如何鉴别古玉沁色（附图）

1、看玉器材质：作假的沁色古玉多是采用质地稍次的玉，而且其玉质颜色比较复古，绺裂比较多，石性很重。由于其质地不纯，色彩不正，所以肌理特别的粗糙，光泽也比较暗淡，与刚出土的古玉稍有些类似这种仿冒的沁色古玉欺骗性很高。

2、看玉器颜色。造假的玉器多是为重蚀、重色，有的色彩过于鲜艳，腐蚀残破严重的玉器要格外留心。造假沁色的玉器颜色多是浮于玉器的表面，染料附着不牢固。将其放在水中浸泡一会儿沁色就会被泡出来。而如果是红沁或是铜绿沁采用酒精棉球就能够擦掉。

3、看玉器色形。色形就是指玉器颜色分布的情况，主要采用的是提油或是浸染等方式作伪的古玉沁色通常都没有过渡层次，成片分布着，采用的是“开窗”的方式。在玉器的表面多是淋油或是覆蜡，这样能够达到部分受沁的效果。

4、通常提油法作出的沁色难以持久，阳光下暴晒就会变色发枯，并会随天气阴晴发生变化，晴天晦暗，阴天鲜亮，由于经过高温炸煮，玉质酥软，浮光外露，越盘越暗，日久就会精光全消，黯为干枯的腊肉颜色。

5、风玉办法是用浓灰水和乌梅水将玉长时间熬炼，用急火乘热取出放在风雪之中或冰窖中，时间约一个昼夜，则玉致冻裂，玉质坚硬者裂缝细若毫发，用其冒充古玉中的牛毛纹，真古玉牛毛纹曲折，粗细不匀，伪者则不然。

人民网——涨知识:古玉的沁色有学问

玉在土中年久，本质松朽，他物浸染，名日沁。但凡出土或传世的古玉真品，光亮如新者极其罕见，其上多带有一种非人为造成的沁色，因为它的沁色丰富多彩、绚丽斑澜，故而为历代收藏家、鉴赏家所珍爱。 仅以玵青类的沁色为例，在《玉纪》和《玉纪补》中就有虾子青、鼻涕青、蟹壳青、竹叶青、澄潭水苍、雨过天青六种。这还不算，古玉上还有各种巧沁和多色沁，巧沁例如唐澜斑、黑蚓迹等，多色沁例如天地玄黄、群仙上寿、万福攸同者，可谓变化神奇。若按照今人的智慧加上现代的科学技术和考古学中的某些方法，还是可以把 ，握一些玉器受沁规律的，这主要应从地理位置、埋藏环境葬具结构等几方面来验证。地理位置。众所周知，我国的地势西高东低，尤其是西北五省，土壤多呈碱性。反之，东部海拔低，土壤湿润肥沃并呈酸性，因而对玉器的腐蚀和色变就不尽相同。同理，以北纬32度为界，南温北寒，这也是造成北方多土沁，南方多水沁的重要原因之一。埋藏环境。玉沁的各色名称许多都源自于此，例如新石器时代，人葬的礼仪中有往棺底铺设朱砂（辰砂）的习俗，因而造成陪葬的玉器出土后，浸染了朱砂并深人肌理，美其名日：“宝石红，、“洒也红，、“孩儿面”。其余例如铜沁、水银沁等，一望名称即可知其然。葬具结构。除去直接掩埋外，葬具中的棺株一般分为石质和木质的棺椁坚质和木质固耐用，但由于石棺不严，故耐用细泥沙随水会渗入，因而造成底部的沁色会重于上部。木质棺椁是用榫卯构成，时间一长便会腐朽，形同直接掩埋，玉器上就会出现满沁现象。当然，后代的墓葬法中也用木质葬具，即便朽尽塌陷，玉器却能保存完好，但造成了接触地表的一面沁色严重，而没有接触地表则基本无沁。绚丽的冶色是历代伪古玉者追求的对象，最晚从明代始，就有用苍黄、杂色、边皮、葱玉冒充玉沁而“每得高值”的记载，其后的清，民国乃至当代，作沁的方法更加隐蔽，手段也更加高明，给无比灿烂的古玉文化蒙上了，—层阴影。综上所述，古玉的沁色是鉴赏古玉的关键之—，也是伪制古玉的关键，真假之辨却无非只在“自然”二字。这需要多看书、多看物、多请教、多思考才能亲自掌握要领。不要急于求成，不再急功近利，必会收获大成。

1、放大镜 用50倍放大镜观察工艺痕迹，古玉的加工工艺有剖片，细加工和抛光

2、腐蚀 从腐蚀来鉴定，这也是要在50倍放大镜和强光手电来观察其特征，长时期埋在各种土壤中，特别是酸性土壤都会有腐蚀的现象

3、气味 通过气味来鉴定，此种方法较不易掌握，因玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世品特有的气味

4、沁色 古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物所产生的颜色物理变化，我们叫“沁色”

5、包浆 凝结物也就是我们所说的包浆，就是古玉在各种环境中，由其他物质在玉器表面粘附形成的一种物质，有一些是透明状，有的则是半透明的，有的则是墓土

　对于高古玉是一种极其珍贵的玉制品，那么在收藏的时候该怎么鉴别好高古玉的沁色特征呢究竟都有哪些沁色的种类呢以下是我为你整理的高古玉沁色特征的鉴别，希望能帮到你。

高古玉沁色特征的鉴别

　一、 渠沟黄

　这里的“黄”字统指发生变色的现象。玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。要色变到这种程度，一般需要百年以上。

　二、 包浆

　传世玉器生成包浆很快，有二三十年便可显现。入土生成包浆就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永远也不出包浆。玉生包浆，年代越久，包浆就越厚。

　三、 霜尘沁

　玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪又是灰尘，看似浮在表面，但是擦不下去。要到这种程度，至少120年以上。

　四、 绺[liǔ]莹沁

　绺莹沁里面沁进一般色彩需七八十年，要沁入水银需要200年以上。

　五、 薄雾沁

　沁入之物刚刚进入玉皮，尚未进入玉的肌理，就像长了一层薄雾。时间一般需要150年以上。

　六、 薄膜沁

　不一定不满整器，但已经大面积形成较厚的膜状，使玉器不再有原来的光泽。这种薄膜多由石灰和污泥所沁。时间大约需要200年以上。

　七、 斑块沁

　斑块色沁一般需要200年以上;斑块水沁需要400年;斑块土沁需要700年;斑块水银沁至少需要1300年。

　八、 花脸沁

　花脸沁往往有多种沁蚀，比如色沁、土沁、水银沁、钙化等，至少需要600年以上。

　说明：高42cm，厚2cm，宽43cm，三角形的瑞兽，年份好白玉底子的，好不好不在玉底子，好在沁上了!寿衣沁，土沁，鸡骨白，黑沁，都赶上五彩了!

　九、 牛毛纹

　牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成，线状，顺着某一个方向排列。时间需要800年以上。

　十、 全皮色

　某种单一皮色基本能布满整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、钙化、包浆等，但并未将玉器的肌理渗透。时间需要1300年以上。

　十一、铁红沁

　受铁或者土沁所致。受沁的程度有重有轻，重的地方还带有棕红或黑红的块状物。沁成这种程度需要千年以上的时间。

　十二、石灰沁

　石灰沁轻者在玉器的表面形成一层薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年时间。石灰沁重者，玉内开始变得发红，像小孩子的脸色，称为“孩儿面”需要千年以上时间。沁蚀的更重者，形成一层不透明的皮壳，有薄有厚，称为“鸡骨白”，需要1500年以上的时间。沁的最重者，状如朽骨，时间要在3000年以上。

　十三、血沁

　又称血古。古人认为血古为血所沁。其实这种看法是错误的，血液时间一长就不再是红色。这种色是由尸骨、色液、颜料、石灰、红漆、木料、土壤等东西共同沁成的，可将玉器沁成猩红色、枣皮红、酱紫斑等色。不过要形成枣皮红和酱紫斑需要700以上的时间。

　十四、朱砂沁

　主要受敛葬的朱砂所沁。朱砂沁入玉里的速度很慢，大都附在玉器的纹饰处、镂空等凹陷和镂空处，将附近的玉皮染红。若将白玉的玉肌沁成淡棕红色，得要1800年左右的时间。

　十五、水银沁

　水银沁的水银既来自敛葬的水银，也来自土壤中的水银。一般来讲土壤中的水银不能把玉器沁成半截黑或全黑，所以人们习惯将沁成半截黑或全黑的叫做黑漆古，将沁成线状的或小斑点的叫做水银沁。千年以内的水银沁一般不太黑，2000年以内的水银沁不亮，2000年以上的水银沁又黑又厚又亮。

　十六、土沁

　土沁一般由红土和黄土沁成，呈浇黄至土红色，中间似乎有一个小核，核周围呈现放射性云块形斑痕状，好似用**炸药的鞭炮崩的痕迹。过千年的土沁，其核的部位会出现疙瘩或小坑，或变为土咬或蛀蚀。

　十七、水沁

　净水能使玉器晶莹、温润，几百年之内的，呈玻璃质的蓝绿荧光，被称为“澄潭水”;几百年以上表面就长一层水锈。大部分的水沁是污蚀之水，玉器被染上污浊之气，或被水中矿物质所沁，300年开始长水锈，1000年可以使玉器表面不透光，1500年以上使水锈变得十分干老。

　十八、钉金沁

　钉金沁的沁占呈钉子眼状，带色，抽坑，有棕色、紫色、灰色、黑色等，大都伴有线状凹陷。呈灰黑色或黑色的叫钉金水银沁。形成钉金沁至少需要1500年以上。

　十九、凹陷

　形成凹陷之沁，原因之一是沁进的物质与玉石发生化学反应，生成的物质挥发，流失一部分;原因之二是重金属沁入。时间分情况而异，一般在六七百年以上就开始显现，时间越长，凹陷越重。

　二十、饭糁

　是指在玉的里面生成的点状、颗粒状的带色物质，就像玉的里面有大米饭粒、小米饭粒、玉米糁，有的还伴有粥状物。沁成这种情况，玉质疏松的600年即可，致密的需要2000年以上。

　二十一、黄香沁

　是一种酷似香蕉的或烤炙的**，非常美丽。其沁源可能有木材、松香、铁质、土壤等物。时间在1500年以上。

　二十二、钙化

　这是玉石的一种变质现象，多由氧化和复分解过程而形成比较疏松的物质，所以较为松脆，怕磕碰。这种钙化层就越厚。

　二十三、全色沁

　也称坩色沁。这种沁的特征是，大面积的乃至整个玉器，从外到内沁成某一主色调。名称有坩黄、坩青、虾籽青、皮蛋青、秋葵黄、枣皮红、老土红、冰糖色、玫瑰紫等几十种。沁成这类颜色至少要用1500年以上。

鉴定高古玉的痕迹

　1、加工痕迹的史料记载至今没有连续性。从河姆渡文化、斐李岗文化到红山文化良渚文化中间有数千年的空缺至今无法加以充实。加工工艺必须是一个循序渐进不断成熟、发展的过程。这个过程的连续性，现在尚未在考古中有所体现的：许许多多已经明确的古代玉器，其加工工艺之细腻、精湛、巧妙是现代工艺所无法完成和解释的。

　2、每个时期，每个地域、每个群体、每个作坊的传承发展速度和社会条件，地理环境的不同会造成加工水平的不同。再落实到每一个个人，掌握技巧和熟练程度的不同会形成不同的加工水平，并体现在器物的痕迹上;发达地区和贫困地区制造业的使用工具水平差不同样也形成了工艺水平的不同。

　3、选材的不同，加工力度甚至包括碾玉者个体体能、嗜好、加工时心理差异的不同都会在加工痕迹上或多或少地留下印记。

　但这些不同不可能摆脱工具和材料的局限性，却包括了许多的不稳定性和特

　定性。好玉用好工，上层建筑在享用之极的奢侈中必定会集中国力选用一流的玉材。一流的玉工，制作一流的玉器。故，当我们确定一件器物是一流玉质时，必定要看其工和形，三者的完美结合达到了，那就是真品中的极品。

古玉的碾琢痕迹分析要注意的问题

　1、现代同样可以制作出古代加工玉器的工具，并用于加工器件。

　2、碾琢痕迹的表现有其不可定的形式，受到诸多因素的影响。

　3、碾琢痕迹的表现具有玉工对加工器物的意境理解和充分展示自我想象的可能。

　4、碾琢痕迹的表现只是完成对器型的完美做出特定造型修饰，在不同角度会利用不同加工手段完成。

　5、不同时期的特定纹饰其加工方式存在一致性，但绝不是一成不变的。

有的呀，古玉的颜色很多的。由于高古玉常年埋藏在地下，它的表面和内部会出现种种的颜色变化，这就是高古玉的沁色。

今天我们就给大家简单介绍一下高古玉的沁色吧！ 首先，高古玉有哪几种常见的颜色呢？这几种颜色有没有优劣之分呢？根据古书记载，古人将高古玉的沁色分为了土沁（**沁）、水沁（白色沁）、血沁（红色沁）、铜沁（绿色沁）和水银沁（黑色沁），这五种沁色。

其中最优质的沁色当数血沁，其次的铜沁稍显劣势，土沁和水银沁再次。

　高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。高古玉具有很大的价值，于是使得市面上多了很多造假分子对其进行造假，该怎么辨别真伪呢以下是我为你整理的高古玉的鉴别，希望能帮到你。

高古玉的鉴别

　一、工艺痕迹鉴定

　1工具、方法：用10～50倍放大镜，观察抛光痕迹。

　2适用范围：新石器时代至清代古玉。

　3局限性：对腐蚀严重、脱皮、玉器钙化严重成粉状者不能鉴定。

　谈古玉工艺，具体是指古玉加工工艺：一是剖片，二是细加工，三是抛光。其方法无外有两大形式：其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮、棉、麻布轮砣等。钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。而机械孔壁则较规整，会留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，孔口边缘也可发现硼碴。观察穿孔特点，是鉴定新石器玉器的重要方法。战国铁器发明以后，玉器穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘会出现硼碴。

　新石器时代与商周之时，抛光多用兽皮醮解玉砂等为之，10倍或20倍放大镜下可观察到粗细不匀、方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章的细凹线，并有层次感，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等的、较为平行的细凹线。

　还有，精品玉器清根及地子大多平整、匀净，干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，若使用电动砣具，一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。分析这种工艺的特点是鉴定古玉真伪的极其重要的方法之一，在鉴定方面起主导作用。需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。

　二、氧化鉴定

　1工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。观察平面氧化透光照射。

　2适用范围：新石器时代至清代出土古玉。

　3局限性：近代传世品，未受氧化古玉。

　这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。氧化有两种现象：一是钙化成程度轻重不一的“鸡骨”现象;二是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其他物质。在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面，氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，氧化情况较重时，通常在玉器表面钙化形成白斑，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。

　要知道玉薄弱部位通常氧化较重，可火烧假玉器却不这样。用火烧手法的仿氧化古玉，通常表面为薄薄的一层粉状，没有深度、层次感，强光灯照射下玉质纯净、透明，氧化层非常薄。自然氧化深度有轻有重，通常尖角、边棱部位较重，氧化重的，灯光照射不透。但也有用含有类似氧化白色的玉石做成的伪古玉，值得注意。而且伪造鸡骨白的白斑点在放大镜下观察呈凹陷形。运用此种鉴定方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料做成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

　三、腐蚀鉴定

　1工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。观察特征。

　2适用范围：受腐蚀的出土古玉。

　3局限性：没有腐蚀现象的古玉，传世品。

　多数玉器长时期埋在各种土壤中都会有腐蚀的现象出现，特别是酸性土壤对玉器破坏较重，玉质较软的，氧化严重的玉器受腐蚀最重。其特点通常是出现蚀孔、蚀斑现象，有的蚀孔口小腹大，在放大镜下可观察到孔内经化学变化而形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。

　通常氧化较重则腐蚀越重，目前用酸类物质腐蚀伪造而成的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的玉器，其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。这里需指出的是，有很多人利用自然腐蚀严重的玉石料加工成伪古玉，这种伪古玉的特点是通常腐蚀严重，加工痕迹处无氧化现象。

　四、凝结物鉴定

　1工具、方法：10～50倍放大镜，观察不同位置;牙签，用以刮划附着物。

　2适用范围：未经清洗的出土古玉。

　3局限性：近代长期在封闭环境保存的、清洗过重的伪古玉。

　此法也称包浆鉴定。包浆通常是指玉在各种环境中，由其他物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是玉器表面粘附的墓土或腐烂杂物;三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠对实物多年观察的经验得出判断。出土品的包浆有一种是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质熔化后形成的，有一些是透明状，有的则是半透明的，有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使经过刷洗也仍然存有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

　现在流行一种把新玉用细铁丝缠住，放入土中数月或数年后取出，使红褐土锈固结在玉上以冒充古玉的作伪手段。但实则古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖会上出现，在玉器上可以很明显地看出用铁丝缠过的痕迹，真是不可思议。

　五、气味鉴定

　1工具、方法：湿水。可用水点湿玉器，嗅其气味。

　2适用范围：出土古玉。

　3局限性：传世品，出土之后刷洗时间较长者。

　此种方法较不易掌握，因玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世品特有的气味。玉器的气味一般在新近出土时最为浓烈，要熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷，特别是新近出土的陶瓷的气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同或相似。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反有种刺鼻的化学气味或单纯的土味。此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是，带有泥土杂物的玉器，不论出土早晚，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

　六、沁色鉴定

　1工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。观察解理、沁入深浅，照射玉器观察颜色，沁入部位。

　2适用范围：出土受沁玉器。

　3局限性：传世古玉或无沁古玉。

　沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物所产生的颜色变化，这是另一种物质分子渗入玉器局部或内部产生的颜色，实则是物理现象，是自然色变，我们通常叫“沁色”。如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，放于黑漆器中则可能产生黑色沁，在黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位产生，然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，称作“满浸(沁)”，盘玩之后会变色，颜色鲜艳，大多沁色颜色会由灰白变红。重要一点是，通常情况下，真品沁色比较单一，颜色较暗，所以鉴定时当看到较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。

　真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，并不一定在玉的薄弱或裂隙处，在强白灯光下观察可知。有人用高科技手段沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色，需知晓真沁大多数有由深到浅的过渡色。还有一点就是，玉的存放环境干燥或玉质致密这两种情况下亦可以无沁。

　七、化学鉴定

　1工具、方法：食醋、丙酮。把玉器局部烧煮，丙酮刷洗。

　2适用范围：氧化古玉，仿氧化古玉。

　3局限性：无氧化现象古玉。

　此种鉴定方法主要针对伪造氧化严重的鸡骨白，以及泛白、白斑现象。食醋是针对一般用石灰、火及其他方法烧制呈白化现象的伪古玉，方法是先把醋烧开，将伪古玉局部浸煮1～3分钟，拿出之后用水清洗白色粉末，如果能清洗掉，水呈白浆状，氧化薄的部位可露出玉质，则真假立断。因为这种方法对真氧化白斑是清洗不掉的。

　针对在玉器表面涂刷的用胶及颜料一类物质调成的白浆，利用丙酮局部刷洗，即可洗掉白浆。如是真古玉的鸡骨白，在短时间内就不会出现上述现象，是洗不出白浆的。此种化学方法请慎用，也千万不可长时间将玉器浸煮在酸性化学试剂里，因为玉石在酸性溶液腐蚀下会受到破坏。

　八、艺术水平鉴定

　1工具、方法：肉眼观察，与真器对比研究。

　2适用范围：一切具有艺术性的玉器。

　3局限性：器型极为简单或严重腐蚀、残件。

　艺术性是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期玉器都有鲜明特点，不同时期有不同的艺术风格。而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件。这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考，列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的具体历史条件和社会文化中去考察。”技术水平不等于艺术水平，有时技术水平达到了，艺术水准却达不到。古代玉器成熟的艺术是当今难以仿制的，那些艺术水平高的玉器更难仿制。比如汉代玉人、玉马、玉兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，越是技术含量高的大件作品、圆雕作品、器型复杂作品，越容易鉴定。原因是仿制难度大，容易留下破绽。

高古玉的禁忌

　一忌油：“旧玉地涨未足，常粘油腻，则清光不能透出，故佩玉者，把玩日久，恐被油沁，脑油鼻油则尤甚，必须用滚水洗之，方能退油，盘者倘用鼻油摩擦，是爱之反不如毁之之愈也”。

一般而言，刚刚出土的古玉都是会带有色沁的，而且会因为出土地区的不同，色沁也是不一样的，比如说南方是比较潮湿的，所以可能多以水锈，而北方则是干燥的，可能更多的就是土沁了，因为玉石常年的干湿不同，所以就算是有美丽的色沁也是不会显示出来的，一般都会隐藏起来的。

古人对于盘玉也是很有讲究的，就盘玉之法分为三种：1急盘；2缓盘；3意盘。

这种方法是必须要将玉石带在身边的，利用人体的气养，也就是人体的热量跟汗气。几个月之后，古玉的质地就会变硬，这个时候我们就可以用干净的旧布进行擦拭，等到擦了有起色的时候，再用新布来擦拭。

但是不能用有色的布，而是要用白色的粗布，越擦古玉就会越热，不能间断的，擦得多了灰土和浊气就自然褪去了，虽然说是急盘，但是也是需要很长时间的。急盘法，也称为“武盘”。

一般来说就是佩戴在腰间，利用人体的人气来养，缓盘是需要有耐性的，这也是古人修身养性的一种方法———亦称之“文盘”。一般来说，缓盘要经过两三年时间，古玉可能才会有点些许变化，一定要佩戴十年以上古玉才有可能会复原，然而要是夏商周三代的古玉可能需要佩戴五六十年才能够复原。

这种盘玉方法，是和人的身体直接接触最多的一种方法，也说明了对于玉石的喜爱和珍惜。这种方法可以跟缓盘法相互配合，在手里盘完的时候，还要想着玉石的美德，这样在玩玉的时候也能够让我们的性情和品行得到一定的提升，时间久了玉自然就复原了。

但大家知道吗，如果盘玩不当，你会花很多精力却难以盘出想要的效果来，就是所谓的事倍功半，弄不好还会破坏古玉的皮壳，使它失去应有的古玉韵味。

出土古玉年代、坑口情况、南北差异、东西不同、玉材也参差不齐，如何以一概简易的方法盘所有的古玉呢？

我国的教育为什么质量不高呢，关键是没有遵循孔夫子的谆谆教导：因材施教！这么做成本太大了，绝大多数又不是自己的子女，谁愿意操心呀！自己的古玉，你总归要操心了吧？

盘玩高古玉，先要搞清楚这块古玉的具体情况，是干坑还是水坑？玉质致密度怎么样？玉性还强不强等等。下边，咱们就一起探讨一下高古玉的坑别及不同的盘玉之法……

生坑古玉是出世后,未经清洗和整理甚至还带着泥土的古玉器，基本保持着出世时的原貌。凡清洗过后，经人把玩，或在有人气之处长期摆放过的古玉，便是转入熟坑的。

对比熟坑器，盘熟程度分一至九成熟，也可简称半生或半熟。经过常年盘玩后土气和葬气味全去，沁色不再转色的，通身美妙滋润，状若宝石（即呈蜜蜡状并带宝石光）的为熟坑古玉。

未曾入过土的古玉器称传世品，传世品多会有些牛毛纹，并不会脱胎。

使用强光灯照射，看结构是否紧密，用手掂量压手感什么程度，有经验的朋友都精通这个。

有句老古话：千年古玉烂如泥。

当然，古玉长埋地下几千年，必定或多或少受到影响，很多玉器已经干枯，莫氏硬度已经很低，就是用硬刷子也可以磨坏。

如果发现这件古玉致密度低、色干枯、不透了，就可以判断其玉性极差。

如果你判断这是明显的干坑玉器，先要做的应该是洗干净后用净水浸泡，看情况经常换水。干坑玉最需要的是水分，因为在地下干燥环境，玉器内的结构水逐步挥发，所以我们能够看到团状的玉花。这是明显失水现象！

经过一至几个月的浸泡，你在过程中观察，会发现团状玉花逐步变小变散，整体玉器慢慢变透，说明你的古玉在逐步恢复中。要完全恢复，那就要看你的玉给不给力了。呵呵!

经过浸泡后，接下来的应该是捂，揣在贴身的地方保暖，有空时拿出来直接用你的手掌盘玩，过不多久，油嘟嘟的古玉盘成了。

说白了，水坑古玉是盘玩用心最少的。绝大多数水坑古玉玉质都很滋润，和干坑不同了吧？区别就是结构水问题。

水坑受沁严重的，每天用八九十度的温水浸泡半小时，捞出后滴干水分。表面上会凝结成一层雾蒙蒙的物质（出灰现象），你可以用棕老虎（鬃刷）轻巧快速地盘刷，应该很快会露出玉质油脂状的光泽，直到用温水浸泡很少出灰或者不出灰了，再靠手工盘玩就大功告成了。

湿坑古玉有个特点，受沁比较重（不关受沁面积），这和湿坑古玉接触的物质不像水坑那样水稀释，浓度较高，清洗后往往蒙有一层厚厚的灰皮，就是盘干净了再浸泡还是灰蒙蒙的。

所以，建议这样的古玉采用边温水浸泡，边棕老虎盘刷。

因为不知道古玉内吐出的微量元素，是否含有对人体有毒的成分。

非要盘玩，就用一块薄型的棉布做一个布袋子，包在里面盘玩，可有效隔离毒素。

你会问为什么这么说呢？因为自己亲身体会的，有一块满沁的古玉每次清洗盘刷后直接用手盘玩，手掌上到处长癣，涂了药膏过段时间又长出来了。不想这样最好听我的！

先要搞清楚是石灰沁钙化还是地火沁钙化，这里具体不介绍区分方法了，网上资料很多。

石灰沁钙化在轻度钙化（灯光打进去还有微微透光），基本都在浅表层，我建议你买一个小的闷烧锅（湿坑也适用），加纯净水三分之一锅，底部放置碟子，古玉放在碟子上，像闷烧蹄髈一样把内胆放灶上烧开，放入保温层内，24小时后拿出清洗，然后用棕老虎盘刷。这样几天一次反复一个阶段，玉质内吸入的钙离子慢慢析出，等你发现闷烧后原先浑浊的水开始变清了，你就可以用手盘玩了！

钙化严重的，没有几年很难恢复玉性。石灰沁盘完后典型的特点是沁色变得像浅粉色碧玺的颜色，俗称“孩儿脸”。地火沁钙化很难恢复，盘完后也没有孩儿脸现象。

其实文中所言，也仅仅是个人的一点儿浅见薄识，千万不要照本宣科，因为有些古玉前期是湿坑，随着地理环境的改变，慢慢又变成了干坑了。

如果玉质条件很差，千万不要先用棕老虎盘刷，这样会对古玉表层破坏很大；可以采用浸泡、捂等手段使其恢复玉性，然后进一步采用其他手段。

———南阳-古雅月整理