乡村四月和山雨,两诗的写法有什么异同

两诗的写法都是七绝。同一作者。以白描为主。题旨不同

---前首

喜悦，后首惊异；构思不同--前首着眼全景，落处农人，后首着眼落雨却偏写晴夜。角度不同---乡村四月写生活热闹。山雨写生活情趣。

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《乡村四月》原诗:

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。

这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情

2《山雨》原诗：　　

一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。

平明忽见溪流急，知是他山落雨来。　

　诗文意思：　　整个晚上，林子里都洒满了星月的辉光；天上没有一丝云，也没听见有雷震响。天亮时忽然见到溪水流得分外地湍急；因此上，我知道别的山曾经下过大雨，水宛转流到这个地方。

一、喜雨——微雨夜来过，不知春草生

喜雨往往与滋润万物，唤起勃勃生机联系在一起。韦应物《幽居》诗：“微雨夜来过，不知春草生”就是人们赞赏的佳句。“微雨”是对早春细雨的准确描绘，春草在微雨滋润下成长，这里有一派生机盎然的春天气息，也有诗人对夜来细微春雨的喜爱，诗人幽居的宁静和心情的喜悦可见一斑。

苏轼《浣溪沙》词：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”。一场透雨过后，原野青青，景色格外清新可爱，走马于平沙芳草地上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，内心喜悦可以想见。

杜甫《水槛遣心二首》（其一），有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”两句，诗人极为生动细腻地描绘了鱼和燕子在微风细雨中的动态。鱼的欢欣，燕子的轻盈，引起了诗人喜悦的心理反应，这不正可以使我们感受到诗人对春天的热爱吗？

我们再来看一首韩愈的《早春呈水部张十八员外》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，酥就是奶油，它细腻、匀称、滑爽、滋润而又慢慢地普降到皇城中的街道。透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香，欣喜之情溢于言表。

在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”[2]

同类的例子还有：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花”（文同《北斋雨后》）；“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”（翁卷《乡村四月》）；“春路雨添花，花动一山春色”（秦观《好事近》）等。这些诗词句子均写得清亲可爱，给人以快感。我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望。

二、苦雨——楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁

往事如烟，人生苦短，“时运不齐，命途多舛”。当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感情内涵。这样的例子在唐宋诗词中屡见不鲜，现列举如下：

白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”姜白石《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨。”苏轼《浣溪沙》：“萧萧暮雨子规啼。”李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。”苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”戴叔伦《苏溪亭》：“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。”司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

从上面这些例子我们可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联系在一起。季节以春、秋两季为多，时间以黄昏、夜晚为主。春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。

三、 雅雨——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横

唐代司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊”[3]郭绍虞先生说：“赏雨茅屋，幽居自得，见其雅”。[4]中国文人有喜雨的雅好，这是情感表现的需要，也是一种雅致人生意境的追求。以韦应物《滁州西涧》为例：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

山涧边簇生着一片可爱的芳草，树丛中有黄鹂鸟在悠然自得地鸣叫。向晚时分，春雨洒落，潮水暴急，野渡无人，孤舟自横，一片迷茫。诗人对野生之物自然存在状态的倾心与赏玩，折射出闲雅萧散的人生态度，令人心醉。

我们再来看一首南宋姜夔的《平甫见招不欲往》诗：

老去无心听管弦，病来杯酒不相便。

人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。

一个夏末秋前的日子，作为挚友的张平甫邀请诗人赴宴，但是诗人不欲前往，原因是因“老”无心听管弦，因“病”不便饮杯酒，回答既巧妙又得体。但是诗人“不欲往”的真正原因却是：“人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。”“秋前雨”即夏末之雨，它去暑送凉，最为宜人，今日好不容易遇上这场“秋前雨”，还是让我留在自己幽静的堂屋中，自自在在、舒舒服服地睡上一会吧！吕本中《紫微诗话》曾称道吕希哲的一首绝句：“老读文书兴易阑，须知养病不如闲。竹床瓦枕虚堂上，卧看江南雨后山”。这两首诗所寄托的人生意愿和追求有异曲同工之妙，无怪乎钱钟书先生这样说：“假如姜夔作这首诗的时候，没有记起那首诗，我们读这首诗的时候，也会想到它”。[5]

这样的例子还可举出很多。如陆游：“卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜”（《小园四首》其一）；张耒：“日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来”（《初见嵩山》；汪藻：“钩帘百顷风烟上，卧看青云载雨过”（《即事二首》其二）；徐俯：“春雨断桥人不度，小舟撑出柳荫来”（《春游湖》）；韦庄：“春水碧于天，画船听雨眠”（《菩萨蛮》）；温庭筠：“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”（《咸阳值雨》）；孙觌：“渡口唤船人独立，一蓑烟雨湿黄昏”（《吴门道中二首》其一）。这些诗词句子，写得萧散疏朗，清丽婉约，很符合传统文人士大夫的审美情趣。中国古代美学实际上是一种人生美学，它以人为中心，极为重视、关注人如何于现实人生中使自己得以超拔，将人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。受此影响，唐宋诗人探索、追求人生的自由审美极境，向往、追求艺术化的人生存在，人诗意地栖居，人生如闲云野鹤般闲适。我们可以说文学世界里的细雨疏疏，是浮现于诗人嘴角的恬静与惬意。诗人的心灵在细雨的浸润下，流露出远离喧嚣的高雅与适意。

四、禅雨——竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生

雨所清洗的是空间世界，也是人的心灵世界。诗人的权心利欲在雨意的清凉中被洗净，诗人在雨的静观和沉思中领悟到某种人生的哲理，从而使雨具有了几分禅家的意味。

请看宋代大词人苏轼的《定风波》词：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹洒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。

此词作于苏轼贬居黄州之时，作者借途中遇雨的平常经历阐发了不平常的人生哲理，映射出作者独特的人生感受：无论是自然界的阴睛风雨，还是现实人生的荣辱升降，都可等闲视之，浑不在意。这里词人正是借助于“雨”这一具体意象将人生引入到忘情得失，超然物外的禅意般的宁静之中。

另一宋代词人蒋捷的一首《虞美人·听雨》则运用了时空大幅跳跃的表现手法，择取三幅人生画面以“听雨”为线索加以贯穿，来表达人生痛定思痛后的感叹。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

同是听雨，境界不同，感受也各异。少年风流，追欢逐笑；壮年坎坷，浪迹天涯；而今鬓发斑白，人也老了，倦卧僧庐，长夜听雨，从此心如死井，万念俱寂。“悲欢离合总无情”，任凭阶前秋雨点滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波澜。在作者笔下“听雨”成了一种无可言说的人生境界的象征。

宋人方岳的一首《听雨》诗也同样显得很有意味：

竹斋眠听雨，梦里长青苔。

门寂山相对，身闲鸟不猜。

诗人雨中入眠，连梦里也长出青苔，身心闲静得连鸟都不猜疑。在竹斋听雨的境界里诗人自失于“对象”之中，身心完全物化，世界不复存在。雨把人从喧闹的尘世带入诗意的栖居，虽无一字禅语，但处处可见禅趣。这一类型的诗歌，还可举出很多。如阵与义《试院书怀》：“细读平安字，愁边失岁华。疏疏一帘雨，淡淡满枝花。投老诗成癖，经春梦到家。茫茫十年事，倚杖数栖鸦。”清代纪昀对此诗的评论是“通体清老，结亦有味。”[6]又如李商隐：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔》）；白居易：“凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中”（《秋雨夜眠》）；王安石：“江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”（《江上》）。诗人们借助于雨意象来表达空、静、闲、淡的艺术氛围，深寓着“可解而不可解”的禅意。在这里生命本体与宇宙本体被圆融为一体，一切都随缘任运，自然适意，宁静淡远中有生机勃勃的自由境界，显得空中有灵，灵中有空。这就是所谓的“不立文字”而达到开悟心境的目的。

综上所述，唐宋诗词中的“雨”意象是诗人主观情意与客观物象结合的产物。这种结合所体现的文人士大夫的生存境界和人生态度与中华民族好静的传统性格特征相符。众所周知，西方民族好动，中华民族好静，正是这种好静的性格特征使得中国古人有条件静观万物、默察于心，因而对自然物象有了更丰富更细腻的情感体验和感受。而受传统文化心理影响的中国文人历来重视诗意化的人生追求，强调自身心性的修养，在思维方式和智力结构上注重内在的领悟和体验。可以说,“雨”意象经过唐宋诗人内心感受的化合与点染，才使主体情感得到了充分的外化，从而使读者得到了一种全新的审美感受。“雨”意象所包含的丰富的人生意蕴极富启发性。雨中有欢欣，雨中有哀怨，雨中有雅趣，雨中有禅思。雨为诗人的生命留下了广阔的抒情空间，从而使我们对它的每一次体验都获得了新鲜的巨大的心理震撼力

1 关于雨天的诗句古诗词

关于雨天的诗句古诗词 1 关于雨的诗句古诗词

1、《春夜喜雨》

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

2、《渔歌子》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

3、《春晓》

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

4、《清明》

唐·杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

5、《初春小雨》

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

6、《听雨》

宋·方岳

竹斋眠听雨，梦里长青苔。

门寂山相对，身闲鸟不猜。

7、《滁州西涧》

唐·韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

8、《春日游湖上》

宋·徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

9、《望湖楼醉书》

宋·苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

10、《乡村四月》

宋·翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

11、《约客》

宋·赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

12、《芙蓉楼送辛渐》

唐·王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

13、《夜雨寄北》

唐·李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

14、《山居秋暝》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

15、《相送》

南朝·何逊

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲来，浪白风初起。

2 关于雨的诗句古诗大全

1夜来风雨声，花落知多少。

《孟浩然《春晓》） 2空山新雨后，天气晚来秋。（王维《山居秋螟》） 3好雨知时节，当春乃发生。

（杜甫《春夜喜雨》） 4山路元无雨，空翠湿人衣。（王维《山中》） 5青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

（张志和《渔歌子》） 6夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。（陆游《十一月四日风雨大作》） 7清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

（杜牧《清明》） 8寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） 9渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

（王维《送元二使安西》） 10水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼《饮湖上初晴后雨》）。

3 描写雨天的古诗词

1、夜来风雨声，花落知多少（孟浩然：《春晓》） 2、空山新雨后，天气晚来秋（王维：《山居秋瞑》） 3、好雨知时节，当春乃发生（杜甫：《春夜喜雨》） 4、山路元无雨，空翠湿人衣（王维：《山中》） 5、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归（张志和：（渔歌子）） 6、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来（陆游：《十一月四日风雨大作》） 7、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂（杜牧：《清明》） 8、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤（王昌龄：（芙蓉楼送辛渐）） 9、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新（王维《送元二使安西》） 10、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇（苏轼：《饮湖上初晴后雨》） 11、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风（志南：《绝句》） 12东边日出西边雨，道是无晴却有晴（刘禹锡《竹枝词》 13、天街小雨润如酥，草色遥看近却无（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》） 14、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横（韦应物：《滁州西涧》） 15、七八个星天外，两三点雨山前（辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉） 16、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍（文天祥：《过零仃洋》） 17、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时（李商隐《夜雨寄北》）。

4 关于雨的古诗词

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

―――-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。

――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）。

5 有关雨的诗句 古诗

关于雨的常见古诗如下：夜来风雨声，花落知多少。

—— 孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 —— 杜牧《清明》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

—— 志南《绝句》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》空山新雨后，天气晚来秋。

—— 王维《山居秋暝》好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》随风潜入夜，润物细无声。

—— 杜甫《春夜喜雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 —— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

—— 许浑《咸阳城东楼 》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

—— 苏轼《定风波·三月七日》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

—— 陆游《十一月四日风雨大作》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 —— 李商隐《夜雨寄北》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

—— 杜牧《江南春》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 —— 李商隐《夜雨寄北》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

—— 韦应物《滁州西涧》落花人独立，微雨燕双飞。 —— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

—— 黄庭坚《寄黄几复》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 —— 陆游《临安春雨初霁》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

—— 秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 —— 王维《渭城曲 》。

6 有关于下雨的诗词

描写春雨的诗句 1青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》 2沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

——志南和尚《绝句》 3渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 4南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——杜牧《江南春绝句》 5夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》 6好雨知时节，当春乃发生。

——杜甫《春夜喜雨》 7天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 8七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》 9夜来风雨声，花落知多少。

——孟浩然《春晓》 10清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》 11水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

——苏轼《饮湖上初晴后雨》 12春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》 《六月二十七日望湖楼醉书》（五首之一） ——宋·苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 《暴雨》 ——唐·韦庄 江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。

波浪不知深几许，南湖今与北湖平。 《暴雨》 ——唐·韩偓 电尾烧黑云，雨脚飞银线。

急点溅池心，微烟昏水面。气凉氛祲消，暑退松篁健。

丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。风期谁与同，逸趣余探遍。

欲去更迟留，胸中久交战。 《暴雨》 ——宋·陆游 风怒欲掀屋，雨来如决堤。

孤灯映窗灭，羁鸟就檐栖。暑令方炎赫，秋声忽惨凄。

传闻涨江水，已断瀼东西。 《暴雨》 ——宋·陆游 苍龙挂东南，夭矫拏万仞。

虽然杂云气，爪尾略可认。明日暴雨来，继以雷大震，平地成江河，吞卷才一瞬。

吾庐久倾坏，不压真堇堇。所欣憔悴中，一饱天不吝。

余功到场圃，草木皆绿润。萧然岸角巾，三叹抚庭楯。

《大雨》 ——宋·陆游 北风挟骄云，突起塞宇宙，赫日初未西，盼转失白昼。翻空黑帜合，列阵奇鬼斗，雨镞飞纵横，雷车助奔骤。

平阶水入户，沟渎不能受。对面语不闻，持繖避屋漏。

儿童抱图书，衣屦那暇救。纵暴理岂长，忽已收檐溜。

比邻更相劳，捃拾如过寇。老子独痴顽，长歌对醇酎。

《夏游招隐寺暴雨晚晴》 ——唐·李正封 竹柏风雨过，萧疏台殿凉。石渠写奔溜，金刹照颓阳。

鹤飞岩烟碧，鹿鸣涧草香。山僧引清梵，幡盖绕回廊。

《大雨行（开成三年宣州开元寺作）》 ——唐·杜牧 东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，晚后点滴来苍茫。

铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。

四面崩腾玉京仗，万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。

百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，我时壮气神洋洋。

东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。

奔觥槌鼓助声势，眼底不顾纤腰娘。今年闒茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。

景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。 《中夜闻大雷雨》 ——宋·陆游 雷车驾雨龙尽起，电行半空如狂矢。

中原腥膻五十年，上帝震怒初一洗。黄头女真褫魂魄，面缚军门争请死。

已闻三箭定天山，何啻积甲齐熊耳。捷书驰骑奏行宫，近臣上寿天颜喜。

合门明日催贺班，云集千官摩剑履。长安父老请移跸，愿见六龙临渭水。

从今身是太平人，敢惮安西九千里！ 《海中醉题时雷雨初霁天水相接也》 ——宋·陆游 羁游那复恨，奇观有南溟。浪蹴半空白，天梁无尽青。

吐吞交日月，澒洞战雷霆。醉后吹横笛，鱼龙亦出听。

《七月十七晚行湖塘雷雨大作》 ——宋·陆游 电火雷车下九关，我行暮出郊原间。鬅鬙暗树类奇鬼，突兀黑云如壤山。

江潮默应鳗岫溢，铁锁自脱梅梁还。今夕虚檐泻悬瀑，预知高枕听淙潺。

《急雨》 ——宋·陆游 阴云屯硖口，急雨过城头。白舫投沙峡，青帘卷市楼。

漂摇争阖户，壅溢共疏沟。抽得驱蝇手，题诗慰旅愁。

《湖上急雨》 ——宋·陆游 溪烟一缕起前滩，急雨俄吞四面山。 造化等闲成壮观，月明却送钓船还。

7 关于雨的诗句古诗大全

1、清明

作者：杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

2、芙蓉楼送辛渐

作者：王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

3、春夜喜雨

作者：杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

4、夜雨寄北

作者：李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

5、饮湖上初晴后雨二首·其二

作者：苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹）

6、定风波·三月七日

作者：苏轼

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

7、六月二十七日望湖楼醉书

作者：苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

8、早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春

作者：韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

9、约客 / 有约

作者：赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

9、绝句·古木阴中系短篷

作者：志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

10、临安春雨初霁

作者：陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

8 形容雨天的诗句

01、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

____朱彝尊《桂殿秋·思往事》 02、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》 03、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

____刘长卿《别严士元》 04、帘外雨潺潺，春意阑珊。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 05、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》 06、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。____苏轼《六月二十日夜渡海》 07、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》 08、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。____陆游《剑门道中遇微雨》 09、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。

____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》 10、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》 11、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

____晏殊《玉楼春·春恨》 12、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。____顾彩《相见欢·秋风吹到江村》 13、把酒送春春不语。

黄昏却下潇潇雨。____朱淑真《蝶恋花·送春》 14、望阙云遮眼，思乡雨滴心。

____白居易《阴雨》 15、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。____白居易《南湖早春》 16、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。

____杜甫《赠卫八处士》 17、风雨送春归，飞雪迎春到。____毛泽东《卜算子·咏梅》 18、细雨斜风作晓寒。

淡烟疏柳媚晴滩。____苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》 19、愁云淡淡雨潇潇。

暮暮复朝朝。____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》。

9 描写雨天的古诗,要全诗

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

――――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ―――-志南和尚《绝句》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

――――王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 ――――杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

――――陆游《十一月四日风雨大作》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

――――苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） 昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。

——李清照 《如梦令》雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇》粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。

——毛熙震《清平乐》阳春布德泽，万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐贺知章《咏柳》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 宋·李重元《忆王孙·夏词》残云收夏暑，新雨带秋岚 唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 宋·李重元《忆王孙·夏词》雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》宿雨朝来歇，空山秋气清 唐·李端《茂陵山行陪韦金部》雨径绿芜合，霜园红叶多 唐·白居易《司马宅》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。

既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——诗经《风雨》山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——两汉乐府《上邪》客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲来，浪白风初起。——南北朝·何逊相送 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

——唐·白居易《长恨歌》青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。

——唐·白居易《浪淘沙》风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。

——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

——唐·白居易《琵琶行并序》红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。

——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。

——唐·白居易《夜雨》巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。

——唐·白居易《竹枝》宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

——唐·白居易《上阳白发人》凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。

——唐·白居易《秋雨夜眠》西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？——唐·岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。

故人家在桃花岸，直到门前溪水流。——唐·常建《三日寻李九庄》客行逢雨霁，歇马上津楼。

山势雄三辅，关门扼九州。川从陕路去，河绕华阴流。

向晚登临处，风烟万里愁。——唐·崔颢《题潼关楼》岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。

武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。

借问路旁名利客，何如此处学长生。——唐·崔颢《行经华阴》山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。

闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。——唐·崔颢《雁门胡人歌》凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

——唐·戴叔伦《苏溪亭》好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

——唐·杜甫《春夜喜雨》鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。——唐·杜甫《寄韩谏议注》床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。

自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数？君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。

——唐·杜甫《贫交行》夜雨剪春韭，新炊间黄粱。主称会面难，一举累十觞。

——唐·杜甫《赠卫八处士》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——唐·杜甫《江南春绝句》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

——唐·杜牧《清明》雨过一蝉噪，。

10 有没有关于下雨的诗句

关于下雨的诗句唐韩愈《早春呈水部张十八员外 初春小雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。唐刘禹锡《竹枝词》 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声 。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 唐·杜甫 《春夜喜雨》好雨知时节， 当春乃发生。

随风潜入夜， 润物细无声。唐戴叔伦《兰溪棹歌》凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩宋 李弥逊 《春雨》蒙蒙细雨网春晖，南陌清明二月时。细草养泥留燕子，好花藏蜜待蜂归。

唐杜牧 《江南春》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。

宋朱淑贞《膏雨》 添得垂杨色更浓，飞烟卷雾弄轻风。展匀芳草茸茸绿，湿透夭桃薄薄红。

润物有情如著意，滋花无语自施工。一犁膏脉分春垄，只慰农桑望眼中。

南宋 辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

唐 张志和《渔歌子》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

唐杜牧《清明》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

宋苏轼《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

唐 王维《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

宋陆游《临安春雨初霁》世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

唐孟浩然《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

宋曾几《苏秀道中》苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏，喜雨有作： 一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心 上面诗中，大多广为流传，有的表达诗人喜悦心情，有的展示了诗人博大的胸襟，有的似一幅画，有的语言清丽，值得称道的是宋代女诗人朱淑贞的《膏雨》，句句写的是雨，却通篇不见一雨字。

来得突然——跟着一阵阵湿润的山风，跟着一缕缕轻盈的云雾，雨，悄悄地来了。

先是听见它的声音，从很远的山林里传来，从很高的山坡上传来——

沙啦啦，沙啦啦……

像一曲无字的歌谣，神奇地从四面八方飘然而起，逐渐清晰起来，响亮起来，由远而近，由远而近……

雨声里，山中的每一块岩石、每一片树叶、每一丛绿草，都变成了奇妙无比的琴键。飘飘洒洒的雨丝是无数轻捷柔软的手指，弹奏出一首又一首优雅的小曲，每一个音符都带着幻想的色彩。

雨改变了山林的颜色。阳光下，山林的色彩层次多得几乎难以辨认，有墨绿、翠绿，有淡青、金黄，也有火一般的红色。在雨中，所有的色彩都融化在水淋淋的嫩绿之中，绿得耀眼，绿得透明。这清新的绿色仿佛在雨雾中流动，流进我的眼睛，流进我的心胸。

这雨中的绿色，在画家的调色板上是很难调出来的，然而只要见过这水淋淋的绿，便很难忘却。

不知在什么时候，雨，悄悄地停了。风，也屏住了呼吸，山中一下变得非常幽静。远处，一只不知名的鸟儿开始啼啭起来，仿佛在倾吐着浴后的欢悦。近处，凝聚在树叶上的雨珠还往下滴着，滴落在路旁的小水洼中，发出异常清脆的音响—— 丁——冬——丁——冬……

仿佛是一场山雨的余韵。

[编辑本段]整体感知

《山雨》作者：赵丽宏

这是一篇文质兼美的抒情散文，作者以独特的感受、神奇的想象和联想、清新的笔调向读者展示了一幅有声有色的山林雨景图，字里行间洋溢着作者对山雨、对大自然那分浓浓的喜爱之情。课文是按雨来、雨中、雨后的顺序写的。语言生动形象，作者善于通过视觉和听觉所及，发挥合理而新奇的想象和联想，并运用比喻、拟人等修辞手法，描绘出山雨的特点。

[编辑本段]作者简介

赵丽宏，出生年月： 1951， 汉族

青年散文家，民进成员。上海市崇明县人。1968年高中毕业后回故乡插队，当过木匠、乡邮员、教师、县机关工作人员。1978年考入华东师范大学中文系，并开始创作诗歌和散文。大学毕业后当过《萌芽》杂志编辑，1987年，赵丽宏应聘担任上海市作家协会专业作家。中国作家协会会员。曾任上海市青年联合会副主席，全国政协委员。现为上海作协副主席。

著有散文集《生命草》、《维纳斯在海边》、《学步》,《爱在人间》、《诗魂》、《赵丽宏散文选》、《岛人笔记》、《人生韵味》，诗集《珊瑚》、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》，报告文学集《心画》、《鸟痴》，散文《望月》等。作品曾数十次获奖，《诗魂》获新时期全国优秀散文集奖。八十年代初，已成为中国作家协会会员的赵丽宏以《诗魂》为题写了一篇散文，讲述他和《普希金抒情诗选集》的故事，表达他对诗人的怀念和对那个灰暗时代的复杂感情。前苏联的汉学家、莫斯科出版社总编辑别仁将这篇散文翻译成俄文介绍给俄罗斯的读者。他的散文集《诗魂》出版后，荣获中国新时期优秀散文集奖。组诗《中国，我亲爱的祖国》被谱成交响曲合唱，也获得了中宣部“五个一”工程奖。

赵丽宏：书是永远的朋友

按常理说，专业作家是以写作为生的。然而，先后著有散文、诗歌、报告文学等各种文学专著四十余部，作品曾数十次在国内外获各种文学大奖的第七届全国政协委员、上海市作家协会副主席、当代著名散文家赵丽宏，却一直觉得对自己而言，“写作还是业余的”。他说：“要说我有什么专业，只有读书”。在新近出版的《赵丽宏读书随笔》一书的自序中，赵丽宏又一次表白“最大的实惠和快乐就是读书。”

出生于上海的赵丽宏，从小就是个“书虫”，读书从来不管时间场合，“只要拿起一本有意思的书，就能沉醉其中，忘了一切。”赵丽宏往往是走路读，吃饭读，睡觉读，上厕所也读。从连环画、童话、神话，到《西游记》、《封神榜》、《水浒传》、《三国演义》、《东周列国志》，再到《唐诗三百首》、《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》和《红楼梦》，赵丽宏总觉得“这些书要比课本上学的历史有趣得多”，常常读得入迷了，大人的一声叫喊才把他从痴梦中惊醒。

从小学高年级到中学，赵丽宏开始接触中国现代文学和外国文学。无论什么书，他拿到就读，平时除了读鲁迅，读茅盾，读巴金，读冰心，他还把上高中的姐姐从图书馆里借回家的一些外国文学名著，都读了一遍，如《安娜·卡列尼娜》、《唐·吉诃德》和《复活》、《战争与和平》、《悲惨世界》以及《基督山恩仇记》、《约翰·克利斯朵夫》等。特别是赵丽宏在上海旧书店里淘得的一套平明出版社出版的新诗丛，更令他兴奋不已。这一套新诗丛都是普希金的诗歌，译者是查良铮，出版于一九五五年。它们成了赵丽宏中学时代最喜爱的书。可以说，赵丽宏后来写诗，和当初读这几本诗集有很大的关系。这几本书，赵丽宏很珍惜，为减少磨损，他就用透明的纸很仔细地将封面包起来，但它们还是被赵丽宏翻得很旧。赵丽宏后来回忆说，当时的“我读得多而杂，读得囫囵吞枣，读得没有章法，然而就是靠着这样的阅读，使我开阔了眼界，增长了知识，使我深深地爱上了文学。”

中学毕业后，赵丽宏离开上海市区去崇明岛“插队落户”，简单的行囊里寥寥几本印刷品中，有一本《野草》。现实中，很多小说往往读第一遍时觉得新鲜，看第二遍便觉无味。《野草》这样的书却可以让赵丽宏“一遍一遍地读下去”，因为读这样的书“可以让你反复回味，时时能品出新的韵味来。”当时，赵丽宏就想，“倘若鲁迅先生没有那厚厚的十几本著作，只有一本薄薄的《野草》，他同样是一个了不起的作家。”

在农村“插队落户”的漫长岁月中，赵丽宏“曾感到过孤苦无援，前途渺茫。”可就是那些和赵丽宏朝夕相处的书，使他改变了对生活的看法。在一盏飘忽不定的油灯下，是书伴他“度过了许多温馨而愉快的时光”，使他“逐渐充实起来、丰富起来”，也是书“帮助他选定了人生目标”。

一九七七年恢复高考，赵丽宏以优异的成绩考入华东师范大学中文系。在大学的图书馆里，可供赵丽宏选择的好书就像‘春天的花草一样，多得叫人眼花缭乱”。一九八一年赵丽宏毕业后到《萌芽》工作。那时，赵丽宏住在浦东，每天坐公共汽车经过黄浦江隧道，要花很长的时间到市区上班。由于“在车上的时间是特别难熬”，赵丽宏每天手握一本好书，便把难熬的时光化为愉快的瞬间。在公共汽车上，赵丽宏总能聚精会神地读书，任何噪声都不能干扰他的情绪，即使有人挤他，有人推他，他都木然无知，因为他正“躲进书里作一次愉快的旅行”。

著有散文集《生命草》、《爱在人间》、《玛雅之谜》、《岛人笔记》、《赵丽宏散文选》、《艺品》、《人生韵味》、《喧嚣与宁静》、《死之余响》、《在岁月的荒滩上》、《读书是永远的》、《唯美之舞》、《日晷之影》，诗集《珊瑚》、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》、《沧桑之城》，报告文学集《心画》等六十余种著作，有四卷本《赵丽宏自选集》行世。作品曾数十次在海内外获奖，散文集《诗魂》获中国新时期优秀散文集奖，《日晷之影》获首届“冰心散文奖”。不少散文作品被选入全国各地和香港、新加坡和加拿大的大学、中学和小学语文课本，在读者中有广泛的影响。其中，《山雨》等文就被选入小学语文课本。

[编辑本段]山雨 何绍基

短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。

溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。

马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。

新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。

雨，作为一种自然现象，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨之分，有细雨、暴雨、雷雨、骤雨等之别，又有落在平原的雨、山区的雨与江河湖海的雨等之异。雨景，既是自然的，又往往是奇异的。因而，自古以来，诗人们大都喜欢以雨入诗，吟就了不少传世之作。如：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”（唐代诗人杜甫《春夜喜雨》），“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”（宋代诗人苏轼《有美堂暴雨》）等等，都是脍炙人口的咏雨名句。

《山雨》结构上通篇紧扣诗题《山雨》，按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来，令人一目了然。开篇两句，写雨前之景，着重写诗人头戴以竹篾编织而成的圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间，不时地闪避着树枝，字里行间透露出如此信息：秋高气爽，行者也心旷神怡。中间四句转入写雨中之景。“溪云到处自相聚”一句承上启下，由上文写未雨转入下文写遇雨。“山雨”句开始写山雨，“忽来”二字明言山雨骤来之特点，继之以“人不知”三字，则进一步凸现此特点。“马上”两句续写雨中之景，也完全切合秋日山雨之特征。最后两句写雨后之景，突出雨过天晴，山峰重现青翠，山野间万瀑齐飞。其景物描写，场面转换自然，与翁诗各具特色。

《山雨》写山雨，正面描写与侧面描写相结合。“溪云”两句，写溪上云雾，写山雨，用的是正面描写之法。“马上”两句，写雨水打湿了诗人的衣巾，淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披，似亦可理解为以正面描写为主。而“新晴”两句，则主要是侧面描写。“新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”，这些都是山雨所赐。山雨的洗礼，使得山峰在雨过天晴时更为青翠，而山雨的注入，又使得山野间万瀑齐飞。可见，写雨过天晴，山峰青翠重现，山野间万瀑齐飞，正是从侧面写山雨。诗中“放”、“飞”等字下得精妙，使画面动了，活了，尤其是结句“万瀑齐飞又一奇”，语奇景妙，从侧面写活写足了山雨，

《山雨》感情更为丰富，诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的。其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化。雨前，诗人野行，心旷神怡，这从“宜”字等可感受到。雨中，他“马上衣巾任沾湿”，委婉地表达了遇雨而喜雨之情。雨后，目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景，诗人直抒胸臆，以一“奇”字，既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情。全诗直抒胸臆与借景抒情相结合，将诗人的感情抒写得淋漓尽致。

《生命草》、《爱在人间》、《玛雅之谜》、《岛人笔记》、《赵丽宏散文选》、《艺品》、《人生韵味》、《喧嚣与宁静》、《死之余响》、《在岁月的荒滩上》、《读书是永远的》、《唯美之舞》、《日晷之影》，诗集《珊瑚》、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》、《沧桑之城》

山雨

作者：翁卷 年代：宋 体裁：七绝

一夜满林星月白，且无云气亦无雷。

平明忽见溪流急，知是他山落雨来。

前两句描写雨前之景:整整一夜，星月交辉，青光满林，无云无雷，一派晴和天气。为后两句作者的惊异之情作铺垫。描写手法上采用侧面描写，通过雨前、雨后之景的描绘写出了山雨的特点。抒情手法上寓情于景，抒写了诗人对山雨奇景的惊异之情。

[编辑本段]山雨抒情

陈建宽

到乡下度假，正逢高温时期，但乡下的气候却温暖如春，仿佛昨日的春天还停留在人间，来不及赶回家。

每年暑假来临后，我对乡下温和的气候都会感到恋恋不舍，隔三差五地，总会到乡下与那青山绿水见面。

我喜欢穿过白桦林，在山顶的古厝看午后的乡村：轻轻的薄云迤逦前来，为跟前的山头披上薄纱；涧底清越的鸟音，响彻空山；山脚下水田边大小不一的房舍，在阳光的照耀下拉长了身影，与水田相辉映着，闪烁着迷人的光。此情此景，使人觉得似乎不在人间……

正当我看得出神，顷刻间，远处的山骤然变暗，云也暗了，雾也暗了，鸟音也隐没了。渐渐地，整个山村被一围灰色的布包裹。

不知不觉地，空中有翅膀闪动，数不清的蜻蜓，突然占据了整个山头；几百只蜻蜓，或许是几千只蜻蜓，在空中飞舞旋转，穿梭在昏黄的阳光中，它们好似在上演着一场盛大华美的舞会，一片璀璨、壮丽！

这是山雨来临前的预兆！

须臾，远处的山色转成了墨黑。脚下的枯枝败叶开始翻飞，五颜六色的落叶，弥漫着整个天空，乡村顿时变成了一个色彩斑斓的世界。紧接着，雷鸣电闪，犹如古战场上的呐喊声，惊天动地。我只好躲在屋里，望着窗外的景象，静默地等待着这狂大的山雨到来。

远处黑色的山头渐渐化成白茫茫的一片，那就是山雨！由远及近地来了。

山雨夹杂着低沉的脚步声，从西边遥远的山头，穿过树林，越过山涧，踩过水田，一步步地向我伫立的古厝踏来。

那庞大的雨，犹如万千的银柱，密密麻麻，由空而降，笔直地落在草地上、田野里、山林中……大颗的雨滴砸在坚硬的谷坪上，开了花的雨点如珍珠般地滚动着，闪烁着亮光，耀眼夺目。雨滴随着风扑进窗棂打在脸上，冰凉的雨珠让人浑身直起疙瘩……

看到这么大的场面，我默默无声，等待心情平静，我感觉：这是乡村夏季以来最壮观的山雨，可惜只有我一个人看见！

山雨的滂沱、巨大，来势之猛，速度之快，是我所生活的平板的城市中所不能见到的。在乡村的山雨面前，我们竟显得如此渺小、卑微，只能凭窗叹息、惊呼、动容！

突如其来的山雨，让我领悟到了大自然的原汁原味。

仅仅一个小时的山雨停歇了。这是一场充满乡村自然之美的山雨，美得淳朴、美得简单、美得真实。

带着一身的清凉，带着雨后山路上散发的泥土的气息，我轻轻走下山，山风吹拂着脸颊，山风温柔无语，带着一股凉凉的芬芳穿过来、穿过去，木槿花的红，玉兰花的白，白桦林的绿，也随山风迎面飘来。

微微清风中，感觉身心进入了一个澄明之境……

这醍醐般的山雨呵，让人心清，让人神怡！

[编辑本段]课外链接

雨声

赵丽宏

雨声，彻夜在我的耳边响着……

它们是从天上伸下来的无数手指，抚弄着黑暗的大地。在淅淅沥沥、唧唧喳喳的声响中，我默默地倾听它们和大地的接触。

它们轻轻拍打着我的茅屋的屋顶，这声音是轻柔的：茅草吸吮着雨水，还没等雨珠在屋顶上拍打出清脆的声音，柔软的草已经把它们吸干，只在夜色中留下细微的咝咝声，犹如低声的叹息……

它们落在窗外的树叶上，发出噼噼啪啪的声响，像是很多人在远处鼓掌，掌声一阵接一阵。这不是热情的掌声，而是温和的、有节制的，似乎是被一种无形的力量驱使，不停地继续着。在这寂寞的寒夜，有什么值得如此鼓掌呢？

它们落在河里，发出清脆的沙沙声。这是水和水的接吻，晶莹而清澈，天和地的激情在这千丝万缕的交接中弥漫扩散……

它们也敲打着我的门窗。这没有规律的声音仿佛是在不停地对我絮语：哎，你龟缩在屋顶下干什么？到雨里来吧，我们会洗净你身心的疲惫。你出来吧。

突然，它们走进了我的屋子。起先是在地上，“嘀嗒”一声，又“嘀嗒”一声，像交响乐中的小号。是我屋顶漏雨了，雨水浸湿了屋顶的茅草，渗进了屋子。很快，这清脆的“嘀嗒”声扩展到我床边的桌子上，变成浊重的“笃笃”声，又扩展到我的蚊帐顶上，变成沉闷的“噗噗”声……接下来，就该扩展到我的被褥和身体脸面了。

我不想阻止它们的造访，也无法阻止它们的进入。由它们去吧，让这屋子里的声音和屋外天地间的千万种声音融为一体，让我也变成雨的一部分，湿润自己的同时，也湿润了世界……

      1 关于山雨的诗

      咸阳城东楼

      许浑

      一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

      溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

      鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

      行人莫问当年事，故国东来渭水流。

      山雨 何绍基

      短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。

      溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。

      马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。

      新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。

      山居秋暝 唐 王维

      空山新雨后，

      天气晚来秋。

      明月松间照，

      清泉石上流。

      竹喧归浣女，

      莲动下渔舟。

      随意春芳歇，

      王孙自可留。

      “雨急山溪涨，云迷岭树低。”(唐戴叔伦《宿灵岩寺》)描写了诗人在灵岩寺(坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓)山道上所见的雨中山间景色。

      “春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”(唐韦应物《滁州西涧》)春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。

      “一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。”(清查慎行《登宝婺楼》)上句写暴雨来临，大雁疾飞避雨;下句写暴雨来势迅猛，万山似在雨中浮动。

      “溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”(唐许浑《咸阳城东楼》)真切地写出了山雨来临前城楼风狂的情景，后来喻指重大事件即将发生前的紧张气氛。

      水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。―――苏轼《饮湖上初晴后雨》

2 描写山雨的诗句

      《度大庾岭》

      ——唐·宋之问

      度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。

      雨

      杜甫

      山雨不作泥，江云薄为雾。晴飞半岭鹤，风乱平沙树。

      明灭洲景微，隐见岩姿露。拘闷出门游，旷绝经目趣。

      消中日伏枕，卧久尘及屦。岂无平肩舆，莫辨望乡路。

      兵戈浩未息，蛇虺反相顾。悠悠边月破，郁郁流年度。

      针灸阻朋曹，糠籺对童孺。一命须屈色，新知渐成故。

      穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。

      浮俗何万端，幽人有独步。庞公竟独往，尚子终罕遇。

      宿留洞庭秋，天寒潇湘素。杖策可入舟，送此齿发暮。

      山雨 何绍基

      短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。

      溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。

      马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。

      新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。

3 带有山雨的诗

      度大庾岭 宋之问 度岭方辞国，停轺一望家。

      魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。

      但令归有日，不敢恨长沙。咸阳城东楼 许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

      溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

      行人莫问当年事，故国东来渭水流。滕王阁诗 王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

      画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

      阁中帝子今安在槛外长江空自流!河传 韦庄 锦浦，春女。绣衣金缕，雾薄云轻。

      花深柳暗，时节正是清明，雨初晴。送别 王昌龄春江愁送君，蕙草生氤氲。

      醉后不能语，乡山雨纷纷。初到江州 白居易浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。

      树木凋疏山雨后，人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。

      遥见朱轮来出郭，相迎劳动使君公。送刘郎将归河东(同用边字) 岑参借问虎贲将，从军凡几年。

      杀人宝刀缺，走马貂裘穿。山雨醒别酒，关云迎渡船。

      谢君贤主将，岂忘轮台边。念昔游三首 杜牧十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。

      秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼。云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。

      曾奉郊宫为近侍，分明羽林枪。李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风。

      半醒半醉游三日，红白花开山雨中。出关经华岳 岑参 野寺聊解鞍，偶见法华僧。

      开门对西岳，石壁青棱层。竹径厚苍苔，松门盘紫藤。

      长廊列古画，高殿悬孤灯。五月山雨热，三峰火云蒸。

      侧闻樵人言，深谷犹积冰。久愿寻此山，至今嗟未能。

      谪官忽东走，王程苦相仍。欲去恋双树，何由穷一乘。

      月轮吐山郭，夜色空清澄。送杨瑗尉南海 岑参 不择南州尉，高堂有老亲。

      楼台重蜃气，邑里杂鲛人。海暗三山雨，花明五岭春。

      此乡多宝玉，慎莫厌清贫。雨 杜甫山雨不作泥，江云薄为雾。

      晴飞半岭鹤，风乱平沙树。明灭洲景微，隐见岩姿露。

      拘闷出门游，旷绝经目趣。消中日伏枕，卧久尘及屦。

      岂无平肩舆，莫辨望乡路。兵戈浩未息，蛇虺反相顾。

      悠悠边月破，郁郁流年度。针灸阻朋曹，糠籺对童孺。

      一命须屈色，新知渐成故。穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。

      尪羸愁应接，俄顷恐违迕。浮俗何万端，幽人有独步。

      庞公竟独往，尚子终罕遇。

4 关于山雨的诗

      1、山雨

      宋代:翁卷

      一夜满林星月白，且无云气亦无雷。

      平明忽见溪流急，知是他山落雨来。

      译文

      整个晚上，林子里都洒满了星月的辉光;天上没有一丝云，也没听见有雷震响。

      天亮时出门，忽然见到溪水流得分外地湍急;因此上，我知道别的山曾经下过大雨，水宛转流到这个地方。

      2、武夷山中

      宋代:谢枋得

      十年无梦得还家，独立青峰野水涯。

      天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花

      译文

      十年的岁月连回家的梦想都不曾有过，此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢

      3、度大庾岭

      唐代:宋之问

      度岭方辞国，停轺一望家。

      魂随南翥鸟，泪尽北枝花。

      山雨初含霁，江云欲变霞。

      但令归有日，不敢恨长沙。

      译文

      我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。

      我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。

      山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。

      只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。

      4、南歌子·再用前韵

      宋代:苏轼

      带酒冲山雨，和衣睡晚晴。不知钟鼓报天明。梦里栩然蝴蝶、一身轻。

      老去才都尽，归来计未成。求田问舍笑豪英。自爱湖边沙路、免泥行。

      译文

      山中下雨我便冒雨去喝酒，傍晚天气晴好我便和衣而睡。不知道报时的钟鼓几时响起，酣睡梦中，我如蝴蝶一样欢乐畅快。

      人老才尽，还无法实现归隐的志向。我经营家产惹得人们笑话，他们不知道我只想在湖边无泥的地方悠闲散步而已。

      5、清江引·钱塘怀古

      元代:任昱

      吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。

      译文

      群山脚下钱塘江水滚滚，绵延远去的江水仿有说不尽的凄凉。江流满载古今愁绪，山中的雨犹如为国家的衰亡流的泪。江面的沙鸥仿似在嘲笑世人碌碌不得闲。

5 古诗《山雨》全诗是什么

      山雨宋代:翁卷一夜满林星月白，且无云气亦无雷。

      平明忽见溪流急，知是他山落雨来。译文:整个晚上，林子里都洒满了星月的辉光;天上没有一丝云，也没听见有雷震响。

      天亮时出门，忽然见到溪水流得分外地湍急;因此上，我知道别的山曾经下过大雨，水宛转流到这个地方。扩展资料《山雨》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。

      诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景。诗构思奇特，具有浓厚的生活情趣，体现了"永嘉四灵"的诗歌特色。

      翁卷的《山雨》，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。

      参考资料:山雨 (南宋翁卷)-。

宋代诗人翁卷的《山雨》与清代诗人何绍基的《山雨》也都是耐人玩味的咏雨佳作。这两首同题诗，都描写山间之雨，“状难写之景，如在目前”，但其技法明显有别，这主要表现在如下几方面：

1结构有别翁卷《山雨》，前两句写山间的夜晚，星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴”字下笔。这是写雨前之景。后两句，以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”，“ 亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果，前者为果，后者为因。这是写雨后之景。显然，此诗在结构安排上是别出心裁的，写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采用的颇似现代**蒙太奇的剪辑手法，令人眼目为之一新。

何绍基的《山雨》，在结构上有别于翁卷的《山雨》，不似翁诗跳跃性大，而是通篇紧扣诗题《山雨》，按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来，令人一目了然。开篇两句，写雨前之景，着重写诗人头戴以竹篾编织而成的圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间，不时地闪避着树枝，字里行间透露出如此信息：秋高气爽，行者也心旷神怡。中间四句转入写雨中之景。“溪云到处自相聚”一句承上启下，由上文写未雨转入下文写遇雨。“山雨”句开始写山雨，“忽来”二字明言山雨骤来之特点，继之以“人不知”三字，则进一步凸现此特点。“马上”两句续写雨中之景，也完全切合秋日山雨之特征。最后两句写雨后之景，突出雨过天晴，山峰重现青翠，山野间万瀑齐飞。其景物描写，场面转换自然，与翁诗各具特色。

2描写方法有别

翁卷的《山雨》，写山雨，不从“雨”之本身着墨，而从侧面下笔。诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字。诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗，实言此山无雨。后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”①翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。

何绍基的《山雨》，写山雨，不似翁诗仅从侧面下笔，而是正面描写与侧面描写相结合。“溪云”两句，写溪上云雾，写山雨，用的是正面描写之法。“马上”两句，写雨水打湿了诗人的衣巾，淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披，似亦可理解为以正面描写为主。而“新晴”两句，则主要是侧面描写。“新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”，这些都是山雨所赐。山雨的洗礼，使得山峰在雨过天晴时更为青翠，而山雨的注入，又使得山野间万瀑齐飞。可见，写雨过天晴，山峰青翠重现，山野间万瀑齐飞，正是从侧面写山雨。诗中“放”、“飞”等字下得精妙，使画面动了，活了，尤其是结句“万瀑齐飞又一奇”，语奇景妙，从侧面写活写足了山雨，与翁诗的“平明忽见溪流急”笔法相似，但更有气势。

3言情有别翁卷的《山雨》，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。

何绍基的《山雨》，较之翁卷的《山雨》，感情更为丰富，其表达的方式也有所不同。何绍基的诗写山雨，诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的。其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化。雨前，诗人野行，心旷神怡，这从“宜”字等可感受到。雨中，他“马上衣巾任沾湿”，委婉地表达了遇雨而喜雨之情。雨后，目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景，诗人直抒胸臆，以一“奇”字，既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情。全诗直抒胸臆与借景抒情相结合，将诗人的感情抒写得淋漓尽致。

综上所述，翁卷的《山雨》与何绍基的《山雨》均描绘颇具特色的山雨，但二者技法明显有别：在结构安排上，前者由雨前之景一下子跳至雨后之景，而雨中之景则略而不写，别具匠心，后者则按雨前、雨中、雨后之景顺序写来，脉络分明；在描写方法上，前者采用侧面描写之法，后者则以正面描写与侧面描写相结合；在言情方面，前者寓情于景，曲折地抒写了诗人对山雨奇景的惊异、赞美之情，后者则采用直抒胸臆与借景抒情相结合的方式，抒写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情。一言以蔽之，这两首诗吟咏山雨，同中有异，异曲同工，都给人以艺术美的享受。

翁卷的《山雨》抒发了诗人惊异的感情。何绍基的《山雨》诗人是以一个山行者的身份写的。雨前，诗人心旷神怡。雨中，他“马上衣巾任沾湿”，表达了喜雨之情。雨后，目睹万瀑齐飞的奇景，直抒诗人的惊奇之情。