[编导校考散文写作技巧] 散文格式和写作技巧

编导校考散文写作技巧

新义方编导阿伟老师742827793

(一)叙事散文的写作

1、定义：

（广义）除了诗歌，小说以外的文学作品都可以称之为散文 古体诗：隋朝之前

近体诗：隋唐----清末（有字数限制、押韵、和平仄）

现代诗：郭沫若等以后

（狭义）：叙事散文既是散文

2、特点

A、写实性 以真实的生活为素材，从生活真实出发，来记录生活的常态（叙事散文）

B、抒情性 尤以感情的抒发为只要特点（抒情散文，叙事散文）

C、形式自由 “形散而神不散”形散就是形式不拘一格

3、分类

A、抒情散文：以写景状物，抒发感情为主，有议论和叙事的散文类型。《荷塘月色》

B、议论散文：以阐明观点，发表议论为主，少有抒情和叙事的散文类型。鲁迅散文

C、叙事散文：以写人记事为主，少有议论和抒情的散文类型。《背

影》朱自清

4、散文\小说的对比

A相同点

二者都承担相应的叙事任务

二者都有人物以及与人物相关的事件

二者都以人物塑造为核心

B不同点

a叙事散文中人物，环境。环境要求必须是真实的（非虚构）：而小说的人物事件事件都是虚构的（非真实）

b叙事散文中对人物形象的塑造可以是片面的，只突出人物性格中的某一方面即可，而小说中对人物形象的展示必须是多侧面，多方面，既要表现丰富复杂的人物性格

c叙事散文中对事件的描写可以是片段式的，不完整的，而小说则要求讲述一个完整的，有头有尾的故事

d叙事散文中的事件与事件之间可以是并列的，不要求有严密的逻辑关系；而小说中的事件（情节）与事件（情节）之间则要求必须遵循因果关系。

e散文可以是对生活场景的简单的描述，不必要强调矛盾冲突；而小说则是拒接平淡的生活流式的展示，必须要有矛盾冲突（戏剧式）

（二）如何写叙事散文

A叙事散文素材要真实，即取材时，事宜“真”情贵“切”。

素材选择的原则

a选择自己的熟悉的身边或者亲身经历的人或者是自己亲身经历的事情

b选择触动过自己真实的感情、记忆中久久不能磨灭的人和事 c选择有趣的，独特的人和事

B叙事散文人物要真实

人物是散文写作的核心元素，即围绕人物来选择事件，围绕人物来叙述事件，围绕人物来表现环境，围绕人物来融入感情。

塑造人物原型：

a塑造身边的，真实可信的人物

b塑造有特点的人物（个性表达）

c塑造有感情的人物

塑造人物的方法

a通过叙述和人物有关的事件来塑造人物

b通过，描写人物的外部形象或者习惯动作来塑造形象

c通过描述人物语言（主要是对话）来塑造形象

人物语言要符合人物的性格、社会地位、身份、知识构成、情绪状态等。描写人物语言要融入人物说话时的动作、神态、情绪、细节、和心理。人物语言要力求口语化，避免出现生僻字和书面语言。 d通过抓住和人物有关的细节来塑造人物

细节 ：人或事的局部特征或细微变化，相当于影视语言中的特写 类别：1动作细节 2神态细节 3事件细节 4环境细节5心理细节6

语言细节

e通过揭示人物丰富而复杂的心理世界来塑造人物

1走向人物内心

2描写人物心理时，多通过外在的形象化的动作，神态来表现 3人物性格的复杂性导致心理的复杂性

f通过刻画环境的特点来塑造人物

1自然环境：人物所在的空间

2社会环境：人物所在的时代背景，人物简史人物可以预期的未来 人物必然存在于一定的空间，既要突出人物所处的空间环境的特点（环境细节）

人物的社会环境不能忽略，可做简单交代。

C叙事散文情感要真实

按自己心灵的吩咐

1情感真实要建立在真实的人物和事件基础上

2情感的处理要节制、内敛、含蓄（东方传统）

3切记煽情、滥情

D叙事散文文字要真实（文字风格）

1叙事散文的文字是反修辞的 “白描”手法（直接描写）的运用 有真意，去修辞，少做作，勿卖弄——鲁迅

2叙事散文的文字是形象化的

文字即“形象”

文字要有画面感，多用直接描写、减少概述和概念

文字要有叙述感，既是叙述性的语言非议论也非抒情

3叙事散文文字要有个人特色，或淡雅含蓄或幽默风趣或形象生动等等

F叙述散文要注重细节的刻画

1细节及细节类型

2细节的作用

a细节可以体现真实

b细节可以表达情感

c细节可以塑造人物

d细节可以强化形象

e细节的注意事项

细心观察生活，留意身边的细节

细节不宜过多，一篇文章有两到三个细节即可

细节多和人物联系起来，注重动作细节

G叙事散文结构要有独特性

a结构：即文章的谋篇布局，先写什么，在写什么，最后些什么：略写什么，详写什么，按着什么思路来组织文章中的生活场景或事件等等

b结构的类型

事件结构：按照时间的先后来组织散文的相关事件

空间结构：按照空间的先后变化来组织散文中的相关事件 时空综合结构

情感结构：按照情感（或情绪）的由浅到深的变化来组织散文相关事件

物件结构：通过一个物件细节来组织散文中的相关事件

并列结构（一般结构）：散文中的相关事件不分先后顺序，只是按照行文的需要将其并列

H叙事散文的主题要直接、集中、深刻、独特

主题的直接性：散文要有一个清晰、明确的主题

主题的深刻性：即散文“形散而神不散”的“神聚”，要用主题把零散的生活片段联系起来，使之产生相应的意义。

主题的深刻性：即散文要“以小见大”，从生活的细枝末节出发，指出隐藏在生活表象下的独特意义。

a可以创造一种特殊的情感体验（人物、事件、细节）

b可以传达一种独特的生命体验（史铁生《我与地坛》）

c可以表现一种深刻的生活哲理（对生活的理解与感悟）

d可以揭示一种真实的生活状态（真实就是力量）

独特性：即看待问题的角度独特，能够发现生活的独特意义

（三）叙事散文写作的关键词

1真实：不能虚构，只要生活气息

人物真实 事件真实 情感真实 细节真实 环境真实 语言真实（文字、对话）

2人物：围绕人物这一中心来构思

人的性格 人的事件（动作，行为） 人的语言（对话） 人的细节 人

的情感 人的环境

3叙事：叙述事件，再现事件，多直接描写具体的场景或者场面，减少对事件的概括

将事件与人物的语言、动作、行为、心理、细节相结合

将事件与叙述性文字相结合

将事件与形象化的文字相结合

4情感：情感的自然流露、淡雅、节制

只有情感收到控制、控制再控制，然后爆发出来，才会发生巨大的感染力

此时无声胜有声

含蓄内敛

切忌动不动就哭

5细节：细节即有力的形象 细节即真实的生活

细节即动人的情感 细节即特殊的体验

（四）散文写作的注意事项

1平时多留意观察身边的生活------人、事、景、物，从而丰富自己的生活体验（写作素材 细节）

2叙事散文多用第一人称“我”作为叙述者

3多看漫画，影视作品，培养对画面的记忆和描述能力

4多看优秀的叙述散文，用以借鉴和模仿

叙事散文的题目

1记忆中漫长的一天

2童年往事

3沉默的远途

4中秋

5那年烟火特别多 6父亲

7过年回家

8恩师

9感受乡村

10喜宴

11要秋风拭去眼角的泪水 12爱的余温

因为散文和说明性文章是两种不同性质的文章，所以将散文改写成说明性文章，有很大的限制性。一般情况下 ，绝大多数散文，比如叙事性、抒情性、哲理性散文无法改写成说明性文章。

只有记游性或记物性散文有可能改写成说明性文章。改写后的文章增加了条理性和科学性，失去了散文的情感和意境。

抒情散文写好的几大要素：1、抒情要自然，也就是想说什么就写什么，心里深处感受到什么，就写什么，文字要自然，不要有什么拘束。 2、抒发真情，用自己的真实想法，真实感受去写自己的内心，全方位的写自己在事情、景物当中的的感触。 3、直接抒情，因为自己的感受只有自己是最清楚的，直接把自己想说的情感表达出来，让他人一看就明白是什么样的感触。 题目的选定其实是你在这篇文章中真正的主题，好的题目是要自己去寻求生活当中的美好，诗情画意的题目一般都适用于写景当中哦，，你可以先根据选定的文章题材，然后寻找相对应文章题材的古人诗句，或你自己用好的形容词做俯视文采的内容也行。

　　人是富有情感的生命，这种丰富的情感拨动着人们用文字去诉说自已内心的世界和所经历的事。

　我也有一些人生情感的经历，我便也有了进行写作的冲动，这就在不经意间使我也拥有了写作的源泉和动力，并就此也产生了写作的兴趣。

　在纷繁复杂的社会关系中，为了生活，为了好好地生存，或者为了其他的什么，让渺小平凡如我的人在生活的激流中奋力拼搏，努力挣扎，那便随之有了一丝丝幸福，有了些许成功的喜悦，也有了一些愁绪和诸多的无奈。正是这些丰富的人生情感，让我把写作当作了一种自我内心对外宣泄的工具，我用文字诉说我的爱恨情仇，我把我的喜怒哀乐浸湿在我书写的字里行间。

　于是写作与那些情感如影随形，便总来纠缠着我，让我的心始终难以平静，每每只有写过一篇文章或者一段文字之后，并把它扔到了一边，自我才能感觉到有那么一种轻松或者愉悦的快感。

　然而那些种种情感，却并没有因为有了那些写作而使我最终脱离它们的纠缠，没有让我干干净净彻彻底底地摆脱那些喜悦和烦恼，没能让我彻底忘怀。

　一段段文字，一篇篇文章，也只能是我一点点情感阶段性的些许而又虚幻的落实，而且时间又往往是那么短暂。在那些文字成形或文章发出之后，我虽有少许的轻松和愉悦，然而随之而来又会平添了更多的叹息与思虑，悉心的考量和反复的斟酌。

　写作、叹息、思虑、考量，那反复的斟酌，好似让我在情感的漩涡中反复循环洗涤，使我的爱恨情仇经过净化后不断衍生出丝丝的单一色的情，由这种情又衍生出了缕缕的与人相处的纯真的情谊。这仿佛一汪浑浊的水，蒸发之后变成了高处寒冷的冰，又净化为纯净的`水，化为丝丝的雨，不断冲刷和洗涤着我的灵魂，使我一步步远离奢望、懊恼、怨恨等等一切使我不爽的根源，也许最终将让我走向通达和生活的平淡与宁静。

　由于有了这种净化灵魂的方式，我在情感的宣泄中便渐渐地越发喜欢上了写作，好像它已经变成了我生命中不可或缺的内容和日常修行的功课。

　我也越发感谢和珍惜我的那些曾经，那些经历过的各种情感，无论是爱还是恨，无论是喜还是悲，那些情感的分类好像已经对我不太重要了，重要的是它们所给予我的经历，所带给我的生活的磨练和成长的必须。

　有了这样的人生，有了这样的情感与写作的体味，使我深深地感觉到：生活中的情感，一直在伴随着一个人在成长，它不仅是一个人写作的动力和源泉，而且也是一个人作品的灵魂，情感与写作应该是天然成就的缘分，它们固定是分不开的。一个人拥有了丰富的情感，便拥有了成功写作的基础。让我们都借助个人那些丰富的情感，自觉地去寻找到走向成功写作的路径吧。

散文在发展过程中在写作内容和功能方面发生了如下变化：

1、殷商时代有了文字，也就有了记史的散文。到了周朝，各诸侯国的史官进一步以朴素的语言、简洁的文字记录列国间的史实，如《春秋》。叙事富于戏剧性，情节紧凑，战事描写尤为出色，语言精炼，富于形象。先秦历史散文为中国的历史文学奠定了基础，对后世历史家和古文家都产生了极为深远的影响。

2、春秋战国之交是社会大变革的时代，各种学术流派纷纷著书立说，争论不休，形成百家争鸣的局面。代表不同阶级或阶层的思想家的著作，促进了说理散文的发展。《论语》是记录孔丘及其弟子言行的，其中多半是简短的谈话和问答。《孟子》是记载孟轲言论的，书中语言明快，富于鼓动性。先秦诸子的说理散文无论在思想上，还是在艺术风格上，都对后世散文的发展产生了显而易见的影响。

《墨子》代表墨翟“喜爱”的主张，语言朴素，说理明确，逻辑性很强，

3、汉初，政论散文有所发展。贾谊（西元前200——前168）是西汉初年杰出的文学家，他的文章《过秦论》总结了秦代灭亡的原因，汲取了秦末农民起义的教训，发展了先秦的民本思想。他的散文善用比喻，语言富于形象性。

4、魏晋南北朝时期，骈文盛行，散文衰落。但在郦道元的《水经注》和杨衡之的《洛阳伽蓝记》等学术著作中仍有一些质朴的叙事、抒情、写景的优美文字。

5、唐朝韩愈大力反对浮华的骈俪文，提倡作古文，一时从者甚众，后又得柳宗元大力支持，古文创作业绩大增，影响更大，成为文坛的主要风尚，文学史上称其为古文运动。以韩柳为首的古文运动的胜利，树立了一种摆脱陈言俗套，自由抒写的新文风，大大提高了散文的抒情、叙事、议论、讽刺的艺术功能。

6、南宋散文家在北宋诸位大家影响下，产生了一部分上书言事的政论文，表现了作者鲜明的政治态度。

7、明中叶以后，针对程朱理学、八股文的束缚，以李梦阳、何景明为首的前七子发起“复古运动”，倡导文必秦汉。他们在对扫荡八股文风起到一定积极作用的同时，又走上了盲目模拟古人的路子。

8、明末清初，晚节不保的侯方域（1618—1654）的散文取得了较高的艺术成就，代表作有《李姬传》、《马伶传》、《任源邃传》等。城派古文作品选材用语只重阐明立意，而不期堆砌材料，因而文章一般简洁自然，但缺乏生气·

9、清初有不少成绩突出的散文家，如王猷定、魏禧。王猷定（1599—约1661）的传奇性散文以小说传奇体打破了传统古文写法，代表作有《李一足传》、《汤琵琶记》、《义虎记》等。魏禧以人物传记最为突出，代表作是《大铁椎传》。

10、康有为（1858--1927）、梁启超（1873--1929）为清末改良运动的代表人物，也是学术上改良派的代表作家。他们的散文无视传统古文的程式，直抒己见，畅所欲言，是政治斗争的有效工具。梁启超的新体散文更是对一切传统古文的猛烈冲击，为晚清的文体解放和“五四”的白话文运动开辟了道路。

11、新文学诞生的初期，在报刊杂志上发表议论散文影响最大的有陈独秀、李大钊、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等。他们的作品以随感录为主要形式，内容包罗广泛，重点在思想革命和文学革命上。发展期的散文风格各异、样式不一，呈现一派繁荣景象。就形式而言，有记叙、写景、抒怀、言志、评述；风格上形成了鲁迅的峻冷峭拔，周作人的平和冲淡、朱自清、冰心等的清新雅致，郭沫若、郁达夫等人的豪迈挥洒，叶圣陶、许地山的朴素平直，徐志摩的浓艳绚丽等。

12、抗战爆发，尤其是皖南事变之后，富有战斗性的杂文发出时代的最强音。

13、建国初期，作家和战斗在各条战线上的业余作者们，运用散文自觉地高唱反映新时代、新人物、新事物、新风貌的赞歌。因为作者队伍庞大，所以反映的生活面达到了从未有过的宽广程度。

14、1957年以后，散文创作受到各界重视，作品无论数量还是质量都大大超过了上一时期，名家俊作竞相涌现。这一时期的散文园地进入成熟的收获期，冰心、巴金、叶圣陶等老作家以孜孜不倦的求索精神达到了炉火纯青的艺术境界。更为可喜的是，以杨朔、刘白羽和秦牧为代表的中青年散文家日渐成熟，形成了各自的艺术风格。

15、进入世纪之交与新世纪之后，散文也出现了多样化、多极化的趋势，余秋雨的大文化散文、刘亮程、王充闾、王剑冰、周涛等人的散文，从历史入手，开始了时代与文化的反思。为民族、为思想浓墨重彩。

刘长卿冒着雨雪，半夜返回家中，听到了犬的叫声，随口吟出“柴门闻犬吠，风雪夜归人”心中生起无限的温暖， 怎么就生出温暖了？是犬的叫声，传导出的信息，刺激了他的对于家的情感。

接着，假设他推开黑呼呼的房门，里边没有点灯，他似乎还在喊妻子的名字，他点亮了油灯，发现妻子不在房间里，因为床上是空的，发现桌上有一页纸鉴，看时，才知道妻子耐不住寂寞孤独离家出走了。

开始，他 傻在那，看着纸鉴一语皆无，呆如木鸡，他不相信自己的眼睛，也不相信这是真的，然后，混着恐惧、痛苦、愤怒和悲伤的浪潮席卷了他，他跌坐在地，大声骂着、大声喊着，尽管他努力地克制自己的感情，但咒骂还是变成了怪异的狂笑，一颗泪珠从他脸上滑落——。

一、发生了什么事？

1、他 接受 到一个 动机刺激 ；即那张妻子留下的纸鉴，它 指出刘长卿的生活状态发生了变化 ；

2、 事态 的 变化 —— 导致他心理状态发生变化 ；他的 情绪平衡和内心的温暖宁静被打破了 ，他本来归心似箭，极力控制的感情，在突如其来的变故和混乱面前挣脱了束缚；

3、 感觉表现出来了，变为看得见的反应 ；跌坐在地、大骂、大喊、狂笑、哭泣的落泪。

这就是情感模式，是一种在读者心中制造的感觉，然后，帮助读者把这种感觉表达出来的机制。

注意！窍门在于，你写作时，呈现素材的顺序——严格按时间顺序、严格按发生的时间点，一个事件接着一个事件地出现来呈现你的素材。它们的顺序是这样：

A、 动机刺激。B、人物反应。（人物反应中包括：感觉、行动、语言）

二、 刺激的是谁？谁做出反应？

人物 ， 通常是作品中的主要人物 ，或者说你想表现的人物，这个人物必须是你故事中的关联人物，尤其是情感模式链条上的人物。

情感模式不难掌握，但需要牢记的重点是—— 刺激先于反应。如果反过来，反应先于刺激，那就麻烦了，要反复解释，读者会厌烦，说你写的思路混乱。

还说回到反应， 反应可以分成三部分：感觉、行动、语言。这三部分的顺序是固定的。

即 感觉在行动之前，而行动又在语言之前；感觉是为另外两个部分提供原动力、驱动力。

没有这种驱动力，没有这种内在的动力，就没有冲动的来源，你的人物的内心，就不会通过表面行动表现出来他是什么样的心理状态。

友友问，感觉是思想吗？不是。感觉不同于思想。比如，一辆汽车朝你冲过来，你下意识就会跳着躲闪，心脏吓的崩崩直跳，这里不用思想，在这里只有 感觉 ， 跳着躲闪就是行动 ，如果，你这时候想这想哪，就危险了。所以，感觉不是思想， 小说一般写的都是感觉、行动和语言。 危险过去了，你可能对着司机喊他怎么开的车。 先是感觉，后行动，再说话。

感觉是超越个人控制能力的。语言需要有意识的思考，行动需要的少一些，更接近本能。可以这样说吧， 人物受到的每一个刺激都需要立即采取行动，不要汇总，不要滞留，不要跑题。

三、 怎样写？

通常，作者可以通过细小的片段来写，能够增强现实感，就像魔术师变魔术要一气呵成，看来是以可思议的奇迹，慢了一个动作一个动作来做，就变漏了成了娴熟技巧的演示。

所以，写作时要抓住现在时，不用过去式，就像手被烫了立即抽回手离开火炉一样，即便是没有什么可写，也不能等五分钟再来叙述这个事，两者之间不要有间隔。

故事是一连串的刺激——反应，这样一组单元；把它们链接在一起形成的链条，就是——情感模式。

我的经验是，多用动词，强化字根性，使语言有张力的表达、渗透力的挥洒、幽默风趣的口语、方言，都可以增强情感模式的量化和质感。

友友对这些认同的话，就在情感模式上用功，并结合到自己的创作当中，不断总结提炼情感模式的写作技巧，使人物在刺激之后，做出更有动感的行为，说出更有趣味的语言。

　　散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活、精干的文学体裁。作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明。

　同时，这也就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。也如刘半农所说，散文要“赤裸裸地表达”，写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在，这是定义的最大要素。

　散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然，优美洗练。此外，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。

　首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。所有的教材都提出了散文要写感情，但却是作为一种必备因素和一种内在线索。应当强调指出，感情不是片面的因素，也不仅仅是线索，而是散文的对象。散文写人、写事都只是表面现象，从根本上说写的是感情体验。感情体验就是“不散的神”，而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。朱自清的《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事，而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。刘真的《望截流》，重点不是顺理成章的工程本身或建设者的业绩，而是一种回归历史进步主流的`内心感受。感情体验，是散文的内在结构，有了它，就可以天马行空地起草。这一点，不能不明朗和确定。

　有了散文的内在结构——感情体验，只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样，建立在细节的描写和叙述的基础上，但细节的排列组合方式不同。可以说，小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散文的“线”，就是感情体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——以感情体验的表现为准。由此，我们说散文(应称艺术散文)，是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。

　只要弄清这些，写真实自我及由此生发的个性口语、感情体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领，什么章法(如文眼)、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学习，其他文体理论知识和写作基础理论都会讲到。

　散文主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出，供初学者和高等教育应试者选择使用。

　记叙散文模式

　开头①感情化语言概括叙述“我”和该人，重点在后，介绍该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。

　中间一种情况:一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。另一种情况:几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起，以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。

　结尾①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。抒情散文模式

　开头①叙述自己与景物的关系。②议论景物和自己。

　中间①描写景物，分出层次，细致动人。②发挥联想。

　结尾感慨