玉佩内有裂纹

说法一

1、有裂缝可以继续戴的，没有多大关系。你可以把它当成纹路，无纹不成玉。裂缝是无法修复了的，因为玉也是石头，破了就算粘起来也是有痕的。如果真的很重视它，以后就小心戴着，也不必心存芥蒂，自己的东西，心态决定一切。

2、翡翠有裂纹和裂痕是不同的概念，有裂纹(石纹)是很正常的现象，可以佩戴。补充：玉镯是我国装饰佩戴中的大件首饰，选材有翡翠、白玉、青玉、玛瑙、釉玉、黄蜡石等，正所谓五彩缤纷，美不胜收。

说法二

玉手镯上有裂痕最好还是不要带了，有裂痕的情况之下就是代表它在某天帮你挡了一劫了，如果你确实很喜欢这块玉的话，就拿去玉器店或者金铺把它裁开，做成其它的小饰品，例如吊坠、耳环、戒指面等。

说法三

玉石自古就有十玉九裂的说法，和田玉手镯有裂纹都很正常，但是关键要看裂纹是天然形成，还是后天为造成。两者对和田玉手镯价值有不同的影响。 玉是人养玉，玉养人的一个过程，手镯玉身有裂纹，一般而言只要不是太明显影响品相，对玉器本身的价格是没有多大影响的。天然裂纹是玉石形成过程之中，受自然环境变化而产生，在河水携带之下，互相碰撞而产生裂纹。人为造成的裂纹是玉料在开采过程中，运用爆破技术导致玉石出现裂。

是瑕疵，如果有这个价值如果是羊脂玉的也值，但不是名贵品种的话这个价格就不值。

亲，根据你的描述，可以断定会对它的价值产生影响的，而且纹裂对翡翠的价值是致命的影响，比如一件货值得10000元，如果有裂痕，那么2000左右都难了啊。

顺圈裂没关系，不碎，但是很影响价格

这要看你镯子是什么种类了

再看看别人怎么说的。

佩戴没有任何影响，只是对美观和价值影响很大，价值应该在原价的基础上打个六七折。其他没有问题，如果裂纹穿透了，建议去首饰店用黄金把裂隙处包一下，即美观也可以遮掩缺陷。

会是当然的，列痕是最影响玉价值的瑕疵。如果特别显眼的话你就包一层金在裂痕初遮掩吧，下次注意不要撞击硬物了，仅仅作为装饰还是可以继续戴的，如果你觉得心理不舒服那就只能重买一个了，有裂痕的翡翠佩带是完全没事的，只是装饰作用。但是丧失了收藏价值，所以建议买金饰好一些，至少比翡翠来的实在，而且金首饰坏了也不会影响自身价值，不象翡翠那样，坏了就价值损失很大，血汗钱啊！来的不容易。而且要不是好翡翠基本上没收藏意义，好翡翠要好几万，几十万，上百万的都有。你如果没这么多钱还不如买金的。

俗话常言道，“十宝九裂，无纹不成玉”，换句话来说，也就是完全没有裂纹的宝石、玉石很少。但是，其实，只要翡翠手镯上出现了裂痕，很大程度上都是会影响到其价值的。当然，具体还是要看是哪种裂痕。一般来说，翡翠手镯上常见的裂痕就有两种--裂纹和石纹，要如何来做出正确的分辨呢？

首先，我们先来看一下翡翠手镯常见裂痕当中比较多的裂纹情况。可以说，这种裂纹对于很多人来说还是很在意的，就是怕翡翠手镯一旦出现裂纹是很容易破碎的，给人一种不太放心的感觉。其不然，就裂纹而言，它更多展现的是翡翠表面的损伤，像翡翠在形成的过程当中可能会受到地质内应力的作用影响，出现剪切或者是张性的裂隙，都是很正常的。

又或者说翡翠手镯在后期的加工以及运输过程当中不注意，也是可能会出现裂纹的。这时候大家通常用肉眼就可以观察到，若是比较明显的还能用手摸出来。

还有一种裂痕，那就是“石纹”了。这样的石纹一般大家通过肉眼很难观察出来，法人是在投射光的照射之下，才会比较明显的显现出来。不过，很多时候一般很多人对这样的石纹并不是特别在意，虽然说会影响到翡翠手镯的美观问题，但是并不会影响翡翠的质地，倒也是无所谓的。

综上所述，这两种比较常见的翡翠手镯裂痕来说，石纹很多人都可以接受，毕竟不会影响到翡翠手镯的完整度。

　高古玉具有很长的历史了，这也使得高古玉变得极为有价值，由于收藏家的纷纷收藏，使得很多造假分子开始对其进行伪造，那么对于假的高古玉你知道该怎么鉴别吗以下是我为你整理的高古玉的鉴别方法，希望能帮到你。

高古玉的鉴别方法

　1看器物的钙化程度，氧化程度(鸡骨白)，沁色过渡是否自然，是否深入肌理。由此来判断玉器的新老。玉器在底下长期深埋，表面会出现不同程度的浸蚀所形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能仿造的。有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化会形成白斑(鸡骨白)，氧化程度轻重不一，都是自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。最重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，那么火烧高仿玉器就不会这样。目前用酸类物质浸蚀高仿的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。真正的高古玉盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短，高级仿品就不会这样了!

　2看玉器的工艺痕迹：主要是看古玉加工工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明 以后穿孔则较规整，新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同程度的反光。区别于机械抛光的高级仿古品，这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。

　3看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。

　4沁色鉴定：沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，它所产生的自然质变到色变叫 “沁色” ，在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，叫“满浸(沁)”，在盘玩之后沁色颜色会逐渐鲜亮，颜色会逐渐变浅，但不会消失。完全变化后，玉器会很润泽。高级仿品则绝对不变。最重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一;颜色较暗。如果是较乱的沁色和鲜艳沁色，那么就值得怀疑了!

　5裂纹鉴定：高古玉玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个非常明显的特性。

　6气味鉴定：此种方法较不易掌握，只针对刚刚出土的玉器，由于玉器埋藏底下的环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的 办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些仿出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种 刺鼻的化学气味或单纯的土气味。不过这种鉴定方法真的很难掌握!需要长期的经验积累!

高古玉保养的技巧

　一、怕油：出土古玉有异味之油如机油、柴油，生坑之玉不怕脸上汗油，因为生坑之玉表面还有熟。较熟之玉最好不要用玉擦脸上汗油，因为汗油会堵塞玉肌，不利于出土古玉吐灰恢复。

　二、怕腥：出土古玉靠人汗精气、盘烫发热使出土古玉新陈代谢，如出土古玉碰到有腥味之物玉会吸收，这样会影响玉的气味。

　三、怕污：出土古玉的本身玉的肌理有土中侵入的“污泥浊水”，靠人盘玩使玉吐灰，如再遇污泥浊水会延长盘玉，使玉恢复脱胎的时间，出土古玉中的污泥浊水已演变为微量元素不但不会给人带来不利反而会使人吸入本身缺少的某元素。

　四、怕冷水：出土古玉靠人气汗水、靠盘玩摩擦发烫生热吐灰，如遇冷水玉肌会紧闭，会影响吐灰，会影响出土古玉恢复变熟复原脱胎。

　五、怕冰：出土古玉怕冷水更怕冰，冷水使出土古玉受伤，冰会使出土古玉受伤，使古玉玉质开裂，影响出土古玉的质量。

　六、怕火：出土古玉受土中自然地火蒸烧玉会变白，这是长期土中地火慢慢蒸烧而成的。如出土古玉遇明火玉会变白带黑，这会使古玉受伤，又给一块真正的出土古玉带来伪造地火的假成份。

　七、怕坠地：玉坠地要裂要碎，出土古玉生坑时玉质松，坠地更易碎，出土古玉难得，难得的出土古玉也最怕坠地。

　八、怕化学物：化学元素多种多样，地下土中的自然的固有的物质和化学元素可使出土古玉产生色沁，而市场上的化学晶会使玉腐烂、变色、变形和发生异味。

高古玉的收藏价值

　高古玉通常指汉代及汉代以前的玉石器，时间约在距今2000年至8000年。新石器期间的玉器用料多为就近取材，主要用于祭奠，有着神秘的宗教颜色;商周至战汉期间的玉器多为帝王、皇家及达官贵人运用，玉料以和田玉为主，制造技术和艺术气息都覆盖着威严气氛。由于高古玉阅历了神玉、王玉以及礼制用玉等时期，并与当时的社会环境、文化形态有着严密联络，具有深沉的文化底蕴和艺术价值，目前已成为国度重点维护文物。

　中国文物学会珍藏审定委员会副秘书长王学锋是一位高古玉珍藏家。他以为，高古玉的价值包括四方面：一是历史价值。高古玉的历史价值是很多东西无法替代的，经过它的外型、纹饰、沁色，包括它所处的天文环境，就能理解历史当时的现状。二是艺术价值。但凡唐代以前的玉器都是官玉，高古玉在汉代以前可称为“官玉”，件件都很宝贵。那时只要皇室和局部制玉世家有做玉的工具，每件作品都有很强的艺术性。

翡翠，也就是玉，是在几百万年前，由两块大陆碰撞下，产生的超高压力下形成的，所以，玉石在内部有一些压力作用形成的内裂，是很正常的，不出露于表面的话，对玉石的耐久性影响不大。不过，对于玉本身的价值，那是肯定有影响的，一般在20-30%，严重的影响超过50%

说道高古玉器，首先要介绍一下玉器年代的划分

高古玉器：指的是新石器时期到汉代之前的玉器

古代玉器：指的是汉代之后到清代之前的玉器

现代玉器：指的是民国时期到现代的玉器

高古玉器的鉴定主要从以下几个方面来鉴别

沁色：经过千年的时间，高古玉基本上都有一些沁色，比如鸡骨白等

工艺：千年前的工艺较为原始，具有明显的加工根基

器型：高古玉器的器型一般较为固定，多为礼器

玉种：千年前的工匠水平较为落后，所以只能使用一些硬度不高的玉石，比如说蛇纹石玉等

玉器的判定需要从材质和年代上下手,老玉器的判定还需要从器型方面进行分析呢! 要知道,即便是现代的市场上常见的玉石,也有20几种之多,一时半会儿根本没有办法说明的因为这些玉石的鉴定方法和评估方法都完全不同的! 我是学宝石鉴定的科班出身,如果还有不明,就到百度贴吧"宝石"吧来看看吧 http://postbaiducom/fct=&tn=&rn=&pn=&lm=&sc=&kw=%B1%A6%CA%AF&rs2=0&myselectvalue=1&word=%B1%A6%CA%AF&tb=on另:主要看色泽，应牢牢记住浓(浓郁)、阳(鲜明)、俏(色美)、正(纯正)、和(柔和)这5大特点。如选中的玉器5点兼具之，即为上品。反之，玉器淡(平淡)、阴(阴暗)、老(色黯)、花(不纯)、斜(不协调)，则为劣品。此外，购买玉器不要在强灯光下挑选。因为灯光照射会使玉器失去原来本色，还会掩饰瑕疵，以假乱真。选购玉器同时还要学会鉴别真伪，常见的假玉分为胶、玻璃、云石、电色等几种。塑胶和云石质地比玉石轻，硬度差；着色玻璃有气泡；电色假玉则是在劣质玉石上镀上一层美丽耀目的翠绿色外表，乍看较难识别，但仔细观察，电色的劣玉往往带有一些“蜘蛛爪”，即绿中带蓝的小裂纹。如果是真的，那就要看是什么时候的玉了，对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径： ①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。 ②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。 ③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。 ④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。 ⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。 ⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的。

玉镯买回来才发现有比较长的裂缝，这会对玉镯的收藏价值以及佩戴的耐用性产生很大的影响。

玉镯的器形，多取圆形，寓意圆圆满满，所以多器形以及整体的完美度要求极高，一只用料足实，整体完美的玉手镯与同质同料有长裂纹的玉手镯相比，交易的价格往往差距极大，这就是完美和不完美在价值上的体现。

手镯的裂纹与手镯的条子的关系：可分为斜交的裂纹、垂直的裂纹、还有肚裂。观察裂纹是还要辨认出是割纹还是真正的裂纹。割纹是沿着颗粒边界而联通起来的痕迹，延伸到一定长度会消失，裂纹则是穿越过晶体颗粒，延伸长度比较长。所以，横切过的手镯条子的裂纹，危险性较大，很容易使手镯断裂，平行于手镯条子的裂纹，危险性反而没有那么大，一般对手镯的耐用性不会造成太大的隐患。

有了裂纹，手镯一旦碰到硬物就很容易断裂，所以消费者在选购翡翠手镯时，要特别仔细观察手镯是否有无裂纹。 平时消费者去购买翡翠，商家往往会用硬币敲一敲手镯给你听声音，冰并告诉你声音清脆就表示没有裂纹。其实，这种方法是不科学的，一般来说，质地细腻的翡翠手镯，无论是否有裂纹，敲出来的声音都是比较清脆的。一般的经验是用两手指紧按住手镯的条子，对着光亮处，用透视光看，便可比较容易地观察有无裂纹的存在，同时，手指紧按手镯条子旋转一圈，再配合放大镜观察，可以更清楚地观察翡翠手镯的裂纹。