寿阳曲夕阳下酒

（1）结合前三句的内容，要求学生观察出作者的写景角度，这里近景与远景相得益彰，“酒旆”是近景，“夕阳”“两三航”是描写的远景，层次分明，井然有序．

（2）结合诗歌的内容，可以看出这首诗这描写的是渔人晚归图和江南渔村的闲适生活，既写出水村小镇黄昏归舟的美景，又写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情，表现了诗人对宁静生活的向往．

答案：（1）酒旆，夕阳、两三航．

（2）渔人晚归；对宁静生活的向往．

译文：

夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适．江上还有两三只小船儿还未曾靠岸．落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中．断桥头上卖鱼的人都已走散．

“闲”即悠闲之意，以酒旗悠闲垂挂的状态，传神地表现了酒店日落人去的宁静，表达了作者对闲适宁静生活的热爱。

寿阳曲·远浦帆归赏析：

此曲有如一幅夕阳水村归帆图，显示出一片幽静美。酒家旆闲、船未着岸、落花晚舍、卖鱼人散、闲适幽静，透露出隐士追求世外桃源境界的恬淡心境。

散曲第一句“夕阳下，酒旆闲”。寥寥六字，便既点明了作者即将描写的场景发生的时间，又突出了其环境氛围特征，而描写场景发生的环境氛围，又只紧紧抓住富有诗意特征的夕阳下的酒旗来描写，一个“闲”字便传神地勾勒出一幅简洁而又安宁的画面。

散曲第二句“两三航未曾着岸”。紧接着作者将目光由岸边投向江面，江面上有两三只渔船正向岸边慢慢靠拢。点明“两三航”，既不让人感到孤独冷清，又不使人感到嘈杂纷烦，这就正好与第一句的“酒旆闲”所表现出来的那种恬静安宁的环境氛围相应了。而且这“两三航”又还“未曾着岸”，这就给读者留下了想象的空间，渔船还在江面上慢慢移动，但并没有靠岸，诗句所体现出来的画面就显得很有动感和活气，一点也不显得呆滞，而且又紧扣了标题“归”字。

散曲第三句“落花水香茅舍晚”。这时，作者的目光又由江面转到岸上。这句七个字，描写涉及两个景象，“落花水香”“茅舍晚”，“落花水香”这一景象中，“落花”再次点明散曲描写场景发生的大的时背景是在暮春时节，“水香”是作者的想象，江面上漂浮着缤纷的落花，好象使江水也充盈着沁人的花香。“茅舍晚”，一个“晚”字进一步表明了时间的推移，由当初的“夕阳下”到现时，已是夜幕四合的傍晚时分。读此句时，仿佛使人可以看到在暮色苍茫中，那座座茅屋中升起的袅袅炊烟，可以说这一句写得是很有诗情画意。

散曲第四句“断桥头卖鱼人散”。这一句着重写了人物的活动。在渔村外，一座古老而破旧的断桥旁，最后远航归来的两三只小渔船已把一天来捕获的鱼卖完了，打渔人带着一天来的疲劳，也带着一天来的收获，正三三两两地向各自炊烟升起的家走去。

这首散曲虽然仅短短二十九字，但却写了夕阳，酒旆，渔船，落花，流水，茅舍，断桥等景物，有实景，有想象;同时又写出了卖鱼人的活动，可以说虽然用语简短，但显现出来的画面却非常丰富。且景物变化有静有动，层次井然，色彩鲜明。给我们描绘出了一幅夕阳渔村归帆图，显现出了一片闲适幽静的意境美。

　《寿阳曲·江天暮雪》

　元代：马致远

　天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

　江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。

　译文

　天色将晚，突然下起了大雪，那纷飞的雪花像盛开梅花又像飘飞的柳絮。江上的晚景美的就像画般，江面上一位披着蓑衣的渔翁正划着小船归去。

　注释

　堪：值得。

　钓鱼人一蓑归去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。一蓑，一领蓑衣，即一个人。

　赏析

　这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。

　这首小令以“天将暮”起笔，点明时间，为整个画面铺垫了一层幽探的色彩，奠定了全曲的基调。第二句“雪乱舞”，笔锋承接上句，紧扣题目·写雪景，“舞”字暗示出有风，“乱”字则突出了风的强劲，隐然有呼啸之声透出。作者借雪之“乱舞”传达风声和风势，凌虚造景，可谓“不着一字，尽得风流”。雪借风势，更显出雪之大，雪之猛。若说“雪乱舞扮极写雪之动态，“半梅花半飘柳絮”则进一步通过一个“飘”字串起“梅花”、“柳絮’两个虚拟的意象，拓展想象的审美空间，从视觉形象上扩大艺术容量。作者以虚实相生的笔法绘声、摹形、传神，风神蕴藉，韵味隽永。

　扩展阅读：马致远名字由来

　因诲改名说

　据说马致远最开始的名字叫做视远。为了自己的前程，马致远想要离家去远处学习。临走之前他来到了县城的铁佛寺来拜佛。

　拜完铁佛之后，马致远求见了寺庙的长老。说，我叫视远，想要求学，长老看见他非常好学，便他和交谈，教诲他说：“非淡泊无以明志，非宁静无以致远。你既然在东篱出生，志在千里。将来一定能成大器。但是一定要记住，不能图富贵，要为了百姓黎民做事。”从此之后马致远将名字的视远改成了致远。关于马致远号称东篱，据说是其晚年淡泊名利，以示效陶渊明之志。以上说法真实性待考。

　跨朝改名说

　据同治十二年（1873年）《马氏长支谱》、同治八年（1869年）《马氏二门世谱》、《明清进士题名碑录索引》、《畿辅通志·选举表第三册》[23][23]、《畿辅通志·选举表第五册》等，马致远有两个名字，在元朝叫致远，明朝叫视远，但这与马致远生活年代不符。

　改名破谶说

　据《马氏家谱》记载，有一年，来了一个相面算卦的先生，在给马致远父亲马德昭相面后言之凿凿地说：“您是两个儿子的命。”可当时第三个儿子已经出世，眼见着三个儿子要“留其二伤其一”，马德昭急中生智，想了一个瞒天过海的办法：将长子“视远”改为“致远”，与次子“治远”同音异字，刚刚出生的老三叫“马平远”。单从字音上听起来，成了“马zhì远”、“马平远”两个人，想用这种办法破其谶语，但此种说法经不起推敲。

“孤舟五更家万里”，写离家之远，孤身之苦。 从此可以理解主人公是远离家乡的游子。

寿阳曲·潇湘夜雨

元代：马致远 渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。

译文

舟中灯火昏暗，客居他乡的我从梦中醒来，声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。

赏析

这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦回”，梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。雨点滴在船舱上，一声声传来，像滴在人心上。“心碎”两字，直接切入曲子主题，为全曲之眼。前两句何以有黯淡情调，于此揭出其因。以上三句为一个层次，紧扣题面，写潇湘夜雨及作者触景生情。

“孤舟五更家万里”，写离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应 “客”。五更，言夜之深；万里，则言离家之远。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦。它是“心碎”的第二层烘托。“孤舟”句暗点离人之苦，此句则直揭离人之情，反复回环，“心碎”之情之状，虽无过多言词渲染，然而却淋漓尽致。这里作者又采用比喻手法，把大自然的声声雨滴，比作离人眼中滴出的伤心之泪。夜雨无边，人泪如斯，离人“心碎”之深，可以想见。

导语：《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。以下是我为大家精心整理的 《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及赏析，欢迎大家参考！

《寿阳曲·潇湘夜雨》原文

渔灯暗，客梦回。

一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行清泪。

《寿阳曲·潇湘夜雨》翻译

江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。

《寿阳曲·潇湘夜雨》注释

⑴双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

⑵潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。

⑶梦回：梦醒。

《寿阳曲·潇湘夜雨》赏析

这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。

这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。

此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。

此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。

“孤舟五更家万里”写了离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应“客”。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦，它是“心碎”的第二层烘托。闻雨伤心，离情顿生，乃是古代诗词常用的手法。马致远将这种诗词中常有的意境和手法引入此曲，然后有自出机杼，将雨、泪、情、景融为一体。语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作之一。