有哪一部电影让你从头哭到尾？

有，就是《唐山大地震》。**其实更多的是拍人，拍人的生活，拍人与人的关系，拍人的心理。细腻而又深刻，但是却值得我们反复的观看，感受其中的情感。在灾难面前，人要怎么办？看的时候是越看越悲伤。

影片一开始，就出现了大量的蜻蜓，以此预示即将有大灾大震发生。整部**奇就奇在并没有以地震为**开场，而是转而为我们呈现了一个普通幸福的一家四口。**里的妈妈面对这种灾难，更多的是无能为力，气自己无法救自己的亲人。有悲伤，亲人在眼前离去。更有愧疚，还没有来得及宣泄，就要强忍着继续生活。

这部**讲述了那些幸存下来的普通的人们，在痛苦与悲伤中，如何在地震之后，努力找回丢失的一切。从这个角度来说，又是十分的新颖又痛苦的。在妈妈选择弟弟的时候，从妈妈说出“救弟弟”开始，自己的情感就和方登系在了一起，不知道怎么表达自己的感情，我不知道这总感受叫什么？可能是心酸吧

这个故事展现了人在极端环境下的人性抉择，以及微妙复杂的情感关系，这让我悲伤不已。大难不死的方登，变的不爱说话。心里怨恨自己的妈妈。对养父母的爱，也是怀疑的。地震带给我们失去亲人歇斯底里的伤痛，也带来了那些感动世人的故事，更让我们的心中生出一股悲怆。值得一看。

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上海**译制片厂七、八十年代译制片目录:

1971年

脚印 勇敢的人们 战斗的早晨 第八个是铜像 天亮的时候 同志，你的道路

1972年

巴黎圣母院 简爱 冷酷的心

1973年

绿色的群山 烈火行动计划

1974年

在那些年代里 沉默的朋友 警察局长的自白

1975年

战斗的道路

1976年

基度山伯爵 生死恋 阿里巴巴 沉默的人 蛇

1977年

奥斯特里茨战役 叶塞尼亚 故乡

1978年

橡树，十万火急 汽车行动计划 尼罗河上的惨案 在阴谋者中间 望乡 追捕 扎根大地 战友重逢 未来世界 悲惨世界 孤星血泪 华丽的家族 孩子与小提琴 缩小包围圈 吟公主

1979年

看不见的要塞 坚强的翅膀 金环蚀 光阴 安重根击毙伊藤博文 佐罗 大独裁者 卓别林 讽刺剧 发工资的日子 水晶鞋与玫瑰花 淘金记 萨拉丁 一天的欢乐 城市之光 马戏团 车队 政权？？真理 巴黎一妇人 凡尔杜先生 苦海余生 蝙蝠 恶梦

1980年

砂器 大篷车 阿拉伯历险记 天平之甍 古堡幽灵 卡桑德拉大桥 啊，野麦岭 复仇 我的儿子 激战的前夕 征服黑暗的人 走向深渊

1981年

英俊少年 背井离乡 远山的呼唤 父子深情 奴里 哑女 老枪 最后一颗子弹 甜蜜的竞赛 风雪黄昏 十四个冬春 检察员的起诉 沼泽地里的阳光 麻疯女 天鹅湖

1982年

虎口脱险 苔丝 阿奇扎 郡委书记 大使们 女仆 异乡泪 冰峰抢险队 我两岁 阳光下的罪恶 十六个人 火红的第五乐章 寅次郎的故事？？望乡篇 啊，野麦岭（续集） 两个船长 人世间 重归于好 非凡的艾玛 三十九级台阶 山的儿子 驯马手莫兰特 汤姆叔叔的小屋

1983年

海狼 情暖童心 雪地英雄 绿宝石 护身符 海岛探宝 爱德华大夫 弃儿 第三个人 不朽的情侣 屠夫 挪威之歌 威尔斯面包师的儿子 大海的女儿 除霸雪恨 布加勒斯特居民证 月尾岛 妙香山上重逢 海峡 猎人 蒲田进行曲 苦命夫妻 国家利益 铁面人

1984年

非法越境者 游侠传奇 女侦探 大水 螃蟹 觉醒 维拉 志同道合 白玫瑰在行动 开往克拉列沃的列车 上校胡巴尔 艺人之家 死亡陷井 神秘的黄玫瑰 科佩尼科 上尉 兆治的酒馆 只要我活着 胜利大逃亡 王中王 铁骑兵 一个酋长的胜利 热带丛林历险记 张开幻想的翅膀 创奇者 逃往雅典娜 熊猫的故事

1985年

黑郁金香 马戏团员的遭遇 温柔的怜悯 无声的行动 马背上的幽灵 希西公主 枪手哈特 总统轶事 金像奇案 我们的肤色 红发女郎 难忘的假日 从地狱归来 第一滴血 冒险的代价 罪行始末 误解 迪斯科舞星 纯洁 不能没有你 好像不认识你 海誓山盟 红钟 日本沉没 幸福的黄手帕

1986年

野鹅敢死队 一个哑巴的故事 年轻的皇后 印度之行 无腿先生 一个皇后的关键时刻 真假萨卢 大轮号和水手号 三个老兵 机组乘务员 少年擒寇记 第七个目标 霹雳舞 罗特的女儿 伦敦上空的鹰 陷阱 谋杀翌日 报警记 姊妹坡 婉丽 换房单独行动 第一骑兵军 神秘的黄玫瑰 珠宝奇案 裸露在狼群 斯巴达克思（上、下集） 无根的树

1987年

海魔 铁骨金沙 里约的迷雾 来历不明的日记 国王的光荣 最后一班地铁 圣诞老人 蚂蚁死神 夏日旅行 异国情 不朽的人 黑狼的嚎叫 幻想的日子 他是谁 黑林中的布谷鸟 古宅之谜 红色飞行员 超人（第二集） 首都消失 伊豆舞女 片山刑警在海岛 乱世冤家 没有陪嫁的新娘 合法婚姻 男子汉们 警官的诺言 大象音乐会 健儿春色 舐犊情深

1988年

意大利人在俄罗斯的奇遇 故乡行 各得其所 山鲁佐德的又一夜 特殊警察 神射手 冰与火 复仇的火焰 看得见风景的房间 莫斯科之恋 伤痕累累的勋章 美元迷 佐罗新冒险 我的朋友流浪汉 蓝色行动队 优骏 钓鱼迷巧遇记 孤胆警探 片山刑警在山城 金钱与仇恨 昏迷 好事不成双 碧海情 痴情鸳鸯

1989年

谜中之谜 神秘的黄玫瑰？？蓝宝石项链 八十年代灰姑娘 糊涂警官 钻石胳膊 镜子 印度先生 恐怖笼罩着城市 早安巴比伦 晚餐来的客人 水 生死之间 缉私特警 天网恢恢 良宵难度 危楼风波 清白的手 莫斯在广播 **悲欢曲 孤身复仇 情海冤魂 魂归故里 无冕之王 约翰？？施特劳斯 双人舞 随心所欲 命令027 内线人物 总统失踪记 地震 二十四只眼睛 侦探的故事 暴风勇士 有生命力音乐 出水芙蓉

东影－长影译制片目录

1970年

453《森林之火》 (越南)

454《琛姑娘的松林》 (越南)

455《达吉亚人》 (罗马尼亚)

456《血海》(上下集) (朝鲜)

457《看不见的战线》 (朝鲜)

1971年

458《一个自卫团员的遭遇》 (朝鲜)

459《战斗在继续》 (越南)

460《在铁道线上》 (朝鲜)

461《前方在召唤》 (越南)

462《鲜花盛开的村庄》 (朝鲜)

463《摘苹果的时候》 (朝鲜)

1972年

464《勇敢的米哈依》(上下集) (罗马尼亚)

465《记者》(上下集) (苏联)

466《劳动家庭》(上下集) (朝鲜)

467《战争与和平》(四集) (苏联)

468《卖花姑娘》(宽) (朝鲜)

469《回故乡之路》 (越南)

1973年

470《空中舞台》 (朝鲜)

471《卖花姑娘》(普) (朝鲜)

472《秃鲁江畔之花》 (朝鲜)

473《轧钢工人》(宽) (朝鲜)

474《原形毕露》 (朝鲜)

475《气球上的旅行》 (法国)

476《永生的战士》 (朝鲜)

477《轧钢工人》(普) (朝鲜)

478《一个护士的故事》 (朝鲜)

1974年

479《火》 (越南)

480《延丰湖》(朝鲜)

1975年

481《送信人》 （英国）

482《为了新的一代》（朝鲜）

483《特罗塔》（联邦德国）

484《纽约奇谈》（美国）

485《巴布什卡历险记》（罗马尼亚）

486《金姬和银姬的命运》（朝鲜）

487《三妯娌》（朝鲜）

488《洁白的道路》（阿尔巴尼亚）

1976年

489《斯特凡大公》（上下集）（罗马尼亚）

490《哥白尼》（波兰）

491《火车司机的儿子》（朝鲜）

492《石油赞歌》（阿尔巴尼亚）

493《多瑙河三角洲》（罗马尼亚）

494《初春》（阿尔巴尼亚）

495《矿山的主人》（朝鲜）

496《贝尼自己走》（阿尔巴尼亚）

497《在灿烂的阳光下》（朝鲜）

498《高山之鹰》（朝鲜）

499《最后冬天》（阿尔巴尼亚）

500《斩断魔爪》（阿尔巴尼亚）

1977年

501《农民英雄》（朝鲜）

502《难忘的人》（朝鲜）

503《一个水兵的故事》（朝鲜）

504《67天》（《乌日策共和国》）（南斯拉夫）

1978年

505《音乐家奇普里昂》（上下集）（罗马尼亚）

506《侦察英雄》（罗马尼亚）

507《高压线》（朝鲜）

508《夜袭机场》（南斯拉夫）

509《黎明前到达》（南斯拉夫）

510《第26个画面的占领》（南斯拉夫）

511《摩登时代》（美国）

1979年

512《苏捷斯卡》（南斯拉夫）

513《舞台生涯》（美国）

514《南方铁路之战》（南斯拉夫）

515《田园诗》（美国）

516《走向生活的道路》（朝鲜）

517《一个国王在纽约》（美国）

518《人证》（日本）

519《寻子遇仙记》（美国）

520《悠闲阶级》（美国）

521《绅士流浪汉》（美国）

522《我的老师》（日本）

523《延期宣判》（罗马尼亚）

524《金刚山姑娘》（朝鲜）

525《柳生家族的阴谋》（日本）

526《疯狂的贵族》（法国）

527《蝴蝶梦》（美国）

528《欢乐的一天》（美国）

1980年

529《愤怒的人》（法国、加拿大）

530《摩羯星一号》（美国）

531《春香传》（上下集）（朝鲜）

532《永恒的爱情》（上下集）（巴基斯坦）

533《咖啡馆》（埃及）

534《梦幻世界》（瑞典）

535《雨夜奇案》（罗马尼亚）

1981年

536《穿黑袍的新娘》（土耳其）

537《亲骨肉》（上下集）（朝鲜）

538《妈妈的生日》（日本）

539《吉卜赛少年》 (英国)

540《阿西门的街》 (日本)

1982年

541《横冲直撞》 (斯里兰卡)

542《临时工》 (南斯拉夫)

543《生活之路》 (巴西)

544《婚事风波》 (朝鲜)

545《婆媳之间》 (朝鲜)

546《泥之河》 (日本)

547《两个孤女》 (法国、意大利)

548《独立与死亡》 (巴西)

549《神秘的黄玫瑰》 (罗马尼亚)

550《特殊的战争》 (英国)

1983年

551《典子》 (日本)

552《翠彩》 (泰国)

553《四年三班的旗帜》 (日本)

554《只有爱情是不够的》 (埃及)

555《飞蛾》 (菲律宾)

556《失踪的女人》 (英国)

557《爱情的故事》 (波兰)

558《沸流江的新传说》 (朝鲜)

559《不能受勋的英雄》 (朝鲜)

560《诱拐报导》 (日本)

561《我和我的爸爸》 (日本)

562《杀人狂》 (摩洛哥)

563《金牌》 (菲律宾)

1984年

564《朱砂情》 (尼泊尔)

565《击鼓少年》 (西班牙、墨西哥)

566《随军记者的手记》 (朝鲜)

567《最后的情感》 (意大利)

568《十字小溪》 (英国)

569《闪光的时刻》 (日本)

570《哈里之战》 (美国)

571《浪花之恋》 (日本)

572《警告》 (保加利亚)

573《没有回来的密使》 (朝鲜)

574《决不后退》 (朝鲜)

575《导盲犬——哈斯蒂》 (日本)

1985年

576《勇士的心愿》 (美国)

577《我的好朋友》 (联邦德国)

578《弗兰西丝》 (美国)

579《生死决斗》 (匈牙利)

580《谋杀没有证据》 (民主德国)

581《海盗女王》 (意大利)

582《部长轿车的风波》 (民主德国)

583《复杂的感情》 (波兰)

584《吹口哨的寅次郎》 (日本)

585《失踪者之迷》 (西班牙)

1986年

586《战地浪漫曲》 (苏联)

587《狮心》 (英国)

588《妻子》 (民主德国)

589《你好，出租车》 (南斯拉夫)

590《w的悲剧》 (日本)

591《转校生》 (日本)

592《两个人的车站》(上下集) (苏联)

593《波托马克河上悲剧》 (美国)

594《火红的山脊》 (朝鲜)

595《穿警服的匪帮》 (波兰)

596《泪洒佛罗伦萨》 (联邦德国)

1987年

597《酒神的秘密》 (罗马尼亚)

598:《罗马的假日》 (美国)

599《沙漠情》 (西班牙)

600《光洲的召唤》 (朝鲜)

601《夏姆士的反击》 (埃及)

602《决斗场上的遗嘱》 (匈牙利)

603《紧急出路》 (波兰)

604《被绞死的人》 (墨西哥)

605《**天地》 (日本)

606《一片花》 (日本)

607《劫后良缘》 (美国)

608《怀恋的冬夜》 (苏联)

609《父母双全的孤女》 (美国)

6l0《稻草人》 (苏联)

611《黑林城堡》 (联邦德国)

1988年

612《冰雪消融》 (朝鲜)

613《英雄的苦恼》 (苏联)

614《可爱的小村庄》 (捷克斯洛伐克)

615《相见时难》 (美国)

616《一个警官的控诉》 (罗马尼亚)

617《铁石心肠》 (巴基斯坦)

618《神笛少侠洪吉童》 (朝鲜)

619《星期天的爸爸》 (苏联)

620《快枪手》 (日本)

621《少女的征途》 (日本)

622《海盗喋血记》 (西班牙)

623《智擒群魔》 (意大利)

624《阁楼案件》 (匈牙利)

1989年

625、《洗血乐园》 (美国)

626、《少年船长斗匪记》 (苏联)

627、《孤女艳史》 (巴基斯坦)

628、《银河相会》 (苏联)

629、《难兄难弟》 (法国)

630、《寻母奇遇》 (日本)

631、《推上断头台》 (日本)

632、《伞中情》 (法国)

633、《美酒的恶运》 (民主德国)

634、《一夜富翁》 (罗马尼亚)

635、《缉毒誓官》 (印度)

636、《无罪的罪行》 (民主德国)

637、《幕府风云》 (日本)

638、《天空之城—一拉普他》(日本)

由于影片数量众多，建议还是去找一些参考资料看，例如:

《上海**志》；

《上海年鉴》（1997－2006）；

《上海**译制片厂译制的经典影片》《新**20年》、80年代《大众**》、《北京**学院报》、《外国**丛译》等。

影片描写了七十年代末，河南一个城镇普通家庭的故事。朴素的人物具有广泛的代表性，片断的情节，对于经过那个时代的人们看来都似曾经历或参与。那灰蓝的主色调，让人们感受到并不久远的时空和不愿多回忆的微痛。

叙事过程并没有准确的时间，但却非常巧妙的采用当时在社会上较为流行的音乐和**来隐述时间，如苏联音乐、《卖花姑娘》主题曲和**《追捕》的画面等，而这些普通百姓当时所能接受到的熟之能详的文化经典，使观众一下子能将时间定格在了某一天，真实感和认同感犹然而生。

影片的前部有一骑车拉伞的优美画面，这既表现了女主人公对理想执着，甚至略有偏执的追求，同时也体现了少女丰富的想象力。快乐的表情，疾驰的速度，满展的伞，观众仿佛看到了一只开屏的孔雀在追逐……

中间有一个在那个年代很多家庭都发生过的打煤砖场景，长时间的定格。一家人，顶着烈日，紧张地忙碌着……一场突来的暴雨，自己的劳动成果要泡汤了。他们用尽可能的方式在挽救，母亲两次所能找到的塑料布仅能遮盖住很小的一片，他们无助地站在屋檐下。

这时，母亲又冲出来，尽力地挽救和女儿因极度失望地放弃形成对角线，希望和失望，母亲和女儿，呆视与滑倒……都在煤砖化成污水的大背景下形成了强烈的对比，预示着人们在大自然面前的嬴弱，在大的社会环境压力下的无助，充满希望的能挽救什么？失望放弃的又能失去什么？另一条对角线，似乎只能默默地注视、等待……

和解是本剧最让人感到仁爱、欣慰、新生的场景。平实而又浪漫，当那只鞋盒放在桌上时，观众都会想：是什么？那只幼小的生命站起并展翅的阳光画面和刚才大鹅死前的阴霾画面所形成的对比，使观众从刚刚还紧揪的心情一下就得到了欢欣的、重生似的舒放。假如由于悲哀使眼里产生了泪，优美的挣扎身姿和哀婉的音乐阻滞了泪地流出，这只黄茸茸的小生命，一下就会将眼内的泪催涌出来，悲伤的泪也转瞬间即变成幸福的泪水了……    

扩展资料：

《孔雀》以三段式的结构讲述了兄妹三人的故事，看来却犹如一个人的一生。

导演顾长卫以其细腻丰富的镜语展示了生命的一个个瞬间，它们确实是与我们现在的生命有着时空之隔，但细细读来，却又依稀感到与我们自身生命产生了微妙的联结，而且这种微妙在不停地氤氲。

可以说这是以一部以描述心理见长的影片。其对影片中人物心理的解析有着深刻的时代性。

参考资料：

蒲松龄（1640-1715，明崇祯十三年—清康熙五十四年），字留仙，又字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，清代杰出文学家，山东省淄川县（现淄博市淄川区洪山镇）蒲家庄人。出身于一个逐渐败落的地主家庭。19岁应童子试，以县、府、道三考皆第一而闻名籍里，补博士弟子员。但后来却屡应省试不第，直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫，他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘，几近40年，直至71岁时方撤帐归家。1715年（清康熙五十四年）正月病逝。世称“聊斋先生”，更有“世界短篇小说之王”的美誉。�

一生热衷科举，却不得志，72岁时才补了一个岁贡生，因此对科举制度的不合理深有体验。毕一生精力完成《聊斋志异》8卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。作品继承和发展了我国文学中志怪传奇文学的优秀传统和表现手法，情节幻异曲折，跌宕多变，文笔简练，叙次井然，被誉为我国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。鲁迅先生在《中国小说史略》中说此书是“专集之最有名者”；郭沫若先生为蒲氏故居题联，赞蒲氏著作“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。�

《聊斋志异》书成后，蒲松龄因家贫无力印行，直至1766年（清乾隆三十一年）方刊刻行世。后多家竞相翻印，国内外各种版本达30余种，著名版本有青柯亭本、铸雪斋本等，近20个国家有译本出版。全国《聊斋》出版物有100多种，以《聊斋》故事为内容编写的戏剧、**、电视剧达160多出（部）。�

除《聊斋志异》外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世。计有文集13卷，400余篇；诗集6卷，1000余首；词1卷，100余阕；戏本3出（考词

九转货郎儿、钟妹庆寿、闹馆）；俚曲14种（墙头记、姑妇曲、慈悲曲、寒森曲、翻魇殃、琴瑟乐、蓬莱宴、俊夜叉、穷汉词、丑俊巴、快曲、禳妒咒、富贵神仙复变磨难曲、增补幸云曲），以及《农桑经》、《日用俗字》、《省身语录》、《药崇书》、《伤寒药性赋》、《草木传》等多种杂著，总近200万言。

早年

蒲松龄的一生较少到外地旅游，家境贫寒，生活清苦，但他却常到济南居留。在济南期间，留下了不少文字，其中有一首题为《客邸晨炊》的诗:

大明湖上就烟霞，

茆屋三椽赁作家。

粟米汲水炊白粥，

园蔬登俎带黄花。

短短数语，道明了蒲氏旅居大明湖畔，晨曦早炊的生动情景。特别是后面两句，说了取泉水熬煮粟米粥，以及在案板上切配素食蔬菜包括黄花菜，用于佐食小吃的情景。可以想见当时蒲松龄自炊自啖、津津有味的早餐状况。

蒲松龄所记述的炊煮小米白粥，佐以菜蔬的早餐饮食，也正是山东大部分地区的日常饮食习俗。山东民间早晨多喜食粥，粥的品种甚多，有小米粥、大米粥、小米绿豆粥、江米粥、豆汁粥、红豆粥、荷叶粥等等。

蒲松龄与《聊斋志异》-马瑞芳教授在山东大学的演讲

如果问大家一个问题，中国古代最好的小说是哪一部？毫无疑问，白话长篇小说《红楼梦》。如果再问：哪部小说在艺术形式上和《红楼梦》不同，成就可以媲美？文言短篇小说集《聊斋志异》。聊斋红楼，一短一长，一文一白，形成中国古代小说的双峰。

《聊斋志异》不仅是中国文学的骄傲，它还是世界文学中非常有影响的作品，经常让汉学家感到惊奇。

家徒四壁妇愁贫

蒲松龄一生，始终在贫困线上挣扎。他为了温饱挖空心思；他一辈子用了几十年的时间参加科举考试，屡战屡败，屡败屡战，非常痛苦；他为了写《聊斋志异》，受了很多的苦。

《聊斋志异》是一部很神奇的小说，而《聊斋志异》作者本身的出生就带有几分神奇的色彩。明代崇祯十三年，公元一六四零年，农历四月十六日夜间，山东淄川蒲家庄的商人蒲做了一个奇怪的梦。他看到一个披着袈裟的和尚，瘦骨嶙峋的，病病歪歪的，走进了他妻子的内室，和尚裸露的胸前有一块铜钱大的膏药，蒲惊醒了。他听到婴儿在啼哭，原来是他的第三个儿子出生了。“抱儿洗榻上，月斜过南厢”。在月光的照耀下，蒲惊奇地发现，新生的三儿子胸前有一块清痣，这块痣的大小、位置，和他梦中所见那个病病歪歪的和尚的膏药完全相符。病和尚入室，这是蒲松龄四十岁的时候对自己出生的描写。我国古代作家很喜欢把自己的出生说得很神秘，大诗人李白说他是母亲梦到太白金星入怀而生。而蒲松龄是他的父亲梦到病和尚入室而生，他还解释，我一辈子这么不得志，这么穷困，很可能就是因为我是苦行僧转世。苦行僧转世，是蒲松龄在《聊斋自志》当中杜撰的故事，但是我们看蒲松龄的一生，确实很苦。他生活很贫苦，他始终在贫困线上挣扎，他为了温饱挖空心思；他一辈子用了几十年的时间参加科举考试，屡战屡败，屡败屡战，非常痛苦；他为了写《聊斋志异》，受了很多的苦。所以我们说蒲松龄三苦并存———生活苦，考试考得苦，写书写得苦。

我们先看他的生活怎么苦。蒲松龄年轻的时候，生活不是很苦，因为他的父亲弃儒经商，家里是小康之家。在父亲的保护下，年轻的蒲松龄可以安心读书，跟朋友们搞诗社。但是好日子没过多久，因为他分家了。为什么分家？因为家庭矛盾。蒲松龄的两个哥哥都是秀才，但是两个嫂子都是泼妇。蒲松龄曾经在他的书里面说过这样的话：“家家床头，有个夜叉在。”他这两个嫂子真是典型的夜叉，为了一点儿鸡毛蒜皮的小事，经常把家里闹得鸡犬不宁。蒲松龄的父亲只好给儿子分家。分家又分得很不公平，因为这两个嫂嫂又能打又能叫又能抢，而蒲松龄的妻子刘氏非常贤惠，沉默寡言躲在一边。分家的结果是蒲松龄分到农场老屋三间，破得连门都没有，蒲松龄只好借了门板安上。他分到了二十亩薄田，二百四十斤粮食，只够吃三个月。这样一来，蒲松龄就要自谋生路了，他于是开始了长达45年之久的私塾教师生涯。

私塾教师就是乡村小学教师，而且是到私人家里教书，待遇非常低微。算算具体的账，做私塾老师每年可以拿多少工资？最多八两。八两银子是什么概念？在当时农村一个四口之家维持一年的生活要二十两，这个账是《红楼梦》里刘姥姥算大观园的螃蟹宴时算出来的。所以说，咱们的大作家蒲松龄辛辛苦苦教一年书，挣的钱不够大观园半顿螃蟹宴。到了30岁以后因为父亲去世了，蒲松龄还要赡养他的老母，他穷到什么程度呢？“家徒四壁妇愁贫”。他有一首诗，叫《日中饭》，写到快收麦子的时候，家里没有粮食，只好煮了一锅稀饭，他那时候有三个儿子和一个女儿，大儿子一看煮好了稀饭，抢先把勺子抢到手里面，到锅底下找最稠的往自己的碗里边放，二儿子不干了，上去跟哥哥抢。蒲松龄的女儿就很可怜地、远远地站在那儿看着自己的父亲。蒲松龄非常心疼，我怎么样养活我这些可怜的孩子啊！蒲松龄还写了一篇文章叫《祭穷神文》。他说：“穷神穷神，我和你有什么亲，你怎么整天寸步不离地跟着我，我就是你一个护院的家丁，我就是你护驾的将军，你也得放我几天假呀，但是你一步不放松，好像是两个缠热了的情人？”这就是蒲松龄的生活之苦。

辛酸科举路漫漫

蒲松龄19岁的时候，参加秀才考试，他在淄川县济南府山东省，三试第一，成了秀才。三试第一后，蒲松龄连续四次参加举人考试，全部落榜。直到72岁，仍只是个贡生。这是为什么？

我们再看蒲松龄的科举考试之苦。蒲松龄一生不得志，他这个不得志恰好从少年得志开始。蒲松龄19岁的时候，参加秀才考试，他在淄川县济南府山东省，三试第一，成了秀才。录取蒲松龄的是山东学政施闰章。施闰章是个大诗人，清初号称诗坛的“南施北宋”，“南施”就是安徽人施闰章，“北宋”是山东人宋琬。施闰章给山东秀才考试出的第一道考题叫《蚤起》，这个题目是从《孟子》“齐人有一妻一妾”来的。科举考试考八股文，要求你得揣摩圣贤语气，代圣贤立言。既然题目叫《蚤起》，顾名思义，你就要阐述孟子在《蚤起》里面所讲的那种修身齐家治国平天下的大道理。蒲松龄怎么写的呢，他用文言文，我们用白话文把它说出来。蒲松龄说：“我曾经观察过那些追逐富贵的人，君子追求金榜题名，小人追求蝇头小利。至于那些本身并不富贵、但是经常迫不及待地守在富贵人家门前的，也大有人在。而对功名不感兴趣的，只有那些深闺的女子，她们才可以悠然自在地睡个懒觉，不去追名逐利”。蒲松龄的描写非常生动，像是一篇描写人情世态的小品文。接下来，蒲松龄走得更远，干脆虚构起来，他写齐人之妇如何夜里辗转反侧，琢磨着跟踪丈夫，其中有人物心理描写，也有人物独白和人物之间的对话，很像小说。这样的写法，当然不符合八股文的要求，但是蒲松龄遇到的考官是爱才如命的大文学家施闰章，他非常欣赏蒲松龄的文章，拿起笔来就写批语，说蒲松龄的文章“将一时富贵丑态毕露于二字之上”，把人们那种追名逐利的丑态通过《蚤起》这两个字写绝了，写活了，接着又写了八个字的评语：“观书如月，运笔如风”。“观书如月”，就是看前人的作品，看得明明白白、透透彻彻；“运笔如风”，就是写起文章来轻松愉快，非常流畅。施闰章大笔一挥，蒲松龄山东秀才第一名。县、府、道三试第一以后，蒲松龄名气很大。他踌躇满志，义无反顾地踏上了进一步求取功名的道路，下一步要考举人了。

史料记载，蒲松龄三试第一后，连续四次参加举人考试，全部落榜。蒲松龄文章写得这么好，为什么他还会四次落榜？我们现在回过头来看，施闰章录取蒲松龄根本就是一种误导和误判，因为蒲松龄并没有按照八股文那种严格的要求来写文章，施闰章因为爱才而把他录取为第一名。蒲松龄因此以为，这样写就能够取得更高的功名了。但是蒲松龄没有想到，其他的考官是些什么样的人。这些考官是拿着那种刻板的、腐朽的、毫无文采、绳捆索绑的八股文，当个敲门砖，取得了功名，他自己只会写这样的文章，他喜欢的也是这样的文章。像蒲松龄那种写法的文章，他怎么会欣赏呢？所以蒲松龄从考秀才一开始就偏离了跑道。

蒲松龄做了多长时间秀才？半个多世纪。秀才是科举考试当中最低的功名。但是秀才最辛苦，年年考试。根据朝廷制度，一个省的学政任期三年，学政一到，先把秀才组织起来考试，这叫岁试。岁试成绩分成几等，考到第一等可以成为廪生。廪生是个什么概念？廪生还是秀才，但朝廷每个月给你一定的钱，补助你的生活。那么，考到了一等是不是就一定是个廪生呢？也不是。因为廪生是有名额限制的，你考了一等，要等空了名额，才可以补廪。所以蒲松龄考中秀才之后，在一等考了很多次，差不多等了二十年，才成为廪生，朝廷才给他那点补助。秀才岁试以后第二年，要进行科考。科考就是给举人考试做准备。科考把秀才的成绩分成六等，考前两等可以参加举人考试，考后两等就得降成青衣。蒲松龄参加乡试，三年一次，考了多少次？十次左右，有的专家说十几次。这样一来，蒲松龄有三十年的时间年年都考。他48岁那年，又参加考试。他觉得自己文章写得非常好，写得也很快，拿到考题“唰唰”就写下来了。但是写完后，回头一看，坏了坏了，越幅了。“越幅”是一个科举名词，就是违反了书写规则。科举考试对文字形式有非常严格的要求，一页只能写12行，一行只能写25个字，而且得写完第一页写第二页，写完第二页写第三页。蒲松龄写得快，第一页写完，飞快一翻，把第二页翻过去了，写到第三页上了，这就隔了一幅，越幅，就不仅要取消资格，还得张榜公布。我们现在看，简直太可笑了，文章写得好，隔了一页，就要取消资格！这次“越幅”，蒲松龄自己是什么感受呢？他在词中说：“得意疾书，回头大错，此况何如，觉千瓢冷汗沾衣，一缕魂飞出舍”———吓呆了。

蒲松龄在科举这条路上拼搏到50岁之后，他的妻子劝他说：算了，别考了，如果你命中注定有功名，连宰相都做上了，何必一定得去考呢？咱们在村里住着，不也挺好吗？何必一定得像县官一样去听那个打着板子催老百姓缴税的声音呢？蒲松龄觉得他妻子说得很有道理。不过也有些专家考证，就在他妻子劝了他之后，他还参加过考试，仍然失败了。

蒲松龄19岁成为秀才，到72岁，成为贡生。贡生是什么概念？贡生相当于举人副榜。贡生有几种，蒲松龄是“岁贡”，又叫“挨贡”。就是做廪生时间长了，排队挨号挨上了贡生。做了贡生以后理论上可以当官了，蒲松龄得到一个虚衔“儒学训导”。儒学训导是什么意思呢？当时封建社会的学校分好几级，国家一级是国子监，省里面是府学，县里面是县学。这个儒学训导就是县学的副长官，相当于现在一个中学副校长了。但是蒲松龄这个儒学训导前还加了两个字“候补”。就是你虽然有这个资格，但是还得看山东省除了淄川县以外，其他县有没有空出名额来。对于72岁的蒲松龄来说，没有任何的价值了，贡生只是给他带来一点安慰，一点很实际的利益：朝廷要给贡生四两银子。而县官偏偏既不去给蒲松龄树匾、树旗，也不发给他银子。蒲松龄不得不一次一次写呈文、打报告去要。这就是蒲松龄在科举考试当中所受的痛苦。我们现在看觉得他非常可笑，非常可悲，非常可怜。但是在当时他只能求这么一条出路。因为科举制度是蒲松龄这样的穷知识分子改变命运的唯一的出路，所谓“朝为田舍郎，暮登天子堂”。

穷其一生写聊斋

法国著名作家雨果曾经说过，“想象是伟大的潜水者”。一个作家，一个小说家能写出引人入胜的作品，虽然要有一定的生活基础，但是更要靠他的想象。《聊斋志异》就是一个作家天才的想象才能和艺术才能的集中表现。

蒲松龄为什么总考不上？这和他一直在艰苦地写《聊斋志异》有关系。蒲松龄是山东淄川人。淄川离齐国故都临淄数十里，有很多优美的民间传说。蒲松龄5岁的时候，改朝换代。满清入关，在扬州屠城，在山东镇压农民起义，也产生了很多稀奇事，这些都影响到《聊斋志异》。蒲松龄大概在分家以后，做私塾教师时，就开始写《聊斋志异》。他的好朋友张笃庆发现蒲松龄因为写《聊斋志异》影响到考举人，就写了一首诗劝他：“聊斋且莫竞谈空”，别写小说了，专心去考试吧。但是蒲松龄不听，还是写，不管哪个朋友听到什么奇闻轶事，他都要了解一下，写到自己的作品里头。

关于《聊斋志异》大家可能听过传得很广的一个说法，说蒲松龄为了写《聊斋志异》，在他的家乡柳泉旁边摆茶摊，请过路人讲故事，讲完了回家加工，就成了《聊斋志异》。这个说法是《三借庐笔谈》说的，鲁迅先生早就分析了，不对，不会是这样一回事。我们现在琢磨一下，蒲松龄穷到那种程度，45年在外边当私塾老师，家里有时候连锅都揭不开，怎么有闲空优哉游哉摆上茶，摆上烟，你给我讲故事，我写小说？不可能。但是蒲松龄不管听到什么人说，听到什么稀奇的事，他都收集来写小说，这是肯定的。他还有一个取材途径，就是到古人的书里边找素材。《聊斋志异》里大概有一百篇小说，就是改写自前人作品。前人作品有时候记得非常简单。比如说，在六朝小说和唐传奇当中，记了三个小故事，叫《纸月》、《取月》、《留月》。纸月就是有一个人，能够剪个纸的月亮照明，另一个人取月，能够把月亮拿下来放在自己怀里，没有月亮时候照照，第三个人留月，把月光放在自己的篮子里边，黑天的时候拿出来照照。都很简单，一百来个字，几十个字。蒲松龄拿来写了《劳山道士》。这是大家很熟悉的聊斋故事。

我们再看蒲松龄的感情经历是个什么样。蒲松龄的妻子非常贤惠，贤惠到什么程度呢？蒲松龄外出给人当家庭教师的时候，他妻子在家里上养老，下育小，住在荒凉的农场老屋里面。夜里狼都可能跑到院子里，她就整夜不睡觉在那儿纺线，如果有一点好吃的，给蒲松龄留着，有时留的时间长了，都坏了。这么好的一个妻子，但是个柴米油盐的妻子、糟糠之妻。所以有些研究蒲松龄的专家就发现一个线索，说蒲松龄有第二夫人，什么根据呢？蒲松龄文集里有一篇《陈淑卿小像题辞》，这篇文章是说：文章的作者和陈淑卿自由恋爱，父母不同意，最后两个人私奔了，然后是个悲剧。但是很快就有专家又考证出来了，陈淑卿是蒲松龄从南方归来在淄川丰泉乡王家坐馆给一个叫王敏入的人代写的文章，这样一来蒲松龄的所谓第二夫人不复存在了。大家就要问了，那他为什么能够写这么多这么优美的爱情故事？台湾著名作家林语堂曾经推测过。我也推测过，我是这样推测的：蒲松龄白天教完了学生，晚上自己坐在那个荒凉的书斋里，外面是月色朦胧，树叶在那儿哗啦哗啦响，远处传来狐狸的叫声，那个时候狐狸很多。这时候蒲松龄就很容易产生幻想了。他就想象有一个书生，就和他一样，是一个很穷困很不得志的，但是又很有才华，情感很丰富的书生，坐在一个荒斋里面，这个时候有个美女推门而入。你在这儿读书吗？我和你一块读书，我和你一块写诗、填词，我跟你下围棋，我安慰你这个贫困、寂寞当中的书生，你需要功名吗？我帮助你金榜题名。你家里老婆不是不生孩子吗？我给你生个传宗接代的孩子，而且这个女的不需要父母之命，不需要媒妁之言，不要妻子的名分，也不要这个书生的金钱，甚至还倒过来给你钱。在蒲松龄生活的那个社会，男女结合那是要父母之命媒妁之言，像这个什么都不要的，对男人无条件奉献的女人有吗？不可能有，她只能是脑子里想出来的，只能是作者的想象。她是从天上下来的，她是从海底出来的，她是从深山洞府过来的，她甚至是阴曹地府出来的；她可能是小鸟变的，她可能是鲜花变的，甚至可以是书本里的。书生不是在那儿看书吗？从书架上搬下一本《汉书》摆在这儿，翻开第八卷，里边夹着一个小美人，纱帛剪的，背后写了四个小字，“天上织女”。突然，这个纱剪的小美人，折腰而起，飘然而下，来给书生当妻子，长得花容月貌，善解人意，跟书生自我介绍，我叫颜如玉，《汉书》出来的颜如玉，这真是“书中自有颜如玉”。

西方理论家弗洛伊德说，“梦是愿望的达成”。《聊斋志异》里面这些花妖狐魅变成的美女就是穷秀才蒲松龄的白日梦。他做这种梦，就是表达那种一厢情愿的男性的幻想，穷秀才的幻想。法国有一位著名的大作家雨果，就是《悲惨世界》的作者，他曾经说过，“想象是伟大的潜水者”。一个作家，一个小说家能写出引人入胜的作品，虽然要有一定的生活基础，但是更要靠他的想象，蒲松龄虽然那样贫困，那样不得志，他也写了和自己生平有关的一些东西，但是他特别善于想象，《聊斋志异》就是一个作家天才的想象才能和艺术才能的集中表现。

咱们的大作家蒲松龄就这样苦了一辈子，就这样在贫困线上挣扎了一辈子，在科举考试的路上落魄了一辈子，在写小说的路上奋斗了一辈子。到了康熙五十四年，正月二十二日酉时，这位大作家坐在他清冷的聊斋的窗前永远地离开了人世。蒲松龄穷秀才出将入相飞黄腾达这个梦想终于成为泡影，而用中国优秀的文化哺育起来的，又成为中国文化在世界上的代表的《聊斋志异》光芒四射。历史是公正的。

著作

聊斋志异

醒世姻缘传

晴云山房诗文集

红椒山房笔记

杂说

片云诗话

省身录

怀刑录

日用俗字

历字文

聊斋词

聊斋白话韵文

故事

作家和作品

蒲松龄出身于没落的地主家庭，早岁即有文名，多次参加省试，却始终没有考上举人，到71岁才援例成为贡生。除中年一度在江苏宝应做幕客外，都在家乡当塾师，终身郁郁不得志。《聊斋志异》是他用几十年的时间写成的，他称这是他的“孤愤之书”。

《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，它以谈狐说鬼的形式，揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传忠孝节义的封建伦理观念和迷信色彩。

《聊斋·自志》

披萝带荔，三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神，长爪郎①吟而成癖。自鸣天籁，不择好音，有由然矣。松落落秋萤之火，魑魅争光；逐逐野马之尘，魍魉见笑。才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻则命笔，遂以成篇。久之，四方同人，又以邮筒相寄，因而物以好聚，所积益伙。甚者：人非化外，事或奇于断发之乡；睫在眼前，怪有过于飞头之国。遄飞逸兴，狂固难辞；永托旷怀，痴且不讳。展如之人，得勿向我胡卢耶然五父衢②头，或涉滥听；而三生石③上，颇悟前因。放纵之言，有未可概以人废者。松悬弧时，先大人梦一病瘠瞿昙④，偏袒入室，药膏如钱，圆粘乳际。寤而松生，果符墨志。且也：少羸多病，长命不犹。门庭之凄寂，则冷淡如僧；笔墨之耕耘，则萧条似钵。每搔头自念：勿亦面壁人果是吾前身耶？盖有漏根因，未结人天之果；而随风荡堕，竟成藩溷之花。茫茫六道⑤，何可谓无其理哉!独是子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，案冷疑冰。集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣!嗟乎!惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎栏自热。知我者，其在青林黑塞⑥间乎!

注释：①〔长爪郎〕指唐代诗人李贺。杜牧为他的诗集作序，有“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”的评语。 ②〔五父衢〕古道路名，在今山东曲阜。③〔三生石〕相传在杭州天竺寺后山。唐李源与圆观和尚的后身曾相会于此。④〔瞿昙(tán)〕释迦牟尼的姓，这里指僧人。⑤〔六道〕佛教名词。佛教将众生世界分为天、人、阿修罗、地狱、饿鬼、畜生六类，轮回相续。⑥〔青林黑塞〕语出杜甫《梦李白》：“魂来枫林青，魂返关塞黑。”这里是以李、杜的友谊比喻知交。

蒲松龄骂官司

一日，聊斋先生蒲松龄乘渡船外出，同船的除了船夫之外，还有4位乘客：衣冠楚楚的朝廷官员、正当妙龄的卖花女、身背锯斧的木匠和衣衫褴褛的拾粪老农。

船到河心，官员自恃满腹才学，便对大家说：“恕工冒昧地请诸位各依本人身份，用三字同头、三字同旁，对一首七绝，首尾相融贯连锁。”说着，他先开了腔：“三字同头官宦家，三字同旁绫缎纱。若非朝廷官宦家，谁人能穿绫缎纱？”

木匠师傅手扶斧箱，略加思索吟道：“三字同头庙廊库，三字同旁檩椽柱。如若要建庙廊库，怎能离了檩椽柱？”

卖花女一亮双眸，快言快语：“三字同头芙蓉花，三字同旁姑娘娃。若非妙龄姑娘娃，哪个敢讲戴芙蓉花？”

船夫手不停篙，笑着吟出一诗：“三个同头大丈夫，三字同旁江海湖。不是男子大丈夫，何人能识江海湖？”

蒲松龄憎恨世首黑暗，同情百姓疾苦，随口吟道：“三字同头哭骂咒，三字同旁狼狐狗。山野声声哭骂咒，只因世道狼狐狗！”

轮到拾粪老农了，只见他不慌不忙，从容吟道：“三字同旁稻秫稷，三字同头屎尿屁。牲畜吃了稻秫稷，当路排出屎尿屁。”

官员本想炫耀一番自己的官职与文才，不料今日遇到的几位看似卑微，却均非等闲之辈。于是灰溜溜的不再言语了。

蒲松龄在不得志的时候，写过文学史上著名的《自勉联》，全文如下：

有志者事竟成 破釜沉舟 百二秦关终属楚

苦心人天不负 卧薪尝胆 三千越甲可吞吴

他用这《自勉联》勉励自己，不要灰心，也勉励了我们。

个人简介

​1925年生于四川省巫山县。1949年从华北大学三部戏剧科结业分配到东影译制片任配音演员。先后为《俄国问题》、《伟大的转折》、《攻克柏林》、《真正的人》、《流浪者》、《一仆二主》、《静静的顿河》、《复活》、《忠诚》、《战争与和平》、《人证》、《舞台生涯》等400余部外国影片配音，并因此荣获第一届中国**金鸡奖特别奖。还曾在《虎穴追踪》、《大小伙子》、《暗礁》等多部影片中饰演了重要角色，并为多部国产影片女主角配音。还曾参加多台话剧的演出。

向隽殊是我国老一辈配音艺术家，从五十年代开始就在长春**译制厂这块**译制事业的园地里默默地耕耘著。她的声音融温柔娇媚端庄善良于一体，《卖花姑娘》中的花妮、《复活》中的玛丝洛娃、《蝴蝶梦》中的德温特太太、《人证》中的八杉恭子、《女奴》中的伊佐拉、《流浪者》中的丽达、《冰山上的来客》中的古兰丹姆、《无名英雄》中的顺姬、《金姬和银姬的命运》、《南江村的妇女》、《摘苹果的时候》、《鲜花在盛开的村庄》、《春香传》。著名配音演员向隽殊为《无名英雄》的女主人公顺姬的配音不仅是她自己艺术生涯中的一次重要创作，而且也成为许多观众个人成长史中的一段重要的记忆。她的配音绝妙地表现了顺姬内敛的气质和蕴藉含蓄的情感，那种在人生的逆境和抉择中闪烁出的人性的光辉，那种为了信仰而付出一切的坚定和执著。第20届金鸡百花**节获得终身成就奖。

人生经历 人物成长

向隽殊八岁时，父亲病故，母亲先是带着他们兄妹三人颠沛流离，后来生计实难维持，只得拆散一家骨肉，分别将孩子更换姓氏送给他人。年仅十岁的向隽殊便远离故土，被哈尔滨一徐姓人家收做养女。生离死别的哀痛使她过早地成熟了。她的性格虽然趋于内向，却锻炼得坚韧。就学期间，她奋发上进自强不息，以第一名的名次考取哈尔滨市唯一的一所女子中学，后来又以优异的成绩考入北平市私立贝满女子中学。

1941年，向隽殊刚满十六岁，养母令其成亲，这与她渴望自立不做寄生者的愿望是相违背的，她要求解除婚约，养母不允，她只好脱离开徐家，又恢复原来的姓氏。1943年，她就读于北平京华美术学院音乐系。在校期间，参加过话剧《群莺乱飞》的公演，受到观众好评;又应古城剧社之邀，在话剧《歌衫泪痕》中扮演女主角，显露出了她的艺术表演才能。

北平解放了，向隽殊由于少年时代的坎坷遭遇和多少年来流离失所的生活，使她对党有着说不尽的感情。她于1949年5月参加了革命工作，在华北大学文艺部戏剧科学习。九月份结业后，被分配到东北**制片厂(长影前身)，成为新中国第一代译制影片的配音演员。从此，她和译制组的同志一起，切磋琢磨，开拓这项新兴的艺术事业，为增进同各国的文化交流贡献力量。

所受教育

1943年就读于北平京华美术学院音乐系。

1949年入华北大学文艺部戏剧科学习。

名字由来

向隽殊，这是一个非常别致的名字，谈起自己名字的来历，向隽殊说，我父亲是一个老学究，给我起名字时他煞费了一番苦心，我的名字念起来并不是很上口，中央电视台的播音员都曾把我的名字念错，但有很多人却很喜欢我的名字，认为这个名字"音俗字不俗"。当记者告诉向隽殊有些材料介绍她时说她的原名叫"徐佩华"，对此向隽殊苦笑着说:这真是一场误会，编材料的人应该找我来核实一下，因为我父亲过世得早，我曾过继给别人，那家人给我改名为"徐佩华"，但几年以后我就把名字改过来了，我的原名就叫"向隽殊"。

人物逝世

2016年12月12日17时，向隽殊在家中辞世，享年91岁。

生平事迹

三十多年来，她参加过近三百部影片的配音工作。观众熟悉的《复活》中的玛丝洛娃、《静静的顿河》中的阿克西尼亚、《没有说完的故事》中的女医生、《法吉玛》中的法吉玛、《没落之家》中的大**、《忠诚》中的艾明娜、《战争与和平》中的娜塔莎、《卖花姑娘》中的花妮、《音乐家波隆贝斯库》中的贝尔塔、《舞台生涯》中的黛丽、《人证》中的八杉恭子、《春香传》中的春香、《蝴蝶梦》中的德文特夫人、《永恒的爱情》中的罗西、《独立与死亡》中的多米迪丽亚等，都是由她配音的。此外，她还为《满意不满意》、《冰山上的来客》、《冰雪金达莱》、《保密局的枪声》、《排球之花》、《杜十娘》等许多部国产故事片中的女主角配音。

向隽殊嗓音优美甜润，吐字清晰准确，语调变化自如。她在配音中，能够充分发挥语言的可塑性、动作性，用声音表现出不同国度、不同职业、不同年龄、不同身份、不同性格的人物形象来。经她配音的人物，既有天真活泼的少女，又有利欲熏心的贵妇人;既有无产阶级的坚强战士，又有资产阶级的娇**;她忽而是名门闺秀，忽而是贫家妇女;忽而是勇敢的叛逆者，忽而是懦弱的牺牲品。她的声音，可以稚嫩得充满奶味，也可以刚劲得如金石迸击;有时象涓涓清泉在岩石间叮咚流淌，有时象狂风在山野中呼啸;有时象月下箫管如诉如泣，有时象高山飞瀑激越昂扬。形形色色的人物，她都能运用变幻多端的声音，准确地、栩栩如生地表现出来。

艺术生涯 声音

她在为《复活》中的女主角玛丝洛娃配音时，通过反复观看影片，阅读、分析剧本和托尔斯泰的原著，对玛丝洛娃善良、单纯的本性和她命运变化的三个不同阶段以及她在这三个不同阶段中思想、感情、心理、性格的变化，有了深刻的理解，并将这种理解，化为自己的感情，由衷地发出角色的声音。在表现少女时代的玛丝洛娃(卡秋莎)时，向隽殊怀着对角色深深怜爱的感情，运用甜润中带有脆美、爽快中略具羞涩、如同莺啼燕啭般的声音，表现了玛丝洛娃少女时代的天真、纯洁和对生活、对爱情的美好憧憬。当玛丝洛娃沦落为妓女之后，向隽殊一方面运用比较混浊、沙哑并带有几分轻佻的声音，表现出一个酗酒过度、空虚颓废、玩世不恭的烟花女的形象;另一方面，又怀着深深的同情，用愤懑的声调，表现了玛丝洛娃对屈辱的反抗。当虚伪的法律宣判玛丝洛娃有罪时，她发出了"我没有罪"的呼喊。向隽殊为这句台词配音时，加重语势和力度，几乎是用自己的整个心灵去呼喊的。声音撕心裂肺，撼人心弦，交织著血和泪，有力地表现了一个真知未泯的烟花女对命运的反抗。当玛丝洛娃受到革命者的影响，从堕落中觉醒过来后，向隽殊又运用了凄凉悲哀、然而却饱含信念的声音，表现了心灵留下伤痕的玛丝洛娃的心境和觉醒后的精神气质。正是由于向隽殊对玛丝洛娃有了准确、深刻的理解，并将自己置于角色的感情之中，因此才能把玛丝洛娃的形象层次分明、细致入微地展现在观众面前，产生了感人的艺术力量。她为玛丝洛娃的配音，无论是配音构思的完整性和配音造型的典型化程度，还是声音技巧运用的完美，都称得上是**配音艺术中的杰作。

向隽殊为**《复活》配音 向隽殊

多方面的艺术实践，长期的银幕后的劳动，一丝不苟的创作态度，勤奋刻苦的工作精神，是她在配音艺术上取得成就的重要原因。她平时勤于学习，熟读了古今中外大量文学作品。每当接到配音任务后，总是反复地看剧本，读原著，查资料，分析影片的主题和人物特征，熟悉该国的民族习惯、生活方式、风土人情等，为塑造角色奠定了生活基础。她对每段台词，都要经过反复琢磨，寻找感情的尺度，无保留地把自己的全部感情倾注到角色中去。她在为《人证》中的八杉恭子朗读的"草帽诗"配音时，事前反反复复地体验八杉恭子读这首诗时痛苦、悲伤、自责的心境，每读一遍，眼里都噙著泪水，声音逐渐变得哽咽，直到无声地哭泣起来。她为了配好《卖花姑娘》中花妮的声音，在练习时不知哭了多少遍，完全沉浸在角色的感情之中。有天晚上在家里，孩子被她的哭声惊醒了，慌恐地抱住妈妈问发生了什么事，她流着眼泪对孩子说:"妈妈在练戏呢!"

角色

向隽殊的艺术才能是多方面的。她在**《虎穴追踪》里扮演过工商局长的妻子，在《暗礁》里扮演过王校长。她参加过许多话剧的演出，五十年代她在《雷雨》中扮演的繁漪、六十年代在《钗头凤》中扮演的唐蕙仙和在《青年一代》中扮演的夏倩如、七十年代在《姜花开了的时候》中扮演的夏楠娟，都曾受到观众的热烈赞扬。她还在电台为听众播讲过《晋阳秋》、《刘胡兰》、《旋风》等小说，参加过《羊脂球》、《森林虎啸》、《肖红》、《捕鳄者》等几十部广播剧的录制。她还在电视台为《无名英雄》、《羊泉镇》等许多部外国电视片中的女主角配过音。

无名英雄

六十年代周总理视察长影厂，并观看了译制片配音工作的情形，他说:"你们的工作是光荣的，你们是无名英雄。"在当天举行的联欢会上，许多女演员都争着与周总理跳舞，性格腼腆的向隽殊一直躲在后面，没想到亲切的周总理径直来到她的面前邀请她跳舞。向隽殊告诉周总理自己的名字，周总理笑着说:我早就知道了。周总理的亲切关怀一直深深感动着向隽殊，而他对配音演员冠予的"无名英雄"的称号也一直激励着她。

个人评价

她具有高度的驾驭、控制声音的技巧，能够按照原片对角色的要求，熟练自如地对声音进行化装，让声音闪出角色个性的光彩，实现了汉语配音与银幕形象美妙的融合。她为《流浪者》中的丽达配音，声音温文尔雅，具有鲜明的韵律和节奏，体现了丽达做为一个富家出身的女律师的身份;她为《没落之家》中的大**配音，声音低沉、尖酸、刻薄，表现了资本家女儿的狂妄和冷漠;她为《蝴蝶梦》中的德文特夫人配音，语气纯真又时含颤傈，表现了德文特夫人自尊又自卑、愤懑又柔弱的复杂性格;她为《人证》中的八杉恭子配音，语调哀伤压抑，不时夹入泣音，刻画了她色厉内荏、悲悔交集的心理状态;她为《静静的顿河》中的阿克西尼亚配音，语气泼辣大胆，强硬粗俗，把一个哥萨克妇女豪爽、桀骜的性格表现得淋漓尽致。她在年近五十的时候，为《卖花姑娘》中年龄只有十几岁的花妮配音，声音清脆、稚嫩、充满活力，刻画了一个天真、纯洁的少女形象;她为《战争与和平》中的娜塔莎配音，从童年一直配到成年，她突破了在同一部影片中人物年龄跨度大、感情跌宕多、音域变化宽等难关，将声音的运用同银幕形象的成长吻合到几乎是天衣无缝的程度……观众说:"人物，在她的声音中复活了。"

向隽殊在配音艺术上取得的成就，除了她的天赋条件外，更重要的是她注重对角色作深刻、精确的理解，充分掌握角色的身份、年龄、气质、感情、性格等诸方面的特点。她认为，语言可以化装，但感情却不容矫饰。如果只单纯追求声音美，而不注重角色的感情，就会使声音变得苍白无力，没有艺术生命。只有确凿无误、深刻地理解角色，捕捉到角色内心感情变化的脉搏，掌握住角色思想感情的层次，努力使自己的感情和角色融为一体，才能凭借声音艺术，塑造出有血有肉的丰满的艺术形象。

个人荣誉

由她担任女主角配音的《舞台生涯》、《永恒的爱情》，获得文化部颁发的优秀译制片奖。1981年5月，在中国**金鸡奖第一届评奖会上，她被授予特别奖。评选委员会的评语是:"为表彰译制片演员向隽殊同志多年来对译制片的贡献及其出色的配音艺术，特授予特别奖。"

获得过"政府奖"和第一届中国**"金鸡奖"特别奖。并且担任过译制片《复杂的情感》的配音导演，在多家电台的"**录音剪辑"节目中担任解说。此外，在《虎穴追踪》、《大小伙子》、《暗礁》、《伐木人》等影片中饰演主要角色，为国产影片《冰山上的来客》、《保密局的枪声》、《冰雪金达莱》、《甜女》、《杜十娘》、《谁是第三者》及国产电视剧《西施》、《杨家将》等配音。是当代影坛上多产的协会理事、中国**表演艺术学会理事、世界**学会会员。

2011年，荣获金鸡百花**节"终身成就奖"

徐路（剧中沈家少奶奶俊兰）：

--做象俊兰一样的女性沈家少奶奶何俊兰是一个美丽、聪慧、忍让、勤劳、孝顺……，总之几乎集一切中华民族传统美德于一身的女性。她最初是一个热血的青年记者，是较早一批接受新思想的新女性。然而命运弄人，俊兰被迫嫁进规矩森严的沈家，面对着偏执、跋扈的沈母，避世、任性的丈夫，追逐不休的旧情人，她如同漩涡里挣扎的一叶小舟。

徐路在塑造这个角色时，一直沉浸在巨大的痛苦中。妈，我不是这个意思，妈，你听我解释，这样的台词俯拾皆是，以至于徐路只要一看见绷着脸的潘虹（剧中沈母的扮演者），脑海里就回旋着这些话。

有一场戏，沈岩被绑架，沈母拿起一杯水就泼到俊兰脸上，冷酷地说道：为什么被绑的是我儿子，不是你？即而又将俊兰和家树（俊兰的旧情人）一顿歇斯底里地痛骂。摄像机停下了，徐路还久久不能从戏中缓过来，一口气堵在胸口，自怜自爱地觉得自己好委屈啊，特别地想抱个人痛哭一场。心气不顺，脑袋竟也象是受了刺激，痛得要炸开。那种伤了气血的虚脱感，至今令人不堪回首、心有余悸。想想这可能就是做演员的命，演开心鬼你跟着他一起乐得背过气去，演受气包你的心和肺也跟着一起受累。

徐路，毕业于上海戏剧学院，在台湾热播的《情深深雨蒙蒙》中的出色演出受到了大家的赏识，在《故事2000》、《东西奇遇结良缘》等剧中也有不俗表现。虽然一再说拍完此剧后想要休息一下，却又不得不承认，一旦看见好的角色向她招手，又会忘乎所以地跟着导演下组去搏命。她把每个角色都看成是一次新的挑战，因为每一个角色身上都会发现自己以前没有意识到的东西。然后，就在孕育角色的过程中，自己和角色融合在一起，分不清哪是真哪是戏，仿若又发现另一个人生。她觉得这就是演戏的乐趣。

进剧组以来，徐路印象最深的不是连绵的梧桐雨，而是俊兰的眼泪。你的眼睛下着小雨淋湿我的心，歌词里唱的情景在她这里倒成了每天的必修课。还有让人刻骨难忘的是七月流火的骄阳，是拍摄现场成群如轰炸机般降落的蚊子。好在俊兰是个坚强的女性，徐路在体验她的过程中，情感和精神交融进去，自己也得到了升华。如今，徐路已然觉得作为女人就该象俊兰一样宽容、忍耐。

邱心志（剧中跛足沈大少沈岩）：

--敬业就是尊重自己的饭碗沈家大少爷沈岩是个跛子。来自台湾的邱心志一走进片场，也一高一低地跛着脚。那惟妙惟肖的样子，令人怀疑他是不是专门去医院做过手术。

邱心志是个敬业的演员。片场中流传着他流鼻血仍不退场的美谈，上海一出梅就酷热难当，气温一度高达39摄氏度。根据角色需要，邱心志总是需要穿着厚厚的长衫，除了脑袋可以露在外面乘凉，身体的其余部位都捂得严严实实的，汗水常常象小溪一般从袖口往地下淌。他通常是一动不动地坐在那里。擦拭？是不行的。衣服脱不得，化好的妆也不能弄坏。谁让他是体弱多病的沈家大少爷。三伏天穿棉袄，也难怪他要流鼻血了。

克服艰苦的条件还不足以显示邱心志的敬业。为了角色，再三讨论，再三争取，更能让人看到一个优秀演员是如何用心灵去认同、塑造角色的。沈岩是一个性格复杂的人物。因为跛足他自卑，因为要掩饰自卑他又非常自负。他还是沈母在这个家庭中确立地位的象征，感受到的是母亲近乎疯狂的溺爱。这令他承受不起，他试图选择逃避。当他对俊兰一见钟情后，他那大少爷少不更事的性格又令他在爱的波涛中历经曲折。这样一个人物在以往我们见得很多的港台剧里总是被处理成柔弱有余，倾诉有余的形象，喜欢把一大堆心里话说得婆婆妈妈、哭哭啼啼的。

邱心志在阐述人物时特别强调了沈岩不是这样一个外放、庸俗的人，而恰恰强调他内敛、含蓄的男人的一面。为此，邱心志频频与制片人沟通，为角色争取主动，终于得到了支持。这在平常人看来，也许不是件大事，但对于演员和角色来说，却有着看不见的风险。因为用被观众熟悉的风格来演绎角色，虽然乏新意但能完成塑造；而创造和变革要面临的风险就大多了。为了让角色内敛但不沉闷，在几个关键点上有强有力的爆发，邱心志真是煞费苦心。

谈到自己入行以来最大的心得，邱心志说是尊重工作，因为尊重工作就是尊重自己。他讨厌差不多先生，对工作、生活他都抱着极大的热情和严肃的态度。他认为自己外向的性格源于牡羊星座，而他的月亮星座是金牛，恰好他是那么良好地秉承了金牛的沉稳，因此，他是一个能静能动的人。他喜欢看心理方面的书和游记，喜欢看**，喜欢玩车，运动。其实，不难看出，他处处都在培养自己的气质，一个演员的气质。心情好的时候，他很会耍宝，动作表情很丰富，可以逗得满场大笑；心情坏的时候，他会静静地打扫屋子，烧菜。（看来能让他心情不好，更有益处。）

但他说自己到大陆来拍片属于从零开始。邱心志用他的敬业期待观众对沈岩的认可。

李宗翰（剧中俊兰的旧情人谢家树）：

--一脚一脚走得稳李宗翰与上海影视界并不陌生，2000年与中路影视公司曾二度牵手，在侠盗片《乱世奇侠》中演毛小奇一角有夺人耳目的表演，为此中路公司在紧接着出品的《田教授家的二十八个房客》中特意请他来客串了一个房客。只可惜这两部戏在上海都还没有播出，他李宗翰这个名字对大多数的上海观众来说或许也就陌生了。但在北京在广州等地，他不说大红特红，也热得正当时令。

李宗翰做主演的第一部戏是《波涛汹涌》，他在里面有着英姿飒爽的海军军官形象。但真正让他一炮叫响的倒是古装青春剧《一脚定江山》。这一脚让他与陆毅、任泉、李亚鹏一起，被媒体评为四大小生。这一脚，让北京的上千名影迷为了见他，把个王府井围得水泄不通。李宗翰自己也没有想到一脚中的八婆男人张俊会让他如此走俏。

李宗翰说：走进《梧桐雨》剧组是因为谢家树看上去是个坏人。早在《一脚定江山》在长沙播映时，他就对记者说有机会的话希望能演个坏人。就那么巧，谢家树好象听到了他的呼唤，来到了他的面前。虽然是演坏人，李宗翰仍是想把他内心善的一面表现出来。他觉得家树也是个可怜人，还没出世就被沈母赶出了沈家。好容易从海外学成归来，青梅竹马的爱人又成了沈家的少奶奶。在人生厄运中，他选择了一条复仇的危险之路，变成一个怎么看怎么坏的人，然而他的本性中仍有善的一面，他有着深深的痛苦和悲哀。李宗翰一看见剧本就被家树这个人物的复杂深深吸引。他要塑造一个丰满的家树，让观众对坏人从一个全新的角度去品味，去思考，去发掘自身的阴暗面。

李宗翰是个勇于进取和改变的人。他出身在一个京剧世家，唱过武生，后来又学了五年的芭蕾舞，即而考上了中央戏剧学院表演系。在《一脚定江山》中，他还配唱了主题歌。幼年时就在电视剧《诸葛亮》中上过镜（扮演诸葛亮的儿子），又写得一手好书法，可谓多才多艺。他对于如今的明星地位并不是看得很重。对他而言，最有意义的是抓住机会认真演戏。他笃信努力：很简单，你要是不努力，很快就会掉下来。很多偶像演员，旁人看来好象是一炮走红，不过据我所了解的是他们一直都很努力，才会在抓住机会的时候一下子出来。做演员不能满足现状，要永远期望下一部比这部表现好。当被记者问及他是否对爱情也会象家树一样钻牛角尖时，李宗翰出人意料干脆地回答：我会！我不会轻易去释放感情，但我绝对是个钻牛角尖的人。当被问及谁是对他人生影响最大的人的时候，他又毫不犹豫地回答：我妈妈。确实，在他的床头柜上，一帧精美的相框里，他的母亲正慈祥地看着他。

傅淼（剧中丫鬟嫣凤）：

--爱琢磨而吃苦头的女孩一个穷苦的女孩，进豪宅大院当丫头。因想改变自己的命运，被残暴的沈母灌下了从此不能生育的药，并被卖到妓院……这是《梧桐雨》为我们展现的生活在最底层的女人形象。这个苦命的，倔强的女孩叫嫣凤，她的扮演者是上戏表演系三年级的学生傅淼。

傅淼说自己是个幸运的人。从进入上海戏剧学院，每年都有戏拍。而且人物性格无一雷同。《孙中山在澳门》是她的处女作。99年又拍摄了《鬼谷子传奇》、《歌声魅影》，2000年有和网络《第一次亲密接触》的前卫女孩文文。在《最终判决》里她饰演了一个正义但有些冲动的刚毕业的年轻女检察员。最近的一部《白天睡觉的女人》，她又成了一个独立要强的卖花姑娘……

傅淼谈起角色滔滔不绝，她有着非常好的记忆力和分析能力。谈到嫣凤，小姑娘不由激动起来。人人都说嫣凤是个出彩的角色，人物有很大的反差，戏又特别好，这种挑战性的任务令傅淼暗喜自己又一次撞上幸运星，创作的冲动象夏天的河水哗哗涨潮。不过同样也是出于众人的关注和期待，让她又觉得压力很大。好在傅淼是个聪明的演员，她会将这种压力看做无形中的督促。

傅淼自己的人生经历很简单，她清楚自己的阅历不够，于是，她借来不少类似的片子，用以帮助自己揣摩人物。嫣凤的个性中，最根本的是她的倔强。她从不服输，她为她的人生作着顽强的奋斗。她的跨度，不仅仅在于从丫鬟到妓女的过程，而在于她心态的变化，她的内心是如何起伏，她是如何找寻那一种平衡的。她的内心是善的，她的性格是倔强的，只是她在命运的多变中曾经迷失过，但她最终找到了那种内心的平衡。我觉得要抓住她的倔强、有心计、凡事争强的三个特性，定位确定，就能从头到尾贯穿下来，一气呵成。年轻的傅淼能抓住这个人物的根，得力于她善思考好琢磨的脾气。记者随口一句你是不是特别钟爱表演艺术让小姑娘着实费了思量，显然表演艺术这四个字在她心里的分量是沉甸甸的。她歪着头，口中念念有词咀嚼着这个问题，斟酌着：喜欢？应该是喜欢。但是…特别喜欢？……也应该是特别喜欢的！得出这一结论后，她畅快地笑了起来。平时没有深究过这个问题，猛地被人问到了好象面临一个抉择，没有严肃的思考是不能说的。

傅淼说自己属于闲着没事爱瞎琢磨的人。琢磨的问题各种各样：小说中的人物、**中的人物、喜欢的演员……她琢磨下来，自己喜欢达斯汀·霍夫曼，梅丽尔·斯特里普，索菲·玛索，对中国的演员，她喜欢巩俐，潘虹，斯琴高娃的大气和内敛。她喜欢精致的短篇小说。她对自己也老是琢磨，觉得自己是个偏内向的人。演戏需要一点夸张，她希望自己在这方面能有所提高。她还认为自己在话剧舞台上声音受限制，有待再努力，而她又特别钟爱舞台艺术。这个喜欢自我发掘，又善于思考人生，向他人学习的年轻女孩，正踏在星光大道的这一头，期待着坦荡星途。而此刻她一心一意盼望的是成功地塑造嫣凤这个角色，不辜负众人的期待。

蒲松龄（1640-1715，明崇祯十三年—清康熙五十四年），字留仙，又字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，清代杰出文学家，山东省淄川县（现淄博市淄川区洪山镇）蒲家庄人。出身于一个逐渐败落的地主家庭。19岁应童子试，以县、府、道三考皆第一而闻名籍里，补博士弟子员。但后来却屡应省试不第，直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫，他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘，几近40年，直至71岁时方撤帐归家。1715年（清康熙五十四年）正月病逝。世称“聊斋先生”，更有“世界短篇小说之王”的美誉。�

一生热衷科举，却不得志，72岁时才补了一个岁贡生，因此对科举制度的不合理深有体验。毕一生精力完成《聊斋志异》8卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。作品继承和发展了我国文学中志怪传奇文学的优秀传统和表现手法，情节幻异曲折，跌宕多变，文笔简练，叙次井然，被誉为我国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。鲁迅先生在《中国小说史略》中说此书是“专集之最有名者”；郭沫若先生为蒲氏故居题联，赞蒲氏著作“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。�

《聊斋志异》书成后，蒲松龄因家贫无力印行，直至1766年（清乾隆三十一年）方刊刻行世。后多家竞相翻印，国内外各种版本达30余种，著名版本有青柯亭本、铸雪斋本等，近20个国家有译本出版。全国《聊斋》出版物有100多种，以《聊斋》故事为内容编写的戏剧、**、电视剧达160多出（部）。�

除《聊斋志异》外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世。计有文集13卷，400余篇；诗集6卷，1000余首；词1卷，100余阕；戏本3出（考词

九转货郎儿、钟妹庆寿、闹馆）；俚曲14种（墙头记、姑妇曲、慈悲曲、寒森曲、翻魇殃、琴瑟乐、蓬莱宴、俊夜叉、穷汉词、丑俊巴、快曲、禳妒咒、富贵神仙复变磨难曲、增补幸云曲），以及《农桑经》、《日用俗字》、《省身语录》、《药崇书》、《伤寒药性赋》、《草木传》等多种杂著，总近200万言。

早年

蒲松龄的一生较少到外地旅游，家境贫寒，生活清苦，但他却常到济南居留。在济南期间，留下了不少文字，其中有一首题为《客邸晨炊》的诗:

大明湖上就烟霞，

茆屋三椽赁作家。

粟米汲水炊白粥，

园蔬登俎带黄花。

短短数语，道明了蒲氏旅居大明湖畔，晨曦早炊的生动情景。特别是后面两句，说了取泉水熬煮粟米粥，以及在案板上切配素食蔬菜包括黄花菜，用于佐食小吃的情景。可以想见当时蒲松龄自炊自啖、津津有味的早餐状况。

蒲松龄所记述的炊煮小米白粥，佐以菜蔬的早餐饮食，也正是山东大部分地区的日常饮食习俗。山东民间早晨多喜食粥，粥的品种甚多，有小米粥、大米粥、小米绿豆粥、江米粥、豆汁粥、红豆粥、荷叶粥等等。

蒲松龄与《聊斋志异》-马瑞芳教授在山东大学的演讲

如果问大家一个问题，中国古代最好的小说是哪一部？毫无疑问，白话长篇小说《红楼梦》。如果再问：哪部小说在艺术形式上和《红楼梦》不同，成就可以媲美？文言短篇小说集《聊斋志异》。聊斋红楼，一短一长，一文一白，形成中国古代小说的双峰。

《聊斋志异》不仅是中国文学的骄傲，它还是世界文学中非常有影响的作品，经常让汉学家感到惊奇。

家徒四壁妇愁贫

蒲松龄一生，始终在贫困线上挣扎。他为了温饱挖空心思；他一辈子用了几十年的时间参加科举考试，屡战屡败，屡败屡战，非常痛苦；他为了写《聊斋志异》，受了很多的苦。

《聊斋志异》是一部很神奇的小说，而《聊斋志异》作者本身的出生就带有几分神奇的色彩。明代崇祯十三年，公元一六四零年，农历四月十六日夜间，山东淄川蒲家庄的商人蒲做了一个奇怪的梦。他看到一个披着袈裟的和尚，瘦骨嶙峋的，病病歪歪的，走进了他妻子的内室，和尚裸露的胸前有一块铜钱大的膏药，蒲惊醒了。他听到婴儿在啼哭，原来是他的第三个儿子出生了。“抱儿洗榻上，月斜过南厢”。在月光的照耀下，蒲惊奇地发现，新生的三儿子胸前有一块清痣，这块痣的大小、位置，和他梦中所见那个病病歪歪的和尚的膏药完全相符。病和尚入室，这是蒲松龄四十岁的时候对自己出生的描写。我国古代作家很喜欢把自己的出生说得很神秘，大诗人李白说他是母亲梦到太白金星入怀而生。而蒲松龄是他的父亲梦到病和尚入室而生，他还解释，我一辈子这么不得志，这么穷困，很可能就是因为我是苦行僧转世。苦行僧转世，是蒲松龄在《聊斋自志》当中杜撰的故事，但是我们看蒲松龄的一生，确实很苦。他生活很贫苦，他始终在贫困线上挣扎，他为了温饱挖空心思；他一辈子用了几十年的时间参加科举考试，屡战屡败，屡败屡战，非常痛苦；他为了写《聊斋志异》，受了很多的苦。所以我们说蒲松龄三苦并存———生活苦，考试考得苦，写书写得苦。

我们先看他的生活怎么苦。蒲松龄年轻的时候，生活不是很苦，因为他的父亲弃儒经商，家里是小康之家。在父亲的保护下，年轻的蒲松龄可以安心读书，跟朋友们搞诗社。但是好日子没过多久，因为他分家了。为什么分家？因为家庭矛盾。蒲松龄的两个哥哥都是秀才，但是两个嫂子都是泼妇。蒲松龄曾经在他的书里面说过这样的话：“家家床头，有个夜叉在。”他这两个嫂子真是典型的夜叉，为了一点儿鸡毛蒜皮的小事，经常把家里闹得鸡犬不宁。蒲松龄的父亲只好给儿子分家。分家又分得很不公平，因为这两个嫂嫂又能打又能叫又能抢，而蒲松龄的妻子刘氏非常贤惠，沉默寡言躲在一边。分家的结果是蒲松龄分到农场老屋三间，破得连门都没有，蒲松龄只好借了门板安上。他分到了二十亩薄田，二百四十斤粮食，只够吃三个月。这样一来，蒲松龄就要自谋生路了，他于是开始了长达45年之久的私塾教师生涯。

私塾教师就是乡村小学教师，而且是到私人家里教书，待遇非常低微。算算具体的账，做私塾老师每年可以拿多少工资？最多八两。八两银子是什么概念？在当时农村一个四口之家维持一年的生活要二十两，这个账是《红楼梦》里刘姥姥算大观园的螃蟹宴时算出来的。所以说，咱们的大作家蒲松龄辛辛苦苦教一年书，挣的钱不够大观园半顿螃蟹宴。到了30岁以后因为父亲去世了，蒲松龄还要赡养他的老母，他穷到什么程度呢？“家徒四壁妇愁贫”。他有一首诗，叫《日中饭》，写到快收麦子的时候，家里没有粮食，只好煮了一锅稀饭，他那时候有三个儿子和一个女儿，大儿子一看煮好了稀饭，抢先把勺子抢到手里面，到锅底下找最稠的往自己的碗里边放，二儿子不干了，上去跟哥哥抢。蒲松龄的女儿就很可怜地、远远地站在那儿看着自己的父亲。蒲松龄非常心疼，我怎么样养活我这些可怜的孩子啊！蒲松龄还写了一篇文章叫《祭穷神文》。他说：“穷神穷神，我和你有什么亲，你怎么整天寸步不离地跟着我，我就是你一个护院的家丁，我就是你护驾的将军，你也得放我几天假呀，但是你一步不放松，好像是两个缠热了的情人？”这就是蒲松龄的生活之苦。

辛酸科举路漫漫

蒲松龄19岁的时候，参加秀才考试，他在淄川县济南府山东省，三试第一，成了秀才。三试第一后，蒲松龄连续四次参加举人考试，全部落榜。直到72岁，仍只是个贡生。这是为什么？

我们再看蒲松龄的科举考试之苦。蒲松龄一生不得志，他这个不得志恰好从少年得志开始。蒲松龄19岁的时候，参加秀才考试，他在淄川县济南府山东省，三试第一，成了秀才。录取蒲松龄的是山东学政施闰章。施闰章是个大诗人，清初号称诗坛的“南施北宋”，“南施”就是安徽人施闰章，“北宋”是山东人宋琬。施闰章给山东秀才考试出的第一道考题叫《蚤起》，这个题目是从《孟子》“齐人有一妻一妾”来的。科举考试考八股文，要求你得揣摩圣贤语气，代圣贤立言。既然题目叫《蚤起》，顾名思义，你就要阐述孟子在《蚤起》里面所讲的那种修身齐家治国平天下的大道理。蒲松龄怎么写的呢，他用文言文，我们用白话文把它说出来。蒲松龄说：“我曾经观察过那些追逐富贵的人，君子追求金榜题名，小人追求蝇头小利。至于那些本身并不富贵、但是经常迫不及待地守在富贵人家门前的，也大有人在。而对功名不感兴趣的，只有那些深闺的女子，她们才可以悠然自在地睡个懒觉，不去追名逐利”。蒲松龄的描写非常生动，像是一篇描写人情世态的小品文。接下来，蒲松龄走得更远，干脆虚构起来，他写齐人之妇如何夜里辗转反侧，琢磨着跟踪丈夫，其中有人物心理描写，也有人物独白和人物之间的对话，很像小说。这样的写法，当然不符合八股文的要求，但是蒲松龄遇到的考官是爱才如命的大文学家施闰章，他非常欣赏蒲松龄的文章，拿起笔来就写批语，说蒲松龄的文章“将一时富贵丑态毕露于二字之上”，把人们那种追名逐利的丑态通过《蚤起》这两个字写绝了，写活了，接着又写了八个字的评语：“观书如月，运笔如风”。“观书如月”，就是看前人的作品，看得明明白白、透透彻彻；“运笔如风”，就是写起文章来轻松愉快，非常流畅。施闰章大笔一挥，蒲松龄山东秀才第一名。县、府、道三试第一以后，蒲松龄名气很大。他踌躇满志，义无反顾地踏上了进一步求取功名的道路，下一步要考举人了。

史料记载，蒲松龄三试第一后，连续四次参加举人考试，全部落榜。蒲松龄文章写得这么好，为什么他还会四次落榜？我们现在回过头来看，施闰章录取蒲松龄根本就是一种误导和误判，因为蒲松龄并没有按照八股文那种严格的要求来写文章，施闰章因为爱才而把他录取为第一名。蒲松龄因此以为，这样写就能够取得更高的功名了。但是蒲松龄没有想到，其他的考官是些什么样的人。这些考官是拿着那种刻板的、腐朽的、毫无文采、绳捆索绑的八股文，当个敲门砖，取得了功名，他自己只会写这样的文章，他喜欢的也是这样的文章。像蒲松龄那种写法的文章，他怎么会欣赏呢？所以蒲松龄从考秀才一开始就偏离了跑道。

蒲松龄做了多长时间秀才？半个多世纪。秀才是科举考试当中最低的功名。但是秀才最辛苦，年年考试。根据朝廷制度，一个省的学政任期三年，学政一到，先把秀才组织起来考试，这叫岁试。岁试成绩分成几等，考到第一等可以成为廪生。廪生是个什么概念？廪生还是秀才，但朝廷每个月给你一定的钱，补助你的生活。那么，考到了一等是不是就一定是个廪生呢？也不是。因为廪生是有名额限制的，你考了一等，要等空了名额，才可以补廪。所以蒲松龄考中秀才之后，在一等考了很多次，差不多等了二十年，才成为廪生，朝廷才给他那点补助。秀才岁试以后第二年，要进行科考。科考就是给举人考试做准备。科考把秀才的成绩分成六等，考前两等可以参加举人考试，考后两等就得降成青衣。蒲松龄参加乡试，三年一次，考了多少次？十次左右，有的专家说十几次。这样一来，蒲松龄有三十年的时间年年都考。他48岁那年，又参加考试。他觉得自己文章写得非常好，写得也很快，拿到考题“唰唰”就写下来了。但是写完后，回头一看，坏了坏了，越幅了。“越幅”是一个科举名词，就是违反了书写规则。科举考试对文字形式有非常严格的要求，一页只能写12行，一行只能写25个字，而且得写完第一页写第二页，写完第二页写第三页。蒲松龄写得快，第一页写完，飞快一翻，把第二页翻过去了，写到第三页上了，这就隔了一幅，越幅，就不仅要取消资格，还得张榜公布。我们现在看，简直太可笑了，文章写得好，隔了一页，就要取消资格！这次“越幅”，蒲松龄自己是什么感受呢？他在词中说：“得意疾书，回头大错，此况何如，觉千瓢冷汗沾衣，一缕魂飞出舍”———吓呆了。

蒲松龄在科举这条路上拼搏到50岁之后，他的妻子劝他说：算了，别考了，如果你命中注定有功名，连宰相都做上了，何必一定得去考呢？咱们在村里住着，不也挺好吗？何必一定得像县官一样去听那个打着板子催老百姓缴税的声音呢？蒲松龄觉得他妻子说得很有道理。不过也有些专家考证，就在他妻子劝了他之后，他还参加过考试，仍然失败了。

蒲松龄19岁成为秀才，到72岁，成为贡生。贡生是什么概念？贡生相当于举人副榜。贡生有几种，蒲松龄是“岁贡”，又叫“挨贡”。就是做廪生时间长了，排队挨号挨上了贡生。做了贡生以后理论上可以当官了，蒲松龄得到一个虚衔“儒学训导”。儒学训导是什么意思呢？当时封建社会的学校分好几级，国家一级是国子监，省里面是府学，县里面是县学。这个儒学训导就是县学的副长官，相当于现在一个中学副校长了。但是蒲松龄这个儒学训导前还加了两个字“候补”。就是你虽然有这个资格，但是还得看山东省除了淄川县以外，其他县有没有空出名额来。对于72岁的蒲松龄来说，没有任何的价值了，贡生只是给他带来一点安慰，一点很实际的利益：朝廷要给贡生四两银子。而县官偏偏既不去给蒲松龄树匾、树旗，也不发给他银子。蒲松龄不得不一次一次写呈文、打报告去要。这就是蒲松龄在科举考试当中所受的痛苦。我们现在看觉得他非常可笑，非常可悲，非常可怜。但是在当时他只能求这么一条出路。因为科举制度是蒲松龄这样的穷知识分子改变命运的唯一的出路，所谓“朝为田舍郎，暮登天子堂”。

穷其一生写聊斋

法国著名作家雨果曾经说过，“想象是伟大的潜水者”。一个作家，一个小说家能写出引人入胜的作品，虽然要有一定的生活基础，但是更要靠他的想象。《聊斋志异》就是一个作家天才的想象才能和艺术才能的集中表现。

蒲松龄为什么总考不上？这和他一直在艰苦地写《聊斋志异》有关系。蒲松龄是山东淄川人。淄川离齐国故都临淄数十里，有很多优美的民间传说。蒲松龄5岁的时候，改朝换代。满清入关，在扬州屠城，在山东镇压农民起义，也产生了很多稀奇事，这些都影响到《聊斋志异》。蒲松龄大概在分家以后，做私塾教师时，就开始写《聊斋志异》。他的好朋友张笃庆发现蒲松龄因为写《聊斋志异》影响到考举人，就写了一首诗劝他：“聊斋且莫竞谈空”，别写小说了，专心去考试吧。但是蒲松龄不听，还是写，不管哪个朋友听到什么奇闻轶事，他都要了解一下，写到自己的作品里头。

关于《聊斋志异》大家可能听过传得很广的一个说法，说蒲松龄为了写《聊斋志异》，在他的家乡柳泉旁边摆茶摊，请过路人讲故事，讲完了回家加工，就成了《聊斋志异》。这个说法是《三借庐笔谈》说的，鲁迅先生早就分析了，不对，不会是这样一回事。我们现在琢磨一下，蒲松龄穷到那种程度，45年在外边当私塾老师，家里有时候连锅都揭不开，怎么有闲空优哉游哉摆上茶，摆上烟，你给我讲故事，我写小说？不可能。但是蒲松龄不管听到什么人说，听到什么稀奇的事，他都收集来写小说，这是肯定的。他还有一个取材途径，就是到古人的书里边找素材。《聊斋志异》里大概有一百篇小说，就是改写自前人作品。前人作品有时候记得非常简单。比如说，在六朝小说和唐传奇当中，记了三个小故事，叫《纸月》、《取月》、《留月》。纸月就是有一个人，能够剪个纸的月亮照明，另一个人取月，能够把月亮拿下来放在自己怀里，没有月亮时候照照，第三个人留月，把月光放在自己的篮子里边，黑天的时候拿出来照照。都很简单，一百来个字，几十个字。蒲松龄拿来写了《劳山道士》。这是大家很熟悉的聊斋故事。

我们再看蒲松龄的感情经历是个什么样。蒲松龄的妻子非常贤惠，贤惠到什么程度呢？蒲松龄外出给人当家庭教师的时候，他妻子在家里上养老，下育小，住在荒凉的农场老屋里面。夜里狼都可能跑到院子里，她就整夜不睡觉在那儿纺线，如果有一点好吃的，给蒲松龄留着，有时留的时间长了，都坏了。这么好的一个妻子，但是个柴米油盐的妻子、糟糠之妻。所以有些研究蒲松龄的专家就发现一个线索，说蒲松龄有第二夫人，什么根据呢？蒲松龄文集里有一篇《陈淑卿小像题辞》，这篇文章是说：文章的作者和陈淑卿自由恋爱，父母不同意，最后两个人私奔了，然后是个悲剧。但是很快就有专家又考证出来了，陈淑卿是蒲松龄从南方归来在淄川丰泉乡王家坐馆给一个叫王敏入的人代写的文章，这样一来蒲松龄的所谓第二夫人不复存在了。大家就要问了，那他为什么能够写这么多这么优美的爱情故事？台湾著名作家林语堂曾经推测过。我也推测过，我是这样推测的：蒲松龄白天教完了学生，晚上自己坐在那个荒凉的书斋里，外面是月色朦胧，树叶在那儿哗啦哗啦响，远处传来狐狸的叫声，那个时候狐狸很多。这时候蒲松龄就很容易产生幻想了。他就想象有一个书生，就和他一样，是一个很穷困很不得志的，但是又很有才华，情感很丰富的书生，坐在一个荒斋里面，这个时候有个美女推门而入。你在这儿读书吗？我和你一块读书，我和你一块写诗、填词，我跟你下围棋，我安慰你这个贫困、寂寞当中的书生，你需要功名吗？我帮助你金榜题名。你家里老婆不是不生孩子吗？我给你生个传宗接代的孩子，而且这个女的不需要父母之命，不需要媒妁之言，不要妻子的名分，也不要这个书生的金钱，甚至还倒过来给你钱。在蒲松龄生活的那个社会，男女结合那是要父母之命媒妁之言，像这个什么都不要的，对男人无条件奉献的女人有吗？不可能有，她只能是脑子里想出来的，只能是作者的想象。她是从天上下来的，她是从海底出来的，她是从深山洞府过来的，她甚至是阴曹地府出来的；她可能是小鸟变的，她可能是鲜花变的，甚至可以是书本里的。书生不是在那儿看书吗？从书架上搬下一本《汉书》摆在这儿，翻开第八卷，里边夹着一个小美人，纱帛剪的，背后写了四个小字，“天上织女”。突然，这个纱剪的小美人，折腰而起，飘然而下，来给书生当妻子，长得花容月貌，善解人意，跟书生自我介绍，我叫颜如玉，《汉书》出来的颜如玉，这真是“书中自有颜如玉”。

西方理论家弗洛伊德说，“梦是愿望的达成”。《聊斋志异》里面这些花妖狐魅变成的美女就是穷秀才蒲松龄的白日梦。他做这种梦，就是表达那种一厢情愿的男性的幻想，穷秀才的幻想。法国有一位著名的大作家雨果，就是《悲惨世界》的作者，他曾经说过，“想象是伟大的潜水者”。一个作家，一个小说家能写出引人入胜的作品，虽然要有一定的生活基础，但是更要靠他的想象，蒲松龄虽然那样贫困，那样不得志，他也写了和自己生平有关的一些东西，但是他特别善于想象，《聊斋志异》就是一个作家天才的想象才能和艺术才能的集中表现。

咱们的大作家蒲松龄就这样苦了一辈子，就这样在贫困线上挣扎了一辈子，在科举考试的路上落魄了一辈子，在写小说的路上奋斗了一辈子。到了康熙五十四年，正月二十二日酉时，这位大作家坐在他清冷的聊斋的窗前永远地离开了人世。蒲松龄穷秀才出将入相飞黄腾达这个梦想终于成为泡影，而用中国优秀的文化哺育起来的，又成为中国文化在世界上的代表的《聊斋志异》光芒四射。历史是公正的。

著作

聊斋志异

醒世姻缘传

晴云山房诗文集

红椒山房笔记

杂说

片云诗话

省身录

怀刑录

日用俗字

历字文

聊斋词

聊斋白话韵文

故事

作家和作品

蒲松龄出身于没落的地主家庭，早岁即有文名，多次参加省试，却始终没有考上举人，到71岁才援例成为贡生。除中年一度在江苏宝应做幕客外，都在家乡当塾师，终身郁郁不得志。《聊斋志异》是他用几十年的时间写成的，他称这是他的“孤愤之书”。

《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，它以谈狐说鬼的形式，揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传忠孝节义的封建伦理观念和迷信色彩。

《聊斋·自志》

披萝带荔，三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神，长爪郎①吟而成癖。自鸣天籁，不择好音，有由然矣。松落落秋萤之火，魑魅争光；逐逐野马之尘，魍魉见笑。才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻则命笔，遂以成篇。久之，四方同人，又以邮筒相寄，因而物以好聚，所积益伙。甚者：人非化外，事或奇于断发之乡；睫在眼前，怪有过于飞头之国。遄飞逸兴，狂固难辞；永托旷怀，痴且不讳。展如之人，得勿向我胡卢耶然五父衢②头，或涉滥听；而三生石③上，颇悟前因。放纵之言，有未可概以人废者。松悬弧时，先大人梦一病瘠瞿昙④，偏袒入室，药膏如钱，圆粘乳际。寤而松生，果符墨志。且也：少羸多病，长命不犹。门庭之凄寂，则冷淡如僧；笔墨之耕耘，则萧条似钵。每搔头自念：勿亦面壁人果是吾前身耶？盖有漏根因，未结人天之果；而随风荡堕，竟成藩溷之花。茫茫六道⑤，何可谓无其理哉!独是子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，案冷疑冰。集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣!嗟乎!惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎栏自热。知我者，其在青林黑塞⑥间乎!

注释：①〔长爪郎〕指唐代诗人李贺。杜牧为他的诗集作序，有“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”的评语。 ②〔五父衢〕古道路名，在今山东曲阜。③〔三生石〕相传在杭州天竺寺后山。唐李源与圆观和尚的后身曾相会于此。④〔瞿昙(tán)〕释迦牟尼的姓，这里指僧人。⑤〔六道〕佛教名词。佛教将众生世界分为天、人、阿修罗、地狱、饿鬼、畜生六类，轮回相续。⑥〔青林黑塞〕语出杜甫《梦李白》：“魂来枫林青，魂返关塞黑。”这里是以李、杜的友谊比喻知交。

蒲松龄骂官司

一日，聊斋先生蒲松龄乘渡船外出，同船的除了船夫之外，还有4位乘客：衣冠楚楚的朝廷官员、正当妙龄的卖花女、身背锯斧的木匠和衣衫褴褛的拾粪老农。

船到河心，官员自恃满腹才学，便对大家说：“恕工冒昧地请诸位各依本人身份，用三字同头、三字同旁，对一首七绝，首尾相融贯连锁。”说着，他先开了腔：“三字同头官宦家，三字同旁绫缎纱。若非朝廷官宦家，谁人能穿绫缎纱？”

木匠师傅手扶斧箱，略加思索吟道：“三字同头庙廊库，三字同旁檩椽柱。如若要建庙廊库，怎能离了檩椽柱？”

卖花女一亮双眸，快言快语：“三字同头芙蓉花，三字同旁姑娘娃。若非妙龄姑娘娃，哪个敢讲戴芙蓉花？”

船夫手不停篙，笑着吟出一诗：“三个同头大丈夫，三字同旁江海湖。不是男子大丈夫，何人能识江海湖？”

蒲松龄憎恨世首黑暗，同情百姓疾苦，随口吟道：“三字同头哭骂咒，三字同旁狼狐狗。山野声声哭骂咒，只因世道狼狐狗！”

轮到拾粪老农了，只见他不慌不忙，从容吟道：“三字同旁稻秫稷，三字同头屎尿屁。牲畜吃了稻秫稷，当路排出屎尿屁。”

官员本想炫耀一番自己的官职与文才，不料今日遇到的几位看似卑微，却均非等闲之辈。于是灰溜溜的不再言语了。

蒲松龄在不得志的时候，写过文学史上著名的《自勉联》，全文如下：

有志者事竟成 破釜沉舟 百二秦关终属楚

苦心人天不负 卧薪尝胆 三千越甲可吞吴

他用这《自勉联》勉励自己，不要灰心，也勉励了我们。

危敬_

危敬_，中国内地作家、影视编剧、演员；笔名“汀梨”，客家人。2013年成立天王星影视工作室，任总制片人。个人作品：长篇小说《日照的海》；短篇小说《给我一首诗的时间》；散文《我已失去多愁善感》；歌词《色即是空》、《寻找启明星》等。**《匆匆十年》，编剧、制片人；**《青春往事》，编剧；**《春夏两生花》，编剧；网络剧《_女二三事》，编剧、制片人、主演。

中文名：危敬_

外文名：Yanny

别名：危危小危桑叶姐姐

国籍：中华人民共和国

民族：汉族客家人

星座：狮子座

出生地：江西瑞金市

出生日期：8月10日

职业：作家、编剧、演员

毕业院校：赣南师范大学

经纪公司：天王星影视工作室

代表作品：长篇小说《日照的海》**《匆匆十年》、《青春往事》网络剧《_女二三事》

基本资料

姓名：危敬_

职业：作家、影视编剧、演员

笔名“汀梨”。

性别：女

出生日期：8月10日

出生地：江西瑞金市

爱好：写作、表演、唱歌

其他能力：主持，演讲，播音，辩论，写作。擅长演讲,辩论等

语言：普通话、客家话、英语、韩语等。

毕业院校：赣南师范大学

拜师：师从王晓民导演，自2006年起，参与多部**、电视剧剧本的创作。

圈中好友：涂玉芳、雷苗、白国伟、李瑞雪、郑子寒、张小明、朱鹏程等

影视作品

电视剧

2015年

《六扇门》饰孙岩妻

《芈月传》

《面具背后》

2014年

《医馆笑传》

《马上天下》

《面具侠》饰孤儿院院长

2013年

《杀出黎明》

《大明按察使》

《新活佛济公4》饰元配村夫人

《决战燕子门》饰二秋

《土地公土地婆》

《勇闯罗家湾》

《完美新娘》

《我的抗战》

《终极较量》

《笔墨纸砚》

《猎狼人》

《猎虎》

2012年

《铁血尖刀》

2008年

《兄弟，你在哪里？》

《义本同心》

《梦幻天堂》

网络剧

2013

《_女二三事》饰危薇

导演:陈华

合作演员:涂玉芳、覃红（原名覃培军）、朱鹏程、张小明、王海波等。

《_女二三事》是天王星影视工作室2013重磅推出的爆笑网络剧。

由内地知名导演陈华担纲导演、摄影和剪辑，涂玉芳、危敬_、覃培军（覃红）等主演。《_女二三事》演绎我国80、90后年轻白领_女涂小兔（涂玉芳饰）和危薇（危敬_饰）工作、生活、情感中一系列的爆笑_事，天王星已于腾讯、优酷、PPS、土豆、56等视频网站推出第一季。

微**

2014

《南麂之光》饰妈妈

2013

《末日蜗牛》饰尤惜滟

导演:蔡小阳

合作演员:吴庆建、朱鹏程、冯丹菊等。

栏目剧

《平安使者》之《群英灿烂》饰女毒贩

出品单位：浙江省金华市浦江电视台

编剧作品

**剧本

《挚爱的代价》，天王星影视工作室出品，2013年5月22日杀青。

《春夏两生花》，筹拍中。

网络剧

《_女二三事》，天王星影视工作室出品，更新至第一季，爱奇艺、腾讯视频、PPS视频等各大网站首页推介。

微**剧本

《末日蜗牛》，作为2013年贺岁片进入腾讯视频、56视频、PPS视频原创微**首页推介。

《爱的电波》，浙江温州平阳电力公司出品。

文学作品

小说

长篇小说《日照的海》，发表于红袖添香文学网，已连载20万字。

短篇小说《给我一首诗的时间》，发表于红袖添香文学网。

散文

《我想给头脑装个搜索引擎》

《我已失去多愁善感》

《孩子，生命的光》

《马齿苋的夏天》

《另外一种东西》

《梦见盛唐》

《边走边爱》

歌词

《寻找启明星》

《色即是空》

汀梨语录

任何一个女人，都对她曾经付出所有感情、永远失去的男人终生难忘。因为，爱得刻骨、恨得入骨。

不愿意委屈自己，这是精神的洁净要求，不愿意随意找寻一个男子，不管他家财万贯，或者是外表可以成为精致杂志的封面，还是某方面才华可以盖世。

有时觉得非常害怕，怕这要求成了束缚我的枷，阻止我追求这俗世的幸福。

当你逝去，人间常常会留下你的功绩，繁华的表象，没有墓碑的感情有多少人会去理解，生者的内心常常有人用简单粗暴的方式对待，又有谁会善待逝者柔软的内心呢？

光阴宝贵，对一分一秒，我都不舍。

人性原本如此，在爱情的甘露面前，怕噎到，所以选择懦夫般的退缩行为；失去爱情希望之后，却又似缺水即将渴死的人。

青春是一条宽马路，虽然看不到路上的障碍物

爱情是一条深水河，也许摸不到水底的深沟暗丘

世界上最远的距离/是我和你在一起/心/却开始远离

（长篇小说《日照的海》）

作家不是为了一群人而写作，更不是为了政治目的而生存于世，所以一个作家要保持她思想的独立性。（散文《我的写作观》）

认真想一想，一年中、年年中留给自己思考的时间是如此之少，时间都在为生存、工作、家务、应酬之中度过，心灵得不到食物，饥饿感在持续饥饿中逐渐消失，不再出现在我所能捕捉的范围内。

作为一个写作者，能写一段文字就要感到幸福，能写一篇文字就要感到更深刻的幸福，这样才能好好的、一直的写下去。（散文《我已失去多愁善感》）

如果有一天，有一个人，有一个足够的理由让我停留，也许我会暂时放弃这种生活态度，我也能预见是什么让我停留。（散文《边走边爱》）

年轻时，我们不断制造美丽的回忆，等年老时，和孩子们一起追忆往昔，感叹生活如此美丽。（散文《马齿苋的夏天》）

人的头脑是多么浩瀚无垠！它是宇宙中唯一能与宇宙相媲美的事物，甚至比宇宙更加浩瀚！宏观上，它能装下整个宇宙；微观上，它能深入到宇宙的最深处。而如今，宇宙把这最宝贵的东西赐予了每一个人！（散文《我想给头脑装个搜索引擎》）

占星为我的精神世界又打开了一扇神奇的门，通过它，有时候能感觉到人类和宇宙的关系，冥冥中，好像有一种力量，来自我脚下的土地，还有天上的繁星。

多年的人世辗转，对于悲欢离合，早就提炼"惜缘"二字，聚散自有定数，就好好留下美丽的回忆吧。（散文《宁夏》）

上天让我走越多的弯路，就是准备给予我越深厚的幸福吧？没有坚不可摧的心灵，如何承受从天而降的巨大幸福？（散文《宁夏》）

珍惜每一个在爱着你，陪着你，或者伤着你的人，明天，也许来不及告别，就永难相见。（散文《宁夏》）

我就好像这繁华人世的看客，婚丧嫁娶皆与我无关，花红柳绿里，只是曾经来过。因为，是我所期待的，又似乎，不是我所期待的。（散文《梦想还是要有的》）

色即是空/是小沙弥清晨打水的桶/爱我恨我/这一世的罪责/始终纠结着我迷惘的瞳/偷来的窗棂清风/这卑微的价值/我不能歌颂（歌词《色即是空》）

是我不够自信/找不到我的那颗星/失去了群星/你是我的哪颗星/天已亮明/你是否愿做我的启明星（歌词《寻找启明星》）

获奖情况

2013年11月，剧本《爱的电波》在第九届“中电传媒杯”全国电力行业优秀电视片展评活动中，荣获一等奖

2002年4月，诗歌《告别过去》在江西瑞金市“绵江潮---18届谷雨诗”创作、朗诵大赛中获“创作组”三等奖

追梦路上

前段时间，笔者去影视剧《土地公土地婆》拍摄现场探班。在徐惠康、苏沅峰担任导演的摄制组里，发现与知名演员谭耀文、穆婷婷合作演对手戏的那个卖花姑娘很面熟，仔细一打量，发现她就是2012年曾在罗福导演的《完美新娘》里扮演富家**的危敬_。

危敬_，便是那个以“汀梨”为笔名的女作者。她在红袖添香文学网上已连载20万字长篇小说《日照的海》。笔者也是通过红袖添香文学网上点击率很高的短篇小说《给我一首诗的时间》，得以认识这位来自江西瑞金的时尚美女作家。她才华横溢，不仅会写小说，在散文、歌词方面也颇有造诣，散文《我已失去多愁善感》、歌词《色即是空》等都在网上取得颇高的点击率，深得读者喜爱。

危敬_是赣南客家人，毕业于赣南师范学院汉语言文学专业，年方27岁。2012年的秋天，怀着一颗炽热的心来横店追求她的影视艺术梦想。

凭借良好的素质与悟性以及认真做事的态度，她刚到横店就被王国良等导演相中，在《铁血尖刀》中扮演剧中土匪窝里的丫头；另外，她在《笔墨纸砚》、《猎虎》、《我的抗战》、《终极较量》等影视剧中的表现也可圈可点。

起初，危敬_饰演的角色多是女学生或宾客乃至路人，但她认为有志在影视文化界寻求发展，就应从底层做起，夯实基础，事业大厦才能屹立不倒。她抓住每一次表演机会，仔细揣摩，稳扎稳打。她每次饰演角色都会进行换位思考，让自己真正融入到剧情，每当摄像机开动，她就会像灵魂附体，穿越时间和空间，把剧中人物角色的一颦一笑、一言一行，都用真心真情去演绎。

危敬_说，在横店，她可以认识很多具有很好演艺水平的老师，和许多怀有共同梦想的朋友。所以，她义无反顾地选择了横店作为她梦想的第一站。

虽然自2008年以来，她曾在邝业生导演的《义本同心》中与陶大宇及舒畅合作，饰演过女一号尚敏的同学，并在《兄弟，你在哪里？》、《梦幻天堂》等影视剧中与陈龙、李曼等一流演员合作，但危敬_的目标却不止于表演，而是成为知名的编剧和制片人。她的人生初步计划是两三年后出演重要角色，并写出全国有影响的影视剧本。