王勃“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫，”表达了一种怎样的情怀？

“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”这句话的意思是：积水消尽后寒潭显出一片清澈，傍晚时分，淡淡的云烟凝聚着重重的暮霭，水天之间呈现出一片盈盈的紫光。

这两句在静止中表现了光影色彩的变化，将湖光山色写得极富生命力，在色彩浓淡的变化中描绘秋意正浓的晚景，一个“寒”字写出秋高气爽， “寒潭”与“暮山”一近一远构成了错落的景致，这一句被誉为“写尽九月之景”。

这句话出自唐代文学家王勃所作的骈文《滕王阁序》，原文较长，节选如下：

原文节选

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

白话译文

时值九月深秋，积水消尽，潭水清澈，云烟凝结在暮霭中，山峦呈现一片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景，来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿j这里山峦重叠，山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看深不见底、白鹤、野鸭栖息的小洲，极尽岛屿的迂折回环之势，威严的宫殿，依照起伏的山峦而建。

扩展资料：

《滕王阁序》是唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文。高宗时，洪州都督阎某重修此阁，并于上元二年的重九日，在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者南下探亲，路过这里，也参加了盛会，即席赋诗，并写了这篇序。

全文行思缜密，紧扣题目，不拘一格。文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。

参考资料：

-滕王阁序

送杜少府之任蜀州

王　勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

王勃（650—676），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。王勃早慧，被誉为神童，高宗麟德三年（666）应制科，对策高第，授朝散郎。总章二年（669），入蜀漫游，诗文大进。咸亨四年（673）补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除名。其父亦受累贬为交趾令。上元二年（675），王勃赴交趾探亲。次年秋，渡海溺水，惊悸而死。诗文与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，并称为“初唐四杰”。《四库全书》收《王子安集》十六卷，《全唐诗》录其诗二卷，《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补其诗十六首又一句。

《送杜少府之任蜀州》一作《送杜少府之任蜀川》。“少府”，县尉的别称。“杜少府”，生平不详。“蜀州”，今四川崇庆。

首联扣题。起句写送别的地点是在首都长安。“城阙”原为皇城上的望楼，这里借指皇宫所在地京城长安。“辅”，护卫。“三秦”相当于现在的关中地区，古为秦地，项羽灭秦后，将其分为雍、塞、翟三国，统称“三秦”。“辅三秦”是倒装句，实际的意思是被三秦所护卫。次句写杜少府的目的地。“五津”指四川岷江上的五个渡口：白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。这里用以泛指四川的山山水水。用“风烟”来形容四川迷濛的渡口是恰当的，同时也会让人觉得前程遥远。

颔联承上写送别。三句点出“离别”两字，表明送别之意。四句是宽慰朋友，其办法是找出双方的共同点，都是远离故土，宦游他乡的人，有着共同的感情基础，对惜别之情很理解，也很珍惜，同时暗逗“知己”两字。

颈联转出新意，知心朋友不会受到距离的限制。这两句诗也许受到了曹植《赠白马王标》“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲”的启发。但是王勃采用对比的方法，运用对仗的手段，将这层意思表现得十分简洁与鲜明，因此广为流传。后来张九龄在《送韦城李少府》中说过类似的话“相知无远近，万里尚为邻”，也没有流传开来，所以学习前人，还要超过前人。“比邻”，近邻，古代五家为比。

尾联以劝慰朋友作结，不要在分手时像小儿女一样流泪。南朝江淹《别赋》开头说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”依依惜别，实属正常情况，看来杜少府在临别时也流下了伤心的眼泪，而这恰好说明“海内存知己，天涯若比邻”两句之不同凡响。“无为”，不要。“歧路”，叉路口，分别的地方。“沾巾”，眼泪沾湿衣巾。

此诗好在从内容与形式两个方面体现了初唐风格，如清胡本渊《唐诗近体》卷一说：“前四句言宦游中作别，后四句翻出达见，语意迥不犹人，洒脱超诣，初唐风格。”清王尧衢《唐诗合解笺注》卷八总评：“此等诗，气格浑成，不以景物取妍，具初唐之风骨。”

王勃《江亭夜月送别二首》

王勃在旅居巴蜀期间写了多首客中送客的诗。下面是其中的《江亭夜月送别二首》：

江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？

乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寂离亭掩，江山此夜寒。

两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。在《王子安文集》中，可以与这两首诗参证的有《别人四首》、《秋江送别二首》等，也都是江边送别之作。

沈德潜在《唐诗别裁集》中只收录了一首王勃的五绝，就是选的上面两首的第一首。但这第一首并不是王勃的佳作。诗中用来表达离情的是最后“谁见泣离群”一句，就抒情的要求而言，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜在称赞它“为正声之始”时，也不得不指出其用意“未深”。至于在写景方面，或者说在以景烘情方面，诗的第一句“江送巴南水”和第三句“津亭秋月夜”，写的是送别当时的眼前实景，而在这两句间 一句带有遥想或虚构成分的“山横塞北云”，把一南、一北的两个地理概念，一实、一虚的两种描写手法杂夹在一起，而又没有成功地使之融合为一个完整的意象，就在景与景、景与情的接应、映带上使人感到不十分浃洽。

吴乔在《围炉诗话》中说：“诗以情为主，景为宾。景物无自生，惟情所化。”又说：“诗以身经目见者为景，故情得融之为一，若叙景过于远大，即与情不关。”他举李梦阳《乔太师宅饮别》诗中“燕地雪霜连海峤，汉家箫鼓动长安”一联为例说：“大且远矣，与当时情事何涉？虽有哀乐之情，融化不得。”王夫之在《夕堂永日绪论》中说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”他指出许浑《凌歊台》诗中“湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来”一联就是“乌合”的例子。应当说，诗并不一定以身经目见为景；叙景也并不是不能远大，正如王国维在《人间词话》中所说：“境界有大小，不以是而分优劣。”在一首诗中，实景与虚景、眼前景与想象景也不是不能并列，如王之涣《登鹳雀楼》诗中“白日依山尽，黄河入海流”一联就是一个结合得很成功的例子。但就王勃《江亭夜月送别二首》的第一首来说，虽然不能把它说成是“乌合”，其中“山横”一句也不能说完全“与情不关”，可是，这一句至少没有做到与上、下句水 融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与景合、景与情会的艺术效果。

在艺术上达到了上述要求的，应推同题的第二首诗。在第二首诗中，诗人的离情不是通过“泣离群”之类的话直接表达的，而是通过对景物的描绘间接表达的。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面和谐、富有情味的江干月夜图。通篇诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上。这才称得起是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度与美感。

这首诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼、月移显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寂离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩、夜寒显示人去后环境的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寂’句根首句，‘江山’句顶次句”。这是说，一、三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二、四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一、三两句之间与二、四两句之间的承接关系。其实，一、二两句之间与三、四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘然若失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后，一弯新月天如水”句，所写的感受也与此相似。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深而感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寂”两字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼点活了画面，把送别后的孤寂怅惆之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。