕表这样的载体，助力艺术家自由去创作自己感兴趣的作品，或许是一段音乐、一个展览、又或者是一段影片——艺术与制表工艺、乃至制表精神之间，形成了更深入的融合。

替我实现一个太空梦

RM 52-05 PHARRELL WILLIAMS陀飞轮腕表

“长大开飞船”是很多生于上世纪末的一代人最常见、也最动人的梦想——著名音乐人法瑞尔•威廉姆斯 (Pharrell Williams) 亦是如此。这位才华横溢、屡获殊荣的歌手、词曲作者和制作人，长期以来一直是RICHARD MILLE的品牌挚友。当RICHARD MILLE提议双方一起合作的第一款以法瑞尔名字命名的腕表时，法瑞尔随即回顾自己的童年来寻求灵感。

著名音乐人法瑞尔•威廉姆斯 (Pharrell Williams) 与RICHARD MILLE联手推出RM 52-05 PHARRELL WILLIAMS陀飞轮腕表，圆梦太空 探索 。

“我一直都很迷恋仰望天空的感觉。还有什么比眼前亘古不变的太空更能够激发灵感的呢 ……我能感受到宏大中的种种细微，它是起源，也是归宿。”法瑞尔用“颠覆”一词来形容他的音乐。他的创作世界在于转移焦点，从意想不到的合作中寻找新的视角。RM 52-05 Pharrell Williams陀飞轮腕表的“震撼”之处，来自于将观看的视野完全翻转了180度。在凝视腕表的当下，我们才意识到自己在茫茫太空中凝视着的，其实是我们自己。遥远而美丽的倒影，被定格在宇航员的头盔上。

RM 52-05 PHARRELL WILLIAMS陀飞轮腕表

如同打造航天飞机一般，RM 52-05陀飞轮机芯底板是采用由五级钛合金加工而成。通过它，可瞥见五级钛合金桥板，其镂空的结构呼应了火箭发射台。底板上还装饰有闪闪发光的大型蓝色砂金石玻璃嵌件，让人联想起外太空，以及布满群星的宇宙边际。

RM 52-05 PHARRELL WILLIAMS陀飞轮腕表

宇航员的头盔由五级钛合金雕刻而成，并使用永久性颜料手工绘制。以人类首次向火星发射的水手9号 (Mariner 9) 探测器命名的水手号峡谷 (Valles Marineris) 被呈现在表盘之上，仿佛让人置身于梦幻般的景象。雕刻工艺生动地捕捉峡谷岩壁从底部的赤褐色沙漠，及其拔高而起7公里的磅礴神韵。为此，必须在珐琅彩绘中采用丰富多样的色彩变化。与添加不同颜料烧制而成的传统大明火(grand feu)珐琅不同，橙色到红色与蓝色到黑色的色彩渐变，是通过颜料层层涂覆，并在摄氏850度的高温下反复烧制才制作完成。

这款宇宙时计还采用了其他的创新技术。棕色金属陶瓷同时结合了钛合金的轻巧和陶瓷的硬度。它是由氧化锆金属基体和高性能陶瓷强化材料组成，拥有令人耳目一新的棕色色调和金属光泽。表壳中件则采用在航空领域众所周知的Carbon TPT 碳纤维制成。指针和腕表背面的桥板均进行镂空，呼应火箭发射平台或卫星臂。表冠是根据火箭舱设计而成，就连其周围的橡胶都具备火星探测车轮胎的独特轮廓。

让时间开出村上隆的花

HUBLOT 宇舶表经典融合系列村上隆腕表

令艺术大师村上隆声名鹊起的太阳花系列，以看似喜悦的状态，将生命的轮回、大千万象、众生百态，那些充斥着笑脸的背后，搭上了希望，也孕育着挣扎，成为一代青年的符号，也成为村上隆“幼稚力宣言”的代表作品。今年，宇舶表首次携手村上隆，以“太阳花”为主题，为时计注入全新活力。

令艺术大师村上隆声名鹊起的太阳花系列

宇舶表频繁与全球知名创意人士合作，包括谢帕德·费尔雷（Shepard Fairey）（又名 OBEY）、马克·费雷罗（Marc Ferrero）、理查德·奥林斯基（Richard Orlinski）和马克西姆·普莱西娅-布奇（Maxime Plescia-Buchi）。如今，品牌的合作伙伴阵容再次壮大，首次迎来了享誉国际的当代艺术家村上隆。其鲜明的现代艺术风格微妙地映射出日本传统文化与波普文化的相承相融。他将先进的多媒体工具与金箔莳绘等日本传统工艺巧妙融合，成功创作出独树一帜的鲜明风格。作为当代艺术界真正的摇滚明星，村上隆以自创的“超扁平”（Superflat）一词命名了其发起的艺术运动，正表达了宇舶表“与众不同，独树一帜，敢为先锋”的品牌精神。

HUBLOT 宇舶表经典融合系列村上隆腕表

2020 年 2 月，村上隆首次参观了宇舶表制表厂，并在这里深入了解品牌前卫创新的腕表设计和精密的制表流程。此次参观经历也为经典融合系列村上隆腕表的诞生奠定了基础。这款创新腕表以村上隆的标志性太阳花图腾为设计灵感，内部与表面均点缀着太阳花图案。得益于宇舶表工程师自主研发的滚珠轴承系统，太阳花的花瓣可灵巧旋转，惊艳不凡。太阳花的花心部分嵌在蓝宝石镜面上，为灿烂非凡的笑脸营造出独特的立体视觉效果。

村上隆佩戴HUBLOT 宇舶表经典融合系列村上隆腕表

经典融合系列村上隆腕表采用宇舶表标志性的“全黑”风格，视觉上颇具感染力。这类风格由宇舶表于2006 年打造推出，而正巧这也是村上隆的标志性艺术特色之一，二者不谋而合。为呈现更为瞩目惊艳的“全黑”视觉效果，太阳花的花瓣（嵌有 456 颗钻石）和花蕊（嵌有 107 颗钻石）均镶嵌黑色钻石。该腕表仅限量发售 200 枚。

助力女性艺术先锋

制表品牌与艺术大师的共同创作不一定非得是一枚腕表，有时，一件纯粹的艺术作品，会比一枚限量版时计更具有深远的意义。为了礼赞品牌与**艺术的深厚 情感 ，并以当代视角解读这段不解之缘，BVLGARI宝格丽以翠贝卡**节官方合作珠宝商的身份携手翠贝卡工作室共同拍摄跨越多年时间维度的微**系列，演绎优雅女性打破传统，突破文化禁锢的精彩故事。今年上映的两部影片分别为《Lot 448》和《Ezinma》，均聚焦独立自由的女性艺术先锋。在文化大变革时代，她们在男性为主导的领域中开辟出了一片新天地，演绎精彩不凡的魅力人生。

影片《Lot 448》剧照

影片《Lot 448》由贝拉·蒙蒂塞利（Bella Monticelli）女士执导，讲述了关于国际艺术类犯罪研究联合会（Association for Research into Crimes against Art）首席执行官琳达·艾伯森（Lynda Albertson）女士的励志故事。该联合会致力于预防和打击艺术类犯罪及伪造罪，并追索并返还失窃艺术品。在这部影片中，琳达·艾伯森（Lynda Albertson）女士竭力阻止弥足珍贵的失窃艺术品被拍卖的故事。

影片《Ezinma》剧照

影片《Ezinma》由艾莉森·查尼克（Alison Chernick）女士执导，讲述了一位颠覆古典音乐界的小提琴家的故事。伊辛玛（Ezinma）特立独行，从不墨守陈规。在接受严苛的古典音乐教育后，她运用所学知识，开创了独具个人风格的全新跨界音乐流派。凭借出类拔萃的音乐天赋，伊辛玛（Ezinma）一度在社交媒体上引发轰动，进而与碧昂斯（Beyoncé）等世界知名艺术家携手合作。在这部影片中，这位天赋异禀的艺术家不断突破常规，回馈古典音乐尚未触及的群体，并巧妙运用 科技 手段以各种创新方式与目标受众建立连接。

演绎非凡创意的精彩邂逅

爱彼与音乐家携手推出音乐系列剧集《180》

音乐制作人Tchakø与超模Cindy Bruna在录音工作室。

2020年11月至2021年3月，爱彼将在社交网络和官网上陆续发布这些汇集不同创意的音乐杰作。通过鼓励新锐艺术家大胆 探索 多元领域，突破音乐的传统藩篱，这一迷你音乐系列呈现了个人与集体在共同创作过程中面临的不同挑战，亦让观众能近距离地探寻充沛创意的来源。这一音乐系列是爱彼于2019年启动的音乐项目的一部分。爱彼旨在通过这一项目，为所有音乐爱好者打造独一无二的音乐体验。

《180》系列音乐剧集的第一集名为“Le langage des âmes（灵魂之语）”，由法国**导演Anissa Bonnefont掌镜，呈现了如何通过一次不同寻常的创意合作，将 时尚 和音乐这两个世界巧妙融合。她在最近执导的纪录片《奇迹男孩》（Wonder Boy，2019年）中，透过充满戏剧张力的**镜头，记录了 时尚 设计师Olivier Rousteing寻找亲生母亲的旅程。这部影片荣获了2020年纽约翠贝卡**节评审特别提名最佳纪录片奖，并获得2020年塞萨尔奖提名。

音乐制作人Tchakø与法国**导演Anissa Bonnefont。

在这一集中，Anissa Bonnefont将她对 时尚 的敏锐触感带入音乐世界，巧妙地捕捉了法国超模、 社会 活动家Cindy Bruna与电子音乐作曲家兼制作人Tchakø之间精彩非凡的灵感碰撞。在知名DJ及音乐制作人Martin Garrix、Avicii和Calvin Harris等音乐艺术家的影响下，Tchakø于2019年在国际音乐舞台崭露头角，发行了他的第一支单曲《活着》（Alive），首次尝试将冷酷音乐、电子舞曲音乐、都市节奏与钢琴音色融合。

法国超模、 社会 活动家Cindy Bruna。

校对：张艳