JosefKoudelka人物介绍

JosefKoudelka

二十世纪的众多摄影大师中，寇德卡一直是一个谜一样的人物，独来独往，从不与人交流，从不对自己的照片加以说明，从不谈论自己的摄影观；但他独特的“寇德卡视觉节律”唤起的情绪令无数人膜拜。

中文名：寇德卡

外文名：JosefKoudelka

国籍：捷克

出生地：捷克摩拉维亚

职业：摄影家

代表作品：《吉普赛人》专集、《布拉格系列》

性别：男

CAMERA月刊

瑞士的CAMERA月刊是世界上历史最久、最具影响力的一本摄影杂志，定期以英文、法文、德文三种版本发行。共发行六十一年，因财务不支于一九八二年停刊。举凡当今的摄影名家们，无不是被这本薄薄的月刊（连封面加起来共五十页）介绍之后，才由地域性迈向世界性的领域。CAMERA代表着半世纪多来的摄影指向，也是肯定摄影家地位的一个重要标志。

人物简介

今年六十七岁的约瑟夫·寇德卡(JosefKoudelka,1938-)被CAMERA介绍过五次之多(196711/19703/19722/197512/19798)，最后一次是以整本的专辑形式刊出。从此寇德卡一跃而成摄影新生代里名气最大、地位最重要的角色之一。以他的功力而言，成为一位大师级的人物是指日可待的。这位出生于捷克摩拉维亚(Moravia)省的摄影家很是特别，从他出道起就拒绝上照、拒绝访问、拒绝解释自己的作品、拒绝发表艺术观，几乎除了发表照片之外，他拒绝了一切。因此对一般人来说，尽管十分熟悉他的作品，却对他这个人非常陌生。有关于他的创作背景、思想，大半是在多年前接受CAMERA主编亚伦·波特(AllanPorter)访问时所披露的。

他说：“我不会以其他摄影家说些什么来判断他的照片，我是以照片来判断他们，而我也希望自己能受到同样的准则来判断。”寇德卡到底是什么样的一个人呢？一位评论家沙伦纳夫(Dam'eleSallenave)曾这么说他：“寇德卡的离群独居令人想起卢梭(JeanJacquesRousseau_1712_78)---一个热爱人类但厌恶与人交往的人；充满着对不可能重返的黄金时代的向往------"这位来自远方的清教徒有着先知般的名字，留着一把先知的胡子。神永远把自己显定给先知的灵魂。”这种恭维，实在稍嫌过火，不过倒是可以看出寇德卡在欣赏他的人的心目中，他无疑是摄影艺术的一座新里程碑，就像摄影界有史以来最有声望的大师，亨利·卡蒂埃-布列松(HenriCartierBresson,1908～）创造了被奉为经典的“决定性时刻”一样，寇德卡的照片因为透露出全新的观点而被肯定，他所拍的街头人生，就象舞台上的戏剧一般，每个人物在一刹那间将一生的火花点燃发亮。

由飞机设计室走进吉普客人的生活寇德卡原本学的是和艺术完全搭不上边的航空工程，二十三岁时，他由布拉格技术学院一毕业，就投入航空界做了七年的航空工程师，而利用空闲在每月演出一次的滑稽讽刺剧的剧院里，客串剧院的摄影师。因为没有足够的资金，他觉得无法制造一个维持最起码安全度的飞机引擎，而放弃了这个职业，开始全心全意的转向摄影。寇德卡最早的摄影专职工作是替布拉格的JaBranou剧院拍摄舞台剧照。

这个工作深深影响了他日后的拍摄手法及作品风格，他说：“剧院的导演准许我自由自在的在排演时去拍照，我在台上的演员中走来走去，把同样的景物用不同的方式一遍又一遍的拍摄下去。这件事教导我---如何在一个已经存在的情况下，达到最圆满最完美的地步。至今我仍继续使用同一种方法工作。”“我摄影很大的一部分，都是绕着每年都会举行的祭典、盛会之类的场合。这些事件的过程或多或少都是固定的，因此我很准确的知道下一步会发生什么事；我知道那些演员，我知道那个故事，我知道那个舞台，当那些演员和我都处于颠峰状况的时刻，就能产生一张好的照片。”

有时候，我能立刻达到这个目标，但通常由于各种理由，我就是没办法达到一个情景的最佳状况，因此我就必须不断去拍，直到我成功，同时重复的努力也帮助了我，使我得到保证：我会达到最完满最极致的"寇德卡的这种把人生、街头当成戏剧、舞台的拍摄方式很是特别。

而当他把拍摄对象由剧院转向吉普赛人的生活之后，这种几乎一辈子都在拍摄吉普赛人的专情更是稀罕。他走遍捷克境内的吉普赛人社区后，将拍摄范围扩大到整个欧洲大陆，包括罗马尼亚、英国、爱尔兰、威尼斯、西班牙、葡萄牙、德国、比利时等国的吉普赛人。而寇德卡自从一九七0年因避难而离开捷克之后，就变成一个没有国籍的人，他虽然定居于英国，但大部分时间却如同他所拍的吉普赛人一样，在欧洲各国流浪飘泊。特异的拍摄手法、流浪的作业方式寇德卡的初期作品都是用同一个单眼相机的镜头拍的。

他在捷克时从一位死去的摄影前辈詹尼西克(JitiJenicek)的寡妇那里买到一只二十五毫米的广角镜头之后，就爱不释手的使用着。寇德卡在一九六一、一九六七、一九七0年于布拉格的个展，以及一九七三年于英国的个展、一九七五年于美国纽约现代美术馆的个展，所展出的所有照片都是用这只二十五毫米广角镜所拍的。而他那本轰动的《吉普赛人》专集（美国APERTUER、法国的DELPIRE公司同时出版）的六十张照片也不例外。直到他觉得自己的作品有点重复的感觉时，才开始改用双眼相机，但仍然偏爱广角镜头，从未使用过长于五十毫米的望远镜头。要想看到寇德卡近期的作品，是几乎不可能的事，因为他老是光拍照，而把好几年积蓄下来的上千卷底片，找一个时间一口气冲洗出来。因为他从没有一个固定的家、没有一间固定的暗房，所以他最近的工作成果，往往要五、六年后才会发表。

寇德卡不放照片则已，一放就是五、六千张，他不只放那些自己认为满意的作品，而那些失败之作对他更有意义，他说：“意外与错误对我而言是同样有趣的，它们可以指示我：是不是有可能再进一步的发展下去。我极需要这些坏的照片的帮助。”寇德卡时常将一大堆照片全部贴在墙上研究，一天一天的从它们之中取下那些经不起久看的照片，最后留在墙上的就是好作品。寇德卡最早得助的人是捷克有名的女艺评家安娜·华诺瓦(AnnaParova)，每有外国艺术界人士前往布拉格访问时，她就向人大力推荐寇德卡，而使他的名气开始传向西方，这些有名的访客包括亚伦·波特、亚瑟·米勒(ArthurMiller)、女摄影家股加·茉拉许(LugsMorath)----马格南(MAGNUM)社的一员等人。然而对寇德卡最重要的则是，他在无意中遇见了布列松而为其所欣赏与肯定。一九七零年寇德卡由英赴美接受罗伯特·卡帕(RobertCapa,1913－1954）纪念奖时，再度碰到“马格兰”的总裁摄影家伊利亚·欧维特(EllioErwit,1928-），而于次年被邀请加入“马格南”。自此寇德卡和这些提携他的摄影前辈们，并列为当今世界重要摄影名家的行伍中。一向不接受任何商业委托或杂志社邀请而拍照的寇德卡，在“马格南”集团里有充分的自由，他高兴拍什么就拍什么。他说，他只为自己而拍照，并且认为“摄影没有什么不可打破的法则。”

或者说：“摄影只有一个法则，你觉得自己应该怎么拍，那就怎么拍。”寇德卡在一大堆自己要怎么拍就怎么拍照片里，都有相当完整的构图与恰到好处的快门机会，他的观察方式有一种直人事件核心的震撼力量。他说：“第一印象对我未说是非常重要的，我经常是在当时所站的位置先拍下它再说，如果情况许可的话，才做任何需要的修正。”“在拍照时，我并不总是用眼睛来瞄准目标，如果照片的框框不是很精确，那我就会在放大时候做剪裁。”寇德卡照片的粒子都很粗，反差也很大，有一种很强的抢拍味道，但它们的构图都是相当严谨的，像是经过深思熟虑等待的结果，而非即兴式的意外发现，这两种互相矛盾的效果相加起来，使他的作品有种强烈的个性——既粗扩又细致，在冷冷的黑白调子中散发出狂炽的激情。寇德卡就如同一个不干涉演员的导演，只是在一旁冷冷的等着人、事、物自行组合而成一幕戏时才接下快门。他感到兴趣的是戏剧的发展而不只是一个演员或只是舞台而已。

不愿意被过去绑住的人寇德卡在被选入当今世界二十位摄影名家(WorldPhotography)一书，而不得不说一些创作观感时，他依旧重复十几年前讲过的老话，不过在文本却多说了这么一句令人玩味的话：“我现在所说的有关摄影的探讨是属于现在以及过去的，明天也许就不一定是确实的了，我不希望为其他人列下一些法规，也不期望自己被任何一个阶段所限制，我的生活以及工作都在改变”这位逃离捷克之后就不曾踏回国土的流浪者，现在正在拍些什么照片，要等五、六年后看到作品发表时才会揭晓，而那时又不知道他正在朝那方向创作呢？布列松拍过一张寇德卡的照片，那是他低着头在草原上行走的背影风吹着他那一头“先知的长发”，却看不见正面那一把“先知的胡子”和五官表相。这张照片充分表现了寇德卡特立独行的个性，以及他近二十年来流浪生涯的心境。

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　　一、美尔凯特吊顶怎么样

　　1、企业介绍

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　　2、消费者评价

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　　消费者C：每个品牌都有高端和低端的产品，看你自己的选择从美观和时尚角度来讲，美尔凯特集成吊顶怎么样还是很不错的。这个牌子的品牌的特色化主要是自清洁。具体原理我也不是很清楚，不过相信对于厨房抗油污效果可能性能比较不错，他们走的是高端路线，一分价钱一分货吧，如果想买好扣板，就选美尔凯特吊顶和楚楚。吧，如果想选好的电器，就选托斯卡纳吊顶和奥普吊顶。

　　二、美尔凯特吊顶价格

　　美尔凯特是是国内自清洁吊顶的创始，其吊顶基本价格维持在200元左右，性价比也比较好。因为随着生活水平的日益发展，集成吊顶逐渐的变多，导致价格也会因为其他厂家而造成君竞争力。所以建议跟其他的进行对比购买。

　　三、美尔凯特吊顶推荐

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　　采用赛氟柯林，简约风格，适合现代厨房装修。从简单到复杂，从整体到局部，精雕细琢，鸡蛋的菱形设计符号给人一丝不苟的印象，在强烈的历史痕迹和浓厚的文化底蕴中，彰显大气和现代家居风格。天净洁白，若弥漫的照明系统，简约而不简单的现代风格，畅想宁静舒适的写意生活，磨砂喷白的赛氟柯林工艺，新颖别致，典雅美观。

　　印象布拉格系列

　　分为色彩、几何、自然、古典、浪漫、激情几大系列。例如其中的洛可可中式系列：设计理念源自洛可可艺术式样和中国风元素的结合，此款风格纤巧、精美、浮华、气质，附有中式小花映衬，细腻柔媚，卷草舒花，缠绵紧蹙，连成一体。

　　尊享欧巴罗系列

　　将欧巴罗时期不同的文化建筑风格融合的吊顶的设计当中，不但以深长而且其视觉体验绝佳。拥有杜芭莉层韵、镁特系列。

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两个。欧派布拉格系列它耐脏耐坐耐用不会容易坐旧，沙发做工的轮廓和转折部分由对称而富有节奏感结构简练，线条流畅，色彩富丽，艺术感强，给人的整体感觉是华贵优雅，欧派布拉格沙发有两个颜色，一个黑色和一个灰色。

努比亚属于中等档次的手机。努比亚手机产品拥有诸多单反级摄影功能，被称为“可以拍星星的手机”。以无边框、Fit交互、全网通、专业摄影为特色。努比亚旗下智能手机包括Z、My（布拉格系列）、X、N和红魔五个系列，业务范围覆盖中国、北美、南美、北欧、俄罗斯、东南亚、印度等市场。

其红魔3S采用ICE21双重多维散热系统，内置IP55级防尘防水高效能离心风扇，配合液冷管＋高导热铜箔＋多层石墨烯＋金属机身，可有效覆盖全部发热部件，散热面积达到32000mm²。CPU温度降低多达16度。

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副屏拥有AOD熄屏显示，可在曲面玻璃上显示动态画面和时钟，可自定义设定多种壁纸和签字，且加入自定义游戏按键触控功能，双屏联动，多指操作。

氢原子光谱 指的是氢原子内的电子在不同能级跃迁时所发射或吸收不同波长、能量之光子而得到的光谱。

基本介绍 中文名 ：氢原子光谱 外文名 ：atomic spectrum of hydrogen 特征 ：氢原子光谱为不连续的线光谱 简介,六个线系,来曼系列,巴耳末系列,帕申系列,布拉格系列,蒲芬德系列,韩福瑞系,里德伯公式,参阅, 简介 氢原子光谱 指的是氢原子内之电子在不同能级跃迁时所发射或吸收不同波长、能量之光子而得到的光谱。氢原子光谱为不连续的线光谱，自无线电波、微波、红外光、可见光、到紫外光区段都有可能有其谱线。根据电子跃迁的后所处的能阶，可将光谱分为不同的线系。理论上有无穷个线系，前6个常用线系以发现者的名字命名。 六个线系 氢原子（ ）由一个质子及一个电子构成，是最简单的原子，因此其光谱一直是了解物质结构理论的主要基础。研究其光谱，可借由外界提供其能量，使其电子跃至高能级后，在跳回低能级的同时，会放出能量等同两高低阶间能量差的光子，再以光栅、棱镜或干涉仪分析其光子能量、强度，就可以得到其发射光谱。亦或以一已知能量、强度之光源，照射氢原子，则等同其能级能量差的光子会被氢原子吸收，因而在该能量形成暗线。另一个方法则是分析来自外太空的氢原子，要取得纯粹氢原子的光谱也非十分容易，主要是因为氢在大自然中倾向以双原子、分子存在，但科学家仍能借由阴极射线管使其分解成单一原子。 依其发现之科学家及谱线所在之能量区段可将其划分为以下系列，系列中各谱线则用α、β等希腊字母来命名： 来曼系列 主条目：来曼系 主量子数n大于或等于2的电子跃迁到n = 1的能阶，产生的一系列光谱线称为“来曼系列”。此系列谱线能量位于紫外光波段。 巴耳末系列 主条目：巴耳末系 主量子数n大于或等于3的电子跃迁到n = 2的能阶，产生的一系列光谱线称为“巴耳末系”。巴耳末系有四条谱线处于可见光波段，所以是最早被发现的线系。 1885年，巴耳末（JJ Balmer，瑞士，1825-1898）将位于可见光波段，能量位于41012奈米、43401奈米、48607奈米、65621奈米等谱线，以下列经验公式表示： ，m = 3、4、5、6，此方程称为巴耳末公式方程。 帕申系列 主条目：帕申系 主量子数n大于或等于4的电子跃迁到n = 3的能阶，产生的一系列光谱线称为“帕申系列”，由帕申于1908年发现，位于红外光波段。 布拉格系列 主条目：布拉开线系 主量子数n大于或等于5的电子跃迁到n = 4的能阶，产生的一系列光谱线称为“布拉格系列”，由布拉格于1922年发现，位于红外光波段。 蒲芬德系列 主条目：蒲芬德系 主量子数n大于或等于6的电子跃迁到n = 5的能阶，产生的一系列光谱线称为“蒲芬德系列”，由蒲芬德于1924年发现，位于红外光波段。 韩福瑞系 主条目：韩福瑞系 主量子数n大于或等于7的电子跃迁到n = 6的能阶，产生的一系列光谱线称为“韩福瑞系列”，由韩福瑞于1953年发现，位于红外光波段。 里德伯公式 主条目：里德伯公式 1889年瑞典物理学家约翰内斯·里德伯（Johannes Robert Rydberg）将上述各系列谱线归纳出氢原子谱线的经验公式： 参阅 玻尔模型

氢

里德伯公式

发射光谱

21公分线