莎士比亚《仲夏夜之梦》人物分析？

人物分析：

一、敢爱敢恨的赫蜜雅

《仲夏夜之梦》跳过了赫米娅爱情的觉醒，开场就交代了赫米娅和拉山德是热恋中的男女，她深情专一，性格爽直，有非凡的胆识，公然反抗父亲伊吉斯给她安排的婚姻。面对父亲的指责谩骂，甚至状告于雅典公爵跟前，用法律的专治威力来胁迫她，赫米娅也没有丝毫的畏惧。

为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律，不怕封建舆论的非议、责难，哪怕是面临违抗父命依法处死的命运，哪怕是不死也要在神坛前立誓严守戒律，终身不嫁，她也绝不屈服，宁为玉碎，不为瓦全。和拉山德一起控诉摧残自由恋爱的罪恶，对爱情道路坎坷不平做好了准备。

二、善良忠贞的海伦娜

作品中另一个敢于向传统观念挑战,勇敢地追求爱情的女性形象,就是海伦娜。同样的,莎士比亚在她的身上也倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美,她具有着很多女性都具有的共同特点:善良、热情、纯洁和温柔,却又意志坚强,忠贞不渝,执着地追求着自己的爱情,有着自己独特的个性。

与身材娇小玲珑,性格泼辣急躁的赫蜜雅不同,海伦娜身材高大,性格相对温婉镇定,但两人都忠于爱情,并且敢于追求自己的爱情,而两人性格的不同之处所形成的这种对比、映衬和烘托,反而使这两位女性形象益发栩栩如生,有血有肉。

三、专爱恶作剧的浦克

浦克是英国民间传说中半夜出现的小精灵，专爱恶作剧。仲剧中他仍不改其本性，而且它的行为既诉诸机巧，又施以种种伎俩。

《仲夏夜之梦》一开始是一场两男共追一女的闹剧，然而由于浦克误点鸳鸯，使这场闹剧乱上加乱。恋人们相互恶语中伤，于是昔日的闺中密友一下子成为情敌，互相指责谩骂。男人们则争风吃醋，怒火中烧，欲拔刀相见。

浦克一面快意地欣赏着自己一手导演的闹剧，一而又巧用伎俩将决斗的男人拉开，使他们“东走西奔”直至筋疲力尽，昏然睡去。

这才为拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯则靠着花汁的魔力永远爱着海伦娜。可以说正是浦克的恶作剧重组、修正了两对恋人的爱情秩序，成就了他们的美满姻缘。 

成就：莎士比亚在《仲夏夜之梦》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,为我们阐释了英国文艺复兴时代绚丽多姿的生活图画,并鲜明有力地表现了其崭新的人文主义思想。也体现出其富有新兴资产阶级反封建的战斗热情,对生活异常热爱,对未来充满信心。

扩展资料：

创作背景：

该剧创作于16世纪90年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。这一时期政权相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和人文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。古希腊、罗马作品的手抄本和艺术品的发现使沉闷的欧洲忽然发现了一个崭新的世界。

古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪精神枷锁，粉碎所有清规戒律的欲望。文艺复兴使人们开始认识到自身存在的价值和意义，人权、人性、人道逐渐代自了神的统治。

看赏析介绍等

仲夏夜之梦

在古老而繁荣的雅典城，最受人尊敬的特修斯公爵的婚礼正在有条不紊的准备着。就在公爵与未婚妻希波里特互诉衷肠之时，一桩包办婚姻的争吵打破了两人的甜蜜气氛：顽固的老头伊吉斯要将他的女儿赫米娅许配给门当户对的贵族青年迪米特吕斯，可是女儿不同意，因为她已经爱上了另外一个叫做拉山德的雅典青年。

公爵命令赫米亚服从她父亲的安排，这一不幸的消息让一对深爱的人痛苦不已，于是二人决定私奔，离开雅典。但是赫米亚的好友，深爱着迪米特吕斯的海丽娜却故意将这件事泄露了出去。当天晚上，这对情侣跑到了树林里，迪米特律斯也一路追踪赫米亚，希望挽回芳心，紧随其后的是自找没趣的海丽娜。

而此时，一帮业余演员，也来到了树林里排练节目。不过即使是他们的主演，胖子玻特，也是个非常笨拙的人，表演得滑稽搞笑。虽然如此，他们仍旧充满热情的排练着，希望能够在公爵的婚礼上表演这个节目。

但是不管对于两对情侣还是对于演员们来说，他们都不知道自己已经慢慢地接近了精灵们的秘密家园。

仙王奥布朗和他的仙后为了争夺一个得宠的俊童相互争吵着，为了愚弄仙后，他命令精灵迫克去寻找一种奇异的爱情花汁，并顺便借此解决两对情侣的爱情苦恼，但没想到由于迫克的大意，反倒引起了情人们的混乱；而对于演员们来说，他们的排练就要结束了，而玻特却在精灵的魔法下，变成了驴子，并成了受花汁作用的仙后提塔尼娅的情人，引发了种种笑料。

经过一阵混乱后，众人终于恢复了正常。仙后受到愚弄，只得认输，屈服于仙王的意志，从此做一个懂得温柔顺从的好妻子。两对情人的爱情在奥布朗的帮助下也都得到了美满的结局。而憨厚的玻特也重变成人，和其他演员一起完成了戏剧排练。雅典城内，一片欢乐景象，人们用载歌载舞的方式来庆祝快要举行的婚礼。

仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。

本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。

林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。

整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯（midsummer madness）和月晕（moonstruck），象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。

此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。

森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。

乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。

另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。

本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。

此剧约於1595-96年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。

莎士比亚在当时期似乎特别偏好「梦」，在同时期的作品《理查二世》和《罗密欧与茱丽叶》中，「梦」字的出现也特别频繁，其在这三个剧本中出现的次数，就占了他所有剧作的三分之一。

梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。

据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。

提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（Celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。

此外，神话传说中的仙王一般就叫做欧伯龙（Oberon），仙后则称为戴安娜（Diana）、辛西亚（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略逊於仙后。渐渐地，人们不再信仰精灵，但精灵仍成为通俗的娱乐文化中受人欢迎的主题，尤其是台上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之梦》中对仙王、仙后和帕克的描述，大致与传说吻合，这显示莎士比亚熟悉民间传说。他直接沿用各种传说，唯独仙后泰坦妮的名字取自欧维德的《变形记》。另外，帕克爱捉弄人，却无恶意，这似乎也是莎翁的创举。

本出戏中的有许多场景特别适於剧场表现，例如夏夜森林、森林精灵、精灵魔法、好事多磨的两对恋人，或是仙后和驴头乡巴佬的滑稽邂逅等等。事实上，这部戏的演出史简直就是精灵的造型史。十九世纪起，精灵的演出常由数十位歌者或舞者集体表现，他们或为儿童，或为少年，或为成人。此时，甚至也出现了东方造型的精灵。

此剧历久不衰，深受喜爱。其一般的制作和演出，倾向以芭蕾剧或歌剧呈现，其中最著名的舞台演出是英国导演彼得．布鲁克（Peter Brook）於1970年的作品，近年来则有罗伯．乐帕许（Robert Lepage）为英国国家剧院（National Theatre）执导的版本，有兴趣的读者可参考葛瑞飞兹（Trevor R Griffiths）所编纂的《仲夏夜之梦》演出纪录，而喜好**的读者，也可能看过多部**版的《仲夏夜之梦》了。

《序言》

姜翠芬副教授

莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616)的戏剧是西方文学的瑰宝。同一时期的英国著名文人班‧强生(Ben Jonson)就曾赞美莎翁：

胜利，我的不列颠，你有一位

让全欧洲俯首敬拜的人。

他不属於一个世纪，而是永恒。

Triumph, my Britain , thou has one to show

To whom all scenes of Europe homage owe

He was not of an age, but for all time!

虽然我们对莎翁生平能确实掌握的不多，但这四百年来却也证明莎翁名剧魅力锐不可当。他的剧作不但拥有广大的读者，还不断地被搬上舞台及银幕。

综观莎士比亚戏剧伟大之处，可由四个层面来探讨：主题、剧情、人物及语言。莎翁作品的主题都在探讨人性。举凡悲剧及历史剧作品中的人性阴暗面，喜剧作品中的人性光明面或可笑处都剖析在我们眼前。这些虽说是文学作品中常见的主题，莎翁却像阅尽人间冷暖似的，道尽人性的自私、阴险、野心、毅力、亲情、爱情等。莎翁三十八部剧作中涉及层面涵盖政治、性别、宗教、社会阶层、性、身体、家庭、医学、法律、历史、军事、战争、神话、巫术等，真是上至天文，下至地理，无所不包。

莎翁对人性研究透澈也反映在他深谙观众喜好上。投观众所好，他剧情安排上，常选择吸引观众的结构。例如，在许多悲剧作品中，他沿用希腊悲剧英雄失败的命运模式，来博取观众的叹息、怜悯及尊敬；在诸多喜剧中，他则安排一个接著一个的惊奇(surprise)，虽然喜剧中充满不少不合理之处，但就是这些安排使我们大笑愉税。本来莎翁名剧因其人性探讨及丰富题材，已使他的作品成为「人(性)的百科全书」，现在再加上引人入胜的剧情，更增加其超越时空的可看性。

在戏剧里多层面人性探讨的实际化身，即众多生动的人物。忧郁多虑的哈姆雷特、野心勃勃的马克白、令人惋惜的罗密欧与茱丽叶、泼妇凯瑟琳(Katherine)、慧黠的鲍希雅(Portia)，信手拈来，不胜枚举。他们个个性格鲜明，无论在纸上或舞台上都令我们印象深刻。然而，让这些人永垂不朽的却是莎翁所赋予他们的语言。莎翁文字的洗鍊无人能出其右。例如，前所提及的忧郁王子哈姆雷特，之所以四百年来屡获批评家及读者青睐，除了他原有之性格，另外他犀利的对白及独白更使他永垂青史。他的短语如"To be, or not to be, that is the question"及"Frailty,thy name is woman"已成为我们的日常用语。

莎翁的长篇独白更将人物活生生地刻画在我们眼前。四百年前尚无心理分析理论，但藉由他的语言，莎士比亚带领读者直入那不测的心灵深处，透视他的人物。

除此之外，莎翁的双关语俏皮又似是而非，他的意象及譬喻新颖而富创造力，他对人生的咏叹深遂而富哲理，他戏剧中的语言文字使英国文学和英语言言都活了起来。

璀璨如莎翁名剧亦不免有瑕疵及美中不足处。首先是莎翁戏剧作品数量庞大。三十八部长篇钜著，除少数耳熟能详之剧目，常令读者在有限时间里不知应先选择哪几出来欣赏。第二是因年代差距及其当时文学环境影响，莎翁戏剧的语言有不少对现代英语读者来说是相当困难的，对中国读者来说更是艰涩。第三则是剧情的繁杂，人物的众多，亦容易使读者无法立即掌握名著精髓。

寂天出版社所出版之《莎士比亚故事集》丛书，对台湾读者而言，实在是一大福音。就庞大的剧目而言，这套丛书已将三十八出筛选减至十六出。其中包括众人皆知的悲剧五出(《哈姆雷特》、《马克白》、《李尔王》、《奥塞罗》及《罗密欧与茱丽叶》)；浪漫剧二出(《暴风雨》及《冬天的故事》)；其余九出均为喜剧。虽无法完全阅读莎翁戏剧，这十六出精选出来的剧码却能让我们一窥堂奥。

本丛书第二个优点是它采用兰姆(Charles Lamb, 1775-1834)的改写版本《莎士比亚故事集》(Tales from Shakespeare)。原来兰姆的版本即是针对英国的儿童所写的，因此，艰难的语言及复杂的情节都变得简单多了。这对一般台湾的读者来说是十分适合的。除此，台湾的读者还可学到简单但精湛的散文，因为兰姆本身也是英国文学浪漫时期最优秀的三位散文家之一。他的抒情文及评论文读来平易近人又不失优雅。在一八○七年改写版问世后，英美学童对莎翁戏剧接触，亦多从兰姆本入门。

同时，寂天出版的《莎士比亚故事集》丛书，又将兰姆版中十九世纪时期的英语辞汇予以标出解释，适度调整段落，并保留原用法、语法、标点符号，以符合现代情况及国内英语学习者的需要。这对国内读者来说，真是十分方便。

这套丛书的第三个优点是它在编排上的精心设计。为了让读者能学到英文，欣赏文学典律，丛书的编辑组仿照国外文学名著参考书作法，增加中文的剧作家简介、兰姆版本的编撰简介及导读。

在〈莎士比亚简介〉中，读者可暸解莎翁的家世概况，他受到古典或前辈之影响。他早期的童年及婚姻，在伦敦时演艺及创作事业、晚年退休生活，以及世人对他作品的评价。在〈编撰简介〉中，读者可藉此了解兰姆姊弟二人独特的生平改写莎翁名剧的情况。

最能引领读者赏析莎翁作品的〈导读〉 不但有简单的故事大纲、写作背景或题材来源的介绍，更有主题、人物、意象、写作技巧的评析。〈导读〉并将每一单独剧本与其他相关剧本比较，让莎翁剧本间脉络更紧密。同时还加上后世批评家对该剧的看法，使读者置身在四百年来的莎翁戏剧研究中。以《暴风雨》为例，读者不难发现其〈导读〉亦提到莎剧批评推陈出新，我们亦可用后殖民主义观点将《暴风雨》老戏新读一番。

因为剧本改写后的文本简单有趣，稍难之单字又有英汉意义注释，读者在阅读时会觉得读来十分顺畅。之后，亦可透过书中〈Quotable Quotes〉部分，进一步欣赏原文中隽永的对白，优美的词句。

本丛书的第三个优点即是接下来的〈Exercises〉。这其中包括读后问答题、字汇选择填充、同义字、人物选择问答、故事内容问答、阅读测验、问题讨论，及活动。对台湾的高中生、大学生的英文阅读、字汇的增进都非常有帮助。同时，也可在课堂上做英文的讨论及活动，作为英语口语或甚至写作的训练。

本书最后中文部分则可让无法完全了解剧情的读者，也能有机会尽其可能的欣赏莎翁舞台剧之美。

《莎士比亚故事集》丛书的编撰认真、负责、严谨。例如从其年代新近的参考书目及方便读者的网路资料来看，就可知编撰的用心，另外再搭配英文版本的有声书，真是国内阅听者的福音。就国内现在英语书籍市场来看，《莎士比亚故事集》不但可让读者学习英文，还可阅读世界文学名著，一举两得，非常值得！

雅各·路德维希·费里克斯·门德尔松-巴尔托迪

JakobLudwigFelixMendelssohn-Bartholdy（180923-1847114）德国作曲家、指挥家。原姓巴尔托迪，后改姓为门德尔松，所以历史上习惯称之为门德尔松-巴尔托迪。

中文名：费利克斯·门德尔松

外文名：akobLudwigFelixMendelssohn-Bartholdy

国籍：德国

民族：德意志

出生地：德国汉堡

出生日期：1809年2月3日

逝世日期：1847年11月4日

职业：德国作曲家、指挥家

主要成就：管弦乐演奏也因他的指挥而确立了新标准

代表作品：《诗篇19》等

人物生平与贡献

生平简介

费利克斯·门德尔松1809年出生于汉堡一个犹太家庭。祖父是哲学家摩西·门德尔松，父亲是一位成功的银行家，费利克斯在养尊处优又有文化修养的环境中成长。他的母亲是钢琴家，他的钢琴启蒙课就是母亲教的。姐姐范尼·卡西里（1805-1847）也是一位在钢琴和作曲方面的可造之材，而且是费利克斯珍贵的挚友。

费利克斯·门德尔松是钢琴神童，9岁就开始公开演奏，10岁时就为《诗篇19》谱曲，12岁已写出一首钢琴四重奏(op1)，14岁组织自己的私人乐队，16岁发表第一首杰作《弦乐八重奏》，17岁时完成了《仲夏夜之梦》序曲。20岁时他通过指挥《马太受难曲》在巴赫去世后的首次公开演出来宣传巴赫的作品。这是1829年，演出地点为柏林歌唱学院。引起轰动而成为闻名遐迩的指挥家。为巴赫的作品得以复生作出了重要的贡献。同年赴英国指挥伦敦爱乐乐队，这是他十次英国之行的第一次。在苏格兰度假后，以《赫布里底群岛》序曲和《苏格兰交响曲》（No3，A小调）表现他的观感，虽然这两部作品是直到他1830-1831年访问意大利时才动笔写作的。在罗马与柏辽兹邂逅，并开始酝酿《意大利交响曲》（No4，A大调）。下一个主要停留点是巴黎（1831-1832），在那里与李斯特和肖邦相遇。1833年返回德国，完成《意大利交响曲》并在杜塞尔多夫就任音乐总监。1835年成为莱比锡著名的布业大厅音乐会的指挥。1837年与出身于法国胡格诺教派家庭的塞西尔·让莱诺结婚。1842年与舒曼等人一起创办莱比锡音乐学院。又设法再度访问英国，在1846年的伯明翰音乐节上指挥他的清唱剧《以利亚》，取得辉煌成功。此时他的健康已是每况愈下，1847年初，他的父母双双逝去，同年他心爱的姐姐病故，给他以沉重的打击，加速了他的死亡。他于六个月后逝世于与他姐姐同样的病——中风。享年38岁9个月1天。

人物贡献

门德尔松是莫扎特之后最完美的曲式大师，古典主义的传统与浪漫主义的志趣在他作品中完美的结合在一起，赋予作品以一种诗意的典雅。他善于将美妙的旋律纳入正规的古典曲式，他不仅是一位热情歌颂自然的诗人，还是一位善于用虚无飘渺画笔的风景画家，他的音乐被称为“描绘性浪漫主义”。

门德尔松作为作曲家、指挥家和钢琴演奏家的才华得到了玛利·比戈(在巴黎)、路德维希·贝格尔、莫舍莱斯等钢琴老师和策尔特（1817年在柏林教他作曲）的鼓励。

他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品，作品的风格温柔舒适、优美恬静、完整严谨、极少矛盾冲突、富于诗意幻想，反映出他生活上的安定富足。他创作的《芬格尔山洞》、《第一钢琴协奏曲》、《无词歌》、《意大利交响曲》《苏格兰交响曲》等都是著名的作品。

门德尔松最早“成熟”作品《仲夏夜之梦》序曲（1826）和《赫布里底群岛》（1830-1832）展现出他的精湛的技巧和独特的旋律风格，标志着标题性或描写性音乐会序曲创作史中的一个重要阶段。在后来的作品中他的视野大为扩展（交响曲、协奏曲、清唱剧、合唱音乐、室内乐、钢琴曲、管风琴奏鸣曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面却未见有多大的进展。他的很多音乐作品所共有的精练、美妙与和声上的规规矩矩在《以利亚》的伯明翰首演中达到登峰造极的境地,为维多利亚中期的音乐趣味定下了规范。但是他也大胆探索,那首被低估了的《宗教改革交响曲》（No5，D小调）中不同寻常的结构和瓦格纳风格的先兆就证明了这一点。钢琴独奏《无词歌》是一些精致的小品,柔媚之极,以致使人无法一首又一首地连续聆听，但其中充满令人悦意的创新。他为《马太受难曲》所作的那次著名的演出大大推动了巴赫音乐的复兴;而自从他指挥布业大厅乐队后,他的盛名开始蒸蒸日上，管弦乐演奏也因他的指挥而确立了新标准。

主要作品

乐队

五部交响曲(第二为交响康塔塔《颂赞歌》，作于1840年，第三为《苏格兰交响曲》，作于1842年，第四为《意大利交响曲》，作于1833年,第五为《宗教改革交响曲》，作于1830年)；

序曲有：《仲夏夜之梦》(1826)、《赫布里底群岛》(1830-1832，又名《苏格尔山洞》)、《平静的大海和幸福的航行》(1828)、《美丽的梅露西娜传奇》(1833)和《吕伊·布拉斯》(1839)；

钢琴协奏曲有：《G小调》(1831)、《D小调》(1837)；双钢琴协奏曲有《降A大调》（1824）《E大调》、《小提琴协奏曲》(1844)。

合唱作品

清唱剧有：《圣保罗》(1834-1836)、《以利亚》(1846-1847)、《耶稣基督》（未完成，1847）；

交响康塔塔《颂赞歌》（1840，有人称之为第二交响曲）；九首诗篇歌；九首经文歌。

戏剧音乐

歌剧有：《卡马秋的婚礼》(1825)、《儿子与陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戏剧配乐有《安提戈涅》(1841)、《第一个瓦尔普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之梦》(1843)、《阿塔利亚》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛纳斯》(1845)。

室内乐

六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏(1822-1825)；两首弦乐五重奏(1831,1845)；弦乐六重奏(1824)；弦乐八重奏(1825)；两首三重奏（D小调，1839；C小调，1845）；小提琴奏鸣曲,两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。

钢琴

《升F小调随想曲》(1825)；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格(1832-1837)；六集《无词歌》。

管风琴

三首前奏曲与赋格（1833-1837）；六首奏鸣曲(1839-1844)。

歌曲与主调合唱曲

十套钢琴伴奏的歌曲；十一套主调合唱曲。

艺术成就

创作成就

在创作上首创了无词歌这种高雅纯净形式短小的音乐，它是一种在伴奏音型的衬托下旋律如歌的钢琴小品，其特征与歌曲非常接近，能像日记一样把日常感受记录下来；他对标题交响乐作出了重要贡献，创作了著名的《仲夏夜之梦》序曲等作品，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既含有古典主义的逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性。他创作的《E小调小提琴协奏曲》具有华丽的技巧与甜美的旋律，表现出生活中明朗的一面，是举世公认的精品；

社会成就

在音乐的启蒙运动上，他使人们遗忘了几乎一百多年的作品——巴赫的《马太受难乐》重放光芒，这是音乐史上的最重大事件之一，从此人们开始重新认识巴赫；

音乐教育成就

在音乐教育上，他创办了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院，为近代的过音乐教育的发展打下了坚实的基础。

最近 不知各位“刘亦菲 ”

是不是像游小侠我一样

追着真·刘亦菲的步伐

疯狂对着屏幕上的盼儿姨母笑

《梦华录》追到19集的游小侠

看到盼儿跟顾千帆

躺在小船里、飘荡在水上

被萤火虫簇拥围绕着那段

静谧又美好，真的太浪漫了！

看盼儿跟萤火虫玩的开心

突然想起现在 已然是6月中旬

萤火虫飞舞 的浪漫季节了呀！

据统计，世界上95%的人都没有见过萤火虫

看萤火虫是迎接夏天的一种仪式

于是游小侠速度整理了

4大城市周边、9条浪漫赏萤线路

顺便玩水、逛古镇、吃 美食

带上爱人、叫上闺蜜、携上宝贝

只需一个周末，咱们也可以拥有

《梦华录》同款浪漫！

-杭州周边-

01

『 仲夏赏萤·莫干山』

萤火虫·水杉林·自然讲解

每个人都有一个童年的梦

还记得小时候在乡村

捉泥鳅、捉萤火虫的情景吗？

莫干山

杭州周边的绝佳避暑地

山林竹海漫漫，平均温度不过 24

还被《纽约时报》评为

全球最值得一去的45个景区之一

此刻的杭州热浪不断

不远处的莫干山却凉风习习

而它优越的山林资源

也非常适合萤火虫生存

荧光水森林庄园的主人

在此倾注4年的心力打造了一个

原生态萤火虫栖息地的 萤光水森林

每年6月到9月

这里就变成了童话世界

无论晴雨，都能看到萤火虫

在夜幕下漫天飞舞

依着微弱的灯光缓慢前行

萤火虫忽明忽暗在身边飞舞

就像夏夜流光四溢的精灵

漫步于 水杉林步道

高耸的水杉树、一片片原始竹林

宛如走进了纯净的宫崎骏童话世界

莫干山动植物种类众多

在夜幕降临前

还能遇到 蝴蝶、豆娘、蝌蚪

青蛙、螳螂、蝈蝈 等小昆虫

在这里，一起度过一个

难忘的“仲夏夜之梦”吧

02

『 上天竺·城市里的萤火之森』

夜探云栖竹径 ·追光法喜寺·观十里琅珰·龙井村

西溪湿地太热门

径山太遥远

灵隐更深处的 上天竺

春天因采茶而忙碌

夏季因着都市里难觅的自然环境

漫天流萤翩翩起舞

作为城市里难得一见的

萤火虫聚集地

夜晚的上天竺十分宁静

尤其是雨后的夏夜

一脚就能踏入星星萤火的绿光森林

每天日落后的05-3小时

是萤火虫出没的高峰期

沿着小径走入树林深处

似乎藏着一条星星点点的星河

由萤火虫组成的银河星带

藏在草丛里若隐若现

好像梦境一般美得不真实

由于气温和湿度不同

每天的萤火虫数量都不一定

惬意的初夏，来上天竺吧

在夜色下纳凉谈天

寻回夏日里的专属浪漫！

03

『 仲夏赏萤·富春江』

梅城古镇·追光萤火虫·新安奇雾·七里扬帆·九姓渔村

“天下山水佳，古今推富春”

富春江流域

藏着 最精华的山水景色

如同传世之作《富春山居图》所描绘的场景

在隐秘的富春江源

有一处未被炒作的度假区

江南秘境·七里扬帆景区

这里还有 获得美国建筑大奖的艺术馆

富春江的夜精灵——萤火虫

藏在草丛里一闪一闪

在沿江步道旁，星星点点

不管晴天雨天，萤火虫们都不会缺席

而且 这里鲜为人知

可以“独享”你和萤火虫的夏夜

这里还藏着 全江景ins风民宿

夏日来这里避暑

白天听蝉、逛艺术馆、在泳池畅快戏水

晚上 看萤火虫、窝在民谣小酒馆 听歌

窗外便是富春江

寻味严州小吃、本土江鲜

还有网红餐厅特色餐

当真是夏日专属的怡然自得

-南京周边-

04

『 仲夏赏萤·紫金山』

紫金山秘密森林·赏萤火夜行·虫虫科普

紫金山 是南京的天然氧吧

植被丰富、景色优美

而灵谷寺是其中的代表

每到夏天， 灵谷寺的“萤火虫路”

就变成了南京最梦幻的打卡地

数以万计的萤火虫

上演夏日森林狂欢盛宴

萤火虫在林间草丛飞舞

发出浪漫而神秘的信号

宛如在地上点亮了盏盏天灯

又好像在草丛间描绘了一幅星图

点缀着这黑暗又平静的大地

仲夏夜里 寻找萤火虫

正午吹空调逛 博物馆

满城的梧桐树下纳凉

避开人群游走 秦淮河

……

夏季限量版南京在这里等你！

-成都周边-

05

『 赏萤玩水·彩色古镇』

彩色古镇·梦幻峡谷·追萤火之光·玩转光绘/1日

童年时代

在浩瀚的星空下

一只只小小闪亮的萤火虫

为我们编织了 难忘而美好的梦境

长大后就很少见到了

但我们还是找到了一片

成都周边观赏萤火虫的小众地

还可以耍水、溯溪、逛古镇

穿越水森林，痛快玩水

等夜幕降临

赴一场“萤光之约”

邂逅与萤火虫的仲夏之梦！

被称作 “彩色古镇” 的大同古镇

是南方丝绸之路上的重要集镇

明清时期的吊脚楼

彩色房子临河而立

明明在四川

却仿佛走进欧洲的童话世界

之后化身成为黑夜小勇士

一起去营地中寻访曾经

只在童话故事中出现的 “夜精灵”

萤光曼舞、绿光仙境、梦幻峡谷

数万只萤火虫如璀璨星灯

点亮夏夜，带你寻回记忆中的童年

-北京周边-

06

『京西十渡·暗夜精灵』

奇山秀水·萤火虫·动物课堂

一闪一闪提着灯笼般

飞舞的萤火虫

曾经是我们夏夜的一部分

灯光污染、环境污染覆盖着城市

而 京西的十渡

却 有着天然无污染的良好生态

奇山秀水、环境优美

能看到三三两两的萤火虫

此外， 黑鹳、东方薄鳅 等众多原生物种

太行猕猴 等外来物种

都将这里作为了自己的家园

花上一个周末的时间

来十渡避暑、玩水、追萤火、识动物吧！

-重庆周边-

07

『仲夏之夜·石船镇』

萤火虫农场·虫虫科普

位于重庆市渝北区石船镇的

萤火虫庄园，占地 270亩

这里山清水秀、鸟语花香

是回归田园、短暂温故

“采菊东篱下，悠然见南山” 的所在

基地不耕地、不施肥

用自然农业栽培理念

培育出放心蔬果

庄园内萤火虫数量约达数百万只

密度在国内首屈一指

每年5-7月份， 庄园的夜空

流萤飞舞、唯美壮观

吸引了大量摄影爱好者前往

等萤火虫把灯火亮起

提着昏黄的小灯，在 森林里悠悠飞舞

与相信童话的我们，浪漫重逢

又是一年萤火季

为了每年这转瞬即逝的夏日之约

一起去萤光森林

找回度过夏天的必备仪式感吧！

编辑@丁丁