你知道我国的戏曲有几种类别吗？他们的特点及代表作是什么呢？

        中国戏曲是我大中华的瑰宝，它的历史源远流长，并且种类繁多。分布于我国各地，千百年来丰富了人民群众的生活，增进了的历史知识，也促进了道德情操和社会的风尚。那中国戏曲具体分为几大类，你知道吗？

        第一类，京剧

        京剧是最受欢迎、最有影响力的戏剧之一。他来自多个地方，在北京融入和发展。而且现在它已经有140多年的历史了。而京剧舞台，无论是在艺术表演，唱腔，化妆，脸谱等各个方面，都已经构成了一套格律化和规范化的程式。主要作品有：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《玉堂春》等。

        第二类，越剧

        越剧是仅次于京剧的第二大戏剧。并且它还被称为第二部全国性戏剧，也是传播最广的戏剧。越剧擅长抒情，以唱歌方式，对音色要求严苛，表演需要感人于肺腑之间，极具有江南韵味。主要的代表作有：《七品芝麻官》、《打金枝》、《三哭殿》、《大祭桩》等。

        第三类，黄梅戏

        黄梅戏原来的名字叫做黄梅调、采茶戏。黄梅在安徽的安庆发展壮大但是发源地在湖北。黄梅戏唱腔质朴，醇厚。主要以明快抒情为主，需要具有丰富的表现力，以及真实的活泼。他的主要代表作有：《失刑斩》、《玉堂春》、《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》等。

        第四类，豫剧

        它发源于中原，是我国最大地方剧种。位于戏曲之首。豫剧是在河南梆子的基础上，传承、改革发展而来的。主要是以唱腔星空深邃、吐字明了、维妙维肖的来表达人物内心的感情。并且也凭借了这高度的艺术性，而广受各界人士的喜爱。他的代表作有：《黄鹤楼》、《劈山救母》、《中国公主杜兰朵》等。

        第五类，评剧

        评剧是流传于北方，是传统戏剧剧种之一。并且又名为落子戏、评戏等称呼。评剧的主要是以。唱工为主、并且需要吐字清晰、唱的词浅更要显易懂、需要有亲切的民间味道。形式需要活泼、自由。因此，在城市和乡村都有大量的观众。他主要的代表作有：《贫嘴张大民的幸福生活》、《黑头与四大名旦》、《野火春风》、《斗古城》等。

　　王金龙　带长解！

　　崇公道　是。参见三位大人。

　　刘秉义潘必正　犯妇苏三可曾带到

　　崇公道　现在堂口。

　　刘、潘　带上堂来1

　　刘、潘　带上堂来！

　　崇公道　是。

　　苏　三　苦也！

　　（唱）都察院堂举目观，

　　吓得我胆战心又寒。

　　刀斧手两旁高声喝，

　　爹爹，

　　崇公道　女儿。

　　苏　三　苏三此去，好有一比。

　　崇公道 比作何来

　　苏　三（唱）正好比鱼儿落网有去无回转。

　　崇公道　但原大人为官清正，能开脱你的死罪。犯妇带到。

　　王金龙　犯妇因何不抬起头来

　　苏　三　有罪不敢抬头。

　　王金龙　恕你无罪，抬起头来。

　　苏　三　谢大人。

　　王金龙　啊呀! ·

　　（唱）我这里举目来观看，

　　果然是苏三伸冤到都察院。

　　霎时不由我头昏目眩，

　　刘、潘　大人醒来，大人醒来！

　　王金龙（唱）我心中好似乱箭钻。

　　刘、潘　大人受惊了，敢是有病

　　王金龙　多承二位年兄关怀，只是有点头昏呀。

　　刘、潘　请问大人此案可问？

　　王金龙　这乃是谋杀人命的案子，哪有不问之理？

　　刘、潘　大人真是爱民如子，如此你我大家同问。

　　王金龙　犯妇可有状

　　苏　三　有。

　　王金龙　呈上来。

　　苏　三　无。

　　刘、潘　唔

　　王金龙　唔问你可有状，你说有，叫你呈上来，又说无。这是何道理？

　　刘、潘　分明是个刁妇。来。看大刑伺候！

　　苏　三　大人，且慢！

　　王金龙　慢来，慢来！

　　苏　三　犯妇恐状纸被人搜去，故而藏在枷内，望大人开一线之恩，将犯妇当堂劈锁开　　　　　　　枷，犯妇纵死九泉，也是瞑目!

　　刘、潘　请问大人此刑可免

　　王金龙　免，免。

　　刘、潘　来，当堂劈锁升枷！

　　崇公道　是。

　　刘、潘　解差，三日后领后文。

　　崇公道　是。

　　王金龙　犯妇，照状纸上面一一诉来！

　　苏　三　大人容禀。

　　（唱）玉堂春跪至在都察院……

　　刘、潘　嘟!状子上面写的是苏三，口称玉堂春，又是何道理

　　王金龙　对啊，状子上面写的是苏三，口称玉堂春，又是何道理啊

　　刘、潘　分明是个刁妇，用刑!

　　苏　三（唱）大人哎……大人呀!

　　王金龙　犯妇，面朝外跪，慢慢地诉来。

　　刘、潘　大人叫你面朝外跪，慢慢地诉来。

　　苏　三（唱）玉堂春本是公子题名。

　　刘秉义　你几岁进院

　　（唱）七岁就进了妓院门，

　　潘必正　在院中过了几年

　　苏　三（唱）度过岁月有九春。

　　刘、潘　你的知心客是那一个

　　苏　三（唱）那一年，巧遇王……

　　刘、潘　王什么

　　苏　三（唱）那王……

　　王金龙　苏三，你要说仔细了。

　　刘、潘　王什么

　　苏　三（唱）王公子，他本是，官家之子读书人。

　　刘、潘　噢，王公子？！官家之子。

　　王金龙　唔，本院审的你乃是谋杀亲夫的案子，谁要听你院中苟且之事！

　　刘秉义　啊，大人!

　　（唱）谋杀亲夫案要审，

　　潘必正（唱）院中之事也要问。

　　刘秉义（唱）问得明来审得清，

　　潘必正（唱）审得清要问得明。

　　王金龙　如此说来，定然要审？

　　刘、潘　定然要审!

　　王金龙　要问

　　刘、潘　要问!

　　王金龙　好，两旁暂退，廊下侍候。

　　众　人　是。

　　王金龙　审哪！

　　刘、潘　审哪！

　　王金龙　问哪！

　　刘、潘　问哪！哈……讲！

　　王金龙　讲吧。

　　苏　三（唱）我与他初次见面三百银，

　　吃一杯香茶就动身。

　　潘必正　年兄。

　　刘秉正　大人。

　　潘必正　想那王公子，初次进院，见面银子三百两，吃一杯香茶就走，依我看来，可以算　　　　　　得一个大大的阔客。

　　刘秉义　哪里是阔客，分明是王问中出了个败家子孙啊！

　　王金龙　哎呀年兄，依我看来那王公子可以算得是一个大大的阔客。

　　刘秉义　算不得!

　　王金龙　算得。

　　刘秉义　算不得!

　　王金龙　算得。

　　潘必正　年兄，大人说算得末，你我就说是算得啊!

　　刘秉义　算得。

　　刘、潘　哈……讲!

　　王金龙　讲!

　　苏　三（唱）公子二次把院进，

　　潘必正　带来了多少银子

　　苏　三（唱）随带三万六千银。

　　潘必正　在你院中住了几时

　　苏　三（唱）在院中未住—年整，

　　三万六千两化灰尘。

　　刘秉义　唔，想那王公子在你院中，未到—年，三万六千银都俱已化尽，难道你吃的银　　　　　　　子，穿的银子不成？

　　王金龙　啊呀!年兄，想他院中另外自有花费也。

　　刘秉义　大人，你怎么知道他的化费

　　王金龙　这……这……状纸上面，写的是化费。

　　刘秉义　哦，是状纸上写的？

　　王金龙　哎。

　　刘秉义　不是大人知道的。

　　潘必正　大人，那么你我就出审他的花费。

　　王刘潘　哈……讲！

　　苏　三（唱）先买金杯与玉盏，

　　又买翠盘与翠瓶。

　　刘、潘　也用不了这许多!

　　苏　三（唱）南北二楼公子造，

　　又盖了一座百花亭。

　　恨的是，王八鸨儿心肠狠，

　　无黄金，将公子赶出了妓院门。

　　王金龙（唱）王公子花费三万六千银，

　　在院中未住一年整，

　　却为何将他赶出妓院门

　　苏　三（唱）这都怪鸨儿势利无人情！

　　王金龙　好一个狠心肠的鸨儿！

　　潘必正　铁心肠的王八！

　　刘秉义　遇见倒运的嫖客！

　　王刘潘　哈……讲！

　　苏　三（唱）公子被赶出了院，

　　刘、潘　到哪里安身

　　苏　三（唱）关王庙内把身存。

　　那一日金哥来报信，

　　我身带纹银去探情人。

　　刘、潘　你可曾见到王公子

　　苏　三（唱）我与他，古庙后殿重相会，

　　抱头痛哭再叙情。

　　神前订下生死盟……

　　潘必正　年兄。

　　刘秉义　大人。

　　潘必正　想那玉堂春倒是个有义气的。

　　刘秉义　如何见得

　　潘必正　想那王公子已经穷途落魄，衣衫褴褛，那玉堂春还与他再叙旧情，订下了海誓山　　　　　　盟，岂不是个有义气的吗

　　刘秉义　哎，哪里是有义气，只怕是娼门之妇假情虚意啊。

　　王金龙　穷途落魄，再叙旧情，订下了海誓山盟……，二位年兄，

　　（唱）那玉堂春可算得义重恩也深。

　　潘必正　年兄，大人说算得末，你我就说是算得呀!

　　王刘潘　哈……讲！

　　苏　三（唱）我打发公儿去赶考，

　　赠他银子回南京。

　　刘、潘　赠他多少

　　苏　三　黑夜之间，一无天平，二无戥称，用手约来，三百余两。

　　王金龙　啊呀对啊!在这黑夜之间，一无天平，二无戥称，用手约来，是只有三百余两，啊　　　　　　呀，三……

　　刘、潘　哎……大人说什么，难道……

　　王金龙　啊，二位年兄，我说的是那王公子啊　　　　　　　　　　　　　　　　　。

　　（唱）初见茶金三百两，

　　到分别，苏三赠他也是三百银。

　　岂不是，三百两换三百两，

　　银赠银来心换心。

　　刘、潘　哦!原来大人说的是三百两换三百两。

　　王金龙　二位年兄，我们审下去!

　　刘秉义　审下去!

　　潘必正　审下去，讲!

　　苏　三（唱）自从公子回南京，

　　我在南楼装有病。

　　公子非我不娶妻，

　　玉堂春立志不嫁人!

　　王金龙（唱）公子立志不娶妻，

　　玉堂春立志不嫁人。

　　哎呀!苏三妻……

　　刘、潘　哎!

　　王金龙（唱）苏三岂……岂能不嫁人，

　　王八鸨儿哪里会答应。

　　潘必正（唱）你说立志不嫁人，

　　刘秉义（唱）怎样又嫁于山西沈延林？

　　王金龙　对呀!

　　（唱）你说立志不嫁人，

　　怎样又嫁于山西沈延林

　　苏　三　大人！

　　（唱）那一日梳妆来照镜，

　　院中来了沈延林。

　　他与鸨儿巧计生，

　　刘、潘　生什么巧计

　　苏　三（唱）哄骗我苏三递假信。

　　说道公子新得中，

　　得中黄榜第一名，

　　派人接我回南京，

　　又谁知，就此骗进沈家门。

　　刘、潘　到沈家住了多久？

　　苏　三（唱）在沈家住了半月整，

　　那皮氏大娘起毒心。

　　一碗药面送上门，

　　下毒害死沈延林，

　　他吃一口来哼一声，

　　七孔流血命归阴。

　　那皮氏说我害人命，

　　拉拉扯扯到官厅。

　　王金龙　头堂官司怎么审法？

　　苏　三（唱）头堂官司审得好，

　　二堂官司就冤难。

　　洪桐县受贿一千两，

　　衙役分赃八百银。

　　上堂先打四十板，

　　这无情的板子难容忍。

　　刘、潘　你可曾招认？

　　苏　三（唱）犯妇本当不招认，

　　大老爷呀!皮鞭打断无数根！

　　潘必正　大人，怎么一字不问？问那!

　　刘秉义　莫非旧病复发，审那!

　　王金龙　哼，审哪!问哪!苏三，你在监中住了几载

　　苏　三（唱）在监中住了一年零，

　　潘必正　可有人前来探望

　　苏　三（唱）前来探望无有人。

　　潘必正　那王八、鸨儿呢

　　苏　三（唱）王八鸨儿无踪影，

　　潘必正　你那知心的王公子呢

　　苏　三（唱）他与我露水夫妻有何情！

　　潘必正　眼前若有王公子，你可认得

　　苏　三（唱）眼前若有王公子，

　　青纱盖脸也认得清。

　　刘秉义　只怕你那王公子头戴乌纱身穿大红，他不来认你啦。

　　苏　三（唱）若能见得公子面，

　　我纵死九泉也甘心。

　　王金龙　啊哟！

　　（唱）苏三上堂叙旧情，

　　好似乱箭穿我心。

　　她句句都是真心话，

　　我岂能铁石心肠人无情。

　　自当下位来相认，

　　众校卫 嗬!

　　王金龙（唱）王法条条不容情!

　　苏　三，你的案情。本院已知，待等审问清楚，自会水落石出。你暂且下去吧!

　　苏　三　是。

　　（唱）这堂官司未动刑，

　　玉堂春这才放宽心。

　　谢大人，啊哟!

　　这大人好似旧情人，

　　莫非是我那三郎得功名

　　是公子就该将我认，

　　王法条条不容情。

　　有了！

　　我上前说句知心话，

　　看他知情不知情。

　　大人，

　　玉堂春好比花中蕊，

　　刘秉义　那王公子比作何来

　　苏　三（唱）王公子，好比蜜蜂采花心。

　　想当初花开多茂盛，

　　蜜蜂与花不离分。

　　到如今花谢已衷落，

　　蜜蜂一去无音信。

　　王金龙　苏三，还不快出院去。

　　苏　三　是。

　　王金龙　退堂！

　　眼前春色梦中人

拉好京剧起解西皮玉堂春含悲泪，多听。《玉堂春含悲泪忙往前进》是张晶表演的京剧唱段，出自剧目《女起解》。明朝时，名妓女苏三，和吏部尚书子王景隆结识，改名玉堂春，誓陪白首。王在妓院钱财用尽，被鸨儿轰出，苏私赠银两使回南京。王走后，鸨儿把苏骗卖给山西商人沈燕林作妾。沈妻与人私通，毒死沈，反诬告苏。县官受贿，判苏死罪。解差崇公道提解苏三自洪洞去太原复审。途中苏诉说自身的遭遇，崇加以劝慰。

苏三起解也叫女起解，属于京剧《玉堂春》中的一折。全剧的故事情节如下：

明朝年间，北京有个名妓叫玉堂春，真名是苏三。她天生丽质，琴棋书画样样精通。官宦子弟王景隆偶遇苏三，两人一见钟情，情投意合，于是苏三以身相托。后来，王景隆离京归里，发愤读书，一举金榜题名。在王景隆返家之际，老鸨将苏三卖给山西洪桐沈姓马贩子为妾。其妻皮氏，即刁又泼，水性杨花，暗中与邻里赵昂私通。皮氏因嫉恨苏三，设计将沈毒死，然后恶人先告状，嫁祸于苏三，并以重金买通洪桐县令，将苏三定为死罪。赃官不问青红皂白，就给苏三定了死罪，关在死囚牢里，只等择日开导问斩。正当苏三在死牢含冤负屈之际，适逢王景隆升任山西巡抚。王景隆得知苏三已犯死罪，便微服私访，终于查清了真相。苏三奇冤得以昭雪，真正犯罪伏法，贪官被撤职查办，苏三和王景隆也有情人终成眷属。

1 京剧的趣味知识

最低027元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：龙源期刊网 末行简称“末”。

该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者。

龙套：比配角更小一点的来角色。大多扮演士兵、衙役、随从、群众之类的人物。

别觉得这些人不重要，尤其是自在战场上，四个龙套代表千军万马，他们经常扛着各类旗子根据剧情需要跑上跑下，跑来跑去（所以又叫跑龙套）。这一跑，战场上宏大的气氛也就出来了。

文场：京剧伴奏里的bai管弦乐队，乐器主要包括京二胡、月琴、弦子、笛、笙、唢呐等这一批不用敲打的乐器。丑行简称“丑”。

丑行又分文丑、武丑。根据动物属相，丑属牛，牛性笨du，丑为笨的代名词。

但舞台上的武丑亦叫开口跳，能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的zhi丑笨性又完全不同。板眼：戏曲音乐名词，就是节拍。

因为京剧里节拍是用鼓板掌握的，遇到强拍都击板，所以这一拍就叫做“板”，次强拍和弱拍敲鼓或者用手指按拍，称为“中眼”“小眼”，合起来叫做“板眼”。武场：dao京剧伴奏中的打击乐队，乐器主要包括鼓板（单皮鼓和檀板）、大A、铙钹、小锣。

2 十个京剧问题和答案

呃。

1、京剧的角色分为？ 答：生旦净末丑五大行当。 2、京剧脸谱的不同颜色代表的人物性格特点？ 答： 从色彩上说，现在的京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色，这是从人物自然肤色的夸张描写，发展为性格象征的寓意用色。

一般说来，红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦；紫色象征智勇刚义；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格；水白色暗寓人物生性奸诈、手段狠毒的可憎面目；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色喻意刚强勇猛；绿色勾画出人物的侠骨义肠；**意示残暴；老红色多表现德高望重的忠勇老将；瓦灰色寓示老年枭雄；金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。 3、京剧开始广泛流传或被评为国粹的时间？ 答：乾隆年间五十五年。

4、京剧的四大派别？ 答：梅程尚荀。著名作品有： 梅 大方平和雍容 《贵妃醉酒》《霸王别姬》《天女散花》 尚 凌厉 豪爽《昭君出塞》《花木兰》《摩凌嘉女》 程 凄美婉转《锁麟囊》《春闺梦》《青霜剑》 荀 俏皮灵巧 《红娘》《金玉奴》《红楼二尤》 5、京剧的辉煌、鼎盛时期？ 答：一是同光时期，就是慈禧太后时间。

而是民国期间，就是梅兰芳那个时期。 6、戏衣的色彩的说法？ 戏衣的色彩很有讲究，一是表现等级，帝王穿**，一品至四品官穿绯色，五品以下官员穿青、绿色；二是表现风俗，喜庆场面穿华贵的颜色，刑场上犯人穿红色，哀悼之服为白色；三是表现情景，林冲夜奔穿黑色，突出一个“夜”；四是表现精神气质，关羽红脸绿袍，表现出能文能武、亦智亦勇；五是表现舞台整体美，元帅升帐，一群大将分穿红、绿、白、黑色的靠衣。

7、京剧历来的名称？ 答：计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。（笑） ………………好多~好麻烦……我还要继续说吗？ 8学京剧的基本功有？ 答：京剧基本功包括唱念做打（一） 唱 京剧唱腔的抒情性较强，在戏剧冲突强烈、人物情绪激动时， 常用大段或成套的唱腔尽情发挥； 此外在叙事、写景、争论、斥责等场合， 借助唱功， 也可增强艺术感染力。

（二）念 京剧的念白， 具有一定的音乐性和节奏感， 是加工形态的艺术语言， 便于与唱相协调。 （三）做 做是舞蹈化的形体动作的泛称， 是加工形态的生活动作，通过手（手势）、眼（眼神）、身（身段）、步（步法）等的灵活运用， 使人物的形象、气质更增光彩。

在京剧里，大只当戏剧冲突激化、人物感情波动时， 做功的幅度就加大，做功的挥洒就更夸张起来。 （四）打 打是传统武术的舞蹈化， 用以表现战斗生活或特定的生活情景，如跌跤、挣扎、晕厥等。

凡用古代兵器刀枪剑戟等（习称“把子”）对打或独舞的， 称“把子功”；在毯子上翻滚跌扑的， 称“毯子功”， 还有成套的连续性的武功技术，如“起霸”、“走边”、“趟马”等， 一般用来渲染战斗气氛和英武人物的精神面貌。 ………… 9京剧的英文名字。

（不要逼我~……） 京剧 jīngjù Beijing Opera (Pekese opera)——京剧。Pekinese为北京的，现为Beijing,opera是歌剧的意思。

10关于京剧的歌曲。 等~（我真的，找不到了~……）参考资料加上自己的弄了一大堆~……。

3 京剧的基本常识和一些知识

对不起，我只搜到这些概念，不知有用吗？

京剧：也叫“京戏”，是流行全国的戏曲剧种之一。至今已有 200多年的历史。清乾隆55年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四个徽调班社，陆续进入北京演出，他们同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆腔、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变、发展而成。

“四功五法”：戏曲演员“唱念做打”四种表演功夫和“手眼身法步”（一说“口手眼身步”）五种技术方法的合称。这是戏曲演员的基本修养。

“角色”：传统戏曲中，根据剧中人不同的性别、年龄、身份、性格等而划分的人物类型。如一般男子称生或末；老年妇女称老旦；性格粗豪的男子称架子花脸（副净）等。各自具有表演艺术上不同的特点。从戏曲史看，角色划分逐渐由简而繁。近代各戏曲剧种大都以生、旦、净、末、丑为基本类型，并各有较细密的划分。如生又分老生、小生、武生；旦又分青衣、花旦、老旦、武旦等。演员往往专演一个类型的角色，因而形成各种专门行当。习惯上，角色与行当通用。

“碰头彩”：戏曲术语。指演员一出台帘，观众即迎头报以热烈喝彩，俗成称“碰头彩”。

票友：戏曲、曲艺术语。它是非职业性戏曲、曲艺演员和乐师的通称。相传清朝初年，八旗子弟凭清廷所发“龙票”，到各地演唱子弟书，从事宣传，不取报酬，后来就把不取报酬的业余演员称为“票友”。票友的同人组织称为“票房”。票友演出称为“票戏”。票友转为职业演员称为“下海”。

四大须生

指30年代先后成名的四个京剧须生（老生）演员，即马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯

四小名旦：1936年，北京《立言报》举行公开投票选举，选出当时尚在科班或尚未满师的京剧旦角演员李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人为“四大童伶”。1940年，在四大名旦的影响下，再次选举上述四人为“四小名旦”。

四大名旦：二十年代先后成名的四个京剧旦角演员，他们是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。

武场”：指乐器中的打击乐。如京剧的大锣、小锣、铙钹、堂鼓等。过去，也指打击乐的乐师

“文场” ：指乐器中吹、拉、弹的各种管弦乐。如京剧的胡琴、南弦子、月琴、笛子、唢呐等。过去也指演奏这些乐器的乐师、笛师等。

4 京剧的基本常识

唱、念、做、打 京剧表演的四种艺术手法，也是京剧表演四项基本功。

“唱”指演唱，“念”指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”；“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武打和翻跌的技艺，二者结合构成歌舞化京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。 在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和特质，角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。

简单地讲，红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘，代表神妖。脸谱起源于上古时期的宗教和舞蹈面具，留用至今。

剧，中国的“国粹”、国剧，已有200年历史，享誉海内外。又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调和昆曲曲牌。

它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代。现在它仍是具有世界级影响的大剧种。

它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国汉族戏曲的代表。另外，“京剧”也是一个网络用词，意思同“惊惧”。

5 对京剧感兴趣的朋友,有没有关于京剧的趣味问答~

京剧知识问答一百题 一、“四大名旦”是在哪一年产生的？各自参选的剧目是什么？ 1、1927年，梅的（太真外传）、尚的（摩登枷女）、程的（红佛传）、荀的（丹青引）。

二、票界中的“四大名旦”指的是哪四位演员？ 2、蒋君稼、朱琴心、林均甫、藏岚光。 三、“四大坤旦”和“江南四大坤旦”指的是哪些艺术家？ 3、雪艳琴、章遏云、新艳秋、胡碧兰。

花想容、云艳霞、张文琴、韩素秋。 四、“四小名旦”和“四小小名旦”指的是哪些演员？ 4、李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠。

陈永玲、许翰英、李金鸿、杨荣环。 五、“四大坤伶”和“四小坤伶”指的都是哪些演员？ 5、言慧珠、童芷苓、李玉茹、侯玉兰。

张曼华、高玉倩、王芷华、王秋华。 六、南方的“四大名旦”指的都是哪四位艺术家？ 6、赵君玉、小杨月楼、刘筱衡、黄玉麟。

七、东北“四大名旦”指的是是哪四位演员？ 7、蓉丽娟、秦友梅、雯蒻彧、武国英。 八、天津的“四大名旦”指的是哪四位演员？ 8、胡碧兰、马艳云、徐东霞、金友琴。

九、中华戏校的“四块玉”指的是哪四位演员？ 9、侯玉兰、李玉茹、白玉薇、李玉芝。 十、江南武生四杰指的是哪四位艺术家？ 10、李春来、张德俊、张桂轩、盖叫天。

十一、当年分别号称汉口、南京、四川、山东四地梅兰芳的是哪四位演员？ 11、南铁生、杨畹侬、关丽卿、王振祖。 十二、票界中的“四大须生”指的都是谁？ 12、奚啸伯、管绍华、莫敬一、陶畏初。

十三、台湾的“四大须生”、“四大名旦”、“四大名丑”都是谁？ 13、周正荣、李金棠、胡少安、哈元章。秦慧芬、章遏云、梁秀娟、马述贤。

周金福、于金骅、王鸣兆、吴剑虹。 十四、当年天津票界“四王”指的是的是哪四位？ 14、王君直、王颂臣、王庾生、王竹生。

十五、“四大名旦” 开始独立挑班时各自取的什么班名？ 15、梅（承华社）、尚（协庆社）、程（鸣和社）、荀（留香社）。 十六、“四大名旦”所收的头一个弟子各是谁？ 16、梅兰芳（魏莲芳）、程砚秋（荀令香）、尚小云（张蝶芬）、荀慧生（叶寿梅）。

十七、“四大名旦”都反串过武生戏的同一个什么角色？ 17、黄天霸。 十八、“四大徽班”指的哪四个？各班主要发源活动地在什么地方？ 18、三庆、四喜、春台、和春，安庆、苏州、安徽（一说湖北）、扬州。

十九、当年上海有著名的武花脸并称“四利”的指的都是谁？ 19、刘春利、刘永利、王永利、李永利。 二十、汪笑侬的代表作“四骂”是指哪四出剧目？ 20、骂阎罗、骂毛延寿、骂安禄山、纪母骂殿（一说“骂王朗”和“哭祖庙”共称“五骂一哭”）。

二十一、丑角的“四盗、一偷”其中“四盗”（有说是“五盗”）是指哪四出剧目？ 21、盗甲、盗钩、盗王坟、盗银壶。 二十二、以马超为主演的“四块白”剧目是哪四出？ 22、“反西凉”、“战渭南”、“战冀州”、“诈历城”。

二十三、四平调来源于什么曲调？什么角色不用？而反四平调只有什么角色专用？ 23、吹腔，花脸，旦角。 二十四、当年荀慧生班社中被誉为“前、后‘四大金刚’”，指的是哪几位艺术家？ 24、赵桐珊、金仲仁、马富禄、张春彦。

朱斌仙、陈喜星、费文芝、沈曼华。 二十五、杨小楼班社中的“四大天王”指的都是谁？ 25、钱金福、王长林、迟月亭、许德义。

二十六、徐兰沅先生提到的京剧早期琴师“四大名家”指的都是谁？ 26、梅雨田、孙佐臣、陆彦庭、王云亭。 二十七、小生中的“三仙”、“四虎”指的是哪几位艺术家？ 27、徐蝶仙（小香）、王楞仙、程继仙。

姜妙香、俞振飞、叶盛兰、高维廉。 二十八、清末被誉为“架子花”三杰的是哪三位艺术家？ 28、钱宝丰、庆春圃、黄润甫。

二十九、丑行“三大士”指的是哪三位艺术家？坤班中的三大名丑指的是哪三位艺术家？ 29、肖长华、慈瑞泉、郭春山。宋凤云、一斗丑、梁花侬。

三十、当年“梨园三怪”指的是哪三个行当的特殊演员？ 30、“瞎子老生”双阔庭、“哑巴武生”王益芳、“瘸子丑角”孟鸿寿。 二十一、花脸戏中的“三闯”指的是哪三出剧目？ 31、“闯帐”、“闯棚”、“闯堂”。

二十二、红生戏中的“三挡”指的是哪三出剧目？ 32、挡曹、挡谅、挡幽。 二十三、花旦跷工技巧最显著的三种工是哪三种？在哪三出戏中应用？ 33、盘子功、扇子功、担子功。

小上坟、红梅阁、阴阳河。 三十四、京剧老生以念白为主的“三审”是指哪三出戏？ 34、审潘洪、审刺客、审人头。

三十五、小生戏中的“三会一探”、“三托兆”指的是哪几出戏？ 35、“群英会”、“临江会”、“奇双会”、“探庄”。“罗成托兆”、“孝感天”、“夜会？背楼” 三十六、花脸戏中京白戏的“三大老官”（三大太监）指的是哪三出戏？剧中所指“三大老官”各是谁？ 36、法门寺、伐齐东、忠孝全。

刘瑾、伊立、王振。 三十七、京剧中有“盘肠战”（也叫“拖肠大战”）表演的是哪三出戏？ 37、太平桥、无缨枪、贾复拖肠记。

三十八、旦角中京、昆共有的“三刺”、“三杀”剧目具体名称是什么？ 38、“刺梁”、“刺虎”、“刺汤”。“杀惜”、“杀山”、“杀嫂”。

三十九、丑角中的“三和尚”是指。

6 京剧的知识

京剧的起源 京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。

迄今已有200多年的历史。清乾隆五十五年（1790年），原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春 4个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。

其音乐基本上属于板腔体，唱腔以徽调的二黄和汉调的西瓜为主，所以旧时称之为“皮黄”。另有西皮反调（即“反西皮”）、二簧反调（即 “反二簧”）以及南梆子、四平调、吹腔、高拨子、南锣等唱腔。

伴奏乐器以京胡为主，二胡、月琴、三弦为辅。有的唱腔及乐曲以唢呐、笛等伴奏。

打击乐器有单皮鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、星子等。京剧表演讲究唱、念、做、打并重，常用虚拟动作，重视情景交融，声情并茂。

京剧自产生以来，曾有过许多名称，如“乱弹”、“簧调”、“京簧”、“京二簧”、“二簧（二黄）”、“大戏”、“平剧”（北京曾称为北平）、京戏等。京剧传统剧目有上千个，流行的有《将相和》、《群英会》、《空城计》、《贵妃醉酒》、《三岔口》、《拾玉镯》、《打渔杀》等 京 剧 的 形 成 京剧的形成大约有150年左右。

清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班"三庆班"入京为清高宗（乾隆帝）的八旬"万寿"祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。

继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称"四大徽班"。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。

1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。

由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。

徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。

京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。

京剧音乐的特点是什么？ 京剧唱腔属板式变化体，以西皮、二簧为主要唱腔。西皮的旋律起伏较大，节奏紧凑，唱腔流畅明快，适合于表现欢快、坚毅的情绪；二簧的旋律则较为平稳，节奏舒缓，唱腔凝重浑厚，更宜于抒发沉郁、悲愤的情怀。

戏曲小知识 1著名表演艺术家常香玉在抗美援朝期间捐献的飞机命名为？ 答：香玉剧社号。 2豫剧的音乐结构属于？ 答：板腔体。

3请说出豫剧五大名旦及其一个代表剧目？ 答：常香玉，《红娘》、《白蛇传》、《花木兰》；陈素真，《宇宙锋》、《春秋配》；崔兰田，《桃花庵》、《秦香莲》；马金凤，《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》；阎立品，《秦雪梅》、《藏舟》。 4我省第一位获“梅花奖”的演员是谁？ 答：汤玉英。

5戏曲的基本功有哪些？ 答：唱、念、做、打、手、眼、身、法、步。 6京剧的武戏锣鼓经有哪些？ 答：四击头、紧急风、小四击头、马腿、串子等。

7豫剧《跑汴京》还叫什么名字？ 答：《八件风》或《对绣鞋》 8什么是戏曲中的叫板？ 答：演员在起唱前对鼓师的暗示。 9《卷席筒》中的“小苍娃”属于什么行当？又称什么？ 答：丑行；又称“三花脸”。

10豫剧《花木兰》的编剧是谁？ 答：陈 。 想知更详细可登录以下网站。

7 十个京剧问题和答案

1京剧中的四大行当分别是？

答：生、旦、净、丑。

2京剧旦角四大流派？

答：梅、尚、程、荀。

3“四大名旦”分别是谁？

答：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生

4京剧《玉堂春》中，苏三属于什么行当？

答：青衣

5京剧《铡美案》中，李勇奇属于什么行当？

答：净角

6京剧选段《海岛冰轮初转腾》出自哪部京剧？

答：京剧《贵妃醉酒》

7京剧选段《春秋亭外风雨暴》出自哪部京剧？

答：京剧《锁麟囊》

8当今京剧界中的“五小程旦”分别是谁？

答：李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟。

9京剧《贵妃醉酒》主角是？

答：杨玉环。

10京剧《锁麟囊》主角是？

答：薛湘灵。

8 京剧基本知识

最低027元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：龙源期刊网 末行简称“末”。

该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者。

龙套：比配角更小一点的角色。大多扮演士兵、衙役、随从、群众之类的人物。

别觉得这些人不重要，尤其是在战场上，四个龙套代表千军万马，他们经常扛着各类旗子根据剧情需要跑上跑下，跑来跑去（所以又叫跑龙套）。这一跑，战场上宏大的气氛也就出来了。

文场：京剧伴奏里的管弦乐队，乐器主要包括京二胡、月琴、弦子、笛、笙、唢呐等这一批不用敲打的乐器。丑行简称“丑”。

丑行又分文丑、武丑。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

但舞台上的武丑亦叫开口跳，能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。板眼：戏曲音乐名词，就是节拍。

因为京剧里节拍是用鼓板掌握的，遇到强拍都击板，所以这一拍就叫做“板”，次强拍和弱拍敲鼓或者用手指按拍，称为“中眼”“小眼”，合起来叫做“板眼”。武场：京剧伴奏中的打击乐队，乐器主要包括鼓板（单皮鼓和檀板）、大A、铙钹、小锣。

9 京剧全部基础知识

1）舞台和时空方式 京剧舞台过去没有大幕，观众一眼就能看清整个舞台。

舞台上一般只有一张带“桌围”的桌子、两把带“椅披”的椅子，称为“一桌二椅”。桌围和椅披上都有装饰性的绣花。

有时舞台上什么也没有。后来在台前增加了大幕，演戏之前用它把舞台遮掩起来。

有时在演出过程中又拉上一道幕，称为“二道幕”，用它把摆设桌椅、演员换装等准备工作挡在幕后，幕前可同时有演员表演，使京剧的演出更加紧凑。 京剧舞台的时间、空间是非常自由的，它不受实际生活的时空限制。

大幕拉开后，在演员没上场之前，舞台并不表示任何时间、地点。京剧舞的时空是靠演员的活动来确定的。

比如，京剧中某个角色上场后，通过念白、歌唱，可以表明舞台是他的书房。但是他下场后这个书房就不存在了，紧接着另一个角色上场，通过他的身段表演，可以表明舞台是一条崎岖的山路。

当一个人在自己家里闲坐无事，想到朋友家走走，便在舞台上走一个圆圈（叫做“圆场”），他的家也就转换成他朋友的家了。 又如，当剧中人听到一个意外的消息，感到震惊，这本是个瞬间的心理反应，但是为了刻画人物，可以用很长的时间来歌唱。

相反，像写信、看信、饮酒过程，本来是需要一定时间的，但是为了简炼，只表演一下姿态，同时吹奏一支唢呐曲牌，就完成了。 因此，观众在欣赏京剧时，需要随着演员的念白、歌唱和表演，发挥自己的想象力，这样才能理解戏里的时间、地点和环境。

（2）角色类型 京剧的角色类型俗称“行当”，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的。京剧的行当划分，是从昆曲和徽汉等古老剧种衍变而来。

起初分生、旦、末、外、净、丑、杂、上手、下手、流行等十门角色。后来由于表演艺术的发展和剧目的丰富，严格的行当界线被打破了，综合成生、旦、净、丑四大行当。

各行中又包容了几个不同的角色类型。 如生行中有：老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

有些唱打兼有的武将，如花云、岳飞、黄忠等，则属于“靠把老生”，亦归老生行）、武生（勇猛战将或绿林英雄）、小生（主扮演英武气盛、风流倜傥的人物，如周瑜、吕布，以及英俊的青少年人物）、红生（如关羽、赵匡胤一类人物），剧中的儿童一类角色，则称娃娃生。 旦行中有：正旦（或称青衣）（端庄娴静的女子）、花旦（天真活泼的少女或性格泼辣的 ）、武旦（巾帼女将，绿林侠女及神话中的妖女灵仙等）、老旦（老年妇女）、彩旦（性格爽朗风趣的妇女或刁顽的恶婆等）。

净（又称“花脸”）行中有：正净（庄严凝重的忠臣良将）、副净（绿林草莽英雄或权臣奸相等）、武净（慓悍战将或神话中的灵仙妖怪等）。 丑（又称“小花脸”、“三花脸”）行中有：文丑（伶俐风趣或阴险狡黠一类角色）、武丑（精明干练而风趣幽默的豪杰义士等不同的行当，在唱、念、做、打、服装、化妆等方面都各具特色。

在同一行当中，又分出若干流派。各派根据自身的条件和对艺术的理解，在传统的基础上进行革新创造，形成与众不同的风格特色。

（3）唱腔伴奏 京剧的唱腔主要是“西皮”和“二黄”，简称“皮黄”。西皮、二黄是两种腔调的总称，它们都分为若干“板式”。

这些板式都是以一种曲调为基础发展变化出来的。西皮、二黄都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“摇板”等板式，西皮还有“二六”、“流水”、“快板”。

西皮类、二黄类的同类各种板式之间，既有联系，又有不同。不同之处在于节拍的强弱、整散，节奏的疏密，速度的快慢，旋律的繁简等。

这些板式既可独立成段，也可连接成套。不同的板式表达不同的感情。

在唱念做打中，唱居首位。唱腔是塑造人物形象的重要手段。

京剧除西皮、二黄外，还有“四平调”、“南梆子”、“高拨子”等腔调。 京剧音乐也是程式化的，各种腔调、板式可以重复使用（当然不是完全照搬）。

例如《女起解》中的苏三唱“西皮慢板”，《汾河湾》中的柳迎春也唱“西皮慢板”。这在歌剧中是绝对不允许的。

因此，欣赏京剧需要仔细分辨唱腔的差异。 为了配合表演、描写环境、渲染气氛，常常演奏一些器乐曲，这就是“曲牌”。

这些曲牌有长有短，有用唢呐、笛子吹的，有用胡琴拉的，各有各的用途。比如，元帅升帐吹“水龙吟”，迎送宾客吹“工尺上”，灵堂祭奠奏“哭皇天”等。

锣鼓在京剧中占有重要地位，唱念做打都离不开它。它的特点是音响强烈，节奏鲜明，用来加强节奏，制造气氛。

比如战斗场面，如果没有锣鼓伴奏，那是不可想象的。京剧锣鼓有许多锣鼓点子，叫做“锣鼓经”。

它有一定的打法，但又有灵活性。“锣鼓经”主要分为开唱锣鼓和身段锣鼓。

开唱锣鼓是唱腔前打的锣鼓，作为先导引出唱腔。身段锣鼓是配合表演、武打的锣鼓。

京剧锣鼓还有个特殊作用，就是用来统一各种表现手段。凡是唱念做打的转换，舞台节奏快慢的调节，都是靠锣鼓来完成的。

因此锣鼓贯穿全剧始终。 京剧的念白也很有特色。

它不同于日常生活语言，而是经过艺术加工的、富有音乐性的舞台语言。 京剧的念白主要分为“京白”和“韵白”。

京白是。