《别赋》(江淹)原文及翻译

别赋 江淹 系列：经典辞赋大全 别赋　 濔迆平原[1]，南驰苍梧涨海[2]，北走紫塞雁门[3]。柂以漕渠[4]，轴以昆岗[5]。重关复江之隩[6]，四会五达之庄[7]。当昔全盛之时，车挂轊[8]，人驾肩[9]。廛闬扑地[10]，歌吹沸天[11]。孳货盐田[12]，铲利铜山[13]，才力雄富，士马精妍[14]。故能侈秦法[15]，佚周令[16]，划崇墉[17]，刳濬洫[18]，图修世以休命[19]。是以板筑雉堞之殷[20]，井干烽橹之勤[21]，格高五岳[22]，袤广三坟[23]，崒若断岸[24]，矗似长云[25]。制磁石以御冲[26]，糊赪壤以飞文[27]。观基扃之固护[28]，将万祀而一君[29]。出入三代[30]，五百余载，竟瓜剖而豆分[31]。泽葵依井[32]，荒葛罥涂[33]。坛罗虺蜮[34]，阶斗麇鼯[35]。木魅山鬼[36]，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏见晨趋。饥鹰厉吻[37]，寒鸱吓雏[38]。伏暴藏虎[39]，乳血餐肤[40]。崩榛塞路，峥嵘古馗[41]。白杨早落，寒草前衰。棱棱霜气[42]，蔌蔌风威[43]。孤篷自振[44]，惊沙坐飞。灌莽杳而无际[45]，丛薄纷其相依[46]。通池既已夷[47]，峻隅又以颓[48]。直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听，心伤已摧。若夫藻扃黼帐[49]，歌堂舞阁之基;璇渊碧树[50]，弋林钓渚之馆[51]；吴蔡齐秦之声[52]，鱼龙爵马之玩[53];皆薰歇烬灭，光沉响绝[54]。东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇[55]，莫不埋魂幽石，委骨穷尘[56]。岂忆同辇之愉乐，离宫之苦辛哉[57]天道如何，吞恨者多。抽琴命操[58]，为芜城之歌。歌曰：「边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残[59]。千龄兮万代，共尽兮何言。」 注释　 [1]濔迆（mi yǐ迷以）：地势相连渐平的样子。　 [2]苍梧：汉置郡名。治所即今广西梧州市。涨海：即南海。　 [3]紫塞：指长城。《文选》李善注：」崔貌《古今注》曰：秦所筑长城。土皆色紫。汉塞亦然。故称紫塞。」雁门：秦置郡名。在今山西西北。以上两句谓广陵南北通极远之地。　 [4]柂（duo舵）：拖引。漕渠：古时运粮的河道。这里指古邗沟。即春秋时吴王夫差所开。自今江都西北至淮安三百七十里的运河。　 [5]轴：车轴。昆岗：亦名阜岗、昆仑岗、广陵岗。广陵城在其上（见《太平御览》卷169引《郡国志》）。句谓昆岗横贯广陵城下。如车轮轴心。　 [6]」重关」句：谓广陵城为重重叠叠的江河关口所遮蔽。奥：隐蔽深邃之地。　 [7]」四会」句：谓广陵有四通八达的大道。《尔雅·释宫》：」五达谓之康。六达谓之庄。」　 [8]轊（wei卫）：车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。　 [9]驾：陵；相迫。以上两句写广陵繁华人马拥挤的情况。　 [10]廛闬（chan缠han翰）扑地：遍地是密匝匝的住宅。廛：市民居住的区域。闬：闾；里门。扑地：即遍地。　 [11]歌吹：歌唱及吹奏。　 [12]孳：蕃殖。货：财货。盐田：《史记》记西汉初年。广陵为吴王刘濞所都。刘曾命人煮海水为盐。[13]铲利：开采取利。铜山：产铜的山。刘濞曾命人开采郡内的铜山铸钱。以上两句谓广陵有盐田铜山之利。　 [14]精妍：指士卒训练有素而装备精良。　 [15]侈：轶；超过。　 [16]佚：超越。此两句谓刘濞据广陵。一切规模制度都超过秦、周。　 [17]划崇墉（yōng拥）：谓建造高峻的城墙。划：剖开。　 [18]刳（kū枯）濬（jun俊）洫（xu旭）：凿挖深沟。刳：凿。濬：深。洫：沟渠。　 [19]」图修」句。谓图谋长世和美好的天命。休：美好。　 [20]板筑：以两板相夹。中间填土。然后夯实的筑墙方法。这里指修建城墙。雉堞：女墙。城墙长三丈高一丈称一雉；城上凹凸的墙垛称堞。殷：大；盛。　 [21]井干（han寒）：原指井上的栏圈。此谓筑楼时木柱木架交叉的样子。烽：烽火。古时筑城。以烽火报警。橹：望楼。此谓大规模地修筑城墙。营建烽火望楼。　 [22]格：格局。这里指高度。五岳：指东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山。　 [23]袤（mao茂）广：南北间的宽度称袤。东西的广度称广。三坟：说法不一。此似指《尚书·禹贡》所说兖州土黑坟。青州土白坟。徐州土赤埴坟。坟为」隆起」之意。土黏曰」埴」。以上三州与广陵相接。　 [24]崒（zu族）：危险而高峻。断岸：陡削的河岸。　 [25]矗（chu触）：耸立。此两句形容广陵城的高峻和平齐。　 [26]御冲：防御持兵器冲进来的歹徒。《御览》卷183引《西京记》：」秦阿房宫以磁石为门。怀刃入者辄止之。」　 [27]赪（chēng称）：红色。飞文：光彩相照。此谓墙上用红泥糊满光彩焕发。　 [28]基扃（jiǒng迥）：即城阙。扃：门上的关键。固护：牢固。　 [29]万祀：万年。　 [30]出入：犹言经历。三代：指汉、魏、晋。　 [31]瓜剖、豆分：以瓜之剖、豆之分喻广陵城崩裂毁坏。　 [32]泽葵：莓苔一类植物。　 [33]葛：蔓草。善缠绕在其他植物上。罥（juan倦）：挂绕。涂：即」途」。　 [34]坛：堂中。罗：罗列；布满。虺（huǐ悔）：毒蛇。蜮（yu育）：相传能在水中含沙射人的动物。形似鳖。一名短狐。　 [35]麇（jūn均）：獐。似鹿而体形较小。鼯（wu吾）：鼯鼠。长尾，前后肢间有薄膜，能飞，昼伏夜出。　 [36]木魅：木石所幻化的精怪。　 [37]砺：磨。吻：嘴。　 [38]鸱（chī痴）：鹞鹰。吓：怒叫声；恐吓声。　 [39]暴：猛兽。　 [40]乳血：饮血。餐肤：食肉。　 [41]馗（kui葵）：同「逵」，大路。　 [42]棱棱：严寒的样子。　 [43]蔌（su速）蔌：风声劲急貌。　 [44]振：拔；飞。　 [45]灌莽：草木丛生之地。杳（yǎo咬）：幽远。　 [46]丛薄：草木杂处。　 [47]通池：城濠；护城河。夷：填平。　 [48]峻隅：城上的角楼。　 [49]藻扃：彩绘的门户。黼（fu福）帐：绣花帐。　 [50]璇渊：玉池。璇：美玉。　 [51]弋（yi益）：用系著绳子的箭射鸟。　 [52]吴、蔡、齐、秦之声：谓各地聚集于此的音乐歌舞。　 [53]鱼龙爵马：古代杂技的名称。爵：通」雀」。　 [54]」皆薰」两句：谓玉树池馆以及各种歌舞技艺。都毁损殆尽。薰。花草香气。　 [55]蕙：兰蕙。开淡黄绿色花，香气馥郁。蕙心：芳心。纨：丝织的细绢。纨质，丽质。　 [56]委：弃置。穷：尽。　 [57]同辇（niǎn捻）：古时帝王命后妃与之同车。以示宠爱。离宫：即长门宫。为失宠者所居。两句紧接上文。谓美人既无得宠之欢乐。亦无失宠之忧愁。　 [58]抽：取。命操：谱曲。命：名。操：琴曲名。作曲当命名。　 [59]井径：田间的小路。丘陇：坟墓。 译文　 地势辽阔平坦的广陵郡，南通苍梧、南海，北趋长城雁门关。前有漕河萦回，下有昆岗横贯。周围江河城关重叠，地处四通八达之要冲。当年吴王刘濞在此建都的全盛之时，街市车轴互相撞击，行人摩肩，里坊密布，歌唱吹奏之声喧腾沸天。吴王靠开发盐田繁殖财货，开采铜山获利致富。使广陵人力雄厚，兵马装备精良。所以能超过秦代的法度，逾越周代的规定。筑高墙，挖深沟，图谋国运长久和美好的天命。所以大规模地修筑城墙，辛勤地营建备有烽火的望楼。使广陵城高与五岳相齐，宽广与三坟连接。城墙若断岸一般高峻，似长云一般耸立。用磁铁制成城门以防歹徒冲入，城墙上糊红泥以焕发光彩。看城池修筑得如此牢固，总以为会万年而永属一姓，哪知只经历三代，五百多年，竟然就如瓜之剖、豆之分一般崩裂毁坏了。莓苔环井边而生，蔓蔓野葛长满道路。堂中毒蛇、短狐遍布，阶前野獐、鼯鼠相斗。木石精灵、山中鬼怪，野鼠城狐，在风雨之中呼啸，出没于晨昏之际。饥饿的野鹰在磨砺尖嘴，寒冷的鹞子正怒吓著小鸟。伏著的野兽、潜藏的猛虎，饮血食肉。崩折的榛莽塞满道路，多阴森可怕的古道。白杨树叶早已凋落，离离荒草提前枯败。劲锐严寒的霜气，疾厉逞威的寒风，弧蓬忽自扬起，沙石因风惊飞。灌木林莽幽远而无边无际，草木杂处缠绕相依。护城河已经填平，高峻的角楼也已崩塌。极目千里之外，唯见黄尘飞扬。聚神凝听而寂无所有，令人心中悲伤之极。至于彩绘门户之内的绣花帐，陈设豪华的歌舞楼台之地；玉池碧树，处于射弋山林、钓鱼水湾的馆阁；吴、蔡、齐、秦各地的音乐之声，各种技艺耍玩；全都香消烬灭，光逝声绝。东都洛阳的美姬、吴楚南方的佳人，芳心丽质，玉貌朱唇，没有一个不是魂归于泉石之下，委身于尘埃之中。哪里还会回忆当日同辇得宠的欢乐，或独居离宫失宠的痛苦？天运真难说，世上抱恨者何其多！取下瑶琴，谱一首曲，作一支芜城之歌。歌词说：广陵的边风急啊飒飒城上寒，田间的小路灭啊荒墓尽摧残，千秋啊万代，人们同归于死啊还有什么可言！ 赏析　 公元450年（宋文帝元嘉二十七年）冬，北魏太武帝南侵至瓜步，广陵太守刘怀之烧城逃走。公元459年（孝武帝大明三年），竟陵王刘诞据广陵反，沈庆之率师讨伐，破城后大肆烧杀。广陵城十年之间二罹兵祸，城摧垣颓，瓦砾衰草，离乱荒凉。鲍照登临劫余废城（芜城），感而作赋。作者将广陵山川胜势和昔日歌吹沸天、热闹繁华的景象与眼前荒草离离、河梁圯毁的破败景象进行对比，在对历史的回顾和思索中，通过气氛的渲染和夸张的描绘，表现了作者对屠城暴行的谴责和对统治者的警告。寓有今昔兴亡之感。语言清新遒丽，形象鲜明，风格沉郁，具有强烈的艺术感染力。

《别赋》

黯然销魂者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。

故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。

乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。

或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而耀景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。

至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。

又若君居淄右，妾家河阳，同琼佩之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。

傥有华阴上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。

下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。

是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情着乎？

 

《别赋》与《恨赋》一样是江淹赋的代表作，也是南朝齐、梁间抒情赋的代表作。不难看到，它的特点不是作者抒发自己的离愁别绪，而是描写人间种种离别的情景。实际上，它的写法是铺陈离别其事其情的咏物赋，不仅描写，而且议论。作者的情感，与其说是伤感的同情，不如说是无奈的感慨，而且相当清醒。所以在思想上，作者把人间离别悲伤作为一种普遍存在的人之常情，叙述不同的离别现象，描写不同离别悲伤的感情特色、气氛及程度，并不对离别原因、背景及结果作出政治、社会的褒贬。在这方面，它具有齐、梁时代的一般特点，感慨多于不平，议论止于人情，比较委婉，比较软弱。而在艺术上，则力求精湛，讲究骈丽、融典、声韵和词藻。正是在这方面，它足以代表齐、梁时代的特点和成就。

本赋的结构类似议论文。开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”指出离别的距离远、时间长，更加悲伤。然后概述一般离别的双方，游子和思妇的处境与心情。接着便列举公卿、侠士、从军、去国、宦游、成仙、情恋等各类离别悲伤情景。最后归结到离别悲伤的深重，以至难以形容。显然，这是从一般到特殊的列论，结构简明，层次清楚，在写作上便于对具体的类型进行具体描写，而本文的精彩恰在于此。

作者善于从不同方面对各类离别悲伤进行特征的描写。一般离别发生在游子离家、思妇空闺的情境。“行子肠断”是离开亲爱者与熟悉的生活环境，登上旅程，涉水越山，暑夏寒冬，一切陌生、奇异、无聊，引起孤独落寞的思念，“百感凄恻”。“居人愁卧”是生活环境依旧，丈夫离开了，忍受孤独空虚的煎熬，时光消逝，朝思梦想，一切熟悉、感伤、思愁，百无聊赖，“怳若有亡”。对行居双方的心理描写都采取人物对处境及时令光景的感受。旅途山水是变动的，空闺光景是习常的。变动有新鲜感，习常有亲切感，然而因为离别的失落感，全都变得黯然失色，无精打采。这样的描写是细致的，表现是富有特征的。

同样，对各类特殊的离别情境，作者也分别其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。公卿饯别，设帐祖饮，贵客群集，歌舞绮丽，“惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞”，音乐十分动人，几乎成了盛大宴会娱乐。只是到了临别一刻，才悲伤地“感寂寞而伤神”。剑客侠士的复仇诀别，则是风云变色的慷慨赴义，不顾亲情与生死，呈现一种悲壮气氛。从军卫国的离别，则是另一番笔墨，只用两句写北边山水，在阻远隔绝中显得阔大；又用两句写攀桃李，送爱子，泪沾罗裙，仍然是写送“爱人”即征夫，不是母亲送子之词。《吴声歌曲·懊侬歌》有“爱子好情怀”句，正用“情人”之意。而中间六句写景物，渲染出家乡和乐，风光绚烂，充满温情，避开正面描写离别悲伤，更不触及慷慨赴死的爱国壮心，而委婉显出从军保卫家乡和乐生活的意义，突出家人的理解和爱心。他如出使异国，突出故国乡亲的思愁悲绪；宦游离别，侧重于闺妇的寂寞蹉跎及无望期盼；修道成仙的长逝，不无诙谐地点出凡心的依恋；私情苦恋则以春情秋思衬托。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不类同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。

善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言艺术技巧，方可描写出色。这是一篇骈赋，首先要求通篇骈对精巧整饬，又必须运用参差灵活的句法使文章语调句序活泼不呆板。同时，由于类型描写，集中一点，字句不宜多，选词必须精练，含意才能丰富，而又要传声绘色的文采，因此要词藻又不要堆砌，要用典故又不可艰僻。应当说，作者的语言艺术造诣使本文成功地做到了：骈对精整，文句活泼，词采绚丽，用典得当，而且声韵铿锵，和谐动听。

齐、梁骈文基本形成四六句的格式。本文除通篇四六为主的骈对句之外，很注意四六句的搭配运用、虚词和语气词的调节作用以及句子的语法结构变化。例如“况秦吴兮绝国”四句，去掉虚词、语气词，便是四言四句：“秦吴绝国，燕宋千里，春苔始生，秋风暂起。”加了“况”、“复”、“或”、“乍”及“兮”字，主要不是句意明确与否，而是语气情调明显了，变得舒缓沉重，抒 彩浓厚了。一般地说，四言句在中古汉语中结构紧凑，比较简洁斩截，本文多用于论叙；六言句则多转折，比较舒缓流走。本文主要是描述，所以用六言句多，并且句子结构灵活变化，造成语调抑扬、节奏活泼的艺术效果。如“日下壁而沉彩”二句是主谓结构，语调是“日下壁——而——沉彩”；下接“见红兰之受露”二句是省略主语的动宾结构，语调是“见——红兰——之——受露”；两两相对而语调抑扬，效果显然。正因注意效果，本文起结用散句以增强气势，中间也屡用楚歌的三三兮字句，而且在四六搭配上，不拘泥于固定的四四六六或四六四六的格式，因情取式，因势造句，往往连用六字对句而变化句式，需要时也用一色的排句。

词采绚丽是本文显著特色和成就。词汇丰富是写作骈文必须的条件，无论顺对逆对，正对反对，都要求适当的词汇，并且在对仗中显出文采。本文并不堆砌词藻，而是准确使用适当的词语进行叙事述情，传声绘色，因而在描写不同特征的离别情景中，自然而然地显出丰富多彩的词藻。如写行子居人的离愁，一是旅途山水，一是闺中光景，各用清词丽语描述出来，便形成两相对衬的画幅。词语是构成形象的材料和手段，其功能如同颜色、音响及光线，不在多，而在恰当。事实上，本文有不少词语是重复的，屡次出现，但由于使用适当，各尽其职，令人不觉重复，却有文采。例如日、月，有“日下壁而沉彩，月上轩而飞光”；“日出天而耀景，露下地而腾文”；“值秋雁兮飞日，当白露兮下时”；“春宫閟此青苔色，秋帐含兹明月光”；“秋月如珪，明月白露”等，写时令光景，词语、材料不免相同，关键在于使用适当。其他传声绘色的词语也这样。

用词语熔铸典故，是文学语言精练的重要修辞手段。本文用典同样显示了作者的语言修养。本文用典很多，方式不同，但很少用僻典，不用生典，也不追求旧典翻新。作者只是要求精练和适当。有的运用熟典，一读便知，而熔练精当。如“惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞”，用“伯牙鼓琴而渊鱼出听，瓠巴鼓瑟而六马仰秣”的故事，见于《韩诗外传》、《荀子》及《淮南子》等典籍，是熟典，涵意是形容音乐动听，这里同其涵意，而以“惊”、“耸”二字突现动听的用意，避免直用形容音乐动听的词语，使文章词采丰富而表现生动。有的熟典只是点出即止，例如“韩国赵厕，吴宫燕市”，分别指春秋战国的刺客聂政、豫让、专诸、荆轲，其人其事久传习知，所以点出其事发生场所，不予陈述，读者从上下文联系便明白。再如“织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤”，以及“芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”等等，都是点出典故，化于文章，用意明显，却使文采增辉，形象鲜明。

在南朝文坛，在古代文学史上，齐、梁是诗赋艺术跃进的时代。江淹是以善于摹拟和艺术出色著称的代表作家。虽然历来评论都对江淹善于摹拟不无微词，甚至有嘲弄他“江郎才尽”的传说，说他的文采是从郭璞或张华那里得来的，自己并无才华和创造，没有独特的风格；但是江淹自己则申明，摹拟是学习前人艺术的一条途径，一种方法，应当学习前人各种艺术经验，吸取不同风格(见《杂体诗三十首序》)。他对于诗赋语言艺术技巧确乎认真钻研，造诣很高。《别赋》及《恨赋》其实就是显示他艺术素养和才华的文章，应当说，本文也的确是一篇文采焕发的好作品。

〔注〕

黯然：神情忧伤，容颜失色。销魂：失魂落魄，精神涣散。

秦吴：指周代秦国和吴国，一在今陕西，一在今江浙，故云“绝国”，谓隔绝不通的国家。

燕宋：周代燕国在今河北北部，宋国在今河南东部，相距遥远。

行子：离家外出的游子、旅人，指丈夫。

凝滞：遇阻困顿。

逶迟：行缓慢貌。

棹：船桨，指行船。容与：形容行进徐缓。讵前：怎么前进，意即前进很慢。

不息：不能喘息，呼吸困难。

御：用，指饮酒。

横：横放，意为搁置不弹。玉柱：琴柱，指琴。沾轼：泪落在车前横木上。

居人：指在家的妻室。

怳：同“恍”，恍惚。

轩：门窗。

楸：楸树，落叶乔木。罹：遭受。

楹：厅堂前部的柱子。层楹指一间间高楼。

意：想。

一绪：同一情绪。

事：指离别的具体现象。万族：万类，指各种各样情况。

朱轩：指贵官所乘红色车厢。绣轴：指有锦绣帷幕的车子。

帐饮：古时贵官显达出行，送别时在城郊水边设帐饯饮，敬酒祝行。这句用典故。汉宣帝时，太子太傅疏广和侄子疏受一起告老还乡，公卿大夫为他们在长安城东门外设帐饯饮，送行车辆数百。

东都：《汉书·疏广传》云：“设祖道供帐东都门外。”注引苏林曰：“长安东都门也。”实指长安城东门，并非长安城有“东都门”，也不指东汉都城洛阳的“东都”。

金谷：指晋石崇在洛阳西北金谷涧的别墅金谷园。晋惠帝元康六年(296)，石崇在金谷园送王诩回长安，举行盛大宴会。

羽：舞者所执鸟羽，为舞具，与琴为乐器相对。琴、羽为二物。张，亦如下文之“陈”。陈，陈列，也指演奏。

燕赵歌：古时传言燕国、赵国多出歌舞乐伎美女。这句是说燕赵乐妓美女歌唱悲伤动人。

“惊驷马”二句：《韩诗外传》载，“昔伯牙鼓琴而渊鱼出听，瓠巴鼓瑟而六马仰秣”，是说古代音乐家俞伯牙、瓠巴二人演奏琴瑟超妙，使深潜的鱼浮出水面来听，吃着草料的马仰头欣赏。此用来形容音乐动听。惊，惊动。

耸，耸起。秣，马料。赤鳞，鱼鳞变红，夸张形容鱼激动。

造：临，到。

惭恩：受恩未报，感到惭愧。

报士：替人报仇之士。

韩国：齐国侠士聂政，受韩国严仲子百金结交，感知遇而替他到韩国去刺杀仇人侠累后自尽。赵厕：战国时，豫让受晋国智伯礼遇，智伯被赵襄子灭亡，豫让改名换姓，装成罪奴，隐藏在赵国宫中厕所，伺机刺赵襄子，为智伯报仇。

吴宫：春秋时，刺客专诸为吴国公子光在宴会上，用藏在鱼腹中的匕首刺杀吴王僚，自己当场被杀。燕市：战国时卫国荆轲在燕国街市上与朋友饮宴歌唱，后受燕太子丹的厚遇，受遣刺杀秦王不成，被秦王杀死。

割慈：割断父母慈爱。忍爱：忍心离别妻子儿女。

邦：国家。里：乡里。

沥泣：流泪哭泣。

抆血：眼泪流尽，继之以血，所以擦血。形容极度悲伤。

衔感：满含感激之情。一剑：指以剑术为恩人报仇，以报答恩情。

买价：买取声价。泉里：黄泉下，指赴死地。

负羽：背着弓箭。

辽水：即今辽河，在辽宁省。

雁山：指今山西北部雁门山。辽水、雁山都喻指从军出征的北方边塞。

陌上：指家乡田野小道。薰：散发香气。以上二句形容家乡和平光景。

耀景：光辉照耀。景：日光。

腾文：形容露珠依附草木闪烁光彩。

镜：映照。朱尘：尘土。照烂：明亮。

袭：笼罩。青气：春天雾气。烟煴：迷漫貌。

绝国：隔绝遥远的国家，指远方异国。

讵相见期：哪会有重逢再见的日期。以上二句用战国时音乐家雍门周说孟尝君的话：“臣之所能令悲者，无故生离，远赴绝国，无相见期。”

乔木：古以乔木为故乡标志。王充《论衡·佚文》：“睹乔木知旧都。”

北梁：指诀别地点。李善《文选注》引《楚辞》：“济江海兮蝉蜕，决北梁兮永辞。”

左右：指仆从。

斑荆：荆草铺地，席荆而坐。《左传·襄公二十六年》载，楚国伍举与声子友好，伍举离郑奔晋，在郑国郊外遇见声子也前往晋国，两人“斑荆相与食”，商谈归楚之事。这里是说可以席荆相谈，但只会增添伤感。赠：通“增”。

曲：山角。

湄：水边。

君：尊称丈夫。淄右：淄水西边。淄水在今山东省。

妾：妻子自称。河阳：黄河北面。

琼佩：美玉的佩饰。

金炉：指薰香的铜香炉。

结绶：佩结绶带官印，指做官。

瑶草：一种香草，妻子自喻青春年华。徒芳：白白浪费芳香。

惭：指对琴有愧，无心弹琴。

晦：使帐帷减色变灰暗。高台：指闺楼。流黄：指**绢丝的帐帷。

春宫：义同“春闺”，五臣本作“春闺”。閟：关闭。青苔色：无人来往，台阶一片青苔颜色，即谓长满青苔。

簟(diàn店)：竹席。

釭(gāng缸)：灯。

织锦曲：前秦苻坚时，秦州刺史窦滔被流放流沙，他的妻子苏蕙把思念之情织锦为回文旋图诗寄给他。

回文诗：一种诗体，排列文字，正反竖横斜读，都成诗章，故称“回文”。此即指苏蕙诗。

傥：倘使。华阴：华阴山即华山，在今陕西华阴南。上士：得道之士。

服食：吃丹药。还山：一作“还仙”。

寂：寂静无声，道家悟道的境界。《老子》二十五章：“寂兮寥兮，独立而不改。”未传：未获真传。

丹灶：道家炼丹的炉灶。不顾：专心不旁顾。

金鼎：炼金为丹的鼎。

汉：云汉，银河，指天上。相传仙人王子乔驾鹤上天。

骖(cān参)：原为拉车的骖马，此用作动词，拉车。骖鸾：鸾拉的乘车。相传神仙洪崖先生乘鸾车。

谢：辞别。依然：依恋不舍貌。

芍药之诗：指《诗经·郑风·溱洧》。其中说：“维士与女，伊其相谑，赠之以芍药。”是男女相爱的情歌。

佳人之歌：指汉代李延年诗：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。”赞美绝代佳人，此用以表示爱慕美人的情恋。

桑中：指《诗经·鄘风·桑中》。诗中“期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣”之语，写男女约会。卫女：卫国女子，指《桑中》的女主人公。鄘与卫相近，故称。

上宫：即《桑中》所说上宫，是约会地点。陈娥：陈国美女子。陈与卫亦邻近，故称。

渌波：清澈的水波。

南浦：南边水口。《九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”后用作男女送别之处。

珪：古代玉制礼器，圆形。

别方：离别的地方去向。

别理：离别的原因道理。千名：繁多名目。

必盈：指伤怨发展到极点才了。

渊：汉代赋家王褒，字子渊。云：汉代赋家扬雄，字子云。

严：汉代作家严安。乐：汉代作家徐乐。金闺：指汉代皇宫的金马门，是文臣学士待诏的地方。彦：俊才。

兰台：汉代皇宫藏书处。

凌云之称：汉武帝读司马相如的《大人赋》，十分赞赏，“飘飘有凌云之气”。此用其事，表示写赋才能极高。

雕龙之声：战国时驺衍、驺奭善辩，有谈天衍、雕龙奭之称。此用其事，形容词令如辩，声誉甚高。

谁：一作“讵”。摹：描写。

　　黯然销魂者，唯别而已矣！

　　全篇之魂。

　　况秦、吴兮绝国，复燕、赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，恍若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。

　　总体描绘分别之况。分别总是痛苦的，谁不希望彼此朝夕相处，但由于种种原因又不得不分离。

　　故别虽一绪，事乃万族。

　　所谓相见时难别亦难，分别之时，自然是别有一番滋味上心头。很自然的一句“故别虽一绪，事乃万族。”就带出了七种离别之痛。

　　至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。

　　此乃富贵者之别。十分地讲究排场，壮丽的车马，精美的服饰，丰盛的酒宴，加以美人、音乐。但分别的场面越壮观则分别之痛就越深，外表的、暂时的快乐终究掩饰不住“造分手而衔涕，感寂寞而伤神。”

　　乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。

　　聂政、专诸、荆轲等为报知遇之恩而以剑行刺来报答的“泣血为别”是属于剑客游侠之别。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”这等悲壮式的离别还是颇能震撼人心的。

　　或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。

　　这段描绘的是从军之别。在“古来征战几人回”的战乱年代，从军之别无异于生死离别。不同于游侠之别的是这是迫于无奈，故而感伤的气氛就浓郁的多了。

　　至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。

　　“绝国”在今天看来应指边疆，在古代交通不发达的状况下，“绝国”岂非是天涯海角。“至如一赴绝国，讵相见前。”的远赴“绝国”之别也是“视乔木兮故国，决北梁兮永辞。”“左右兮魂动，亲宾兮泪滋。”

　　又若君居淄右，妾家河阳，同琼佩之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫闭此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。

　　本段写夫妇之别。“君居淄右，妾家河阳。”看来所描绘的是两地分居夫妇的绵绵相思。春、秋、夏、冬一年四，多么缠绵，多么幽深，足以让人想象出一个动人的爱情故事。

　　傥有华阴上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。

　　这是方外之别。要想脱凡超俗，总不是很容易的。即便是得道成仙的方士对尘世也是依依不舍的。“高处不胜寒”想来没多少人愿意离开喧嚣的人间而忍受孤独。

　　下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。

　　最后一种也是最精彩的一种分别是写的男女情人之别。只可意会，不可言传。

　　是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情着乎？

　　春秋代序，岁月不居。世事循环无端，因而也就在无数次地上演着分别之“戏”。这些“戏”也是各具特色，各有其貌。即“是以别方不定，别理千名。有别必怒，有怒必盈，使人意夺神骇，心折骨惊。”江淹《别赋》写的各类分别之貌，或刻划鉴别时的衔涕伤神，或描写别后的四季相思，或慷慨悲歌，或缠绵往复，写得参差错落，丰富多采。

　　总评：六朝时代，骈文甚是繁荣，《别赋》句式，多用四、六言，可以说是骈赋的典型。但文中也夹杂着三、五、七言的句子，藉以舒畅文气。而七言的句子，往往中间镶以“兮”字，使音节纡缓。例如“怒复怒兮远山曲，去复去兮长河湄”。“攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙”。读来委婉回环，一唱三叹。

　　赋文以四字句为主，而四字句最注得人们注意的，约有三类。第一类是由名词与形容词组成。“辽水无极，雁山参云”便是。第二类由两个名词、两个动词组成，次序可以颠倒，但意义互相贯连。例如“割慈忍爱，离邦云里。”“驾鹤上汉，骖鸾腾天。”第三类以副词领起，主谓在后，象“闺中风暖，陌上草薰。”句式匀称多样。

　　夸饰、对偶、用典都是一般骈赋的特色。《别赋》也是如此。赋中的骈偶句，俯拾即是，但稍加分析，却有不少变化：有主谓结构对主谓结构，“舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。”有动宾结构对动宾结构“见红栏之爱露，望青揪之离霜。”也有复句对复句的，象“琴羽张兮萧鼓陈，燕赵歌兮伤美人。”“日出天而耀果，露下地而腾文。”

　　《别赋》所采用的是典型的总分总的行文结构。首先提出“黯然销魂者，唯别而已矣”一语作为全文的主旨，总起数句，然后自然地由“故别虽一绪，事乃万族。“一句转而描绘各类分别的场景。后又一缩，以”谁能摹暂离之状，写永决之情。

江淹(444— 505),字文通,是南朝著名的诗赋家,历仕宋齐梁三朝。江淹的一生，不管是人生际遇，还是对立功立业的追求，都布满坎坷曲折。“幼传家业，六岁能属诗，十三而孤”，又“孤贫，常采薪以养母”，曾于樵所得貂蝉一具,准备出卖。其母说：“汝才行若此,岂长贫贱也,可留待得侍中著之。”“长遂博览群书”，至弱冠之年，以五经授宋始安王刘子真，从此逐渐走入仕途。梁武帝萧衍代齐后，江淹官至金紫光禄大夫，不可不谓通达显赫。论其创作的巅峰，却处于宋末齐初的多舛失意之际。清贫的早慧少年时期以及成年时建功立业的理想在现实中受到了重创，使得江淹在人生失意之际，不管是对天道人生之惑，还是生命的无常，都有着更为敏感的生命意识。其中，尤以《恨赋》与《别赋》见长。

天道人生之憾

《恨赋》在开篇首段即写道：“试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂。人生到此，天道宁论？”作者以景衬情，漫漫平原，凄凉坟地，使人不得不想到个人的无力和生命的脆弱，拷问生命的终点，且这种感情与困惑不单是个人的，这恰是全人类一直以来的思索和困惑。江淹在《恨赋》中，以具体的例子描述了六类人的恨，以秦始皇为例的帝王雄图未展之恨，以赵王迁为例的列侯俘虏之恨，以李陵为例的名将身冤名辱之恨，以王昭君为例的美人叹息之恨，以冯衍为例的才士壮志未酬之恨，以嵇康为例的高人世事相违之恨。恨者，憾也。江淹所描写的恨，均是人生追悔莫及、欲哭无泪的切肤之憾，所以结尾处“自古皆有死，莫不饮恨吞声”是对人生遗憾的最好的写照。而文末的“春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生”，则体现了江淹生命意识的超越性，人生的遗憾和无常不是个人的，在万物时时刻刻都处于变化的世间——人不能两次踏入同一条河流，只有生命的延续和变化才是永恒的。

浓烈的感伤意识

《别赋》是《恨赋》的因，《恨赋》是《别赋》的果。如果说《恨赋》写的是逝者亡恨的话，那么《别赋》写的则是生人离恨。文章以“黯然销魂者，唯别而已”总领全文，又写“行子断肠”的“百感凄恻”与“居人愁卧”的恍若有失，同时大幅度的景物描写以衬托离愁别绪，形象生动地写出了不同人在离别时相同的怅惘。江淹在《别赋》中以概括的形式，共写七类人物之别——富贵者之别、侠士之别、从军之别、绝国之别、夫妇之别、隐士之别、情人之别。其中，春与秋交织在别离之情中，“春苔兮始生，乍秋风兮暂起”，是对生命短暂的感慨；“珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春”，罗绮美人与暮秋的对比，更使行人寂寞伤神。与《恨赋》不同的是，《别赋》究竟是生人别离之情，所以排在最后的男女情人之别，既为哀婉凄怨的全文增添了一丝生气，又突出了感伤。“有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”，江淹在经历了丧子丧妻之痛以后，再加上当时仕途的不如意，创作出了他辞赋的代表作——《恨赋》与《别赋》，确实是应了赵翼的“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。江淹以其独特的人生经历创作了使其在文学史上留名的二赋，正是他敏感的生命意识，赋予了作品浓烈的感伤意识，他的怨恨和愁思，都来自于对人生短促、生命脆弱、命运难卜、祸福无常的深刻体会，来自于个人在大局势变动时窘然困惑的深刻感受。

参考文献暂略。

富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别。

1、富贵者离别：帐饮东都、贵客群集、笙歌罗列，表现为盛宴游娱的场景，只在离别之际，才“感寂寞而伤神”。

2、侠客之别：则带有凛然的义气，“衔感于一剑”、慷慨赴义、风云为之变色，表现出悲壮的气氛。

3、征人之别：将边塞的辽远无极与家乡的绚丽风光对比，与家中的和乐温情对比，渲染出不忍之状。

4、使者之别：突出了空间和时间的漫长，而亲朋因此“魂动”、“泪滋”，显示出悲怨的情绪。

5、宦游之别：侧重写闺阁的寂寞和思妇无穷无尽的期盼。

6、求道学仙离别：则必须做出对人间的舍弃。

7、恋人离别：以春情秋思表现了绵绵不绝的思念。

赏析

《别赋》这篇赋便以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。

结构上，开篇以“黯然销魂者，唯别而已矣”定一篇之基调；中间以“故别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状写特定人物同中有异的别离之情；末尾以“别方不定，别理千名”的打破时空的方法归结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。

江淹(444～505),南朝文学家。字文通。祖籍济阳考城（今河南兰考东）。祖父和父亲都在南朝宋任县令。江淹6岁能诗。13岁丧父。家境贫寒，曾采薪养母。20岁左右教宋始安王刘子真读“五经”，并一度在新安王刘子鸾幕下任职。泰始二年(466)，江淹转入建平王刘景素幕,刘景素对他很重视，待以布衣之礼，但由于江淹“少年尝倜傥不俗，或为世士所嫉”（《自序传》），因广陵令郭彦文一案，被诬受贿入狱。在狱中，他给刘景素上书陈情获释。此后，他曾举南徐州秀才，对策上第，转巴陵王国左常侍。不久，又回到刘景素幕下，任主簿、参军等职。泰豫元年(472)，宋明帝死后,刘景素密谋叛乱，江淹曾多次谏劝，刘景素不纳,江淹于元徽二年(474)被贬为建安吴兴县(今福建浦城)令。这一时期他在仕途上很不得志，而在文学创作方面却作出了较大的贡献。宋顺帝升明元年(477)，齐高帝萧道成执政,把江淹自吴兴召回，并任为尚书驾部郎、骠骑参军事，他为萧道成出谋划策并起草文书，大受重用。萧道成代宋自立，他被任为骠骑豫章王记室带东武令，迁中书侍郎，齐武帝永明间，任庐陵内史、尚书左丞、国子博士诸职。少帝萧昭业即位，他任御史中丞，明帝萧鸾时，又任宣城太守、秘书监诸职。梁武帝萧衍代齐后，官至金紫光禄大夫，封醴陵伯。

江淹又是南朝著名的赋家，他的文学声誉，主要还是得之《恨赋》和《别赋》这两篇名作。二赋的写作，与江淹早年的遭遇有极大关系。但他在这里并没有直接抒写自己具体生活经历中的感情，而是从自身的体验推衍开来，将憾恨与别离视为人类的普遍遭遇，再通过一一举例或分门别类的方法具体描摹，充满了悲伤的情调，容易触发读者的同感。尤其是作者善于用精丽的语言、移情的笔法，描绘出各种特定场合中的环境气氛，衬托各类人物的憾恨之情、离别之悲，具有很强的感染力。

其中《别赋》尤为出色。因为“恨”的内容太广泛，无法在一篇短赋中写得恰到好处、淋漓尽致。“别”实际只是“恨”的一种，较容易把握。文中先从行者与居者两面总述别离之悲，然后分写各类人物、各种情形的别离，以见其在人们生活中的普遍性，并达到反复渲染的目的。写侠士以死报恩、与家人诀别的景象是：“沥泣共诀，抆血相视，驱征马而不顾，见行尘之时起。”有慷慨悲壮之气。写游宦者之妇的四季相思是：“春宫閟此青苔色，秋帐含兹明月光。夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！”有缠绵不尽之哀。写情人之别，则于忧伤中充满了诗意的美感：

下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光阴往来。与子之别，思心徘徊。

《恨赋》、《别赋》，既反映了作者对于人生的伤感，客观上也反映了南朝社会的时代的伤感，同时，作者又是把这种伤感作为一种艺术的美来追求的。这也是南朝文学的普遍现象之一。

江淹的《别赋》与《恨赋》是抒情小赋中的创格。此赋并非抒发作者自己的离愁别绪，而是对人间种种别离作类型化的刻划。作者将离愁别绪作为一种普遍存在的人之常情，叙写不同的离别场面，渲染不同的氛围，表现不同离别引起的哀痛与创伤。

这是一篇著名的抒情小赋。齐梁之际，赋摆脱传统板滞凝重的形式向抒情言志的小赋发展过渡，并用以描写日常生活中的各种感受。这篇赋便以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻划等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。结构上，首以“黯然销魂者，唯别而已矣”定一篇之基调；中以“故别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离之情，状写特定人物同中有异的别离之情；末以“别方不定，别理千名”作为归结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。