当你走的时候泰戈尔表达了什么情感？

泰戈尔曾说：“当你走的时候，我并不会感到难过，因为我知道你要去完成更重要的使命。”这句话引起了无数人的共鸣，到底泰戈尔表达了什么情感呢？让我们一起来揭开这个谜底吧！

泰戈尔是印度文学家、哲学家和艺术家，被誉为“印度文化的先知”。他的作品《飞鸟集》被译成多种语言，在全球范围内有着广泛的影响力。而这句“当你走的时候，我并不会感到难过，因为我知道你要去完成更重要的使命”的话，则是出自他的一篇散文《父亲》中。

这句话中的“你”并不一定指的是亲人或朋友，而是指任何离开我们的人或事物。泰戈尔希望我们不要对离别感到过于悲伤，因为每个人都有自己的使命和任务，我们要尊重他们的选择，也要相信他们离开是为了更大的利益和更重要的事业。

这句话也告诉我们，要对生命抱有一种超越个人的看法，我们不应该只看到眼前的利益和欲望，而是要从更高的角度看待生命，理解生命的意义和价值。这种超越个人的看法也是泰戈尔一贯的哲学思想，他认为，人类的真正目标是追求心灵的自由和内心的平静。

泰戈尔这句话虽然看似平淡无奇，但却蕴含着深刻的哲学思想和对生命的崇高理解。我们需要学习这种超越个人的思想，尊重每个人的选择和离别，同时也要理解生命的真正意义和价值。

留意各大票务网站，一般都会提前几个月有票出售。

看话剧需要注意的4件事：

1、别索票，正经买票，“为演出买票”这件理所应当的事情，但在当下，索票的风气益浓。买票看戏，除了能给剧组经济上的支持以外，更多的是对于他们做好戏的尊重。

2、注意素质，讲究逼格，以前总说舞台艺术又远又贵，当和大家零距离了，是不是我们自己也得进点步呢？说来说去，就是尊重二字。文明看戏，是尊重他人、尊重演员，更是尊重自己。

3、该笑笑，该沉默沉默，使戏剧人最高兴的事情，永远建立在观众的正确反应之上。台下观众的正确情感表达，能够使得台上与台下建立起良好的精神沟通。在演出过程中，请千万不要吝惜自己的情感表达。抖包袱时候的笑声，长段独白后的掌声，大段沉默时的均匀呼吸，以及每一幕落下时的鼓掌和欢呼。这些都是能够激发演员在舞台上发挥超乎想象能量的因素。

4、 一定等谢完幕再离场，当主要剧情结束后，演员们会重新登台，向观众们谢幕。一定一定要等待演员完成谢幕开始下台后，才开始离场。这是对于演员们最起码的尊重。在谢幕过程中，哪怕戏没有达到预期，也请以连续的掌声，给演员们一点鼓励。

想念一个人，是美好的情感。内心蕴含深厚，丰富的情感，这是心理健康的表现。如果麻木，冷漠，感觉不到情感的涌动，反而是过于耗竭，甚至抑郁的状态。

所以，首先要对想念这种情感抱以积极的理解。特别想念一个人，可以先体验一下自己的感受，慢下来，看看自己的想法，感受一下身体的反应。

若能找到一个安静的地方，比如咖啡馆的靠窗位置，晒晒太阳，听听喜欢的音乐，看看喜欢的书籍，或者在公园的僻静之处，散散步，对着树与草坪发发呆，让深厚的想念流淌出来，彻底体验一番，想笑就笑，想哭就哭，彻彻底底的独自完成。

当你过于思念对方时，你还可以采取行动。

把想念的情愫写下来，通过互联网或者电话的形式告诉对方，向对方表达。这样的表达，不在于对方要如何回应，而在于自己清楚的把自己的思念向对方倾诉，让对方明白。

当然，这种表达不限于言语。你可以分享一首歌表达，也可以用礼物的方式表达。在网上订一束鲜花，用卡片写上只言片语，你的心意对方一定能感觉到。若对方是男性，那送一些他喜欢的小礼物，或者根据你们的关系来把握送什么礼物更合适。注意不要因为拿捏不当而造成尴尬。

最后，你还可以直接与对方见面。

想念是精神活动。若能见到日思夜想的人，这是人世间最大的幸福之一。感谢这个时代，一张机票可以解决很多距离问题。唯一需要考虑的，是你的自问：我真的如此想念对方吗？

中国古人的情怀是，连夜去见友人，到了家门口，又独自返回。已经完成了想念的仪式，实际的见面，反而不重要。所以，你可以用精神的，言语的，行动的方式来完成你的想念。

1、语言性强：话剧是以口语为基础的艺术形式，语言是话剧的载体，因此话剧的语言性非常强，演员需要通过语言来表达角色的情感、性格和思想。

2、视觉性强：话剧不仅需要通过语言来表达角色的情感，还需要通过舞台表演来展示角色的动作、面部表情、肢体语言等，因此话剧的视觉性也很强。

//课程笔记//

1话剧创作的特点：

剧本格式引导性

行为“可视化”

参照“生活原型”

台词高度凝练

集体讨论VS主观创作

2三幕式结构与英雄之旅

第一幕：开端，触发

此时此刻

突变发生

应对方法

第二幕：中段，冲突

投入试炼

伪成功/伪失败

二度打击

至暗时刻

第三幕：结尾，解决

灵魂导师

化险为夷

结局

3创作是艺术，也是科学，有其基本规律。了解规则后再去打破，会让你的作品特别而也更经得起考验。

4剧本的三要素

场景描述

行为动作

人物对白

5场景描述在**中需要时间，地点，室内/室外，话剧只需要描述主人公在舞台上的状态。

6剧本讲究行为的“可视化”，你写“某某很伤心”，这是无效的描述，因为观众看不到，你可以写这个人边哭边抽纸巾。

7对白要非常凝练，每一句话要么交代人物，丰满背景；要么推进剧情。

8小说和剧本创作的区别：

小说的主观性非常强，作者可以帮助他的角色完成心理活动，并描绘出这种活动。总的来说是写作者的自问自答来架构和完成的。

剧本的创作，也许是编剧写出第一稿，但是随着项目推进，语言，表情，动作等等会得到充分的讨论。

9小说和剧本创作的共同点：都是要讲好一个故事，都适用于故事的结构型规律，比如英雄之旅。

10剧本创作的两种练习方法：

第一种：有话别直说：用“可视化”构建对话和场景，表达特殊的情感/感觉。

练习方法：试着为每一种情况写一些简短的动作，场景，对白，唯独不要直接说出这些话，试着让观众相信角色就是这么想的。

第二种：一个小物件：可以帮助我们在写作时更加注重细节传达，并且拓宽思维的边界，随时开启想象。

练习方法：

任意找一个身边的小物件；

写下这个物件最明显的特征；

写出它更详细的描述；

在仔细观察这件东西，找到一个一般人通常不会注意的细节；

用这个物体，延展成一句话的故事。

//课程作业//

1有话别直说：用“可视化”构建对话和场景，表达特殊的情感/感觉。

答：他爬上天台，席地坐在广告牌下，从袋子里拿出刚买的六罐啤酒，将它们一一打卡，并呈一字型摆在面前。

他拿起左边的第一罐啤酒，说道：“来这里的第一年，女朋友和我分手了。“

他一说一边喝，越喝越想说，越说越想喝，就这样一个人，六罐啤酒说了一晚上。

//END//

    愿你我都能做一个自己喜欢的人  

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