张养浩《水仙子·咏江南》阅读答案及翻译赏析

　导读：这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“两岸人家接画檐”。该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。

　水仙子·咏江南

　张养浩

　一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风处飐，爱煞江南。

　[注解]

　水仙子：[双调]中的一个曲调。又名[凌波仙]、[凌波曲]、[湘妃怨]、[冯夷曲]。首二句宜对。六、七句宜对。

　晴岚：晴天山林中的雾气。

　芰荷：出水的荷叶或荷花。

　飐：风吹物使之颤动。

　阅读试题

　1下面选项中正确的一项是：________(2分)

　A“一江”两句运用了对比的方法。

　B“芰荷”是指“荷花”。

　C“咏江南”用an韵，并一韵到底。

　D“看沙鸥……珠帘”描写了动态的景物。

　2简析“画船儿”两句的景色描写。(3分)

　参考答案

　1D(2分)

　2描写了美丽的画船从天边来的动态画面，呈现江南水乡一派祥和之景(表现对江南的喜爱之情)(3分)

　二：

　(1)试简要分析这首元曲在景物描写上“动静结合”的特点及表达效果。

　(2)古典诗歌的意境，分“无我之境”与“有我之境”，你认为此曲属哪一种简要举例分析。

　(3)这支小令刻画了江南景物的哪些特色请结合诗句进行分析。(6分)

　(4)请分别从写景的顺序和动静的角度对这首元曲作简要赏析。(6分)

　(5)这首元曲表达了作者怎样的感情是如何表达的(5分)

　(6)此小令的前五句描写了哪些意象表达了作者怎样的情感(3分)

　(7)请赏析此小令在写景上的表现手法。(4分)

　答案：

　(1)江上烟波荡漾，山中雾气氤氲，动静相映，更显出烟水迷茫的韵致;(1分)画檐连接不断，残荷丛生，安静恬淡;(1分)沙鸥飞舞，珠帘漫卷，给画面增添了几许摇曳之姿;(1分)画船驰来，酒旗招展，宁静之中显出浓郁的生活气息。(1分)这样，动静结合更加突出了江南的美丽可爱。(1分)

　(2)(3分)应为“有我之境”。(1分)这首元曲看似描写客观景物，但处处有“我”。如“看沙鸥”就是“我”在看;“芰荷丛一段秋光淡”之“淡”也包含着“我”的感受;“爱煞江南”更是“我”情不自禁的情感表白。(2分，任举一例即可。

　(3)①江南水乡自然风光的秀美。满江的`烟波和岸边山中的雾气相映生辉，江面上荷花丛生，秋光恬淡沙鸥正在江面上飞舞盘旋。②江南水乡城市繁华富庶。“画檐”是南方富裕人家砖瓦房魇脊檐上的彩绘装饰，房屋相接说明人烟稠密，“十里珠帘”更是体现江南水乡城市的繁华富庶。

　(4)①空间转换，由远及近。作者的眼睛和画笔起始于瞭望大江远山，然后写两岸人家，芰荷池塘，沙洲水禽……忽而又放纵开去，极目天际之画船，倏地又收回至村落酒帘。于是一片江南秀丽风光，便一览无余了，极富条理性和层次感。(3分)②动静结合，流水生烟，山岚耸翠，此为一动一静;画檐芰荷，安静恬淡，而沙鸥在舞，珠帘在卷，画船由天边驰来，酒旗在风中招展，又于宁静之中，显出一派生机。(3分)

　(5)这首元曲表达了作者对江南水乡景色的赞美和喜爱之情。(2分)作者主要运用了借景抒情、情景交融的手法，通过描绘江南水乡天然美景，表现了景色的明丽隽美，将赞美和喜爱之情蕴含在景物描写中;(2分)最后一句“爱杀江南”则直抒胸臆，总结心得，由客观观察转回主观感受，明确表达出作者对景色的赞美和喜爱之情。(1分)

　(6)此小令描写了烟水、晴岚、人家、画檐、芰荷、沙鸥、香风、珠帘这些富有江南水乡特色的意象(答对四种意象就给2分)。表达了作者闲适自得的心态和对江南美景的赞叹之情(答对一种感情即可给1分)。

　(7)此小令在写景的表现手法上灵活多变，①远近结合，开笔瞭望大江远山，逐渐由远入近写到两岸人家，池塘芰荷，沙洲水禽;(手法1分，分析1分)②动静结合，流水生烟，山岚耸翠，一动一静;画檐芰荷，安静恬淡，而沙鸥在舞，珠帘在卷，在宁静之中显出一派生机(手法1分，分析1分)。

　[译文]

　满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋。时风从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好像从天边驶来，酒旗儿迎风招展。真爱死个人啊，江南!

　赏析：

　“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”两句采用对偶的写法，从大处落笔，先描写江上之景，雾霭弥漫，烟云缭绕，再写两岸人家，鳞次栉比，画梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。

　接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔水乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。

　“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱杀江南”总结心得，既突显主旨，又充分表达了情感。

　这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。

　这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“两岸人家接画檐”。

　该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。

押韵基本还是依照古韵的，也就是我们说的普通话的韵脚和古代韵脚并没有太大的区别（当然还是有一些小出处，这是语言文化发展的结果）。现代诗相对古体诗来说，就是一个灵活性和直观性的提高（其实直观性也只是站在今人的立场上去说的，要古人来读诗，他们就会觉得古体诗更容易领会），它的灵活性在于没有那多条框，不要求对仗、韵律，不限制每句的字数，不限行数，甚至可以不押韵。

诗歌的传播需要发声。关于韵脚的选择，每个时代有每个时代的声音，它跟随诗歌创作形式和手法也在更新换代。它选择的目的在于发出最大的声音。但是，这个最大声，在吟诵的时候应该满足足够清晰，足够平静这两个特点。白话文诗歌处在100年的探索过程中，其实，我们都是探索者。需要积累的东西，现在谈还比较早。你给出最好的声韵，是可以留名青史的。

个人认为，韵脚更多的是在古典诗词里体现得多一点。因为古代的诗词，对韵脚，音律的要求更严格一些。文人学士从发蒙一直到终老，都是浸*于此间，从小就要求背《白水韵》，滚瓜烂熟，每个韵的平仄更得要熟记于心。当然，韵脚是为了，让一首诗词在一定范围内抒情，喻物，绘景，更大的作用是抑扬顿挫，声情并茂。所以个人愚见，只有懂得规则，继承传统，才能创新。

格律由押韵等组成，押韵则带出了韵脚，但是，情感变化才是通领格律的，这是韵脚与情感变化的内在关系。一味去讲韵脚押不押韵，有时文字就会显得不但矫作，同时表达不出情感精准的变化；如果能够忠诚于情感的变化表达，那么即使在押韵方面做的没那么圆满，然而还是在整体境界上达到圆满的。

声韵的确同情感有关，在词牌中用韵就是明证，建议比较下几首叶入声字韵的词牌，感受一下，不展开了。关于音韵，无须强求，语言是在发展的，宋人设平水，到了清朝，学子们押十三元也是头疼，因为已经变化很大，分不清韵部了。

当然，提到学习入声字对于古诗词赏析习作的确是很必要的。但是也不用一东二冬地背韵书，平常读诗词注意积累，习作的时候翻翻韵书，假以时日，存储到一定量就可以了。

一点芹献，俟哂而已。