视频广告有哪些分类，每一类有哪些特点？

分享自媒体创业运营实战干货：视频怎么批量添加水印，也就是说如何给视频批量的添加广告。

通常视频中常见的广告形式有下面几种：

1视频中一直出现水印广告

这是视频广告最常见的一种形式，水印（广告）一直出现在视频中，不过这种方式用户体验并不是太好。

2添加片头片尾广告

上面我们说过了，第一种添加水印的方法，也就是水印一直出现在视频中，这样比较影响用户体验。

因此，为了更好优化用户体验，慢慢的衍生出了这种片头片尾添加水印的方法，也就是说把广告植入到片头片尾之中。

这两种视频广告方式也是互联网中最常见的两种视频广告形式。

再接着分享下面的两种广告形式，这两种方式可以说是秒杀前面这两种视频广告。我们接着来看下这两种视频广告的优势到底在哪里。

3在视频中某一段显示水印广告

视频中间植入几秒钟的水印，这样，既可以达到广告效果，又增加了用户体验。同时也可以提高系统审核的通过率。

系统审核一般都是挑选视频中一个时间段进行审核，不可能检查你上传的整个视频。所以这样很容易通过系统审核，提高视频的通过率。

4视频中间隔出现广告

这种广告形式，是把水印间隔一定时间，出现几秒后消失，然后再次重复出现。

一个几分钟的视频中，可以重复出现三到四次左右。

这种视频广告形式，不影响用户体验，同时又可以达到很好的广告效果。审核的通过率也是很高的。

5视频中出现视频广告

这种方式不同于以上四种水印广告，它的广告形式有点类似于，电视剧中间插播广告的这种方式。

在我以前的文章中提到，有关、文字、视频等所有广告形式中，视频广告是效果最好的。

由此可见，这种视频中插入视频广告的方式，它的广告效果无疑是最好的，用户很容易就记住你所展现的广告内容。再则，这种视频的审核通过率也是最高的。

今天的分享就到这里，有关自媒体创业实操方法，我会在以后的文章里继续分享。

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广告

广告分类和特点共享文档

2018-06-295页436分吴望雄

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广告分类和特点

一、大众媒体的分类和特点

（一）电视广告

电视广告的分类

1普通电视广告片。

2标板：标板时间较短，一般为5秒甚至更短，通常只有一两个体现企业形象的画面和一句广告语。但由于该类广告对提高企业的知名度和提升企业形象有很大帮助，因此，为很多业看好。中央电视台每年的“标王”之争已连续多年成为各大媒体争相报道的焦点。

3栏目冠名广告：将电视台的某些栏目以企业的名称或产品的品牌命名。较典型的有“万宝路体育大世界”和“正大综艺”，部分省市电视台经常出现的“本节目由××企业特约播出”也属于栏目冠名广告。

4直销广告：这是一种一般长度在2分钟以上的广告片，内容大多是对产品功能的介绍和演示。同其他电视广告最大的不同之处是，这种广告一般会出现产品的价格，并一律会提供一个销售热线供人们电话订购。

5贴片广告：这种广告在内容上同普通电视广告片或标板没什么区别，不同之处在于它的播放时间，所谓贴片，就是固定在某一部电视连续剧中插播。

6字幕广告：部分地方电视台，尤其是市县级电视台在播放正常节目时会在屏幕下方打字幕，播放产品信息。这种形式虽然较易引起人们的反感，属于被禁之列。但不可否认，该类广告有一定的效果，尤其是在播放促销信息时。

优点：

（1）既有图像，又有声音，形象生动，感染力强，适宜做企业的形象广告。这是电视的最大优点。

（2）受众范围广。男女老少，各层次的消费者都接触电视，不像报纸和杂志，有特定的读者层。

（3）市场反应快。短期内的大量播出，可以在几天内就将企业的知名度提高到一定水平。

（4）深人家庭。电视是以家庭为单位收看的，家庭成员在收看电视时可以互相交流，对于家庭消费品或需要家庭成员共同决策的产品，电视媒介是很有效的。

缺点：

（1）时间较短，一般只有15秒到30秒（直销广告和专题片除外），有些则更短，很难传达更多的产品信息，只适宜做形象广告。

（2）广告片制作成本高。因此，一个企业的电视广告片往往一年甚至更长时间才更换一次，应变性较差。

（二）报纸广告

目前国内主要有两种报纸，综合性报纸和专业性报纸。

报纸广告分类：

（1）普通报纸广告：

最主要的报纸广告形式，根据报纸广告所占的位置和版面大小，分为报眼。跨版。通栏。中缝。整版。小全版。半版以及其他尺寸形式。

（2）分类广告：

该类广告适宜小企业进行产品信息的宣传。

（3）特约栏目：

栏目以企业和报社联合举办的形式出现。有时候，栏目的内容与企业的经营有关，如邮电局和报社合办“移动电话使用常识”栏目；有时候，企业合办栏目的目的只是为了提高知名度或提升企业形象，栏目内容同企业的产品无关。如全国足球甲级联赛期间，各种报纸上经常出现的“××企业甲A战况排行榜”等。

优点：

（1）对于大多数综合性日报或晚报来说，出版周期短，信息传递较为及时。利于发布一些时效性强的产品广告，如新产品的上市和促销活动等。

（2）报纸以文字和来传递信息，信息容量大，说明性强，在详细说明产品特点方面，有着其他媒体不可替代的优越性。

（3）专业性报纸有它相对固定的读者群，在该类报纸上登广告目标对象较明确。

缺点：

（1）生命周期短，一般只有1天左右。

（2）印刷质量欠佳。

（3）读者层面有一定的局限性。

（三）广播广告

近年来，随着汽车的普及和电台节目形式的转化，广播广告再度兴盛，开始为企业所重视。

广播广告分类：

（1）普通广播广告

（2）特约栏目：由企业和电台合办，栏目内容有时同企业的经营有关，如某些医院同电台合办“某某医院专家门诊”；有些内容同企业经营元关，企业合办栏目的目的只是为了提高知名度和企业形象，比如有些企业会同电台合办“某某企业点歌台”之类的栏目。

优点：

（1）传播速度快，特别有利于那些时效性要求很强的广告，如一些促销广告。

（2）制作方便，可随时按照广告主的要求，根据市场的不同情况对广告信息进行调整和修改。

（3）许多特约栏目是以参与性栏目的性质出现的，消费者可以通过“热线电话”参与节目。可以起到电视。报纸。杂志等单向传播媒体所达不到的互动营销效果。

（4）广告成本低。无论制作费用或播出费用，均是四大媒介中最低的。

缺点：

（1）生命周期短。信息无法保留，转瞬即逝。

（2）传播的是单一的声音信息，每段广告容纳的信息内容较少，缺乏形象性。

（四）杂志广告

主要分为两类，一类是面向大众的消费者杂志；一类是面向特定阶层的专业性杂志。

杂志广告分类：

（1）普通杂志广告：最主要的杂志广告形式，根据版面的位置和大小分为封面、封底、内页整版、内页半版等。

（2）赠品广告：利用包装手段，在杂志内夹带产品的试用装等。这种形式在国外较为普遍，在国内近年来才开始有个别企业尝试。

优势：

（1）目标对象非常明确。大部分杂志都有自己特定的读者层，广告主可根据自己的目标市场，选择相应的杂志。

（2）生命周期较长。杂志出版周期长，利于反复阅读，并且常常被保存。

（3）印刷精美，吸引力强。

（4）内容多、容量大，可以容纳较多的广告信息。

缺点：

（1）出版周期较长，时效性较差。

（2）影响面不广。目前，除极少数杂志外，大部分杂志的覆盖面不广。

（五）户外广告

户外媒介是最古老的广告媒介，如店铺招牌和旗帜，便是户外媒介的一种。目前，主要的户外媒介有路牌、霓虹灯、交通工具、大屏幕电子显示屏、户外灯箱等。

优点：

（1）户外媒介是长期性媒介，多在繁华地段和人口流动量较大的地区，广告信息的到达率和暴露频次就比较高。

（2）简洁明快，主题鲜明，形象性很强，一看就能留下较深的印象。

缺点：

广告信息的容量有限，只适宜做形象广告。

（六）销售点广告

销售点广告（简称P0P广告），是一种设置于销售现场的广告形式，如张贴、悬挂于卖场内的海报和挂旗，橱窗、卖场内灯箱、模型、挂板及各种制作品。

优点：

（1）利于营造销售现场气氛，使消费者不用费力就可以了解最主要的销售信息。

（2）当卖场中同时有多家企业的产品时，好的POP能使本企业的产品突出出来。

（3）制作精良。别致的POP很容易引起消费者注意，并引起消费者对企业和产品的好感。

缺点：

（1）设计要求高。差的POP不但起不到作用，反而有负面影响。

（2）pop广告越来越多，尤其是在商场内，过多的POP已极大地削弱了企业的广告效果。

（七）赠品广告

赠品广告是向消费者。经销商赠送的一些印有产品或企业信息的礼品。

赠品广告分类：

（1）赠送给消费者的礼品：该类广告面向消费者，一次性制作的数量较大，但造价较低。

（2）赠送给经销商的礼品：根据用途又分为两种，一种是送给经销商有关业务人员或大宗设备的采购人员的，目的主要是联络感情。显示公司实力。该类礼品一般较为高档，一次性制作数量较低，如公文包、计算器。电子词典等。另一种是送给经销商用于摆放在卖场的，该类赠品广告有大有小，小的如有些烟草企业赠送给娱乐场所的烟灰缸。菜单架，大的如部分饮料企业赠送给小商店的冰柜。

优点：

（1）大多是有实用价值或欣赏价值的物品，可以较长时间地保留和使用，因而其生命周期也长。

（2）吸引力强。好的广告赠品甚至会达到消费者为了广告赠品而购买企业产品的目的。

缺点：

（1）成本居高不下。即使一些低值物品，由于发放数量不能太少，花费也相当可观。

（2）广告信息容量有限，一般只表明企业名称。品牌或其他一些简单的信息。

（八）印刷品广告

企业将自身的宣传内容印制在单页或装订成册的印刷品上，通过印刷品的派发，达到广告宣传目的。

优点：

（1）印刷精美，广告信息量大，能够充分介绍产品特点。

（2）派发方式灵活多样，可以通过人员派发，也可以直接放在卖场供人索取，还可以通过邮寄或随报附送的方式。

缺点：

（1）随着印刷品广告的越来越多，人们对它也就越来越熟视无睹，广告效果越来越差；

（2）人员派发等主要派发方式较容易引起消费者反感，甚至与地方城市管理法规相抵触。

现代乃至将来都是一个过剩的消费时代，在一个相对富裕的社会里，消费者的目的，不再是只为需要而消费，而更多的是为消费而消费，为感觉而消费”。这是在一次国际广告研讨会上某位专家提出来的一个观点，这样的话听起来似乎有点诡言众听，但仔细想一想这也并非没有道理。在生活节奏日益加快的现代社会里，人们因过多地忙于各自的工作而忽略了情感方面的需求。事实上，正是在这样的情形下，人们更需要情感。爱情的甜蜜感、家庭的温馨感、，事业的成就感、地位的荣誉感等，都将成为人们生活中不可缺少的一部分。而这种情感又往往从消费上容易体现出来，也正因为这样，感性诉求广告在现代社会得以诞生，广告商通过感性诉求广告引起消费者的某些体验，通过人们的感情过程来控制人们的消费行为，从而达到实现广告促销的目的。

1．感性诉求广告抬头的年代

何谓感性诉求广告？这必须从人的情感和商业广告的目的说起。我们知道，人的情感是最丰富的，也是最容易激发的，而商业广告的最终目的是要诱发人们的购买行为，而人们购买行为的发生往往是和情感活动一起。一般来说，情感活动越强烈，购买行为就越容易产生，甚至可以说相当程度上购买行为的产生根本就是取决于个人的情感，感性诉求广告就是在这样的条件下产生的。它并不完全从商品本身固有的特点出发，而是更多地研究消费者的心理需求，运用合理的艺术表现手法进行广告创作，寻求最能够引发消费者情感共鸣的出发点，从而促使消费者在动情之中接受广告，激发购买。

感性诉求广告是相对于理性广告而言的，在过去很长的一段时间里，由于多方面的缘故，商品之间没有多大的竞争。在进行广告宣传时，只要寻求从概念化、理性化的角度来诱导消费者即可，如告诉他们什么样的冰箱最省电、什么手表最准时等，这种我们称为理性广告。当然，理性和感性是相对的，理性广告仍然是现今广告的重要诉求手段之一，比如在耐用消费品的广告当中就比较多用。但相对于过去而言，感性诉求广告越来越得到人们的重视，大有后来居上之势，它们一改以往过于强调企业品牌特点和在媒体展开强大广告攻势的硬性手法，代之以亲切、柔和的广告语言，以及自然流畅的广告风格，老实诚恳的广告诉求，让你有所感触，令你着迷，左右你的情绪，使你达到“幻想”的深度。它不断地撞击人们的感情，使你向它靠近并对它产生好感，最后从感性上被它征服，最终达到销售产品或服务的目的。在消费者的需求和期日益提高的今天，情感诉求广告更是得以逢勃发展。

2．现代感性诉求广告创作的新思维

前面我们说过，商业广告中的感性诉求是根植于受众的情感，那如何在感性诉求广告中达到迎合受众情感的目的呢？又如何在今天盼繁复杂的广告竞争中脱颖而出呢？为此，我们提出了一些感性诉求广告创作的新思维。

2．1 体现价值——人性的永恒主题

人性就是指人所具有的正常的感情和理性，感性诉求广告的目标受众是消费者，因此从某种意义上说广告艺术也属“人类”学。以人为主体的世界丰富多彩，人性是一个内涵丰富的主题，生命的新陈代谢、人的喜怒哀乐、感情的相互交流以及对生活的追求等都构成了生活中极为广泛的题材。因此，大多数成功的广告都善于挖掘人性的心灵深处，满足人们心灵深处的渴求与祈盼，对人的价值肯定、对和平安宁和幸福美满的憧景等都成为了广告表现的新主题，它是显示人类自身价值的一种诉求。

我们知道，现代消费者的需要正从量的满足、质的满足上升到感性满足，这就是消费的高层次需要。也就是说消费者越来越需要体现自身的价值，他们更需要表达拥有该产品所获得的心理价值，即产品实用价值之外的象征价值，如荣誉、地位等，这就是我们所说的“品牌的名字比产品更重要”。可口可乐不再是只用来解渴的起泡饮料，而是成为美国文化的一部分；拥有豪华高级的奔驰轿车不再只是拥有便捷的交通工具，而是一种富有和高级社会地位的显示，是个人成就的表达。同样，拥有幸福美满的家庭始终是现代生活中的一个永恒主题，这一点在中国就更显得突出，亲子情、手足情、夫妻情等在中国传统的家庭价值观念中占有举足轻重的地位，即使是家庭观念相对冷淡的西方也已经开始意识到这一点的重要性。贝尔电话公司以“情感沟通”为主题的广告来减轻思念远方亲人的寂寞感，这些广告以“家人团聚”为诉求，表现温暖而弥漫家庭后气氛，恰似一个美好的梦，慰抚了人们寂寞的心灵，把他们重新带回健康的感情世界，因而受到了人们的欢迎。

2．2 自然浪漫——现代人的“逍遥梦”

19世纪，浪漫主义者将大自然的景色带进了他们的作品，雄伟的高山、辽阔的大海、纯朴恬静的田园风光、异域他乡的奇特情调等。大自然的壮丽风景在浪漫主义者的手中得到了尽情的描绘和展示。这种以自然对象来反映和寄托艺术家情怀的现象，在美国文艺心理学家鲁道夫· 阿恩海姆看来，其生理——心理基础就是心与物的异质同构，阿恩海姆系统地运用格式塔心理学的理论来解释艺术现象，他认为艺术创造的基础是对对象的表现性的知觉，他说：“我们必须认识到，那推动我们自己的情感活动起来的动力，与那些作用于整个宇宙的普遍性的力，实际上是同一种力。”在现代的平面广告中，设计师们采用了大量以大自然景象为背景的主题，他们把大自然加以简化或象征，或为装饰目的而抽象化。

今天，我们正处于一个高科技的时代和纷繁复杂的世界，为了舒缓疲惫的身心，躲避城市的喧嚣和污染，起来越多的都市人希望能逃离城市，投入到大自然的怀抱，实现现代人的“逍遥梦”，休闲度假也成为了现代都市人希冀的生活方式和流行的消费时尚。而正因这样，它成为了感性祈求广告的一个切入点。广告人针对这一需求，再现大自然各种美景，渲染一种轻松欢快的浪漫气氛，满足都市人盼望实现“逍遥梦”的潜在心理，从而感染消费者，使消费者为之心动而达到广告的目的。例如芬兰伏特加酒的广告，画面运用蒙太奇的手法，将树林、酒奇妙的组合在一起，展现出一个魔幻似的场景，又如 EBEL手表广告，在皎洁的月光下，古老的独木舟载着豪华轿车，伴着岸边的古老的金字塔在水中荡漾，把手表处于这种远古与现代结合的环境，充满着浪漫的情趣，营造出一种浪漫又神秘的时间新境界，让消费者为之心动。

2．3 情调设计——身临其境的心灵对话

所谓情调，即广告作品基于一种主题意念而表现出来的浓郁的感情色彩和审美抒情，将审美抒情性融于创意表现之中。情调设计经常用说故事的方式来表达信息与人的关系，以卓越的创意、动人的形象、诱人的情趣、变换多样的艺术处理手法表达广告内容，从而使消费者产生身临其境并与之心灵对话的境界，进而唤起消费者潜意识的欲求。广告只有以情动人，才会有强烈的感召力，美国心理学家马斯洛指出：“‘爱的需要’是人类‘需要层次’中最重要的一个层次，人有爱、情感和归属的需要。”运用情调设计来揭示广告主题，往往能够拔动人的心弦，并且使人回味无穷，情系于怀。因而，情调设计虽基于平常却发挥出非同寻常的内涵，它归属于一个视觉出发点，但都又远远地超越了画面的视点，它所营造渲染出来的气氛和意境境给人们造成一种言有尽而意无穷的回味感。也就是说，如果善于在广告设计中将审美性融合到创意表现中，巧妙地进行“感情投入”，通过各种抒情手法的运用，把消费者引进“情文（图）并茂、情景交融、物我交融、情理相随”的艺术境界中，自然就会使消费者产生情感上的共鸣。

现代的商业广告十分注重表现感情因素的运用，情调设计也多被利用。情调设计需要将奇异的构思、非凡的想象力和充满智慧的激情结合在一起，将现实和超现实、自然和非自然、理想和浪漫的事物及观念揉合交织在一起，运用多种表现技法综合而成。在这方面，日本的美能达复印机广告可视为是比较成功的，它采用滑冰者的艺术表演和游泳比赛的精彩场面来表现复印机具备的快速传达，并让精彩场面完美体现的优良性能。此外，国外的很多酒类、香水等广告也多采用情调设计的手法并获得了成功。

2．4 激情诱惑——无法抵制的冲动

激情及其令人震惊的诱惑对每个人来说都是无法抵挡的，它可以满足存在于人类意识深处的需要和欲望。性感就是美，就是激情，就是性格的表现。“自然界中任何东西都比不上人体更有性格，人体由于它的力，或者由于它的美，可以唤起种种不同的意象”。这就是罗丹关于人体美的深情描绘。如果说有一种线能体现力度，能表达情感，能对人微笑，能令人心醉，无疑就是人体完美的曲线；如果说有一种形体能表现柔软、轻盈、丰满、充满生命的活力，又象花儿一样婀哪多姿，至善至美的话，那肯定是女性的体态美。人体以其严格的对称，精美的比例，完美的轮廓，微妙的起伏，新鲜的色泽及和谐的节奏构成了宇宙间最完美的部分。可见，在现代广告中通过这种诱惑而达到广告的目的是多么重要。当今世界公认的日本优秀广告设计大师斋藤诚就经常以清晰又强烈的人体设计形象，以男女两性之间的依恋与激情作表现，对观众形成了强烈的吸引。

我们知道，在当今的消费社会里，女性是一个十分重要的消费群体，而且具有非凡的消费潜力，因而女性从来就是广告瞄准的重要诉求对象。现代女性天生感情丰富细腻，有强烈的自我表现希望，经常以感情因素来左右自己的消费行为，因而特别容易受广告的诱惑，因此激情诱惑的广告较利于实施于女性。一旦女性在广告上发现了美的楷模，她们就会千方百计地加以效仿，以期能象“她”一样洋溢诱人的魅力。同样，男性也因女性的曲线美而很容易被征服，特别是看到极富激情的场面更是无法抗拒，故激情诱惑的手法更易实施与男性，其命中率会令人出其预料的高，往往会让商家产生无限的惊喜。这种广告一般多用于香水、香烟、服装、酒类等跟美与风度有着千丝万缕关系的日常用品。如Moods香水广告，画面展现的是一对浪漫情人无法抵制信香水带来的激情冲动，它把人体的美与香水的香宣泄得出神入化。这样的诱惑对消费者来说真的是无以抗拒的。

3．感性诉求广告创造遵循的一般原则。

感性诉求广告具有极大的魅力和说服力，但它毕竞基于人类的感情，人的感情是最复杂而又最易变的，要想真正使感性诉求广告达到预期的目的，它还是必须在遵循一定的原则下进行的。

3．1 现实基础的原则

消费者不是一个可以任意施加影响的消极主体，而是一个具有一定的要求、信念、定势和意向，有着判断是非标准的积极客体，他们对广告的内容完全是根据自己要求的价值标准加以摄取或排斥的。所以，说实话、抒真情是广告的生命，是赢得受众的本质力量，也是对社会负责，对消费者负责的表现。

心理学家鲁道夫·阿恩海姆认为：艺术创作是以知觉为基础的，它不是凭空创造，而是以生活积累和生活体验为基础的，而艺术家的生活积累则以知觉为媒介，艺术创造的基础就是对客观对象的表现性的知觉。感性诉求广告本身就是一种浪漫型的艺术，它的创作也应以现实及基础，以现实为对照，不满足于现实而表达理想和激情。同样，这种激情应来源于生活，来源于内心深处对生活的热爱和憧憬，只有做到了这一点才真正被受众所接受。

3．2 谐趣幽默的原则

幽默是生活和艺术中的一种特殊的喜剧因素，又是能在生活和艺术中表达或再现喜剧因素的一种能力。它通过比喻、夸张、象征、寓意、双关、谐音、谐意等手法，运用机智、风趣、凝练的语言对社会生活中不合理、自相矛盾的事物或现象作轻微含蓄的揭露、批评、揶喻和嘲笑，使人在轻松的微笑中否定这些事物或现象。

幽默广告之所以受人们的喜爱，根源在于其独特的美学特征与审美价值，它运用“理性的倒错”等特殊手法，通过对美肯定和对丑的嘲异两种不同质的情感复合，创造出一种充满情趣而又耐人寻味的幽默境地，促使接受者直觉地领悟到它所表达的真实概念和态度，从而产生一种会心微笑的特殊审美效果，感性诉求广告正是通过幽默的情趣谈化了广告的直接功利性，使消费者在欢笑中自然而然、不知不觉地接受某种商业和文化信息，从而减少了人们对广告所持的逆反心理，增强了广告的感染力。

3．3 理性浪漫的原则

感性诉求广告创作的一个最基本的条件就是要具有创作的冲动，在广告中表现激情，只有在这种情感状态下才能够创作出优秀的作品。在感性诉求广告创作中，情感始终起着重要的作用。日本广告艺术设计师松井桂三说过：情感经常是一种在广告设计中不可缺少的元素，它能够把观赏者的心吸引过来，让他们就得全新的感受。但关于艺术创作中的情感极限问题，自古以来就是众说不一。在柏拉图看来，艺术创作的时候极其需要灵感，他认为创作的灵感就是一种“迷狂”状态。法国现代非理性主义哲学的代表柏格森更是认为艺术创作应该舍弃理性，注重直接、刹那间的情感，他认为只有在直觉中人和客体世界才能在本能冲动下互相渗透，达到统一，从而同察到世界的本质。但是，我们知道，感性诉求广告不同于一般的艺术创作，它的目的是促进消费，它的目标受众是消费者。如果说自由艺术创作的情感可以是隐晦的、深奥的，别人不理解也可以的话，感性诉求广告则不能这样，它必须注重效应，因此它要求较为直观和外露，使人们能够在短时间内能够理解。因此在进行感性诉求广告的创作时，我们鼓励宣泄激情，但这种激性的宣泄又必须在一定的理智控制之下进行，这就是我们所说的“理性浪漫”，只有这样它才能把主体内在的浓烈的情感作为对象纳入一定的视觉形式之中，使之对象化和物态化，成为有意义的形式。

澳大利亚著名广告设计师靳祈岛就特别重视设计的情感控制，他说：“我喜欢高尔夫，就是因为其需要高度控制感情”。这一点在感性诉求广告创作中十分值得借鉴。

3．4 艺术表现的原则

感性诉求广告的目标受众是消费者，在人们的社会心理和市场竞争日新月异的今天，它的表现形式更应该向艺术化的方向发展。今日的消费者不再是纯粹的追求物质满足，他们不仅要求广告能告之他们信息，而且要求有艺术性和娱乐性，满足其心理上的审美需要，所以，没有强撼的艺术感染力的广告是很难与消费者产生情感共鸣的。众多的广告活动表明，具有极强的艺术性和表现力的广告总是容易引起消费者的注意与兴趣，起到引导消费的作用。因为它使人们在获得信息的同时得到了艺术美的享受，正因为具有艺术表现力，它才能造成一种生气勃勃、富于情趣的意境，才能极大地增强了广告作品的吸引力和感染力。

在感性诉求广告中可运用的艺术表现手法很多，除了我们前面所提到的谐趣幽默外，还有对比、抒情、夸张、比喻和联想等，应在不同的场合下运用不同的创意以期达到预期的目的。

总之，在竞争日益激烈、广告铺天盖地的当今社会里，感性诉求广告已经成为悦取消费者的一把利剑，特别是在中国这么一个“情为上”的国度里，这种情况更加显得重要。只有在感性诉求广告中尽量减少点商业味，把丝丝情感融入到无情商业之中，才更能被消费者所接受，也只有我们进一步去探讨感性诉求广告的创作与实施方法，才真正达到最终的目的。

近年来，短视频呈现爆发式增长，各行各业也开始运用短视频进行创作表达、推广、宣传、带货等。

同时，随着短视频流行而衍生了短视频模板。

本文试从新业态法律视角， 解析短视频及短视频模板是否属于作品。

大家都知道，抖音就有一键剪同款的功能，刷到喜欢的视频，只需要一键替换模板中的照片，就可以成为自己的专属网红视频。那么短视频模板是否是作品呢？

2020年11月底，全国首例侵犯短视频模板著作权纠纷案件在杭州互联网法院开庭审理。“剪映”在某平台上发现一条与自己相同的短视频模板，“剪映”认为对方的行为侵害了自己的权益。

笔者认为：短视频模板，某种意义上作为短视频的衍生物的新产品，其实质也是短视频的一种，与短视频是一种包含于的关系，所以判断其否是作品，可以参照判断短视频的标准，同时要注意短视频与短视频模板的区别。 接下来，笔者详细对两种形式的素材是否属于作品，以个人的专业理解做如下讲解分享：

一、短视频是否属于作品

相关案例不在少数，已经形成一定的判断标准。著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。根据司法判例，短视频属于“**作品和以类似摄制**的方法创作的作品（又称“类电作品”），是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。

又，根据《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》规定，由不同作者就同一题材创作的作品，作品的表达系独立完成并且有创作性的，应当认定作者各自享有独立著作权。而从法律意义上来讲，某个作品具有独创性，应当具备两个要件： a由作者独立完成b创作性

（a）关于独立完成， 从两方面认定：（1）短视频中所采用的视频、照片或是原本没有任何关系的独立元素，作者将上述元素结合制作出的短视频，要存在能够被客观识别的差异；（2）该短视频与平台其他参与同一话题的用户制作的短视频存在较大区别，且该短视频在平台上发布前，也不存在相同或近似的短视频内容。

（b）关于创作性， 由于短视频具有创作时间短、主题清、社交互动性强、传播便捷等特点，作者多以个人或小团队为主。故只要能体现作者的个性化表达，即可认定其有创作性，而不是看创作的难易程度或时间长短。（1）视频的长短与创作性的判定没有必然联系。（2）短视频是制作者的个性化表达。尽管目前很多短视频是在已有素材的基础上进行创作，但短视频作者可以通过调整素材编排、选择特效效果，适配音乐等使其呈现给观众的效果不同，与其他用户的短视频区别开来，从而体现作者的个性化表达；（3）若短视频获得了大量转发、分享，则其他用户对短视频的认可并分享的行为，一定程度上也可作为该视频具有创作性的佐证。

综上，笔者认为：短视频虽短，在符合前上述标准的条件下，就是作品。

二、短视频模板是否属于作品

既然短视频模板实质也是视频，包含了制作者以一定主题想要个性化表达的内容，那么就可以类比短视频的判断标准去判断，也就是判断作品的独创性，在此不做赘述。但提两点区别： 1短视频模板是在短视频的基础上，网友不但可以转发分享以示认可，更能以极其便捷的方式去套用模板并制作主题、特效相同只是主体不同的短视频。 换言之，短视频模板制作的初衷主要是为了让其他用户去点击和套用。相对于短视频，短视频模板更像一种商业推广，用户愿意去点击一键剪同款，实质就是对该短视频模板创作的一种最为认可方式； 2短视频模板在内容的多样性方面略低于短视频，短视频不只包含文字，更多是以**拍摄手法、剪辑的片段制作的视频；而短视频模板大多数是用一些照片、、文字、音乐使用个性化的拼凑而成。 但随着技术的进步和大众需求的增多，以后短视频模板必将越来越多元化和技术化。所以进一步规范短视频模板的使用方式和范围，对促进互联网经济健康有序发展具有重大意义。

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