新筑场泥镜面平,家家打稻趁霜晴。 笑歌声里轻雷动,一夜连枷响到明。的情感

四时田园杂兴（其一） （《夏日田园杂兴》(其一）被选入人教版小学语文四年级下册）　昼出耘田夜绩麻，　村庄儿女各当家。　童孙未解供耕织，　也傍桑阴学种瓜。　春日（其二）　　土膏欲动雨频催，　　万草千花一饷开；　　舍后荒畦犹绿秀，　　邻家鞭笋过墙来。　夏日（其七）　　昼出耘田夜绩麻，　　村庄儿女各当家。　　童孙未解供耕织，　　也傍桑阴学种瓜。　夏日（其十一）　　采菱辛苦废犁锄，　　血指流丹鬼质枯。　　无力买田聊种水，　　近来湖面亦收租。　秋日（其八）　　新筑场泥镜面平，　　家家打稻趁霜晴；　　笑歌声里轻雷动，　　一夜连枷响到明。　夏日田园杂兴(其二）　梅子金黄杏子肥，　麦花雪白菜花稀。　日长篱落无人过，　惟有蜻蜓蛱（jiá）蝶飞。　（《其七》和《夏日田园杂兴》(其二）被选入北师大版语文六年级下册中）　风止　风止　收尽狂飚卷尽云，　一竿晴日晓光新。　柳魂花魄都无恙，　依旧商量好作春。

州桥

　　州桥　州桥南北是天街，　父老年年等驾回。　忍泪失声询使者：　“几时真有六军来？”

横塘

　　横糖　南浦春来绿一川，　石桥朱塔两依然。　年年送客横塘路，　细雨垂杨系画船。

编辑本段作品：词

满江红

　　满江红·冬至　　寒谷春生，熏叶气、玉筩吹谷。　　新阳后、便占新岁，吉云清穆。　　休把心情关药裹，但逢节序添诗轴。　　笑强颜、风物岂非痴，终非俗。　　清昼永，佳眠熟。　　门外事，何时足。　　且团栾同社，笑歌相属。　　著意调停云露酿，从头检举梅花曲。　　纵不能、将醉作生涯，休拘束。　满江红　竹里行厨，来问讯、诸侯宾老。　春满座、弹丝未遍，挥毫先了。　云避仁风收雨脚，日随和气熏林表。　向尊前、来访白髯翁，衰何早。　志手里，功名兆。　光万丈，文章耀。　洗冰壶胸次，月秋霜晓。　应念一堂尘网暗，放将百和香云绕。　算赏心、清话古来多，如今少。　满江红　雨后携家游西湖，荷花盛开　柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。　雷雨过、半川荷气，粉融香浥。　弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。　打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。　山倒影，云干叠。　横浩荡，舟如叶。　有采菱清些，桃根双楫。　忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。　任碧筩、十丈卷金波，长鲸吸。　满江红　罨画溪山，行欲遍、风蒲还举。　天渐远、水云初静，柁楼人语。　月色波光看不定，玉虹横卧金鳞舞。　算五湖，今认只扁舟，追千古。　怀往事，渔樵侣。　曾共醉，松江渚。　算今年依旧，一杯沧浦。　宇宙此身元是客，不须怅望家何许。　但中秋、时节好溪山，皆吾土。

千秋岁

　　千秋岁·重到桃花坞　北城市埭。　玉水方流汇。　青樾里，红尘外。　万桃春不老，双竹寒相对。　回首处，满城明月曾同载。　分散两国盖。　消减东阳带。　人事改，花源在。　神仙虽可学，功行无过醉。　新酒好，就船况有鱼堪买。

浣溪沙

　　浣溪沙　催下珠帘护绔丛。　花枝红里烛枝红。　烛光花形夜葱茏。　棉地绣天香雾里。　珠星壁月彩云中。　人间别日子春风。　浣溪沙·烛下海棠　　倾坐东风百媚生。　万红无语笑逢迎。　照妆醒睡蜡切轻。　采〔虫东〕横斜春不夜，　绛霞浓淡月微明。　梦中重到锦官城。　浣溪沙·新安驿席上留别　　送尽残着更出游。　风前踪迹似沙鸥。　浅斟低唱小淹留。　月见西楼清夜醉，　雨添南浦绿波愁。　有人无计恋行舟。　浣溪沙　歙浦钱塘一水通。　闲云如幕碧重重。　吴山应在碧云东。　无力海棠风淡荡，　半眠官柳葱茏。　眼前春色为谁浓。　浣溪沙·元夕后三日王文明席上　　宝髻双双出绮丛。　妆光梅影各春风。　收灯时候却相逢。　鱼子笺中词宛转，　龙香拨上语玲珑。　明朝车马莫西东。　浣溪沙　红锦障泥杏叶鞯。　解鞍呼渡忆当年。　马骄不肯上航船。　茅店竹篱开席市，　绛裙青快〔属刂〕姜田。　临平风物故依然。　浣溪沙　白玉堂前绿绮疏。　烛残歌罢困相扶。　问人春思肯浓无。　梦里粉香浮枕簟，　觉来烟月满琴书。　个侬情分更何如。

朝中措

　　朝中措·丙午立春大雪，是岁十二月九日丑时立春　东风半夜度关山。　和雪到阑干。　怪见梅梢未暖，情知柳服犹寒。　青丝菜甲，银泥饼饵，随分杯盘。　已把宜春缕胜，更将长命题幡。　朝中措　身闲身健是生涯。　何况好年华。　看了十分秋月，重阳更插黄花。　消磨景物，瓦盆社酿，石鼎山茶。　饱吃红莲香饭，侬家便是仙家。　朝中措　系船沽酒碧帘访。　洒满胜鹅黄。　醉后西园入梦，东风柳色花香。　水浮天处，夕阳如锦，恰似鲈乡。　中有忆人双泪，几时流到横塘。　朝中措　海棠如雪殿春馀。　禽弄晚晴初。　倦客长惭杜宇，佳辰且醉提壶。　逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。　一棹何时归去，扁舟终要江湖。　朝中措　天容云意写秋光。　木叶半青黄。　珍重西风祛暑，轻衫早怯新凉。　故人情分，留连病客，孤负清觞。　陌上千愁易散，尊前一笑难忘。

蝶恋花

　　蝶恋花　春涨一篙添水面。　芳草鹅儿，绿满微风岸。　画舫夷犹湾百转。　横塘塔近依前远。　国多寒农事晚。　村北村南，谷雨才耕遍。　秀麦连冈桑叶践，看看尝面收新茧。

南柯子

　　南柯子　槁项诗馀瘦，愁肠酒后柔。　晚凉团扇欲知秋。　卧看明河银影、界天流。　鹤警人初静，虫吟夜更幽。　佳辰只合算花筹。　除了一天风月、更何求。　南柯子　怅望梅花驿，凝情杜若洲。　香云低处有高楼。　可惜高楼、不近木兰舟。　缄素双鱼远，题红片叶秋。　欲凭江水寄离愁。　江已东流，那肯更西流。　南柯子·七夕　银渚盈盈渡，金风缓缓吹。　晚香浮动五云飞。　月姊妒人、颦尽一弯眉。　短夜难留处，斜河欲淡时。　半愁半喜是佳期。　一度相逢、添得两相思。

鹊桥仙

　　鹊桥仙·七夕　双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。　娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。　相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。　新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

水调歌头

　　水调歌头　细数十年事，十处过中秋。　今年新梦，忽到黄鹤旧山头。　老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。　星汉淡无色，玉镜独空浮。　敛秦烟，收楚雾，熨江流。　关河离合，南北们日照清愁。　想见垣娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。　酾酒间蟾兔，肯去伴沧洲。　水调歌头·又燕山九日作　　万里汉家使，双节照清秋。　旧京行遍，中夜呼禹济黄流。　寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。　岁晚客多病，风露冷貂裘。　对重九，须烂醉，莫牢愁。　黄花为我，一笑不管鬓霜羞。　袖里天书飓尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。　惟有平安信，随雁到南州。

西江月

　　西江月　十月谁云春小，一年两见风娇。　云英此夕度蓝桥。　人意花枝都好。　百媚朝天淡粉，六锐步月生销。　人间霜叶满庭皋，别有东风不老。　西江月　北客开眉乐岁，东君著意华年。　遮风藏雨晚云天。　应怕杏梢红浅。　不惜灯前放夜，从教雪后留寒。　水晶帘箔万花钿。　听彻南楼晓箭。

宜男草

　　宜男草　篱菊滩芦被霜后。　袅长风、万重高柳。　天为谁、展尽湖光渺渺，应为我、扁舟入手。　橘中曾醉洞庭酒。　辗云涛、挂帆南斗。　追旧游、不减商山沓沓，犹有人、能相记否。　宜男草　舍北烟菲舍南浪。　雪倾篱、雨荒蔽涨。　问小桥、别后谁过，惟有迷鸟羁雌来往。　重寻山水间无恙。　扫柴荆、土花尘网。　留小桃、先试光风，从此芝草琅开口长。

秦楼月

　　秦楼月　窗纱薄。　日穿红慢催梳掠。　催梳掠。　新晴天气，画檐闻鹊。　海棠逗晚都开却。　小云先在阑干角。　阑干角。　杨花满地，夜来风恶。　秦楼月　　珠帘狭。　卷帘春院花围合。　花围合。　昼长人静，双双胡蝶。　花前苦殢金蕉叶。　瞢腾午睡扶头怯。　扶头怯。　闲愁无限，远山斜叠。　秦楼月　　香罗薄。　带围宽尽无人觉。　无人觉。　东风日暮，一帘花落。　西园空锁秋千索。　帘垂帘卷闲池阁。　闲地阁。　黄昏香火，画楼吹角。　秦楼月　楼阴缺。　阑干影卧东厢月。　东厢月。　一天风露，杏花如雪。　隔烟催漏金虬咽。　罗帏暗淡灯花结。　灯花结。　片时春梦，江南天阔。　秦楼月　浮云集。　轻雷隐隐初惊蛰。　初惊蛰。　檗鸠鸣怒，绿杨风急。　玉炉烟重香罗浥。　拂墙浓杏燕支湿。　燕支湿。　花梢缺处，画楼人立。

惜分飞

　　惜分飞　　易散浮云难再聚。　遮莫相随百步。　谁唤行人去。　石湖烟浪渔樵侣。　重别西楼肠断否。　多少凄风苦雨。　休梦江南路。　路长梦短无寻处。

念奴娇

　　念奴娇　双峰叠障，过天风海雨，无边空碧。　月姊年年应好在，玉阙琼宫愁寂。　谁唤痴云，一杯未尽，夜气寒无色。　碧城凝望，高楼缥缈西北。　肠断桂冷蟾孤，佳期如梦，又把阑干拍。　雾鬓风虔相借问，浮世几回今夕。　圆缺睛明，古今同恨，我更长为客。　蝉娟明夜，尊前谁念南陌。　念奴娇　十年旧事，醉京花蜀酒，万葩千萼。　一掉归来吴下看，俯仰心情今昨。　强倚雕阑，羞答雪鬓，老恐花枝觉。　指摩愁限，雾中相对依约。　闻道家宴团来，光风转夜，月傍西楼落。　打彻梁州春自远，不饮何时欢乐。　沾惹天香，留连国艳，莫散灯前酌。　袜尘生处，为君重赋河洛。　念奴娇　吴波浮动，看中流翻月，半江金碧。　醉舞空明三万顷，不管娼娥愁寂。　指点琼楼，凭虚有路，鲸背横东极。　水云飘荡，阑干千丈无力。　家世回首沧洲，烟波渔钓，有鸱夷仙迹。　一笑闹身游物外，来访扁舟消息。　天上今宵，人间此地，我是风前客。　涛生残夜，鱼龙像听横笛。　念奴娇　水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。　南浦潮生帆影去，日落天青江白。　万里浮云，被风吹散，又被风如织。　尊前歌罢，满空凝淡寒色。　人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。　赢得长亭车马路，千古羁愁如织。　我辈清钟，匆匆相见，一笑真难得。　明年谁健，梦魂飘荡南北。　念奴娇·和徐尉游口湖　湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。　料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。　一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。　邻家相问，这回真个归到。　绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。　赖有风流车马客，来觅香云花岛。　似我粗豪，不通姓字，只要银瓶倒。　奔名逐利，乱帆谁在天表。

梦玉人引

　　梦玉人引　送行人去，犹追路、再相觅。　天未交情，长是合堂同席。　从此尊前，便顿然少个，江南羁客。　不忍匆匆，少驻船梅驿。　酒斟虽满，尚少如、别消万千滴。　欲语吞声，结心相对呜咽。　灯火凄清，笙歌无颜色。　从别后，尽相忘，算也难忘今夕。　梦玉人引　共登临处，飘风袂、倚空碧。　雨卷云飞，长有桂娥看客。　箫喜生春，遍锦城如画，雪山无色。　一梦才成，汉天涯南北。　舞馀歌罢，料宣华、回首尽陈迹。　万里秦吴，有情应问消息。　我欲归耕，如何重来得。　故人若望江南，且折梅花花相忆。

如梦令

　　如梦令　罨画屏中客住，　水色山光无数。　斜日满江声，何处撑来小渡。　休去，休去，　惊散一洲鸥鹭。　如梦令　两两驾啼何许，　寻遍绿阴浓处。　天气润罗衣，病起却忺微暑。　休雨，休雨。　明日榴花端午。

菩萨蛮

　　菩萨蛮　　小轩今日开窗了，　揉蓝染碧缘阶草。　檐佩可怜风，　杏梢烟雨红。　飘零欢事少，　鬓点吴霜早。　天色不愁人，　眼前无限春。　菩萨蛮·元夕立春　　雪林一夜收寒了，　东风恰向灯前到。　今夕是何年。　新春新月圆。　绮丛香雾隔。　犹记疏狂客。　留取缕金幡。　夜蛾相并看。　菩萨蛮　黄梅时节奏萧索。　越罗香润吴纱薄。　丝雨日昽明。　柳梢红未晴。　多愁多病后。　不识曾中酒。　愁病送春归。　恰如中酒时。　菩萨蛮·木芙蓉　冰明三润天然色。　凄凉拚作西风客。　不肯嫁东风。　殷勤霜露中。　绿窗梳洗晚。　笑把玻璃盏。　斜日上妆台。　酒红和困来。　菩萨蛮·湘东驿　　客行忽到湘东驿。　明如真是潇湘客。　晴碧万重云。　几时逢故人。　江南如塞北。　别后书难得。　先自雁来稀。　那堪春半时。

临江仙

　　临江仙　羽扇纶巾风袅袅，东厢月到蔷蔽。　新声谁唤出罗帏。　龙须将笛绕，雁字入筝飞。　陶写中年须个里，留连月扇云衣。　周郎去后赏音稀。　为君持酒听，那肯带春归。　临江仙　　万事灰心犹薄室，尘埃未免劳形。　放入相见似河清。　恰逢梅柳动，高兴逐春生。　卜昼匆匆还卜夜，仍须月堕河倾。　明年我去白鸥盟。　金闺三玉树，好问紫霄程。

减字木兰花

　　减字木兰花　玉烟浮动。　银阙三山连海冻。　翠袖阑干。　不怕楼高酒力寒。　双松冻折。　忽亿衰翁容易别。　想见鸥边。　压损年时小钓船。　减字木兰花　折残金菊。　枨子香时新酒熟。　谁伴芳尊。　先问梅花借小春。　道人破戒。　染酒题诗金风带。　愁病相关。　不似年时酒量宽。　减字木兰花　彼娇鬓袅。　中隐堂前人意好。　不奈春何。　拚却轻寒透薄罗。　翦梅新曲。　欲断还联三叠促。　围坐风流。　饶我尊前第一筹。　减字木兰花　枕节睡熟。　珍重月明相伴宿。　宝鸭金寒。　香满围屏宛转山。　鸡人声沓。　瑶井玉绳相对晓。　黯淡窗纱。　却下风帘护烛花。　减字木兰花　腊前三白。　春到西园还见雪。　红紫花迟。　借作东风万玉枝。　归田计决。　麦饭熟时应快活。　身在高楼。　心在山阴一叶舟。

鹧鸪天

　　鹧鸪天　体舞银貂小契丹，　满堂宾客尽关山。　从今袅袅盈盈处，　谁复端端正正看。　模泪易，写愁难。　潇湘江上竹枝斑。　碧云日暮无书寄，　寥落烟中一雁寒。　鹧鸪天　荡漾西湖采绿苹。　扬鞭南决衮红尘。　桃花暖日茸茸笑，　杨柳光风浅浅颦。　章贡水，郁孤云。　多情争似桂江春。　崔徽卷轴瑶姬梦，　纵有相逢不是真。　鹧鸪天　嫩绿重重看得成。　曲阑幽槛小红英。　酴醾架上蜂儿闹，　杨柳行间燕子轻。　春婉娩，客飘零。　残花浅酒片时清。　一杯且贾明朝书，　送了斜阳月又生。　鹧鸪天·雪梅　压蕊拈须粉作团。　疏香辛苦颤朝寒。　须知风月寻常见，　不似层层带雪看。　春髻重，晓眉弯。　一枝斜井缕金幡。　酒红不解东风冻，　惊怪钗头五燕乾。

好事近

　　好事近　云幕暗干山，肠断玉楼金阙。　应是高唐小妇，妒娼娥清绝。　夜凉不放酒杯寒，醉眼渐生缬。　何待桂华相照，有人人如月。　好事近　昨夜报春来，的〔白乐〕岭梅开雪。　携手玉人同赏，比看谁奇绝。　阑干倚遍忆多情，怕角声呜咽。　与折一枝斜戴，衬鬓云梳月。

卜算子

　　卜算子　凉夜竹堂虚，小睡匆匆醒。　银漏无声月上阶，满地阑干影。　何处最知秋，风在梧桐井。　不惜骏写弄玉箫，露湿衣裳冷。　卜算子　云压小桥深，月到重门静。　冷蕊疏枝半不禁，更著横窗影。　回首故园春，往事难重省。　半夜清香入梦来，从此熏炉冷。

三登乐

　　三登乐　一碧鳞鳞，横万里、天垂吴楚。　四无人、抛声自语。　向浮云，西下处，水村烟树。　何处系船，暮涛涨浦。　正江南、摇落后，好山无数。　尽乘流、兴来便去。　对青灯、独自叹，一生羁旅。　欹枕梦寒，又还夜雨。　三登乐　路辅横塘，风卷地、水肥帆饱。　眼双明、旷怀浩渺。　问菟裘、无恙否，天教重到。　水落雾收，故山更好。　过溪门、休荡桨，恐惊鱼鸟。　算年来、识翁者少。　喜山林、踪迹在，何曾如扫。　归鬓任霜，醉红未老。　三登乐　今夕何朝，披帕幌、云关重启。　引冰壶、素空似洗。　卷帘中、被枕上，月星浮水。　天镜夜明，半窗万里。　盼庭柯、都老大，树犹如此。　六年前、转头未见。　唤邻翁、来话旧，同签新蚁。　秉烛夜阑，又疑梦里。　三登乐　　方帽冲寒，重检校、旧时农圃。　荒三径、不知何许。　但姑苏台下，有苍然平楚。　人笑此翁，又来访古。　况五湖、元自有，扁舟祖武。　记沧洲、白鸥伴侣。　叹年来、孤负了，一蓑烟雨。　寂寞暮潮，唤回棹去。

浪淘沙

　　浪淘沙　黯淡养花天。　小雨能悭。　烟轻云薄有无间。　官柳丝丝都绿遍，犹有春寒。　空翠湿征鞍。　马首千山。　多情若是肯俱还。　别有玉杯承露冷，留共君看。　玉杯，官舍中牡丹绝品也。

虞美人

　　虞美人·寄人觅梅　霜余好探梅消息。　日日溪桥侧。　不如君有似梅人。　歌里工梁妍笑、两眉春。　疏枝冷蕊风情少。　却称衰翁老。　从教来作静中邻。　冷淡无言无笑、也无颦。　虞美人　落海时节冰轮满。　何似中秋看。　琼楼玉宇一般明。　只为担娥添了、万枝灯。　锦江城下杯残后。　还照郭江酒。　天东相见说天西。　除却衰翁和月、更谁知。　虞美人　玉箫惊报同云重。　仍怪金瓶冻。　清明将近雪花翻。　不道海棠消瘦、柳丝寒。　王孙沈醉狨毡幕。　谁伯罗衣薄。　烛灯香雾两厌厌。　仿佛有人愁损、上盾尖。　虞美人·红木犀　谁将击碎珊瑚玉。　装上交枝粟。　恰如娇小万球妃。　涂罢额黄嫌怕、污燕支。　夜深未觉清香绝。　风露落溶月。　满身花景弄凄凉　无限月和风露、一齐香。

醉落魄

　　醉落魄·元夕　春城胜绝。　暮林风舞催花发。　垂云卷尽添空阔。　吹上新年，美满十分月。　红蕖影下勾丝抹。　老来牵强随时节。　无人知道心情别。　惟有蛾儿，惊见鬓边雪。　醉落魄　　栖乌飞绝。　绛河绿雾星明灭。　烧香曳簟眠请秘。　花久影吹笙，满地淡黄月。　好风碎竹声如雪。　昭华三弄临风咽。　鬓丝撩乱纶巾折。　凉满北窗，休共软红说。　醉落魄·海棠　马蹄尘扑。　春风得意签歌逐。　款门不问谁家竹。　只棕红妆，高处烧银烛。　碧鸡坊里花如屋。　燕王宫下花成谷。　不须悔唱关山曲。　只为海棠，也合来西蜀。　醉落魄　雪晴风作。　松梢片片轻鸥落。　玉楼天半褰珠箔。　一亩梅花，吹裂冻云幕。　去年小猎漓山脚。　弓刀湿遍犹横塑。　今年翻伯貂裘薄。　寒似去年，人比去年觉。

霜天晓角

　　霜天晓角　晚晴风歇，一夜春威折。　脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。　胜绝，愁亦绝，此情难共说。　惟有两行低雁，知人倚、画楼月。　霜天晓角　少年豪纵。　袍锦团花凤。　曾是京城游子，驰宝马、飞金鞋。　旧游浑似梦。　鬓点吴霜重。　多少燕情莺意，都泻入、玻璃瓮。

玉楼春

　　玉楼春·牡丹　云横水绕芳尘陌。　一万重花春拍拍。　蓝桥他路不崎岖，醉舞狂歌容倦客。　真番解悟人倾国。　知是紫云谁敢觅。　满眼桃李不能言，分讨仙家君莫惜。

眼儿媚

　　眼儿媚·萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘　酣酣日脚紫烟浮。　研暖破轻裘。　困人天色，醉人花气，午梦扶头。　春慵恰似春塘水，一片新纹愁。　溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

惜分飞

　　惜分飞·南浦舟中与江西帅增酌别，夜后忽大雪　画戟锦车皆雅故。　萧鼓留连客住。　南浦春波幕。　难忘罗袜生尘处。　明日船旗应不驻。　且唱断肠新句。　卷尽珠帘雨。　雪花一夜随人去。

谒金门

　　谒金门·宜春道中野塘春水可喜，有怀旧隐　塘水碧。　仍带曲尘颜色。　泥泥榖纹无气力。　东风如爱惜。　恰似越来溪侧。　也有一双鸂鵣。　只欠柳丝千百尺。　系船春弄笛。

秦楼月

　　秦楼月·寒食日湖南提举胡元高家席上闻琴　湘江碧。　故人同作湘中客。　湘中客。　东风回雁，杏花寒食。　温湿月到蓝桥侧。　醒心弦里春无极。　春无极。　明朝残梦，马嘶南陌。

水龙吟

　　水龙吟·寿留守　　　仙翁家在丛霄，五云八景来尘表。　　黄扉紫闼，化钧高妙，风霆挥扫。　　漠北寒烟，桥南和气，笑谈都了。　　自玉磷归去，金牛再款，却回首 、人间少。　　入与丹台旧籍，笑苍生、祝公难老。　　春葩秋叶，喧寒易变，壶天长好。　　物外新闻，风歌转危．吃皤虎绕。　　想如心高会，寒霜夜永，尽横参晓。

酹江月

　　酹江月·严子陵钓台　浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。　富贵功名皆由命，何必区区仆仆。　燕幅尘中，鸡虫影里，见了还追逐。　山间林下，几人真个幽独。　谁似当日严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。　试把渔竿都掉了，百种千般拘束。　两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。　荒台遗像，至今嗟咏不足。

朝中措

　　朝中措　长年心事寄林扃。　尘鬓已星星。　芳意不如水运，归心欲与云平。　留连一醉，花残日永，雨后山明。　从此量船载酒，莫教闹却春情。　（以上见《侵村丛书》本《石湖词》和《补遗》）

白玉楼步虚词六首　并序

　　白玉楼步虚词六首　珠霄境，却似化人宫。　梵气弥罗融万象，玉楼十二倚清空。　一片宝光中。　白玉楼步虚词六首　　浮黎路，依约太微间。　雪色宝阶千万丈，人间遥作白虹看。　幢节度高寒。　白玉楼步虚词六首　罡风起，背负玉虚廷。　九素烟中寒一色，扶阑四面是青冥。　环拱万珠星。　白玉楼步虚词六首　流铃响，龙驭化云来。　夹道春华笼彩仗，红云扶格辗天街。　迎驾鹤毰毸。　　白玉楼步虚词六首　钧天奏，流韵满空明。　琪树玲现珠网碎，仙风吹作步虚声。　相和八鸾鸣。　白玉楼步虚词六首　接阑外，辇道插非烟。　闲上郁萧台上看，空歌来自始青天。　杨袂揖飞仙。

编辑本段相关事件

中兴四大诗人

春暖花开，长沙春季赏花有哪些最佳观赏地点推荐呢？其实在长沙有着许多赏花的好去处，非常推荐小伙伴们前去游玩赏花哦！接下来就为大家详细介绍一下吧！

1、湖南省森林植物园

湖南省森林植物园，又称天际岭国家森林公园、长沙植物园，位于长沙市雨花区。全园占地面积120公顷，森林覆盖率高达90%，辟有樱花展、郁金香展、杜鹃花展、牡丹花展、玉兰花展、山茶花展、桃花、海棠花展、鲁冰花展和紫藤花展，建有国家一级保护动物黄腹角雉种群繁殖基地、全国首家“森林和湿地生物多样性保护宣传教育中心”。

园内森林密布，鲜花种类繁多，特别是每年3-4月份的樱花、郁金香节花展，慕名而来的市民、旅客来此踏青游玩，赏花拍照。

樱花

赏花时期：3月上旬-4月上旬

人间四月的芬芳，这句话大概除了写春天繁花似锦的春色，还有被这迷人的景色所陶醉的心境。每年的三四月份，樱花就像是忽如一夜春风来，开遍了城市的大街小巷，开遍了乡间的群山遍野。

郁金香

赏花时期：3月上旬-4月上旬

走进湖南省森林植物园郁金香展，从荷兰引进近百个品种的郁金香，在这近300亩地里迎春绽放。

杜鹃花

赏花时期：3月上旬-5月上旬

湖南省森林植物园杜鹃花展，被成为中国杜鹃种植资源基因库，是国内首个获国家林业局批准立项建设的杜鹃专类园。园内展出210种100余万株形态各异、花色丰富的野生杜鹃花和全国最新杜鹃园艺品种。

牡丹花

赏花时期：4月上旬

随心而走，闻香识路，牡丹园就成为了湖南植物园最大的诱惑了。湖南森林植物园打破长江以南不能种牡丹的神话，让天下闻名的洛阳牡丹“落户”湖南。

玉兰花

赏花时期：1月下旬-5月初

沿着游步道拾级而上，眼前一片红白世界——木兰展，中亚热带最大的木兰科物种基因库，分布面积达180亩，收集并成功保育木兰科植物7属82余种，呈现30多个品种玉兰家族的风采。

山茶花

赏花时期：4月初

茶花，为我国十大名花之一，以古朴、清丽、花朵硕大、花期长而吸引着市民目光。在湖南省森林植物园内，占地面积达到45亩地的山茶展，现有山茶花品种50多个，茶梅品种20余个，山茶属物种20余种，全园共有山茶花规格树1000余株。

桃花、海棠花

赏花时期：3月上旬-4月中旬

走进主题花展内，这里的桃花与海棠已进入盛花期。娇艳的海棠花，层层叠叠，盛开于枝条，点点如胭脂，十分美丽。而鲜红的桃花，早已连片盛开，挂满枝头，让人仿佛甚至于春意盎然的桃花源中。

紫藤花

赏花时期：4月下旬-5月份

在长约150多米的紫藤廊架里漫步，这里引进长穗多花紫藤、“横滨”“伊赛”“丰花”“船长”“贝尼”等14个进口紫藤品种共120株。

坠落在绿叶上的粉紫色的花瓣，点衬出湖南省森林植物园清丽的意境，那落在架上的雨滴声，彷佛是紫藤摇晃出的音符;那成串的花瓣在空中飘荡，彷佛无声的风铃，美得令人窒息。

门票：免费需预约

地址：长沙市雨花区植物园路111号

交通：停韶山路省植物园站(植物园西门)的公交路线：7、17、16、23、102、120、123、140、141、147、152、209、210、502、702、801、802、806路。

停湘府路省植物园站(植物园北门)的公交路线有：16、370、602、938路。

2、长沙园林生态园

长沙园林生态园位于长沙市开福区捞刀河镇罗汉庄村的捞刀河畔，在二环线与三环线之间，距市区165公里，大约半小时路程，这里是除湖南省植物园以外，长沙较大较全的植物园之一。

樱花

花期：三月上旬至四月底

生态园园内的四千余株樱花、美人梅、玉兰花、梅花、桃花将陆续进入盛花期。

杜鹃花

花期：每年3月—5月

这就要特别说到杜鹃花了，城区最近的百亩杜鹃花海，就在长沙园林生态园。每年3月—5月，这里都有花展。

此外园区内还有美人梅，玉兰花、海棠花等可以观赏。

门票：7-14元

地址：长沙市开福区捞刀河镇罗汉庄村

交通：公交149路区间线直达;驾车经北二环、星沙联络线直达

3、橘子洲

梅花

花期：2月初至3月中

橘子洲景区主要种植有红梅、江南无所、垂枝梅、游龙梅、玉喋、杨贵妃、玫瑰红、骨里红、墨梅、宫粉、南京红(125株)、江南朱砂(195株)、绿鄂(24株)、美人梅(35株)、傅粉(82株)15个品种。另外，整个橘子洲共有梅花831株，除了梅园622株外，还有朱张古渡口西59株，朱张古渡口东3株，西边坡126株，东边坡21株。

梅园紧邻唐生智公馆景点，占地约24613平方米，共有梅花622株。橘子洲的梅园是长沙梅花旅游基地之一，每年前来赏梅的游客络绎不绝。

桃花

开花时间：3-4月份

在唐生智公馆附近，不少桃花也在枝头迎风起舞。粉红的花瓣如同颜料一般，四处弥漫着花儿清香。

樱花

开花时间：2月中旬至3月

橘子洲的樱树足有上百株，分散在不同角落，橘子洲桃花与梨花也争相斗艳，春花与江景相映。配上橘子洲的原有的景色，踏青赏花再合适不过了。

除了梅花，橘子洲景区还有山茶花、桃花、樱花

门票：免费需要预约

交通指南：

地铁长沙地铁2号线橘子洲站下;若是乘坐1号线可以选择在五一广场站转乘2号线到橘子洲站下。

公交乘旅3区间线到橘子洲景区下。

乘109路、117路、118路、132路、152路、301路、301区间线、315路、317路、318路、325路、401

路、811路、903路、903区间线、913路，到橘子洲大桥西下，步行从橘子洲大桥上洲。

4、烈士公园

初春花开游人醉，无论漫步于花海中踏青寻香，亦或在小径蜿蜒中追寻暗香而去，都是春天最美的享受。

红梅

花期：1-3月，初花期到盛花期为4-7天,到终花期为15-20天。

观赏点：年嘉湖东南隅(东便门)，冬岛。

茶花

花期：11月-翌年5月。

观赏点：一级广场至游乐场，年嘉湖畔。

樱花

花期：飞寒樱3月上旬开花(今年2月中旬已开放)，早樱、染井吉野樱、阳光樱、华中樱花期为3月中下旬，日本晚樱为4-5月，观赏期约15天。

观赏点：二十一亩地(跃进湖东北角)，跃进湖西岸，纪念亭下山坡;春岛，红军渡西侧，原始部落(日本晚樱)。

玉兰

花期：2-4月，观赏期仅10天左右，开花顺序先后为紫玉兰-白玉兰-黄玉兰。

观赏点：纪念区二级广场,省委围墙靠近迎丰桥方向。

紫叶李

花期：3-4月，观赏期10-15天。

观赏点：君庭门北侧，潇湘阁南侧。

碧桃

花期：3-4月，观赏期约15天。

观赏点：海棠坞至包子铺沿岸，春岛，迎丰桥西。

海棠

花期：贴梗海棠、垂丝海棠3-4月开花，北美海棠4月上旬开花。

观赏点：海棠坞，三湘四水至包子铺，潇湘阁。

鸢尾

花期：3-4月。

观赏点：西便门围墙，和尚坡(北门附近)，年嘉湖旁省委围墙沿线。

门票：免费无需预约

地址：长沙市开福区营盘东路85号

公交线路：乘坐112路,136路,146路,901区间线到烈士公园西门;乘坐111路,113路,131路,旅3路到烈士公园南门;乘坐113路,

131路,203路,303路到烈士公园北门;乘坐19路,156路,705路,812路到烈士公园东门。

5、桃花岭景区

到了桃花岭，自然要赏桃花，作为梅溪湖国际新城的重点景区之一，桃花岭景区像是铺上了一层花海。

梅岭公园

梅岭公园位于梅溪湖国际新城的西北角，是一个结合自然体验和文化韵味的互动开放式山林公园，公园是依照山体走势，从山脚到山顶按照园内的景观特征层级来设计的，园内各式各样的花草树木不计其数，非常值得一看。

柳堤

位于梅溪湖国际新城桃花岛内的柳堤，全长有13公里，堤上种满了形态优美的香樟、柳树及各种鲜艳的花朵，湖光山色，山水交融，柳堤绿荫成形，随风拂岸，行于堤上，犹如置身山水诗画之中。

乘车攻略

桃花岭景区：乘坐211路至桃花岭公园站下车

梅岭公园：乘坐W115路至梅岭公园站下车或乘坐地铁2号线至梅溪湖西站步行前往公园

柳堤：乘坐211、207路至梅溪湖近湖四路口站下车

《海棠·念奴娇初见海棠花》咏海棠诗鉴赏

程珌

嫣然一笑，向烛花光下，经年才见。欲语还羞如有恨，方得东君一盻。天意无情，更教微雨，香泪流丹脸。今朝霁色，笙歌初沸庭院。因是思入东屏，当年手植，遍桃源低岸。失脚东来春七度，辜负芳丛无限。问讯园丁，宁如归去，细与从头看。东风独立，白云遮断双眼。

重寄托是清代常州词派评价词艺巧拙的一个重要准则。刘熙载《词曲概》中明确指出了“词之妙莫妙以不言言之，非不言也，寄言也。”程珌《念奴娇》词较为突出的艺术特点就是能借海棠花驱心联想，“引而伸之”，流露思乡怀土之情。上片集中写花，词笔取势很灵动，其特出的地方不在如何描绘花的枝叶，而是采用拟人的手法，以表现花的神情妙趣来传达出作者的心境意绪，一笔两枝，含蓄隽永。试看，摄入词章的第一个镜头：“嫣然一笑，向烛花光下，经年才见。”海棠春日开花，是百卉中的名葩，其丰姿艳质，娇而不冶，十分逗人赏爱。古代文士常有公事余暇乘夜赏花之举。苏轼《海棠》诗便是佐证：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”句中“红妆”无疑是指秀艳娇容的海棠了。然而，程氏笔底的海棠花非但没有一丝的睡意，反而人们发现，她在经历了一度寒暑的演变之后，伴随着春天的脚步，来到人间的时候，是多么的动情啊。夜里，在香烛的映照下，那丰韵美丽的面容上泛起甜蜜的微笑，流露出对未来的期待。可是，霎时间、她面带愠色，神情异样。“欲语还羞如有恨，方得东君一盻。”此处“盻”字，据上下文意和词韵使用规则来推敲，恐为“盼”字之误。东君，这里作春神或主人讲皆通，两者相较，后者更富韵味。多情的海棠一见主人爱怜矊视之态，顿生娇羞，怨慕之意，心心相印、现于赧颜。在唐宋诗词中用人的气质、风度，容貌、意态来吟咏花草的作品是屡见不鲜的，但象这样以花的不同表情，反透主人公刹那间的心理活动的微妙变化过程，连同还交代了与之相关的各种因素，确实并不多见。接着，词人再使侧笔烘托，深化物象的情感。“天意无情，更教微雨，香泪流丹脸。”令雨为海棠增添神韵是一种巧妙的烘衬法。前人认为，要想逼真似肖地刻画花木的形象，“更宜于临风、承露、带雨、迎曦时观之，更姿态横生，愈于常格”(《芥子园画传·画花卉草虫浅说》)。杨万里《海棠坞》：“细雨初怜湿翠棠，新时特地试红妆”，其独到之处就在于纤雨却显露出海棠花的天然生趣。比较说，程珌词更注重抒情性，借雨勾动，把海棠含羞带恨的情思进一步引发出来，使其“香泪流丹脸”，更加形象化。歇拍有意宕开一笔，“今朝霁色，笙歌初沸庭院。”芳春雨夜赏花产生了一系列的审美幻觉，清晨，雨过天晴，空满霁色，乐声悠扬，新雨沾霈的花木分外好看，院庭里锦天绣地，风光迷人。于是，又逗起了主人公纷飞的思绪。

“因是思入东屏，当年手植，遍桃源低岸。”程珌的祖籍是河北洛州，而他是徽州休宁人。东屏，当指词人的乡土故里，查《徽州府志》，载有县东南四十里矗立着屏山之说，而山之阳又为闵川程氏世居之地。至于东屏是否系指屏山还有待考证，但不会造成无法理解词旨的障碍。桃源，应泛指隐逸的地方。词人情趣高雅，想必当年蛰居林下，在闲适的生活中育花植树，遍栽海棠，美化环境，致使故乡变成美丽迷人的花圃。可惜外出求宦，忍痛割爱告别家园。“失脚东来春七度，辜负芳丛无限。”读《宋史·本传》可知，词人多次离乡长期过着宦游生活，曾先后出任富阳知县、翰林学士、福州知府兼福建路安抚使等官职，其抚亲念远、怀乡恋土之情是完全可以想见的 特别是故园还生长着词人自己精心培育的海棠树，每逢春来，花丰叶茂、绮丛绚丽，使优美的田园风光锦上添花，委实令人神往。词人发出“辜负芳丛”的感叹，正是一种追求自然美、淡化官欲的思想流露。“问讯园丁，宁如归去，细与从头看。”古人喜欢以探问家园花事表达羁旅乡思之情，如王绩《在京思故园见乡人问》就提出了一连串的问题急待乡友回答。“旧园兮在否新树也应栽柳行疏密布茅斋宽窄裁经移何处竹别种几株梅”“院果谁先熟林花那后开”王维《杂诗》：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未”也是颇有代表性的。程氏在词作中用典取其反意，认为即使向熟悉家乡情况的园丁打听花事，也不如回到故园、身临其境、大饱眼福。因为故乡海棠的倩姿色韵之美，耳闻岂如细看体会得更真实、更深切。“东风独立，白云遮断双眼。”词人的愿望落空了，柔和的春风吹拂着他的心田，催发了许多遐想和希望;行空的白云又挡住了他远眺的视线，阵阵乡思羁愁重新袭上心来。这个结尾虽就眼前指点，却能巧用情语收束，耐人寻味。通首词咏物抒情写得活泼、充实。前阙赏花实事虚描，空灵蕴藉，后阙思乡虚境实写，真情直露。虚实互衬，情意深婉而笔姿灵活，近似南宋词坛格律派高手的技法。

园林的概念和结构特点

园林是一种立体空间综合艺术品，是通过人工构筑手段加以组合的具有树木、山水、建筑结构和多种功能的空间艺术实体。或者说是利用环境而构筑的一种表现自然的典型的人工山水境域。根据这一定义，笔者认为园林的结构主要由树木、山水和建筑三项要素所构成。而且三个要素呈有机的组合状态，构成完整的缺一不可的空间艺术境界。比如只有树木，没有人工改造的山水和建筑，则无异于植物园、林场；只有建筑，没有树木及山水，又无异于一般工厂、学校、医院及民居等。三种要素巧妙地熔于一炉，才构成园林这一综合艺术实体。

1．园林，顾名思义，首先要有“林”，不仅有林，而且要有花圃、花坛、草坪、草地等。总之包括树木花草在内的绿地布局是园林规划设计的重要工作任务之一。绿化设计的原则是通过个体植物的观赏特性，组织构景意境。如先布局具有独立观赏意义的单株植物、行树、绿篱、树丛、树群、花圃、花坛、草坪、草地等，然后再考虑环境变化特点和风景点的意境要求，加以有机的组合，构成具有不同画意的绿地。晋陶渊明《桃花源记》云：“中无杂树，芳草鲜美”。即是讲：桃花宣群植远观，绿荫衬繁花，其画意自显。可见他对风景区栽植花树的远见卓识。我国古代园林很讲究花草树木的特色和栽植部位。如苏州留园多白皮松，怡园多松、梅，沧浪亭遍植箬竹，各具风貌。又如苏州拙政园的枫杨，网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。西湖满觉陇一径通幽，数峰环抱，故配以桂丛，香溢不散，而泉流淙淙，山气霏霏，花滋而馥郁，宜其秋日赏桂，游人信步盘桓，流连忘返。说明桂香造成了极佳的感应气氛。可是近年来没有注意这个问题，植物品种搞乱了，各园个性削弱了，似应引以为戒。宋人郭熙说得好：“山以水为血脉，以草为毛发，以烟云为神采。”草尚如此，何况树木呢！其次，园林植树绿化，还要考虑有藏有露的部位选择。如小园植树，其具芬芳者，皆宜围墙；而芭蕉忌风碎叶，故栽于墙根屋角；牡丹香花，向阳斯盛，须植于主厅之南。小园树宜多落叶，以疏植之，取其空透；大园树宜适当补常绿，则旷处有物，此为以疏救塞，以密补旷之法。又如柳树是装点园林的常见树种，古人诗词中屡见万柳名园的杰作，但江南园林则罕见之，因柳宜濒水。植之宜三五成行，叶重枝密，如帷如幄，少透漏之致，一般小园，不能相称。而北国园林，面积雄大，高柳侵云，长条拂水，柔情万千，别饶风姿，为园林生色不少。

2．山水是园林结构中不可缺少的要素。

一园之特征，山水相依，凿池引水，尤为重要。我国古代造园家，最懂这一道理，他们视水为陆之眼，陆多之地注意保水；水多之区善于疏水。不仅懂得引水构景，且善用水改善环境与气候。江村湖泽，荷塘菱沼，蟹簖渔庄，水上产物不减良田，既增收入，又可点景。王渔洋诗云：“江干都是钓人居，柳陌菱塘一带疏；好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。”神韵天然，最是宜人。钟伯敬在《梅花墅记》中亦云：“大要三吴之水，至甫里（角直）始畅，墅外数步反不见水，水反在户以内。盖别为暗窦，引水入园，开扉坦步，过杞菊斋……登阁所见，不尽为水。然亭之所跨，廊之所往，桥之所踞，石所卧立，垂杨修竹之所茂荫则皆水也。”可见，水在园林构景中何等重要了。

园中山石常与水交融组成美妙境界。所谓“山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动”，就是讲的这一道理。我国古代学者郭熙说：“水以石为面”，“水得山而媚”。当代园林鉴赏家陈从周也说“水随山转”，“山因水活”和“溪水因山成典折，山蹊（路）随地作低平”，这些至理名言，都是用来说明山水之间的关系的。园林叠山理水就是造成“虽由人作，宛自天开”的境界。特别是中、小城市有山水凭藉的园林，尽可能做到有山皆是园，无水不成景，城因景异，方是妙构。

构筑假山叠石是一门艺术。唐诗中不乏咏假山诗句，说明了假山和园林已结成不解之缘。后来历代出现了许多堆砌假山的名字，总结了不少掇石的经验。如北方工人流行的山石结合的“十种基本形式”（又称十字诀）：安、连、接、斗、垮、拼、悬、剑、卡、重。江南一带流传的“七字诀”：叠、竖、拼、压、钩、挂、掌。他们还生动地指出：“园林中假山之奇在于逼真，其妙在于天趣，而其巧更在于人工。”“假山平处见高低，直中求曲折，大处着眼，小处着手”。由于假山所用石料不同，掇石叠山要求也有差异，如黄石山少变化，故叠石时要做到面面有情，多转折，要在浑厚中见空灵；湖石山太琐碎，叠筑时要宛转多姿，少做作，要空灵中寓浑厚。到了我国明代，假山布局，包括磴道、平台、主峰、洞壑等，其最耐人寻味处在开合多变。开者山必有分，以涧谷出之，上海豫园大假山就是一个佳例；合者必主峰突兀，层次分明，而山之余脉，石之散点，皆开之法也。清代同治光绪年代，假山欲以巧取胜，反趋纤弱，实则巧夺天工之假山，未有不从重拙中来。所以黄石之美在于重拙，乃自然之理也。

3．园林建筑是园林结构中最重要部分。我国古代造园，大都以建筑物开路。特别是私家园林，必先造花厅，然后布置树石。沈元禄记猗园曰：“奠一园之体势者，莫如堂；据一园之形胜者，莫如山。”盖园以建筑为主，树石为辅，树石为建筑之联缀物也。

园林建筑要有如下特点：

①妙在得景：园林建筑布局不象宫殿、寺庙和一般住房那样呈轴线对称型式，而是因地制宜，充分利用环境，建筑位置要取最好的视线和观景点，以得体为原则。园林的最大功能是观赏。实现观赏就要造景，而造景者又是具体的人。所以构园重在构字，深在思致，妙在情趣，要在能悟。杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》《重过何氏园五首》，就描写了园中有景，景中有人，人与景合，景因人意的造园思想。他写道：“名园依绿水，野竹上青霄”，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，此乃园中景也。“兴移无洒扫，随意坐莓苔”，“石阑斜点笔，梧叶坐题诗”，乃景中人也。人们有了这种境界，方可悟构园神理。

造园之道，还在于“悟”。悟即领会造园之意境，建筑之虚实。意境就是因情景不同而异。王国维《人间词话》言境界云：对象不同，表达方法亦异，故诗有诗境，词有词境，曲有曲境。“曲径通幽处，禅房花木深”，诗境也。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，词境也。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，曲境也。园林建筑意境亦然，其诗情画意，在实际事物中体现出来，就是园林之意境。园林建筑者如能“悟”出古人咏景之境界，“景露则境界小，景隐则境界大”，“亭台到处皆临水，屋宇虽多不得山”，“几个楼台游不尽，一条流水乱相缠”等，则意境自然油生。古代许多园林建筑假假真真、真真假假，《红楼梦》大观园有真，但也有假。有作者目睹之物，也有作者虚构之处。故假山如真方妙，真山似假便奇；真人如造像，造像似真人。其迷惑人之处正在此。造园之道正亦如斯，所谓实处求虚，虚中得实，淡而不薄，厚而不滞。如园中立峰，亦存假中寓真之理，在品题欣赏上以感情悟物，且进而达人格化。

在上述景与人、虚与实等造景、悟物思路指导下，就不难理解和运用构景作法了。

②重在曲折：园林建筑的空间处理不同于一般封闭方正的布局形式，尽量避免对称，要求有曲折变化。如曲径、曲桥、曲廊等，设计时要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使游者左右顾盼有景，信步其间使距离延长，趣意加深。由此可见，曲本直升，重在曲折有度。根据这一原理，园林中之路，也宜曲不宜直，小径多于主道，则景幽而客散，使之有景可寻，有泉可听，有石可留，吟想其间，所谓“入山唯恐不深，入林唯恐不密”。山须登，可小立顾盼，故古时多采用磴道。

园林建筑变化多姿，还可使游人获得小园大览、大园短览之感。我国古代园林多封闭，以有限面积，造无限空间，其要谛就是采用“空灵”手法。盆栽之妙就在小中见大，“栽来小树连盆活，缩得群峰入座青”，乃见巧虑。水不在深，妙在曲折。要使游人感到有景可赏，办法就是改变岸、堤的曲折度，造成“水曲因岸，水隔因堤”之意境。苏南之园，其池多曲，其境柔和。宁绍之园，其他多方，其景平直。故水本无形，因岸成之，平直也好，曲折也好，水口堤岸皆是构成水面形态之重要手法。至于水柔水刚，水止水流，亦皆受堤岸而左右之。

园林的大小是相对的，不是绝对的。园林空间隔则深，畅则浅，越分隔，感到越大，越有变化，以有限面积，造无限空间，因此在设计上常采用大园套小园，大湖包小湖手法。此例极多，如北京北海公园中的静心斋，濠濮间、画舫斋，颐和园中的谐趣园，苏州拙政园中的枇杷园、海棠坞等。如果入门便觉个大园，内部空旷平淡，令人望而生畏，即入园亦未必游遍全园。如果景物有特点，委宛多变，游之不足，下次再来。风景区也好，园林也好，不必使人一次游尽。

除了以墙、廊等建筑物分隔空间外，还要穿插山石树木，使空间变化灵活而不呆板。花墙或墙上开设漏窗，不仅本身造型精美，而且可使空间互相渗透。通过分划空间的大小对比，使人感到景物层出不穷。此点正是我国园林建筑技术的特色之一。

③贵在自然：园林之美，贵在自然，自然者存真而已。建筑物起“点景”作用，可谓锦上添花，但花终不能压锦也。基于这一要求，园林叠山理水应尽量造成“虽由人作，宛自天开”的境界。我国古代许多叠山家从来主张园林山水接近自然，园林建筑也要与自然环境协调。如明末清初张南恒所主张的平岗小坡、陵阜陂阪等。今日构园家们如果能够理解这个道理，就不至于使园林建筑离自然太远，并多少能呈现水石交融的美妙境界。如作为栖息小休的宾馆，宜着眼于周围有幽静之境，能信步盘桓，游目骋怀，故室内外空间互相呼应，以资流通，晨餐朝辉，夕枕落霞，坐卧其间，小中可以见大。反之高楼镇山，汽车环居，喇叭彻耳，好鸟惊飞，俯视下界，豆人寸屋，大中见小，渺不足观，以城市之建筑夺山林之野趣，徒令景色受损，游者扫兴而已。所以有些园林专家一再提倡：风景区（包括园林）之建筑，宜隐不宜显，宜散不宜聚，宜低不宜高，宜麓（山麓）不宜顶（山顶），须变化多，要随宜安排，巧于因借，存民居之风格，求古朴之情趣，如小院曲户，粉墙花影，“城市山林”，两得其宜。这样园内建筑可互为对景，园外佳景，可借入园内，而建筑本身能与地形结合，越山跨水无所不宜，有的还可与山石岩洞结合成为自然与人工相融合的建筑。明末张岱在《陶庵梦忆》中忆记长白园（即苏州天平山高义园）云：“园外有长堤，桃柳曲桥，蟠屈湖西，桥尽抵园：园门故作低小，近门则长廊复壁，直达山麓，其缯楼慢阁，秘室曲房，故匿之，不使人见也。”

目前，我国有些风景区及园林，移入许多与自然环境不协调的建筑物。如南京燕子矶，除临水一面尚可观外，余则黑云滚滚，势袭长江。有人坐石矶戏为打油诗云：“燕子燕子，何不高飞，久栖于斯，坐以待毙。”总之，古迹之处应以古为主，园林之处应以幽秀为主，自然景区应以天趣为主，切不可移入不协调之建筑。否则，祖国的自然美景，大好河山，灿烂文化，将受大损矣。

为了避免远离自然的弊病，园林建筑布局首先要求单体与环境意境协调，或者人工移植一定的外来气氛，后者可以通过所谓模山范水来实现。如承德避暑山庄的湖区建筑以仿江南胜景为主，并且采取苏州集锦式建筑，绘画着重清淡色调，绝禁重彩，与湖光相配，具有塞外江南情调。平原应和山区则仿北方景色为主，再加上园外奇峰异景，构成北国风光。山庄就因仿全国各地胜景，考虑当地环境特点加以再创造设计，因而南秀北雄兼而有之。

④法在借景：城市园林要素表达出预想的境界，办法就在于因地制宜，突出重点，寻觅借景。晋陶渊明的千古绝唱：“采菊东篱下，悠然见南山”，就是暗示一种“借景”。北京圆明园，也是“因水成景，借景西山”。园内景物皆因水而筑，招西山入园，终成“万园之园”。无锡寄畅园为山麓园，景物皆面山而构，纳园外山景于园内。可见，许多园林是园外有园，景外有景。问题的关键是在于“借”。陈从周先生提出：“园外有景妙在‘借’，景外有景在于‘时’。花影、树影，云影、水影，风声、水声，鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲”。如今城市造园，已成定势，但要臻其美，关键在“借景”，招城外山色、远寺浮屠入园。

⑤奇在隔景：园林要借景，也要隔景。特别是市园。经常出现一端要“借”，而另一端要“隔”的局面。借者是招美景于园内；隔者是屏谷丑于园外。合分本相对而言，亦相辅而成，不隔其俗，难引其雅，不掩其丑，何逞其美。造景中往往有能观一面者，有能观两面者，在乎选择得宜。如北京北海公园中的静心斋，其后墙外紧临地安门西大街。如果不用边廊相“隔”，则市嚣之气会历历在目，从而损害古园气氛。今游人入园，目光被边廊亭阁绝然遮隔，尽管身居市街包围，亦无摒弃仙境之感。上海豫园也是一例：此园翠秀堂，乃尽端建筑，厅后为市街，然面临大假山，深隐北麓，人留其间，不知身处市嚣中，仅一墙之隔，判若仙凡，可见隔之妙哉！我国江南市园，无不皆存前奏。沧浪亭虽属半封闭之园，而园中景色，隔水可呼，缓步入园，前奏有序，信是成功。

⑥精在特色：园林虽有树木、山水、建筑构成，此为共性；但每个园林又有特色，此为个性。如苏州四大名园中，网师园是以静观为主，拙政园以动观为主，沧浪亭之苍古，留园之华瞻，它们各具特色，吸引游众。又如北方园林，在建筑上多不用有正脊的屋顶，而用卷棚屋顶（如卷棚悬山，卷棚歇山等），以求轻巧和曲线轮廓。南方园林中建筑的屋顶翼角采用嫩戗起翘，更突出了屋顶曲线。而古代帝王苑囿中为了表现仙山楼阁的境界，集中当时能工巧匠的神技，创造了丰富多彩的园林建筑，如尚能反映古代精湛建筑形制的黄鹤楼、滕王阁以及北京故宫角楼、颐和园佛香阁、画中游等。这些建筑比一般建筑更重视造型及轮廓，表现了我国园林古建精华，其吸引力都凝聚在建筑的特色和风格上。还有一些园林，如苏州网师园，有亭名“月到风来”。它临池面向，有粉墙若屏，正撷风花雪月胜景精华，体现了客观存在的风月招之即来、为我所有的意境，因此该亭成了网师园具有特色的点景建筑。再如西湖三潭印月，为西湖的点景标志建筑之一，因无潭则景不存。人常言：画龙点睛，破壁而出，其理自同。有时一景“相看好处无一言”，必藉之以题辞，辞出而景生。我国许多亭台楼阁，都题有对额，这种题辞无不起着“点景”作用。

⑦首在神气：巨山大川，古迹名园，首在神气。所谓神气即指园林建筑全局、总体或风格。它是决定园林局部单体建筑的基因，任何构园师若不先观全局、风格和神气，而一味追求枝节琐碎问题，必然限入舍本求末，难以定论的局面。“五岳”之所以为天下名山，就在于“神气”之旺。今规划风景区或园林，若不解“神气”，必至庸俗低级，有污山灵。又如苏州园林建筑，其风格在于柔和，吴语所谓“糯”；扬州园林建筑，风格则多雅健。只有风格定后，方能言局部单体，宜亭施亭，宜榭设榭，山叠何派，水引何式。总之，这些单体建筑，都必循风格之特征。

⑧贵在层次：山不在高，贵在层次。峰岭之胜，妙在深秀。园林同山景一样，也要深秀而富层次。布局时要宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜隔者隔之，宜分者分之，“常倚曲阑贪看水，不安四壁怕遮山”，见其片断，不逞全形，图外有画，咫尺千里，余味无穷。例如，园林建亭须略低山巅，植树不宜峰尖，山露脚而不露顶，露顶而不露脚，大树见梢不见根，见根不见梢等，都是增加园林层次的造园艺术特征的措施，是符合“远山无脚、远树无根、远舟无身”等造景机理的。有些园林，如无锡的梅园，常州的红梅阁园，内植许多梅林，最宜以廊“勾勒”，使园内处处成图，实现以少胜多，以小见大。总之这些造园手法，都有增加景深和层次变化的作用。

（选自卢云亭著《现代旅游地理学》）