小石潭记表达了作者什么情感？在表达情感时运用了什么表现手法？

抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪

作者参与改革失败被贬，心中愤懑难平，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情。他喜欢清脆悦耳的水声，因而“心乐之”，观鱼时他觉得鱼似与游者相乐，心情是愉悦的；但这种快乐毕竟是暂时的，一经小石潭凄清环境的触发，忧伤、凄凉的心境便会自然流露出来，这从“寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”可以看出。

第一段采用了移步换景的手法，第二段变换成动静结合的写法。第三段作者面对这种原始的悄怆之景，感到难受，或许激起作者凄凉的联想。强调了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪。

小石潭记，唐朝诗人柳宗元作品。《小石潭记》全名至小丘西小石潭记。《小石潭记》记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色，含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。

《小石潭记》是唐朝诗人柳宗元的作品。全名《至小丘西小石潭记》。《小石潭记》含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。

《小石潭记》表达了作者怎样的感情

《小石潭记》是唐朝诗人柳宗元的作品。全名《至小丘西小石潭记》。记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色。全文对小石潭的整体感觉是：幽深冷寂，孤凄悲凉。《小石潭记》含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。

《小石潭记》原文及翻译

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。(佩 通：佩)

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。(下澈 一作：下彻)

潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

译文：

从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，（我）心里感到高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。

潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。

向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。

我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。

一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。

　柳宗元的《小石潭记》是一篇篇幅短小、文质精美、情景交融的山水游记。文章采用多种手法，有声、有形、有色地刻画了小石潭的动态美，也写出了小石潭周围景物的幽美和宁静。短文把景和情联系在一起，从而抒发了作者贬官失意后的寂寞与凄凉。从我个人的阅读角度来看，该短文有如下特色：

　一、内容驳杂，题旨鲜明

　文章以游踪为序，依次组织材料。写小石潭，先写声（流水声──如鸣佩环），后写形（潭中景物──水、石、树、鱼）；写潭中景物又先写近观（水──清；石──怪；树──美；鱼──乐），后写远望（岸势──犬牙差互；水源──不可知），最后概写潭境的凄神寒骨，悄怆幽邃，从而引发凄苦孤寂的心境。纵观全文，作者不是因景而写景，而是借景来衬情，主旨鲜明。可谓是醉翁之意不在酒。

　二、手法灵活，结构井然

　文章采用先声夺人、动静结合等手法，把文中的景写得是玲珑剔透，精美绝伦。作者无论是写潭的出现，还是写游鱼、竹树、岩石、溪水都惟妙惟肖，形神毕现，富有诗情画意。为了达到这个效果，作者写小潭的出现时，先写隔竹林听到流水声，未见其形，先闻其声，虽称不上千呼万唤，也有犹抱琵琶半遮面之妙。在第二自然中作者用特写的方法，直接把镜头对准潭中的鱼，描写其动静状态，间接突出潭水的清澈透明，着重表现了一种游赏的乐趣。此段妙在以实写虚，以动写静。其中以写鱼为实，以写潭水和天气为虚；以写鱼在水中游为动，以写日光照映下的鱼影投在水底石上，历历在目，清晰可辨为静。鱼儿往来翕忽之动，又名为写动，实则衬出潭之静。作者用一乐字，真实表达了自己的由衷欢乐。这是他改革受挫、被贬远方以来从没感觉到的快乐。文章详写以上景物，让人韵味无穷，可见其手法极其灵活。

　全篇从发现小潭，概括石潭全貌，从写潭水到写气氛感受，由远到近，由总到分，由景到人，结构显得井然有序。

　三、摹形言事，造语典雅

　本文作者运用修辞手法，精巧传神。开篇形容水声清脆悦耳用如鸣佩环；第三自然段作者把镜头推向远方，描摹溪岸的曲折，用斗折为喻；描摹溪流的蜿蜒用蛇行为喻；用犬牙相互为喻，来写小溪两岸高高低低，凹凸不平。用怡然尔翕忽把鱼的情态描绘得惟妙惟肖；用蒙络摇缀四个字写出了潭边的景物。由于作者善于抓住景物的特征，根据自己的具体感受取喻，也使语言精当贴切，生动而传神。

　四、寓情于景，情景交融

　本文虽然把小石潭的景物描绘得栩栩如生，让人流连忘返，实际上渗透着作者自身惨遭不幸的感受和无比失落的情怀。这远离尘世的小石潭，虽充满了生机，却无人赏识；四周被竹环抱，其清静幽美，而不被世人所闻，这正是柳宗元怀才不遇的内心写照。作者来到这过于清冷的环境，触景伤情，激起了他疾世愤俗的情感，自然而然地凄神寒骨，悄怆幽邃。一句不可久居便真实地流露了作者无法摆脱现实的压抑心情，也含蓄地表露了对现实的不满。

　总之作者采用了察其微，状其物，传其神的手法，把一个小石潭写得出神入化了。此文是一篇充满诗情画意、情景交融的山水游记散文。