“昆汀”电影到底极致在哪？

星期五言： 在世界**史上有这么一些导演，他们的名字和他们的**风格浑然一体，或者说他们的名字就是他们**的名片。

当然，这个名片可不是明星效应，我的意思是，当你在介绍希区柯克的某部**时，你根本不用强调“惊悚”、“悬疑”这些字眼，你只需提“希区柯克”四个字足以。再如约翰·福特之于美国西部片、李小龙之于功夫片、维姆·文德斯之于公路片等等。自然，昆汀·塔伦蒂诺也在这个行列。

然而，昆汀不同之处在于，我们很难对他**用某个类型归纳（注意，那些什么暴力美学、荒诞只是用来形容风格的感觉词汇，称不上故事类型），我们甚至讲不出他好在哪、不好在哪、要表达什么…于是，最终我们只能用一个词形容他:“昆汀”。这在**界是不多见的，在中国就更罕见了。

那么到底这个“昆汀”的魅力在哪，能让人看不懂还想看，没中心思想还着迷呢，接下来我们就这个问题深究一下——

一、别人找矛盾焦点，他却死抠下脚料

你若是接触过那些民间木雕艺人，便会知道，他们会低价搜罗来那些大型红木家具切割后剩余的下脚料，根据其大小形状创造出让人意想不到的工艺品。没错，昆汀便是个钟意“下脚料”的导演，而这个“下脚料”在昆汀的**中占了极大的比例，来看看：

《落水狗》中明明是一帮人在酝酿一场“惊天大劫案”，可昆汀能让这帮人在饭桌上糊逼扯了七分钟；

《低俗小说》俩杀手去执行命令，昆汀能就着两人去杀人的路上扯一番法国麦当劳，到了杀人现场门口俩人又扯开了电视剧、老大的马子；

而当两个杀手在轿车里不小心枪走火杀了人质，导演竟在找人清洁轿车上废了半打胶片。

《杀死比尔》等了仨小时女主终于找到比尔了，要报仇了，好家伙，比尔还有工夫跟仇人先聊会“超人”；

《死亡证明》就更极致了，除了两场撞车的高潮戏，其余的几乎都是角色在瞎比扯，扯什么，有生活琐事、有朋友八卦、有**…

可问题是，这些“下脚料”叫别人没准就当成垃圾或花絮扔掉了，可昆汀就能给你拍出戏来，就像中国人爱啃鸡爪子螃蟹腿一样，越咂磨越有味儿。

再次提醒大家，如果你在昆汀那些荒诞的聊天戏中打瞌睡，那也就错过昆汀**一半的乐趣了！

二、别人提炼戏剧张力，他却只给你酝酿情绪

主流**继承的是“戏剧”的原理：制造矛盾冲突，从而扩大戏剧张力，继而让故事更加好看。这在好莱坞故事片中最常见了。而这套理论似乎根本勾不起昆汀的兴趣。那么昆汀都在**里干了些什么呢？没错， 他其实就干了两件事：一件是给你酝酿情绪，另一件是让你把这个情绪发出来 ，再来看看**中的案例：

《落水狗》中那个替主人进监狱顶罪的人被放出来后大谈监狱遭遇，甚至被朋友拿鸡奸一事嘲笑。好家伙，这口气憋着直到“金先生”（Mr Blonde）逮着一个警察后爆了出来。而当我们看着金先生折磨那个警察的戏觉得有点残忍的时候，别着急，过一会儿导演就会找另一个人把金先生一枪蹦了。

《杀死比尔》更不用说了:比尔的弟弟被女主追杀，导演进而演他退隐后生活工作上的压抑窘迫，博得观众一点同情，

进而让他一枪把女主崩了，看似解了一口气；而当我们觉得比尔弟弟折磨女主、并把她活埋了有点过分的时候，导演又让个独眼龙女杀手把比尔的弟弟给干掉了；接下来还用问吗，心狠手辣的独眼龙自然又被女主给干了

更不用说《死亡证明》里被干掉的三个广告女模特了和那个变态特技演员，不必说《无耻混蛋》里的纳粹狗，《八恶人》里的匪徒了

没错，昆汀就是这样在**里给你酝酿点情绪、出口气，再酝酿点情绪，再出口气

这大概就是昆汀的“暴力美学”啦。

三、他就敢在**里让好人坏人全死光

昆汀**的结局肯定不属于那些欧洲式的晦涩难懂的开放式结局了，但他也绝不是好莱坞商业片那种喜剧、悲剧式的结局。在商业类型片中最终总得有好人活下来，至少也得象征性的活下来（比如说虽死但精神永存啦之类）。

而典型的“昆汀式的结局”又是怎样的呢：非但没人有什么好下场，你大概压根也找不到什么绝对像样的好人或英雄。 换句话说，即便剧中的人物最终自由了，他也是以一种“荒诞”的方式找到了自由，比如说《低俗小说》里的那个黑人杀手，竟然因为自己没被乱枪射死而感觉自己是上帝的使者。

没错，在昆汀**中永远没有什么恶有恶报、善有善终，有的只是黑吃黑和错进错出。

当然昆汀**也有例外，像《被解救的姜戈》倾向的西部片套路，但这绝不是典型的“昆汀”，他甚至能引起昆粉的反感，就像鲍勃迪伦的粉丝反感他拿电吉他一样。这点我们待会还要谈。

四、他才不管你**成规，为达到目的想怎么来就怎么来

昆汀的**自然多是“反故事”的、块状交错的。他也不跟你用什么色调或“情节点”区分了，为了不让你乱套，他干脆把**先给你分好段落，用第一章、第二章，MrPink、MrBlonde，给你标注出来；

在讲故事的时候，如果他觉得哪里的情节需要补充交代，他会干脆用旁白音插上一句话或几个画面（就像小说里的注解）而不去费脑子设计什么**隐喻手法，比如说《八恶人》中有人在咖啡下毒的情节；

《杀死比尔2》中，独眼龙女杀手在得意地告之比尔女主墓地在哪的时候，为了达到讽刺效果，昆汀直接插入了一段风马牛不相及的“小学生班级点名”的戏，

以及《杀死比尔1》中插入的动画，

为了达到目的，他才不管这戏出没出画，破没破坏真实性呢！我想这也是昆汀**被封为“Cult”的原因之一吧！

深究完“昆汀”的特点，再提几个我们容易对其**产生的误区——

1、昆汀**没有败笔？

昆汀的那些**绝算不上“完美”，相反，我认为他**的瑕疵很多，比如说其**的节奏连贯性，比如说其原声配乐的严谨性，再比如说其暴力场面的过度诗意化

另外，刚才提到过《被解救的姜戈》的西部片套路，以及97年那部《危险关系》的乏味叙述，或是《杀死比尔1》的冗长动作场面，都能或多或少暴露出昆汀创作上的被动模仿倾向。

▲《被解救的姜戈》剧照

2、昆汀**没在变化？

昆汀的**若有那么些败笔，为什么观众还会买账，我想这不仅是因为上面提到的那些“极致特点”，还有一个更重要的原因，就是从历史的角度来看，昆汀在进步。换句话说，他是那种能从自己**中总结出经验，不断汲取新的营养，从而让自己**更趋向完美的导演——

你能看出昆汀《无耻混蛋》较《杀死比尔》、《死亡证明》上故事完整性的改变；你也能从《八恶人》较《落水狗》上看出昆汀在“黑吃黑”上更深度的艺术思考。

▲《八恶人》剧照

这也是为什么昆汀迷们总在期待着昆汀的下一步**，就像期待库布里克的下一步**一样，因为这两个人总能给你带来不一样的东西，充满挑战性。

截稿之时，我意外得知昆汀 2019 年要上映的那部《好莱坞往事》，听说有小李子、布拉德·皮特、阿尔·帕西诺参与，听说是关于“曼森灭门惨案”改编而成的

喔，“期待昆汀的下一步**”是一部多么美妙的事情。

3、那些“下脚料”没有意义

如果你看过加缪的《局外人》，看过塞缪尔·贝克特的《等待戈多》等类似文学作品，你就会知道昆汀的那些“胡扯”跟《邪不压正》里的贫嘴完全是两个概念了：

前者的行为是一种角色自身所具有的性格与身份特征，而这些行为又恰恰是这个时代虚无与无意义性的表现。我想昆汀本人一定是在这方面有所考量的，否则他也不会在那些“下脚料”上费那么大功夫；

而后者呢（指的是类似于《邪不压正》那类对话幽默段子），那种人物语言多是一种逗乐，是像相声一样造出来给观众笑的。这也便是姜文与昆汀的差距之一。

4、昆汀是**暴发户

昆汀不是**科班出身，高中没上完就辍了学；昆汀成名前也没在**圈混过，而是在个音像店当小工。然而，就是这样一个人，二十岁出头便拍下了自己的第一部**，三十岁就拿下了金棕榈大奖，四十岁又被当选了戛纳**节评委会主席…

有人会说昆汀是个**暴发户，没错，他的确在三十岁前（拍完《落水狗》）就已经赢得了全球不计其数的粉丝了。

然而，昆汀可不是个土豪，他看的**数量、掌握的**知识、在**上思考的问题不比任何科班生少，只不过他是在学校外做的这些事情。

然而，即便是成名了，听说他本人生活还非常简朴，开的是最便宜的车，穿的是一身破烂装，听说他把大部分拍**赚来的钱都捐献给了**教育事业。这点可不像那些标新立异的大导演，更不想我们改革开放后的那些暴发户。

▲生活中的昆汀

文章结束时，我在想，美国能出“昆汀”这种极致导演终归不是没有原因的，难道我们的导演跟他们差的仅仅是环境、氛围、天赋的问题？另外，为什么我们在学人家时，总是脱不了小学生抄作业的档次，而人家看看我们的功夫片、看看我们的香港枪战片，就能拿去变成自己个性极致的东西！

到底这之间缺了什么东西？这些都是值得我们思考的问题。

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《21年：昆汀·塔伦蒂诺》百度网盘高清资源免费在线观看    

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纪录片《21年：昆汀·塔伦蒂诺》正式开拍，影片由《21年：理查德·林克莱特》的导演塔拉·伍德执导，聚焦痞子21年的光影人生，片中将包含大量“御用”采访，萨缪尔·L·杰克逊、约翰·特拉沃尔塔、克里斯托弗·沃兹、佐伊·贝尔等。导演伍德称选择昆汀是因为“他是最具革命性、最有特色的导演”。

昆汀抄了这么多**

名导们都知道吗？

继《姜戈》之后，昆汀的新作《八恶人》终于要在11月上映了，光听名字就是“抄”黑泽明的，请一起期待吧。

昆汀·塔伦蒂诺做导演喜欢“借鉴”其它**作品，早已不是秘密。粉丝们说他是致敬，也有人说他这是抄袭。但昆汀自己都说了“我的片子里都是抄袭，根本就不是他妈的致敬”。热心网友Jacob T Swinney剪出一个视频，将昆汀**中“抄袭”的镜头和原作分频对比，名曰“三分钟的天才导演”。天哪，如果不是真爱粉，哪能这么煞费苦心。

谁都知道，前录像带租赁店店员昆汀阅片无数（据说有20000部之多），他当上导演后，一没灵感就各种看片。2012年要拍《被解救的姜戈》时，他就给剧组成员准备了一份有数十部西部片的片单，让大家先把片看完再开拍。

这份片单我们没法全知道，但从Jacob T Swinney的视频里，可以发现昆汀拥有惊人的阅片量：

从1920年代默片末期的德国科幻片（弗里茨·朗），到意大利经典西部片（赛尔乔·莱昂内、塞吉奥·考布西）；从法国**新浪潮（让-吕克·戈达尔）到邵氏拳脚功夫片（郑昌华）；从伟大的约翰·福特到天才导演奥逊·威尔斯；从悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克、黑色**大师罗伯特·奥尔德里奇，到港片大师林岭东；从去年去世的“大满贯”导演迈克·尼科尔斯，从洪金宝执导的李小龙遗作功夫片，到日本武士**、美国家庭动画喜剧……可谓应有尽有。

而借鉴方式呢，从剧情细节、演员动作，到画面构图、场景搭建、打光、音乐，甚至片名出来的方式，都学了个十足。

我们不妨就按视频的顺序，统计一下昆汀这几部名片的偷师对象：

《落水狗》（1992）——

《龙虎风云》（1987）、《姜戈》(1966)

《低俗小说》（1994）——

Band of outsiders(1964)、《八部半》 (1963)、《战士帮》 (1979) 、《惊魂记》（精神病患者）(1960)、《死吻》 (1955)、《摩登原始人》 (1960)

《危险关系》 (1997)——

《超级猛女》 (1973) 、《毕业生》 (1967)

《杀死比尔1》（2003）——

《公民凯恩》（1941）、Goke,Body Snatcher From Hell(1968)、《修罗雪姬》（1973）、city of the living dead(1980)、

《黑色星期日》 (1977)、《死亡游戏》(1978)、《米勒的十字路口》 (1990)、death rides a horse(1966)、《极速60秒》 (1974)

《杀死比尔2》（2004）

samurai fiction(1998) 、《银翼杀手》 (1982)、《搜索者》 (1956)、《西部往事》(1968)、《天下第一拳》 (1972)、《黄金三镖客》 (1966)

《死亡证据》 (2007)——

《大车队》 (1978) 、the bird with the crystal plumage(1970)

《无耻混蛋》 (2009)——

《不可饶恕》 (1992)、《大都会》 (1927)

《被解救的姜戈》 (2012) ——

《姜戈》 (1966)、《乱世佳人》 (1939) 、the great silence（1968）、a professional gun (1968)、《黄金三镖客》 (1966)

1《落水狗》（1992年）《落水狗》昆汀塔伦蒂诺早期作品。《落水狗》是昆汀当年制作的崭露头角的一部暴力血腥喜剧片，是昆汀式暴力美学的第一部作品，剧情幽默风趣，用六种颜色分别代表完全陌生的不同性格的强盗。黑色幽默与暴力美学的融合，人物群像精准的把控，话唠式的台词却又有以对人性的深谙，使**作为一部低成本**，在一个小仓库里，绽放出了甚为惊艳的悬疑渲染。

2《低俗小说》（1994年）影片以独特的审美观反映暴力，采用独具一格的散点拍摄手法。这部风格鲜明的黑色**把社会边缘的人物以及导演推到公众视线之中。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。

3《危险关系》（1997年）昆汀最平实的一部**，没有非线性叙事，没有脱线剧情，没有炫技。除了多达两位数的长镜头；最意外的是长达50分钟的高潮，真是爽翻了。这部**，虽不及昆汀其他作品那般威风凛凛，但在把控节奏方面，昆汀是一把好手。

4《杀死比尔》（2003年）昆汀·塔伦蒂诺通过这部影片告诉人们其实**不需要什么所谓的内涵，一部充满杀戮的血腥之作，加上精彩的**配乐，构成了这一部暴力美学的经典。

5《金刚不坏》（2007年）昆汀的这部片子是向邪典**致敬的作品，他故意通过把影像效果“做旧”来让观众找回当年在小破**院里观看荒诞夸张的邪教**时的感觉。

6《无耻混蛋》（2009年）暴力美学在昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》中得以酣畅淋漓的体现，这部以二战为背景的昆汀之作，简单凌厉的表现手法与复杂的暗杀悬疑合二为一，令人一直屏息于那有以黑色幽默为渲染，张力十足的剧情之中，不拘一格的疯狂，方有此独出机杼的二战传奇。

7《被解放的姜戈》（2012年）把美国西部片拍出港式武侠片的味道，把血腥暴力的场景拍出美到极致的感觉。

8《八恶人》（2015年）每一个人物都被深契于剧情之中，《八恶人》对于群像精湛的把控使**人物赋予了呼之欲出的实态，而于此中昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学和分段叙事手法，娴熟的掌控中更完成了自我突破，在那暴力下绽开的是一朵自由与平等的惊艳之花。

扩展资料

《被挽救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导，杰米·福克斯、克里斯托弗·瓦尔兹、莱昂纳多·迪卡普里奥等主演的剧情类型的**，于2013年5月12日在中国大陆上映。该片首要叙述了德国医师金·舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶估客手里挽救，而且协助姜戈救出妻子的故事。

《杀死比尔》动作片《杀死比尔》由昆汀·塔伦蒂诺执导，由乌玛·瑟曼、刘玉玲、千叶真一等人主演，叙述了一个女杀手因曾被比尔血洗婚礼而踏上复仇之旅的故事。该片于2003年10月10日在美国上映。