绿色衬衣怎么搭配图片

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搭配一:绿色中袖宽松T恤+黑色短裤 绿色的衣服穿出来是很显肤色白的,这款绿色中袖宽松T恤版型很显瘦,属于比较潮流的款式

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搭配二:绿色大衣+浅灰色毛衣+黑色紧身裤 灰色是我们平时穿搭中很显气质的颜色,绿色大衣搭配一款浅灰色毛衣,下身搭配一条黑色紧身裤

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搭配三:绿色短袖T恤+黑色紧身高腰短裤 黑色是很显瘦的颜色,也是非常百搭的颜色,这款黑色紧身高腰短裤特别性感,搭配一件绿色短袖T恤

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搭配四:绿色毛呢外套+黑色打底衫+白色小脚裤 白色小脚裤是一款很洋气的裤子,穿出来很显干净,搭配一件黑色打底衫

军绿色衬衫搭配第一步:如果是棉服款式的军绿色外套,会给人的感觉更灵巧轻便,不像长款外套那样厚重,其实保暖的效果也是不错的,矮个子的女生就能很好地驾驭

那么衣柜里最不可缺少的一件单品是什么，那种既能当外套，又能做上衣的长衬衫，应该怎样穿才是时髦的？

衬衫作为一年四季的衣服单品，可以说是没什么特别了，但要想把衬衫穿好，也是有很多知识点的哟。

今天YaYa，把不同款式的衬衫以及几种不同的穿法，分享给大家。

今年初秋，什么款式的长袖衬衫最值得入手呢？

从春夏开始，带有荷叶边、荷叶领、褶皱设计的少女系衬衫，就绝对稳坐“甜姐儿”C位，长袖衬衫高地也同样被这款减龄感十足的单品占领。

极简设计已经纷纷退散，恣意生长的浪漫荷叶边勾勒出女孩们的16岁童话。

鞋子好评。

Oversize长袖衬衫露锁骨穿法

Oversize长袖衬衫，穿到身上就是让人有种松弛感，松松垮垮的造型让很多女生喜欢上这样子的风格。

整体造型看起来是一种轻熟女的风格，也是落落大方。

Oversize长袖衬衫重点还可以扬长避短，遮住身上的赘肉，衬衫的面料质感在宽松的款式下，还能碰撞出酷酷的风格。

我们还可以将衬衣领口松两颗扣，往后拽直到露出锁骨和一点点肩膀。

这样的慵懒松垮程度刚刚好。

小小的设计，让整体服装有着时髦感。

在这个夏末初秋的时候，维希格纹也是具有很高的辨识度，时髦度也是很高的。

送给男生的生日礼物我认为可以从以下几个方面来考虑这个问题，

1从男生的兴趣爱好入手，比如男生比较文静，不爱动，可能就喜欢比较高雅的东西，比如喝茶，绘画，书法之类的，如果男生比较喜欢读书，就可以买一套当下比较流行的书籍送给他，等等，兴趣爱好不好直接问，建议在你的平时生活中观察，就算错了，对方也会很开心的，毕竟这是你的一份心意，

2从男生大多数都喜欢的方面入手，其实男生都是比较好动的，因为他们小的时候就比较淘气，因此，当然是送一些和运动有关系的礼物啦，比如足球，篮球，乒乓球等等，这个同样也需要你观察，因为不同的人，爱好也是不同的，比如，有些男生不喜欢球类，但是可能喜欢网球，滑旱冰，玩滑板等等，总之运动也是你需要考虑的一个方面，

3男生的动手能力强，因此，随着现代社会的发展，很多男生比较喜欢玩电脑，这种男生你可以送一些比较好的硬件设备，最典型的当然就是好一点的鼠标，还有机械键盘了，当然，大一点的显示器，新型的显卡，中央处理器等等，都是他们喜欢的，

以上就是男生过生日送什么礼物好的一些解答，祝您生活愉快！

玫瑰色茶杯

安东尼娅·苏珊·拜厄特

房间里有三个女人，两个坐在低矮的椭圆形后背的扶手椅上。一个坐在床尾，头部被夏日的窗户映得苍白，面部相对被映得有些黯淡。她们都很年轻，充满活力：这可以从她们不停地来回转头，和手持长烟斗与玫瑰色的茶杯这些从手到嘴的动作中看出来。她们都穿着无袖衬衣，一个橄榄色，一个黄褐色（有时候是暗红色），白头穿的是凝脂奶油色，或者说是类似毯子上的羊毛色。她们都穿着柔滑的但不是那种洁白的袜子，和带条纹的尖头带扣高跟鞋。一个皮肤黝黑的女人，坐在椅子上，一头秀发打结在脖子上。另外两位都是一头短发。当白头女人看窗外的时候，外面的人正好有幸能够一睹她那从头到脖子之间的棱角分明的黄金比例的尊容。她的嘴唇性感迷人，她的容貌端庄秀丽，符合人们对美的要求。第三个女人看不清楚，她的发型有些男子气。维罗妮卡不想看见因为她已经知道那是谁，她的黑白相间的头发已经告诉了维罗尼亚她的身份。

她能很清楚地看见椅子，一件带浅绿色的亚麻垫子，一件是印着毛茸茸的玫瑰花的印花垫子。她能看见一小堆火，和满是灰尘的煤斗和烙铁。有时候能看见熊熊火光，但是一般情况下都是一片暗淡，因为此时窗外正是夏天。透过窗户，玫瑰色的印花窗帘之间，是一成不变的学院花园里的玫瑰花花床和绿草带，还有下陷的花池，空气中弥漫着刚割完的青草的味道。树叶螺旋般爬进窗户框子外面的图画中—正在攀岩的玫瑰，一种匍匐植物，那是什么？她能看见一张桌子，虽然不是很清楚。没有必要睁大眼睛去看，只要静静地等待就可以了。一处放着家具的黑暗的角落，她从未注意到—那是一件衣柜吗？她一直看到的是沏茶用的茶几。一个小水罐，在三角架上，镶有枝叶图案的大茶壶，盘子里放着一块胡桃蛋糕和几片麦芽面包，六个粉红色的茶杯带着花瓣状的茶托，闪耀着玫瑰色的光彩。耀眼的釉面和强烈的粉红色交织形成了一道蓝、黑、白、金色的光网。平头的抹黄油用的带乳白色手柄的餐刀应该也有，就在那里，还有放在雕花盘里的一小块黄油。还有一些果酱，对，和特制的扁平的果酱勺子。女人们在聊天。她们在等人。她听不见她们的谈话声和不时的大笑声。她能看见桌布，白色亚麻布镶边彩绘，鲜艳的绣花呼之欲出，桌布的颜色虽然相同但相比之下也黯淡无色。她一直把花看成玫瑰，虽然大多数的花，近前仔细看的话，只是混合物或是想象物。她满眼看到的都是粉红色。

她的女儿简在楼顶喊了起来，不耐烦地嚎叫起来。简一般很少在家，因为她的社会活动很少有意想不到的停歇。她总是从一家流向一家，从这个朋友的厨房到那个朋友的厨房，疯狂地唱着摇滚，浑身都是刺鼻的烟味，说话都是大声喊着。简在缝什么东西。那台缝纫机在客房。看上去她在撕一个枕套，然后重新做成奇异的束发带和搭配她的各种发型的布条似的丝带。“这缝纫机早该扔了”。简说，“这就是件没用的东西”。她坐在缝纫机前，狠狠地拍了缝纫机一下，然后抬起她那张叛逆的脸，星星状的发型闪闪发亮，这是一件粗糙的艺术品。她遗传了他爸爸黑黑的大眼睛，浓浓地画着眼线，和她外祖父大大的性感的嘴巴，涂得品红。她长得高大紧凑，丰满而又苗条，充满活力，时而像个女人，时而像个生气的孩子。“这机器不好用，缝纫针。”简说，踩着轮子卡塔卡塔地转，活塞与铰链也咯吱咯吱地响着。应该是缝纫机的紧线器，紧线器坏了。她气急败坏地把布和线从机器的的来回工作唠叨不停的梭子下面嗖的一下拽出来。线头顶端断了。这台缝纫机是维罗妮卡的母亲在1930年结婚时的礼物，那时候这就是一台旧机器了。从1960年简的姐姐出生，这台缝纫机就一直归维罗妮卡所有了。她用这台缝纫机给孩子们做衣服，给自己做睡衣。都是些简单的事情，她不是裁缝。她母亲的缝纫技术只能算作一般，但在战争期间她就靠着这台缝纫机勉强熬过了那段艰难的日子：改领子，剪裤脚，把外套改成短裙，还把窗帘改成工作服。她的祖母在上世纪九十年代曾是一名裁缝，还做刺绣、靠垫、毛巾、手帕，还给梳妆台顶做长条饰布。

简拽了拽她那用金丝串起来的玻璃珠子般的耳钉。“我得再试一下紧线器。”她说道。“我没法让它回位。”简一向心直口快，对维罗妮卡那一代人奉为经典的一切大力攻击：机器设备、集体生活、社会权威。简生活在一个机械化的世界里。她行走在带有悬挂着的黑盒子的人行道上，她生活在电所创造的五彩缤纷中：高保真音响、吹风机、录音机、发夹、卷发器。她把这台旧“天鹅·维克斯”上的压力表拆了下来，零零散散的金属片蹦到了缝纫机台面上。这些细丝状的不规则线圈让她头疼不已，线圈一端是针眼大小的钩子，当机器正常运转的时候，线就在钩子上急促而又平静地上下跳动。她拽了一下又猛拉了一下，把钩子从线圈里拽了出来，这样钩子就突出来了，但是这样这个摇摆的断了的长针就偏离了方向。

维罗妮卡感到非常生气。她说道，“那是一个弹簧线圈，简—”她耳边已经听见她脑海中一阵即将到来的咆哮的抱怨声；“你怎么能这样？你一点感情也没有吗？你外婆一辈子都在保管这台机器。我一直对它爱护有加，小心翼翼地用……”

忽然间她的母亲在五十年代的那些声音犹如脱缰之马涌上心头，耳畔响起了那些没完没了的呵斥：“你怎么会？你怎么会？”然后翻眼瞥了一眼那一对茶杯。她的母亲的脸上写满了怒气与失望，嘴巴生气地下垂。那个时候还在读大学的她穿着花连衣裙，皮肤光滑，大眼睛炯炯有神，对一切充满激情。她们俩就这样盯着碗柜外地面上的那一堆粉红色光泽的茶杯碎片。茶杯是母亲的大学老朋友送的，记载着属于她们那一代人的美好时光。她不喜欢这些茶杯。她不喜欢粉红色，特别是花瓣状的茶托在她看来尤其过时。她和朋友们都用石头做的马克杯或者三原色的圆柱杯喝“雀巢牌”咖啡。她把祖母为她缝制的桌布叠得整整齐齐地放在抽屉里。在她想象中的母亲去世后她参加的茶会上，这些桌布的样式将被同类型的衣服证明，是那么庄严肃穆、干净明亮而又独具匠心。这似乎是一种奇怪的悼念方式，但是却是必须的，而且多多少少会让人感到一丝欣慰。这似乎是她所能够做的。母亲对家中的怒气使她深陷家庭琐事的围城之中，而她对一心想冲出围城的聪明伶俐的女儿的怒气，阻止了女儿的这份全心全意的悼念。她的缺席的沉默就像刚经过一场暴风雨一样。或者就像二十年代的一个下午或某个下午那个阳光照耀下的静静的小屋里的那种气氛一样。

她不能把那份怒气复制到简身上。她重复道，“那是个弹簧，你不能把它拆开。”简心不在焉地答道，她没有看出为什么不能拆。她们一起坐下来，试着把紧线调节器散落的零件再装起来。

维罗妮卡想起那些粉红色的杯子的包装。一定是有地方出了差错。她记起在一阵失败的头晕目眩中，她在大学的屋子里转来转去，那种痛苦几乎让她无法集中力量去把她不喜欢的那些瓷器，即便是马马虎虎地塞进木箱里去。她想着应该找些报纸把杯子包一下，但是她一张报纸也找不到。而且任何去找报纸的努力已经超出她的能力所限。虽然她还记得母亲的勃然大怒似乎和茶杯的命运没有多大关系，但是具体的原因她也想不起来了。她被情人抛弃了吗？丢掉了大学戏剧表演的一个角色？说了不该说的话而后悔吗？害怕怀孕？还是恐惧自她活着以来就一直在攻击她的越来越模糊的空虚与惰性？而这种恐惧现在正被越来越近的人人皆须面对的死亡和那种理想未能实现的遗憾所替代。她记忆中的女孩在消极而痛苦的那一天的收拾行李似乎并不连贯，就像她想象中的茶会一样。她还能清楚地记得她当时偷偷地透过学校里的门往母亲的屋里瞥了一眼，看到了两个矮椅和窗户下的一张床。在她的印象中，椅子上的不知哪个年代的椅套已经磨损得不像样子，她看了一眼，就把不情愿的目光移开了。她母亲希望她待在大学，但是她又感到孤独无助，从她对地方的回忆中，总会想起女儿的出现。过去流向更遥远的过去，与现在脱离开来。维罗妮卡恍惚之中似乎又坐在原来的椅子上，沐浴在同样的阳光下，喝着原来杯子里的咖啡。没有人可以两次踏进同一条河流。简的姐姐，维罗妮卡的大女儿，也去上大学了。维罗妮卡，先前有过这种经历，已经看到了她在捍卫自己的地位，就在此时此刻。

电话响了。简说可能是她男朋友巴纳比，满腔怒火和无精打采的心绪顷刻间烟消云散。她站在门口准备出去的时候，转过身对维罗妮卡说，“对不起把机器弄坏了，但是我相信会修好的。归根到底还是因为它太老啦。”她边唱着歌边下楼梯去接电话，开始去迎接她的新生活。她继承了她父亲的唱歌的好嗓子而不是她母亲维罗妮卡那五音不全的嗓子，她的歌声洪亮优美。她正在唱在学校唱诗班学会的勃拉姆斯的安魂曲。她满心欢喜地大展歌喉，“耶和华啊！求你使我知我结局，我的寿数几何，使我知生命之短促。”

三个女人坐在小屋里，想象着无人记起。维罗妮卡发现母亲淡**的裙子的做工有一丝笨拙，她也完全不适合与祖母交换她的那件穿着不合身的衣服：肩膀处没有做好，袖口也歪了，那些扣子、袖子和束腰带都是艰苦年代凑合着用的。母亲的笨拙既可爱又可笑。另一位年老的女人拿起茶壶把琥珀色的茶水倒进玫瑰色的茶杯。抢救出来的两个茶杯和一个茶托，如今矗立在维罗妮卡的梳妆台上，“虽然是没有用了，”维罗妮卡想，“但是漂亮。”母亲满怀期望地抬起她那灰白的脸庞，张了张精致的嘴唇，全神贯注地注视着大门，他们从那里走进来——维罗妮卡看得清清楚楚—年轻人穿着运动夹克和宽松的法兰绒裤子，戴着学校里的围巾，头发光滑柔亮，礼貌地笑着。维罗妮卡看见他的笑脸和在简的黑黑的脸上的那些花枝乱颤的笑容。她从窗户看见了那张小小的白皙的美丽的脸上洋溢着纯粹的欢乐，纯粹的希望，写满了满足。她的目光所及已不能再远了：在那里，一切总是在重新开始，椅子，桌布，充满阳光的窗户，玫瑰色的茶杯，一个美好的地方。

求几幅抽象派的著名作品最好配图

姓名:巴勃罗·毕加索(PabloPicasso)

西班牙画家、雕塑家。法国***党员。是现代艺术(立体派)的创始人,西方现代派绘画的主要代表。他是西班牙人,自幼有非凡的艺术才能,他的父亲是个美术教师,又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练,具有坚实的造型能力。

[编辑本段]生平大事记

巴勃罗_毕加索(PabloPicasso,1881～1973)出生在西班牙马加拉,法国***党员,是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家,他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。

1881—1900年童年时期

1881年10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加;

1889年完成第一件油画作品《斗牛士》;

1895年进入巴塞罗那的隆哈美术学校;

1897年进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读,油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖,后来又在马拉加得到金牌奖;

1900—1903年蓝色时期

1902年完成“蓝色自画像”;

1903年完成《人生》,以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难;毕加索《人生》

1904—1906年玫瑰时期

1904年开始定居巴黎的“洗衣船”,玫瑰时期开始。邂逅费尔南德·奥利维叶,并同居:

1905年创作《拿烟斗的男孩》并被慈善家约翰·海惠特尼女士以3万美元重金购得;《拿烟斗的男孩》

1906年结识野兽派大师马蒂斯,为美国作家兼收藏家菖楚·斯坦因画像,《斯坦因画像》是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板;

1907—1916年立体主义时期

1907年结识布拉克,开始立体派风格创作,创作《亚威农少女》;

1909年解析立体派开始;创作《费尔南德头像》;

1917—1924年古典时期

1917年在意大利邂逅舞者欧嘉·科克洛娃,创作《欧嘉的肖像》;

1918年与欧嘉结婚,与马蒂斯举行联展;

1920年手工彩绘珂罗版《三角帽》;

1922年创作《海边奔跑的两个女人》;

1925—1932年超现实主义时期

1927年邂逅年仅17岁的玛丽·德蕾莎·沃尔持,成为毕加索的模特。并生下女儿马姬;

1929年与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构成。作系列以女人头像为题的攻击性画作,显现婚姻危机,结识达利;

1932—1945年蜕变时期

1932年创作《红色扶手椅中的女人》;

1933年以雕塑家工作室为题,创作蚀版画

1934年创作以斗牛为题的作品;

1936年西班牙内战暴发。认识多拉。玛尔,并创作《多拉·玛尔的肖像》;

1937年创作完成《格尔尼卡》;

1942年创作版画《大自然的故事》

1943年邂逅22岁的弗朗索娃·吉洛;

1944年加入法国***;

1945年开始尝试石版画创作;

1946—1973年田园时期

1947年儿子克洛德降生。在陶艺家哈米耶工作室制陶,至1948年共作了2000件陶艺术品;

1948年为世界和平会议作“和平之鸽“海报和《贡戈拉的二十首诗》;

1949年创作《卡门》系列;

1950年获列宁和平奖章;

1953年在玛都拉陶艺工作坊邂逅杰奎琳·洛克;

1954年开始创作德拉克罗瓦的“阿尔及利亚女人”变奏系列;

1956年与克罗鲁佐共同拍摄**《神秘的毕加索》公映;

1957年在纽约现代艺术馆举办“毕加索75岁纪念展”,创作版画《斗牛系列》;

1958年毕加索为设在巴黎的联合国教科文总部大厦创作了壁画《伊卡洛斯的坠落》;

1959年创作仿马奈《草地上的午餐》变奏系列;

1961年与35岁的杰奎琳·洛克结婚,并庆祝毕加索80大寿;

1963年绘制《画家与模特儿》;

1966年巴黎大皇宫及小皇宫举办大型《毕加索回顾展》。创作《流沙系列》;

1968年创作《塞莱斯蒂纳》和《可笑的男人》系列版画;

1970年把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐赠结巴塞罗纳毕加索美术馆:

1971年巴黎国立现代艺术馆举办了《毕加索诞生90同年回顾展》;

1973年92岁,4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅花园里。

[编辑本段]艺术成就

毕加索是位多产画家,据统计,他的作品总计近37000件,包括:油画1885幅,素描7089幅,版画20000幅,平版画6121幅。

毕加索的一生辉煌之至,他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中,他以40%的高票当选为20世纪最伟大的十位画家之首。对于作品,毕加索说:“我的每一幅画中都装有我的血,这就是我的画的含义。”全世界前10名最高拍卖价的画作里面,毕加索的作品就占据4幅。

毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟,加上家境不佳,毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁。早期画近似表现派的主题;在求学期间,毕加索努力地研习学院派的技巧和传统的主题,而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。德加的柔和的色调,与罗特列克所追逐的上流社会的题材,也是毕加索早年学习的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中,总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影,暧昧地流动着款款哀伤。毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那,见识了当地的新艺术与思想,然而正当他跃跃欲试之际,却碰上当时西班牙殖民地战争失利,政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象;身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激,使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。

迁至巴黎的毕加索,既落魄又贫穷,住进了一处怪异而破旧的住所“洗衣船”,这里当时是一些流浪艺术家的聚会所。也正是在此时,芳华十七的奥丽薇在一个飘雨的日子,翩然走进了毕加索的生命中。于是爱情的滋润与甜美软化了他这颗本已对生命固执颓丧的心灵,笔下沉沦痛苦的蓝色,也开始有了跳跃的情绪。细细缓缓地燃烧掉旧有的悲伤,此时整个画风膨胀着幸福的温存与情感归属的喜悦。

玫瑰红时期的作品,人物表情虽依然冷漠,却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外,已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征,取而代之的,是对人生百态充满兴趣、关注及信心。在《穿衬衣的女子》中,一袭若隐若现的薄纱衬衣,轻柔地勾勒着自黑暗中涌现的侗体,坚定的延伸,流露出年轻女子的傲慢与自信。鬼魅般地流动着纤细隐约的美感。整体气氛的传达幽柔细致,使得神秘的躯体在氤氲中垂怜着病态美;拼贴艺术形成的主因,源于毕加索急欲突破空间的限制,而神来一笔的产物。实际上拼贴并非首创于毕加索,在19世纪的民俗工艺中就已经存在,但却是毕加索将之引至画面上,而脱离工艺的地位。首张拼贴作品《藤椅上的静物》与1913年的《吉他》,都是以拼贴手法实现立体主义的最佳诠释。

后期画注目于原始艺术,简化形象。1915-1920年,画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。第二次世界大战时,毕加索作油画《格尔尼卡》抗议德、意法西斯对西班牙北部小镇格尔尼卡进行狂轰滥炸。这幅画是毕加索最著名的一幅以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画,剧烈变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象,表现了痛苦、受难和兽性,表达了毕加索多种复杂的情感。晚期制作了大量的雕塑、版画和陶器等,亦有杰出的成就。毕加索从十九世纪末从事艺术活动,一直持续到二十世纪七十年代,毕加索是整个二十世纪最具有影响力的现代派画家。毕加索的作品对现代西方艺术流派有着很大的影响。

毕加索是个不断变化艺术手法的探求者,印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于,他的各种变异风格中,都保持自己粗犷刚劲的个性,而且在各种手法的使用中,都能达到内部的统一与和谐。他有过登峰造极的境界,他的作品不论是陶瓷、版画、雕刻都如童稚般的游戏。在他一生中,从来没有特定的老师,也没有特定的子弟,但凡是在二十世纪活跃的画家,没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而进。

他静静地离去,走完了九十三岁的漫长生涯,如愿以偿地度过了一生。

[编辑本段]艺术活动年表

1900年至1903年蓝色时期

由1900年起毕加索一直往来于西班牙及巴黎之间。1904年在巴黎定居,住在著名的“洗衣坊”。在巴黎,他结交了马克斯·雅各布、范唐吉、隆尔蒙、阿波里耐和拉平·阿吉尔的房东的女儿马德莱娜,他为马德莱娜绘了几幅肖像。其时他的作品仍受到在巴塞罗那大行其道的象征主义影响。

毕加索当时的生活条件很差,又受到德加、雅西尔与土鲁斯·劳特累克画风的影响,加上在西班牙受教育时染上的西班牙式的忧伤主义,这时期的作品弥漫着一片阴沉的蓝郁。

1904年至1906年粉红时期

1906年毕加索结识了马蒂斯。其后又认识了德兰和布拉克,与费尔南德·奥利维耶在蒙马特同住。其时他的经济已好转,生活比前愉快,画作用色变为轻快的粉红;绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的女孩。

1906年至1910年非洲时期

1906年毕加索从德兰的非洲面具中得到启发,直至年底,其作品一直受非洲面具影响,此即为毕加索的非洲时期。他笔下的人体健硕而深沉,这种特征,在1907年的《阿威农的姑娘》中显露无遗,由不同组件组成的人体可从几个角度来观看,揭示毕加索的立体主义时期的来临。然而,整个时期仍有受塞尚影响的痕迹。

1910年至1914年分析立体主义

毕加索大部分的艺术家朋友都由蒙马特迁到蒙帕纳塞,他亦随他们迁居。其时的立体主义体验达到巅峰。雅克·比斯这样评论他:“作品由素描建构,色与调弱化到最起码的灰色与浅暗橘**;形体是几何图形化与综合而成的,造成迹近压抑其可辨认身份的效果,闯出桎梏,最终与形体剥离。”仿如从一面棱镜的焦点去看一个单一影象的多元角度。生活本来就是如此,然而毕加索把它延伸到肖像上。他与布拉克制作出第一批拼贴画。

1914年综合立体主义

1914年,战争使立体主义画家分道扬镳,各奔前程。毕加索重拾自由与个人在色彩上的品味,还有那旺盛的精力。无论从风格与绘画的对象上,他的“立体印象派”创作变得更加自由。纵观他的所有作品,他并未把自己局限于立体主义,而是继续从各方面探索。例如,1915至1916年的作品是自然主义的;1917年的却是现实主义。

1917年至20年代新古典时期

毕加索居于意大利,刚为迪亚希列夫执导的俄罗斯芭蕾舞剧《游行》设计背景与服装,其时邂逅了芭蕾舞演员奥尔加·科赫洛娃。1918年他与科赫洛娃结婚,婚后诞下一子。这段较安逸生活正值毕加索创作生涯的新古典时期,1921年与1926年他继续制作立体主义作品,1923年的作品却走现实主义路线。

1925年至1932年,毕加索进入超现实主义时期。1933年至1934年逗留西班牙期间,牛首人身怪作品出现。1927年他邂逅了极年轻的玛丽·泰蕾兹·瓦尔特,她成为他的模特儿,且为他诞下女儿马姬。此时,毕加索并没有与妻子离婚,却又与一名热情女画家兼摄影师多娜·马尔同居,他为马尔绘过几张画。他们的关系维持了差不多十年。在大奥古斯丁路的新工作坊内,毕加索创作了大型制作《格尔尼卡》,其间做了许多筹备制作工作。

1943年,他结识了法兰丝娃·季洛,与她在昂蒂布的米迪同居。1945年他在瓦洛里斯绘画了一系列的静物画,并创作陶瓷。他的儿子克洛德于1947年出生,1949年再诞下女儿帕洛玛。他的作品中除了显示这种简单家庭生活的快乐之外,还表达了他对政治的承担:1944年绘制《骸骨的藏室》,1947年有《为了法国而死的西班牙人》。他继续绘画静物、风景、肖像1950年,库尔贝的《塞纳河边的女人》启动了他的围绕名家大师作品的变奏创作。

1954年,法兰丝娃·季洛离开毕加索。毕加索在瓦洛里斯结识了贾桂琳·罗克,之后便与这女人共度余年。1959年之前他们居于康城,他在康城为德拉克鲁的《阿尔及尔的女人》与贝拉斯克斯的《宫女》埋头作画,同时继续《画室》的后续工作。他先搬到沃韦纳盖斯,然后在木甘附近的娜特丹·德·米城堡定居,继续他的变奏系列创作。由1960年到1972年,他孜孜不倦地工作。仅在这13年内,在目录中记载的作品已超过千件,种类分别有版画、素描和油画等。毕加索于1973年逝世,终年92岁。

毕加索的作品,无论质还是量,都是惊人的,约达六万件之数。这位天才横溢的艺术家“在极其漫长的创作活动的每一刻,似乎想做的都让他准确无误地作到了。为何有此能耐他自己都不能解答。结果是十八般武艺,他样样皆能。”

[编辑本段]作品风格

年轻时的毕加索毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎,开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世纪,没有一位艺术家能像毕加索一样,画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名,不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作,更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活,他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件,在绘画、素描之外,也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。在毕加索1973年过世之后,世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展,有关毕加索的话题不断,而且常常带有新的论点,仿佛他还活在人间。

什么是抽象类插画

抽象是在具象和意象后的一种绘画风格。分为冷抽象和热抽象。插画则是分为出版物插图、卡通吉祥物、影视与游戏美术设计和广告插画4种形式。

抽象类

插画的意思就是,具有抽象风格的有一定意义的插画。

极简抽象的色彩艺术——扁平风格插画

艺术,或者美学上的东西,大多与时代的方方面面相关,如果粗暴地把扁平化流行的原因归于信息爆炸时代人们对简洁明了的表现风格的青睐会有失偏颇。事实上,网页、APP开屏等方面的应用,为扁平化风格插画的流行起到了绝对的推进作用。视觉上简单、干净,矢量格式又使其体积很小,扁平化风格就这样被广泛运用我们生活中的点点滴滴了。

扁平化不还原事物的本来面目,它只提炼事物特点,用简练概括的造型将事物直白地表现出来。前面说过,信息爆炸不是扁平风格流行的主要原因,但话说回来,随着人的大脑每天要接受的信息越来越多,使用最直接了当的图形,配上鲜明的、干脆的色彩来传递信息也是极好的选择。

拼接的图形

扁平风插画被提炼出的造型多是几何形态。虽然单一的几何图形方便使用且容易把控,但所呈现的效果也相对死板,缺乏灵气。

在实际创作过程中,为了增添画面的生动性和趣味性,常运用三到四个几何图形拼接组合,以其中一种几何图形作为主要的构成元素,剩余的几何图形在造型上与主要的构成元素保持一定的相似性,这样的拼接组合既可以保证画面结构的主次秩序,又能在统一中产生灵动的变化。

明快的纯色

通常来说,简化的造型比较适宜使用平涂式的纯色块来表现,以保持造型和色彩之间的平衡,创造干净并且严格的视觉层次。且因为造型扁平,配色上适用对比强烈的纯色进行搭配,让明亮的色彩对比支持快速视觉感知,营造视觉上张力,弥补造型上的单薄。

统一的角度

扁平化插画在事物的造型上是一直做减法的,甚至纯粹的扁平风格属于完全放弃透视语言的一种表现手法。所以,绘制扁平插画要注意角度的统一,而统一角度,也是简化造型的实用技巧。

相对而言,一件扁平化风格的插画作品里没有什么艰涩的技术含量,需要掌握无非几个要点:把物体整体及每一处细节都块面化;注意块面之间的层级关系,即前后遮挡关系和包含与被包含关系;边缘处要利落干净,注意细节。

除此之外,再多点儿耐心就是了。