七绝诗有何特点？

七绝言简意赅，以小见大，深受古今读者喜爱。写作有以下几个要求。

首先，要求通俗流畅。通俗，就是易懂，语句要浅显。流畅，就是语义要明晰，尽量不用生僻的典故。如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”就以其鲜明的形象、真挚的感情、悠扬的声调，传诵千古。我们学会会员当然比不上古贤，但也有一些作品值得一读，如新会员陈彪的《逢春有怀》：“河边垂柳吐新芽，又见阳春一树花。欲问东风知燕否，今年宿住到谁家？”绝句，古时候是可以合乐而歌的，是歌词，不是案头阅读的作品，所以要通俗，用我们现在提倡一种方法来说，就是“白话入诗”。它和其他诗歌体裁有明显的区别，古人的律诗大都比较难懂，而绝句大都很通俗顺口，流畅易读。我们在创作时不能为了迁就平仄或押韵，生造词语、任意调换约定俗成的词语的格式，如把“乾坤”调整为“坤乾”，把“树精神”调整为“精神树”，读起来令人觉得生涩别扭，疙疙瘩瘩不自然，没有艺术美感。

其次，七绝立意一定要新颖，以小见大，说理要隐含其中，韵味才深长。比如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”用常见的边塞题材，表现了深刻的包括反战、思亲、对将帅无能的讥讽等时代内涵。也来读读我们学会会员的作品，如茅垭诗社龚作武的《甲鱼》：“为子入学送小高，为妻调动贿老曹。几经辗转一圈后，最后返还手术刀。”用诙谐的笔调写一只甲鱼辗转旅行，谴责的却是贿赂成风的不良社会风气。如田喜的《吟校园雨中秋桂》：“连绵秋雨妒孤芳，犹借风刀剪叶狂。绿树撑天擎日月，历经磨难自然香。”如罗永洪的《登阳晋岩》：“直上天梯八百步，诗乡全景尽收心。阳晋岩前相神骏，可怜不是伯乐身。”都有比较生动鲜明的形象和比较深刻的哲理。七绝的立意，一定要给人耳目一新的感觉，读者就会爱不释手，反之，如果沿袭老一套，无创造革新，运用多次用过的词语句式，读者自然不会喜欢。

其三，七绝形象一定要鲜明，要有诗情画意。如杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”有声有色，有静有动，没有过多的修饰，却有震撼人的艺术效果，是一首非常工整、写得非常认真的诗。杜甫有“语不惊人死不休”，他这首诗应该是千锤百炼所得。我们来读读学会新会员陶灵龙的《又识浙水》：“又识浙水菜花黄，云吻山峦笑靥狂！玉带一条织岭坳，蜂歌蝶舞竞娇阳！”刘邦伟的《登阳晋崖》：“携缕春风上晋崖，洋川已绽万枝花。颉颃莺燕碧空下，哪座红楼是我家？”都有比较鲜明的景色和诗情画意。所以我们说：七绝的表达方式，就要以描写实地景物和抒情为主，我们绥阳，山清水秀，处处是景，步步有诗，出门既有灵感。但我们不少诗友，追踪电视报道，理学味道太浓，议论太多，毫无诗情画意，很难引起读者的兴趣。

其四，七绝的写作同样讲究起承转合。尤其要注意第三句的转。“文似看山不喜平”，七绝只有二十八个字，若想以小见大、尺幅千里、意味深长，就绝不能平铺直叙，或者四句都描写一个景物，表达一种意思，一定要写得有波澜，有起伏。其中，第三句的“转”是关键，一定要荡开，要别开生面。如陆游的《示儿》：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁！”前两句写陆游一生的遗憾和挂欠，第三句用假设作“转”，使“合句”更有震撼力，突出了他深切而强烈的爱国情怀。我们也来读读学会新会员曾庆华的《柳》：“春借神刀剪翠绦，千丝弄影水波摇。随莺转步鬓沾雪，多少离人泪洒桥。”前面的美景通过第三句的“转”，使离愁更加深沉。

最后，要区别七绝与竹枝词、民歌的异同，七绝有严格的格律要求，重在文气。竹枝词以吟咏风土为其主要特色，故与地域文化结下了不解之缘，洋溢着鲜活的世态民情、浓厚的文化个性和乡土气息，竹枝词也有严格的格律要求。如金字诗社罗代华的《仙人棋局》：“仙人山上一棋盘，谁可参得透秘玄？天降经天纬地手，将星作子定江山。”就是以绥阳外八景之一的仙人棋局为题创作，与本土文化风俗、传说故事密不可分，也有比较严格的格律。民歌是劳动人民的诗歌，一般是口头创作，口头流传，偏重于俗言俚语。如韩述华的《油煎豆腐起青苔》：“昨夜等郎紧不来，烧了几堆冤枉柴。仔鸡炖汤都干了，油煎豆腐起青苔。”民歌不注重严格的格律要求，我们现在也有会员创作了不少优秀的现代民歌。如李发杰的《蒲场异瓜苑》：“蒲场高星产业苑，一个南瓜两人抬。太空培植新科技，奇瓜异果上展台。”如李荣强的《红军河》：“遵义有条赤水河，红色文化故事多。调遣神兵出四渡，主席韬略刻心窝。”词语通俗不深奥，诗句通畅自然，诗意明白易懂。

七律,冬云（一）:

七律冬云请你联系相关写作背景,说说这首诗表现了诗人什么样的思想感情

七律 冬云

(1962年12月26日)

雪压冬云白絮飞,

万花纷谢一时稀

高天滚滚寒流急,

大地微微暖气吹

独有英雄驱虎豹,

更无豪杰怕熊罴

梅花欢喜漫天雪,

冻死苍蝇未足奇

注释：

〔冬云〕作诗日期十二月二十六日(作者的生日),在当年冬至节后的第四天旧说“冬至一阳生”,所以诗中说“大地微微暖气吹”,这里是比喻虽在冬至,大地并没有完全被寒流控制

〔罴(pí皮)〕熊的一种,现在叫马熊或人熊

作法

这首诗上来的“飞”和“稀”是五微,下面的“吹”、“罴”、“奇”属于四支《冬云》押得是四支大韵,组合力强的字多得是,大可不必从五微借字,而且一借就是两个

题解

这是毛泽东为自己七十岁生日(中国传统算法)作的诗

七律,冬云（二）:

请问古代形容人们励志的诗词有哪些七律,冬云

励志古诗词

　　

　　1、《浪淘沙》刘禹锡

　　

　　莫道谗言如浪深,莫言迁客似沙沉

　　千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金

　　

　　2、《竹石》郑板桥

　　

　　咬定青山不放松,立根原在破岩中

　　千磨万击还坚劲,任尔东西南北风

　　

　　3、《赠萧瑀》李世民

　　

　　疾风知劲草,板荡识诚臣

　　勇夫安识义,智者必怀仁

　　

　　4、《西游记》吴承恩

　　

　　人心生一念,天地悉皆知,

　　善恶若无报,乾坤必有私

　　

　　5、《赠梁任父同年》黄遵宪

　　

　　寸寸河山寸寸金,侉离分裂力谁任

　　杜鹃再拜忧天泪,精卫无穷填海心

　　

　　6、《劝学》颜真卿

　　

　　三更灯火五更鸡,正是男儿发愤时

　　黑发不知勤学早,白首方悔读书迟

　　

　　7、《长歌行》汉乐府

　　

　　百川东到海,何时复西归

　　少壮不努力,老大徒伤悲

　　

　　8、《雪梅》卢梅坡

　　

　　梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章

　　梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香

　　

　　9、《夏日绝句》李清照

　　

　　生当作人杰,死亦为鬼雄,

　　至今思项羽,不肯过江东

　　

　　10、《狱中题壁》谭嗣同

　　

　　望门投止思张俭,忍死须臾待杜根

　　我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑

　　

　　11、《金缕衣》无名氏

　　

　　劝君莫惜金缕衣劝君惜取少年时

　　有花堪折直须折,莫待无花空折枝

　　

　　12、《劝学》朱熹

　　

　　少年易老学难成,一寸光阴不可轻

　　未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声

　　

　　13、《春宵》苏轼

　　

　　春宵一刻值千金,花有清香月有阴

　　歌管楼亭声细细,秋千院落夜沉沉

　　

　　14、《柳氏二外甥求笔迹》苏轼

　　

　　退笔如山未足珍,读书万卷始通神

　　君家自有元和脚,莫厌家鸡更问人

　　

　　15、《遣兴》袁枚

　　

　　爱好由来落笔难,一诗千改心始安

　　阿婆还是初笄女,头未梳成不许看

　　

　　16、《论诗十绝》戴复古

　　

　　草就篇章只等闲,作诗容易改诗难

　　玉经雕琢方成器,句要丰腴字妥安

　　

　　17、《戏为六绝》杜甫

　　

　　未及前贤更勿疑,递相祖述复先谁

　　别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师

1、百川东到海,何时复西归少壮不努力,老大徒伤悲（汉乐府《长歌行》）

　　

　　2、百学须先立志（朱熹）

　　

　　3、宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来

　　

　　4、笔落惊风雨,诗成泣鬼神（杜甫）

　　

　　5、别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师（杜甫）

　　

　　6、博观而约取,厚积而薄发（苏轼）

　　

　　7、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之（《礼记》）

　　

　　8、吃一堑,长一智（古谚语）

　　

　　9、尺有所短,寸有所长（屈原）

　　

　　10、出师未捷身先死,长使英雄泪沾襟（杜甫）

　　

　　11、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干（李商隐）

　　

　　12、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花（孟郊）

　　

　　13、春色满园关不住,一枝红杏出墙来（叶绍翁）

　　

观书有感

作者： 朱熹

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许？为有源头活水来。

观梅有感

作者： 刘因

东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家；只恐江南春意减，此心元不为梅花。

秋夜将晓出篱门迎凉有感

作者： 陆游

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

野人饷菊有感

作者： 张煌言

战罢秋风笑物华，野人偏自献黄花。已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜。

　 凉州词·王之涣

　黄河远上白云间，

　一片孤城万仞山。

　羌笛何须怨杨柳，

　春风不度玉门关。

　此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。

　 早发白帝城·李白

　朝辞白帝彩云间，

　千里江陵一日还。

　两岸猿声啼不住，

　轻舟已过万重山。

　诗话家们在品评唐诗的艺术成就时，向来是李白杜甫并称，举世公认，但是，在绝句方面，尤其是七言绝句，成就者为李白。

　 送元二使安西·王维

　渭城朝雨浥轻尘，

　客舍青青柳色新。

　劝君更尽一杯酒，

　西出阳关无故人。

　“劝君更尽一杯酒”，这酒中不仅浸透了诗人对友人的一片深挚情谊，更饱含着他对国家和平安宁的美好祝愿！——这正是“阳关曲”千百年来久唱不衰的魅力之所在！

　 出塞·王昌龄

　秦时明月汉时关，

　万里长征人未还。

　但使龙城飞将在，

　不教胡马渡阴山。

　明代诗人李攀龙曾经推崇这首《出塞》为唐诗七绝的“压卷”之作。《唐诗绝句类选》“‘秦时明月’一首为唐诗第一。”

　 乌衣巷·刘禹锡

　朱雀桥边野草花，

　乌衣巷口夕阳斜。

　旧时王谢堂前燕，

　飞入寻常百姓家。

　这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，感慨沧海桑田，含而不露，美而不俗。语虽极浅，味却无限。

　 凉州词·王翰

　葡萄美酒夜光杯，

　欲饮琵琶马上催。

　醉卧沙场君莫笑，

　古来征战几人回。

　全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴，描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面。清代施补华的《岘佣说诗》评说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”

　 江南逢李龟年·杜甫

　岐王宅里寻常见，

　崔九堂前几度闻。

　正是江南好风景，

　落花时节又逢君。

　这首七言绝句脍炙人口，是杜甫晚年创作生涯中的绝唱，历代好评众多，如清代邵长蘅评价说：“子美七绝，此为压卷。

　 山行·杜牧

　远上寒山石径斜，

　白云深处有人家。

　停车坐爱枫林晚，

　霜叶红于二月花。

　杜牧的七绝诗，分为咏史和写景两大类。但成就还是写景诗。杜牧的七绝写景，画意浓厚，语言清丽，给人以俊爽飘逸之感。

七律·心之恋这首诗表达的词人情感解析：

”紫绶金章绪如潮”。起笔颇有气势，从思绪着笔，为读者预留遐想的巨大空间。

“东去春来岁岁高”。广阔的时空，无奈的离别之情，爱情随着岁月的流逝而积累沉淀。这里将空间“绪”和时间“岁岁”此二者联系起来，组成一个极为辽阔悠久的时空背景。时间长河的冲刷，是无奈，也是一种通脱，具有通古今而观之的气度。

“梦断肝肠念伊人”。如果说前边是一个气势非凡的大场景，那么，此时出现的则是一个细致精确的小场景，此处描写了词人的情感和他的内心世界。伊人究竟在何处，这里勿需考证，但可以确定的说，伊人在他乡事业并不比词人逊色。词人当时似乎得知伊人处境一二，但伊人内心幸福指数词人不得而知，因此在此处点出“念”伊人，担心惦念自己心爱的人是否真的幸福快乐。此句在文中作用极大，既拍合词题，又为下阙恋花怀玉一句预伏一笔。

“恋花怀玉迎料峭”。集中描述出作者多年来对伊人像宝玉一样怀抱着的情景，让人感叹。为世上拥有这样的痴情人而敬佩，更也为伊人有这样的真爱而羡慕。宝玉乃石物，识宝之人视为无价的玉石，不珍惜的人视之为玩石。此句把词人对伊人的恋和爱刻画到极致。词人把“伊人”极为看重，看做花朵，恰似两人在如花似玉的年龄相恋，应该是男才女貌。此处从不同角度于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个欣赏伊人如花似画的境界，使人心胸为之开阔，内心为之好奇。”迎料峭”说明两个人在分别之后的奋斗历程的艰辛和困苦，以劳累的身体淡忘情感的无奈和对未来美好生活的企盼与憧憬。

“学海无涯苦寻觅”。总束上文，带起下片。前文为我们描绘的精彩画卷不由不使人发出要“苦寻觅”的原因。”学海无涯”，寓意词人在茫茫人海中苦苦寻找”伊人”，这里与第一句”绪如潮”相呼应，用笔之妙跃然纸上，”苦”点出作词人身心疲惫，滴血入心思念伊人的痛苦，”寻觅”寓意深长，表明词人矛盾心情，如若”伊人”在他乡过得快乐，作者仍会恋花怀玉的默默呵护伊人，为心爱的人幸福而心甘情愿折磨自己内心的苦衷，这是爱的最高境界。上片立足写景描心，为伊人后来的现状出场作铺垫。

“芬芳艳丽他乡娇”。在人生这个历史舞台上，事业有成已为世人的普遍追求以及对自己实现人生价值的认可。以“芬芳艳丽”写出伊人的事业成就，与词人”紫绶金章”的现状相得益彰，首尾呼应，这也是此诗的绝妙之处。

本词极雄丽之至，横亘时空，既认知事业有成之收获，又极写真爱亦可促进事业之辉煌，使人难辨其究竟消极还是积极，人生功业虽辉煌而终归于爱的力量。但纵使真爱不能牵手人生，但更值得珍惜，更惹人向往。古往与今来，事业与爱情，在跌宕起伏的人生之中，犹如隐然有一种低徊婉转深隐幽微的情思绵绵不尽。

综上所述， “紫绶金章”的动力来源于词人对“伊人”“梦断肝肠念”的思念，伊人的“芬芳艳丽”得益于词人“恋花怀玉”的无形力量的支撑，词人与“伊人”彼此的心应该始终是相通的，该诗词人以“紫绶金章”和伊人的“他乡娇”完美结局。此诗言简意赅，构思严谨，语言清俊婉朴，意境超逸，描摹细腻，有柔情似水，“剪不断，理还乱”的妙处，最后为读者留下遐想的空间。

此诗高起然后低徊，平稳过渡后凄凉至极。抖笔荡开，思绪袅袅，渐紧渐烈，沉郁过后，复归于沉静，旷远。