这里借用了译者武汉大学法国文学研究所张亘教授的文字，张亘教授精湛的翻译使本书增色不少。借助这些文字读者能够了解作者是一个什么样的人。译者序如下。
译者序
埃米尔苏维斯特，全名为夏尔埃米尔苏维斯特（Charles Emile
Souvestre，1806—1854年），如果仅仅看他所遗留下的画像，尤其是1860年左右一位雕刻家给他在巴黎拉雪兹神父公墓所刻的半身像，我们会觉得作家的神情甚为严厉，应该是属于对生活苛求，对世态愤懑，对人心怨恨的文人。
如果说作品是作家的另一种肖像画，《贫民窟的哲学家》却让读者发现了一位对生活充满温情、对世态乐观、拥抱人心冷暖的叙述者。作品的主人公蜗居在阁楼，大隐隐于市，以平常人的心态品尝五味人生，追寻生活的真谛和幸福的秘密。
不了解苏维斯特的读者也许真的会以为苏维斯特是一位哲学家。实际上，《贫民窟的哲学家》的作者不是伏尔泰或是孔德，他只是一位律师（也许这一点可以解释他严厉的神情）、记者、剧作家。他在新闻和教育方面从业多年，写作则是他一生始终的激情。
《贫民窟的哲学家》的自传体裁无疑会迷惑读者，让我们真的以为作者是孑然一身的厌世者，在孤独中渐渐发现人情交际的乐趣和家庭的温暖。苏维斯特的现实生活和自传体小说相去甚远。他有过两次婚姻，因为第一个妻子不幸去世；他也并非像在小说里那样没有子嗣，第二个妻子给他生下了三个女儿。
于是，《贫民窟的哲学家》基本上是一部虚构作品，沿袭了蒙田随笔的传统，注重人的自由观察和自我反思。这部获得1854年法兰西学院大奖的作品是苏维斯特的代表作之一，但绝不是他的唯一作品。苏维斯特是一位相当多产的作家，他的一生创作了将近六十部作品，以擅长描写不列颠地区和朱安党人的历史见长，对人性深层次的思考与道德拷问更是他的所爱。
在浮躁的今日，思想沟通的缺乏带来的是精神上的亚健康状态，如家庭不和，缺乏知心朋友，代沟的困惑等。如果要读些文学作品来修补一下，苏维斯特就是一个不错的选择，是值得我们重新发现的名家之一。
————————————————————————————————————————
以下文字为本书介绍：
这本书实在是可以与后来的梭罗所写的名著《瓦尔登湖》相提并论。只是多年来，这块珍宝却一直被尘土所埋没。作者以一个深入其中的“旁观者”的眼光描绘了当时代的巴黎社会下层人民的生活，并用诗与哲思的口吻，充分发挥了爱与同情的人生哲学；他以高尚的情感和美丽的故事交织成一些动人的诗篇。因为这书对于我们做人的修养上能够有所帮助，能使我们学会反省、容忍、牺牲……尤其是任何时代的人类都不能缺少的两种基本德性：爱与同情，所以出版后不久，便得到法国学士院(Academic
Francaise)的褒奖；法国有些学校至今还采用作教材或指定为课外阅读的书籍。
《贫民窟的哲学家》是法国作家梭维斯特的代表作。一个住在巴黎“屋顶间”(一种贫民窟)的哲学家，从他高踞在上的“屋顶间”，俯视下界蝇营狗苟的众生，生动地写下了这部日记本的作品，留下了现实世界中的美与丑，善与恶。书中十二个分散的故事，像十二首美丽动人的诗篇，充溢着爱和同情的人生哲学，处处表现出恬淡谦挹的人生观。作者对普通人的真诚关怀和对人生罪恶的深切痛恨，充分透露出上一世纪一个有良知的知识分子处身乱世不肯随俗浮沉的磊落胸襟和博大情怀。
在目前这生活日趋艰难的时代，许多具有良知的知识分子，既不肯随俗浮沉，蝇营狗苟，于是，这位住在“屋顶间”的穷苦哲学家的悲天悯人的怀抱，及其安贫乐道的精神，便更加令人向往。我们这时候读读梭维斯特这本书，不单可以稍稍忘记自己的痛苦，也许还会觉得有力量帮助那些比自己更加不幸的同胞。
《御姐归来》。
具备“生活洁癖”的富二代何开心由朱一龙饰演。但出世优良的他却有和别的富二代不一样的价值观念，他富有也惜钱，更有自个对金钱的一整套价值理论。
从不愿在人前显露富家子弟身份的他常以自恃甚高的情商当作“爱情大师”出现在人们面前。但当碰到国外回归的艾米尔以后，何开心的生活拥有天翻地覆的变化。艾米尔是EMT国际金融集团老总的独女兼仅有继承人，由安以轩饰演。
和娇惯的富家女富家女不一样的是，国内出世，国外成长的成长历程，铸就了她独立、果敢的性格。在爸爸催婚下，悄悄的“潜逃”归国的艾米尔想要借助自个的努力实现变成顶尖服装设计师的梦想。
《御姐归来》是一部现代情感电视剧，主要演员有安以轩、朱一龙等等。本剧叙述了富家女艾米尔为追求梦想，悖逆爸爸的意向，流落街头，最后不但变成顶尖设计师，还和一样不肯承继家产的富二代“心理咨询师”何开心喜结良缘的故事。
《御姐归来》中的艾米尔进到何开心家里做保姆，两个人不经意间地彼此爱上了对方，并联手解决了俩个家庭、两代人相互之间的恩怨与芥蒂。这对欢喜冤家在同一屋檐下的嬉笑拌嘴、艾美尔率真性格引起的各种笑料，何开心机场追妻的浪漫表白，都变成观众们赞叹不已的精彩画面。
经典**“冰山上的来客，如藏红花，应该是**的主题曲”花儿为什么这样红“是说少数人，和你想了解的评论家的话可以看一下：
**冰山上的游客的名称
类型剧情/战争
国家/地区中国
对白语言普通话
黑色和白色
公司生产的长春**制片厂，长春**制片厂[中国]
年1963年
这部影片赢得了1964年长春**制片厂“小百花奖”最佳导演奖。
演员和工作人员
导演：赵心水 BR />编剧：白辛
摄影：章卉
演员
梁寅杨排长
阿依夏木 Gulandanmu
>阿木都力力提阿米尔
谷育英假Gulandanmu
恩典和森尼牙孜
慧 2队
马不起眼的丈夫一个万场
简介：
1951年的夏天，新疆萨里尔山口牧民Nawuruzi的从海外结婚的风险名古兰丹姆新娘，她真正的强盗头目热普通逃生成为盘踞的女特务古里巴儿童。新娘来，唤起一个痛苦的回忆，人民解放陆军哨所的新的战争什叶派克什米尔。他的童年和Gulandanmu童年，情深意笃，后因古兰丹姆她的叔叔卖为奴隶，江韩答洱和热普通更名为购买日五里杳无音讯。
晚上，阿米尔随同杨排长去参加婚礼的。古假冒Gulandanmu里巴孩子们知道童年的回忆阿米尔和Gulandanmu，将阿米尔说得很亲密。此后，为了刺探边防军情报，假Gulandanmu晚上和白天，多次的前哨阿米尔与他叙旧的友谊。阿米尔，虽然反复的解放军纪律抵抗，但还是没能摆脱她的纠缠。这一现象已经引起警惕的杨排长。
很快，热江S＆P，韩答尔，根据秘密权力的“新娘”的报告，导致一小群的间谍，以非法跨越边境的防卫，擦出来的解放军冰峰哨所。但是敌人仍然没有放弃了，总是伪装的热与差的仆人欺骗购买日五里信任暗号被称为“上帝”的间谍阿曼巴？根据仍然试图混合边防军的前哨居民活动。当假Gulandanmu的身份已经暴露，被发送到她的杀戮和规划在巴罗脱节的刁羊比赛，攻击边境合作职位。杨排长将计就计，传播了天罗地网，捕捉这些团伙的武装人员。阿米尔和真Gulandanmu团聚，他们希望成真。
在1951年的夏天，我边境警卫一个边境检查站，以得到的情报，本集团菲特潜在Rujinshachuan日牧民尼牙孜老男人的儿子Nawuruzi从叶城结婚的新娘，她是菲特热普和江韩达尔嘉逃离该国，那里是潜伏下来的女间谍计划“ - 江韩搭耳的女主人古里巴儿，采取名古兰丹姆。婚礼的路上，遇到新的战争什叶派克什米尔边境检查站报告。，初恋阿米尔也被称为Gulandanmu。的假Gulandanmu下的幌子阿米尔纠缠的关系。这种异常现象立即引起注意的杨排长。发现，她是不是埃米尔的Gulandanmu的爱。第二天，边防人员发现了两个不速之客。男阿曼巴依女的叫Gulandanmu。她确实是，阿米尔爱Gulandanmu。但杨排长发现了阿曼巴？按照的间谍的真实面目，他真的Gulandanmu的，所以杨排长精心策划了真正的Gulandanmu阿米尔团聚，幸福的遇见童年的歌声。根据证人阿万场，送杀假Gulandanmu，真正的Gulandanmu和阿米尔婚礼的名称企图在巴罗脱节的叼羊比赛上，想趁机抢夺制高点枪的声音，火把为号里应外合，官商勾结的热＆P越过边境线，实现自己的梦想。原来，杨排长长计就计，他们种下了天罗地网捕捉的敌人。
**欣赏
“冰山游客具有鲜明的民族特色和地方色彩，是一个美丽的浪漫主义和现实主义相结合的造雪莲花盛开的高山雪原上是圣洁的，纯粹的，前进的象征阿米尔和Gulandanmu的浪漫爱情，人最早学会的爱可以这么奇妙，在过去的政治特定的历史背景下，勇于承担风险，做这样一个大胆的尝试，为员工的创新确实需要勇气，艰苦的奉献精神是这些**人，所以还是不坏的，在中国**流行的四几十年。
，感人的故事令人兴奋
“提示的游客约1951年的夏天，新疆萨里尔山口牧民Nawuruzi结婚从外地回来的风险名古兰丹姆新娘（她一个女间谍Gulibaer的的潜伏下来逃生的匪首热＆P），一个新的边防战士阿米尔发现，新娘是他失散多年的恋人，这唤起了苦涩的童年的回忆，周围真和假Gulandanmu的展开了一系列的阴谋，双方开始比赛的生活和死亡，最终，我边防战士在杨排长的渔获物的指挥下，敌特。
1，这部**已经被笼罩在一种神秘的气氛。寒风凛冽，一个美丽的女孩在她的存活乱枪匍匐着艰难地向前爬行，面临关闭，你可以看到一双漂亮的大眼睛，眼睛露出了恐怖，标题和震撼的音乐，同时介绍影片集悬念，那位漂亮的女孩是谁？
2。新的战争，什叶派克什米尔，去前哨的巧合要结婚了团队的方式，所以的埃米尔的的新娘Gulandanmu出现怀疑随杨，阿米尔去参加婚礼的排长，阿米尔离开了热闹的婚礼场地，一头扎入孤独痛苦的回忆原来，孩子的合作伙伴Gulandanmu出售他们的叔叔江韩答佴和热的仆人，听到从小被埋葬的浪漫更名为购买日五里，在假Gulandanmu了解到阿米尔和的小Gulandanmu童年的浪漫，经常作为借口，刻意的前哨来到阿米尔为了刺探边防军情报的挑衅，但许多人仍然拒绝阿米尔纠缠，这种不正常的行为所造成的杨排长的警惕。
3，热，江韩搭佴，普通的秘密力量的“新娘”的报告，带领一小群的间谍偷越边境的防御，我边防军全军覆没，但他们仍然继续顽抗代码名为“上帝”间谍阿曼巴根据仆人伪装成热S＆P，骗取玛丽日五里（真Gulandanmu）的信任，与她的混合的边防军前哨居民，并发送人将失去价值的假Gulandanmu杀死，情节羊抢内部和外部的共谋攻击巴罗之间的差距边防哨所，杨排长带领士兵将计就计，铺下天罗地网，消灭了武装人员最终这些合作伙伴关系。
经典的段子创伤的<BR / 1，儿童，阿米尔控股硬币买小Gulandanmu，硬币打倒在地面上由他的叔叔，和后，富江韩答二和热＆P她买了公务员，阿米尔，投入小Gulan丹举行的雪莲花，她被强行带走，她大声地说：“阿米尔，不要忘了我吧！”插入的主题曲“花的孩子为什么这样红”为什么花是**，为什么这么黄了，哎。 江韩搭贰的人赢得了手中的小Gulandanmu的花扔在地上，特写：一个大脚硬盘抓紧支离破碎花（歌曲：什么人啊暴力，它成为友谊的象征破灭）
2杨排长和阿米尔将送鲜花新娘假Gulandanmu，但没有任何反应，听到阿米尔唱歌，她看到了花，杨湃说：风是不顺耳。而真正的Gulandanmu，请参阅战士们带来了雪莲花，Gulandanmu震惊（音乐突然响起）：多年来，我没看出来，此时，眼睛的瞬间，听到的歌曲埃米尔似火的真理，使真假一目了然与阿米尔肖像唱歌她突然把窗户打开，并深情地喊道：阿米尔，杨排长说：“阿米尔，冲！”最后共同拥有一对恋人。 BR /> 3，夏天，冰峰罕见的暴风雪杨排的领导者与人赶到了前哨，班长和阿米尔已被冻结成了冰，阿米尔救出过一个小队的领导者变成了永恒的冰，这拍摄有力地人民的心，沉默悲惨的音乐突然响了起来：告别同志，亲爱的同志们，我再也不能看到雄伟的人物可爱的脸看到我的眼泪就像打开了闸门的洪水再也无法阻止，终于明白为什么花儿这样红新鲜，让士兵用鲜血和泪水换来今天的和平！
4，一个很好的卡拉OK热瓦钢琴，鼓唱“冰山雪莲”，发送真正的Gulandanmu后上的老仆人间谍伪装成的方式，阿米巴背后坚持打一个枪枪（音乐突然响了起来），这预示着各种形式的斗争是极其复杂的，枪抵在良好的暗箭难的反对。卡拉说：我们都太年轻
战斗胜利后，杨排长命令：“推出三个红色信号弹腾空而起，使它们照亮祖国的山河！”神圣的光同志有最灿烂的人生光环
恰到好处的音乐渲染，首尔，热瓦鼓，手鼓，小提琴发挥新疆民间音乐，丰富的原，悠扬的旋律和质朴的风格，精彩的音乐恰如其分地创造 - 在特定的气氛基调：悲伤和浪漫，让人有种冲动，想哭泣，只有建立与灵魂的歌曲是如此的神奇，它的“花儿为什么这样红”在**中出现了三次，从开始到结束的整个背景音乐。整部影片，标题显示完整的小音乐作品，**作品，强烈的渲染，大大深化的视觉效果，增强屏幕传染病。
A，阿米尔和Gulandanmu患的合作伙伴，童年被迫分离，“为什么是祖国的花朵，这样红“演唱了三个部分，清晰的友谊的表达，分离的痛苦。
B，是辨别真假Gulandanmu阿米尔，杨排长唱歌，假Gulandanmu冷漠，继续走向冰峰结果证实了杨派怀疑。
C，真正Gulandanmu来听音乐的前哨，杨排长，有人提供雪莲花，阿米尔唱歌试探性的，看花的有思想的人，在感情上，阿米尔唱深情的表达农场遭受Gulan丹**，真的Gulandanmu高兴能简单地重复合唱团，完全揭开的真实和虚假Gulandanmu的神秘的，谁爱孩子的人终于拥抱曲折，浪漫，曲折的爱情催人泪下。
2，“为什么花儿这样红“**同志”冰山上的雪莲“帕米尔雄鹰”，歌词很简单，新疆的民族风情和独特的旋律，忧郁的曲调一些英雄和悲伤的这种音乐之美。例如：的卡拉和真正的Gulandanmu二重奏性能在动荡的社会和复杂的斗争，Gulandanmu纯洁的爱情已经失去了无尽的深渊。冰山雪莲表现异国情调的高原冰峰的士兵肩负的神圣使命，保卫祖国，崇高的大无畏精神像一座冰山上的纯洁和高贵的雪莲。
3，巧妙地运用“音乐蒙太奇，镜头表面没有相关的连接，使得它的整体，让观众那种层次感，深化主题的**。
”冰山上的来客是一个革命英雄主义和浪漫主义的完美结合的经典**，故事，思想和艺术形式的完美融合，给世界留下了辉煌的音乐。**前哨士兵正直和英雄主义精神值得赞扬的，人们失去了追求的崇高理想和信念的那个时代，“冰山上的来客创造了中国**史上的一个神话。
幕后的故事 BR />为什么花
长春**制片厂在1963年拍摄的**“冰山上的来客已经成为一个典型的中国**实至名归，”花儿为什么这样红“，”怀念同志“，总是红红的，插曲“冰山雪莲”，“帕米尔雄鹰久唱不坏。这部**的反特片的一般特征，具有鲜明的民族特点和地方色彩，给观众留下外面的监控与反侦察，打击反围剿印象最深的应该培育的花卉在冰山爱的雪莲花。
**史上陷入政治和人权之间的关系，绽放爱雪莲花
的一部分，惊险的品种，中国的**，五十年代和六十年代的观众对特殊的**风格。几乎每部**有12人将永远不会忘记视听符号：羊城暗哨，它是风骚妖冶的女间谍“八区的铁路卫士“，它是飞驰的火车了殊死搏斗，”梵钟“，它是两颗间谍后卫寺恶性白鹅，而”冰山上的来客，最难忘的，阿米尔和可兰经达姆的清白和曲折的爱。
一个带有传奇色彩的**的方式来诠释爱情与政治之间的关系。**，爱情和政治是如此艰难纠结着双方的生死战制胜武器。那一刻的政治冲突发展有着千丝万缕的爱成为推动叙事中的主导力量。虽然政治战略高深莫测，但它掩盖了简单的两情相悦。**要告诉观众不能有任何有心计的玷污纯洁的爱情，但懂得尊重机智的爱是一个真正的高贵和人性化的政治。作为一个特殊的时代氛围，也许你爱的只是一个不起眼的闪光孩子们编织了一个政治寓言，它不能跳出的政治的前想象一个超然的爱，但爱的简单性和特异性，能够跨越政治雾层，升华的地平线壮丽的神话。
**在这样的政治和人的关系陷入难以寻求表达艺术家的天才尴尬的事实是，不借助任何外部动作和心理描写，突出现代爱情的柔情蜜意，在于但爱情主题明确旋律的歌曲，如天山弹簧，这使得它非常奇特的雪山草原，阳光明媚白云静静地回旋，流淌。塔吉克质朴的民谣风格，独立塔尔琴弦上的旋律，灯光在屏幕上跃动，深深的刻在人们记忆中的环逐渐沉积在逝去的岁月芬芳，酿造一瓶浓强，干醇。艺术的喧嚣渐归平静的香味飘了出来，让平庸的生活承包了一个小斑斓的色彩。
该电视剧叫《御姐归来》
《御姐归来》的剧情简介
艾米尔（安以轩 饰）是自小含着金汤匙出生的千金大**，肩上背负着支撑家族企业运作的重任。父亲将她许配给了隆科集团董事长的儿子何一坤（侯京健 饰），可是何一坤已经有了深爱的女人夏青青，而艾米尔亦焦急的寻找着下落不明的男友王特（王钧赫 饰）的踪迹。
离家出走的艾米尔在误打误撞之中邂逅了名为何开心（朱一龙 饰）的心理咨询师，巧合的是，何开心竟然是何一坤同父异母的弟弟。
最终，艾米尔得知王特为了利益将自己抛弃，痛苦和绝望之中，她回到家里同意了这场商业联姻。然而，最终走入婚礼殿堂的，却是夏青青，原来艾米尔为了成全何一坤，不惜牺牲了自己的利益。
扩展资料：
角色介绍
1、艾米尔（演员 安以轩）
艾米尔是EMT国际金融财团董事长的独女兼唯一继承人。和娇生惯养的千金白富美不同的是，国内出生，国外长大的成长经历，造就了她独立、果敢的性格。在父亲逼婚之下，悄悄“潜逃”回国的艾米尔想要通过自己的努力实现成为顶级时装设计师的梦想。
2、何开心（演员 朱一龙）
具有“生活洁癖”的富二代何开心。但出身良好的他却有和其他富家子弟不一样的价值观，他有钱也惜钱，更有自己对于金钱的一套价值理论。从来不愿在人前暴露自己显赫家世的他常以自恃甚高的情商作为“爱情大师”出现在人们面前。但当遇到国外归来的艾米尔之后，何开心的生活有了翻天覆地的变化。
3、何一坤（演员 侯京健）
年轻有为，是隆科集团的总裁，因与艾米尔“被联姻”，导致艾米尔离家出走。家庭的不如意使他学会用冷酷霸道的外表来保护自己，但真实的他仍拥有炙热的赤子之心。面对继母和同父异母的弟弟，他表面上漠然以待，实则暗藏关心；面对爱情，他甘愿放弃一切，毅然拒绝美丽多金的艾米尔，选择灰姑娘夏青青。
—御姐归来
表现主义是20世纪初流行于法国、德国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派。
表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化。这个做法尤其用来表达恐惧的情感——欢快的表现主义作品很少见。一般来说表现主义仅限于20世纪的作品。
虽然表现主义这个词被用来描述一个特定的艺术风格，但是事实上并不存在一个被称为“表现主义”的运动。这个词一般用来描述19世纪末、20世纪初德国反对学术传统的绘画和制图风格。尼采通过对古风艺术的批评在表现主义形成的过程中起了一个疏导和关键的作用。
在他的《悲剧的诞生》中尼采将古代艺术分为两类，阿波罗式的艺术是理智、秩序、规则和文雅的艺术；狄俄尼索斯式的艺术是恶毒、混乱和疯狂的艺术。阿波罗式的艺术代表着理智的理想，而狄俄尼索斯式的艺术则来自于人的潜意识。这两种艺术形式与代表它们的神一样：两者都是神的儿子，互不相容，又无法区分。尼采认为任何艺术作品都包含这两种形式。表现主义的基本特征是狄俄尼索斯式的：鲜艳的颜色、扭曲的形式、绘画技巧上漫不经心、平面、缺乏透视、基于感觉，而不基于理智。
广义地说表现主义是指任何表现内心感情的艺术。当然所有的艺术品都表现艺术家的感情，但是有些作品尤其强调和表达艺术家的内心感情。尤其在社会动乱的时期这样的作品尤其常见，而在欧洲历史上从15世纪开始这样的动乱时常重复：宗教改革、德国农民战争、八年战争等等，所有这些动乱和压迫均在印刷作品中留下了其痕迹。虽然这些作品一般从艺术角度不引人注目，但是它们通过它们所描述的恐怖始终能够在其观众中引起强烈的感情。
以下为20世纪初德国重要的表现主义视觉艺术家：
埃米尔·诺尔德、弗兰茨·马尔克、艾里奇·鲍默、昂斯特·巴拉赫、埃里希·赫克尔、卡尔·施密特-罗特卢夫、艾恩斯特·路特维希·基希纳、马克斯·贝克曼、奥古斯特·麦克、马克斯·佩希斯坦
蓝色骑士组织和桥社是比较著名的表现主义画家结社。20世纪里表现主义也对许多其他艺术家起了重要的影响，包括所谓的抽象表现主义。
事实上并没有任何自称为表现主义派的艺术家或艺术家团体，而且这个运动主要集中在德国和奥地利。蓝色骑士主要集中在慕尼黑，而桥社则主要集中在德累斯顿（不过后来一些艺术家迁往柏林）。桥社的活动时间比较长，而蓝色骑士实际上只活动于1912年。许多艺术风格对表现主义起了影响作用，包括爱德华·蒙克、凡·高和非洲艺术。
具有代表性的雕塑家有昂斯特·巴拉赫。
具有表现主义的**也被称为德国表现派，其最重要的代表作有《卡里加利博士的小屋》和《泥人》。
弗兰兹·卡夫卡的小说常被列为是表现主义的。
具有表现主义的戏剧是20世纪初德国戏剧中以乔治·凯泽和恩斯特·托勒尔最著名的表现主义剧作家，
表现主义戏剧的特点是极端简化的人物性格、合唱效应、雄辩的对话和高度的集中。其内容往往是主人公的觉醒和悲痛，尤其是与市民价值和权威（一般以父亲来代表）的斗争。
表现主义戏剧中的对话不是庸长和幻想性的就是极端缩短和电报式的。
在音乐方面德语国家的第二维也纳乐派中的阿诺德·勋伯格、安东·冯·韦伯恩和阿尔班·贝尔格被看作是表现主义音乐的代表。恩斯特·克热内克的音乐也往往被看作是表现主义的。表现主义音乐家使用自己的音阶来取代传统的音阶，他们还试图使用不谐和音调来表现潜意识、内部需要和不幸。
在建筑方面以下两座建筑被公认为表现主义建筑：1914年布鲁诺·陶特在德国科隆建造的玻璃亭和1921年埃瑞许·孟德尔松在波茨坦造的爱因斯坦塔。
埃米尔·克雷佩林 埃米尔·克雷佩林 [Emil Kraepelin 18560215－19261007]，德国精神病学家，现代精神病学的创始人。他出生于德国梅克伦堡（Mecklenburg）的诺伊施特累利茨（Neustrelitz），逝于德国慕尼黑。
1874－1878 年在莱比锡大学学习医学，中途曾转入符兹堡大学。1877 年和 W冯特相识，并在符兹堡大学精神病医院任瑞内克 [1] 的助手。从学生时代起，他就对精神病学发生了兴趣。1878 年，他完成了他的第一篇论文，题为《论急性病在精神疾病病因上的作用》。从这篇论文已经可以看出贯穿他一生的某些基本观点。1878－1882 在慕尼黑精神病院任古登 [2] 的助手，进行临床精神病学研究。在这里，他的知识和经验有了很大的进展。古登作为他精神病学的启蒙老师，给他留下了深刻的印象。克雷佩林写的全部著作都是献给古登的，由此可见一斑。
1882 年，他任莱比锡大学精神病院的弗莱克西希 [3] 和莱比锡大学医院神经科的耳伯 [4] 的助手，这对他后来研究器质性精神病起了重要作用。同时，他也在冯特的实验室里当助手，从事药物心理学的研究，这一阶段积累的心理学知识和实验心理学的方法，对他后来的精神病学研究大有用处。事实上，克雷佩林是对精神病进行实验心理学研究的先驱者之一，他发现的“工作曲线”是对受试者实验操作的测量，显示了疲劳和恢复的过程。这可以视为神经衰弱的早期实验研究。在冯特的实验室里，克雷佩林研究了服用各种毒物后实验操作的变化。
冯特劝他写一本精神病学的书。他接受了这个建议，于 1883 年出版《精神病学纲要》一书，从此坚定了他继续研究精神病学的决心，同年他获得莱比锡大学医学院医学博士学位。《精神病学纲要》就是后来使克雷佩林闻名世界的《临床精神病学》教科书的第一版。此后，随着经验的积累和研究的深入，他对该书不断作了修改补充。可以说，这部书总结了他各个时期的全部工作。从各版的结构和内容的变化可以看出他学术观点的发展。1884 年，克雷佩林与童年的恋人艾娜（Ina Schwabe）结婚。
虽然他的名字会被遗忘，但是他的贡献一直流传下去
1886 年，他出任多帕特大学精神病学教授，1891 年，克雷佩林应聘于海德堡大学任精神病学教授。1903 年以后供职于慕尼黑大学任教授直到去世，在这里，他所领导的德国精神病学研究所，成了当时世界最有名的研究机构，也是专业人员的一个训练中心。在这个研究所里，心理学、解剖学、组织病理学、化学、遗传学、实验性治疗等都自成独立单位，但又互相配合。1917 年后这些研究开始分开在若干大楼里进行。
克雷佩林以精神病病原学的研究而著称。他认为对精神病应该采取科学的观点，因为精神病是为某种因素所决定的；精神失常的人可能自然康复，也可能不会。当克雷佩林于 19 世纪末期进入医学界时，精神病的分类正处于混乱状态。1896 年，他通过对许多患者的仔细观察和症状的统计表格，提出有两种主要的精神病 - 躁郁性精神病（Manic-depressive insanity，即今日的情感性疾患）和早发性痴呆（Dementia praecox）[5]。克雷佩林认为早发性痴呆通常源于青少年期，之后功能开始退化，时间较同年龄的人来得早，会导致不可逆的精神损耗 - 所以他提出的早发性痴呆在拉丁文中意为“个体早期精神衰退”。他进一步指出，早发型痴呆是由大脑化学物质的失衡所引起，躁郁症则起因于代谢过程的不规律。由此，他认为心理疾病的病因系由生物机能上的丧失功能所致，所以，应具跨文化的普遍性现象。
在以上基础上，他把精神病进一步分为亚型：早发性痴呆可以再分成青春期痴呆、紧张症和妄想狂；躁狂抑郁性精神病则可以有更多的细分，取决于躁狂抑郁周期的规律性或非规律性。正因如此，他被后人公认为精神病的杰出分类学者，也有人将他看作为现代精神疾病分类 DSM-IV 的先驱。克雷佩林的分类是法国和德国许多精神病学家整整一代人努力的结果。经过他的分类，精神病的研究、诊断和预后成为合法的医学分支。他坚持认为精神病的原因是为生物因素所决定的；各种人体器官的生理因素和机能失常应该是重要的因素，而不是由 S弗洛伊德在内的许多心理学家提出的心理原因。
他在精神病学方面，站在实验心理学与比较精神病学的立场，纠正了过去对精神错乱、脑疾病、妄想症、癫痫症、神经病、早发性痴呆等的错误观点。在心理学方面，对精神作用进行了量的研究，提出了“作用曲线分析”的实验成果，并对酒精和茶叶的中毒作用进行了研究。他是人格测验的先驱，最早用自由联想测验来诊断精神病人。此外，他还在 1883 年创造出精神官能症（neuroses）以及精神病（psychoses）这两个名词，1910 年，为阿兹海默症命名
“The Great War”既可以专指第一次世界大战，也可以取字面意，用来形容这次战争中那些普通一兵的伟大
本作之前究竟应译作《 英勇之心：伟大战争 》（官方译名），还是译作《勇敢的心：世界大战》，其实均可，毕竟“The Great War”既可以专指第一次世界大战，也可以取字面意，用来形容这次战争中那些普通一兵的伟大。不过后来似乎已经统一称作《勇敢的心》了。育碧这款以UbiArt引擎制作的2D冒险 游戏 将目光从已经被 游戏 界重现过太多次的第二次世界大战移开，转向了甚少涉足的第一次世界大战。对于过往不愿过多着墨于复杂叙事的作品而言，正邪分野相对清晰的二战提供了相当理想的 游戏 背景，正如《狙击精英3》一样，玩家在对希特勒展开一次又一次狙杀时，只需享受子弹撕裂对方身体的快感，无需对这一行为以及战争本身进行过多思考。换言之，玩家对战争这个背景版，是彻底麻木的状态。 而在面对缺乏明确正义与邪恶区隔的一战时， 游戏 这一介质，必将面对如何处理其中复杂性的问题。这既是挑战，同样也是机会：如果仍旧延续暴力架构， 游戏 很容易沦为战争的传声筒，迷失在相对主观的叙事架构中；而若摆脱简单善恶观的束缚和以及纯粹的以暴力释放压力的设计逻辑后， 游戏 便可以对组成战争的各个部分详加描绘，充分利用其互动性的优势，通过武器、兵器、士兵、战役等种种细节来更加真实地反映一场战争的本质所在，以及它在各个方面带给人类的深重灾难。
《英勇之心：伟大战争》对一战的描绘，跳出了过往 游戏 的窠臼，以节奏缓急得宜的多线叙事、 游戏 模式的丰富混搭，以及 情感 极为自然的积聚及传递，为我们献上了一部真正用心反思战争及暴力的优秀作品。最为难得的是，整个 游戏 过程中，虽然因题材所限无法完全避免暴力元素，制作方育碧蒙彼利埃工作室仍极力避免了一切由玩家导致的死亡镜头。这种极为克制的处理方式看似举重若轻，实则与整部作品的核心理念：在展示战争的血腥残酷同时，反对暴力这一主题取得了一致。
《英勇之心》的故事主线以四条线索展开：其一：1914年，随着奥匈皇储弗朗茨·斐迪南大公(Archduke Franz Ferdinand)在萨拉热窝被塞族民族主义者所刺杀（史称萨拉热窝事件），一战爆发。生活在法国的德国人卡尔(Karl)因此被驱逐出境，被迫离开自己的妻子玛丽(Marie)和儿子维克多(Victor)，并被强征为德军一员，最终服役于德军军官冯·多夫男爵(Baron Von Dorf)的麾下。其二：玛丽的父亲，也即卡尔的岳父埃米尔(Emile)被法军强征入伍。其三：艾迪(Eddie)因自己新婚的妻子死于冯·多夫男爵指挥的轰炸，自愿加入法军。其四：一个来自比利时的女孩安娜(Anna)因身为科学家的父亲被冯·多夫男爵掳走而踏上救父之路。
不同国籍、不同肤色、不同种族的四个人，就这样被卷入了这场战争。埃米尔与艾迪在作战中结为挚友，在追踪冯·多夫男爵的过程中，他们偶遇安娜共同行动，并成功击落了男爵驾驶的齐柏林飞艇(Zeppelin)。卡尔不幸被俘，却逃狱成功，在德军氯气弹(Chlorine Gas)攻击中回到村庄，及时救回了玛丽和维克多的性命，自己则命悬一线，所幸为安娜所救。埃米尔与艾迪经过千辛万苦终于击败了男爵，但在1917年贵妇小径(Chemin des Dames)发生的第二次埃纳河(Second Battle of the Aisne)战役中，因目睹法军军官不顾士兵死活，执意指挥军队冲向德军炮火后，埃米尔奋起反抗，却失手误伤人命，最终被遭到军法处置，死在自己人的手中。
《英勇之心》的叙事自1914年绵延至1917年，历经四年，容纳了第一次世界大战自爆发至美国参战之间(参见 游戏 通关后两份职员表之间的最后一段过场动画)的战争全程。通过分属两军的四个主要人物与一只战犬的经历，将一战中西线方面协约国与同盟国两军的几次主要战役(马恩河战役(Marne Battle)、第二次伊普尔战役(Second Battle of Ypres)、雷姆斯战役(Battle of Reims)、索姆河战役(Battle of Somme)、凡尔登会战(Battle of Verdun)、维米岭战役(Battle of Vimy Ridge)、第二次埃纳河战役)贯穿起来。
因四人的身份不同，各自的故事线分别展示了战争的不同部分。埃米尔与艾迪的故事线主要随各战役展开，描绘了战争中双方的军备竞赛与殊死搏斗；卡尔作为战俘，其故事线以描绘战俘生活、越狱和逃亡过程为主；安娜作为战地护士，其故事线则以在战线前后救死扶伤为主。 游戏 的四个章节虽然依照本章的主要人物划分为艾迪、埃米尔、安娜、卡尔，但四个角色的戏份在每一章中均呈交错状，大量运用倒叙（如在齐柏林飞艇坠毁后，转而介绍安娜的故事起源）、插叙（在卡尔因毒气失去意识和被安娜救起之间插入贵妇小径中埃米尔失手杀人的章节）、双线交替叙事（凡尔登战役的杜奥蒙堡垒(Douaumont Fort)之战中艾迪与埃米尔交替作战，协作击败冯·多夫男爵）等等手法进行叙事。
虽然 游戏 的主线故事完全以线性方式处理，但主线之外的收集品这个系统则大幅拓展了这部作品所容纳的信息，辅以四名角色的日记以及对应 游戏 每一节情节的史料这两个系统，让玩家可以通过这一款 游戏 ，对一战即有整体认识，又可掌握大量细节。《英勇之心》中的收集物与每一章节的主线故事以及战况直接相关，每一章节的史料会以战争当时的辅以文字介绍的方式对本章节所涉及的战役、战役中所用武器、战役时长、伤亡人数、战役特性，或是战线后方的战时生产以及生活状态做一个整体介绍，而收集物则会在史料的基础上展开，以一个个具体的物品，引出对战争具象化的描绘。
例如在第二次伊普尔战役中，人类 历史 上第一次发动了毒气战，对应此战的章节中，埃米尔便可以收集到一个以尿浸湿的口罩，在对应这项收集物的描述中，玩家会了解到，英军（彼时此战中参战的主要为加拿大士兵）面对德军发动的毒气攻势，尚无毒气面罩这种应对手段，他们唯一可以用来抵御氯气侵袭的只有这种口罩，尿液会与氯气反应，产生微毒物质，从而避免氯气与身体中的水分反应，产生盐酸(2Cl2+2H2O2=4HCL+O2)，烧伤肺部眼部。 物品系统的加入彻底改变了收集系统对于 游戏 的意义，让这一系统从拖长完美通关时间的系统，变成了感受过主线剧情后，想要进一步了解一战细节的玩家，极有兴趣会去主动完成的系统。通过这关系到战役、士兵、后方人民生活的物品， 游戏 对一战的描绘跳出了史料那严肃表情的禁锢，深入到了一个个细节中去。将世界观分散到 游戏 各处，由玩家进行发掘拼凑，只是非线性叙事的表层特征，其背后是不再强制玩家阅读，将了解故事的决定权交给玩家的逻辑，也即在叙事层面有所选择地部分放弃 游戏 控制权。这种非线性叙事模式能够最大程度地降低往常叙事模式带给玩家的受迫感，同时最大程度地激发玩家地 探索 欲与对故事的兴趣，这对于一款题材如此沉重的作品而言，着实是一步很妙的棋。
《英勇之心》在冒险 游戏 这一主要框架统领下，不仅引入了传统解谜、平台动作、射击、潜入、QTE等多种多样的 游戏 模式，为了拓展平台解谜部分的复杂度，还在玩家操作的人类角色之外，加入了一条战犬。混搭容易，融合困难，若是无法在多种 游戏 模式之间分清主次，便很容易让玩家在过多的操作切换中感到迷惑。 要评析《英勇之心》在多种 游戏 模式之间的调和，首先需要回到为何解谜 游戏 甚少使用多主角这个问题上来。传统解谜 游戏 中最重要的系统便是道具系统，主角在关卡的各个地点捡起无数破烂，并以自己独有的方式将其组合来解开关卡所设的谜团。这一切的前提便是玩家具备一个盛放道具的空间，叫它道具栏也好，百宝箱也罢，这个空间是必不可少的。但多主角的叙事模式下，便需要构建多套道具，而且由于故事限制，这些道具又不可通用，在面临类似的谜题时，便要再设计出另一款长相不同，功用类似的道具，一方面这为系统带来的冗余不容忽视，另一方面也限制了同一道具的复用场景。
在一些经典解谜 游戏 中，某些道具是可以从 游戏 的开始一直用到 游戏 末尾，在不同谜题处运用该道具的不同功能，详见《断剑：圣堂武士之谜》中一开始场景中便可获得的撬棍(Crowbar)。 四主角系统限制了道具系统的存在，因此《英勇之心》彻底取消了道具组合这一解谜 游戏 中几乎必备的系统，每名角色至多可以携带一样道具。为了弥补由此带来的大量折返与设计限制，战犬派上了大用处，它可以用嘴叼住玩家给予的任何物品，并继续移动；此外，战犬在解谜过程中还起到了类似双人协力的作用，解放了关卡设计师的思路。人与犬之间的配合，贯穿了整部 游戏 的关卡设计，战犬的中立性让它可以执行一些人类不可能完成的任务，如进入敌占区或危险地带；同时也为它的行动带来了一些限制：如不可攀爬梯子。如何与战犬配合解谜，成为了玩家需要考虑的重要因素，战犬这个融合了道具与角色双重身份的 游戏 元素，便是制作方在平台动作与传统解谜的结合点上，创造的崭新设计，纵观整个 游戏 的关卡设计，由此产生的精彩之处比比皆是。
四主角的 游戏 玩法各有侧重：艾迪与埃米尔的大部分关卡均为作战，玩家需要在躲避敌方攻击的同时，以各种手段突破敌方防御，其间辅以快速反应事件、炮台射击、操作坦克以及紧张刺激的头目战。快速反应事件的节奏最快，出现此处相对较少；炮台射击则是另一种解谜方式：依据标的物、测距车辆或声音提示判定敌方炮台位置进行炮击；头目战则更进一步考验玩家在时间限定条件下的解谜和平台动作综合能力。 卡尔的关卡更接近类似《潜龙谍影》的潜入，只不过为了适应2D卷轴的冒险模式，通过前后景分割来让卡尔完成潜入动作。安娜的关卡则引入了医治患者的快速反应事件小 游戏 与精彩绝伦的追车关卡以及追车头目战。
蒙彼利埃工作室在吸取本家作品所长这一点上，算是做到了极致，追车关卡怎么看都是继承了《雷曼：起源》(Rayman: Origins)每大关最后的头目战传统，以音乐节奏来设计关卡，只不过将横板平台动作转为了第三人称的竖版追车，欢快的音乐与激昂的节奏给玩家带来的刺激感，得到了完美的复用。 整部 游戏 的关卡设计中最为精彩的部分，便是与一战 历史 的紧密结合：第二次伊普尔战役所涉两个章节中，玩家需要避开毒气前进；具备挖掘能力的埃米尔则需面对泥土中遍布的炮弹；维米岭战役中，玩家则可以操作英军在人类 历史 上第一次投入实战的坦克；雷姆斯战役中，玩家则要对抗一战中作为德军轰炸机为协约国带来重大人员伤亡的齐柏林飞艇。
贴合 历史 、尊重史实的关卡设计让玩家能够切身体会到彼时战争的真实过程，也使 游戏 在非完全写实风格的卡通画风下，仍能具备相当程度的厚重感，这同样为 游戏 本身赋予了极强的活力，实现了 游戏 故事与人类真实 历史 之间鸿沟的弥合。《英勇之心》在设计层面即注意到 游戏 玩法与 情感 表达实现协同这一问题，这也为 游戏 优秀的 情感 传递及表达奠定了基石。
我们终于抵达了《英勇之心》这款 游戏 最核心的部分： 情感 传递。作为一款将第一次世界大战作为题材的作品，《英勇之心》所面临的挑战非常巨大，一战固然为 游戏 剧本提供了极为丰富的发挥题材，也为剧本本身如何看待战争以及如何表述战争提出了挑战。谴责战争是题中应有之义，但若无法将之落于实际 游戏 体验中，便终究是提出一个空泛的理念，无法引人共鸣。《英勇之心》选择了一个极为聪明，当然，也许是唯一的处理方式：以小见大，透过四名普通人与一条狗的冒险，将战争贯穿起来，以他们的人生际遇，对战争为人类造成的伤害进行无言的控诉。 几名主角的设定非常精妙：德国女婿与法国岳父这一对组合硬是将同盟国与协约国的国民凑成了一家，再加上远涉重洋怀抱满心复仇怒火的美国佬和来自一战中最先沦陷的比利时的战地女护士，共同组成了这个国际小分队。其实冯·多夫男爵这个 游戏 中最为脸谱化的反派角色不过是将四个人凝聚在一起的共同目标， 游戏 对战争的描绘绝大部分并未借助于这名反派。埃米尔作为四人中最为年长的一人，对战争的反思主要存于他的故事线中。 在沃屈瓦(Vauquios)的矿坑中，埃米尔救助了一名困于落石中的德军士兵，并在其后受其帮助，躲过了两名德兵的盘问。然而在完成任务后，整个坑道中的德兵，包括之前与其相互救助的那名，都在爆炸中殒命。看着自己身旁因胜利狂欢的士兵，埃米尔默默地垂下了头颅。如果说这只是动摇埃米尔意志的第一个事件，那么战俘营中卡尔试图逃跑后的死讯则更加重了他对这场战争是否存在正义的质疑，而第二次埃纳河战役中法军指挥官全然不顾士兵死活，逼迫疲病交加的士兵们冒着凶猛的火力前进，则成了压垮他的最后一根稻草。埃米尔在之前战斗中所立下的卓越功勋与他最后的下场形成了鲜明的对比，弱化了战斗双方的立场，反而指出了这场战争本身的荒谬与残忍。值得一提的是，整部 游戏 中直到卡尔自医院醒来前，都没有一个人物露出双眼，只有在此时，玩家才可以看到维克多的双眼。也许这一设定寄托了对新一代期望吧。 在主线故事之外，同样担负着传递 情感 功能的，还有五名角色（四名可操作角色及玛丽）的日记。这些日记记述了角色对自身际遇、其他角色遭遇的反应。这里必须要提及《英勇之心》的配音，虽然没有实现全程语音（ 游戏 实际操作过程中人物只会发出模糊的声音），但日记、过场动画中角色全部实现了配音，相比《光之子》(Child of Light)中那默片一样干瘪的过场，《英勇之心》的配音虽然没有过于戏剧化的表演，却以厚实而真切的感情大幅提升了演出效果。
育碧在以UbiArt重启《雷曼》系列之后，敏锐地意识到了2D 游戏 在新的世代永存的潜力，其以大厂身份不断投入此类非3A级别 游戏 的制作，不仅赢得了业界的尊重，也的确为玩家带来了《英勇之心》这样非常优秀的产品。卡通化的冒险 游戏 这一 游戏 类型与一战这种严肃题材存在着天然的矛盾，但从这一作中我们能够看到蒙彼利埃工作室在制作思路上跳出传统冒险 游戏 框架的 探索 、汲取业界其他优秀作品的努力、以及最为重要的：触碰现实世界与揭露 历史 真相的勇气。
虽然“寓教于乐”这句话与笑话无异，但并不意味着 游戏 这一媒介或拔高一点说：艺术形式便必须永远停留在打怪兽或外星人这种情节上（借小岛语）。尚未被 游戏 探索 或触及的领域及题材还有太多。以何种形式对这些题材进行处理是 游戏 模式及关卡设计上的问题，而要如何进行叙事、如何传达 情感 与思考则是另一个主题。希望《英勇之心》只是一个开始，也期待蒙彼利埃工作室能继续为玩家带来这种融合了趣味、知识、思想的优秀作品。
布谷老师：
通常很多家长对情绪存在极大的误区，认为孩子发脾气、悲伤、胆小……就是“坏”情绪，其实不然， 情绪不分好坏。
但是，无法合理运用情绪，却会对孩子 健康 成长产生极大的影响。
你的孩子习惯 “用情绪解决问题” 吗？
儿童心理学研究表明，3-6岁是儿童习惯养成和性格形成的关键期，对孩子日后的发展具有重要的影响。
同时，3-6岁也是孩子走出家庭、进入幼儿园这个小 社会 的阶段。
怎样控制自己的不良情绪，不乱发脾气？
怎样学会独立解决问题，不依赖他人？
怎样学会倾听，不冒失慌张？……
一系列的问题让孩子们应接不暇，也让父母们焦心不已。
今天为无法战胜“坏”情绪的孩子们推荐8套顶级绘本。
这些绘本从现实问题出发，藉由充满爱与正能量的暖心故事，帮助孩子面对成长道路的烦恼与困惑。
并且绘本的插画都是孩子们最熟悉的日常场景，能唤起孩子们最强烈的共鸣，生动准确和贴近孩子的思维，鼓励着孩子对情绪管理最深的理解和认同。
让孩子学会合理支配自己的情绪，帮助孩子实现“情绪自由”。
1 乖乖羊的坏脾气
控制情绪很重要！
作者： 中许萍萍/文 苍孑/图
出版社： 安徽少年儿童出版社
推荐指数：
豆瓣评分 ： 94
内容简介：
乖乖羊是一只脾气很坏的小黑羊。
有一天，她因为一件小事跟羊妈妈发了好大一通脾气。她粗鲁地推开了羊妈妈，踢翻了正在骑木马的小松鼠，还踩散了小蚂蚁的米粒。
可是，当遇到比自己脾气还暴躁的小狮子时，乖乖羊发现乱发脾气真可怕！接下来，她会怎么做呢？
推荐理由：
怎样控制自己的不良情绪，不乱发脾气？怎样学会独立解决问题，不依赖他人？怎样学会倾听，不冒失慌张？……一系列的问题让孩子们应接不暇，也让父母们焦心不已。
本套绘本就是从这些现实问题出发，藉由充满爱与正能量的暖心故事，帮助孩子面对成长道路的烦恼与困惑。
学习如何与人交往，如何认知及管理自己，提升自身综合素质与能力，更从容地面对和解决当下与未来生活中的难题。
三张图感受一下这本书：
2 淘气包埃米尔
教大人读懂孩子，教孩子发现自己有多了不起！
作者： 瑞典 阿斯特丽德·林格伦
出版社： 中国少年儿童出版社
推荐指数：
豆瓣评分 ： 94
内容简介：
伦纳贝亚的埃米尔有圆圆的蓝眼睛，红扑扑的圆脸蛋，卷曲的浅色头发，这一切都给人一种听话的印象。但，他却是个不折不扣的小淘气包！
埃米尔是那么顽皮，把自己的妹妹当国旗升到旗杆顶，把猪血扣在爸爸头上，把青蛙放进送咖啡的篮子里；他是那么勇敢，帮助长胡子的女士捉住了横行乡里的盗贼“麻雀“。
他又是那么富于正义感，为孤寡老化准备了丰盛的圣诞晚宴，并惩罚了母老虎般的济贫院女领班。哦，他还是个善良的天使，像母亲一般照顾快要死去的小可怜儿——一只小猪。
埃米尔就是埃米尔，总是戴着“猫子”扛着“墙”，一年到头淘气闯祸，却永远是孩子们的开心果。
推荐理由：
《淘气包埃米尔》是瑞典著名作家“阿斯特丽德·林格伦”的重要作品之一。书中描写了可爱善良却又常常调皮捣蛋的小男孩埃米尔生活中的种种有趣经历。
本书的作者“阿斯特丽德·林格伦”是世界级的儿童文学大师，是“国际安徒生奖”获得者，被亲切地称呼为“童话外婆”。
其作品被译成多种文字，已出版90多种版本，发行量达到13亿册。
林格伦推崇的是自由的儿童教育思想，用神奇的笔创造了一个理想的儿童世界，塑造了一系列反传统的少儿形象。
三张图感受一下这本书：
3 小情绪 大 情感
帮助孩子认识自己的“情绪”世界。
作者： 蒙特斯·吉斯贝尔
出版社： 重庆出版集团
推荐指数：
豆瓣评分 ： 92
内容简介：
打针时怕得哇哇大哭；不愿意和小朋友分享玩具；忌妒妈妈对妹妹好；总是胆怯害羞；爱发脾气……
从出生的第一天起，每个孩子的成长都需要面对自己的各种正负情绪。
如果孩子们能够清晰地了解这些情绪究竟是怎么回事，就会慢慢地不再受它们的控制，进而建立起自己丰富稳定的 情感 世界。
推荐理由：
来自法国的绘本《小情绪大 情感 》，用童趣温暖的画风，细腻准确的笔触，描述了孩子们成长中遇到的34种情绪，带领孩子们去认识自己的心灵，摆脱负面情绪控制的同时，增强对快乐幸福的感知能力。
绘本的插画都是孩子们最熟悉的日常场景， 能唤起孩子们最强烈的共鸣，生动准确和贴近孩子的思维，饱含着对孩子最深的理解、认同和鼓励。
三张图感受一下这本书：
4 儿童情绪认知与管理绘本（全9册）
让孩子在故事中经历每一种情绪的变化过程。
作者： 西 米雷娅•卡纳尔斯 文 桑德拉•阿吉拉尔 图
出版社： 北京联合出版公司
推荐指数：
豆瓣评分 ： 90
内容简介：
这套儿童情绪认知与管理类绘本共9册：
《超音速女超人: 害怕》
《肩上的沙袋: 伤心》
《我的恐龙尾巴: 生气》
《平静的心: 平静》
《三思而后行: 冲动》
《头顶的乌云: 担心》
《学会说“不”: 果断》
《隐形的朋友: 死亡》
《彩色的星星: 快乐》
安娜和哈维尔姐弟俩经历了一系列故事，从中学会了如何辨别及处理孩子们都会面临的害怕、伤心、快乐、生气等9种情绪。
在每本书的最后，还专门设计了4大步骤的活动，让孩子们学会理解、表达和控制情绪，最终学会独立应对情绪问题。
推荐理由：
精选儿童常见的9种情绪，让孩子在故事中经历每一种情绪的变化过程。
本系列图书围绕害怕、伤心、生气、平静、冲动、担心、快乐、果断和面对死亡这9种情绪，展开一系列故事，让孩子跟随着故事主人公一起经历每一种情绪的产生和变化过程。
用具象的事物描绘抽象的情绪，易于理解，符合幼童的心理特点。运用多种活动让孩子理解、表达并最终能独立应对情绪。
每个故事之后都专门设计了四大步骤的活动： 明确情绪、描绘情绪、控制情绪和应对情绪，让孩子在语言表达、绘画等活动中提高情绪认知与管理能力。
三张图感受一下这本书：
5 我的情绪小怪兽
教会孩子做最真实的自己。
作者： 西安娜·耶纳斯
出版社： 陕西人民教育出版社
推荐指数：
豆瓣评分 ： 90
内容简介：
《我的情绪小怪兽》围绕一只由红色、**、蓝色、绿色和黑色混合的小怪兽展开。
小怪兽感觉非常糟糕和混乱，就去向朋友求助。朋友告诉他应该先把各种颜色的情绪分开，于是它就变成了不同颜色的小怪兽。
**代表快乐，蓝色代表忧伤，红色代表愤怒，绿色代表平静，黑色代表害怕。故事的结尾，小怪兽变成了粉红色，这又是哪一种情绪呢？
推荐理由：
一本大人和小孩值得拥有的情绪管理绘本立体书！
情绪是什么？看不见摸不着吗？不，情绪是一只有各种颜色的小怪兽。它快乐时想笑，忧伤时想哭，生气时像一只燃烧的小火球……
书中精心设计的立体场景和线条，简洁、质朴的拼贴和童稚般的笔触，准确的绘本语言，吸引孩子阅读，教孩子轻松认知和控制情绪。
线条分明的简笔画，明快温暖的涂鸦颜色，直观的3D立体场景，童真质朴的绘本语言， 把抽象的情绪概念，变幻成呆萌可爱的情绪小怪兽，告诉孩子什么是快乐、忧伤、愤怒……
三张图感受一下这本书：
6 小灯泡情绪管理绘本
为孩子做好“情绪管理”。
作者： 韩申慧恩
出版社： 二十一世纪出版社
推荐指数：
豆瓣评分 ： 暂无
内容简介：
《小灯泡情绪管理绘本》套装共8册，
《幸福，在我身边》
《咚！咚！咚！我很生气》
《悲伤快走开》
《我很害怕》
《害羞，藏起来》
《你也孤单吗？》
《我的心，要变大！》
《我也会嫉妒》
是一套专门帮助孩子正当释放坏情绪、培养 健康 心态的情绪管理绘本。
围绕着生气、害怕、悲伤、嫉妒、孤单等8种情绪，展开一系列故事，让孩子随着小主人公们一起经历每一种情绪体验的产生和变化，提高情绪认知与管理能力。
推荐理由：
来自韩国的"暖心"情绪绘本。
为儿童的性情培养提供全面的解决方案用一段段温情的亲子时光引导孩子学会正当释放情绪培养 健康 快乐心态。
2-5岁是孩子性情培养的好时期。如今，随着二孩政策的放开，本就脆弱敏感的孩子将会面对更多的不良情绪问题，比如嫉妒心、孤独感、愤怒、安全感、脆弱等等，如果不及时排解，无疑会影响到孩子的 健康 成长。
小灯泡情绪管理绘本是一套专门帮助孩子正当释放坏情绪、培养 健康 心态的情绪管理绘本。
由韩国国家青少年精神辅导中心特别策划，汇集了韩国——线儿童文学作家、插画家，秉承用爱化解一切的原则， 通过一个个甜蜜温情的亲子故事，教会孩子如何正当释放不良情绪，培养孩子 健康 快乐的心态，还孩子一段幸福积极的成长时光。
三张图感受一下这本书：
7 走廊里有个大怪物
帮助孩子认识和梳理恐惧的情绪。
作者： 西雷蒙·波特尔 著
塞乔·波特拉 绘
出版社： 电子工业出版社
推荐指数：
豆瓣评分 ： 89
内容简介：
《走廊里有大怪物》讲述了一个小女孩觉得家里的走廊里藏着一只大怪物，每当黑夜时，它就会出现。
小女孩每天晚上用跳“很复杂”的舞、大声唱歌、飞奔穿过走廊的方法回到自己的房间睡觉。但关了灯，大怪物又会出现，像是“直愣愣地瞪着我”……
可是，小女孩在学校总是唱歌唱得很响亮、跳舞跳得很好，在运动会的比赛中，还获得第一名。最终，爸爸和她一起，把奖牌挂在走廊转角那个衣柜里，那个大怪物藏身的地方。
推荐理由：
孩子在很小的时候对世界了解很少，往往会在想象中放大恐惧，大人对此很难理解，但对孩子而言却是非常真切的感受。
本书以幽默笔法和画风讲述了这个关于害怕的故事，会让很多小朋友感同身受，并让他们的情绪得到梳理。
随着年龄增长，这样的害怕终将成为有趣的记忆。
三张图感受一下这本书：
8 今天我感觉……
让孩子在唯美的视觉隐喻中认识“我的感觉”
作者： 葡玛德莲娜•莫尼斯
出版社： 重庆出版社
推荐指数：
豆瓣评分 ： 88
内容简介：
《今天我感觉……》是一部富有创意和深意的作品，封面上正在写字的小男孩，是贯穿整本书的线索人物。
小男孩把26个字母、26幅看似无关的图画结合在一起，每个画面诠释一种微妙的情绪。
玛德莲娜从儿童生活中喜欢的事物取材：线团、影子、糖果、拼图、树叶、气球、照片……又将儿童的心理感觉在画面中描绘得淋漓尽致，按照字母（文图）——单词（文）——画面（图），组成了一部情绪交响曲。
推荐理由：
这本非同凡响的字母书，避开了陈词滥调的手法，为每个字母画了一幅不同寻常、充满智慧、暗含隐喻的非常迷人的插图。
用优美的图画诠释情绪而不是直接对应物品或动作，从这个意义上说，《今天我感觉……》是一本杰出的情绪词典。
对孩子们来说，认识自我是成长过程中的一个难题。如果能够了解自己的情绪，他们就能更好地接纳自己和建立自我。
不论大人与孩子的交流，抑或孩子的自我体验，《今天我感觉……》都是认知和感受情绪的绝佳媒介。
这本书没有情节，可每一个画面的内涵都非常丰富，期望读者能在阅读中融入自己的体验、想象创造出不同的故事。
三张图感受一下这本书：
2-5岁是孩子性情培养的好时期。
如今，随着二孩政策的放开，本就脆弱敏感的孩子将会面对更多的不良情绪问题，比如嫉妒心、孤独感、愤怒、安全感、脆弱等等，如果不及时排解，无疑会影响到孩子的 健康 成长。
这些绘本是专门帮助孩子正当释放坏情绪、培养 健康 心态的情绪管理绘本。
对孩子们来说，认识自我是成长过程中的一个难题。
如果能够了解自己的情绪，他们就能更好地接纳自己和建立自我。
陪孩子一起看看吧~
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）