乾隆时期的珐琅发展方向是什么？

乾隆时期，掐丝珐琅继续发展，器型规整，金光灿烂，作品风格殊异，异彩纷呈。掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器、透明珐琅器均得到了全面的发展。

在掐丝工艺上，普遍采用双线掐丝法，并且出现了掐丝绘画相结合的装饰方法。乾隆帝非常喜爱掐丝珐琅，并命养心殿造办处珐琅作生产了种类繁多、难以计数的掐丝珐琅器。

在器型方面，与瓷器器型的时代风格相同，并出现了一些珐琅与别类材质的组合器。造型端庄华美，掐丝工整严紧，珐琅失透，温润似玉，色调典雅，光泽浑厚，形成了清代宫廷掐丝珐琅的典型风格。

乾隆时期，金属胎起线珐琅制品的烧造展现出新的繁荣景象。乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎；珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉的色彩之丰富远超过了以往任何时期。

在图案装饰上，除继承明代勾莲花的做法外，还运用仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果；在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美。

这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。

当时，宫内造办处的珐琅生产了许多艺术水平很高的作品。广州地区制造掐丝珐琅的技术亦有新的突破；扬州地区的掐丝珐琅生产也不逊色，烧制的作品很有地方特色。

烧制大型掐丝珐琅器的技术迅速提高，数量显著增多。高大的屏风、宝座、佛塔等，都是前所未见的新成就。这种大型珐琅制品的烧造，不仅要求有大型的窑炉，而且需要控制大面积的铜胎经高温之后不会变形的技术，还需掌握釉色通体一致。

显然，烧制大型珐琅制品较之小型器物要求技术高，难度大，需要特殊的设备。乾隆时期，对于这类技术的掌握和控制，可以说达到了炉火纯青的程度。

1774年和1782年，曾烧制两批各6座高大的珐琅佛塔，分别陈设于宫廷的佛堂内，塔高均在230厘米以上，底宽094米，堪称乾隆时掐丝珐琅重器，为清代掐丝珐琅史的最高峰。

塔的造型各不相同，釉色各异，图案富于变化。有的以淡**为地，饰彩釉缠枝、八宝纹；有的以浅蓝色为地，饰彩釉忍冬、蔓草和璎珞纹，各有千秋，色彩和谐稳定。塔身结构严谨，结合处不露痕迹。通体釉料饱满、光润，很少砂眼，也是传世珐琅制品中的珍品。

这些大型景泰蓝佛塔都是乾隆皇帝敕命烧制的，其中掐丝珐琅宝相花纹佛塔完工之后陈设于紫禁城东北部宁寿宫区的梵华楼内。

8年后，又依前6塔之规格样式烧造了6座，陈设于紫禁城西南部慈宁宫花园的宝相楼内。这两批佛塔气势宏伟，充分展现了乾隆时期掐丝珐琅工艺的辉煌成就。

宫廷典章用品中，还有宝座、屏风、香筒、甪端、太平有象等；佛堂用品有佛塔、佛龛、佛像、坛城、五供、七珍、八宝等。

如铜胎掐丝珐琅五岳图屏风，以紫檀木为边框，分为五扇，高近300厘米。画面以掐丝珐琅分别刻画东、南、西、北、中五岳。山峦叠嶂，青绿苍茫，气势雄伟，不愧为清宫造办处之杰作。每扇均镶掐丝珐琅画心，画心上用不同的花鸟图案，以拟人的手法展示封建社会的伦理关系。而实际展现的则是色彩艳丽的山水花鸟画面。其间多采用晕色的技法，渲染出景物色彩的浓淡和层次的远近。

其中大量运用粉红釉色，以表现桃红柳绿鲜花盛开的春天景色，可谓气象万千。画面上的金属起线粗细运用自如，粗线条多是直接在铜胎上捶揲出来的，细部花纹则结合掐丝的方法。按照画面需要，采取不同的起线方法，线条粗细运用灵活，流畅活泼，增强了艺术表现力。这种在铜胎上采取捶揲的起线方法，是起线技术新发展。

周六福珠宝不让拿珐琅工艺的原因是：

1、因为这种工艺需要专业的技能和经验，对于普通消费者来说较难掌握，容易出现损坏或者操作不当的情况。

2、珐琅工艺需要一定的时间和成本，周六福珠宝可能认为不值得为每个消费者提供这种服务。周六福珠宝是一家中国珠宝品牌，成立于1995年。该品牌以“创新设计、精湛工艺、卓越品质、诚信服务”为品牌理念，致力于为消费者提供高品质的珠宝产品和服务。

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市面上出现了一种仿珐琅的制品，有些地方叫作“软珐琅”或“滴油饰品”“滴胶饰品”“烤漆饰品”。从表面上看酷似珐琅。但不管是“软珐琅”“滴油”“滴胶”还是“烤漆”，全都属于塑胶树脂类的有机化合物。

珐琅也叫艺术搪瓷，是指将玻璃质珐琅粉末熔结在基质（如金属、玻璃或陶瓷）表面形成的复合工艺品，多为彩色具有艺术美感的花样，用于保护和装饰。

明清时的珐琅器及当时从欧洲进口的珐琅表，已历经数百年，如今看去仍然光色如新，瑰丽无比！可以说珐琅饰品在珠宝家族中艺术表现力是最强的。

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