送友人表达了作者的什么情感

表达了作者对友人依依不舍的感情

附：

《送友人》是一首送别诗，充满诗情画意。首联工对，写得别开生面。先写作别处的山水：青山横亘外城之北，白水环绕东城潺流。 此两句以“青山”对“白 水”，“北郭”对“东城 ”。“青”、“白”相间， 色彩明丽。“横”字刻出 山之静态，“绕”字画出 水之动态。如此描摹，挥 洒自如，秀丽清新。中间 二联切题，写分手时的离 情别绪。前两句写对朋友飘泊生涯的关切，落笔如行云流水，舒畅自然。后两句写依依惜别的心情， 巧妙地以“浮云”、“落 日”作比，来表明心意。 写得有景有情，情景交融。 尾联更进一层，抒发难舍 难分的情绪。化用：《诗 经·小雅·车攻》“萧萧 马鸣”句，嵌入“班”字， 写出马犹不愿离群，何况 人乎？烘出缱绻情谊，真是鬼斧神工。 诗写得新颖别致，丰 采殊异。色彩鲜艳，语言 流畅，情意宛转含蓄，自然美与人情美水乳交融， 别是一番风味。

送友人

　　水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

　　谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

诗中上句写景，下句抒情，上句描绘了月夜之下，芦苇上的点点白霜与远处苍茫的山色，共同衬托出诗人凄清的心境。下句道出了伤感的原因，诗人与友人分别，依依不舍之情不言而喻，将他的思念比作关塞一般的长，表达了诗人与友人分别之时的忧伤之情。

首《送友人》景色如画很有层次感，是此诗给人的第一印象。郭外城边，青山横卧，白水似练，这是送别的地点，是整体视野中一个完整的画面，纯客观勾勒，表面上似乎并不见情感色彩。下面五六两句，浮云飘忽，落日一抹，就物象本身来看，亦可说是送别的环境，与首联两句相合。这是读这首诗所获得最浅层次印象。

三、四两句：此地一为别，孤蓬万里征。这就替上述画面做了点题，亦即为其注入了感情色彩。一别而万里，极大的反差，这是把极短促强烈的别情引向极深远极悠长。与此相应的是最后两句：挥手自兹去，萧萧班马鸣。状写不忍长别、眷恋难舍之情。如果说最初的印象首先是送别的画面，那么这几句贯穿其间，抒写别意，则是画面内在的关联，使其由直接的观感深入到情绪的体验了。唐人创作注重意象，而意象是作为内在感受与外在物象具有审美意义的结合，在诗中往往起到兴的作用，具有寄托象征意味。

此诗首两句推出的青山、白水，作为特定的送别环境，其实就具有一种象征性色彩。如宋人王观送别词中也有水是眼波横，山似眉峰聚《卜算子》之句。至于后面的浮云落日，其托意就更深。这两句原始脱胎于古诗：浮云蔽白日，游子不顾返《古诗十九首》、思君如落日，无有暂还时陈后主《乐府》。由此看浮云、落日就不仅是当时的景象，其本身也是远别相思的寄托物，何况它还负有渲染气氛烘托环境的作用。

正是因了这种手法，李白的送别之情，就显得明显而又含蓄，具体且又深远无穷。送别是人真实情感的流露，但光有真情却不一定能成好诗。李白素不擅律诗，所作五言律诗颇如古诗。此诗深得古诗之致，更有妙处是把依依惜别之情与自然之景完美结合，以景寓情，以景染情，化景为情，因而自然隽

正是因了这种手法，李白的送别之情，就显得明显而又含蓄，具体且又深远无穷。送别是人真实情感的流露，但光有真情却不一定能成好诗。李白素不擅律诗，所作五言律诗颇如古诗。此诗深得古诗之致，更有妙处是把依依惜别之情与自然之景完美结合，以景寓情，以景染情，化景为情，因而自然。

此诗首两句推出的青山、白水，作为特定的送别环境，其实就具有一种象征性色彩。如宋人王观送别词中也有水是眼波横，山似眉峰聚《卜算子》之句。至于后面的浮云落日，其托意就更深。这两句原始脱胎于古诗：浮云蔽白日，游子不顾返《古诗十九首》、思君如落日，无有暂还时陈后主《乐府》。

由此看浮云、落日就不仅是当时的景象，其本身也是远别相思的寄托物，何况它还负有渲染气氛烘托环境的作用。正是因了这种手法，李白的送别之情，就显得明显而又含蓄，具体且又深远无穷。

此诗首两句推出的青山、白水，作为特定的送别环境，其实就具有一种象征性色彩。如宋人王观送别词中也有水是眼波横，山似眉峰聚《卜算子》之句。至于后面的浮云落日，其托意就更深。这两句原始脱胎于古诗：浮云蔽白日，游子不顾返《古诗十九首》、思君如落日，无有暂还时陈后主《乐府》。由此看浮云、落日就不仅是当时的景象，其本身也是远别相思的寄托物，何况它还负有渲染气氛烘托环境的作用。正是因了这种手法，李白的送别之情，就显得明显而又含蓄，具体且又深远无穷。

送别是人真实情感的流露，但光有真情却不一定能成好诗。李白素不擅律诗，所作五言律诗颇如古诗。此诗深得古诗之致，更有妙处是把依依惜别之情与自然之景完美结合，以景寓情，以景染情，化景为情，因而自然隽

送别是人真实情感的流露，但光有真情却不一定能成好诗。李白素不擅律诗，所作五言律诗颇如古诗。此诗深得古诗之致，更有妙处是把依依惜别之情与自然之景完美结合，以景寓情，以景染情，化景为情，因而自然隽

送　友　人

李　白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

李白，本书卷一《独坐敬亭山》等已介绍。安旗《李白诗集编年注释》认为此诗作于南阳（今河南南阳）。诗中“青山”似指南阳西北之精山，“白水”似指南阳东之淯水（俗名白河），是开元二十六年（738）李白之行的首途之作。特录以备考。

首联对送别的地点作了概括的描述，青山横亘在外城的北面，白色的河流环绕在城的东面。青山绿水历历在目，给人留下了深刻印象，可见作者视野十分开阔。两句对仗工整，也增强了诗的艺术效果。“郭”，外城。

颔联承上写送别，此地一别之后，友人便踏上了万里征程。“一”在这里不是数词，而是副词。“一为”与“万里”也不是对偶关系，但是“一为别”与“万里征”恰恰形成了强烈的对比关系，所谓一别万里，不仅一别之后，友人便踏上了万里征程，而且一别之后，朋友之间也将会相距万里之遥，何时重逢，不得而知，其有无限怅惘之情也就不言而喻了。“蓬”，蓬草。蓬草枯萎根断后，随风飘荡。“孤蓬”比喻孤零零漂泊在外的友人。五律首联不要求对仗，此诗却对仗得十分工整；颔联要求对仗，此诗却不对仗，或者说对仗得不工整，但是读起来很流畅。这就是写诗达到最高境界的李白，为了自由地抒发自己的感情而不惜突破格律的束缚。

颈联抒发送别之情。五句用飘动的浮云比喻漂泊的游子，下句用缓缓下沉的落日比喻依依不舍的老朋友的惜别之情。正如清王琦《李太白全集》卷十八所说：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”此外，太阳就要下山了，友人还要启程赶路，也反映了生活中的无奈。这两句情景交融，对仗工整，历来为人们所称颂，如日本人编《李太白诗醇》引宋严羽评语：“五、六澹荡凄远，胜多多语。”

尾联写挥手告别。七句写人挥手，末句写马悲鸣，有动作，有声音，其情其景，如在目前。“萧萧”形容马鸣声，如《诗经·小雅·车攻》说：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”“班”，分别。《左传·襄公十八年》：“有班马之声。”杜预注：“班，别也。”清王琦《李太白全集》分析道：“主客之马将分道，而萧萧长鸣，亦若有离群之感，畜犹如此，人何以堪。”

诗借形象反映社会生活，表达思想感情，此诗以“浮云”形容“游子意”，以“落日”形容“故人情”，均恰到好处，所以能流传千古。而最后两句写朋友间相互挥别的场景，令人难以忘怀，这些都是诗歌形象的作用。

送友人

薛涛

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。[

昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《送友人》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。

前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。

此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。

人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。

诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。

表达了诗人对友人远去、思而不见的怀恋情绪以及诗人无限的深情和遗憾

送友人

作者：薛涛 (唐)

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。