好句好段+赏析

　　肯与君王卷土来？

　　百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。

　　江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？

　　宋·王安石《乌江亭》

　　王安石是一位很有个性的人物。后世反对变法的人，对他百般调侃攻击。《警世通言·拗相公饮恨半山堂》一文中说：“因他性子执拗，主意一定，佛菩萨也劝他不转，人皆呼为拗相公。”看来，坚守定见、不肯易移，是王安石最突出的性格。对此，世人已成共识。王安石写诗爱改前人成句，好做翻案文章，这也与他执拗的脾气有关。他改别人的诗，有的是改好了，有的则弄巧成拙。譬如他的名句：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”。源出五代沈彬的“地隈一水巡城转，天约群山附郭来”。他的《北山》：“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。”本于《过杨氏别业》中的“兴阑鸣鸟换，坐久落花多”。应该说，这些诗改过以后，形象生动，辞意益工，改得好。但也有改糟了的，闹出了笑话。如王籍著名的诗句“鸟鸣山更幽”，动中见静，构思奇巧，意境绝伦，可王安石把它改为“一鸟不鸣山更幽”，这实话实说，说得多蠢，正是煮鹤焚琴，闹出了一个大笑话。

　　王安石的翻案诗，因有政治家的眼光，立论精深，别具新意，比起文人骚客空泛的见识，的确高明得多。如他的这首《乌江亭》就是一例。这首诗是对杜牧的《乌江亭》的驳难。杜牧说：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”这两句诗，作为劝勉在逆境中奋起，不失是一种人生鼓舞。但是，作为对项羽功过的分析和中原兵败的评论，就有不妥之处了。而王安石的立论就不同了，他的发问，振聋发聩：“江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？”王安石在这里，表达了对项羽的政治评价：项羽拒纳人才，刚愎自用，使江东子弟疲劳奔命，枉自捐躯；进咸阳后，大火三月，生灵涂炭。项羽何德何能，能令江东子弟再次为他的霸业卷土北上，血洒疆场？王安石的设问，是冷静的诘难，是愤怒的控诉：为暴君卖命，值得吗？

　　杜牧的《乌江亭》，是诗人对历史悲剧的凭吊，是怀古的抒情嗟叹；王安石的《乌江亭》，是政治家对悲剧的沉思，是警世的理性阐析。前者动人情，后者启人思。用情，当对前者心动；论理，会对后者首肯。你说对吗？

　　雏凤清于老凤声

　　十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。

　　桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。

　　唐·李商隐《韩冬郎即席为诗相送，一席尽惊。他日余方追吟“连宵侍坐裴回久”之句，有老成之风。因成二绝寄酬，兼呈畏之员外》

　　这首诗有一个长题，讲述作诗的经过，索解如下：韩冬郎，即韩偓，唐末诗人，小字冬郎。他的诗多写艳情，词藻华丽，有“香奁体”之称。韩偓早慧，幼年即能诗。李商隐回忆，在一次送别的宴会上，小冬郎即席赋诗，满座惊叹。事后，李商隐追忆冬郎诗句“连宵侍坐裴回久”，深感词意老成，因此写了两首绝句酬和，并呈献给他的父亲畏之员外。“连宵侍坐裴回久”，裴回，同徘徊。连宵侍坐，徘徊沉吟，应对练达，不似小儿的心态。所以，李商隐说这句诗有“老成之风”。

　　“十岁裁诗走马成”，裁诗，裁剪诗章，即推敲作诗。走马成，形容才思敏捷。“冷灰残烛动离情”，离别席上，芯灰凄冷，烛泪半残，离人黯然销魂。“桐花万里丹山路”，《诗》曰：“凤凰鸣矣，于彼高岗；梧桐生矣，于彼朝阳。”梧桐是凤凰的栖息之所。《山海经》记：“丹穴之山……有鸟矣，其状如鸡，五采而文，名曰凤皇。”丹山是凤凰的诞生之地。桐花满树，丹山万里，都是在祝愿冬郎前程无量，如花似锦。“雏凤清于老凤声”，赞扬冬郎才华出众，青出于蓝，已超越了前辈。“雏凤清于老凤声”这句诗，因其设喻精彩，形象优美，已成为“后来居上”这一人生祝福的经典比喻，是对社会发展、人生进步最美好的祝愿。

　　李白诗云：“宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。”孔子的名言“后生可畏”，表明先行者高远的眼界和仁爱的胸怀。对后来者的赞美和期待，正是对“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”这一代谢规律的欣喜确认。董颖《江上》诗云：“摩挲数尺河边柳，待汝成荫系钓舟。”摩挲河边嫩柳，盼望它早日成材，这是育人应有的心态，可贵的心态，可敬的心态。

　　山上惟闻松柏声

　　北邙山上列坟茔，万古千秋对洛城。

　　城中日夕歌钟起，山上惟闻松柏声。

　　唐·沈佺期《北邙山》

　　北邙山，千古墓葬之地。王建诗云：“北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。”张籍诗云：“洛阳北门北邙道，丧车辚辚入秋草。车前齐唱薤露歌，高坟新起日峨峨。”都是在描述邙山的多墓景象。

　　“北邙山上列坟茔，万古千秋对洛城”。就是对上述景象的描绘。一个“列”字，极言邙山坟茔之多；摩肩接踵，正合了“邙山无卧牛之地”的俗话。前一句说的是坟茔的空间密集，后一句“万古千秋”则是说坟茔的时间悠远。“城中日夕歌钟起”，歌钟，欢歌狂舞的音乐之声；日夕不歇，指行乐的浸*沉湎。“山上惟闻松柏声”，自古墓地多种松柏，点明松柏风涛，倍增风声的凄凉萧索。以城中歌舞的钟声与山中松柏的风声对举，对行乐者迷醉心态的警戒，无疑是一声大吕洪钟！

　　人事代谢，荣华易逝，转瞬沧桑，徒存墟墓，这是人生警示的永恒主题。古往今来，多少文人

　　墨客对此发出了感叹。“昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在”。卢照邻的《长安古意》，与沈佺期的《北邙山》正可谓意同词合。李白诗云：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”“昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵坟”。最巍峨的建筑，最显赫的人物，最终都只能留下一座座寂寞的坟茔。秦宫汉阙，何等崔嵬；秦皇汉武，何等雄武，最后也同样消失在凄迷的乱石荒草之下，流传在凄凉的渔樵闲话之中。请听马致远的咏叹：“想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说”……

　　那么，人生苦短，世事无常的咏叹，提出了一个什么教训呢？唐人吴兢在《贞观政要》中正告：“乐不可极，极乐成哀；欲不可纵，纵欲成灾。”即使权倾一时，炙手可热，也要惜时禁欲，修身养性。因为，这一切终将火尽灰灭。大到治国，小至养身，都是一个道理。

　　殷鉴在侧，面对邙山的洛阳人更应懂得这层道理。请君抬头北望邙山，不是什么都该明白了吗？

　　梦觉流莺时一声

　　别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

　　树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　宋·苏舜钦《夏意》

　　夏日炎炎，足不出户，在盛夏的寂静中，蝉噪蛙鸣，燕语莺啼，人们听得格外分明。夏天，大自然奏响了一曲虫鸣禽啼的交响乐：“残暑蝉催尽”（白居易），“青草池塘处处蛙”（赵师秀），“日暮长廊闻燕语”（寇准），“阴阴夏木啭黄莺”（王维），正是百禽齐鸣，万籁有声。

　　苏舜钦的这首《夏意》描绘闷热的正午，谛听流莺啼唱，带来通体清爽的奇妙感觉。盛夏吟诵这首小诗，读者定有一种如坐清风的凉意。

　　“别院深深夏簟清”，别院，指正院侧旁的小院，是休闲的居所。簟，竹席。别院深深，竹席清凉，在夏日的正午，这里别有洞天，是一个惬意的纳凉处所。“石榴开遍透帘明”，窗外的榴花盛开，令人心旷神怡。这句诗，分明化用了韩愈的名句“五月榴花照眼明”，显得格外亮丽。“树阴满地日当午”，虽在正午时分，却因树阴满地，表明了此处暑气甚微，更点明了环境的幽静，为结句呖呖莺啼，营造起阴凉可人、悄然无声的时空。“梦觉流莺时一声”，莺声在梦中啼鸣；抑或莺声惊醒了梦境？莺声引出了梦境的内视觉，使人浮想联翩。诗人在莺声前特意点明“流莺”，把声音流动的节奏美，表现得格外悦耳。

　　张问陶诗云：“天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情。”这人情，该与心境吻合，心静自然凉，《夏意》表现了苏舜钦当时心境的恬适。苏舜钦27岁进士及第，性格刚正，曾上疏奏劾政弊，直指仁宗燕乐无节这等臣子应忌避的事情。“心曾许国终平虏，命未逢时合退耕。”结果被削职为民。归隐后，苏舜钦以四万钱买来广陵王的花园沧浪亭，欧阳修曾作诗戏谑：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱。”苏舜钦废放吴中，幽居沧浪亭，与鱼鸟共乐，他在《初晴游沧浪亭》中说：“帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。”正与《夏日》同趣。面对天籁自鸣，正因苏舜钦有这样好的心境，所以才会创造出这样好的诗境。

　　不知转入此中来

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

　　长恨春归无觅处，不知转入此中来！

　　唐·白居易《大林寺桃花》

　　大林寺在江西庐山。诗前有序，记叙同游者凡17人，夜宿大林寺，其时为四月初九。大林寺位居庐山顶上，山高地幽，寺内气候要比平地迟滞两个多月。此时，虽已四月天气，可寺内桃树始花，犹如一二月间，这正是本诗的背景。

　　“人间四月芳菲尽”，芳菲，指美盛的花草。刘禹锡《春日书怀》诗云：“野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天。”时序流转，人间四月，花草凋零。“山寺桃花始盛开”，可山寺幽深，桃花迟发，时至四月，犹见春意盎然。这情景，正暗合了唐诗人常建《题破山寺后禅院》的诗境：“曲径通幽处，禅房花木深。”花隐曲径尽头，禅房深处，益显春色的弥足珍贵。

　　“长恨春归无觅处”，春去杳然，无处寻觅。惜春的遗憾是人之常情，“春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。”唐人雍陶的慨叹，正是对春光匆匆的惋惜。于是，“人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落。”宋人管鉴在《醉落魄》中，表达了人情坚贞，不忍花落的一厢深情。惜春无奈，挽留无方，于是百计寻春。黄庭坚诗云：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”落想天真，情深意切，表达了对春天的无限眷恋之情。

　　白居易的《大林寺桃花》，在历述惜春寻春之情后，结句别出心裁，另辟新境，给人以发现的惊喜：“不知转入此中来！”白居易以桃花比拟春光，使人眼前一亮，恍然别造了一个世界。不意烂漫春光竟久违人间，深藏在此。

　　写这首诗时，适逢白居易谪贬江州司马。按理说，这正是诗人心灰意懒的时刻。想不开，斤斤得失，天地必如牢笼；想得开，不计荣辱，胸中自有新的天地。这首咏景小诗，恰恰表现了白居易豁达的襟怀。天涯何处无芳草！天地辽阔，是处皆有佳境。这是云水襟怀的胜利，这是自由心境的胜利。

　　弄日鹅黄袅袅垂

　　南浦东冈二月时，物华撩我有新诗。

　　含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。

　　宋 王安石《南浦》

　　这首诗，是王安石晚年居金陵时所作，描绘春临南浦的景色。

　　严冬过后，春天来临，“天地革而四时成”，万物生机勃勃，正是“阳春布德泽，万物生光辉”的时候。在诗人笔下，初春最常见的描写对象，历来有二：一是春水，二是柳条。冰消雪化，碧水粼粼，是最引人注目的春天景色。所以，姜夔在《淡黄柳》一曲中说：“燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。”韦庄“桃花春水渌”，张籍“长江春水绿堪染”,秦观“燕尾点波绿皱”，众口一词，都在诉说水绿带来了早春的消息。

　　鹅黄初露，柳条飘拂，是春天的另一个信号。杜甫说：“漏泄春光有柳条。”说得有趣，既是生活实景的写照，又是画情诗意的展现。许多诗人，也从不同的侧面，表达他们对春、柳同步的感受。李白说“春风柳上归”。杨巨源在《城东早春》中点明，“绿柳才黄半未匀”，绿柳初黄恰恰是早春消息

　　王安石的这首《南浦》，正是通过对春水和柳条的着意描绘，来表现奏的景色的。“南浦东冈二月时”，点明时令，时临二月，早春甫降。“物华撩我有新诗”，物华，指眼前的美景，为后面具体描绘春水柳丝的景色定位。撩，引逗，挑弄，春色撩人，引起我写作新诗的灵感和兴趣。“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”。这两句诗对仗工整，状物精妙。绿水含风，始有粼粼波起的动态；黄柳弄日，方显袅袅轻盈的舞姿。鸭绿代水，鹅黄代柳，隐而显，用词精妙而意韵悠长，色彩清丽而对比分明。把春水柳条的物状神态，表现得淋漓尽致。

　　相传王安石对这两句诗十分得意，常常高声吟诵，并说：“此几凌轹春物。”意思是，这两句诗真配得上春天的美景，简直压倒了春天的美景！诗是自己的好，王安石天真的自许，倒也十分可爱。

　　梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声

　　宋·张耒《夜坐》

　　[今译] 梧桐真是不甘心衰谢，那仅有的几张叶子，还迎着秋风发出响声。

　　[赏析]

　　诗写夜坐时恬静的心境。但这两句在幽静的气氛中透露出一些不平的情绪。秋雨梧桐，是古诗中常常出现的命题，但大都写得凄凉衰飒，可张耒却写得劲挺昂扬，不同凡响。这时也静坐中庭，只听见几片不甘落下的梧桐叶子索索作响，于是他想到顽强抗争的精神，情不自禁地予以赞美。在观察自然中融进人生感想，这是他的独到之处。

　　[原作] 庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

　　古诗词名句欣赏

　　（1）．无可奈何花落去，似曾相似燕归来。 ——《浣溪沙》晏殊

　　赏析：此两句用景物描写，把诗人的感情表现得细腻生动。是非常工巧的对偶句，却又那样自然，仿佛是信手拈来，一点看不出雕琢的痕迹。表现了诗人很高的艺术技巧，是颇有盛誉的名句。

　　（2）．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 ——《游山西村》陆游

　　赏析：这是动中即景，写出曲折多变的景色。这两句写出了路疑无而实有，景似绝而复出的境界，蕴涵着生活的哲理。

　　（3）．会当凌绝顶，一览众山小。 ——《望岳》杜甫

　　赏析：写由望岳而产生的登岳的意愿。从这两句富有启发性和象征意义的诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概。

　　（4）．晴川历历汉阳数，芳草萋萋鹦鹉洲。 ——《黄鹤楼》崔颢

　　赏析：写汉阳晴川和鹦鹉洲的景致。“历历”、“萋萋”描绘出山川清楚分明，草木极其茂盛的状貌。

　　（5）．日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 ——《黄鹤楼》崔颢

　　赏析：“乡愁”

　　之情与“日暮”“烟波”之景相交融，使人的心境复归于渺然的忧思而益发深沉，不能自已。尾联点题，由上联的转写实景而引出乡关何处，归思难禁的愁绪。

　　（6）．何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ——《夜雨寄北》李商隐

　　赏析：设想日后重逢的时候，向 “君”追话今夜“我”思“君”而不得归的情景。

　　（7）．抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁

　　——《宣州谢眺楼饯别校书叔云》李白

　　赏析：此两句运用比喻说就好比用刀切断水流，结果水反而流得更急，用饮酒取醉的办法去解除忧愁是绝对不可能的，因为酒醉后反而更能引发内心的愁苦、愤懑。

　　（8）．无言独上西楼，月如钩。 ——《相见欢》李煜

　　赏析：“无言”而又“独上”，使人看到一个孑然一身，“斯人独憔悴”的孤影。连月也不是圆月，而是残缺之月。这是仰望之景，天空之景，是使人愁上添愁的景。

　　（9）．剪不断，理还乱，是离愁。 ——“相见欢”李煜

　　赏析：以丝喻相思，以千丝万缕之无法剪断，无法理出头绪，形容愁思之纷繁和难解。

　　（10）．大漠孤烟直，长河落日圆。 ——《使至塞上》王维

　　赏析：气象极好，在一片大沙漠上看到远处烽烟直冲霄汉，大河上一轮落日，没有云翳，显得格外圆而且大。“孤”字显出人烟的稀少；

　　“直”字表现初到边塞的诗人对塞上景色的惊异，都恰到好处。“长河”的形象横亘在画面之中，把画面分割为两段，又增加了构图的活泼感，而“落日圆”则被分割的画面涂上统一的色调，显出浑然一体的气势。

　　（11）．落红不是无情物，化作春泥更护花。 ——《己亥杂诗》龚自珍

　　赏析：此两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。

　　（12）．感时花溅泪，恨别鸟惊心。 ——《春望》杜甫

　　赏析：诗人睹物伤情，仿佛开放的鲜花也禁不住悲伤溅泪；鸟儿也因人世间的离别而惊心。

　　（13）．不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 ——《登飞来峰》王安石

　　赏析：不怕浮云遮住了远望的眼光，只是因为身在最高层。这两句是全诗的精华，蕴涵着深刻的哲理，具有普遍的意义。

　　（14）．但愿人长久，千里共婵娟。 ——《水调歌头》苏轼

　　赏析：只希望两人平平安安，虽然相隔千里，也能共享这美好的月光，此两句可用来向离别亲友表达诚挚慰问及祝愿，是唤起人类普遍情感体验的名句。

　　（15）．造华钟神秀，阴阳割昏晓。 ——《望岳》杜甫

　　赏析：这是更作一番仔细观察后写出来的，是说大自然造物者集中灵秀之气在此山，自然有无限神妙。这两句讲山色的变幻，写出了泰山的宏伟景色。

　　（16）．忽如一夜春风来，千树万树梨花开——《白雪歌送武判官归京》岑参

　　赏析：此二句写雪后美景。以春花喻冬雪，联想奇特美妙，比喻新颖动人，一片银白的世界，变成一片春意盎然，欣欣向荣的明丽春光，给人的感受不是雪后奇寒而是欣喜和暖意。

　　（17）．曲径通幽处，禅房花木深。 ——《题破山寺后禅院》常建

　　赏析：“曲”、“幽”、“深”，表现了禅院花木扶疏，幽深清静的环境。此而句不仅再现了诗人踏过曲径，穿过深幽的花草树木，走到禅院的情景，而且道出了某种审美光照中的体验，艺术地表现了华夏文化对曲折美、摇曳美的追求。

　　（18）．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 ——《无题》李商隐

　　赏析：诗人以“春蚕”、“蜡炬”为喻，并运用谐音的方法，组成了这脍炙人口的名句。此二句一说内心状态，一说外部表情，把男主人公对女主人公的深厚感情表现得格外真切。

　　（19）．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ——《醉花阴》李清照

　　赏析：“莫道不消魂”，意思是此时此地怎么能不令人伤感呢？运用发问法，醒人耳目。“帘卷西风”，既写人又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界。“人比黄花瘦”，既摹形又传神，具有深入人心的力量。

　　（20）．采菊东篱下，悠然见南山 ——《饮酒》陶潜

　　赏析：此二句妙在自己无心见山，然悠悠远望，心与物游，达到物我两忘的境界。

　　（21）．气蒸云梦泽，波撼岳阳城 ——《望洞庭湖寄张丞相》孟浩然

　　赏析：意思是蒸腾的水气把江南江北的云梦泽都笼罩了，波涛的声势使岳阳城都受到震动似的。此二句写出了洞庭湖的壮阔景象和湖波的声势。

　　饮酒（作者：陶渊明）

　　1、名句赏析

　　问君何能尔？心远地自偏。

　　这两句道出了一个富有深刻哲理的回答：因为精神超脱世俗，自然觉得住的地方僻静了。诗人用诗的语言告诉人们：人的形迹是无法脱离现实的，而人的精神却可以超越现实而趋于恬淡虚静，“心远”二字，既是对结庐人的精神素质的挖掘，也是诗人对彻底摆脱世俗社会的精神境界的高度概括。

　　采菊东篱下，悠然见南山。

　　“采菊东篱下，悠然见南山”是心与自然的会意和亲近。“采菊东篱下”本是写实，陶家庭院东边有一道篱笆，篱下种着菊花。因为陶渊明爱菊、咏菊，寄托着高洁的情致，菊花几乎成了陶渊明的化身，后人只要言菊花就会想起陶渊明。连带着“东篱”这个词也有了一种象征意义，象征远离尘俗、洁身自好的品格。“南山”即庐山。庐山拥山川之灵异，历来为高士逸民栖居之地，陶渊明亦常往来于此，又《归园田居》云“少无适俗韵，性本爱丘山”。南山在现实里和陶渊明的精神上都隐然是世俗尘网的对立物。陶渊明以高洁之情怀、悠然之雅兴，会心于南山，物我两契，陶然自乐。

　　2、中心意思

　　这首诗通过对眼前的景物的叙写，说明了“心远地自偏”的道理，表达了作者对归隐生活的热爱，反映了作者的清高思想和恬静愉快的心情。他实践了儒家的“穷则独善其身”的原则，也接受了道家朴素的唯物主义世界观和蔑视富贵的思想。

　　3、写作特色

　　本诗最大的特点是语言平淡，不加雕饰，似乎无意为诗，毫不费力，而诗情自然流出，韵味隽永，意远辞淡。显示了独特的艺术风格和极高的造诣。

　　行路难（作者：李白）

　　1、名句赏析

　　长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

　　这句诗仿佛是贝多芬《英雄交响乐》中的英雄主题：冲破阴翳和黑暗，来到一片金色的灿烂朝阳中。诗人壮思飞扬，豪情逸兴，充满对前途和理想实现的乐观信念，使这首悲歌顿时充溢着豪迈进取的激情，喷发出一种壮阔雄浑的气象。我们仿佛看到：踌躇满志，雄视阔步的诗人相信终会乘长风破万里浪，扬帆渡海，直达光辉的理想的彼岸。

　　2、中心意思

　　这首诗充满了隐喻。借乐府古题抒发情志，本来就有慷慨悲歌的韵味，加之诗人对自己政治追求的含蓄表达和形象描述，使诗意更加扑朔迷离。李白少有大志，以管仲、晏婴等名相自期，想辅佐帝王，成就伟业，“使寰区大定，县清一”。退而求其次，也要像他的乡人司马相如、扬雄那样，以一篇辞赋文章一鸣惊人，为天子所用。他二十四岁离开蜀地，“仗剑去国，辞亲远游”，漂泊大半生，直到四十二岁才奉诏供奉翰林，两年后又不容于朝，被迫出京。推敲诗意，这首诗当是李白入长安求仕无路时的作品，所以既作激愤之语，亦存有“长波风破浪”之志。

　　3、写作特色

　　（1）诗的结构紧紧围绕主观和客观、理想和现实剧烈的矛盾冲突而展开，时而热烈，时而沉郁，时而绝望，时而高昂，开合腾挪，牢笼百态，沛然奇气，充塞其中，充分展示了诗人李白“瑰奇宏廓，拔俗无类”的个性特点。

　　（2）在韵律节奏上，时而用对句转折，音节从低沉到高亢；时而长短错落地安排节奏，并运用音色、音势、音长和音重的变化。或复叠高呼，长歌而哭；或高歌遏云，雄扬突起，表现诗人内心情绪的奔腾起伏和忧愤悲喜。在这短章方寸之中，充分驰骋诗人的才情。

春游赏景的文艺诗词篇一

1庭树不知人去尽，春来还发旧时花。——岑参《山房春事二首》

2夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》

3花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

4西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

5竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

6春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

7落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——《苏幕遮》

8芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

9喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——南朝梁·谢眺《晚登三山还望京邑》

10长于春梦几多时，散似秋云无觅处。——晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》

11寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》

12三分春色二分愁，更一分风雨。 —— 叶清臣 《 贺圣朝·留别 》

13阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府《长歌行》

14云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。——程颢《春日偶成·云淡风轻近午天》

15云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

16沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

17江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》

18时时自有春风扫。——王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》

19春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来！——宋·徐俯《春游湖》

20年年老向江城寺，不觉春风换柳条。——唐·韩滉《晦日呈诸判官》

春游赏景的文艺诗词篇二

21明朝游上苑，火速报春知。——武则天《腊日宣诏幸上苑》

22砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐》

23街前酒薄醉易醒， 满眼春愁消不得。——白居易《 长安春》

24白也诗无敌，飘然思不群。——杜甫《春日忆李白》

25平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

26才始送春归，又送君归去。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》

27春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。——释绍昙《颂古五十五首·春有百花秋有月》

28把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》

29闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——唐·李白《早春寄王汉阳》

30家在梦中何日到，春来江上几人还？——卢纶《长安春望》

31小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

32唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

33草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》

34明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

35知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

36乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

37杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

38几处早茑争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 ——白居易

39长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易《大林寺桃花》

40沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

春游赏景的文艺诗词篇三

41旧恨春江流不断，新恨云山千叠。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

42幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

43春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

44只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

45把酒祝东风，且共从容。——欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

46东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》

47爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

48雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

49春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

50枝上柳绵吹又少。——苏轼《蝶恋花·春景》

51草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

52微雨洒芳尘，酝造可人春色。——宋·石孝友《好事近》

53细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——《浣溪沙》

54羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

55今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——《夜月》

56尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。——欧阳修《蝶恋花·尝爱西湖春色早》

57春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》

58江汉春风起，冰霜昨夜除。——《远怀舍弟颖观等》

59渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》

60阳春二三月，草与水同色。——晋·乐府古辞《盂珠》

关于重阳节的诗词赏读

九月九日玄武山旅眺

九月九日眺山川，

归心归望积风烟。

他乡共酌金花酒，

万里同悲鸿雁天。

作者：卢照邻(632年-695年)，唐代诗人。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳(治今河北省涿州市)人。他与王勃、杨炯、骆宾王以文词齐名，世称“王杨卢骆”，号为“初唐四杰”。

译文：九月九日登高眺望山川，归心思归烟雾积聚不散。在异乡共同喝着花酒，看见鸿雁天上南来，离家万里之客一同悲伤。

简析：与王勃诗同席而作。人意北归，鸿雁偏又南飞，不正加重人们的情感祈福的花酒正用来浇愁。

蜀中九日

(唐：王勃)

九月九日望乡台，(农历九月九日重阳节登高望故乡)

他席他乡送客杯。(身处他乡，设席送朋友离开，举杯之际，分外愁)

人情已厌南中苦，(心中已经厌倦了南方客居的各种愁苦)

鸿雁那从北地来(我想北归不得，鸿雁，你为何还要南来)

作者：王勃(649～676年)，唐代诗人。字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。

秋登兰山寄张五

北山白云里，隐者自怡悦。(面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。)

相望试登高，心随雁飞灭。(我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。)

愁因薄暮起，兴是清秋发。(忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。)

时见归村人，沙行渡头歇。(在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。)

天边树若荠，江畔洲如月。(远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。)

何当载酒来，共醉重阳节。(什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。)

作者：孟浩然(689-740)本名浩，字浩然，襄阳人。是盛唐山水田园诗派的主要作家之一。诗与王维齐名，号王孟。其诗每无意求工而清超越俗，正复出人意表，清闲浅淡中，自有泉流石上，风来松下之音。有《孟浩然集》。

过故人庄

(唐)孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

作者：孟浩然(公元689～740)，唐代诗人，本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。

作品译文：老朋友准备好了丰盛饭食，邀请我到他的农舍做客。翠绿的树木环绕着小村子，村子四周青山横斜。打开窗子面对着谷场和菜园，我们举杯欢饮，谈论着今年庄稼的长势。等到九月初九重阳节的那一天，我还要再来与你品酒看菊花。

九月十日即事

昨日登高罢，今朝更举觞。

菊花何太苦，遭此两重阳

译文：昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。菊花为何这样受苦，遭到两个重阳的采折之罪

作者简介：李白(701～762)字太白，号青莲居士。李白是屈原之后个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

九月九日忆山东兄弟

(唐)王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

译文：引我在异乡做客人的时候，每遇到佳节良辰时总会思念起家乡。虽然我人在他乡，但早就想到今天是重阳节，故乡的兄弟们要登高望远，我想当他们在佩戴茱萸时，会发现少了我一人不在。

作者：王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁(今属山西)，其父迁居蒲州(治今山西永济西)，遂为河东人。

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。(风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。)

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。)

万里悲秋常作客，百年多病独登台。(悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。)

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(历尽了苦难后双鬓已长满了白发，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。)

作者：杜甫(712-770)字子美，自号少陵野老，世称杜少陵。生于河南巩县(今河南省巩义市)。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》传世。

清代诗人黄景仁诗词名句

年代：清朝

黄景仁简介：

黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。著有《两当轩全集》。

乾隆三十三年（1768），黄景仁20岁时即开始浪游浙江、安徽、江西、湖南等地。曾在湖南按察使王太岳、太平知府沈业富、安徽学政朱筠幕中为客。在朱筠幕，于采石矶的太白楼宴会上即席所赋《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》诗传诵一时。

乾隆四十年(1775），27岁时赴北京，次年应乾隆帝东巡召试取二等，授武英殿书签官。乾隆四十三（1778），受业于鸿胪寺少卿王昶门下。家境日贫，在北京从伶人乞食，粉墨登场，入陕西巡抚毕沅幕府，毕沅替他捐补县丞。乾隆四十八年（1783），黄景仁35岁，为债家所迫，乃北走太行，抱病赴西安，至山西解州运城，病逝于河东盐运使沈业富官署中。友人洪亮吉持其丧以归。

清代诗人黄景仁诗词名句

1、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀之十五》

2、几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。——黄景仁《绮怀》

3、别后相思空一水，重来回首已三生。——黄景仁《感旧》

4、几回花下坐吹箫，银汉红桥入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

5、珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。——黄景仁《感旧》

6、仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。风蓬飘尽悲歌气，泥絮招来薄幸名。十有九人堪白眼，百无一用是书生。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。——黄景仁《杂感》

7、悄立市桥人不识一星如月看多时——黄景仁《癸巳除夕偶成》

8、从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。泪添吴苑三更雨，恨惹邮亭一夜眠。讵有青鸟缄别句，聊将锦瑟记流年。他时脱便微之过，百转千回只自怜。——黄景仁《感旧四章其四》

9、判逐幽兰共颓化，此生无分了相思——黄景仁

10、文章草草皆千古，仕宦匆匆只十年——黄景仁

11、百无一用是书生——黄景仁《杂感》

12、深怕数秋更，况复秋声彻夜惊。第一雁声听不得，才听，又是秋虫第一声。凄绝梦回程，冷雨愁花伴小庭。遥想故人千里外，关情，一样疏窗一样灯。——黄景仁《南乡子》

13、匆匆觉得扬州梦，检点闲愁在鬓华。——黄景仁《感旧》

14、烟云过眼沙脱手，不知去落何人厨。——黄景仁

15、他时脱便微之过，百转千回只自怜。——黄景仁《感旧》

16、才如江海命如丝——黄景仁诗解读从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。泪添吴苑三更雨，恨惹邮亭一夜眠。讵有青鸟缄别句，聊将锦瑟记流年。他时脱便微之过，百转千回只自怜。自送云軿别玉容，泥愁如梦未惺忪。仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。——黄景仁《才如江海命如丝》

17、地无一片登临处，天送满城风雨来——黄景仁

18、别后相思空一水，重来回首已三生。云阶月地依然在，旧逐空香百遍行。——黄景仁《感旧》

19、聊将锦瑟记流年——黄景仁

20、为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

21、桂堂寂寂漏声迟，一种秋怀两地知。羡尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时？心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。——黄景仁《秋夕》

[重阳节]关于重阳节的诗词赏读

九月九日玄武山旅眺

九月九日眺山川，

归心归望积风烟。

他乡共酌金花酒，

万里同悲鸿雁天。

作者：卢照邻(632年-695年)，唐代诗人。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳(治今河北省涿州市)人。他与王勃、杨炯、骆宾王以文词齐名，世称“王杨卢骆”，号为“初唐四杰”。

译文：九月九日登高眺望山川，归心思归烟雾积聚不散。在异乡共同喝着花酒，看见鸿雁天上南来，离家万里之客一同悲伤。

简析：与王勃诗同席而作。人意北归，鸿雁偏又南飞，不正加重人们的情感祈福的花酒正用来浇愁。

蜀中九日

(唐：王勃)

九月九日望乡台，(农历九月九日重阳节登高望故乡)

他席他乡送客杯。(身处他乡，设席送朋友离开，举杯之际，分外愁)

人情已厌南中苦，(心中已经厌倦了南方客居的各种愁苦)

鸿雁那从北地来(我想北归不得，鸿雁，你为何还要南来)

作者：王勃(649～676年)，唐代诗人。字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。

秋登兰山寄张五

北山白云里，隐者自怡悦。(面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。)

相望试登高，心随雁飞灭。(我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。)

愁因薄暮起，兴是清秋发。(忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。)

时见归村人，沙行渡头歇。(在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。)

天边树若荠，江畔洲如月。(远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。)

何当载酒来，共醉重阳节。(什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。)

作者：孟浩然(689-740)本名浩，字浩然，襄阳人。是盛唐山水田园诗派的主要作家之一。诗与王维齐名，号王孟。其诗每无意求工而清超越俗，正复出人意表，清闲浅淡中，自有泉流石上，风来松下之音。有《孟浩然集》。

过故人庄

(唐)孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

作者：孟浩然(公元689～740)，唐代诗人，本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。

作品译文：老朋友准备好了丰盛饭食，邀请我到他的农舍做客。翠绿的树木环绕着小村子，村子四周青山横斜。打开窗子面对着谷场和菜园，我们举杯欢饮，谈论着今年庄稼的长势。等到九月初九重阳节的那一天，我还要再来与你品酒看菊花。

九月十日即事

昨日登高罢，今朝更举觞。

菊花何太苦，遭此两重阳

译文：昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。菊花为何这样受苦，遭到两个重阳的采折之罪

作者简介：李白(701～762)字太白，号青莲居士。李白是屈原之后个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

九月九日忆山东兄弟

(唐)王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

译文：引我在异乡做客人的时候，每遇到佳节良辰时总会思念起家乡。虽然我人在他乡，但早就想到今天是重阳节，故乡的兄弟们要登高望远，我想当他们在佩戴茱萸时，会发现少了我一人不在。

作者：王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁(今属山西)，其父迁居蒲州(治今山西永济西)，遂为河东人。

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。(风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。)

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。)

万里悲秋常作客，百年多病独登台。(悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。)

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(历尽了苦难后双鬓已长满了白发，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。)

作者：杜甫(712-770)字子美，自号少陵野老，世称杜少陵。生于河南巩县(今河南省巩义市)。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》传世。

访城西友人别墅

雍陶

沣水桥西小路斜，日高犹未到君家。

村西门巷多相似，处处春风枳壳花。

⑴这首随笔似的小诗，主要写了春郊访友的感受，那么作者对朋友别墅所在地熟不熟悉呢？哪句诗比较明确的透露了这一信息？

⑵ 本诗题为《访城西友人别墅》，但一直到结束都没有具体写“君家”怎样，“友人”如何，该不是拟错题了吧？请结合原诗谈谈你对这一问题的看法。

2 阅读下面一首唐诗，完成后面题目。（江苏部分重点高中调研卷）

塞下曲

李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳①，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰②。

[注]①折柳:即《折杨柳》，古乐曲名，多为伤春悲离之辞。②楼兰：西汉时楼兰国的一个国王，曾屡次派人拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。

（1）这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？

（2）请任选一联或一个角度，谈谈本诗语言或表达技巧上的妙处。

3阅读下面一首唐诗，答题。（《2005年杨州市高三复习资料》）

山房春事

岑参

梁园①日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。

庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

[注]梁园：园圃名，汉梁孝王建，为游赏与延宾之所。本诗写于安史之乱以后。

⑴对这首诗的赏析，不恰当的两项是[ ][ ]

A首句借暮鸦乱飞的描写,衬托今日梁园的颓败。

B第二句中“三两家”是虚写，目的是形象地表现梁园的萧条。

C第三句用拟人手法，写园中树木和主人的亲密关系。

D尾句诗人直抒胸臆，表现恢复梁园昔日繁盛的愿望。

E这首吊古诗作，主旨是抒发诗人对世事盛衰无常的慨叹。

⑵ 说说这首诗在抒情方面的表达技巧。

4阅读下面一首唐诗，答题。（《扬州市高三复习资料》）

送友人入蜀

李白

见说蚕丛①路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平②。

[注]①蚕丛：传说中的开国君主，此代指蜀国。②君平：西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都以卖卜为生。

（1） 本诗开篇与诗人的另一首诗《蜀道难》有什么不同？

（2） 尾联借用君平典故有什么作用？

5阅读下面唐诗，答题。（《扬州市高三复习资料》）

台城 鹿柴

韦庄 王维

江雪霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 空山不见人，但闻人语响。

无情最是江城柳，依旧烟笼十里堤。 返景入深林，复照青苔上。

[注]韦庄：（836—910）晚唐京兆杜陵（今陕西西安）人。

（1）这是一首凭吊六朝古迹的诗。诗人为什么说“台城柳”“无情”？

吗？它与《鹿柴》中的“空”字所表现的意境是否相同？请加以分析。

6阅读下面一首宋诗，答题。（《试题与研究》06诊断测试）

初晴游沧浪亭①

苏舜钦

夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。

帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。

[注]①此诗作于苏舜钦因事获罪，闲居苏州时。

⑴苏舜钦同时代的词人张先《天仙子》词中有“云破月来花弄影”句，王国维道：“着一‘弄’字而境界全出。”本诗中的“弄”字实有异曲同工之妙。请说一说这个“弄”字的妙处。

⑵ 诗中句句写景，无一字言情，但字里行间我们却能体会到作者充盈其间的情感。本诗流露出了作者什么样的情感？

7阅读下面的宋诗，答题。（《试题调研》古诗文阅读）

碧瓦

范成大①

碧瓦楼前绣幕遮，赤栏桥外碧溪斜。

无风杨柳漫天絮，不语棠梨满地花。

[注]范成大：南宋著名的爱国诗人，他反对议和，力主抗金，收复失地。

请解释诗歌为什么要以“碧瓦”为题，并赏析“无风杨柳漫天絮，不语棠梨满地花”两句诗。

8阅读下面唐诗，答题。（《试题调研》古诗文阅读）

送沈子福之江东

王维

杨柳渡头行客稀，罟师①荡桨向临圻②。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

[注]①罟师：这里指船夫。②临圻：今江苏省南京市东北。

（1）这首诗的体裁是什么？王维与哪位诗人并称为盛唐山水田园诗人的代表诗人？

（2）王维的诗语言生动凝练，描写细致传神，意境清幽淡远，被苏轼誉为“诗中有画”。前人评论这首诗的三、四句说：“工于比喻，善于言情。”你同意吗？试结合全诗赏析。

9阅读下面唐诗，答题。（《高考备考总决战》中学生报社）

塞上听吹笛

高适

雪静胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落①？风吹一夜满关山。

[注]梅花落为古乐曲名。

（1）这首诗描绘了一幅怎样的边塞景象？

（2）有人评说这首诗后两句是“巧说婉说”，谈谈你是怎样理解的。

10阅读下面一首宋词，答题。（《高考备考总决战》中学生报社）

虞美人 梳楼

蒋捷

丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆，才卷珠帘却又晚风寒。

⑴“丝丝杨柳丝丝雨”，在词中的作用是什么？

⑵联系“天怜客子乡关远”等句分析“海棠红近绿栏杆”在表达感情上的作用。

⑶ 分析“楼儿忒小不藏愁”使用的修辞手法及其作用。

11阅读下面唐诗，答题。（《试题与研究》05模拟第一集）

陇西行

陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

⑴本诗后两句采用了 的写法，这与 《 》中“君不见青海头，古来白骨无人收 。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”有异曲同工之妙。

⑵本诗表现了诗人怎样的思想感情？

⑶明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。你同意这种看法吗？请说说你的理由。

12阅读下面一首唐诗，然后回答问题。（《试题与研究》05模拟第一集）

杳杳寒山道

寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。

叠字的运用是本诗的特点。请找出最能直接表现诗人情怀的两句诗，并结合诗歌内容，赏析这两句诗中叠字运用的艺术效果。

13阅读下面一首宋诗，完成后面问题。（《试题调研》古诗文阅读）

暑旱苦热

王令

清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干。

昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间。

⑴这首诗最能体现作者思想感情的是哪一联？请作简要分析。

⑵ 你认为这首诗在表达上最显著的特点是什么？

14阅读下面一首诗，完成后面问题。（《试题调研》）

东栏梨花

苏轼

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

⑴ 诗人为什么见“东栏一株雪”而“惆怅”？请联系全诗作简要分析。

⑵有人认为“梨花淡白”与“一株雪”相重复，主张将“梨花淡白”改为“桃花烂漫”，你对这一主张有什么看法？

15阅读下面一首诗，答题。（《试题调研》）

幽居初夏

陆游

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡余谁共午瓯茶。

[注] 箨龙，就是笋。木笔，又名辛夷花。两者都是初夏常见之物。

（1）诗人写景是从哪几方面突出表现一个“幽”字的？试作简要分析。

（2）这首诗抒发了诗人哪些复杂的思想感情？

16阅读下面一首宋词，答题。（《语文月刊》05分类练习）

月上瓜洲 南徐多景楼作

南宋 张辑

江头观新秋，几多愁？塞草连天，何处是神州？ 英雄恨，古今泪，水长流。惟有鱼竿明月上瓜洲。

[注]南徐，古州名，治所在京口（今江苏镇江）。多景楼为南徐胜迹，在镇江北固山上。

（1）请就词的上阕，简要分析词人“愁”的具体内容。

（2）词的下阕“惟有鱼竿明月上瓜洲”一句，寄托了诗人怎样的思想情怀？

17阅读下面一首宋词，答题。（《试题与研究》05模拟第一集）

关河令

周邦彦

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁，孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？

（1）清陈廷焯《云韶集》说：“‘云深无雁影’，五字千古。”陈廷焯的评语是否得当？请作简要分析。

（2）试比较“酒已都醒，如何消夜永”与柳永《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”两句在表达特点上的异同。

18阅读下面两首唐诗，答题。（《试题调研》）

寒食 寒食献郡守

孟云卿 张友正

二月江南花满枝，他乡寒食远堪愁。 入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。

贫居往往无烟火，不独明朝为子推。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。

[注]寒食：为了纪念春秋时期的介子推，旧时清明节前一天有禁火、吃冷食的习俗，人们把这一天叫做寒食节。

（1）两首诗异曲同工，表达了相同的情感，请简要分析。

（2）请简要分析两首诗在艺术手法和语言风格上各有什么不同。

19 阅读下面一首唐诗，答题。（《试题调研》）

春思

贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

⑴诗的一、二句写出了春天景色的什么特点？

⑵ 有人认为，全诗侧重表现了诗人对春天的喜爱之情。你认为是这样吗？诗歌中的景物描写对抒情起到了什么作用？试结合全诗简要分析。

20阅读下面两首元曲，答题。(《试题调研》)

[中吕] 普天乐

滕宾

①柳丝柔，莎茵细。数枝红杏，闹出墙围。院宇深，秋千系。好雨初晴东郊媚，看儿孙月下扶犁。黄尘意外，青山眼里，归去来兮。

②翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀。蜗角名，蝇头利。输与渊明陶陶醉，尽黄菊围绕东篱。良田数顷，黄牛一只，归去来兮。

[注]滕宾，元至大年间任翰林学士，出为江西儒学提举，后弃家入天台为道士。《[中吕]普天乐》是滕宾写的系列失题小令，此为其中第一、三首。

（1）填空：这两首小令中的“中吕”是 ，第一首这“数枝红杏，闹出围墙”是从宋祁词《玉楼春》“ ”和叶绍翁的诗《游园不值》“

”的名句化用而来。

（2）这两首小令所描写的景物虽然不同，但抒发的情怀却是一致的，请结合原作简要分析。

21阅读下面一首宋诗，答题。（《高中同步测控优化设计》必修三）

咏柳

曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

（1） 这首诗题为“咏柳”，实际上托物寓意。请分析其寓意。

（2）第四句“不知天地有清霜”如果改为“不知秋后有清霜”于文意也可通。你觉得哪一种更好些？请简述理由。

杜甫

《望岳》

岱宗夫如何？

齐鲁青未了。

造化钟神秀，

阴阳割昏晓。

荡胸生层云，

决眦入归鸟。

会当凌绝顶，

一览众山小。

《登岳阳楼》

昔闻洞庭水，

今上岳阳楼。

吴楚东南坼，

乾坤日夜浮。

亲朋无一字，

老病有孤舟。

戎马关山北，

凭轩涕泗流。

《江畔独步寻花》

黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

《绝句》

两只黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

綦毋潜

《春泛若耶溪》

幽意无断绝，

此去随所偶。

晚风吹行舟，

花路入溪口。

际夜转西壑，

隔山望南斗。

潭烟飞溶溶，

林月低向后。

生事且弥漫，

愿为持竿叟。

王维

《青溪》

言入黄花川，

每逐青溪水。

随山将万转，

趣途无百里。

声喧乱石中，

色静深松里。

漾漾泛菱荇，

澄澄映葭苇。

我心素已闲，

清川澹如此。

请留盘石上，

垂钓将已矣。

《终南山》

太乙近天都，

连山接海隅。

白云回望合，

青霭入看无。

分野中峰变，

阴晴众壑殊。

欲投人处宿，

隔水问樵夫。

孟浩然

《秋登万山寄张五》

北山白云里，

隐者自怡悦。

相望始登高，

心随雁飞灭。

愁因薄暮起，

兴是清秋发。

时见归村人，

平沙渡头歇。

天边树若荠，

江畔洲如月。

何当载酒来，

共醉重阳节。

《望洞庭湖赠张丞相》

八月湖水平，

涵虚混太清。

气蒸云梦泽，

波撼岳阳城。

欲济无舟楫，

端居耻圣明。

坐观垂钓者，

徒有羡鱼情。

《宿桐庐江寄广陵旧游》

山瞑听猿愁，

沧江急夜流。

风鸣两岸叶，

月照一孤舟。

建德非吾土，

维扬忆旧游。

还将两行泪，

遥寄海西头。

常建

《题破山寺后禅院》

清晨入古寺，

初日照高林。

竹径通幽处，

禅房花木深。

山光悦鸟性，

潭影空人心。

万籁此俱寂，

但馀钟磬音。

王之涣

《登鹳雀楼》

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

《凉州词》

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

王勃

《滕王阁诗》

滕王高阁临江渚，

佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，

珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，

物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？

槛外长江空自流。

李白

《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，

凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，

晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，

一水中分白鹭洲。

总为浮云能破日，

长安不见使人愁。

《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。

《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

颖是银河落九天。

《望天门山》

天门中断楚江开，

碧水东流至此回。

两岸青山相对出，

孤帆一片日边来。

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，

唯见长江天际流。

崔颢

《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

白居易

《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西，

水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，

谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，

绿杨阴里白沙堤。

《暮江吟》

一道残阳铺水中，

半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，

露似珍珠月似弓。

张继

《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

刘禹锡

《竹枝词》

杨柳青青江水平，

闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，

道是无情还有晴。

杜牧

《江南春》

千里莺啼绿映红，

水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，

多少楼台烟雨中。

《山行》

远上寒山石径斜，

白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

张祜

《题金陵渡》

金陵津渡水山楼，

一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，

两三星火是瓜洲。

岑参 渔父扁舟沧浪叟

扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。

朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。

竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，

此翁取适非取鱼。 /p> 李煜 渔父·浪花有意千重雪

《渔父浪花有意千重雪》

作者：李煜

原文：

浪花有意千里雪，

桃花无言一队春。

一壶酒，一竿身，

快活如侬有几人。

注释：

1、此词调名亦作《渔父词》，《历代诗余》中作《渔歌子》。据宋阮阅《诗话总龟》载：予尝于富商高氏家，观贤画《盘车水磨图》，及故大丞相文懿张公弟，有《春江钓叟图》，上有南唐李煜金索书《渔父词》二首。其一曰：浪花有意千里雪，其二曰：一棹春风一叶舟，。另《古今诗话》中亦云：张文懿家有《春江钓叟图》，上有李煜《渔父词》二首。又，《花草粹编》中此词有题作题供奉卫贤《春江钓叟图》，并注云：金索书，不知书名抑书法也。据夏承焘《唐宋词人年谱南唐二主年谱》引陶谷《清异录》云：后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。依王仲闻解，金索书即金错刀书，也就是李煜的书法。

2、浪花：《词谱》、《花草粹编》中均作阆（lng）苑。阆苑，传说中神仙居住的地方。有意：有本作有情。千里雪：一作千重雪，此据《全唐诗》。千重，千层，层层叠叠。

3、桃花：一作桃李，此据《全唐诗》。一队春：指桃李盛开，由近及远，好像队列有序一样排列着，言春色正浓，春意盎然。

4、身：《南唐二主词汇笺》中作轮；《诗话总龟》中作鳞。一竿身：一根钓竿。

5、侬（nng）：我，江南口语。快活：《诗话总龟》中作世上。

赏析：

这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书后主纪》载：文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。由此，也有人认为，这首词是后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的渔父家风，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。

此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。浪花成千里雪，桃花作一队春，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以有意和无言，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：快活如侬有几人？其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。

这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。

渔父·偶向芦花深处行

李中 渔父偶向芦花深处行

偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。

渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。

雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。

殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。

译文及注释

我向芦花深处走去，群山掩映着潺潺溪水，在夕阳中显出明艳的美景。

打鱼人家打开房门出来迎接我的到来，小孩子偷偷的看我，狗也在一旁叫个不停。

我的头发和胡须都已经花白，穿着一件白色的布袍，笑着提着一条红鲤鱼来换乡村里的酒喝。

渔人殷勤的留我住下，明月高照之下，打渔船也归来了。

赏析

这首诗描写了一幅清新动人的水乡风俗画，它从一个侧面反映出渔家生活的恬静闲宜，令人陶醉。

前两句写诗人寻访：一个偶然的日子里，朝着芦花丛中行去，但见波光粼粼，山色青青，好一派晚晴秋色!着一偶字，可见并非常来，而是忽然发现这宜人之处，就更显其风光优美了。用一深字，大有一种曲径通幽、诱人前往的情趣，其芦花飘飞、芦叶瑟瑟之景跃人眼帘。行字令人浮想联翩，诗人也许是乘着一叶扁舟而来的吧，或是独自闲步信走不管怎样，总是一路观赏、一路欢愉，雅情逸致溢于言表，从中亦可想见渔人生活之诱人。后两句写渔家迎客：诗人的行踪，惊动了渔村里的狗，它叫了起来。于是村舍里的大人急忙打开门户，迎接远来的客人，孩子们也争先恐后地看个究竟。诗人先写开户，再言犬吠，足见渔家迎客速度之敏捷，感情之殷切，而且犬吠声起，于水乡宁静的氛围中，又增添了浓郁的生活气息。争窥二字，活脱脱地勾勒出孩子们的形象，其机灵活泼、逗人喜爱的神情漾然纸面。这首诗，取材平易，只是渔家寻常事，但写得真切自然，情酣意浓，不做作，无斧凿，使人觉得纯朴的民风迎面吹来，好舒畅好舒畅！

苏舜钦 初晴游沧浪亭

《初晴游沧浪亭》

作者：苏舜钦

夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。

帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。

注释：

1、沧浪亭，苏州园林之一，作者被贬废后购建，取名沧浪。

2、连明，直至天明。

赏析：

全诗未用一个直接表情的字眼，但景中寓情。生机勃发、静谧安宁的境界，正是诗人闲适恬静心情的写照，即王国维所说：一切景语，皆情语也。

诗人有《沧浪亭》诗云：迹与豺狼远，心随鱼鸟闲。吾甘老此境，无暇事机关（费尽心机搞阴谋，耍弄权术）。细细品味这几句诗，对理解这首绝句很有好处。

也许是好雨知时节，昨晚随风潜入夜，一直下到天明，亭前池子里的水涨了不少。你看，半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊，天上轻柔的春云像娇嗔的姑娘在照镜，一会儿笑，一会儿哭似的，不断在池中变幻着倩影。看来，宋朝诗人颇喜欢弄字，张先的云破月来花弄影开了先例，欧阳修夜深江月弄清辉和苏舜钦的这一句紧紧跟上，就象今天的人喜欢用搞字。用多了，就缺乏新鲜感，诗词创作最重的还应是首创精神。尽管弄字都用得不错，能出境界，但毕竟不如首创者。第三句先写水晶帘莹更通风，春天的阳光透过稀疏的帘孔，落下斑驳的倩影；再写花重锦官城和绿竹半含箨那种境界，无论是花，无论是竹，都给人雨洗涓涓净，风吹细细香那种清新的感觉。今天，园里没有客人来，诗人独自观赏，踽踽前行，一切都显得那么宁静，心头不禁涌起沧浪独步亦无淙之无绪。最后一句以动衬静，收到鸟鸣山更幽的效应。欧阳修也有《沧浪亭》诗曰：水禽闲暇事高格，山鸟日夕相啾喧。做为这一句诗的解说词，是再恰当不过的了。诗人还有《沧浪静吟》云：静中情味世无双，这静中的幽独闲放之趣，隐藏着诗人被罢黜后的落寞情绪。诗人嘴上说在这静谧的园中可以迹与豺狼远，心随鱼鸟闲，其实心中是非常痛苦的，只是没有明说罢了。哀莫大于心死，诗人对朝庭早已心死。

6、人有意气，才能有豁达的胸襟。“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”，苏子有意气，虽遭官场与文场一齐泼来的污水，但他仍意气风发，“侣鱼虾而友麋鹿”，心胸豁达可见一斑。

7、东坡披发仰天大呼“大江东去”，他面临的那些烦心琐事顷刻之间沉入滚滚波涛之中，消失得无影无踪。壮阔的滔滔江水让东坡选择忘记，忘记那些失意、悲伤，忘记那些仕途的不得意。

8、是那个“拣尽寒枝不肯栖”的寒鸦么？是那个“一蓑烟雨任平生，何妨行啸且徐行”的行者么？是那个高唱“大江东去”的诗人么？苏轼，一个被宋神宗称赞为“才与李白同，识比李白厚”的千古大家，在遭受小人泼来的污水，遭受贬谪后，忘却了所有的失意。他在黄州种地酿酒，“夜饮东坡醒复醉”，在黄州“倚杖听江声”，在黄州写下“大江东去”。他总是那样的淡泊从容。他总是将所有的痛苦失意抛之脑后，铭记着世间之美丽。不然，何来“亲煮东坡肉”，何来“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的旷达与豪迈？

9、孟德在赤壁低吟悲歌，周瑜在赤壁谈笑风生，而真正带给赤壁完美壮烈的是苏轼。官场上的险恶风波并没有消沉他高昂的意志，生活上的清贫并没有销蚀掉他那乐观向上的心。伴着涓涓细泉，聆听习习古风，故园神游中，苍银白发与皎洁月光交相辉映。一尊还酹江月，多么豪迈的举杯，淡逝了多少哀伤及生活磨难——纪念苏轼，让我懂得了在困难逆境中应保持有奋勇向前的心……

10、苏轼这个曾经辉煌的文人，因黄州诗案而开始落魄，流落四方，辗转难安。在赤壁的月夜，他心灰意懒，看“江上之清风，山间之明月”，做他那个神鹤翩跹而舞的梦。面对如江水般深沉的失意，他看见风在山顶呼啸，盘旋，然后带着撕身裂骨的阵痛穿越漆黑的荆棘林。刹那间，他心中郁结的块垒，缠绕的苦痛随风而散。挫折，痛苦，唯有忘记。

乐观旷达的人生态度是其人生观的最终表现形式。深刻的人生思考使苏轼对沉浮荣辱持有冷静、旷达的态度，这在苏诗也中有充分的体现。苏轼在逆境中的诗篇当然含有痛苦、愤懑、消沉的一面，如在黄州作的《寒食雨二首》，写“空疱煮寒菜，破灶烧湿苇”的生活困境和“君门深九重，坟墓在万里”的心态，语极沉痛。但苏轼更多的诗则表现了对苦难的傲视和对痛苦的超越。黄州这座山环水绕的荒城在他笔下是“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。”（《初到黄州》），多石崎岖的坡路则被写成“莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声”（《东坡》）。岭南荒远，古人莫不视为畏途。韩愈贬至潮州，柳宗元贬至柳州，作诗多为凄苦之音。然而当苏轼被贬至惠州时，却作诗说：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”（《食荔支二首》之二）及贬儋州，又说：“他年谁作舆地志，海南万里真吾乡。”（《吾谪海南，子由雷州，被命即行，了不相知。至梧乃闻其尚在藤也，旦夕当追及。作此诗示之》）这种乐观旷达的核心是坚毅的人生态度和不向厄运屈服的斗争精神，所以苏轼在逆境中的诗作依然是笔势飞腾，辞采壮丽，并无衷疲颓唐之病。

苏轼的一生，可以用“四个三”来概括：不忘三事——金榜题名、乌台诗案、太后恩宠；不忘三人——敬如父师的欧阳修、素为敬重又有矛盾的王安石、司马光；不忘三地——黄州、惠州、儋州；不忘三情——与苏辙的手足情、与王弗的生死情、与朝云的不了情。他生活中的每一个片断，几乎都与传奇相联系。例如，金榜题名时，他由第一变成了第二，却反而更为出名；乌台诗案中，他九死一生，被贬黄州，却反而出现了创作的黄金时期；他赠弟辙、悼亡妻的词篇，被人们万口流传,历久而不衰……

篇一描写风景的诗词及赏析

　题临安邸

　作者：林升

　原文:

　山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

　暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

　翻译及赏析:

　韵译

　青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？

　暖洋洋的香风吹得贵人如醉，简直是把杭州当成了那汴州。

　散译

　远处青山叠翠，近处楼台重重，西湖的歌舞何时才会停止？

　靡的香风陶醉了享乐的贵人们，简直是把偏安的杭州当作昔日的汴京！

　临安：现在浙江杭州市，金人攻陷北宋首都汴京后，南宋统治者逃亡到南方，建都于临安。邸（dǐ）：旅店。

　西湖：杭州的风景区。

　几时休：什么时候休止。

　熏（xūn）：吹，用于温暖馥郁的风。

　直：简直。

　汴州：即汴京，今河南开封市。

篇二描写风景的诗词及赏析

　南乡子·路入南中

　作者：欧阳炯

　原文:

　路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

　翻译及赏析:

　路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。

　⑴南中：犹言南国。《蜀中九日登玄武山旅眺》：“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”

　⑵桄（guāng）榔：南方常绿乔木，棕桐树之一种，亦称“砂糖椰子”，其干高大，多产在中国的南方。暗：一作“里”。蓼（liǎo）：水草之一种。

　⑶红豆：红豆树产于岭南，秋日开花，其实成豆荚状，内有如碗豆大的子，色鲜红，古代以此象征相思之物。

　⑷纤纤抬素手：即“抬纤纤素手”的倒文。

篇三描写风景的诗词及赏析

　好事近·雨后晓寒轻

　原文:

　雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。

　愁听隔溪残漏，正一声凄咽。

　不堪西望去程赊，离肠万回结。

　不似海棠阴下，按《凉州》时节。

　翻译及赏析:

　雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。

　使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。

　怎能忍心西望，那遥远的征程。离别的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。

　这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。

　①残漏：漏声将尽。残：阑也，垂尽之意。漏：古计时之器。

　②凄咽：形容声音悲凉呜咽。

　③去程：离去远行的路程。

　④赊：远也。

　⑤海棠阴下：一作“海棠花下”。

　⑥按：按歌，谓依节拍唱歌。

　⑦凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。

篇四描写风景的诗词及赏析

　初晴游沧浪亭

　作者：苏舜钦

　原文:

　夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。

　帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。

　翻译及赏析:

　一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。

　帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。

　⑴沧浪亭：在今江苏苏州城南三元坊附近，原为五代时吴越国广陵王的花园。五代末此处为吴军节度使孙承祐的别墅。北宋庆历年间为人购得，在园内建沧浪亭，后以亭名为园名。后代人在它的遗址上修建了大云庵。春水：春天的河水。

　⑵连明：直至天明。

　⑶娇云：彩云，又云的美称。弄：吴越方言，作的意思。阴晴：时阴时晴。

　⑷帘虚：帘内无人。日薄：日色暗淡。