曾国藩识人用人心法要诀告诉我们如何体察入微、洞悉人心？

1、本诗首写秋色，再写秋人，最后写秋声，而始终以丰硕温暖为总气氛。

2、《秋颂》济慈的主题是歌颂秋天。

3、第一节为初秋景象，诗人在这里表现的是秋天的成熟之美。用“缀满”写葡萄果实之丰，用老树“背负着”形容苹果的结实硕大，用熟味“透进”心中，形容果实的甜美……这些动词的运用，无不精准传神。果实的成熟，本是日积月累，非片刻之功，也就是说，成熟的过程是一种静态，诗人却用一系列动词来表现，以动写静，让人耳目一新，且表现了秋天的盎然生机。同时，诗人将使果实成熟的功绩全归之于秋天，正好起到了“颂”的效果。

4、小飞虫的哀音、蟋蟀的歌声、知更鸟的呼哨声、群羊的咩叫、燕子的呢喃。

1描写寄情于山水的诗句

关于寄情山水的诗句 1、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

——李白《望天门山》 2、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》 3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 4、青山看不厌，流水趣何长。——钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 5、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

——高适《别董大》 6、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》 7、愿得此身长报国，何须生入玉门关。

——戴叔伦《塞上曲二首》 8、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》 9、空山不见人，但闻人语响。

——王维《鹿柴》 10、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》 11、捐躯赴国难，视死忽如归。

——曹植《白马篇》 12、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》 13、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 14、归老宁无五亩田，读书本意在元元。——陆游《读书》 15、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

——刘禹锡《竹枝词》 寄情山水的经典诗句 1、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》 2、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

——杨万里《小池》 3、医得眼前疮，剜却心头肉。——聂夷中《咏田家》 4、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。

——陆游《病起书怀》 5、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——屈原《离骚》 6、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。

——文天祥《扬子江》 7、寸寸山河寸寸金，瓜离分裂力谁任。——黄遵宪《题梁任父同年》 8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

——苏轼《惠崇春江晚景》 9、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》 10、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

——柳宗元《江雪》 11、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》 12、黄河之水天上来，奔流到海不复回。

——李白《将进酒》 13、楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人。——陆游《金错刀行》 14、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。

——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 15、江作青罗带，山如碧玉簪。——韩愈《送桂州严大夫同用南字》 描写寄情山水的诗句 1、但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

——于谦《咏煤炭》 2、野旷沙岸净，天高秋月明。——谢灵运《初去郡》 3、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

——陈陶《陇西行》 4、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》 5、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

——苏轼《题西林壁》 6、远上寒山石径斜，白云深处有人家。——杜牧《山行》 7、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——李白《望庐山瀑布》 8、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》 9、江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》 10、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

——岑参《白雪歌送武判官归京》 11、江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛》 12、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 13、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》 14、烽火连三月，家书抵万金。

——杜甫《春望》 15、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》 16、大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》 17、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》 18、白骨露于野，千里无鸡鸣。

——曹操《蒿里行》 19、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》 20、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

——白居易《忆江南》。

2表达寄情山水的诗句

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。―――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

会当凌绝顶，一览众山小。―――――杜甫《望岳》

采菊东篱下，悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒>>

且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。————-李白《梦游天姥吟留别》

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。————-李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》

明月松间照，清泉石上流--王维

天门中断楚江开，碧水东流至此回--李白《望天门山》

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。--范仲淹

峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。--《峨嵋山月歌》 李白

水何澹澹，山岛竦峙。--曹操《观沧海》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来--王安石《书湖阴先生壁》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。---苏轼《饮湖上初晴后雨》

3求南北朝诗人寄情山水的诗及其理解

第一节 谢灵运和山水诗的兴起 一、山水诗兴起于宋初的原因 1早在《诗经》、《楚辞》中就已有山水景物的描写，但它是作为诗篇中的衬景或比兴的景象而出现的，尚没有成为一种独立的审美对象和形成一种自觉的审美意识。

到了汉代对山水景物的描写也多出现在汉赋中，直至建安时期曹操的《观沧海》才写出了中国诗歌史上第一首完整的山水诗。此后，左思的《招隐诗》和郭璞的游仙诗，以及玄言诗和庾阐、殷仲文、谢混等人的诗作中都有一些对山水自然的描写。

所有这些都为山水诗的独立与成熟做了艺术经验上的准备。 2魏晋以来老庄道家思想为主的玄学思想流行，道家崇尚自然的精神和追求隐逸的情怀，深深影响了文人士大夫的心态和文学创作。

《文心雕龙·明诗》曰：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”文学创作中出现的玄言诗、田园诗、山水诗，都是在道家崇尚自然的人生精神和艺术精神的影响下产生的，崇尚自然的审美取向已经成为较为普遍的风尚。

文人士大夫亲近自然、崇尚隐逸、标榜山林的生活情趣，为山水文学创作提供了生活的基础。南渡以后江南之地的山川秀美景色，自然也吸引着文人去感受自然和描写山水。

二、谢灵运山水诗的艺术成就 1谢诗善于细致入微地描摹山水景物，营造清新自然、生动鲜明的画境。鲍照评论说：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。”

（《南史·颜延之传》）萧纲也说：“谢客吐语天拔，出于自然。”但谢诗的自然不同于陶诗的自然：陶诗的自然是心灵的自然流露，其写景在于写意；谢诗的自然是客观自然的摹写，其写景在于摹象。

因此谢诗注重对自然景物的细致体察，而采取精巧工致的描写手段，表现的是自然物象的客观美。王士贞评论其诗说：“秾丽之极而反若平淡，琢磨之极而更似天然。”

（《读书后》卷三）以辞采的秾丽和琢磨的精工而达于清新自然的画境是谢诗的最突出的特点，也是谢诗匠心独运所开辟的、不同于前人的一种艺术境界，因此谢诗成为开山水诗新风的一大家。 2谢诗在摹景状物中十分注重字句的锻炼，创造出了许多名垂后世的佳句。

如“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍还湖中作》）；“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”（《晚出西射堂》）；“春晚绿野秀，岩高白云屯”（《人彭蠡湖口》）等等，字句精工，境界清新，色彩鲜明，的确“如初发芙蓉，自然可爱”，表现了高超的艺术技巧。但是有佳句而无佳篇，也是谢诗的一个缺点。

3谢诗的构思与结构比较单一，其山水诗往往是先叙事，次写景，最后说理，形成了模式化的构思与结构。因为注重山水景物的客观描摹刻划，主体精神和情感的透入不够，所以大多诗篇达不到陶诗的情景交融、天然浑成的艺术境界。

4谢诗讲究语言的艺术技巧，善于锤炼字句，重辞采，讲对偶，求新奇。刘勰评论宋初山水诗说：“俪采百字之偶，争价一句之奇。

情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”（《文心雕龙·明诗》）正概括了谢诗的语言特点。

谢诗讲究语言技巧，对于提高描摹客观物象的能力，发挥语言的表现力是一种贡献，但是过分地雕琢与追求新奇也使谢诗有生硬晦涩的瑕疵。 [作品讲读] 一、谢灵运《登池上楼》 1这首诗作于宋少帝景平元年（423）初春，作者时任永嘉太守，久病初起登楼远眺，触景生情，抒发了政治上的失意和向往隐遁的情怀。

2诗歌的结构层次十分清晰：前八句描写了诗人的人生境遇；中间八句描写了登楼临窗所见所闻初春生机盎然的景色；最后六句抒发了诗人内心的情志。 3此诗的主要的艺术特点 （1）托物起兴，寄慨抒情。

诗歌以“潜虬”和“飞鸿”起兴，形象鲜明的托物起兴并不是单纯的开头，而是象征着隐遁与出仕这两种人生道路和价值观。然后慨叹自己进不能如“飞鸿”，退不能如“潜虬”，既不能进德修业，又不能退耕自养，而只落得个徇禄穷海、卧疴空林。

表达了自己进退两难的处境，抒写了内心的矛盾与痛苦，流露着政治失意的伤感忧郁情绪。诗歌由托物起兴引发出对人生境遇的深切慨叹， （2）此诗最受人称道的是写景，清新如画，自然天成，典型地体现了谢诗“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》）的风格。

其写景体察入微，描写生动；布置工巧，由远及近，从听觉到视觉，错综变化。达到了“造语天然，清景可画，有声有色”（谢榛《四溟诗话》）的艺术境地。

尤其是“池塘生春草，园柳变鸣禽”两句，毫无藻饰雕刻之痕，如“芙蓉出水”，妙在自然天成，而又清新工丽，的确是神来之笔。所以历代倍受赞赏，叶梦得说：“此语之工，正在无所用意，猝然与景相遇，备以成章，不假绳削，故非常情所能。”

（《石林诗话》）元好问赞叹说：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新。”（《论诗绝句三十首》） （3）此诗又由写景转入抒怀，“祁祁”、“萋萋”两句化用古诗，传达出伤春的意绪。

又写了离群索居的孤独寂寞之感。并表示自己要保持高尚的节操，追求遁世无闷的隐居生活。

最后写得有些晦涩难解，然不失。

4描写山水的诗句与赏析

竹里馆

王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸

深林人不知，明月来相照

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐物我合一而物

我两忘，禅意与诗情水乳交融

鹿柴

王维

空山不见人，但闻人语响

返景入深林，复照青苔上

王维也善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织的动人一刻，统一于最能传

达情韵的意境之中，用恰当的语言表现出来

鸟鸣涧

王维

人闲桂花落，夜静春山空

月出惊山鸟，时鸣春涧中

山中

王维

荆溪白石出，天寒红叶稀

山路元无雨，空翠湿人衣

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋

明月松间照，清泉石上流

竹喧归浣女，莲动下渔舟

随意春芳歇，王孙自可留

宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新

野旷天低树，江清月近人

天净沙 秋思

马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下，

断肠人在天涯

枫桥夜泊

唐·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

杭州春望

白居易

望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙

涛声夜入伍员庙， 柳色春藏苏小家

红袖织绫夸柿蒂， 青旗沽酒趁梨花

谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜

南湖早春

白居易

风回云断雨初晴， 返照湖边暖复明

乱点碎红山杏发， 平铺新绿水苹生

翅低白雁飞仍重， 舌涩黄鹂语未成

不道江南春不好， 年年衰病减心情

宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，

日暮客愁新

野旷天低树，

江清月近人

山中留客

张旭

光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归

纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣

5寄情山水的诗句有什么

1、寄情山水诗句：陶渊明《饮酒》中的”采菊东篱下，悠然见南山“。

饮酒·其五

陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

3、注释

结庐：建造住宅，这里指居住的意思。人境：人世间，人类居住的地方。

车马喧：指世俗交往的喧扰。

君：指作者自己。何能尔：为什么能这样。 尔：如此、这样。这句和下句设为问答之辞，说明心远离尘世，虽处喧嚣之境也如同居住在偏僻之地。

悠然：自得的样子。南山：泛指山峰，一说指庐山。见：（读jiàn），动词

日夕：傍晚。相与：相交，结伴。这两句是说傍晚山色秀丽，飞鸟结伴而还。

相与还：结伴而归。

译文

居住在人世间，却没有车马的喧嚣。

问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。

在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。

山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。

这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。

4、简析

全诗以平静朴素的语言写景抒情叙理，形式和内容达到高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是或抒归隐的悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，都既富于情趣，又饶有理趣。如“采菊东篱下，悠然见南山”、“山气日夕佳，飞鸟相与还”，那样景、情、理交融于一体的名句不用说，就是“问君何能尔？心远地自偏”，“此中有真意，欲辨已忘言”这样的句子，虽出语平淡，朴素自然，却也寄情深长，托意高远，蕴理隽永，耐人咀嚼，有无穷的理趣和情趣。

6表示寄情山水的诗句要详细点

我COPY的一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》 明月松间照，清泉石上流--王维 天门中断楚江开，碧水东流至此回--李白《望天门山》 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

--范仲淹 峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

--《峨嵋山月歌》 李白 水何澹澹，山岛竦峙。--曹操《观沧海》 一水护田将绿绕，两山排闼送青来--王安石《书湖阴先生壁》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

---苏轼《饮湖上初晴后雨》 水是眼波横，山是眉峰聚”--王观《卜算子。

7关于"寄情山水"的古诗句

一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》 明月松间照，清泉石上流--王维 天门中断楚江开，碧水东流至此回--李白《望天门山》 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

--范仲淹 峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

--《峨嵋山月歌》 李白 水何澹澹，山岛竦峙。--曹操《观沧海》 一水护田将绿绕，两山排闼送青来--王安石《书湖阴先生壁》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

---苏轼《饮湖上初晴后雨》 水是眼波横，山是眉峰聚”--王观《卜算子》。

8寄情山水的诗词

原发布者：刘萍萍

寄情山水

一、情景导入：

中国传统山水画，强调面对大自然的想象活动，追求诗的意境，创造情景交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣营造可游、可居的图画，追寻与自然融为一体的生活理想。他们寄情于山林云水之间，抒发对生活的真切感悟。横岭侧峰、丘壑连绵；烟水缥缈，波光粼粼；劲松沉雄、远树含烟；平沙远渚，水郭村野，既见山川雄伟之气势，又显出平淡简远之意态。二、合作探究

1、富春山居图元代黄公望●纵观画面全篇，画家的视角是静止的还是游动的？●你能通过线条想象画家作画时的情绪，通过水墨想象色彩吗？

●画家是怎样表现深、远、阔、平淡的？●结合画题，针对画面整体或局部，找出恰当的词汇描述自己所感受到的意境。思考·练习中国山水画强调“可行、可望、可游、可居”的原则，据此选择《富春山居图》中的一段，描述你的感受。

2、树木和山石●树木的画法

树的造型千变万化，世界上没有完全相同的两棵树；树的结构规律大致相同，万变不离其宗。下笔当取势，确定树干的姿态，再据树木结构规律完成。树干前后左右出枝体现空间感，树枝当争当让，或增或减，穿插自然。树木组合遵循统一变化的法则，强调大小对比、前后空间关系的变换，更注重树木之间相互呼应的情意性。2

具体如下：

1、一阵战栗从她左手指尖传至肩膀，又从肩膀传至右手指尖。手上的银钏也随之振动，她完全没有刻意做作，每一个动作都是自然而流畅，仿佛出水的白莲。

2、又是扎猛子，又是竖蜻蜓，又是打水仗，翻江倒海，我仿佛小泥鳅似的，在水里追来追去，又喊又叫，真有说不出的惬意。

3、我把游泳圈一甩，“扑通”一声跳进了奔腾的湘江，仿佛小泥鳅似的游了起来。

4、我们站在操场上，骄傲自豪地看着败者，活似一个个打了大胜仗的威武大将军，高兴极了。

5、我点了点头，仿佛个小地鼠似的钻进了西瓜地。

6、她往窗玻璃上呵一口气，再用指甲蹭一蹭，一连串动作干净利落。

从艺术上说,雕塑工匠细致入微地状写了胡商的形象:一种是面带莞尔微笑,风尘仆仆中露出善良本分的特征;一种或是低头俯视、气喘愁苦,有种迷茫而机警的眼神,似乎是迷失了方向的贩客,细腻的心理刻画呈现在动人的饱满形象上。这种胡商流动