玉器一直都是很多人的喜爱，高古玉的真假如何辨别？

收藏古玉是玉石爱好者的追求目标。在古玩市场里能买到真古玉的人很少很少，一般买的都是经过做旧染色的假古玉，有人收藏多年，家里买了很多古玉，没有一件是真古玉，成千上万的资金打了水漂。

假古玉不能盘玩，它是经过火烧酸泡制成的，盘玩对身体有害。因为古代制作玉器，用的石材大多是就地取材，现在人们仿制高古玉很容易，所以假货也遍布全国各地古玩市场。

古玉爱好者收藏了大量的假古玉放在家里，盘玩不能盘玩，佩戴也不好看，这些假古玉坑害了很多古玉爱好者。那怎样能拨开云雾找到真古玉呢？我们来说一下吧。

一、有的高古玉会吐白浆，也就是出灰，把高古玉放到开水里泡到自然凉透，拿出晾干，玉器上面会有一层白灰，盘玩一段时间再放进开水里泡，拿出晾干还会出灰。二、有的高古玉有冰裂纹，排列自然，是经过几千年的地下埋藏，自然风化形成的。

三、有的高古玉有沁色，沁色有各种各样，水银沁；金属沁，朱砂沁；土沁；水沁等；真沁色过度自然。四、有的高古玉正反两面不一样，一面风化轻，一面风化严重。经过盘玩还是有很大区别。

五、有的高古玉有牛毛纹，牛毛纹是经过两千多年风化形成的。六、古玉制作，无论是浅浮雕透雕还是阴刻线，都是手工雕刻，有的阴刻线还是斜着雕刻的。七、有的高古玉，经过几千年风化外部形成部分结晶，有片状结晶；有针状结晶；有点状结晶，看着像韵母闪闪发光。

八、有的高古玉里面有饭碜，看着非常明显，玉石中的饭碜也是经过两千多年风化形成的。九、有的高古玉有皮壳，皮壳越厚时间越久，越能说明玉器的老化程度。十、有的高古玉已经形成鸡骨白，鸡骨白也是一种包浆，是在地下埋藏了几千年风化形成的。十一、有的高古玉已经形成枣红皮，上面有虫蛀。

一、工艺痕迹鉴定 谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺，其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玫砂、兽皮等为之。10倍或20放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法。望大家多观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。 二、氧化鉴定 这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含一些其他物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。再一种氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末，重要一点是：玉薄弱部分通常氧化较重，火烧假玉器就这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。 三、凝结物鉴定 包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物；三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表现的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状；有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹，真不可思议！。 四、艺术水平鉴定 这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且每个时期既有成熟的艺术。又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考，列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时、具体历史条件和社会文化中去考察。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水落石出平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别 圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今极难仿制。可以说，愈是技术含量的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。 五、沁色鉴定 沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是物理现象，它所产生自然质变到色变。我们通常叫“沁色”，如玉玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋葬，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理，绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严生的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。重要的一点是：通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳的沁色就值得怀疑了。真品妈使玉有解玉、裂隙，但不是接接触部位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并一定在玉的薄弱名裂隙处进行的。通过强白灯光下观察可知这一点，但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。 六、气味鉴定 此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的方法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为最重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实路，多对比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。 古玉辨伪四误区 很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。

01

看包浆：除了被腐蚀之外，古玉还会产生制浆作用。最重要的是刀具中的穿孔和纸浆应与外部铜绿一致，并且它将被整合。

02

出土的玉有阴阳表面。由于热矿物质和其他矿物质的影响，阳面的变化小于阴面的变化，即钙化，腐蚀等比阴面更差。

03

看照射，因为古玉是手工加工的，由于力不均匀，加工表面会有很多细小的面，所以在阳光照射时会有不同的反射。

04

将玉放入约80度的温水中。钙化后，它会不断从裂缝中散发出小气泡。由于钙化，内部分子结构发生变化而变得松散。没有钙化就不会发生这种现象。