《重紫》《星糖》两连扑，仙侠剧如何打破套路？

要打破仙侠剧套路，可以从以下几个方面入手：

突破角色定位：传统的仙侠剧往往有明显的角色定位，比如主角、反派、女配等。可以尝试在角色设定上打破传统套路，让每个角色都有自己独特的性格和背景，不拘泥于固定的定位，同时让角色之间的关系更加错综复杂，增加观众的观赏乐趣。

塑造真实情感：传统仙侠剧中往往有很多虚无缥缈的情感描写，可以尝试在剧中加入更多真实的情感元素，让角色的情感更加真实、贴近观众的生活，让观众更容易产生共鸣。

创新的视觉效果：仙侠剧一般以华丽的场景、打斗和特效为主，可以尝试在视觉上进行创新，比如使用新颖的摄影手法、特效技术、CGI等，让观众看到不一样的画面，增加观赏的新鲜感。

探索新的题材：仙侠剧的题材往往局限于修仙、江湖、神话等，可以尝试挖掘更多新的题材元素，比如科幻、历史、奇幻等，将不同的元素进行混搭，打造出全新的故事世界。

突破传统情节：仙侠剧中的情节往往套路化，可以尝试在情节上进行突破，加入更多的悬疑、推理、惊悚等元素，增加观众的紧张感和期待感。同时也可以适度加入幽默、温馨等情节，让观众在紧张的情节之后得到放松和享受。

感情问题往往涉及到个人价值观、性格特点、亲密关系的形成和维护等多种因素。在处理感情问题时，可以从以下角度出发积极对待：

1认识自己的情感状态：认真观察自己内心的感受和情绪状态，识别自己的真实需求和关注点，了解自己在这一段关系中扮演的角色并在其中找到自己需要面对和解决的难题。

2接受现实：接受事实和现实，不要逃避或否认自己当前面临的情况，承认自己和伴侣之间所存在的或不存在的问题和差异，明确自己的目标和期望，做好自己的选择。

3倾听和沟通：倾听伴侣的感受和观点，尊重和理解对方，通过良好的沟通相互促进理解和接纳。

4寻求支持和帮助：寻求朋友、家人、咨询师等的建议和帮助，获取他人视角，掌握有效的处理方法和策略。

5注重个人成长：理解问题的本质和自身的情感内核，从自身角度出发，加强个人成长和提高自身情感掌控力，包括思维、情绪、行为方面的发展。

以下是一些小技巧和解决方案：

1维护自己的心理健康：把时间和精力必须集中于实事求是的看待问题上，不要陷入情绪和情感波动之中，保持积极向上的心态。

2放下内心的压力：不要过分关注当下，要有长远的目光和计划，从整体上分析问题和处理情况，放下内心的压力和愁辨，及时解决问题。

3寻找生活兴趣：借助自己兴趣及社交圈子的活动来放松心情，丰富自己的生活，缓解情感上的压力。

4加强沟通交流：用比较接地气的方式，充分沟通，提出自己的观点，在这个基础上达成共识。

5寻求专业帮助：在某些情况下，可能需要寻求心理咨询师和专业治疗者的帮助，得到专业的指导和支持，找到更好的解决方案。

总之，对待感情问题最好的方式是：排除无用情感干扰，积极应对、理智思考、集中注意力，参考多方信息和自身臆断，努力寻找更加合适人生的来源和可能。

1是以嫦娥为第一视角展开,将自己被深锁广寒宫的孤独寂寞娓娓道来,正是因为孤独寂寞才怀念起当年和情人相伴的日子,所以歌词中也传达了渴望重回情人身边的诉求以及当年偷吃灵药飞升的后悔 2歌曲歌词

绿柳垂腰轻绕堤岸 墨客才子画扇 乌篷小调细唤 良人桥头碎步温婉 推开一柄紫竹伞 浅笑淡妆 回阁楼刺绣伴 春燕赏花呢喃 白衣老叟垂钓江畔 声声短笛 浸润水雾弥漫 残阳落天欲晚 她还素手挑盏灯花 月色映她玉脸生霞 他点天灯漫过柳枝桠 飞向广寒化作银玉盘 他还温润从容烹茶 良人相坐绿柳树下 她留几阙情诗相赠他 抚琴长伴成佳话 绿柳垂腰轻绕堤 墨客才子画扇 乌篷小调细唤 良人桥头碎步温婉 推开一柄紫竹伞 浅笑淡妆 回阁楼刺绣伴 春燕赏花呢喃 白衣老叟垂钓江畔 声声短笛 浸润水雾弥漫 残阳落天欲晚 她还素手挑盏灯花 月色映她玉脸生霞 他点天灯漫过柳枝桠 飞向广寒化作银玉盘 他还温润从容烹茶 良人相坐绿柳树下

她留几阙情诗相赠他 抚琴长伴成佳话 她还素手挑盏灯花 月色映她玉脸生霞 他点天灯漫过柳枝桠 飞向广寒化作银玉盘 他还温润从容烹茶 良人相坐绿柳树下 她留几阙情诗相赠他 抚琴长伴成佳话 3广寒谣 - 伊格赛听&不靠谱组合 作曲 : 王中易/高漠伊 作词 : 王莹 编曲：王中易

谈谈新闻播音中的情感

　新闻播音(主持)的情感表达不能掺入个人好恶。新闻播音员(主持人)富有自己的生活经历、立场观点和情感态度，这在现实生活中属于完全正常的状态。只有很好地把握新闻的主旨和立意，把握新闻的逻辑和要点，才能把隐藏在新闻后面的情感内核发掘出来，表露出来。

　一、新闻播音中的情感依据

　新闻既是对人类社会实践的客观、真实的反映，又是人(记者、报道者、编辑、播音主持人)对于人类社会实践的认识反映，因而是人的主观选择，因此，人不得不把自己的主观选择――进而把自己的立场、观点、态度、倾向，乃至于自己的兴趣爱好、性格特征、爱憎好恶情感取向等，尽量隐藏于新闻之下，使自己制作的(写作的、播讲的)新闻保持客观、真实、公正的面貌。但是，人乃血肉之躯，是富有感情的灵性。新闻播音员(主持人)必须用自己的声音语言，乃至面部表情、肢体动作等，把新闻内容传达给受众。就是说，新闻播音员(主持人)必须在理性传达――即尽量客观、公正、真实地传达新闻内容的同时，也将自己感性的一面：即使用自己的器官、感官、表情、动作的一面――直接表露在受众面前。在新闻播音主持实践中，新闻播音员(主持人)恰当表露自己的情感，已为广大受众所接受。虽然仍有一些著名新闻播音员(主持人)至今还在坚持客观冷静的风格，坚持自己的情感不为新闻内容所左右的做法，但是，更多的新闻播音员(主持人)已在自己播音、主持新闻节目时，大胆流露自己的'情感倾向。而后者，反而比前者更加显得贴切自然，更能与新闻内容融为一体，也更为广大受众所接受。

　二、新闻播音中情感的分寸把握

　找到新闻播音(主持)的情感依据――包括实践的依据和理论的依据，并不等于说，新闻播音(主持)可以滥用情感。实际上，新闻播音(主持)的情感流露，只存在于一个狭小的空间。曾经有人在电视新闻播音(主持)中“热泪盈眶”，也有人在广播新闻播音(主持)中“泣不成声”，这些都严重超越“情感分寸”，后来都给人留下极为深刻的教训。为了保持“焦点清晰”，或者说，保持新闻播音(主持)的情感分寸，就得弄清楚所谓“焦点景深”或“情感分寸”的细微界线到底在哪里。应该说，“焦点景深”或“情感分寸”有一前一后两条界线。前面一条界线是新闻的客观性原则和真实性原则。任何新闻都必须严格保证新闻内容的客观性和真实性。这就要求：在以播音(主持)方式传递新闻内容时，必须时刻牢记“客观、公正、真实”是新闻播音(主持、播报)的本质立场，本来态度。后面一条界线是必须牢牢把握新闻播音员(主持人)和新闻内容之间的距离。新闻是对客观事实的报道，因此，新闻内容和播音员(主持人)之间必然存在距离。新闻和新闻播音员(主持人)之间的距离，决定了新闻播音(主持)的“感情分寸”。如果超越这种分寸，就会给人以“假”的感觉，“做作”的感觉，就会丧失新闻播音(主持)的客观性、真实性和公证性原则。

　新闻播音(主持)的情感表达，应该来源于新闻稿件。这种情感表达绝大部分隐藏于对新闻内容的层次和节奏以及语言逻辑和重音的把握中。只有很好地把握新闻的主旨和立意，把握新闻的逻辑和要点，才能把隐藏在新闻后面的情感内核发掘出来，表露出来。缺乏情感的播音(主持)，就像是缺乏色香味的菜肴一样令人乏味。事实上，许多新闻稿件由于作者的生活经历不同，立场观点不同，情感态度不同，稿件文字本身就渗透了各种不同的情感因素。这个时候，新闻播音(主持)就必须格外小心地处理好自己的情感表露，不能随波逐流，更不能恣意发挥。恰恰相反，当新闻稿件本身明显流露出作者的情感趋向时，新闻播音(主持)就必须更加冷静客观，严格把握分寸。

　三、新闻播音中的情感调节

　新闻播音(主持)的情感表达不能掺入个人好恶。新闻播音员(主持人)富有自己的生活经历、立场观点和情感态度，这在现实生活中属于完全正常的状态。但是，新闻播音(主持)工作，主要以文字稿件为依据，责任在于把文字稿件的内容播报给广大的受众。因此，除了恰当表露稿件文字所含情感元素之外，不应该掺入新闻播音员(主持人)自己的情感立场或情感倾向。日常生活中，有时新闻播音员(主持人)也会遇到某件不愉快的私事，导致心情恶劣，或者完全没有心情。这时候，新闻播音员(主持人)必须尽快调整自己的心态，不以自己的私人感情影响播音(主持)，更不能把个人的好恶带入对稿件的再创作中。稿件本身的情感变化，又会引发播音(主持)的情感变化。这时候，需要播音员(主持人)恰当地适应和调节这种变化，理智地掌握这种变化，合情合理地表达好这种变化。论文检测。播音员(主持人)必须学会遵循稿件内容来激发自己的情感，同时又具有对情感的自我调节能力。有时候，在某一次特定节目中的各篇稿件之间，会出现多次情感调整和变化，甚至一篇稿件中的某个段落与层次之间，也会出现情感上的差异和变化。这时候，往往需要播音员(主持人)进行必要的调节和把握。只有这样，才能准确恰当地，恰到好处地表达出稿件本身所含有的情感倾向。

　四、新闻播音中的情感分配

　新闻节目形态十分丰富，一挡新闻节目往往由多种形态稿件组成。比如，会有时政新闻、社会新闻、批评新闻、人物新闻、新闻通讯、新闻背景等。不同的新闻稿件需要进行不同的情感把握，决不能用一种方式，一个腔调，一播到底。这就需要新闻播音员(主持人)进行必要的情感分配。我一向认为：播音不是简单的吐字发音，播音不是印刷机或铅字，它不但需要播音员用眼用口去播讲，更需要播音员用脑、用心、用感情去表达。它是一项创造性工作。用悦耳的声音吸引人，用真挚的情感打动人，用振奋的精神感召人。

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