桌有什么成语？

1、案无留牍：桌上没有积压的公文。形容办理公务及时；

出处：清·朱彝遵《商丘宋氏家乘》序：“一十七年，国奢示之以俭，事烦行之以简，月要岁会，久而案无留牍。”

成语举例：一应公事，张令都听他决断。真是案无留牍，狱无冤刑，民心大悦。

2、杯盘狼藉：形容吃喝以后桌面杂乱的样子；

出自《史记·滑稽列传》：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错，杯盘狠藉。”

近义词：杂乱无章、乱七八糟；

反义词：井然有序、井井有条。

3、窗明几净：几：小桌。形容房间干净明亮；

出自宋·苏辙《寄范文景仁》诗：“欣然为我解东阁，明窗净几舒华茵。”

近义词：安室利处；

反义词：满屋尘灰。

4、拍案叫绝：拍桌子叫好。形容非常赞赏；

出自唐·田颖《博浪沙行序》：“不禁拍案呼奇。”

近义词：赞不绝口、交口称誉、叹为观止

反义词：众口交谪、破口大骂。

举例：使人见之，一个个欢欣鼓舞，快意舒怀，不禁拍案叫绝。（清 陈忱《水浒后传》第一回）

5、拍案惊奇：对奇异的事情拍着桌子惊叹。明末凌蒙初有拟话本《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。

出自:明末·凌蒙初有拟话本《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。

近义词：拍案称奇

举例：更令人拍案惊奇的是：杜诗：‘老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩’。★《人民日报》（海外版）198212

扩展资料：

《初刻拍案惊奇》是明朝末年凌濛初编著的拟话本小说集。是模仿话本小说而创造的小说集，其题材大多取自前人。书的内容比较繁杂，思想倾向前后不尽相同，主要有描写商人思想行径、命运遭际的作品和描写婚恋的作品。

关键词：恐怖Ⅰ之僵尸

代表作：《生化危机》系列

1．《群尸玩过界》—提起这部至今仍被奉为恐怖片经典的新西兰影片， 30岁上下的人们恐怕是印象最为深刻的，在那个还是录像带一统天下的年代此片可谓红极一时。尽管大多数人看完之后最深的印象只剩下“恶心”，但丝毫减弱不了他们向别人推荐此片时的热情，还记得当年一位朋友对我的忠告便是“一定要看，但千万不要在吃饭的时候看”，其“恶心”之程度由此可见一斑！不过说句公道话，新奇的创意、另类的搞笑风格还是使得影片颇具观赏性，但无论如何，那个时候恐怕也不会有人将本片与日后凭借《指环王》系列而如日中天的大师级导演彼得杰克逊联系在一起吧真所谓“三十年河东，三十年河西”呀！

2．《恐怖星球》—21世纪初的某一天，好莱坞最“臭味相投，惺惺相惜”的两个怪才导演昆汀塔伦蒂诺和罗伯特罗德里格斯一拍即合，决定共同拍摄一部影片并命名为《刑房》，两人分别执导上下半部。消息一出，立刻引起轰动，全球影迷翘首以盼！本片便是其中的下半部，由罗德里格斯执导，昆汀客串演出，虽然内容与上半部《死亡证据》风马牛不相及，多少令很多影迷失望，但诡异的画面风格、血腥的疯狂杀戮，以及天马行空式的剧情设计还是让人大呼过瘾，怎一个“爽”字了得！如果撇开格调高低的成见，仅将其作为闲暇时候的“调剂品”，仍不失为很好的选择！

3．同类型影片推荐：《僵尸肖恩》—带有英国式幽默的另类僵尸片！

《死亡录像》—通过模仿DV的拍摄手法来增强真实度的西班牙影片！

《惊变28天》系列—又一次实验室病毒泄漏引起的人为灾难！

《活死人的黎明》—没有太多亮点，但又让很多人不愿错过的片子！

关键词：恐怖Ⅱ之吸血鬼

代表作：《惊情四百年》

1《杀出个黎明》—又是一部由罗德里格斯执导、昆汀塔伦蒂诺参演的非主流影片。虽然时隔多年，但此片的另类风格，至今让我记忆犹新。影片的前半部分枪战、人质劫持、惊险越境等情节一气呵成、紧张刺激，却唯独不见吸血鬼的影子。而正当观众与剧中的主人公们一起稍稍平静下来，陶醉于充满异域情调的美妙乐曲和妖娆的拉丁美女与蛇共舞的性感表演时，异变却突起，一场人与吸血鬼间的大战随即上演，剧情转变之快让人猝不及防。尤其值得一提的是，片中昆汀塔伦蒂诺不顾形象、近乎癫狂的精彩演出赚足了观众眼球，“痞子昆”的称号果然名不虚传！

2．《三十极夜》—又名《厄夜三十》。在美国阿拉斯加的某个北部小镇，每年都会有为期三十天的极夜时期。届时大部分居民和外来人员都会在交通全部断绝之前离开这里，前往美国本土享受冬日温暖的阳光，只有少量的本地居民选择继续留下来迎接漫漫长夜的降临，尽管不免寂寞凄苦，倒也逍遥自在！这一年却异乎寻常，因为在漫画原著作者和导演的刻意安排下，原本只能昼伏夜出的吸血鬼终于找到了这块乐土。三十天内可以不论昼夜肆意横行的绝佳机会，无异于一场上天恩赐的狩猎盛宴，他们也因此在人类面前显得更为强悍：个个身手矫捷，腾转挪移飞檐走壁，俨然一派武林高手的风范。相比之下人类则显得更加弱小，只有东躲西藏跪地求饶的份儿。影片最后，男主人公虽然凭借“以其人之道，还治其人之身”的东方哲学思想的指引，侥幸地赢得了胜利，却不得不付出在爱人怀中灰飞烟灭的代价！本片上映之后，曾有人将其称之为新派吸血鬼影片的开山之作，尽管妥当与否还有待探讨，但巧妙的故事安排、全新的动作设计确实颇具新意，值得一看！

3．同类型影片推荐：《黑夜传说》系列—爱恨情仇，错乱交织，吸血鬼大战人狼！

《范海辛》—狙魔战士纵横天下，直捣吸血鬼老巢！

《刀锋战士》系列 —刀锋所至之处，吸血鬼灰飞湮灭！

《我是传奇》—威尔史密斯主演、具有两个结尾的现代吸血鬼影片！

《暮色之城》系列—能够将一部吸血鬼影片拍摄的如此唯美，实属不易！

关键词：恐怖Ⅲ类人体

代表作：《隔山有眼》系列

1．《黑暗侵袭》—又是一部比较不错的英国影片。女主人公是一名业余探险爱好者，拥有幸福的家庭和几个兴趣相投的好友，生活充实而美满。不料，在一次进行完野外漂流的回家途中因车祸痛失丈夫和爱女，从此生活陷入了极度的黑暗之中，恐惧也开始不时地侵扰她的梦境……。一年之后，心灵创伤仍未痊愈的她接受了好友的邀请，一行六人前往一处古老的地下岩洞进行洞穴探险，原本希望通过这样的方式彻底摆脱过去的阴影以便重新面对生活，却不成想由于一个朋友的疏忽，忘记携带岩洞地图的她们误入歧途，迷失在了几百尺深的地下迷宫之中，而迷宫深处一种似人非人的邪恶生物，正饥饿难耐欲择人而食……。当黑暗再次来袭，绝望和退缩只会让人更早地陷入万劫不复的境地，唯有振作起来用勇气和智慧面对一切恐惧，才会有一线生机！

2．同类型影片推荐：《魔窟》—古老神秘的洞穴，惊心动魄的探险，凶猛异常的地下生物！

《惊心食人族》系列—当漫长的旅途，遭遇23年重生一次的食人狂魔！

《触目惊森》—又名《闪灵战士》，英国特种兵抵御人狼袭击！

《兽餐》—邪恶生灵大开杀界，血腥恐怖挑战你的视觉神经！

《致命弯道》系列—血浆免费了，无限制喷涌，让你一次恶心够！

关键词：恐怖Ⅳ之生物变异

代表作：《哥斯拉》

1．《极度深寒》—此类型影片中我个人的最爱，究竟看过多少遍自己也已记不清。

2《深海狂鲨》—

3 同类型影片推荐：《变种DNA》系列—逃出生天的变种蟑螂化身人形，肆虐人间！

《狂蟒之灾》系列—巨蟒当前，人类无奈沦为盘中之餐！

《八脚怪》系列—蜘蛛变异，弹跳如飞，八脚怪物横行小镇！

《深渊异形》系列—神秘的远古生物，奇异的进化过程，共四部！

关键词：恐怖Ⅴ之邪灵

代表作：《闪灵》/《午夜凶铃》

1．《人玩鬼》系列

2．同类型影片推荐：《断头谷》—无头骑士，再现银幕。风格诡异，个中精品！

《十三鬼叫门》—闲来无事“看看”尚可，不必寄予厚望用心“欣赏”！

《死神来了》系列—近年来此类影片中少有的标新立异之作，值得一看！

《断魂谷》—爱了就要说出来，何必等到追悔莫及！暗恋他人者必看！

《夺命感应》—黑人影帝丹泽尔华盛顿的精彩作品！

《坠入地狱》—近年来不多见的几部恐怖作品之一！

关键词：恐怖Ⅵ之惊悚

代表作：《夺命狂呼》系列

1．《心慌方》系列

2．《孤儿》

3．同类型影片推荐：《我知道去年夏天你干了什么》系列—莫做亏心事，提防“鬼”叫门！

《下一个就是你》系列—醒来时不知身宿何处，却发现肾已不知所踪！

《电锯惊魂》系列—不要轻易想到死，杀人狂魔为你补上生动一课！

蛇皮肤又称为鱼鳞病，是一种遗传性角化障碍性皮肤病，以皮肤干燥，粗糙状如鱼鳞，起白皮，好发于四肢，重者遍及全身，常无自觉症状。

1要注意饮食结构的调整，多吃些新鲜的蔬菜和水果，

2少吃辛辣刺激的食物，平时还要多喝水。

3在冬季的时候不宜洗澡过勤，

4每天给皮肤涂抹身体乳给皮肤保湿，然后在每天适量的涂抹角质舒华膏2-3即可，坚持一个月的时间就会好转的。

唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体。唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。

古体诗的字数和诗行：

古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。

五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。

七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。

五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。

[编辑本段]古诗词包括以下内容：

从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。词是宋代人的发明，又叫长短句。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

古体诗

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。 我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。 近体诗分为绝句、律诗。

近体诗

近体诗分为律诗和绝句。 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。

以下是一些经典古诗：

一剪梅

--李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

行路难

--李白

金樽青酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

将进酒

--李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与你同销万古愁。

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

离思

--元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

七步诗

--曹植

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急？

雁门太守行

李贺

黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。

相思

红豆生南国，春来发几枝？

愿君多采撷，此物最相思。

劝学

颜真卿

三更灯火五更鸡，

正式男儿读书时。

黑发不知勤学早，

白首方悔读书迟。

古诗歌的常识：

1韵脚：韵文句末压韵的字，如李白《静夜思》窗前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。光霜乡是韵脚。

2押韵：诗歌辞赋押韵使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。

3律诗的结构：共八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。

4古诗的节奏和韵律：

从句式上看，古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一、

从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城，这样就成了

二、二、一、二式。

5因为古诗原没有标点（标点是后人添加上的），所以一行为一句。

[编辑本段]中学课本两处诗体说法

古诗体式简谈兼对中学课本两处诗体说法的商榷

我国古代诗歌体式繁多，在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看，乐府体与古风都是五言体，七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分。但是，从古代以来，人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色的区别，对它们有约定俗成的称呼。

人教版八年级（下）在《诗五首》的“研讨与练习”第二题中说：“《茅屋为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗，形式自由，语言流利，格调奔放。请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗的异同。”

又九年级（上）知识短文《怎样读书》中说：“杜甫的《石壕吏》格律教宽，叫古风……”

这里的叫法，不符合习惯。人们习惯上把杜甫的《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”，而把岑参的《白雪歌》叫做“七言歌行体”，编者也明显看到了两诗的“异”，所以出了这样的问题。而杜甫的《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言，但习惯上人们把《石壕吏》叫做“新乐府”，而不叫“古风”。为了说清这个问题，需要对我国古代诗歌体式作一简要回顾。

我国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”（也叫“骚体诗”），后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变长，如“帝高阳之苗裔兮”（《离骚》）、“操吴戈兮披犀甲”（《国殇》），这为后来的五、七言诗提供了先例。因此，《诗经》与《楚辞》成为我国诗歌之源。

至汉代，出现了专门负责搜集各种诗歌、民歌的机构“乐府”，它所搜集的最有影响的是民间诗歌，这就是我们今天还能看到的“汉乐府民歌”。它最大的特点是现实性强，通俗明快，形式上以五言为主。如教材八年级（上）中的《长歌行》及高中课本中的《饮马长城窟行》《十五从军征》等，即是“正宗”的“汉乐府”。汉乐府民歌的内容体式影响了当时及后世的文人诗歌创作，至东汉末年，代表文人五言诗成熟的《古诗十九首》出现，其中吸收了乐府民歌的许多特点，这对古诗体式的发展起到了推动作用。尤其是在魏晋南北朝及唐代，汉乐府的发展衍变形成两种主要的形式。

一种是文人以模拟为创作的“古题乐府”（也叫“旧题乐府”），它借用“汉乐府”的题目，写新的内容，犹如“旧瓶装新酒”，如曹操的《步出夏门行》（（七上）、杨炯的《从军行》、李贺的《雁门太守行》（九下）、李白的《蜀道难》《将进酒》（高中）等。这些诗歌的特点是虽沿用了汉乐府的题目，但写的内容是新的，不过与原题有一定的联系，如“从军行”与军队军事有关，“雁门太守行”与边塞有关。文人模拟乐府在内容上从汉乐府的叙事为主转变为以抒情为主；在形式、手法上，则借鉴其通俗明快而又加以“雅化”，增添了文人色彩，提高了艺术品位。“古题乐府”有五言与七言两种形式。七言的古题乐府，今能见到最早的是三国时曹丕的《燕歌行》，至南朝齐梁时的鲍照始大力为之，写出了《拟行路难》（18首）等。乐府诗可以歌唱，而七言乐府体主要是以吟诵为主，在内容篇幅上，一般比较长，吟诵时如行云流水，一气而下。它可以自由转换韵脚来极尽内容多变、结构转折、气势壮阔、感情跌宕多姿之妙，这种诗体适宜于承载较大思想内容、抒发激越奔放之情，既有古乐府通俗明快的特点，又以文人抒情言志为主，形式以七言句式为主，间有杂言，文采飞扬，读来抑扬顿挫，所以人们又称之为“歌行体”。

另一种则主要是借鉴了“汉乐府”叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，用它来反映当时的社会现实，以引起人们对社会的关注。它并不再借用“汉乐府”的原有题目，而是根据反映事件的不同内容而命名，所谓“即事命篇，无复依傍”。唐朝的杜甫关心国事，用笔反映“安史之乱”前后的社会现实，写了许多这样的诗，如《兵车行》（高中）专写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》（《潼关吏》《新安吏》《石壕吏》）、《三别》（《新婚别》《垂老别》《无家别》）写“安史之乱”给百姓带来的巨大痛苦等。这些诗，主要是在实质上继承了“汉乐府”“感于哀乐，缘事而发”传统，形式上与五言古体诗无异。稍后的元结、顾况等诗人也写过这样的诗。至中唐时，白居易、元稹等现实主义诗人为了挽救当时国家的衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者的注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于“新乐府”的称号，发起了“新乐府运动”。他们自己也写了不少的“新乐府”，形式上五言、七言都有。如白居易的《观刈麦》（九上）、《卖炭翁》《新丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗的“新乐府体”。《竹林答问》中说：“古诗、乐府之分，自汉、魏已然。乐府音节不传，唐人每借旧题自标新义。至少陵，并不袭旧题，如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也。”（《清诗话续编》2225页，上海古籍出版社1983）概要地指出了新乐府诗的特点。

文人学习“汉乐府”的还有另一类情况，主要是将乐府诗平易通俗的特色引入抒情古体诗中，体现出与以往五言古体诗质朴古奥不同的特色，代表作是李白的《古风》（58首）组诗。 “古风”从形式外表上看，与五言古体诗没有什么区别，但在抒情内容和方式上，却有区别。清代赵执信《声调谱》中在回答乐府与古体诗之间区别时说：“音情迥别，于此悟入，思过半矣。”（《清诗话》132页上海古籍出版社1963）“音情”指的就是内容感情风韵方面的区别。《瓯北诗话》中更进一步指出：“盖古乐府本多托闺情女思，青莲深于乐府，故亦多征夫怨妇惜别伤离之作，然皆含蓄有古意……蕴藉吞吐，言短意长，直接国风之遗。少陵已无此风味矣。”（《清诗话续编》1142页，1983）由此可见，虽同受“汉乐府”影响，杜甫的“新乐府”与李白的“古风”是有区别的。在唐人诗集中，直接标以“古风”题目的很少。“古风”、“五言古体”、“新乐府”在形式上自由，不讲格律，所以也没有“格律较宽”的问题。

七言歌行体发展到唐时，也出现了两种情况。因为唐时出现了“格律诗”（也叫“近体诗”，以区别以前不讲格律的“古体诗”），所以，一种是有意把格律诗的一些句法、手法引入古体诗中，一种是有意避开格律诗的句法、手法。习惯上，人们把前一类叫做“七言歌行体”，后一类叫做“七言古体诗”（简称“七古”）。

初唐的一些诗人在继承南朝齐梁诗歌的华丽铺陈基础上，尝试将七言格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中，于是出现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜》等著名诗篇，形成篇幅雄壮、气势宏肆，散句中杂以格律、对仗等句式，以反映广阔社会现实内容见长，读来抑扬顿挫，跌宕多变，为人称道，人称“初唐体”，遂使七言歌行体面貌一新。至盛唐，高适、岑参等用此体式写了大量的边塞诗，如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官归京》（八下）、《走马川行奉送封大夫出师西征》（九下）等，这些诗充分发挥了“初唐体”的特色，内容丰富壮阔，感情奔放激越，形象雄壮奇丽，手法技巧多样，语言骈散结合、优美多姿，读来令人意气昂扬。至中唐白居易等人，又在这种体式中融进叙事成分，写出了名篇《长恨歌》《琵琶行》等，七言歌行体又出现了新的发展。直至清代初期，吴伟业（号梅村）用这种诗体写出了《圆圆曲》《永和宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京弹琴》等名篇，以诗咏史，形式上更讲究技巧，辞藻富艳，用典精切，形成多姿多态的艺术风貌，优美动人，脍炙人口，更将七言歌行体提高到一个新的高度，人称“梅村体”。到了清末民初，王国维等人还用这种体式写出了《颐和园词》等诗。

而杜甫、韩愈等诗人则在七言乐府体中有意识地避开律诗的句法句式，以体现出古奥、质朴的风格特色，多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾（如“三重茅”、“长林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自叹息”、“冷似铁”等），多用奇崛古朴的语言，以体现折拗郁勃的特色，这在律诗中是不允许的。在内容风格上，这类诗往往以现实主义的题材、深刻沉郁的感情为主，与前一类歌行体的浓郁浪漫主义色彩不同。但讲究内容的壮阔、气势情感的奔放激越，结构的转折多变，又符合七言歌行体的总体特色。像杜甫的《茅屋为秋风所破歌》（八下），李益的《登天坛夜见海》，韩愈的《山石》《八月十五夜赠张功曹》《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》，卢仝的《月蚀诗》《走笔谢孟谏议寄新茶》等，都具有这样的特色，习惯上被称为“七言古体”。

关于七言歌行体与七言古体诗的区别，前人论述非常多，刘熙载的《诗概》中是这样区分两类特点的：“七古可命为古、近两体。近体曰骈、曰谐、曰丽、曰绵；古体曰单、曰拗、曰瘦、曰劲。一尚风容，一尚筋骨。此齐梁、汉魏之分，即初、盛唐之所以别也。”（《清诗话续编》2436页）这里所说的“古”指的就是《茅屋为秋风所破歌》那样的七言古体，它继承了汉魏古诗的古朴质实的特点；“近”则是指“初唐体”发展而成的七言歌行体，它继承了齐梁尚巧求丽的特点。可以说，这是在汉魏六朝七言乐府诗的大树上结出的两个不同风味的果子。

以上大概是我国古体诗的基本概况，它与唐代出现的格律严整的近体诗（格律诗），成为我国古诗的基本形式。

《润物》一书中有许多经典诗词。古诗就是这样子的。

古诗为我国中药文化遗产之一，希望大家不要把它遗忘！！！

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4．StairMaster（班霸牌）：台阶器或楼梯机的叫法其实是从StairMaster7000开始的，他之所以有这种产品，是因为它的创意与创新，最早最 优秀的stepper台阶器，是由StairMaster开始的，它达到了台阶器中的专业与顶级，包括后来改进的慢步机，虽然它的总体销量小于 Lifefitness，Precor等，但无可否认，在台阶器上StairMaster早已将Lifefitness，Precor抛在身后，因为它专业。

5．Concept-II：全球的专业健身人士提到这一品牌都知道，Concept-II，是划船机的代言人与鼻祖。专业精神是它的宗旨，不时创新是它的任 务。联网程序设计使它的产品遥遥领先于其它的有氧设备品牌，他只有划船机，所以他是划船机之王。

6．Bodyguard：全球专业生产健身车的厂家很多，但专业生产专业健身车 rocycle技术，是全球专业健身车制造厂家所一直在模仿的，而弧形 的设计则是因为它更代表专业与高贵。

7．Schwinn（思汶牌）：动感单车或竞赛车等多种叫法，都归于它的品牌中。因为它是这种车子的创造者与权威，有了它的创新，才有了现代 动感单车聚群锻炼方式。因而它开辟的不仅是动感单车，而且还有锻炼方式与专业技术。动感单车的产生，是Schwinn的荣誉，不可否认， Schwinn代表着动感单车权威。

8Cybex（赛百斯牌）：它的力量训练设备中的双轴使用法是他的发明，VRII系列到目前仍是设备制造上的一种延续与发展。一千余种设备种 类集中于力量型器材方面，他无可厚非是力量种类及专业中的上等品。只是它后期转向有氧器材方面，Trotter品牌是它的败笔，这无疑使 Cybex的品牌效应下滑了，不过目前它仍是全球力量设备上的佼佼者。

9．Nautilus（诺得士牌）：它的力量设备在技术方面发挥到了极致，旋轮与四杠杆原理及微调装置成为目前全球的领先力量生产厂家所遵循的 原则与技术。可以讲Nautilus发明了专业力量设备以及专业训练法。同时Nautilus又在有氧设备上成功收购StairMaste及Schwinn，相比之 下，Nautilus有着更高的层次。

10．Vectra（威华牌）：组合练习器，或叫MiniGym，它的设计与质量首屈一指，在二十世纪八九十年代，是综合健身器械的卓越代表。只是进 入后期，它的品牌度在下降。这同它本身的营销有关，但不可否认，在目前它还是综合训练设备的顶级品牌，更希望它能重新崛起。

11．Ivanko:只有杠哑铃片，但品牌认可度反映非常好，竟能成为小东西的霸主品牌而将其它厂家击败，令人敬畏。