唐玄宗为上官婉儿出诗集：揭秘才女的另一个身份

历史上的上官婉儿是个怎样的人？今天的人们对唐诗有这样一句评价,那就是只能被模仿,无法被超越

的确,作为中国古典诗歌的黄金时代,唐朝的诗歌是中国诗歌无法逾越的顶峰。也正因为如此,在那个诗人名家辈出、佳作不可胜数的年代,因为李、杜等伟大诗人的光芒太过耀眼,星光璀璨之下,许多优秀诗人淹没其中,变得不太为后人所熟知。

上官婉儿和她的爷爷、上官仪就是这样的诗人

美丽和才华,上官家族的优秀基因虽然今人已经无法确知上官婉儿的五官容貌,但是在各种版本中的传说中,她的美貌都是不容置疑的。而事实上,她的美丽是有家族遗传的,因为她的祖父、上官仪在当时也是著名的帅哥。有记载说,上官仪当年骑马上朝,经过长安城时,俊美的形象和名士的气度惊动了整座长安城

上官婉儿从她的爷爷那里继承到的另一项家族遗传,就是她的诗才

脉脉广川流,驱马历长洲。鹊飞山月曙,蝉噪野风秋

这首名为入朝洛堤步月的诗就是上官仪所作。据刘的隋唐嘉话记载,唐高宗承贞观之后,天下无事。仪独持国政。尝凌晨入朝,巡洛水堤,步月徐辔,即兴吟咏了这首诗。当时一起等候入朝的百官僚们在一旁看着,只觉得上官仪不仅音韵清亮,而且气度非凡,望之犹神仙焉。作为百官之首,这首诗是写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀,但是显然他的等还是显得那么与众不同

上官仪的诗,有意摆脱了当时从类书掇拾辞藻的陈规旧习,而是注重对景物的细致体察,自铸新词以状物色；再通过物色的动态变化,写出情思的婉转,从而构成情隐于内而秀发于外的诗境。这种笔法精细而秀逸浑成的诗作,把五言诗的体物写景技巧大大地推进了一步,成为人们模仿取法的一种新的诗体上官体

堪怜咏絮才,唐玄宗为她出诗集上官家族的诗才基因到了上官婉儿这一代,依旧那么璀璨辉煌。据记载,上官婉儿14岁时就能依题做诗,须臾即成,而且文意通畅,辞藻华丽,语言优美,真好像是夙构而成,于是武则天龙颜大悦,将她带在身边。上官婉儿的才华,令她摆脱了罪奴的悲惨境遇,却又在踏进宫廷的同时,走上了一条更为凶险的不归路

上官婉儿不仅自己爱诗,还十分爱惜有才华的诗人。据新唐书记载,上官婉儿多次怂恿唐中宗设立修文馆,最终达成此事,从此,大召天下诗文才子,同时也邀请朝中善诗文的大臣入驻。然后,上官婉儿就拉着唐中宗与韦皇后、安乐公主,与修文馆的才子们一起宴饮游乐,赋诗唱和,连流竟夕,醉不思归。当然,宴会上唐中宗、韦后和安乐公主要交的诗,都由上官婉儿一人代劳,但是数诗并做,仍然无损于上官婉儿诗作的优美。据记载,当时只要上官婉儿做出一首新诗,就会很快被人们传诵唱和

公元710年,李隆基起兵,剿灭了韦后一党。因为与韦皇后集团有着千丝万缕的密切关系,上官婉儿也在这张黑名单之上。然而,上官婉儿令人难以忽视的文采才华,却令李隆基在杀死她之后很快就后悔了。于是,唐玄宗又找来张说,大力收集上官婉儿的诗歌,然后专门为她出了二十多卷的诗集唐昭容上官氏文集

在这部诗集的序文中,张说对上官婉儿进行了高度的评价：明淑挺生,才华绝代。敏识聆听,探微镜理,开卷海纳,宛若前闻。摇笔云飞,成同宿构。古者有女史记功书过,复有女尚书决事言阀,昭容两朝兼美,一日万机,顾问不遗,应接如意,虽汉称班媛,晋誉左媪,文章之道不殊,辅佐之功则异

只可惜这部诗集后来已经散佚殆尽,只有全唐诗留存了上官婉儿遗诗32首

诗中读人她开创唐诗抒写性情的先河上官婉儿是唐代杰出的才女,她生逢武后、中宗两朝,对于李唐王朝人物政治上的是是非非,笔者难以说得清楚。笔者本文要说的是作为一代杰出才女上官婉儿在诗歌创作上的超卓才华及其对文学事业的贡献

促进五言律诗的定型全唐诗收录她的诗歌有32首之多,品读这些诗作,我们首先感觉到她的诗歌题材内容相比其他宫廷诗人有了明显的拓展,除了一些宫廷应制的诗作,还有一些旅行记游之作,特别是那些抒写个人情怀的作品,回归了诗歌的属性,摆脱了宫廷诗感情贫乏、装模作样的流弊,开创了唐诗由歌功颂德走向抒写性情的先河

例如彩书怨这首诗：叶下洞庭初,思君万里余。露浓香被冷,月落锦屏虚

欲奏江南曲,贪封蓟北书。书中无别意,惟怅久离居

这完全是普通女子的相思之作,再无宫廷诗的一丝痕迹。诗的首联由秋风落叶引发情思,思君二字点明主旨。颔联继以香被冷、锦屏虚写离居之苦闷,兼以露浓、月落之景物烘托苦情,景与情密合无垠。颈联以江南、蓟北之措辞感叹夫妇相距之遥远,与首联万里相呼应,无心奏江南之乐曲,贪封蓟北之书信,感情真切,描写生动。尾联收结全篇之情绪,出一怅字有如画龙点睛。感伤夫妇离别是人间共有的情感,所以能够引发读者的广泛共鸣。如果我们再从形式格律角度对此诗加以审视,就会发现这是一首完全成熟的五言律诗。从声律来看,用的是首句仄起平收式,全诗八句皆为律句,而且符合粘对规则。从押韵上看,初、余、虚、书、居五个韵字,是属于平水韵上平声六鱼韵,无一处出韵。从对仗上看,中间两联使用了对仗,而且十分工整。这些说明,作者是精心于格律推敲的

上官婉儿生活的时代,是五言律诗渐趋定型的时代,文学史书本上强调了杜审言、沈_期、宋之问等诗人在五言律诗的定型上起到了作用,今天看来,遗漏了对上官婉儿的评价。此外,上官婉儿还写了一些山水诗,这些诗作描写了登临山水的观感,大都词清气秀,明丽可喜

使吟诗作赋成为风气除了诗歌创作上的成绩,上官婉儿还在促进初唐时期文学事业的发展上做出了巨大贡献。中宗时期,上官婉儿劝说中宗设置昭文馆学士,广泛招揽词学之士,举办赐宴游乐、赋诗唱和的活动,有力地促进了当时的诗歌创作。武平一在景龙文馆记一文中高度评价了上官婉儿此举的意义：至幽求英俊,郁兴辞藻,国有好文之士,朝无不学之臣,二十年间,野无遗逸,此其力也

中宗还时常举办诗歌擂台赛活动,让上官婉儿担任评定官,对于夺魁者赏赐厚重。从此朝野上下吟诗作赋,蔚成风气。据计有功唐诗纪事记载：中宗曾于景龙三年正月晦日游长安附近的昆明湖,即兴赋诗,命群臣各应制一首。由上官婉儿从这些诗作中挑选一首作为新翻御制曲词。上官婉儿登上彩楼,把落选的诗作一纸又一纸地扔了下去,最后只剩下沈_期、宋之问的诗作。又过了一会,把沈_期的诗作也扔了下去。然后她评论说：二诗工力悉敌,沈诗落句云：微臣雕朽质,羞睹豫章材

盖词气已竭。宋诗云：不愁明月尽,自有夜珠来

犹陟健举

沈乃服输,不敢复争。上官婉儿倡导健举诗风,贬抑衰微词气,这种文学主张有利于刚健阔大诗风的形成,它昭示着盛唐诗歌健美足音的到来。

才华诗文不让须眉男子，其人品功过颇具争议。有人赞其文才，有人批其*媚，极度推崇者有之，轻视鄙视者有之。而她与武则天长达二十七年的共处亦让后人津津乐道。《旧唐书》、《新唐书》等正史中都对上官婉儿有记载，但较为体现她奉承权贵、*乱宫闱，并操纵政治，控制朝纲的负面事件。但与上官婉儿同时代的文人，如张说、武平一等对其人其事评价很高，至近代以来，愈发被学者推崇。上官婉儿以一介女流，影响一代文风，这在中国古代文学史上是很少见的。她不仅以其诗歌创作实绩，而且通过选用人才、品评诗文等文学活动倡导并转移了一代文风， 成为中宗文坛的标志者和引领者。对于当时文坛的繁荣和诗歌艺术水平的提升具有重要作用。

关于上官婉儿私通武三思、崔湜，最早出于五代时期刘昫的《旧唐书》，在唐代当时的文献中却几乎没有这方面的相关记载，《景龙文馆记》中倒有一句“而晚年颇外通朋党，轻弄权势，朝廷畏之矣”，这个“通”字可以是私通，也可以是交接往来，并不能断定婉儿与其有染。由此不得不猜测刘昫仅仅是把一件可能存在的事当成了言之凿凿的史实。由于相关史料的缺乏，一般都以正史而论，但可以肯定上官婉儿在当世的评价远高于后代史书中，这种差异可能在于后代史官对女性参与政事的抨击。[24]

上官婉儿在诗歌方面继承和发展了祖父上官仪的文风，重视诗的形式技巧，对声辞之美较为看重，擅长体现事物图貌的细腻、精巧。中宗年间，因其政治地位的影响，“绮错婉媚”的诗风逐渐影响了宫廷诗人乃至其他士人的创作方向，“上官体”也成为了上流社会的创作主流。王梦鸥在《初唐诗学著述考》中记载“尤以中宗复位以后，迭次赐宴赋诗，皆以婉儿为词宗，品第群臣所赋，要以采丽与否为取舍之权衡，于是朝廷益靡然成风” 。

上官婉儿设立修文馆，广召当朝词学之臣，大力开展文化活动。婉儿在这期间主持风雅，与学士争务华藻，写诗赛诗，对文人提拔奖掖。近代文艺理论家谢无量称“婉儿承其祖，与诸学士争务华藻，沈、宋应制之作多经婉儿评定，当时以此相慕，遂成风俗，故律诗之成，上官祖孙功尤多也” 。

此外，上官婉儿还在开拓唐代园林山水诗的题材方面多有贡献，如《游长宁公主流杯池》，突破了以往写景状物的宫廷诗歌形式，寓情于景，却更具有自然山水味。清代文人陆昶在《历朝名媛诗词》中称赞道“昭容才思鲜艳，笔气舒爽，有名士之风”。

除了诗歌创作上的成绩，上官婉儿还在促进初唐时期文学事业的发展上做出了巨大贡献。中宗时期，上官婉儿劝说中宗设置昭文馆学士，广泛招揽词学之士，举办赐宴游乐、赋诗唱和的活动，有力地促进了当时的诗歌创作。武平一在《景龙文馆记》一文中高度评价了上官婉儿此举的意义：“至幽求英俊，郁兴辞藻，国有好文之士，朝无不学之臣，二十年间，野无遗逸，此其力也。”

中宗还时常举办诗歌擂台赛活动，让上官婉儿担任评定官，对于夺魁者赏赐厚重。从此朝野上下吟诗作赋，蔚成风气。据计有功《唐诗纪事》记载：中宗曾于景龙三年正月晦日游长安附近的昆明湖，即兴赋诗，命群臣各应制一首。由上官婉儿从这些诗作中挑选一首作为新翻御制曲词。上官婉儿登上彩楼，把落选的诗作一纸又一纸地扔了下去，最后只剩下沈佺期、宋之问的诗作。又过了一会，把沈佺期的诗作也扔了下去。然后她评论说：“二诗工力悉敌，沈诗落句云：‘微臣雕朽质，羞睹豫章材。’盖词气已竭。宋诗云：‘不愁明月尽，自有夜珠来。’犹陟健举。”沈乃服输，不敢复争。上官婉儿倡导健举诗风，贬抑衰微词气，这种文学主张有利于刚健阔大诗风的形成，它昭示着盛唐诗歌健美足音的到来。