铅笔裤上下粗细相近，都比较修身，但比一般的紧身裤宽松一点；小脚裤上松下紧。
小脚裤是一种上松下紧的裤子，它的译名很多，也叫锥裤，宽泛的大类叫做修身长裤（Slim-fit pants）。这类裤子特点是小腿到脚腕部分瘦，整条裤子呈锥子型。
铅笔裤，源于英文Pencil Pants，起源于欧洲。上下都比较细，也常被称为烟管裤(Drainpipe Jeans)、吸烟裤(Cigarette Pants)。小脚裤和铅笔裤有所区别，前者上松下紧。
扩展资料：
小脚裤的瘦身、修身效果已经在各个时尚潮流人群中得到了认可，搭配率、回头率和出境率都是百分百的，如果对自己腿型不太满意也不要紧，不妨打破小脚裤只有搭配帆布鞋的局限，搭配一双高跟鞋，更有助于拉伸腿部曲线，达到很好的显腿纤长效果。上身搭配上一件休闲T恤或者西装等，不仅能遮盖较丰满的臀部，也能搭配出时尚、年轻、朝气的青春效果。
铅笔裤注意事项：
1、请勿用含漂白剂、橡胶水的洗涤剂洗涤。
2、牛仔裤一定要反底洗涤。
3、可能有轻微掉色，请与易染色衣服分开洗。
松下紧身这种穿法在日常生活中很常见。T恤+黑裤子的组合，毛衣+裹腿的组合等，凹形的时候使用这个技巧表现个人的姿态的人很多。但是，越是简单的组合，越容易翻车，现实中经常能看到“健康女孩”的装扮。因此，利用“上松下紧凑”制作凹形时，应该注意哪些细节呢？这是我们首先应该知道的内容。首先，在了解这些细节之前，我们必须先了解“松下紧身”的穿法特征。这种穿法会遮住上半身的肉，所以对梨形或苹果型的人来说比较友好，但是腰围不明显，所以很容易让人觉得矮小、邋遢，对身材矮小的人不友好。
接下来，下半身修身的搭配，将展现出纤细的美腿，大腿和xO腿等问题也会全部出现。这种风格有好处和坏处，大家必须先利用这样的凹形来判断自己的身体条件。小陈很懂。我穿长腿。在最新的机场look中，利用“去松下很累”的风格，真的很时尚。脚很细，又长又直，请看着眼睛。即使不以这种风格出道，也可以自己出道了。接下来，我们看了陈小柚，利用“去松下太累了”的方法的时候，注意到了哪些细节？
松下的紧身搭配突出了整体搭配的不同。特别是上衣和下身的颜色差异很大的情况下，这样的冲突感会非常明显地表现出来。这时，上衣长了的话，个人的重心就容易变低。容易切开身体，避开这个尴尬。陈小柚才是名副其实的“足精”。在机场松下先生穿着很时尚，腿真直。她是这次选择了allblack的组合，统一又低调，暗色使人难以上下比例分割，从而使整个人看起来既清楚又有型。
其次，对于身材矮小的女性来说，试着进行这样的搭配，也不要选择过长的上衣。例如，陈先生在这次的上半身选择了oversize地皮的衣服，和条纹的T恤重叠着穿。宽大的外套刚刚贴到屁股上，而且搭配时避免压迫感，在下面加入黑色裤子的腰部线条很好地表现出来，避免腿短的问题。平时如果选择单品的话，可以把衣服前面的下摆一点一点地放在下面。这样的话，也可以避免腿短的效果。
1如何在书法作品中使用印章
印章不但具有艺术美，还具有用印的艺术技巧。
印章在一幅作品中有画龙点睛的效果。在书法作品中，如果印章的白文与朱文构图各异、尺寸大小与作品的字相适应，或是印章所采用的朱红印泥盖在黑字白纸上色调辉映，那样都可以使这种“画龙点睛”的效果发挥得淋漓尽致。
一、印章的常识：（一）印章的质地。好的印章一般采用石料，历代篆刻家多选用青田石和寿山石等。
除了这两种石料，其他品种的石料也可选用，不过质地优劣有别，选用时一定要注意。（二）印章的形状。
主要有正方形、长方形、长圆形、圆形、自然长形或方形等。印章字的色调主要有白文、朱文和朱文、白文相间。
白文和朱文的用途不同：前者用于汉印和金文，后者用于秦玺和封泥。（三）印章的种类。
主要有两种，即名章和闲章。名章的用途是刻书者的姓名和别号闲章的用途则是刻一些格言及勉励之句，由使用者自拟，字数不宜过多，最好保持在两至四个字之间。
在闲章之中，有一种“引首”，它的形状呈长方形、长圆形或长而不规则的形状还有一种“压角”，其形状呈正方形。 二、印章的使用方法：落款、主文字的大小以及纸张的面积是决定名章和闲章大小的三大因素。
印章不能过小或过大，它有规律可循：款的字由主文的大小而定印章的大小由落款字的大小而定印章的大小与落款的字相吻合，印章大小不得超过题款字的大小。如果主文只有一两个字，那么款的字势必随主文而大一些，印章也应该相应得大一些。
如果主文写的是小揩，那么款的字要和主文一样小，印章也要随之小一些。三、印章具体使用的方法和加盖的部位如下：（一）名章。
名章一般呈正方形，加盖时要盖在作者的名字之下，姓名白文章在上方，别号朱文章在下方。也有的姓名朱文章和别号白文章位置颠倒。
白文和朱文不能同时加盖白文章或朱文章。 （二）闲章。
闲章中的引首章须盖在作品的右上方，位置略低于主文而压角章则盖在作品的右下方，与闲章的位置上下对称。引首章在主文第一行右侧的头部，所以下错较少压角章在主文第一行右侧的脚部，故而上提较多。
2书画作品落款与印章常识
常识如下： 1、书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 2、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
3、国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。 4、长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
5、方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
扩展资料：
我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。印文笔画细如毫发，都出于铸造。
白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。
2、秦印 秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。
秦印多为白文凿印，印面常有"田"字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。私印一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言成语入印。
3、汉官印 广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。
西汉末手工业甚为发达，所以新莽时代，（“新”为王莽的朝代名）的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，因而成为后世篆刻家学习的典范。两汉官印以白文为多，皆为铸造。
只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。 ：印章。
3印章常识书法印章的盖法
一、印章的艺术作用 书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。
印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。
书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。
因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。 二、书法作品上常用的几种印章 （一）姓名章 姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。” 姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。 款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
（二）闲章 闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。 1、引首章 引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。
书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”时应考虑盖引首章。 （1） 斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。 明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”
斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。 （2） 雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。
雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。 （3） 年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九 、一九九0年、八十年代、九十年代等。
（4） 月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。 1、拦边章 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
2、压角章 盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。
拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。 3、拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。
拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。 上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。 ” （三）鉴藏章 鉴藏章是鉴赏收藏者用章。
据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。
后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。
有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。 三、钤印的艺术 书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。
如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。
通常情况可掌握以下几点： 1、大小适宜 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。
一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。 倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。
2、数量宜少 钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用。
4书画作品落款与印章常识
1 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。3 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。4 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。5 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。6 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。7 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。8 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。9 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。10 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。11 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。12 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。13 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。14 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。15 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。16 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。17 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。18 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。。。。。。。。。
5书画作品落款与印章常识
落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。
落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。 落款有“双款”“单款”两种。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。
上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。
它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。
若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”（如下图）。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。
单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。 落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。
实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。
与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 常用落款用词 一、称谓 长辈：吾师、学长、先生、女士。
如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。 平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、**、法家、博士（对书画或某一方面专长之称） 关系较亲密：学（仁弟）、吾（兄）弟。
如眉公赠亲墨可谓：吾弟亲墨雅赏；景军赠佩刀使者便可谓：秀峰仁兄惠正。 老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟 同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席 二、上款客套词或敬词 雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩 三、下款客套词或敬词 书法题款用： 敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆 四、落款中的时间 落年份时公立、农历勿混用，可用公历：两千零九年十一月，或用农历：己丑年孟冬。
落款中月令及别称 一 月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁 二 月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春 三 月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪 四 月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月 五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中 六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署 七 月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋 八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九 月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋 十 月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月 十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬 十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬 春：初春、早春、阳春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 五、印章的使用 印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。 1、引首章（随行章、闲章） 这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。
引首章还包括如下几个内容： （1） 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。 （2） 月号章：何月、谷雨、盛夏等 （3） 斋号章：隅馨斋、观石楼、半石斋、神安居、亲墨轩、太阳堂、墨人居、瑞德草堂、积字阁等。
（4）雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：厚积薄发、戏墨、秀才人情、金石书画、乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥。
6书法的印章有哪些（具体写）还有用途
书画印章分类较多。
有阴、阳文之分，有不同材质印章之分（如石质、树脂质等），有不同形状（方形、圆形、三角形、其他异形等）印章之分，有不同功能（名章、闲章等）印章之分等。 印章中主要分姓名章和闲章两种，姓名章刻的是作者的姓名，或单姓单名，或别名雅号，盖在其名之下或旁边空白处。
用一方或两方视下空位置大小，如果具名在纵长三分之二的上方，则印章可钤盖大小两方印章，如具名很靠下，无钤盖印章处，而旁边空白又较大，则可钤盖具名的左旁。 闲章的内容往往寄托了作者的思想情操和对艺术的见解等等，可以帮助观众对作者作品的认识，其实闲章并不闲，有着丰富的内容。
闲章一般盖在右边紧靠字行的空白处，又名“引首章”；盖在题名后的空白处，又称“压脚章”。印章的形状有方、圆、椭圆或不规则的，且有大有小。
姓名章的大小要和作品的字幅和书体的大小相一致。闲章可略大些，但也因和字幅、书体相称。
总之应和整幅作品章法布局相调和为原则。印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文为阳刻章，白文为阴刻章。
用阴文或阳文视布局的需要，一般都用阴文的白文章。 书法是世界上文字表现的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、 书法和英文书法等。
其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。
换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。
他们都说“ 越有韵味的女人越美”，这句话绝对适合描述佘诗曼。 说到佘诗曼，最令人印象深刻的是她的服装风格。 但实际上，在日常生活中，她的个人衣服也很好看。 与她的古代服饰风格相比，穿着私服给人一种高贵而知性的感觉。尽管佘诗曼现在45岁，但她看起来像是30的女性。 佘诗曼一条绿色的连衣裙出现在公众面前，显得苗条且引人注目。我不得不说佘诗曼在选择衣服方面确实很棒。 流行的颜色每年都不同。 去年流行的颜色是紫色和橙色，今年绿色逐渐成为最受欢迎的颜色。在佘诗曼完全流行之前，它已经为上半身选择了合适的衣服，让我们来看看佘诗曼这件漂亮的绿色连衣裙！
在夏天，选择衣服时必须注意的是衣服的材料。缎纹材料衣服的上身可以给人以皮肤友好和舒适的感觉，并且不会使整个衣服看起来太沉重，也不会使您的上身变得沉闷。造型时，缎纹衣服更容易营造出懒惰和高贵的氛围。 动作过程中形成的皱纹不会使人感到钝，但会增加成熟感。 相信您会在日常生活中经常看到V领服装。 无论是在春季或夏季，还是秋季和冬季，V领的设计都会使整体服装看起来更坚固。 此外，V领可以在延长脖子上起到很好的作用，使整个人的脖子看起来更苗条。 隐约可见的锁骨使这款连衣裙在成熟迷人的同时更加性感。这条裙子的整体设计是“上松下紧”。这种设计可以增强整体的高贵气息。 顶部稍松一些可以使腿看起来越来越苗条，也可以使臀部看起来更饱满。 这条裙子的下半身是臀部裙，呼应V领，使整体性感气氛更加集中。
“上松下紧”技巧只能适用于礼服吗？ 当然不是，它既适用于裙子和裙子，也可以在搭配牛仔裤时使用。“上松下紧”的技术是通过与上半身的松配合来突出下半身的纤细度，从而在视觉上给人以身高瘦弱的感觉。 接下来，让我们看看如何使用“上松下紧度”技术！ 实际上，如今“上松下紧身”连衣裙更为普遍。 当我们选择这种类型的衣服时，我们建议您选择下半身为臀裙的衣服。 您不必担心双腿粗大。 问题。 与上半身相比，下半身的贴身设计将大大提升整体视觉外观。 但是，不建议上半身较厚的女孩尝试，否则会使整个人看起来更强壮。 带有A字形长裙的宽松衬衫在过去两年中特别受欢迎。 选择长裙时，我们可以选择雪纺材料。 长裙，并且为了增强“宽松顶部和紧身底部”的整体效果，请尝试选择臀部较紧的长裙。 在衬衫方面，我们可以使用带有白色背心的略透明的纯白色衬衫，这有一种若隐若现的感觉。
在过去的两年中，每个人都在追求一种懒惰的宽松风格，但实际上，简单的宽松T恤和一条紧身牛仔裤可以 人们更加精力充沛。 也许不是每个人都可以应付懒惰的感觉，但是每个人都适合这样的精神服装。 而且，在夏天，它越清爽，在视觉上就越舒适。 与前两件相比，T恤和绑腿虽然不那么抢眼，但它们是每天最实用，最穿的一般来说，“上松下紧身”的穿衣技巧在日常生活中仍然比较普遍。该技术主要是通过上半身的松散感来创造细腿和长腿的视觉冲击。 无论是裙子，裙子还是牛仔裤，都可以在搭配衣服时使用此技术。 嘻哈风格的连衣裙，修身A字裙的衬衫和带有紧身牛仔裤的简单T恤，这些是市场上较常见的服装。 您可以尝试一下，然后选择适合您的西装。
书法作品中，十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
1、上下款：上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”；下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容，如“丙子闲堂书于北京”。
若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
2、单款：一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
扩展资料：
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。
单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书；一般是“文古款今”、“文正款活”。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
-书法作品格式
变美有没有什么速成秘籍？其实在这个问题的答案上，很多女性都找错了重点。模拟穿搭博主的搭配，学习她们的穿衣配色，琢磨她们的饰品点缀，这些操作仅仅停留在穿搭的表意层面，其实越是没有头绪的模仿别人，越不容易形成自我风格。
想要短时间内让自己变美，模仿穿搭不是最关键的；学习一些穿搭技巧，利用不同的服装廓形来修饰自己不完美的身材，这才是正确的变美思路。自己的身材看起来高挑纤瘦了，穿衣怎能不高级？这篇文章猫姐就想来介绍一种穿衣技巧，可以帮助大家塑造最完美的身材，那就是上面紧、下面松。
一、上面紧、下面松的 时尚 原理
所谓穿衣搭配，其实主要目的就是为了让我们本人变得更加好看。穿宽松的衣服，是想打造慵懒随性的感觉，让身体在宽松廓形间自在的舒展，这种微妙的放松感让人拥有无尽的遐想，仿佛置身于广阔天地间，感受着富有禅宗意味的优雅与松弛。穿修身的衣服，不是为了禁锢身体，而是想尽情展示自己的身体，若隐若现的朦胧曲线是不可名状的高级，它的出现就是对女人味最大的维护。
而松紧结合的穿搭无疑是将两者的优势结合在了一起，让整套穿搭既有利落感又不失女人味。当然最重要的，还是上紧下松的技巧可以提升穿着者的身材比例，横向收缩身体量感，让显高显瘦不再成为一句空话。
二、如何打造上面紧、下面松的 时尚 造型
Tips1：选择修身款上衣搭配宽松下装，整体要有A字线条感
用A字线条来形容上松下紧的造型是在合适不过的了，对比上面两张图，同样都是上松下紧的造型，但是左图整体的廓形呈H型，没有任何曲线弧度的对比，看起来就特别的呆板。而右图的修身款上衣与宽松裙摆之间，就有完美的A字曲线起伏，人物的身材曲线也被修饰到了完美，米白色衬衫简约，与燕麦色百褶裙的优雅配合得相得益彰，成就一出温婉动人的大戏。
A字线条的起伏是令上松下紧造型出彩的关键之处，在选择衣服时，上衣尽量修身一些，稳稳拿捏服装的廓形与人物曲线之间的契合感，惬意间勾勒出身材曲线；下装就选择大裙摆的A字裙或者是阔腿裤，松紧相互衬托，彼此力量抗衡，凸显出盈盈一握的纤细腰线，轻松完成造型的升级。
Tips2：选对鞋子，协调整体量感
鞋子不仅仅是风格的指向标，在上紧下松的穿搭中，鞋子也可以起到量感调节的作用。宽松的下装存在感比较强，很容易拉低整个人的视觉重心，显矮显拖沓，对小个子来说极为不友好。针对于这种情况，就需要利用鞋子来增加下半身的轻盈度，从而让上下比例达到一种维稳平衡的状态。
比如这套Look：黑色的修身T恤+高腰A字格纹裙，优雅大气又不失文艺复古气息，因为裙装配色过于沉闷，所以加入一双豆绿色的高跟鞋，清雅活泼的气息喷涌而出，瞬间打破深沉配色的愁闷，让视觉重心再一次回归到人物本身，尽显迷人风情。都说细节出真知，这句话一点都没错，绿色的鞋子虽然不是主角，但却是一套穿搭中不可或缺的看点。
Tips3：利用色彩差异对比，分割上下身比例
修身上衣和宽松下装如何能修饰出完美九头身身材呢？除了廓形对比和调整鞋子量感之外，还可以从配色着手考虑。当上下装的配色泾渭分明，腰部的分割线清晰可辨，那么蜿蜒的身材曲线和盈盈一握的纤细蛮腰是不是就显而易见了？
使用色彩差异对比来突出身材比例这个做法很简单，就如上图所示范的：一件奶咖色的修身针织上衣，简约修身的线条游走在细腻肌理的面料间，流露出一份知性含蓄的文艺之美，不显山不露水的秀出曼妙身姿，这种不刻意裸露的性感对观赏者有着猫薄荷般致命的吸引力。
下装选择宽松的A字伞裙，独有的棱角做了淡化处理，极富流动感和延伸感的外形，让下半身有瘦瘦长长的拉伸感，一浅一深，色彩跌宕起伏，上下半身的三七分比例，被服装色彩轻易的划分开，优美的身材一秒变辣。
今夏又火了一种穿法，叫“上身紧、下身松”，时髦又显身材好。希望这篇文章能给大家一些穿搭建议，那我们下期再见啦。
文：小艺
落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。下面我带给大家的是软笔书法落款，希望你们喜欢。
软笔书法落款欣赏
软笔书法落款1
软笔书法落款2
软笔书法落款3
书法作品落款的基本常识：
一、落款的格式
落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠 对联 ，须将上款写在上联，下款落在下联;其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行;若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书; 草书 落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。
二、上(下)款客套词或敬词
上款客套词或敬词：
雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
下款客套词或敬词：
书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆
篆刻边款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、记、制
三、称谓
辈：吾师、学长、道长、先生、女士
平辈或小辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、仁兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、**、法家(在书画或某方面有专长者)
关系较亲密：学(仁)弟、吾(贤)弟
老师对学生：学(贤)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟
同 学：学长、学兄、同窗、同砚、同席
四、落款时间的写法
落款用农历(阴历)，则全是农历;用阳历则全用阳历 。传统内容不宜用阳历。从左开始书写，落款在右;从右开始书写，落款在左。
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