1站姿:
两眼正视前方,下巴略里扣,两臂自然下 ,两脚稍分,重心略前倾这种姿势有利于唱歌时的胸腹联合式呼吸。
2坐势:
有时唱歌要坐着唱,那就要在上面的站姿的基础上再加上坐的要求,那就是只能坐半个凳子,把上身保持直立
关于歌唱呼吸的几个过程
1叹气式准备：
大家知道，叹气在日常生活中是很普通的现象，它是放松的也是向下的。它有利于吸气肌肉群的放松，以便更好的吸入气息。具体做法是当唱前的一拍或一小节时。尽量把气叹（吐）完，当然快速的歌要快叹,慢歌可以从容些。当指挥给出预备拍时,你的叹正好完成,接着就有横膈向下阔张,气被自然吸入, 这一过程完成。
2闻花式吸气：
闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和僵硬的动作。闻花时，因花香使人的心情特别愉悦，辨别花香时又要求特别认真和用心，是一种既放松又兴奋的感觉。具体吸气时是：上身完全放松，腰围很舒服地向外松开，随即胸部也有舒张感， 体内空间增大使气息很自然地流进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后人很自然畅。
闻花式可开口，也可闭口，在唱慢速的歌曲时，闭口的吸气有利于保持喉头的打开。歌唱时最好自然张开嘴与鼻子同时吸气为佳。不论是闭口还是开口与鼻子同时吸气，最关键的是要体会气息徐徐流入体内时的感觉。
3惊讶式吸气
惊讶式吸气，就是利用人在惊讶时，生理作出的快速反映，达到快速吸气的目的。这种吸气 既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与放松的循环，能锻炼呼吸器官的快速灵活性。这种吸气也称为"喘气"。表现悲愤和激昂情绪效果较好。
关于唱歌的呼气
各种快慢速的呼吸的组合,共有四种可能,只有一种可能不用,那就是慢吸快呼
1、慢吸慢呼:
这是最多用的一种方法。很多的声乐练习曲先从这种方法入手。很多的简单的带词练声曲也是这样。大多初级的声乐曲也属于这一类型。要练好这种呼气的方法,先要有好的吸气,气满丹田,胸骨软肋向里慢推,逐渐把气压出胸腔,再由气管送到喉部供发声用。这个过程又要与歌曲节拍相适,一般前二拍呼气前一拍从容吸气,正拍送气变声,要细水长流地呼四到八拍(视乐句需要),才算完成。
2、快吸快呼:
这种方法在唱快速的练习曲和声乐曲用。属练习中较难的一种。我在实践中发现,虽然女声的花腔最多用此法,但初级时,大多女声不如男声,可能是体力不同的原故。
此呼法要在放松的基础上,借横膈的力量上下反弹,有弹性地控制气息,使每一次呼气都很准确,时值强弱恰到好处，练习时可多用"狗喘气"来熟练之。
3、快吸慢呼也很多用。
在歌曲结尾处有时只有很少的地方可偷气,练好了快吸慢呼,你就可游刃有余地完成它。有各别曲子有机会让你一口气拖出十几拍,来展示你的呼气功底,练好此类呼法,就可以使你的歌声锦上添花。此法属较高级的练习, 放在稍后再仔细琢磨。
注意三个部分的打开:喉部大致的范围,以声带为界,上面有口腔,下有气管。
打开喉首先是把喉头的位置放到较低的部位。中国人的讲话习惯喉头会不由自主地上移。歌唱是语言的延伸,要采取更积极的方法,去降低喉位,扩大容积。我的练习是体会"咽口水"。先用手指点在喉结上,再用咽口水入肚的办法,把喉头移到最低,用手指辅助保持这个位置,这样先完成歌唱用的,喉较低位置。
再体会喉的本身的活动,用形象的吞鸭蛋的方法把喉放松打开,获得比说话时有更大的活动空间。(用吸气的惊呀法也可以做到喉的打开)。喉的最上部的打开,要注意有关口鼻腔的肌肉提起。我多用体会方法是这样的:想象你面前放一枚看似不热的汤园,当毫无防备地把它放进嘴里,准备享用时,突然你感觉到它非常的烫,你想把它吐出已经来不及,只有张开喉咙把它吞下去,为了不使咽管被烫痛,你拼命张开喉管,让汤园快点通过。请你把此刻的动作和状态保持下去,直到声音从下而上自然发出毫无阻挡为止。
三种共鸣的问题
人的发声要用各种共鸣支持,我称之胸、口、头腔的立体声。最低的共鸣是胸腔共鸣,可以练习发出牛的哞叫,很低很浑厚。这时候你如果手扶胸膛的话,会明显地感到它的颤动、它的共振。要发出这种共鸣就要放低喉头,使喉的基音和气管胸廓的振动结合起来。用好这种共鸣才可以使你的声音音量大声音竖,具有美声的特点。当然,若学民族唱法和通俗唱法的可以略关一些低音共鸣。注意,只是关一些,不是没有。只有做好低音,你的声音才会有根基,才会有收放的本钱。
口腔共鸣也就是打开口腔,放出这一部分的共鸣,具体的做法可以用吞汤圆的方法先打开喉与口腔的空间。再找共鸣。口腔的共鸣要先做一松一提。松就是放松放平舌根。有的说法舌是歌的大敌,而中国人语音发音机制复杂,用舌根辅助语言的作用大。中国戏剧的发音又以咬字清楚为出发点,这样使有些唱歌的人会因为咬住了字而行不好声。如果你发现有人唱歌发声有困难,十有八九他的舌根是绷紧的。检验方法用指(本人用大指)按下巴中舌根部,看看是否绷紧。
放松舌根有许多方法,我的做法是:请你把舌全部吐出口来,左右摇头使舌晃动,不晃就是紧了。要注意使舌的形状成方形而不是尖形。有了舌的放松,再做发中高音的练习。这时候,舌在口外没了，不能后缩。习惯了不用舌发音的唱,再一点一点地把舌放回口中,最后舌完全回到原来的地方,为了防止它的故伎重演,请发声时用舌紧抵下齿,防止它后缩紧张,堵了声音的通道。
一提是,要注意用面部的表情来帮助口腔中小舌头的提起。小舌头在咽的上方,有时我们感冒会发现它软塌下来。我们要有意识提起小舌头,使口腔获得向上发展的空间。解决了舌和小舌头的问题,口腔共鸣比较容易做到做好。
头腔共鸣是一般的人不容易体会的。有人说我们头上有许多扩音器,我们要打开它,就有了共鸣。这种扩音器就在我们的头腔和两颊,那里有一些空腔,可以作为头声的共鸣箱体。
怎样使自已感受到自己声音音质的微小变化
我这里有小窍门告诉你:一般人,第一次听自己录音时会说,那是我吗这种怀疑的根本原固是,平时你听自己的声音是通过固体(你身上的骨骼)传播的,而听录音才是通过空气的途径来听你的声音。这才是真正的你的声音,别人一贯听到的你的声音。我们想知道自已声音的细小变化,用听录音的办法最好。有时我们也用"大耳朵"的方法去直接听,那就是对着墙角用双手扩大耳廓面积,靠墙的反射和"大耳朵",使我们听清了自己的音的本色。
头腔共鸣的练习要在高音区,具体说要在D2以上的区域才能很好发出。把脸上帮助发音器官都动员起来,扬眉、瞪眼、耸鼻、毗牙,把发高音的面部器官统统提起来。声音出咽后,把它引向硬颚和鼻咽结合部,使一半的声音从口中放出形成基音,另一半向上从鼻腔出,带动蝶颌窦振动形成共鸣。这种有泛音加强和支持的基音,会使你感到声音突然明亮，这就是我们想往的头腔共鸣。此时你若用手摸鼻眼处会有振动,有时振动在头顶出现,我们人人自备的扩音器终于打开,美妙的头声会使你的歌声更美。
胸腔口腔头腔的共鸣不能在各自的音域里分割使用,我们要把它按一定的比例混和使用。唱低音要开一点头腔,唱高音要留一点胸腔,这种"立体声"才没有过渡的坎,别人听起来也更觉自然统一流畅。当然特殊的唱法如约克调和高腔唱法另当别论,他们人为分割共鸣区,使之具有特殊的效果,为特殊的歌曲服务。这与我以上所说的"立体声"是两码事。
声音的前后位置问题
声音从脸庞的牙关为中心的位置来看,可分为前后两部分。靠前的音响、脆、薄，靠后就稍暗、竖、厚一些，这里说的都是对声音的质的描述，是一种人为的感觉。从唱法来看，民族唱法属靠前的位置的感觉，美声唱法属稍靠后的感觉。一种唱法，一类歌曲也可以用靠前靠后的方法去处理，这种处理应该是整曲统一的，不能有的前有的后。
一般说唱亲切的民族的歌，可以把声音从咽发出后引向硬颚，用较浅的共鸣向前直接放出，这样响、脆、薄的效果就明显。而唱戏剧性的歌剧选段，就要把声音向后引导，沿咽壁直上到小舌头再折向前，使音质有浑厚、结实、通竖的感觉。概括声音的前的位置就是使音前进路线呈抛物线图形，而后的位置是使声音先上后前成直角形路线前进,先折后前的曲折过程可以获得较大空间,赢得更多共鸣。
话筒
在我的练习和演出中,我逐渐认识了话筒的重要。音色的音与质的要求在话筒面前,要求有本质的不同。在一支效果良好,带有调音和混响的麦克面前,你不用像从前那样,用全身的力气唱出一句惊天动地的歌来。以前剧场没有扩音或没有很好的扩音设备,你的音量决定你的掌声。可是现在,你可以用较小巧的力量,让音响师去轻轻一推,你的音色就可以彻底展示魅力。稍厚就成美声,稍脆就成了民族唱法,较个性化就成了通俗,音色全在电器手中变化。这一点,我们要好好向流行歌手学习,要知道,你的音色音量的变化,已随电声设备的变化而变化,你在麦克前的算术级改变,在喇叭前己成几何级的增强。也就是你若加大音量三倍,实际已成九倍也。唱惯音乐厅的"大嗓门"们,对着手中的话筒,要三思啊。学一点以柔克刚之术吧,用一半声音加一半耳朵去听伴奏,努力调动音响师的积极性,比你那过瘾的一吼有效的多。若是比赛,你的第一句音量千万别开足了,要不然音响师给你关小了,你永远唱不响了。我的体会,千万别告诉别人哎。
我推荐五点建议：第一、你唱一首歌必须用心去唱，要很认真的去对待。第二、唱歌要优雅大方得体（特别是刚开场、进场的时候，）这是给人、给观众留下一个良好的印象、形象第三、唱歌谣投入情感，投入你自己对这首歌的情感，这是对这首的理解的深度问题，在歌唱比赛里面，评委对这个是很看重的，关键的一点。第四、不可忽视的一点就是，唱歌的时候不能死板，一定要将自己的身体语言与歌声溶为一体或融合。往往很多歌手唱歌很好听，但是得分低，就是因为唱歌的肢体语言都没有，评委自然会打低分或者不给高分。第五、就是要跟观众活动、交流。拿着麦克风，不仅仅就是唱歌那么简单，唱歌讲的是气氛，观众的气氛是靠歌手创造的，有了好的音乐气氛，赢的了观众，就不怕赢不了评委~~~~~这是我个人的建议，你自己琢磨琢磨吧~O(∩_∩)O~
都说母爱是世界上最伟大的东西，
山东济南的一位母亲走红，原因竟是为了自己36岁残疾女儿唱歌。
在我们的印象中，母亲都扮演着非常重要的角色，平时有问题都是先找母亲，在家里跟父亲的交流少之又少，有时候找父亲也是问母亲去哪了，母亲跟孩子的接触是最多的，所以孩子们都跟母亲的关系特别好。
这其中背后究竟有怎样的故事呢？
原来她有一个重度残疾的女儿，女儿没有太多的生活自理能力，为了生活，67岁的母亲就开始学习唱歌，一方面是图谋生，另一方面也是抒发对女儿的情感。
“无论春夏秋冬，左邻右舍总是能听到她的歌声，歌声很动听，深入人心，让人听了想落泪。”
这位母亲唱的歌大都是流行歌、爱情歌，都是能寄托人情感的歌曲，女儿知道，母亲唱的歌，很多时候都是唱给她听的。
我们都知道人的年龄一旦过了60岁，就开始需要人照顾了，养儿防老，防的就是60岁之后的日子，这位67岁的母亲虽然年龄很大，但她的责任没有随之减小。
30多年来，67岁的老母亲出门都负责推女儿的轮椅，这种反差让人看了热泪盈眶，很多时候，都是女儿推着坐在轮椅上的母亲。
除了唱歌，母亲平时候也做很多其它的活，从母亲历经沧桑的手竟能看出她平时的生活过得比较的艰辛。
有网友评论说，这对母女的日子过得很充实，很快乐，是赚多少钱都买不来的踏实，哪怕家里有万贯财富，也不一定有这对母女幸福。
幸福感都来自自己，有人生活不顺就觉得日子过不下去，有人为了生存艰难求生，却觉得日子很有盼头，只要心中有对生活的热情，就可以轻而易举地拥有豁达的生活态度。
母爱是无言的，即使我们身处何处，它都在无时无刻的影响着我们。
现如今电视里被各大综艺节目所占据，年轻人喜欢看这些节目，所以很多老牌节目都被取消，要知道在十几20年前小品和话剧占据电视的半壁江山，那个时候最喜欢看过年的小品故事，他们创造出的”梗”让我们使用，而现在的新年晚会却是利用网上的”梗”实在是差了一大截，多谢冯巩有一定的年龄人可能会有印象，当时他演的小品给我们带来了很多欢乐，现如今他也快退休了，借着他的名声，她的女儿也进入娱乐圈，但一唱歌就被网友们吐槽难听，那么唱歌需要天赋吗？唱歌不需要天赋，只要能发出声音就好，只不过唱的好听动人要天赋和努力，有时候天赋比努力更加重要，有些人的嗓子从出生就被神仙吻过，所以总能打动别人，但有些人经过后天努力还是可以改掉五音不全的样子的，只不过很难攀登上”大师”的宝座。
进入娱乐圈或许是很多人的梦想，毕竟在这个圈子里如果站稳脚跟，随之而来的就是财富和地位，在普通人眼里，他们随便一年都可以连入千万，而且衣食住行都是很奢华的，简直比富二代还强，但想在娱乐圈成名那可是万里挑一，”一将功成万骨枯”的名句和这个圈子有相似之处，凭借老爹的名气，冯巩女儿也想进入这个圈子，只不过当她表现自己唱歌才艺的时候和真正的歌手还是相差一截的，听歌每个人都可以做裁判，这不需要什么专业的训练，因为一首好听的歌曲总是能够扣人心弦，所以众多网友纷纷吐槽难听，想要成为歌手天赋是非常重要的，就像爱因斯坦曾经说过“天才是1%的天赋和99%的汗水”但是如果没有这1%，后面的99%或许都没有任何意义。
想要求一个好的工作还是非常简单的，毕竟上一代人的努力可以给下一代人铺路。
唱歌这条道路不行，或许还可以换换其他的咯，360行，行行都可以出状元。
在家长的立场看来，孩子的学习好了就行！你是不是这样觉得的？
我呢？现在是位大三的学生，差不多经历完所有的校园生活了，可我并不是很喜欢父母对子女的这种做法，缺乏跟子女的沟通了。
我觉得，父母在对待子女的问题上的首要任务是对孩子的品行教育吧，父孝子贤的比什么都重要，强迫孩子在一条她不一定喜欢道上，会分裂父母与子女的感情。在一些影响她一生的问题上，我觉得她应该有发言权，应该给予她平等的地位，一起来讨论。否则，一个错误的决策会让她怨恨父母一辈子的。
你的女儿酷爱唱歌，如果她喜欢在这方面发展，将来能选择的事业也很多，也很好，只要你们在对她品行上教导得好，我想她一定会洁身自爱，懂得保护好自己的，而且，有这么开明的父母，她也会很乐意和你商量一些事情的，在除了父母与子女的这一层关系上，你们还能发展多一层关系，对！就是朋友这一层关系。
听起来朋友与血缘关系比起来，算不得什么，可是在现今中国家庭普遍存在沟通问题上，有多少家庭能消除代沟这一隔阂呢，更不要谈论什么朋友关系了。
将来我要是有了孩子，我想我也会有这种方法来教育孩子的，现在，你敢尝试与否，将来做我一个成功的榜样！
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）