清朝的格格妃子们戴的旗头是用什么做的?为什么要戴那个东西?

　　清代后妃梳什么发式，可以说是一件神秘莫测的事情：自从慈禧垂帘听政，以“母仪”昭著天下才揭开这一秘密。流行于清末的“大拉翅”被世人认定是宫廷后妃的正式发式，宦官命妇，民间女子纷纷效法，流传至今的戏剧舞台上。其实，清代后妃发式也与清代社会发展一样经历了由低到高、由简单到复杂，由朴实到奢华的过程。

　　统治清代的满族原生活于我国东北的白山黑水之间，自然环境造就了他们渔猎、耕种、采摘的生活方式。为了行动快捷，便于骑射，满族男女都有辨长盘髻的习惯。即将头发集于头顶编一长辨，盘一圆髻。当时无论身份高低，贫富贵贱，发式统一。到后来努尔哈赤建后金国，始建冠服制度。宫廷后妃命妇为了大典时戴朝冠的需要，将头顶之盘髻松散于脑后。清初，再次健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。清初的几位皇太后、皇后生活节俭，梳小两把头时，只戴鲜花，不佩首饰。“小两把头”在清宫流行很久，直到乾隆朝，孝贤皇后也仅仅是戴通草，不戴金银首饰。用以敦促宫中后妃以节俭为本。“小两把头”的特点，是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银首饰。“小两把头”的出现，是从实用出发的，随着清朝统治的巩固，经济发展，后妃发式也出现了由小到大，由实用型向着美容、美饰的审美型发展。

　　清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间，生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺亦不例外。清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”发髻就显出许多不足之处。如“小两把头”低垂，几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散。如何将这些美丽的首饰戴上去呢？于是，一种新的梳头工具——发架应运而生。发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似横着的眼镜架。梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。中间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。整个发髻象个待飞的燕子，清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪轻的，戴艳丽的珍宝首饰，显出年青活泼的朝气。年老的梳“两把头”，首饰选质地高贵的，体现出老年妇女端庄、稳重。皇家女子头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女行动规范的最佳形象。

　　到清代晚期，清宫后妃又风行头套式的“大拉翅”发型。“大拉翅”是一形似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。《清宫词》曰：“凤髻盘出两道齐，珠光钗影护蝤蛴。城中何止高于尺，叉子平分燕尾底。”大拉翅取代了用发架梳的两把头，据说是慈禧的独创发明，与她在清宫中的地位有关。她所处地位与清代的皇太后、皇后都不同。加之她奢侈无度、生活靡费。衣食住行都要符合她追求“美”的标准。

　　清代后妃发式从简单的“小两把头”到“叉子头”、再到“大拉翅”都有明显的满族传统特色，点缀这几种发式的头饰，也有其独特的民族风格。下边分别叙述：扁方：扁方是满族妇女梳“两把头”时主要首饰。在载涛、郓宝惠合著的《清末贵族之生活》一书中，曾讲到“满族女子平时梳‘两把头’，式样简朴。皆以真发挽玉或翠之横‘扁方’上”。扁方一般长32—35厘米之间，宽4厘米。厚0．2—0．3厘米。呈尺形，一端半圆，一端似卷轴。梳“叉子头”或“大拉翅”，都起到横向连接的作用。汉代男子盛行戴冠、弁、冕作装饰，装冠、弁、冕连接在一起的是一件12寸长的大簪，从左穿到右。

　　清代满族妇女的扁方与汉代长簪有类似的作用，且尺寸相同。只是使用对象不同罢了。由此可推断，扁方可能由长簪演变而来的。但是扁方也有尺寸小的，如遇到丧事，妻子为丈夫戴孝。放下“两把头”，头上插一个3寸左右的骨小扁方。儿媳为公婆戴孝，则要插一白银或白铜小扁方，以示区别。

　　清代后妃戴的扁方质地很多，有金、银、玉、翠、玳瑁、伽楠香、檀香木、珍珠、宝石等。其制做精细为天下罕见。如金缧丝加点翠、银镶嵌宝石、金錾花、玉雕刻多种多样。在扁方仅一寸宽的狭面上，能制做出花鸟鱼虫、亭台楼阁、瓜果文字等维妙维肖的精美图案。后妃们戴扁方、故意露出两端的花饰，有的还在扁方一端的轴孔中垂一束绿穗，走起路来，行动有节，增添女人端庄美丽的仪态。

　　簪：簪的使用很早，在新石器时期的仰韶文化中，就有圆椎形的骨簪出土。春秋战国时期，金簪、玉簪相继出现并成为奴隶主贵族身份的象征。帝王饰玉簪、后妃饰金簪。其次象牙簪、玳瑁簪均为臣子戴的簪。从清代后妃遗留下来的簪饰来看，不外实用型和装饰型两种。实用簪多为光素长针挺，质地多为金、银、铜等，在盘髻时起到固定头型的作用。装饰型簪多选用质地珍贵的材料制成图案精美的簪头，专门用于发髻梳理后戴在明显的位置上。清宫后妃头簪多用金、玉珠、宝石制作，工艺考究，造型精美。如故宫现存“白玉一笔寿字簪”，就是用一块纯净的羊脂白玉雕刻成一笔写成的“寿”字，簪挺就是“寿”字的最后一笔。用同样方法雕制的翡翠盘肠簪，红珊瑚蝙蝠簪都是簪饰中的佳作。金錾福字簪，喜鹊登梅簪、五蝠捧寿簪等以雕刻精细、玲珑剔透而闻名。再有，在金、银底上镶嵌各种珍珠、宝石的头簪，多是簪头与针挺两部分组成。簪头以不同粗细的铜丝做花叶枝杈，再将宝石做成的花辨、花蕊的底部钻上孔，穿细铜丝，绕成弹性很大的弹簧，轻轻一动，擅摆不停。使飞禽的眼睛、触角，植物的须叶、枝杈形象逼真，维妙维肖。戴在女性头上，无疑增加了几分娇态美姿。

　　头花：头花是清宫后妃梳“叉子头”、“大拉翅”发髻的主要首饰，大多以珠宝镶嵌而成。如故宫珍藏的红宝石串米珠头花、羽毛点翠嵌珍珠岁寒三友（松、竹、梅）头花、蓝宝石蜻蜓头花、红宝石花迭绵绵头花、金镙丝双龙戏珠头花、金嵌米珠双钱头花等等，都以制作精致，形象逼真而著称。清宫后妃喜戴头花，因花朵大、覆盖面大，戴在“两把头”正中，显得富丽堂皇。清代后妃戴头花有美饰发髻的用意，亦有显示身份、地位的意思。在慈禧的许多画像、照片中，都能见到她发髻高耸，头戴大朵头花的形象。慈禧不但喜欢珠宝头花，还喜欢戴大朵绒花。这是因为汉语中的“绒花”与满语中的“荣华”近音，戴绒花即有荣华富贵的意思。因此，清宫后妃一年四季都戴绒头花，以求吉祥。尤其应时节顺序戴应季绒花：立春日戴绒春幡，清明日戴绒柳芽花，端阳日戴绒艾草，中秋日戴绒菊花，重阳日戴绒朱萸，冬至节戴葫芦绒花……

　　流苏：1904年，美国女画家卡尔为慈禧画了几幅油画像，其中一幅身穿黄底绣紫藤萝团寿衣氅衣，头上梳的“大拉翅”，簪插了许多珠翠首饰：翠簪、凤钗、金扁方、宝石头花、珍珠头箍及下垂的一串串流苏，为慈禧增添了雍容富贵之感。流苏与古代八大首饰中的步摇极为想象。“步摇者，贯以黄金珠玉，由钗垂下，步则摇之之意。”步摇始见于汉代宫廷后妃的礼制首饰。汉代以后，步摇逐渐流行民间，成为妇女喜爱的首饰之一。清宫后妃称步摇为流苏。其形式多种多样，顶端有龙凤头、雀头、蝴蝶、鸳鸯、蝙蝠等，或口衔垂珠、或头顶垂珠。珠串也有一层、二层、三层不等。在故宫珍宝馆展出的一件“米珠双喜字流苏”，是同治帝大婚时，皇后戴过的。流苏顶端是羽毛点翠的大蝙蝠，其嘴里衔着两个小金套环，下面衔接一个羽毛点翠的如意云头。如意云头下平行缀着三串长珍珠。每串珍珠又平行分为三层，层与层之间用红珊瑚雕琢的双喜字间隔。串珠最底端用红宝石作坠角。整个流苏长二十八公分，戴在发髻顶端，珠穗下垂与肩平。是流苏中最长的一件。清宫珍藏的流苏多为皇后所戴，以凤衔滴珠的数量最多。如一龙一凤对峙的称为“龙凤呈祥”，双凤对立的称“彩凤双飞”，牡丹花与凤凰的是“丹凤朝阳”、“凤穿牡丹”等等。皇帝自喻真龙天子，皇后就是鸟中之王的凤凰。封建帝王希望自己多子多孙，所以皇后头饰中凤凰及凤鸟育雏的题材就很多。

　　此外，后妃头饰中还有勒子、钿花、疙瘩针、老鸦瓢、耳挖勺等满族特色的首饰，都是清宫后妃梳“两把头”用以固定、装饰发髻的。随着满汉风俗习惯、服饰文化的融合，清宫后妃头饰逐渐被民间所吸收，由此演变出许多深为妇女喜爱的头饰，流传至今影响很深。

第一步：首先女生将头顶发丝四六偏分，右边的头发多一点，将两侧边发丝分离出来，用发卡固定住，脑后发丝也一分为二，发旋位置的发丝要单独的分离出来。

第二步：将发旋位置的长发梳理光滑之后，编织成长长的麻花辫，要一直编到发梢用皮筋扎住。

第三步：将长长的麻花辫沿着编发开始的位置盘起来，形成一个盘桓在发旋位置的小发髻，用小发卡固定住。

第四步：将清宫女子特有的旗头戴在头上，固定在小发髻上。

第五步：接着将燕尾假发戴在脑后分开发丝的中间位置，将燕尾假发上面的两个辫子环绕在头顶发丝的外侧，用发卡固定。

第六步：将脑后左侧边的长发散开，梳理光滑之后向右上方拉，简单的扭转两下之后覆盖在燕尾假发上面，固定在右侧上方。

第七步：而脑后右半边的发丝梳理光滑之后向左上方拉，简单的扭转几下之后覆盖在左侧发丝上方，固定在头顶左侧边，这样燕尾假发与女生的真发完美融合在一起了。

第八步：将固定在右侧边的发丝散开，梳理光滑之后向内扭转着向后拉到旗头的后方，用发卡固定。

第九步：左侧边的发丝散开梳理光滑服帖之后，也向内扭转着向后拉到旗头后方。

第十步：将脑后左侧边发丝固定在右侧边的发尾扭转成发辫的形状之后，向上弄成优美的曲线造型，发梢固定在旗头后方。

第十一步：左侧剩余的发尾同样扭转成发辫，弄成优美曲线，发梢向后拉到旗头后方。

第十二步：这样旗头后方就有了三股剩余的发梢了。

第十三步：将发梢简单的盘成圆形发髻，用发卡固定在旗头后方，在旗头假发上插上各种古代发簪。

第十四步：最后再在旗头上加一下装饰，一款标准的清朝宫廷女子旗头盘发就完成了。

准备材料：旗头，梳子，发卡若干。

1、将头发从中间一份为二。中间留一份，两边各分为两份。

2、将中间留出来的一份编成三股辫，然后盘在头顶。

3、盘好的头发用发卡固定。

4、右边取一份头发，盘至之前盘好的头发上，用发卡固定。

5、接着在从右边取第二份头发，盘至之前盘好的头发上，用发卡固定。

6、用同样的方法开始盘左边的头发。

7、两边头发都盘好之后，将旗头用发卡固定在盘发上。

8、整个清装发型旗头就佩戴完成了。

摘要：近几年古装电视剧非常流行，其中尤以清朝古装剧为主。或许大家都已经注意到了清朝宫廷剧中满族女子的发饰，但却不知道那个叫什么，下面就给大家科普一下相关知识——旗头。旗头是满族妇女发式的统称，在清朝的时候，已婚的满族妇女会将头发绾起来以区别未出阁的少女。下面，来看介绍！什么是旗头

旗头主要指满族妇女的发式。满族已婚妇女的发式多是绾髻。旗头是由"两把头"发展而来的，由于是进关以后才流行起来的，所以，人们也把它叫"大京样"。

旗头有哪些

常见的旗头，整体呈扇面形，是一个中空的硬壳子，大概有一尺的高度，下面是一个圆形的头箍。以铁丝做架，布袼褙(浆糊粘合起来的多层布)做胎，表面包裹黑色缎子或绒布。表面可以插绢花、簪、钗等众多装饰，侧面还悬挂有流苏。

纵观整个清朝，旗头的历史还是比较短暂的。而在整个清朝的发展中，旗人女子的发式也慢慢发生变化，演变成了我们现在在电视上常常看到的旗头。

旗头是什么做的

旗头实际上是一种假髻，别名大拉翅。《延禧攻略》里女子的发式称为“两把头”，旗头则是在此基础上发展得来。即用真发梳成“两把头”，再在上面加戴扇面状的大二把头假髻，由此形成旗头。旗头样式种类繁多。佩戴也很有讲究。旗头也是一种身份的象征，越尊贵的人旗头上的装饰也更奢华。旗头有五种高级配饰，分别为花、钿、头簪、点翠、珠宝。

旗头分等级吗

事实上，清宫剧中出现的旗头，大多是基于光绪末年至民国时期的旗头发展而来的。但是就旗头本身而言，并没有带上任何的等级之分。或者可以说，身份尊贵一点的，可以在旗头上多用一些华丽名贵的装饰品罢了。

旗头头发怎么梳

1、先把头发梳理顺了，把头发分为上下两半个部份，并把头发给扎好，这样可以区分为上半份和下部份。

2、这样再把上半部的头发分成两个部份，再把头发编成麻花辫，扎好发尾，头发又黑又粗，这两条辫子就是用来做头顶上的发型的。

3、最好是找一个硬件的发具放在发项上面，再把这两条粗大的辫子绕着粗硬的东西绕好，这就成为了头顶上旗头特色部份了。

4、接下来就是要处理下部份的头发了。把下面的头发一片一片地梳理好，再绕到头顶上刚才盘的辫子上面，直到辫子被包好看不出来为止。

5、剪一块硬纸放在下面，再把余下的头发绕到这个道具上，这样下部份就做好了，这款旗头头发就梳好了。

近些年的古装剧中，清朝宫廷剧独树一帜，风头正盛。相比较于古装仙侠剧，清朝宫廷剧凭借着对于历史场景、宫廷生活礼俗，人物服饰特点的高度还原，以及宫中女性一生的爱恨情仇，成为了当下最火热的影视作品之一。自从清朝宫廷剧问世以来，从早些年的《末代皇帝》、《还珠格格》，到近两年总是被拿出来相提并论的《延禧攻略》、《如懿传》，观众们会发现清朝男子的发饰几乎没有发生过较大变化，然而清朝女子的发饰却一直在不断的改变。既然清朝女子发饰如此多变，那么她们的发饰究竟是怎样的呢？

清朝初年女子发式

头饰文化是服饰文化中具有代表性的一部分，几乎每个民族、每个朝代都具有其极具民族代表性和文化代表性的发饰头饰装扮。尤其是清代宫廷女性，作为整个满族贵族的代表群体，她们的发饰文化，既体现了满族独特的审美眼光，又体现了各民族文化交融的发饰特点。由于当今观众对于清朝发饰头饰的了解，基本上只源于影视作品，只可惜影视剧并不能高度精准的还原清朝发式造型，反而会导致人们对于发饰文化形成固有的错误认知。

清代的发式造型十分精美，在我国古代头饰中更是有这种举足轻重的地位，因此准确了解清代女子发饰，其实就是了解中国文化的精粹。虽然满族的名称在明代末年才开始出现，但是这个民族悠久的历史可以追溯到公元前16世纪的肃慎人，他们才是满足的最早祖先。在清朝入关以前，满族人其实就是女真人后裔，因此他们的服装自然延续了女真族的服饰习俗。女真族在入关以前生活在白山黑水之间，他们以狩猎、游牧文明为主，这一时期女子的发饰是简单的结发为辫，方便她们骑马射猎。

清军入关以后，在长一段的时间里，女子发型并没有发生巨大变化，仍然保持着女真族最传统的“辫发盘髻”。由于冠服礼仪的出现，满族女性开始在重大典礼时佩戴发冠、钿子，为了佩戴朝冠，女性要将原来的盘髻辫子梳成软翅头，这种发型就是清朝中后期最流行的“两把头”的雏形。所以颇具实用性的“两把头”，其实是满族女性为了适应新的服饰礼仪制度的改变，而创造出来的一种新型发式。

清朝中期女子发式

发展到清朝中期，满族妇女发式，由原来的实用型向美观型转变。在清朝《旧京琐记》中有记载，康熙乾隆时期，最为盛行的女性发饰为“两把头”，书中写到：“唯府内旗下妇装，梳发为平髻，曰一字头，又曰两把头。”这种发式的出现，就是为了满足女性的爱美之心，因为女性可以按照自己的喜好，在两把头的发髻上插以珠钗、绒花作为装饰。不过两把头用女子的真发梳成，所以难以佩戴大量的发饰，因此“架子头”应运而生。

“架子头”与“两把头”的不同之处在于，女子梳头的时候，会在两把头的发髻之间放置一个细铁丝做成的三角架，随后在将头发缠绕在铁丝架上，这样一来，可以佩戴珠翠、鲜花等装饰品的发髻面积变大，女子可以更加随心所欲的装饰发式。因为脖子后面还是会有碎发遗留，无法全部缠绕在铁丝架上，满族女性就讲脑后余发采用特殊方法梳成燕尾，如此一来，发型就会更加美观多样。《延禧攻略》中的女性发式，其实非常符合清乾隆年间的发型特点。

清朝末年女子发式

经历过康乾盛世的繁华后，清朝迎来了逐步走向衰败的清朝末期。这个时候的紫禁城，奢靡之风渐起，女性的审美情趣发生了巨大转变。满族贵族女性觉得，原先的架子头无法满足她们想要在发髻上装有更多发饰的心意，所以宫廷女性开始梳越来越大、越来越高的发髻，这种发型就被称之为“大拉翅”、“旗头”。大拉翅主要流行于清朝末年中后期，因为这种发型倍受慈禧太后喜爱，导致满清贵族争相模仿。

因为大拉翅的发型足够大，所以它将女性的装饰之心发挥到了极致。在这种发髻的正面，会装上一朵格外精美的鲜花，周围再用绢花珠翠作为点缀；为了继续增加头饰的美观型，女子也会用青纱、流苏等较为轻盈灵动的装饰物点缀于发髻上。如此以来，大拉翅就越发耀眼夺目，由于这种旗头装饰物太多，导致了宫廷女性必须时刻保持端庄直立的姿态，这种发型确实从一定程度上让清代宫廷女性越发具有典雅气质。《还珠格格》中的发饰其实就是大拉翅，但是服装师显然搞错了这种发饰的诞生时间，因为乾隆年间根本不可能出现大拉翅。

清朝女性头饰之精美

清朝女子的发式不仅具有独特性、民族性，满族女性用来装饰发式的头饰，也是我国传统头饰文化的代表。比如用来体现身份地位、阶级等级的清代女冠，其造型十分独特，一般只有当满足贵族女性参加祭祀活动时，才会佩戴朝冠。朝冠有冬、夏之分，上面装有大量的黄金珠宝，按照皇后妃子的品阶不同，朝冠上的宝石数量也全然不同，由于这种发饰只在特定的场合出现，而且只有清代后妃可以佩戴，所以它算不上清代的普通发饰。

另一种备受满族贵族妇女喜欢的头饰装饰为“钿子”，钿子按照其功能不同，分为凤钿和常服钿。凤钿一般只出现在婚礼、节庆日上，而常服钿平日生活中也可佩戴。钿子上镶嵌的钿花数量与材质也是有讲究的，宝石、翡翠、珊瑚等钿花材质都有着不同寓意的象征，因此钿花在清代女性的头饰之中非常受欢迎。如若女性觉得光带钿花极为单调，她们还会在钿花周围装饰珠钗、流苏穗子等物增加头饰美感。

最后再来说说，大拉翅上的头花，影视剧中“头花”的材质其实就是以塑料假花为主，但是清代宫廷女性所使用的头花，是采用鲜花，绢花，绒花等材料制造而成。头花之所以会如此受欢迎，一是由于女性对于美的追求，二是源于满族宗教信仰中就有戴花习俗，满族人认为鲜花可以为他们祈求平安、驱魔辟邪。所以满足女性在选带头花之时，也会挑选一些颜色艳丽，香味浓重的花朵。由于鲜花的保存时间较短，为了能够让头花反复使用，以蚕丝、绒绢为材料的绢花便出现了。从清朝女子发式的转变，再到女子头饰的精美，可以看到清朝宫廷女性对于头饰装饰性有着极致追求。

可能大家都比较熟悉清朝女子那种头上佩戴着的类似牌坊一样的旗头，这并非真头发制成，而是用丝绸等做成的装饰假髻而已，而且旗头出现的历史非常短，直到晚清才有。

据说“大拉翅”造型的旗头就是晚清时期的慈禧太后的发明，自然如此夸张的发型不可能是自己的头发，甚至压根儿就不是头发，只是佩戴在头上的一种装饰，与古代汉人女眷用假发制成的假髻也并不相同。

在入关之前，满洲女子的发型并没有那么复杂，起源于白山黑水之间的满洲，女子直到待嫁的时候才会开始蓄发，将头发梳成乌黑油亮的大辫子，前额会留个齐眉刘海，而已婚妇女则会将辫子改成挽发髻，称作“上头”。即便是在贵族与当时的宫廷，女子也只是辫发盘头，编结成辫盘在脑后，也没有多少其他的配饰。

满洲入关之后，虽然女子的发型也开始出现变化，但非常有限，直到康熙时期，宫廷之中的女眷穿着大多也都以素色为主，发型没有多少变化，佩戴的装饰也非常少，也只有在大礼与朝会、宴会等正式场合，才会稍加装饰。

清朝女子发型

直到雍正帝继位之后，满洲女子的发型才开始出现比较明显的变化。雍正时代，旗人女子用于发饰的钿子式样越来越丰富，造型也越来越夸张。当时的钿子以细铁丝或者藤为骨架，外面包裹着黑纱或者红色的绸缎，在缀饰各种钿花珠宝，与汉人女子的凤冠比较类似。

而最著名的清朝满洲女子发型“二把头”，据说就是在嘉庆时代孝全成皇后的促成之下完成的。两把头是清朝流行的满洲女式发型中的经典款，是最经典的发型。将头发全绾在头顶用绳子分成两把，长度大约在3寸到5寸之间，呈八字形垂在后脑，再配上扁方进行固定，使得两把头呈一字型，所以也叫一字头、如意头。

清中后期开始，发髻越来越高，在当时高发髻也成为了非常流行的发型，再将脑后的余发结成一个燕尾状的长扁发髻，压在后脖颈上，使得脖颈显得比较挺直，搭配上清朝的旗袍与花盆底，可以凸显女子的体态婀娜，显得比较端庄大气。

清朝女子发型

清晚期尤其同治、光绪时代，两把头的造型越来越夸张越来越大，也逐渐成为了真头发与假发相结合的样子，这也为后来大拉翅式样的旗头的出现奠定了基础。据说因为慈禧太后头发比较稀疏，为了让自己的头发看起来显得更多更浓密一些，慈禧太后发明出了用黑色绸缎制成的大拉翅，不仅能让头发看起来比较多，还可以佩戴更多的配饰。

由于大拉翅式样的旗头出现，清晚期“旗头燕尾”的满洲女眷经典款发型正式出现，由于大拉翅能够承载更多的配饰，所以宫廷女子也不必再花很多功夫来打理头发。也由于慈禧太后的带头影响，使得大拉翅在清朝迅速流行了起来。

实际上，旗头指的是满洲乃至清朝时期的旗人女子的发型，也并不是说只有大拉翅才是旗头，像是二把头、架子头、钿子头与大拉翅，都可以算是旗头。在众多的旗头之中，唯独大拉翅并不是用自家的头发编制成，只是用绸缎等制成的头饰，佩戴在二把头上，由于清宫剧的影响，使得大拉翅成为了清朝最代表性的发型。