首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的“乐段”，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的“乐段”反复演奏，形成了回环复沓、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，重章叠 句的构思借鉴了中国民歌的回旋曲式的特点。全诗内容丰富，感情深厚，直接地抒发了余光中先生对故乡的思念之情。
没什么关系。你先考虑要表达什么情感，再斟酌用词，押什么韵，就看你用什么字了。很多字词意思相通，而且就算没有什么好词，你也可以借景抒情，寓情于景，也就是说换一种说法，更隐晦一点，押韵用词可选的也就更多了。
寂寞孤清之感，客居在外的思乡之情。
斜风细雨连成一片，天地间烟雨蒙蒙，远飞的鸿雁，近处的白鸥，朦胧之中让人有寂寞孤清之感。两句自然景观描写，既承前文而来，描绘新来此地所见的景色，又为后面抒发客居在外的思乡之情做好铺垫。
诗词《次张子仪韵》的作者是宋朝诗人章甫。
全诗采用直抒型的抒情方式作为一位生在大陆,成名于港台的著名诗人,亲情、乡情、爱国之情成为他诗歌创作的主要方向严沧浪曾说过：“诗有别材,非关理也；诗有别趣,非关书也”
第一章,意以象言,情以象抒诗人选取“长江水”作为第一意象,含义深刻
第二章,联想自然,环环相扣诗人索取的是一张“海棠红”,是“血一样的海棠红”是第一章意象的发展
第三章,音韵和谐,一唱三叹诗人选取了“雪花白”这一富有民族特色的意象是诗人的反思,一种新的追求
第四章,无理而妙,富于别趣诗人选取的意象是“腊梅香”“来日绮窗前,寒梅著花未”是营造亮色
全诗,诗人炽热的思乡爱国之情犹如一根红线,将富有民族特色的“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”四组意象有机地组织在一起诗人选取象征现代文明的“长江水”为第一意象
有一本书，叫《词学十讲》。我没看过，第三讲是关于选韵的。另外这里有
根据发音方式的不同，分为四种发音方式，被叫做四呼。
四呼分别是：开口呼，齐齿呼，搓口呼，闭口呼。
开口呼，顾名思义，嘴巴张开的发音方式。
大凡最后一个韵母为a的字，均为开口呼
大家注意下定义，是最后一个韵母为a的。
比如 nian 最后一个韵母为an 含有a 为开口呼
再如：阳yang 花hua等等，一定要看最后一个韵母。
有个特例，大家尤其注意下。桥qiao最后一个韵母为o哈，那么这个就不是开口呼了。
hao mao xiao 等都不是开口呼
我们看的时候只看元音字母，不看非元音的哈。
那么 a an ang ian uan等这样形式的都是开口呼
齐齿呼：一看名字就知道，是牙齿对齐的发音方式嘛。
什么情况下牙齿对齐？
大家读读e i 看读的时候不是上下牙齿对齐的。那么最后一个韵母为e / i的就为齐齿呼了。
大家读读e i 看读的时候是不是上下牙齿对齐的
那么最后一个韵母为e / i的就为齐齿呼了。
i in ing e en eng等都是齐齿呼
闭口呼：所有的入声字均为闭口呼。
我们近体诗都是押平韵
所以闭口呼基本用不上
可以不用理会
大家看下下面的诗分别是什么呼？
《新年作》 作者：刘长卿
乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
搓口呼：上下嘴唇搓起来的。比如：多 duo yu 最后一个韵母为o\u的都是搓口呼
什么是平，大家都知道的。平声还分为阴平和阳平，简单点判断就是按照我们普通话的阴阳来判断，第一声的为阴平，第二声的为阳平。
那么这个阴平阳平的区分，对于我们写诗的选韵有什么帮助呢？大家看两首诗。李白的《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。是开口呼吧？还有一个同样是写庐山苏轼的《题西林寺壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。李白所用的韵字是烟、川、天；苏轼的是峰、同、中
烟、川、天，按照我们现在的普通话来判断，是阴平，还是阳平？
（阴平）
峰、同、中——两个阴平，同，阳平
李白押的韵是 an 开口呼，此韵的发音特点是：气流轻快的从口中向外流出，发出响亮的声音。结合李白的诗风特点：豪放派。他的这个韵就非常附和他的诗风的特点和性格，开朗豪放，激情满怀．特别是最后一句，语出惊人，用两个字说，那就是张扬。一种外放，一种从心内往外释放的激情。
再看苏轼的：同 押韵母为ong
在读音的时候气流内转，以鼻腔发音，较之韵母an有了很多的收敛．
结合苏轼的风格，显得比较沉稳更趋向于写实，
苏轼少了李白的豪放，但是多了一份深蕴的哲理。
同时，ong为后鼻音，大家自己读下是不是有点像钟声啊，像寂静的山中敲过的钟一下，敲钟人明明敲打的动作已经停止了，可是依然余音缭绕，从耳朵像要缭绕到人的心里去。
雄厚浑远
李白因景而抒怀，苏轼因景而感慨，不同的侧重点所选择的韵字也不同，这就是韵字在情感上的细微差别，
我们再看阴平阳平在诗中的作用。阳平，声音上扬，通过抬高声调来强调句意。阴平，平缓，声调低和《题西林寺壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。第一句：横看成岭侧成峰，描述概貌，故而用阴平。
到了第二句开始提升下感情，以期引起读者的注意力和思考。
同，不仅起了强调作用，还设下了疑问．不同，为什么不同？
只缘身在此山中。为后面的转句和结句留下伏笔，这就是作者的高明之处，一字重千斤
一句话总结就是：开口呼的感情外张，搓口呼的感情比较沉郁。这一点不管是在开心还是悲愁的诗里所相通的
开口呼的感情外张，搓口呼的感情比较沉郁。开口呼：一般适合表达开心的感情，当然不是绝对。但是开心的感情首选是开口呼。开口呼一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁全部的宣泄出来为止
齐齿呼：不温不火的。一般表达的感情也是淡淡的。淡淡的愁 ，淡淡的喜。愁不会愁的一江春水向东流，喜不会喜的“漫卷诗书喜欲狂”。 八庚和九青，一般表达的内容都跟情感有关。
搓口呼：搓口呼的发音特点是 双唇相搓，脸上看不到一点不会张，所以一般表达的感情很少有开心的。特别是十一尤，几乎只要有愁，它便是首选韵部。
下面是选词牌
一、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《钗凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之
写不下了，词牌就到这，可复制粘贴其中一二句话到百度搜原文
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