《夜宴》有两地方没看懂，谁来解释一下？

《夜宴》最后婉后是被谁杀的？

版本 推荐凶手 推荐理由

见者有份版 厉帝 一个能篡位的人，怎么会那么容易死？虽然喝下了毒酒但并

没七窍流血，说明喝的不是毒酒，而是装死。

无鸾 片首他潜伏在水中，与最后潜伏在水缸里呼应。他决不是复仇，是篡位，

告诉我们“最毒的是人心”。

殷太常 就他没死。爱子爱女都被婉后杀了，此仇不共戴天。

侍女凌儿 只有婉后身后的人才能得手。

先帝鬼魂 在哈姆雷特中不就安排了鬼魂的角色么？

内侍监 历史不都这样演吗？政局动荡不安，最后一定会有太监也来掺一脚。

羽林卫 看刀扎的准确程度。装死的厉帝布置了工作，趁章子怡出去咏叹的时候下

了手。

买药的老头 他最毒。

一本正经版

谁杀都可以 这根本就是个很愚蠢弱智的问题。

根本没杀手 一是要显得这个片子别太浅显，二是要造成一个舆论讨论氛围。全都上

了导演、编剧的当了

形而上版

欲望 权力的争斗没止境，出来混迟早要还。

人心 **里两次强调了啊：最毒是人心。

情 每个人都是为情而死。

幕后高手版 冯小刚 冯大导本意是拍个彻头彻尾的悲剧，在最后那个宴会把所

有的主角杀死，不知道是不是大腕请得太多，剪接的时候发现章子怡居然没有死翘翘，完

全与剧本的氛围不符，于是把子怡叫回剧组，补拍最后那个场景。

张靓颖 杀完章子怡她就开始高歌庆祝了。

《夜宴Ⅱ》 凶手到底是谁？请看《夜宴Ⅱ》！

飞刀门的人 在《十面埋伏》里面怎么都扎不死章子怡，追到《夜宴》里来了。

在**《夜宴》中，皇后最后是被自己的贴身婢女凌儿杀死的。

在《夜宴》中饰演章子怡贴身婢女凌儿的演员徐熙颜也在博客上也有过说明：

作为《夜宴》中唯一的一个新人，我要在这隆重向大家宣布，婉后是凌儿杀死的，凌儿就是我了。其实有一个细节，不知道大家有没有注意看到，就是婉后带着凌儿去无鸾的浴室，临走时有一块手帕留下，那块手帕上画着的就是皇上夜宴群臣那天所要发生的事。本来被选上演凌儿，我挺高兴的，因为本子上她也是一条线索，有很多可以表达的地方，但不知道为什么后来很多被导演删了，可能时间太长了，没办法在那么短时间让观众明白那么多。

《夜宴》是2006年上映的一部宫廷悲剧**，该片是根据莎士比亚的名剧——《哈姆雷特》改编，由冯小刚导演，主要演员有章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、黄晓明等明星。该片讲述了中国的五代十国时期，宫廷斗争中权力、爱情、死亡的故事。为人们讲述了一个关于欲望的凄美传说。

**《夜宴》的结局被人广受争论。我当时在看的时候也觉得结局挺出乎意料的，也正应验了那句话”螳螂捕蝉黄雀在后“。

在皇上的夜宴上，群臣齐聚在大殿之中。青女饮下了皇后偷下给皇上的毒酒，当场毙命。皇上得知深爱着的女人要杀了自己，悲痛之下也饮下毒酒身亡。此时深爱着青女的表哥殷隼想要杀了皇后报仇，不料太子挡下了刺过来的毒剑，殷隼也被皇后反杀。就这样大殿内唯独皇后活到了最后。

当时我看着**中的皇后，想到年轻时候单纯的婉儿，甚是感慨。尔虞我诈的官场竟会让人发生如此之大的变化。

紧接着，大殿上只剩下权力的欲望以及早已迷失的皇后，此时皇后背后突然射过一只冷剑直穿后背，最终倒在血泊之中。而这一幕**并没有给出杀害皇后的人的镜头，只是放置了一个开放式的结局，我想这也是导演想要表达的是贪婪的欲望最终还是会走向毁灭，看似拥有一切，实际上到头来还是一无所有。

　熟悉冯小刚过去创作历程的人应该知道，对于冯而言，实际上并不存在转型的问题，因为冯在其电视剧时代，就已经有过正得不能再正的作品：“一地鸡毛”和“月亮背面”了——在我们传统的认识当中，电视剧在所谓视听表达手段的艺术成就上，就往往不能与**相提并论，因为两者特性所限，甚至在承载的内涵与思想成就上也无法对比，但对于冯，这个传统要反过来，冯小刚的这两部电视剧代表了他的影视创作手段与思想品位的高层次，反倒是**，成为他商业成功的工具。

　　从这个角度上说，冯小刚拍“夜宴”也好，过去的“一声叹息”和“手机”也罢，都算不上是什么转型，这些只能算是冯小刚在拍商业**的过程，玩的不同类型但千面一点的“精致的游戏”。

　　我对冯小刚的贺岁**作品系列的认识就是“小品”，只是用了**的形式进行了一番包装，在本质上与王晶的搞笑和软色情；美国的“惊声尖笑”系列没有任何区别，只是姿态上更矜持，更“端起来装”，这类**根本没有置评的需要。

　　至于“一声叹息”和“手机”，只是冯投机取巧避重就轻的一种随兴感叹，根本谈不上深入与阐述，在这两部“电视**”中，冯将他生活中所触及的可能与事件进行了录制与直播，在本质的挖掘上，浅尝辄止，比如就中年婚姻的危机阐述而言，冯在“一声叹息”中表现出来的困惑，甚至比不上韩国女编剧金秀贤在十多年前编写的、温情主义充斥的《澡堂老板家的男人们》中，对二叔二婶的夫妻关系由冷到热再热到冷的解构主义式表现来得随性和妥贴。至于“手机”，则完全成为导演的自我想象与满足，感觉不到多少“人的力量”，只是一种调笑与自嘲。在本质上，这两部作品依然是冯“小品式聪明”的延续。

　　扯皮之后，落座归席来讲讲这部冯票房最近的心血之作与诚挚之作。

　　肥皂版的哈姆雷特与最中国的核心

　　冯票房对自己新作的定位是“悲剧”，然后他毫不避讳自己的剧情是依托于西方戏剧——或者是世界戏剧史上最沉重的悲剧之一《哈姆雷特》而来。

　　因此而批叛冯票房一味西风东渐，毫不中国，显然是没有看明白“夜宴”这部**的激情之评。这部**，其实恰恰中国得很。

　　《哈姆雷特》的沉重并不因为它是一个悲剧，而是因为它提出了一个所有人都必需面对的命题：“To be, or not to be”看上去，这是一个关于抉择的命题，其实这仿佛是所有人都必需面对的一个宿命式的命脉题，其中包括了悲剧归宿的必然性，仿佛是一个循环，无论你是to be还是not to be，最终都避免不了悲剧的结局。哈姆雷特作为这出伟大悲剧的灵魂，他始终在杀父占母之仇前辗转反侧，在对“人性的善与恶”的怀疑与重建中摸索，在犹豫不决中报了仇，又被动地在复仇中被杀死。全剧的人物关系设置给这层沉重加上了重重的枷锁，叔叔杀死了父亲，夺走了属于父亲的一切的同时，又占有了母亲，而亲生的母亲居然在肉欲的趋使下接受了这一切，王子在巨大的屈辱与仇恨中徘徊，在叔叔、父王、婶婶、母亲的在报复的过程中又伤害了其爱人与朋友。

　　改编中改变人物的关系，是很容易出彩的，徐克是这方面的大师，但人物关系的改编往往容易带来颠覆性的结果，“夜宴”也走了这条路子，但明显，冯票房显然并不需要一个颠覆性的结果。

　　冯票房只改动了两个人物：章子怡与吴彦祖的关系，他们由原剧中的亲生母子，变成了毫无血缘关系的母子，甚至作为太子的吴还比母后章大四岁，这一改不仅仅完全摆脱了原剧中国人很难理解并接受的“恋母情结”内涵，更将原作沉重的罪恶与人物关系的彻底斩断，使得整个剧情简化为了叔叔弑父、夺情。在吴与章的第一次见面的戏，在台词、机位与调度中显而易见王子主导地位的完全丧失，而王后绝对主动的态势。王子复仇记显见得成了王后复仇记。在这里，“夜宴”完全背离了西方式人文精神，换之以最纯粹的中国式的立场与思想：女人是祸水。

　　——王子被父亲的放逐，是因为他与少妻的私情；

　　——王子的父亲被杀，是因为他老牛吃嫩草地搞了个他消化不了的年轻王后；

　　——王子的复仇，是因为弑父之外，更因为爱人被夺。

　　“夜”片在冯票房的授意下，完全将一群男人围绕着一个女人所产生的欲望作为了影片的主旨，然后是葛优因为得不到心爱女人的心而宁愿让心爱的女人毒死，周迅为了摆脱王后的控制自愿求死，以及黄晓明意犹末尽地搞完恋妹情结后为妹复仇不成后而死，整个故事完全肥皂化为中国式的多角恋爱，不仅仅与莎翁原剧大异其趣，甚至更进一步表现出冯票房割不断的肥皂剧情结与审美。

　　应该承认，冯票房显然企图在这当中挖掘出悲剧的内涵与力量，如果影片能够在这一点上继续深入，或许这部**还可以找到一点点深刻的涵义，于是，他一边让吴彦祖在叔父自尽后痛苦地表示皇位的痛苦与罪恶，一边让章子怡也染上了权利的欲求，并在最后莫明其妙没根没据地被一只冷箭射死。

　　双主题并行，造成了这部**斑驳的品位，同时也造成了**人物行为逻辑的混乱：没有一个有价值的人，人人都看似为欲望而生，但人人又做着为情义而死的事。看到最后，我们不知道章子怡的死为了说明什么，也不知道这一大票人马都死了意味着什么——是中国古代皇官的水很深？还是权利的欲望害死人？抑或是红颜祸水就应该死？可惜，冯票房显然并不满足于情欲带来的力量，或许他也驾驭不了情欲的力量。

　　他大概并不知道，人死得多，不代表悲剧的深刻，甚至死人也不一定就是悲剧的。

　　　　可以想见的是，冯票房在拿起“夜宴”的剧本之前，是何等的雄心壮志，目视高远，平心而论，自“英雄”以来，“夜宴”的剧本应该是最完整也最具备了可能深刻但又好看的架子的，但是因为导演的过于贪婪以及个人趣味的导向，使得这部西风东渐的作品，一步步地把《哈姆雷特》移步换形而成为“雷雨”。　　

　　如果冯票房真心想探讨欲望的伤害，不如让章子怡永远生活下去的好：她因为不满足前夫在床弟间的给予，而对小叔子弑夫之举默认，但是她最终还是不能认可这个猥琐的替代品，同时为了保护自己的情人儿子，下毒药死了他，然后逼迫情人儿子继了位，可惜这个情人儿子实在过于理想主义与多愁善感，于是她又杀了他，最后仿效了武则天称帝，在后宫欲乱的狂欢中，悠然思念着当年与情人儿子冲灵剑法般的剑器双人舞。

《夜宴》结束了，这部翻版《哈姆雷特》的作品中，所有的主角都死了，在戏中剩下一个可以做女皇的婉后“章子怡”。结果，一把飞刀，结束了这位女人对于“情欲”的挣扎。然而究竟是谁刺死了章子怡？谁都会有这样的疑问，影片没有给出答案，也许根本不需要答案。

章子怡：冯小刚杀了我

昨天(9月10日)被问到这个有趣的话题，章子怡笑了，她说剧本里没有写出这个“幕后黑手”是谁，不过一定是婉后身边很爱、很亲的人，才会让她在转身看到凶手后产生如此错愕惊异的表情。章子怡打趣道：“我拍的时候想的是小刚导演。”可能工作时严肃阴沉的导演容易让她产生此般联想，冯小刚对于这种“假想”也乐了，“章子怡一回头，然后看见在摄影机旁的我。”

吴彦祖：我们三人同归于尽

昨天(9月10日)在接受专访时，吴彦祖和黄晓明也对这个饶有趣味的问题进行“揭秘”，吴彦祖透露，事实上本来有一个结局安排是婉后、太子、殷隼三人同归于尽。夜宴上展开复仇高潮后，婉后、太子、殷隼在各自的动机下同时发出复仇之剑，结果吴彦祖刺杀了黄晓明，黄晓明刺向了误毒妹妹青女的婉后，混战中三人同时被刺死。

王中磊：其实是一个宫女

如果按照再早前的剧本解释，这个“杀手”更是“别有洞天”———章子怡贴身婢女凌儿，是最后在暗处发出这阴冷一剑的真正凶手。这是一个合情合理又出人意料的“凶手”，也符合章子怡所说的“至亲”身份。据《夜宴》制片人王中磊透露，原剧本中曾把凌儿设置为太常卿安插在皇后身边的“内线”，作为这个三代元老谋权篡位的“眼线”之一。不过后来由于人物关系太繁杂，冯小刚觉得拍不了，就把这层关系砍掉了。